Jasper Jons - mavhum ifoda, neo-dada va pop rassomi

John Williams 29-07-2023
John Williams

Mundarija

Abstrakt ekspressionist rassom Jasper Jonsning rasmlari o'ynoqi, provokatsion san'at asarlari bo'lib, ular atrofimizdagi dunyoni ko'rish va tushunish uchun foydalanadigan yondashuvlarni o'rganadi. Jasper Jonsning san'at asarlari oddiy hayotdan uzilgan san'atdan qochib, nishonlar va bayroqlar kabi asosiy belgilarni minimalizm san'atining markaziga aylantirdi. 1950-yillardan hozirgi kungacha Jasper Jonsning rasmlari deyarli barcha ijodiy tendentsiyalarga ta'sir ko'rsatdi.

Jasper Jonsning tarjimai holi

Millati Amerikalik
Tug'ilgan sanasi 1930-yil 15-may
O'lim sanasi N/A
Tug'ilgan joyi Augusta, Jorjiya

Mavhum ekspressionizm va Dadaning qarama-qarshi uslublarini izohlab, taniqli abstrakt ekspressionist rassom individuallik mavzulariga bag'ishlangan nafis estetikani ishlab chiqdi, o'ynoqilik va intellektual o'zaro ta'sir. Jasper Jonsning san'at asarlari tasviriy san'at va oddiy hayot o'rtasidagi odatiy to'siqlarni yo'q qilish orqali Pop Artning iste'mol jamiyatini qabul qilishiga samarali asos yaratdi.

Jasper Jons rasmlarida bo'yoqning ifodali taqsimlanishi abstrakt ekspressionizmning aksariyati, ammo u uni zamondoshlari kabi falsafiy yoki metafizik murakkablik bilan to'ldirmaydi.

Bolalik

Jasper Jons 15-da tug'ilgan.ularga e'tibor qaratish va ularga hamroh bo'lgan odatiy ma'nolarni yo'q qilish orqali.

Har bir so'zni qo'lda bo'yash o'rniga, Jons do'konda sotib olingan trafaretdan foydalangan - tasvirni ko'rsatmasdan yaratish uchun tayyor jarayon. rassomning teginishi. U ishlaganda, rang-barang iboralarni ko'p sonli bo'yoq qatlamlarining tepasi va ostidagi trafaret bilan chizdi.

Ko'pchilik so'zlarni Jons lingvistik jihatdan ifodalaganiga bog'liq bo'lmagan ranglarda bo'yash orqali ob'ektlarga aylantirdi. ; masalan, "QIZIL" sariq rangli maydon ustida rasmning o'rtasida jonli to'q sariq rangda bajarilgan ko'rinadi. Jons iboralar va ranglar o'rtasidagi ziddiyatni ochib, ularning rolini identifikatsiya qilishdan qayta baholashga tayyor belgilarning oddiy yig'indisiga aylantirdi.

Jons rangning o'ziga xos qismlarini imo-ishoralarga asoslangan holda amalga oshirish metodologiyasidan foydalangan. San'at asari har bir o'ziga xos cho'tka uchun oldindan mavjud bo'lgan joylashuv o'rniga tasodifiy qo'l harakatlariga nisbatan, Jon Keyjning badiiy jarayondagi ehtimollik rolidagi intrigasidan ta'sirlangan, bu usulni u "cho'tka bilan belgilash" deb atagan. Uning mo'yqalam belgilaridan foydalanishi go'yo pirotexnika ko'rsatuvidagidek ajoyib rang portlashlarini keltirib chiqardi, bu rasm atrofida tarqalgan asabiy rangdagi iboralarni ham ta'kidlab, ham yashirib, semiotik ziddiyatni keltirib chiqardi.

So'zlarni kiritish orqali. uning vizual lug'ati, Jons uning kengaytirilganko'rinadigan va og'zaki signallarning rolini o'z ichiga olishi uchun tomoshabinlar bilan muloqot qilish. Bunday tadqiqotlar 1960-yillarning oxirlarida "Konseptual san'at" harakatining so'zlar va tushunchalarni tahlil qilishining yaqqol asoschilaridir.

Bo'yalgan bronza (1960)

Bajarilgan sana 1960
O'rta Bo'yalgan bronza
Olchamlari 34 sm x 20 sm
Joylashuvi Ludwig muzeyi, Köln

Jons kashf etilgan ob'ektlar va ushbu bronza haykaldagi ijodiy replikatsiya o'rtasidagi chegarani xiralashtiradi. Villem de Kuning go'yoki galereya egasi Leo Kastelli har qanday narsani, hatto ikkita pivo qutisini ham sotishi mumkinligi haqida masxara qilgan va bu uni san'at asarini yaratishga undagan. Jons De Kuningning so'zlariga xos bo'lgan muammoni o'z zimmasiga oldi, Leo Kastelli bir zumda sotgan ikkita Ballantin Ale qutisini bronzaga quyish va qo'lda bo'yash.

Chunki bronza pivo qutilarining tabiiy rangini aks ettiradi. , Jons trompe l'oeil taassurotiga erishdi; Shunday bo'lsa-da, u bo'yalgan yorliqlarda o'zining cho'tkasi zarbalarini ko'rinadigan qilib qo'yib, ta'sirni ohista susaytirdi va faqat diqqat bilan ko'rinadigan nomukammallikni yaratdi.

Jasper Jons bitta ochiq banka yaratdi va Ballantin emblemasi va timsolini joylashtirdi. Florida so'zi. Boshqa quti muhrlangan, etiketlanmagan va umuman kirish mumkin emas. Ba'zi sharhlovchilar qutilar orasidagi qarama-qarshilikni metafora sifatida ko'rishadiJons va Rauschenbergning aloqasi.

IOchiq 1959 yilda Floridadagi ustaxonasiga ko'p vaqtini sarmoya kirita boshlagan taniqli va taniqli Rauschenbergni tasvirlashi mumkin, muhrlangan quti esa Jons va uning jim, suv o'tkazmaydigan ommasini ifodalaydi. yuz.

Boshqalar esa oddiy hayotni tasvirlaydigan kamroq shaxsiy rivoyatni ta'kidlaydilar, yopiq so'z oldingi, potentsial, ochiq so'z esa keyingi ta'sir, oqibatlarga ishora qiladi. Shubhasiz, Jons hech qachon o'qishni afzal ko'rganini aytmagan va sharhlash uchun joy qoldirgan. Ko'p jihatdan Jonsning ommaviy ishlab chiqarilgan buyumlarni tasvirlashi Pop Art uslubini bashorat qilgan.

Periskop (1962)

Tugallangan sana 1962
O'rta Konvasga moy
O'lchamlari 137 sm x 101 sm
Joylashuvi To'plam Rassom

Ushbu asarda Jons o'zining oldingi naqshlari va belgilarining cheklangan qora, kulrang va oq ranglar palitrasiga kiritilgan. San'at asarining yuqori o'ng chetida doiraning yarmi tasvirlangan. 1959 yilda Jons kompas bilan chizilgan doira hosil qilish uchun asarga yog'och panjarani, odatda chizg'ich yoki kanvas zambilni yopishtirish usulini qo'llashni boshladi. Gadjet bo‘yoqdan o‘tib, uning oldingi ishlarini eslatuvchi nishonga oldi. Biroq, u nishonning konsentrik halqalarini taassurot bilan bezovta qildiuning qo'lini bu yerda cho'zgan.

Qo'l izi rassomning qo'li mexanik asbob bilan almashtirilganiga ishora qiladi. Rassomning qo'li Jonsning 1962 yildan 1963 yilgacha bo'lgan asarlari ketma-ketligidagi takrorlanuvchi shakldir, jumladan, "Periskop" bu asar Jons bilan chambarchas bog'liq bo'lgan shoir Xart Kreynga bag'ishlangan.

Kreyn go'yo. 32 yoshida tropikadan qaytayotganda Meksika ko'rfaziga qayiqdan sakrab o'zini bag'ishlagan. U to'lqinlar ostida g'oyib bo'lishidan oldin qo'lini suv ustida ko'tardi.

Shunday qilib, Jonsning qo'l izi Kreynning o'z joniga qasd qilishiga vizual aloqa sifatida qaralishi mumkin. Bu uning Rauschenberg bilan hamkorligi tugaganidan ko'p o'tmay amalga oshirildi va bu Jonsning bo'linishdan keyingi shaxsiy qayg'usini ifodalaydi. Nomdagi periskop, shuningdek, Kreynning ishiga ishora qiladi Cape Hatteras (1929), bu Jons uchun ikki darajada muhim edi. 1961 yilda u nafaqat Cape Hatteras yaqinidagi ustaxonaga ko'chib o'tdi, balki she'riy she'r ham vaqt o'tishi bilan inson xotiralaridagi o'zgarishlarni kuzatib boradi.

Ularning ajralishidan so'ng, Jons, ehtimol, o'tish tushunchasi bilan bog'liq. va u ushlagan qo'li bilan tasvirlagan yo'qotish, ko'zgu iboralari va cho'kayotgan odam atrofida urilayotgan to'lqinlarga taqlid qiluvchi ko'zga ko'ringan mo'yqalamlar. O'zi yaratishga yordam bergan Pop Artning sovuq mexanik ko'rinishiga mutlaqo zid bo'lgan holda, Jons o'zining erta ijodini to'ldirdi.Yo'qotish va psixologik kurashning murakkab tuyg'ulari bilan 1960-yillarning rasmlari.

Nima bo'yicha (1964)

Tugallangan sana 1964
O'rta Konvasga moy
O'lchamlar 200 sm x 487 sm
Joylashuv Shaxsiy to'plam

Ushbu bosh aylanadigan katta san'at asari Jons tomonidan ko'plab tuvallarni bir-biriga bog'lash va turli xil topilgan narsalarni bo'yoq qatlamiga qo'yish orqali yaratilgan: stul, oyoq-qo'llarning quyma qismi, menteşeli yana bir kengaytirilgan kanvas. , metall harflar va palto ilgagi.

U avvalgi ishlardagi usullardan foydalangan, masalan, "cho'tkasi bilan belgilash", trafaretli rang belgilari, muhrlanishi mumkin bo'lgan menteşeli qopqoq va tananing quyma qismlari . U, shuningdek, rasm markaziga Kreml haqida xabar beruvchi ipak ekranli yangiliklar sahifalarini joylashtirish orqali o'zining vizual lug'atini kengaytirdi.

Robert Rauschenberg va Endi Uorxol tasvirlarni qayta ishlab chiqarish uchun ipak ekranidan foydalanganlar. Rassomning qo'lini ko'rsatmasdan rasmlarda Jons ekran sarlavhalarini qizg'in rangga bo'yab, mexanik nusxalarni yaratish uchun rassomning qo'li va gadjetlari kontseptsiyasiga urg'u berdi.

Ko'p qismlar birlashtirilib, mumkin bo'lgan talqinlar qatlamlarini ta'minlaydi. Jasper Jonsning ko'plab asarlarida. Ko'pgina qismlar yashirin xabarga ishora qilsa-da, bitta ochiq ishora tomoshabinlarga Jonsning so'zlarini eslatadi.uning xo'jayini Marsel Duchamp ga hurmat. Duchampning noaniq surati va uning "MD" monogrammasi chap tomondagi panelda joylashgan bo'lishi mumkin.

"Dyushamp yirtilgan kvadrat bo'lgan buyum yasadi", deb esladi Jons. “Men profilni kuzatdim, uni arqon bilan osib qo‘ydim va uning soyasini tashladim, natijada u deformatsiyalanib, kvadrat bo‘lib qolmadi. Men Duchampning asarini kimning asariga parodiya yaratish uchun maqsadli ravishda o'zgartirdim." Tomoshabinlar o'zaro munosabatlarining aniq xaritasisiz turli qismlarni ko'rsatish orqali ma'no yaratishda ishtirok etishlari.

Corpse and Mirror II (1974)

Bajarilgan sana 1974
O'rta Neft va qum
Olchamlari 146 sm x 191 sm
Joylashuv Chikago San'at Instituti

1972 yilda Jons keyingi o'n yil ichida davom etadigan yangi mavzuni - krossxetchini kashf etdi. Rassomlar an'anaviy ravishda chizmachilik va matbaachilikda soyaning gradatsiyalarini ishlab chiqarish uchun chiziqlar assortimenti bo'lgan o'zaro faoliyatdan foydalanganlar; yaqinroq o'ralgan chiziqlar chuqurroq soyalarni yaratadi, siyrakroq tartiblar esa engilroq soyalarni yaratadi.

O'zining injiq uslubida Jons mavhum va yorqin ranglarda tuval ustidagi mavzuni takrorlab, titroq, mavhum yaratdi.rasm.

“Men buni bir soniya payqadim, lekin men undan foydalanmoqchi ekanligimni darhol angladim”, dedi Jons o'tayotgan avtomobildagi naqshni ko'rib. U meni qiziqtiradigan barcha xususiyatlarga ega: so'zma-so'zlik, takroriylik, shiddatli jihat, tartibsizlik bilan tartib va ​​ma'noning to'liq yo'qligi xavfi."

Agar naqsh "soqov" va bema'ni bo'lishi mumkin. muhim ahamiyatga ega, Jons unvoni Jasad va Mirror I Men ishda yana bir narsa borligiga ishora qilaman. Ko‘pchilik bu sarlavha ham Syurrealist faoliyati bilan bog‘liq bo‘lgan Exquisite Corpse, ketma-ket ijodiy harakatlar natijasida hosil bo‘lgan hamkorlikdagi o‘yinga, ham Marsel Dyuchampning sirli va sirli asariga tegishli, deb hisoblaydi.

Jonsning nasabnomasi. va estetik qiziqishlar syurrealizm va dadaizm bilan bogʻlanish orqali muloyimlik bilan taklif qilinadi.

Rasmlar satrlari biroz boʻyoqli boʻlsa-da, ularning takrorlanishi sovuqlik yoki hissiyotlardan xoli texniklikni anglatadi, lekin sarlavha oʻlimga ishora qiladi. va idrok, Jons doimiy ravishda foydalanadigan tuzilma va mavzu o'rtasida keskinlikni keltirib chiqaradigan yanada dahshatli va intellektualroq narsani anglatadi.

Katenar (1999)

Tugallangan sana 1999
O'rta Tuvaldagi Encaustic
Olchamlari 64 sm x 85 sm
Joylashuv To'plamRassom

1990-yillarning o'rtalarida keyingi retrospektivdan so'ng, Jons katenarlarni o'rganishni boshladi - ip uzunligi yoki zanjirning ikkita sobit joydan erkin tebranishi natijasida hosil bo'lgan egri chiziqlar. Katenariyada tuvalning har ikki tomonida ikkita konsolli yog'och bo'lagi orasiga uy ipi osilgan. Soyalar boy to‘q kulrang zaminda ham ip, ham yog‘och chiziqlar yordamida hosil bo‘ladi.

Enkaustikaga o‘tadigan Jonsning monoxromatik yuzasi tarqalishning ifodali zarbalarini saqlaydi, bu esa izlarning qalin palimpsestini hosil qiladi. provokatsion va noaniq.

Asosiy kavisli dizayn ko'priklar va ular beradigan aloqalarni eslatadi, lekin u inson tanasining cho'kindi va egri chiziqlari kabi tabiiy shakllarni ham o'ziga jalb qiladi. Ba'zi sharhlovchilar arqonning tortishish kuchiga bo'lgan munosabatini inson hayotining evolyutsiyasi yoki qariganlik bilan bog'liq bo'lgan o'zaro bog'liqlik va cheklovlar uchun metafora sifatida ko'rishgan. Yog'och o'yinchoqdan tashqari

Yoqubning zinapoyasi Yoqub osmon va erni bog'laydigan narvonni orzu qilgan Bibliyadagi hisob bilan bog'liq. Jonsning ishiga xos bo'lganidek, san'at asarida juda ko'p ishoralar mavjud, ammo ularning barchasi bog'liqlik tushunchalari atrofida aylanadi. Rassom rasmning pastki qismida, fondagi kabi kulrang rangda, ular orasidagi bo'shliqsiz harflar to'plamini chizgan va rasm nomi va yilini aniqlash mumkin.lekin faqat harakat bilan.

Ushbu nozik, ammo qiziqarli, kompozitsion qarorda Jons uni o'nlab yillar davomida qiynab kelayotgan masalalarga qaytadi: ma'no va talqinning murakkabligi, raqamlar va zaminning uyg'unligi, mavhum va tasvirlash va tomoshabinni passiv qarashdan tashqari ishtirok etish niyati.

Jasper Jonsning merosi

Neo-Dada harakatining a'zosi sifatida Jons Pop o'rtasidagi stilistik tafovutni kesib o'tdi. 1950-yillarning oxirlarida san'at va mavhum ekspressionizm o'zining mavzulari, materiallari va texnikasini bugungi kungacha kengaytirishda davom etmoqda.

Jeyms Rozenkvist va Endi Uorxol kabi estrada rassomlari Jonsning kashshoflik sohasiga siljishidan foyda olishdi. Madaniyat, kundalik buyumlar va ommaviy ishlab chiqarilgan tovarlarni yuksak san'at uchun mos sub'ektlar sifatida taqdim etadi.

Jon 1960-yillarda o'zgaruvchan ma'nolarni o'rganish bilan Konseptual san'at ga asos solgan. rasmlar va simvolizm. Jonsning kengayib borayotgan ijodiy faoliyati Allan Kaprow va Merce Cunningham kabi ko'ngilocharlar bilan hamkorlik qilish orqali Body Art va Performance Art kabi tendentsiyalar va tashkilotlarning e'lon qilinishiga yordam berdi. Pop rassomlari Jonsning tashqi dunyo qiyofasini darhol o'zlashtirgan bo'lsa-da, postmodernizmning brikolaj uslubi uning o'zlashtirish, ko'p talqin qilish va semiotik o'yinga bo'lgan g'amxo'rligining merosxo'ri hisoblanadi.

Nihoyat, Jons va uning Neo-Dada tengdoshlari o'zgarib ketishdi. Amerika avangardi,20-asrning ikkinchi yarmida sanʼatga taʼsir koʻrsatadigan eksperiment va tomoshabinlar ishtirokini bashorat qilish.

Tavsiya etilgan oʻqish

Abstrakt ekspressionist rassom Jasper Jonsning rasmlari haqida bilish sizga yoqdimi? ? Balki siz Jasper Jonsning tarjimai holi va san'ati haqida ko'proq ma'lumot olishni xohlaysizmi? Xo'sh, tavsiya etilgan kitoblar ro'yxatini ko'rib chiqing!

Jasper Jons: Mind/Mirror (2021), Karlos Basualdo

Jasper Jons ko'pincha hayotning eng muhim kitobi sifatida qabul qilinadi. rassom. Oxirgi 65 yil ichida u davom etayotgan qayta ixtirosi bilan ajralib turadigan jasur va xilma-xil ishni yaratdi. Rassomning ko'zgu va dublonlar bilan uzoq vaqtdan beri mashg'ulligidan ilhomlangan ushbu kitob Jonsning ishini va uning davom etayotgan ahamiyatini yangi va hayratlanarli tarzda taqdim etadi. Kuratorlar, olimlar, rassomlar va yozuvchilarning keng to'plami rassom ishining xususiyatlarini, masalan, takrorlash motivlari, joyni o'rganish va turli vositalardan foydalanishni o'rganadigan bir qator insholarni taqdim etadi - ularning aksariyati juft matnlardir. uning gibrid minimalist san'ati.

Jasper Jons: Mind/Mirror
  • Mashhur amerikalik rassomning ishiga retrospektiv qarash
  • Dabdabali tasvirlangan jildda kamdan-kam nashr etilgan asarlar mavjud
  • Hech qachon nashr etilmagan arxiv kontentini o'z ichiga oladi
Amazonda ko'rish

Jasper Jons (2017) Jasper Jons1930 yil may oyida Jorjiya shtatining Augusta shahrida va Janubiy Karolinaning qishloq joylarida bobosi va buvisi bilan o'sgan, u go'dakligida qarindoshlari ajrashgan. Buvisining asarlari bobosining uyida namoyish etilgan bo'lib, u to'qqiz yoshga to'lgunga qadar shu erda bo'lgan va u bolaligida san'at bilan yagona uchrashgan.

Jons yoshligidan noaniq tasvirlar bilan eskiz chizishni boshlagan. rassom bo'lish tushunchasini aniqladi, lekin faqat kollejda rasmiy san'at o'rganishni o'rgandi.

U rassom bo'lishni yoshlik orzusi haqida gapirib, shunday dedi: "Men bu nimani anglatishini bilmasdim. Men buni noto'g'ri talqin qildim, deb o'ylaymanki, men o'zim bo'lgan vaziyatdan yaxshiroq bo'lishim mumkinligini ko'rsatish uchun. Jons o‘smirligida Gledis xolasining oldiga ko‘chib o‘tdi, u unga va yana ikkita bolasiga bir xonali sinfda dars berdi.

Keyinchalik Jons onasi bilan yarashib, o‘rta maktabni valediktori sifatida tugatdi.

Erta ta'lim

1947 yildan boshlab, Jons o'rta maktabni tugatgandan so'ng Janubiy Karolina Universitetiga o'qishga kirdi. 1948 yilda u ustozlari maslahati bilan Nyu-Yorkka keldi va Parsons dizayn maktabida bir kursni tamomladi. Afsuski, Parsons Jons uchun eng yaxshi o'yin emas edi va u o'qishni tashlab, uni harbiy xizmatga tayyorladi. 1951-yilda armiyaga chaqirildi va ikki yil xizmat qildi.

1953-yilda, Jons faxriy unvonni olib, Nyu-Yorkka qaytib kelganida.

Ushbu chiroyli dizaynlashtirilgan kitob Jonsning rasmlari, haykallari, nashrlari va eskizlarini jamlagan. U Jons faoliyatining bir necha davrlariga qaratilgan va uning haykaltaroshlik sohasidagi yutuqlaridan tortib, rasmlarda kollajdan foydalanishigacha bo'lgan ishining xalqaro ahamiyatini muhokama qiladi. Turli olimlarning fikr-mulohazalarini o'z ichiga olgan ushbu antologiya Jonsning yarim asrdan ko'proq vaqtni qamrab olgan ijodining kengligi va chuqurligini o'rganishga va'da beradi.

Jasper Jons
  • Birlashtiradi. Jonsning rasmlari, haykaltaroshliklari, nashrlari va chizmalari
  • Djons faoliyatining turli boblariga e'tibor beradi
  • Uning ishining xalqaro ahamiyatini o'rganadi
Amazonda ko'rish

Ekspressionist rassom Jasper Jonsning mavhum rasmlari bizning atrofimizdagi dunyoni qanday idrok etishimiz va idrok etishimiz haqida savol tug'diradigan kulgili, provokatsion asarlardir. Jasper Jonsning san'at asarlari kundalik hayotdan ajralgan san'atdan qochib, uning minimalizm san'atining asosiy nuqtasi bo'lgan nishonlar va bayroqlar kabi oddiy ko'rsatkichlarni yaratdi. 1950-yillardan hozirgi kungacha Jasper Jonsning rasmlari deyarli barcha ijodiy tendentsiyalarga ta'sir ko'rsatdi.

Tez-tez so'raladigan savollar

Jasper Jons kim edi?

Jasper Jons 20-asrning eng muhim rassomlaridan biri sifatida keng tarqalgan va u Amerika san'ati uchun hayotiy ahamiyatga ega bo'lgan. Jons o'zining o'sha paytdagi sherigi Robert Rauschenberg bilan birgalikda aO'sha paytda Neo-Dada deb nomlangan san'at olamidagi aniq yangi yo'nalish. Jonsning umumiy ikonografiyadan ajoyib foydalanishi, uning ta'kidlashicha, ong allaqachon biladigan narsalarni (bayroqlar, raqamlar, xaritalar) g'ayrioddiy holga keltirdi va san'at olamiga katta ta'sir ko'rsatdi va Pop, minimalist va kontseptual uchun asosiy toshga aylandi. san'at.

Jasper Jons qanday san'atni yaratgan?

1950-yillarning o'rtalarida Jasper Jons rassom sifatida o'zining katta yutug'ini o'z rasmlarida mashhur, ommabop motivlarni birlashtira boshlaganida amalga oshirdi, bu progressiv rasm faqat mavhum deb hisoblangan bir paytda portlovchi harakat edi. Jonsning o'rta asrlardagi rasmlarining yam-yashil, nafis yuzalari mavhum ekspressionizmga o'xshaydi, ammo Jons ularga mashaqqatli, mehnat talab qiladigan protseduralar va enkaustik kabi vositalar yordamida erishdi. Jons o'zining 60 yillik faoliyati davomida turli vositalar va texnikalar bilan tajriba o'tkazdi, bu unga san'atdagi materiallar, ma'no va tasvirlarning o'zaro ta'sirini tekshirishga imkon berdi.

armiyadan ozod bo'lganida, u yosh rassom Robert Rauschenberg bilan uchrashdi va uni san'at olamiga kiritdi. 1954 yildan 1961 yilgacha ikki rassom o'rtasida ishqiy va ijodiy aloqada bo'lgan.

“Men Rauschenbergni kuzatish orqali rassomlar nima ekanligini bilib oldim”, dedi Jons. Nihoyat, bu juftlik rassomlari birga ko‘chib, ustaxona maydonini baham ko‘rishdi va bir-birlarining tomoshabinlari bo‘lishdi, biroq ularning san’at asarlarini hayajon bilan tomosha qilishgan.

Amerikalik rassom Jasper Jonsning Erkinlik medalini olgani surati. 2011-yil 15-fevral; Oq uyning Obama Oq uyi uchun videografi, jamoat mulki, Wikimedia Commons orqali

Ular oʻsha paytdagi keng tarqalgan tendentsiyadan chetga chiqqan tushuncha va yondashuvlarni almashish orqali bir-birlarining sanʼatiga chuqur taʼsir koʻrsatdilar. Abstrakt ekspressionizm. Ikkalasi ham kollejda qatnashgan va o'sha paytda hukmron bo'lgan Nyu-York san'at maktabini o'rab olgan psixologik va ekzistensialistik nutqni rad etishgan. Bu davrda Jons oʻzining Amerika bayrogʻi rasmlari va nishonlarini tuvalga enkaustik mum bilan boʻyashni boshladi, bu jarayonda gazeta qogʻozi parchalari va qogʻozdagi material qoldiqlarini aralashtirib yubordi.

Ushbu harakatlar dadaist imo-ishoralarini birlashtirdi. Minimalizm san'ati va kontseptual san'at elementlari. Jonsning so'zlariga ko'ra, "Bayroq" (1955) ning ilhomi unga 1954 yilning bir oqshomida gigant yaratishni orzu qilgan paytda kelgan.Amerika bayrog'i. Ertasi kuni u tushni haqiqatga aylantirdi va nihoyat bir xil mavzudagi bir nechta rasmlarni tugatdi.

Jons turli yo'llar bilan talqin qilinishi mumkin bo'lgan asarlar yaratishdan xursand bo'lib, " Bu rasmlar cho'tka urishlari yoki bo'yoqning aniqligidan boshqa ramz haqida emas. 1958 yilda Rauschenberg va Jons Filadelfiya muzeyidagi Dyuham ko'rgazmasini ko'rish uchun Filadelfiyaga uchib ketishdi, u erda katta Dada ijodkorining tayyor buyumlari ikkalasida ham katta taassurot qoldirdi.

1959 yilda Duchamp tashrif buyurdi. Jonsning ustaxonasiga, oldingi 20-asr avangardi va amerikalik rassomlarning hozirgi to'lqini o'rtasida to'g'ridan-to'g'ri bog'liqlikni o'rnatdi. Jonsning ijodiy texnikasi shu uchrashuvlar natijasida o'sib bordi, chunki u o'z asarlariga yangi texnikalarni kiritdi.

Yetuk davr

U faqat o'z ishini ko'rsatganiga qaramay Yashil maqsad (1955) 1957 yilda Yahudiy muzeyidagi jamoaviy ko'rgazmada Jons o'zining debyut shaxsiy ko'rgazmasini 1958 yilda o'tkazdi, o'shanda Rauschenberg uni paydo bo'lgan, taniqli galerist Leo Kastelliga tavsiya qilgan. Yakkaxon ko'rgazma Jonsning muhim ishi Bayroq (1955), shuningdek, bir necha yil avval ko'rilgan qismlarni o'z ichiga oldi.

Kastelli galereyasi ko'rgazmasi ba'zi tashrif buyuruvchilarni hayratda qoldirdi, masalan. rassom Allan Kaprow, lekin boshqalarni hayratda qoldirdi.

Garchi rasmsirtlari Villem de Kuning va Jekson Pollokning imo-ishorali tuvallaridagi tomchilab turuvchi xususiyatlarga ega, bu asarlarning emotsional ekspressionizmi yetishmas edi. Dastlabki shubhalarga qaramay, Jonsning debyut yakkaxon shousi juda yaxshi tanqidiy e'tiborni qozondi va uni omma e'tiboriga havola etdi. Zamonaviy san'at muzeyi direktori muassasa uchun uchta asar sotib oldi, bu yosh, tushunarsiz rassom uchun misli ko'rilmagan edi.

Atrofda Pop-art yo'nalishi gullab-yashnadi. Jons o'zining taniqli harakat va motiflardan iborat jonli rasmlarini tashlab, quyuqroq palitrani qo'ydi. Ba'zi sharhlovchilar uning ranglardan voz kechib, 1960-yillarning boshidan beri chizgan ko'plab rasmlarini tavsiflovchi qora, kulrang va oq ranglarga bo'lganini uning Rauschenberg bilan hamkorligining notinch yakuniga bog'lashadi. Ular Nyu-Yorkdagi ustaxonalarini 1961 yilgacha tark etmagan bo'lishlariga qaramay, 1959 yilga kelib ularning aloqalari allaqachon yomonlashgan.

O'sha yili Rauschenberg Floridada ustaxona ochgan va oradan ko'p o'tmay Jons Janubiy Karolinadagi Edisto orolida seminar.

Ular Nyu-Yorkda bir muncha vaqt yolg'iz o'tkazgan bo'lishsa-da, ular asta-sekin ajralib ketishdi. Bunday muhim va ta'sirli aloqaning yakuni Jonsga katta psixologik ta'sir ko'rsatdi va u o'zini o'z san'atiga ko'mdi. U 1963-yilda “a.ga kelgandek taassurot qoldirdiqoladigan joy qolmagan joy”. Ushbu shartlarga qaramay, u o'z rasmlari doirasini va chalkash talqinlarini kengaytirishga kirishdi.

Bu davrda u Merce Cunningham Dance Company tarkibiga kirdi va u erda 1967 yildan boshlab badiiy rahbar bo'lib ishladi. 1980.

Shuningdek qarang: Jak-Lui Devidning "Sokratning o'limi" - Tahlil

Oxirgi davr

1968-yilda Edisto orolidagi studiyasi yonib ketganidan soʻng Jons oʻz vaqtini Sent-Martin oroli va Stoni-Poynt, Nyu-York oʻrtasida oʻtkazdi; 1970-yillarning boshlarida u ikkita joyda ob'ektlarni sotib oldi. Bu vaqt mobaynida Jons o'z repertuariga krossxetching mavzusini kiritdi va bu yondashuv 1980-yillarning boshlarigacha uning ishlab chiqarishida hukmronlik qildi.

1980 va 1990 yillar davomida Jonsning asarlari ko'proq mulohazali tus oldi. u ko'proq o'z-o'ziga havola materiallarini qo'shdi. Garchi Jons donolik bilan ta'kidlaganidek, "men kundalik hayotimdagi rasmlardan foydalana boshlagan bir bosqich bor, lekin siz foydalanadigan narsa sizning kundalik hayotingizdandir", bu uning asarlari doimo avtobiografik jihatni o'z ichiga olganligini anglatadi.

Rauschenbergdan ajralganidan so'ng, Jons asta-sekin yolg'iz bo'lib qoldi, deyarli hech qachon intervyu bermadi va omma oldida juda kamtarona ishtirok etdi; Shunday bo'lsa-da, u san'at olamining cheklangan miqdordagi elitalari bilan yaqin aloqada bo'ldi. Jons 2013 yilda uning ustaxonasi yordamchisi Jeyms Meyer ayblanganda yana bir yangilik qildi.Jons sotilishi taqiqlangan toʻliq boʻlmagan asarlar faylidan 6,5 million dollarlik rasmlarni oʻgʻirlagan.

Meyer Jonsning Konnektikut shtatining Sharon shahridagi studiyasidan 22 ta asarni oʻgʻirlagan va ularni anonim galereya orqali sotishga uringan. Nyu-Yorkda, ular Jonsdan sovg'alar ekanligini aytdi. Jons o'g'irlik haqida hech qanday izoh bermadi, garchi u o'g'irlangan san'at asarini topgach, Meyerni ishdan bo'shatgan.

Jasper Jonsning san'at asarlari

Jons tashlab ketilgan materiallar, gazeta parchalari va hatto ommaviy ishlab chiqarilgan mahsulotlardan foydalangan holda tasviriy san'at va asosiy madaniyat o'rtasidagi chegarani xira qildi. Bu zamonaviy san'atni asrning o'rtalarida Amerika iste'moli sahnasiga olib chiqdi va 1960-yillarda ko'plab pop-rassomlarni qo'zg'atdi.

Nishon va bayroqlar kabi kundalik mavzulardan foydalangan holda, Jons ham mavhum, ham <2 bilan shug'ullandi> vakillik san'ati.

Nishon va bayroqlar tabiiy ravishda tekis, shuning uchun texnik rasm uchun mavzu sifatida foydalanilganda, ular rasm panelining tekisligiga urg'u beradi. U asarga ota-bobolari singari chuqurlik bermagan.

Toʻgʻrirogʻi, u imo-ishorali ifodali choʻtka urishini samarali taqlid qilib, rassomning belgisini koʻp sonli qoʻshilgan boshqa belgi yoki qurilma sifatida koʻradi. asarlaridagi talqinlar.

Shuningdek qarang: Mikelanjelo Faktlari - Mikelanjelo haqida bilishingiz kerak bo'lgan 12 ta narsa

Bayroq (1955)

Bajarilgan sana 1955
O'rta Kollaj va moyFanera
Olchamlari 107 sm x 154 sm
Joylashuv Zamonaviy san'at muzeyi

Uning tanish oddiy tasvirni - Amerika bayrog'ini - Jasper Jonsning birinchi muhim rasmini mavhum ekspressionistik an'anadan uzoqlashtirgani tufayli. ob'ektiv bo'lmagan san'at. Bundan tashqari, Jons bo'yoq cho'tkasi bilan panelga moyli bo'yoq qo'llash o'rniga, bayroqni enkaustik bilan namlangan maydalangan gazetalardan tashkil topgan yuqori dinamik sirt yordamida yaratdi va bu mum orqali matn qismlarini ko'rsatishga imkon berdi.

Suyuq, rangli mum qotib qolganda, gazeta qog'ozi bo'laklarini estetik jihatdan ajralib turadigan belgilarga qo'ydi, bu Abstrakt ekspressionizmning ekspressiv cho'tkasi ishini eslatadi. Jonsning semiotika yoki ramzlar va belgilarni tekshirishga bo'lgan qiziqishi, aftidan muzlab qolgan tomchilar va harakatlar orqali ifodalangan.

Aslida, Jons Action Artistsning ifodali cho'tka zarbalariga murojaat qilib, ularni metaforaga aylantirgan. to'g'ridan-to'g'ri ifodalash o'rniga badiiy ijodkorlik uchun. Ushbu eksperiment uning "nima uchun va qanday qilib biz haqiqatni o'zimiz kabi idrok etishimiz" bo'yicha karerasi bo'yicha tadqiqotini boshladi.

Hozirgacha Amerika bayrog'i timsolida insondan odamga farq qiladigan ko'plab ma'no va ma'nolar mavjud. , bu Jonsning “aqldagi narsalarni grafik jihatdan tekshirishga” birinchi sayohati uchun ideal mavzuga aylantiradiallaqachon biladi.”

O'zining aldamchi oddiy mavzulari bilan u tasviriy san'at va umuman hayot o'rtasidagi to'siqlarni maqsadli ravishda yo'q qildi.

Bayroq edi. fuqarolik huquqlari uchun kurash paytida Jons tomonidan chizilgan. Ba'zi kuzatuvchilar, o'sha paytda ham, bugungi kunda ham san'at asarida vatanparvarlik tuyg'ularini yoki erkinlikni o'qishlari mumkin, boshqalari esa faqat mustamlakachilik va zulmni idrok etadilar. Jons milliy gerbga xos bo'lgan ikkilanishlarni tomoshabinlarga qaratgan birinchi rassomlardan biri edi.

False Start (1959)

Bajarilgan sana 1959
O'rta Konvasga moy
O'lchamlar 171 sm x 137 sm
Joylashuv Shaxsiy to'plam

Jasper Jons ushbu rasm bilan suhbatda tomoshabinlarni jalb qilish uchun so'zlardan foydalangan. "Apelsin, qizil, sariq va ko'k" so'zlari ranglarning imo-ishorali joylari orasida tuval yuzasida bir nechta pozitsiyalarda chizilgan. Mavzuning maqsad va markerlarning og'zaki bo'lmagan ko'rsatkichlaridan muloqotga o'tishi Jonsni semiologiya va odamlarning belgilar va belgilarni qanday tushunishi va dekodlashiga chuqurroq kirishdi.

U ta'kidlaganidek, "Nishon va bayroqlardagi ranglar tartibga solingan. ma'lum bir shaklda. Men rangni shunday qo'llash texnikasini ishlab chiqmoqchi bo'ldim, shunda rang boshqa usul bilan tanlanadi. Jons har bir rangni va tavsiflovchi iboralarni mavhumlashtirdi

John Williams

Jon Uilyams tajribali rassom, yozuvchi va san'at o'qituvchisi. U Nyu-York shahridagi Pratt institutida tasviriy san'at bakalavr darajasini oldi va keyinchalik Yel universitetida tasviriy san'at magistri darajasini oldi. O'n yildan ortiq vaqt davomida u turli xil ta'lim muassasalarida barcha yoshdagi talabalarga san'atdan saboq berdi. Uilyams o'zining san'at asarlarini Qo'shma Shtatlardagi galereyalarda namoyish etgan va ijodiy faoliyati uchun bir nechta mukofot va grantlarga sazovor bo'lgan. Uilyams badiiy izlanishlaridan tashqari, san'at bilan bog'liq mavzular haqida ham yozadi va san'at tarixi va nazariyasi bo'yicha seminarlar o'tkazadi. U boshqalarni san'at orqali o'zini namoyon qilishga undashga ishtiyoqlidir va har bir kishi ijodkorlik qobiliyatiga ega ekanligiga ishonadi.