جاسپېر جون - ئابستراكت ئىپادىلەش ، يېڭى دادا ۋە مودا سەنئەتكار

John Williams 29-07-2023
John Williams

مەزمۇن جەدۋىلى

ئوبرازلىق ئىپادىلەش رەسسام جاسپېر جونسنىڭ رەسىملىرى قىزىقارلىق ، ئىغۋاگەرچىلىك قىلىدىغان سەنئەت ئەسەرلىرى بولۇپ ، ئەتراپىمىزدىكى دۇنيانى كۆرۈش ۋە چۈشىنىش ئۈچۈن قوللانغان ئۇسۇللىرىمىزنى تەكشۈرىدۇ. جاسپېر جونسنىڭ سەنئەت ئەسەرلىرى ئۇنىڭ Minimalism سەنئىتىنىڭ مۇھىم نۇقتىسى بولغان نىشان ۋە بايراق قاتارلىق ئاساسىي بەلگىلەرنى ياساش ئارقىلىق ئادەتتىكى تۇرمۇشتىن ئۈزۈلۈپ قالغان سەنئەتتىن ئۆزىنى قاچۇردى. 20-ئەسىرنىڭ 50-يىللىرىدىن ھازىرغىچە ، جاسپېر جونسنىڭ رەسىملىرى ئاساسەن ھەر بىر ئىجادىيەت يۈزلىنىشىگە تەسىر كۆرسەتكەن.

قاشتېشى جوننىڭ تەرجىمىھالى

دۆلەت تەۋەلىكى ئامېرىكىلىق
تۇغۇلغان كۈنى 1930-يىل 5-ئاينىڭ 15-كۈنى
ۋاپات بولغان ۋاقىت N / A
تۇغۇلغان جاي گرۇزىيە ئاۋگۇستا

ئابستراكت ئىپادىلەش ۋە دادانىڭ سېلىشتۇرما ئۇسلۇبلىرى ھەققىدە چۈشەنچە بېرىپ ، داڭلىق ئابستراكت ئىپادىلەش رەسسام ئىندىۋىدۇئاللىق تېمىسىنى بىر تەرەپ قىلىدىغان ئىنچىكە ئېستېتىكنى بارلىققا كەلتۈردى. ئويۇنچۇق ۋە ئەقلىي ئۆز-ئارا تەسىر كۆرسىتىدۇ. جاسپېر جوننىڭ سەنئەت ئەسەرلىرى گۈزەل سەنئەت بىلەن ئادەتتىكى تۇرمۇش ئوتتۇرىسىدىكى ئادەتتىكى توساقلارنى بۇزۇپ تاشلاپ ، مودا سەنئەتنىڭ ئىستېمالچىلار جەمئىيىتىنى قوبۇل قىلىشىغا ئۈنۈملۈك ئاساس ياراتتى. ئابستراكت ئىپادىلەشنىڭ كۆپىنچىسى ، ئۇ ئۇنى زامانداشلىرى قىلغان پەلسەپە ياكى مېتافىزىكىلىق مۇرەككەپلىك بىلەن تولدۇرمايدۇ.

بالىلىق

جاسپېر جون 15-چېسلا تۇغۇلغانئۇلارنى زېھنىنى مەركەزلەشتۈرۈپ ، ئۇلارغا ھەمراھ بولغان ئادەت مەنىسىنى يوقىتىش ئارقىلىق. سەنئەتكارنىڭ تېگىشى. ئۇ ئىشلەۋاتقاندا ، رەڭ ۋە جۈملىلەرنى كۆپ خىل رەڭدىكى بوياقلارنىڭ ئاستىغا ۋە ئاستىغا چاپلىدى. ; مەسىلەن ، «قىزىل» رەسىمنىڭ ئوتتۇرىسىدا سېرىق رەڭدە ئوچۇق ئاپېلسىندا ئىشلەنگەندەك كۆرۈنىدۇ. بۇ ئىبارىلەر بىلەن رەڭلەر ئوتتۇرىسىدىكى زىددىيەتنى جونس بايقىغان بولۇپ ، ئۇلارنىڭ رولىنى پەرقلەندۈرۈشتىن قايتا باھالاشقا تەييارلانغان بەلگىلەرنىڭ ئاددىي توپلىنىشىغا ئۆزگەرتكەن. ھەر بىر ئالاھىدە چوتكىلاشقا ئالدىنئالا قويۇشنىڭ ئورنىغا ، تاسادىپىي قول ھەرىكىتىگە مۇناسىۋەتلىك سەنئەت ئەسىرى ، جون كەيجنىڭ سەنئەت جەريانىدىكى ئېھتىماللىق رولىغا بولغان قىزىقىشىنىڭ تەسىرىگە ئۇچرىغان ، ئۇ بۇ ئۇسۇلنى «چوتكا بەلگىسى» دەپ ئاتىغان. ئۇنىڭ چوتكا بەلگىسىنى ئىشلىتىشى خۇددى پىروتېخنىكا كۆرگەزمىسىدىكىگە ئوخشاش رەڭدار ئاجايىپ پارتلاشلارنى پەيدا قىلدى ، بۇ رەسىمنىڭ ئەتراپىغا تارقالغان كۆڭۈلسىز تۈس ئالغان ئىبارىلەرنى گەۋدىلەندۈرۈپ ۋە يېپىپ ، يېرىم توقۇنۇش پەيدا قىلدى.

سۆزگە كىرىش ئارقىلىق ئۇنىڭ كۆرۈنۈشلۈك سۆزلۈكلىرى ، جونس ئۇنى كېڭەيتتىكۆرۈرمەنلەر بىلەن ئالاقىلىشىش ھەم كۆرۈنۈشلۈك ھەم ئاۋازلىق سىگنالنىڭ رولىنى ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ. بۇ خىل تەكشۈرۈشلەر 1960-يىللارنىڭ ئاخىرىدىكى ئۇقۇم سەنئەت ھەرىكىتىنىڭ سۆز ۋە ئۇقۇملارنى تەھلىل قىلىشىنىڭ ئالدىن بېشارىتى.

بويالغان مىس (1960)

تاماملانغان ۋاقىت 1960
ئوتتۇراھال بويالغان مىس
رازمېرى 34 cm x 20 cm
ئورنى مۇزېي لۇدۋىگ ، كۆلىن

جون بۇ مىس ھەيكەلدە بايقالغان جىسىملار ۋە ئىجادىي كۆپەيتىش ئوتتۇرىسىدىكى چەكنى خىرەلەشتۈردى. ئاڭلاشلارغا قارىغاندا ، ۋىللېم دې كونىڭ رەسىمخانا خوجايىنى لېئو كاستېللىنىڭ ھەر قانداق نەرسىنى ساتالايدىغانلىقىنى ، ھەتتا ئىككى پىۋا قۇتىسىنى ساتالايدىغانلىقىنى مەسخىرە قىلىپ ، ئۇنى سەنئەت ئەسەرلىرىنى ئىجاد قىلىشقا ئۈندىگەن. جون دې كونىڭنىڭ سۆزىگە خاس بولغان رىقابەتنى قوللاندى ، لېئو كاستېللى دەرھال ساتقان باللانتىن ئالېنىڭ ئىككى قۇتىسىنى مىسقا قۇيۇپ ۋە قولدا سىزىپ چىقتى. ، جونس ترومپ لوئېل تەسىراتىنى قولغا كەلتۈردى. قانداقلا بولمىسۇن ، ئۇ ئاستا-ئاستا چوتكىلىرىنى بويالغان ماركىلارغا تاشلاپ قويۇپ ، ئېھتىياتچانلىق بىلەن دىققەتنى تارتقىلى بولىدىغان كەمتۈكلۈكنى پەيدا قىلىپ ، ئاستا-ئاستا بۇ تەسىرگە بۇزغۇنچىلىق قىلدى. سۆز فلورىدا. يەنە بىرىنى پېچەتلىگىلى ، بەلگە قويغىلى ۋە پۈتۈنلەي زىيارەت قىلغىلى بولمايدۇ. بەزى ئوبزورچىلار قۇتا ئوتتۇرىسىدىكى زىددىيەتنى ئوخشىتىش دەپ قارايدۇجون بىلەن رائۇسچېنبېرگنىڭ ئۇلىنىشى. چىراي. ئېنىقكى ، جونس ئەزەلدىن ياخشى كۆرىدىغان ئوقۇشنى بايان قىلىپ ، چۈشەندۈرۈشكە ئورۇن قالدۇرمىغان. نۇرغۇن تەرەپلەردە جونسنىڭ تۈركۈملەپ ئىشلەپچىقىرىلغان بۇيۇملارنى تەسۋىرلىشى مودا سەنئەت ئۇسلۇبىنىڭ بېشارىتى.

پېرىسكوپ (1962)

تاماملانغان ۋاقىت 1962
ئوتتۇرا كانۋاستىكى ماي
رازمېرى 137 cm x 101 cm
ئورنى توپلىمى سەنئەتكار

بۇ ئەسەردە ، جونس ئۆزىنىڭ ئىلگىرىكى بىر قىسىم نەقىشلىرى ۋە سىمۋوللىرىنى چەكلىك ، قارا ، كۈلرەڭ ۋە ئاق رەڭگە كىرگۈزگەن. چەمبەرنىڭ يېرىمى سەنئەت ئەسەرلىرىنىڭ ئوڭ ئۈستى گىرۋىكىدە تەسۋىرلەنگەن. 1959-يىلى جونس ياغاچ تاختاينى ئەسەرگە چاپلاش ئۇسۇلىنى قوللىنىشقا باشلىغان ، ئادەتتە ھۆكۈمدار ياكى كاناي تارتقۇچ ئارقىلىق كومپاس سىزىلغان چەمبىرەك ھاسىل قىلغان. بۇ زاپچاس بوياقنى تارتىپ ، نىشاننى ئۇنىڭ ئىلگىرىكى ئەسەرلىرىنى ئەسلىتىدۇ. ئەمما ئۇ ، تەسىرات بىلەن نىشاننىڭ مەركەزلىك ھالقىسىنى قالايمىقانلاشتۇردىئۇنىڭ بۇ يەردە سوزۇلغان قولى.

قول ئىزى سەنئەتكارنىڭ قولىنىڭ مېخانىك ئەسۋابنىڭ ئورنىنى ئالغانلىقىدىن بېشارەت بېرىدۇ. رەسسامنىڭ قولى جونسنىڭ 1962-يىلدىن 1963-يىلغىچە بولغان ئەسەرلىرى قاتارىدا قايتا-قايتا شەكىللەنگەن بولۇپ ، بۇ ئەسەر «پېرىسكوپ» نى ئۆز ئىچىگە ئالغان بولۇپ ، بۇ ئەسەر شائىر Hart Crane نى مەركەز قىلغان بولۇپ ، ئۇنىڭ ئەسىرى جون بىلەن كۈچلۈك باغلانغان.

قاراڭ: فلامىنگونى قانداق سىزىش - قىزىقارلىق فلامىنگو رەسىملىك ​​دەرسلىكى

كران مېكسىكا قولتۇقىغا كېمىدىن سەكرەپ ئىسسىق بەلۋاغدىن قايتىپ كەلگەن ۋاقىتتا 32 ياشتا ئۆزىنى بېغىشلىغان. ئۇ دولقۇن ئاستىدا غايىب بولۇشتىن بۇرۇنلا قولىنى سۇنىڭ ئۈستىگە كۆتۈردى.

شۇڭا ، جونسنىڭ قول ئىزىنى كراننىڭ ئۆزىنى ئۆلتۈرىۋېلىشى بىلەن كۆرۈنۈشلۈك باغلىنىش دەپ قاراشقا بولىدۇ. ئۇ رائۇسچېنبېرگ بىلەن بولغان ھەمكارلىق ئاخىرلاشقاندىن كېيىن ئۇزۇن ئۆتمەيلا ئىجرا قىلىنغان بولۇپ ، بۇ جوننىڭ بۆلۈنۈپ كەتكەندىن كېيىنكى شەخسىي قايغۇسىغا ۋەكىللىك قىلىدۇ. بۇ ئىسىمدىكى پېرىسكوپ يەنە كراننىڭ Cape Hatteras (1929) ناملىق ئەسىرىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ ، بۇ جون ئۈچۈن ئىككى قاتلامدا مۇھىم ئەھمىيەتكە ئىگە. 1961-يىلى ئۇ كېپ خاتتېراس ئەتراپىدىكى بىر سېخقا كۆچۈپلا قالماي ، شېئىرىي ئايەتمۇ ۋاقىتنىڭ ئۆتۈشىگە ئەگىشىپ ئادەمنىڭ ئەسلىمىسىدىكى ئۆزگىرىشلەرگە ئەگىشىدۇ.

ئۇلار ئايرىلغاندىن كېيىن ، جون بەلكىم ئۆتكۈنچى ئۇقۇم بىلەن مۇناسىۋەتلىك ۋە ئۇ تۇتۇۋالغان قول ، ئەينەك ئىبارىلەر ۋە دولقۇنغا ئوخشايدىغان چوتكا ئەسەرلىرى بىلەن تەسۋىرلەنگەن زىيان. ئۇ قۇرۇشقا ياردەم بەرگەن پوپ سەنئىتىنىڭ سالقىن مېخانىكىلىق قىياپىتىگە كەسكىن زىددىيەتتە ، جونس بالدۇر تولدى1960-يىللاردا مۇرەككەپ يوقىتىش ۋە پسىخولوگىيىلىك كۈرەش تۇيغۇسى بار رەسىملەر.

(1964)

تاماملانغان ۋاقىت * ، ئۇ مېتال خەت ۋە چاپان ئىلمەك. . ئۇ يەنە رەسىم مەركىزىگە كرېمىل سارىيى ھەققىدە دوكلات بېرىدىغان يىپەك ئېكرانلىق خەۋەر بەتلىرىنى قىستۇرۇش ئارقىلىق كۆرۈش لۇغىتىنى كېڭەيتتى. رەسىملەردە رەسسامنىڭ قولىنى كۆرسەتمەي تۇرۇپ ، جونس قىزىپ ئېكراننىڭ تېمىغا ۋە ئەتراپىغا رەڭدار قىلىپ ، سەنئەتكارنىڭ قولى ۋە ئۈسكۈنىلىرىنىڭ مېخانىكىلىق كۆپەيتىش ئۇقۇمىنى تەكىتلەيدۇ. جاسپېر جونسنىڭ نۇرغۇن سەنئەت ئەسەرلىرىدە. گەرچە نۇرغۇن قىسىملار يوشۇرۇن ئۇچۇردىن بېشارەت بەرگەندەك قىلسىمۇ ، ئەمما ئوچۇق-ئاشكارە قىياس تاماشىبىنلارغا جوننى ئەسلىتىدۇ.ئۇستازىغا بولغان ھۆرمىتى ، مارسېل دۇچامپ . جونس ئەسلەپ مۇنداق دېدى: «سول تەرەپتىكى تاختايدا دۇچامپ ۋە ئۇنىڭ مونوگرافىيىسى« MD »نىڭ ئېنىق بولمىغان رەسىمىنى تاپقىلى بولىدۇ.

«مەن ئارخىپنى ئىز قوغلاپ ، ئارغامچا بىلەن ئېسىپ ، ئۇنىڭ سايىسىنى تاشلىدىم ، ئۇنىڭ شەكلى ئۆزگىرىپ كەتتى ، ئەمدى كۋادرات بولمىدى. مەن كىمنىڭ ئەسىرىدە بىر خىل تەقلىد قىلىش ئۈچۈن ، دۇچامپنىڭ ئەسىرىنى مەقسەتلىك ئۆزگەرتتىم ». تاماشىبىنلار ئۆز-ئارا مۇناسىۋىتىنىڭ ئېنىق خەرىتىسىنى كۆرسەتمەي تۇرۇپ ، ئوخشىمىغان ئەسەرلەرنى كۆرسىتىش ئارقىلىق مەنە ھاسىل قىلىشقا قاتنىشىدۇ.

جەسەت ۋە ئەينەك II (1974)

1964
ئوتتۇرا كانۋاستىكى ماي
رازمېرى 200 cm x 487 cm
ئورنى شەخسىي توپلام
تاماملانغان ۋاقىت 1974
ئوتتۇراھال نېفىت ۋە قۇم
رازمېرى 146 cm x 191 cm
ئورنى چىكاگو سەنئەت ئىنستىتۇتى

1972-يىلى جونس يېڭى بىر تېمىنى بايقىدى ، يەنى ئۇ كەلگۈسى ئون يىلدا ئىز قوغلايدۇ. سەنئەتكارلار ئەنئەنە بويىچە سىزىق سىزىش ، سىزىقلارنىڭ كۆپ خىللىقىنى ئىشلىتىپ ، رەسىم سىزىش ۋە بېسىشتا سايىنىڭ دەرىجىسىنى ھاسىل قىلدى. تېخىمۇ زىچ ئورالغان سىزىقلار تېخىمۇ چوڭقۇر سايە ھاسىل قىلىدۇ ، شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ، تارقاق ئورۇنلاشتۇرۇشلار تېخىمۇ يېنىك سايە ھاسىل قىلىدۇ.سۈرەت. ئۇنىڭدا مېنىڭ قىزىقىشىمنى قوزغايدىغان بارلىق ئالاھىدىلىكلەر بار: ئەدەبىيات ، تەكرارلاش ، كەسكىن تەرەپ ، گاڭگىراش بىلەن تەرتىپ ۋە تولۇق مەنىنىڭ يوق بولۇش خەۋىپى. »

ئەندىزە« گاچا »ۋە كەمتۈك بولسىمۇ ئەھمىيىتى زور ، جونسنىڭ ئىسمى جەسەت ۋە ئەينەك I مەن خىزمەتتە يەنە بىر نەرسە بارلىقىدىن بېشارەت بەردىم. نۇرغۇن كىشىلەر بۇ ماۋزۇنىڭ سۇررېئالىزم پائالىيىتى ئېسىل جەسەت ، تەرتىپلىك ئىجادىي ھەرىكەتلەر ئارقىلىق شەكىللەنگەن ھەمكارلىق ئويۇنى ۋە مارسېل دۇچامپنىڭ بەلگە خاراكتېرلىك ۋە سىرلىق ئەسىرى بىلەن مۇناسىۋەتلىك دەپ قارايدۇ.

جوننىڭ نەسەبنامىسى ئېستېتىك مەنپەئەت سۇررېئالىزم ۋە دادازىم بىلەن باغلىنىش ئارقىلىق ئاستا-ئاستا ئوتتۇرىغا قويۇلدى. ۋە تونۇش ، تېخىمۇ جەلپكار ۋە تېخىمۇ ئەقىللىق بىر نەرسىنى كۆرسىتىدۇ ، جون توختىماي پايدىلىنىدىغان قۇرۇلما ۋە تېما ئوتتۇرىسىدا جىددىيلىك پەيدا قىلىدۇ.

كاتېگورىيە (1999)

> تاماملانغان ۋاقىت 1999 ئوتتۇراھال رازمېرى 64 cm x 85 cm ئورنى توپلىمىسەنئەتكار

ئالدىنقى ئەسىرنىڭ 90-يىللىرىنىڭ ئوتتۇرىلىرىدا ، جونس بىر قاتار كاتېگورىيەنى تەتقىق قىلىشقا باشلىدى ، يەنى ئۇزۇن سىزىق ياكى زەنجىرسىمان زەنجىرسىمان ئىككى مۇقىم ئورۇندىن ھاسىل بولىدۇ. مۈشۈكئېيىقتا ، ئائىلە تېمى كارىۋاتنىڭ ئىككى تەرىپىگە ئىككى دانە يوغان ياغاچتىن ياسالغان. سايە مول ھەم قېنىق كۈلرەڭ تۇپراقتا ھەم يىپ ۋە ياغاچ بەلۋاغ ئارقىلىق ھاسىل بولىدۇ. ئىغۋاگەرچىلىك ۋە ئوچۇق-ئاشكارە. بەزى ئوبزورچىلار ئارغامچىنىڭ تارتىش كۈچىگە بولغان ئىنكاسىنى ئادەمنىڭ ھاياتىنىڭ ئۆزگىرىشى ياكى يېشىنىڭ چوڭىيىشىغا ئەگىشىپ ئۆز-ئارا باغلىنىش ۋە چەكلىمىلەر دەپ قارىدى. ياغاچ ئويۇنچۇقتىن باشقا ،

ياقۇپنىڭ پەلەمپەيسى ئىنجىلدىكى ھېكايە بىلەن مۇناسىۋەتلىك بولۇپ ، ياقۇپ ئاسمان بىلەن يەرنى تۇتاشتۇرىدىغان پەلەمپەينى خىيال قىلغان. جوننىڭ ئەسىرىگە ئوخشاش سەنئەت ئەسەرلىرىنىڭ ھەممىسىدە تەسۋىرلەر ناھايىتى كۆپ ، شۇنداقتىمۇ ئۇلارنىڭ ھەممىسى ئۇلىنىش ئۇقۇمىنى چۆرىدىگەن. رەسسام رەسىمنىڭ ئاستىدا ، ئارقا كۆرۈنۈش بىلەن ئوخشاش كۈلرەڭدە بىر يۈرۈش خەتلەرنى تىزىپ قويدى ، ھەمدە سەنئەت ئەسەرلىرىنىڭ ئىسمى ۋە يىلىنى بىلەلەيدۇ.پەقەت تىرىشچانلىق بىلەن. تەسۋىرلەش ۋە پاسسىپ قاراشتىن ھالقىپ تاماشىبىنلارغا قاتنىشىش نىيىتى.

جاسپېر جوننىڭ مىراسى 1950-يىللارنىڭ ئاخىرىدا سەنئەت ۋە ئابستراكت ئىپادىلەش ، ئۇنىڭ تېمىسى ، ماتېرىياللىرى ۋە تېخنىكىلىرىنى تاكى بۈگۈنگە قەدەر كېڭەيتىپ كەلدى. مەدەنىيەت ، كۈندىلىك بۇيۇملار ۋە تۈركۈملەپ ئىشلەپچىقىرىلغان تاۋارلارنى يۇقىرى سەنئەتكە ماس كېلىدىغان سۇبيېكت سۈپىتىدە ئوتتۇرىغا قويدى. رەسىم ۋە سىمۋوللۇق. جونسنىڭ كېڭەيگەن ئىجادىي خىزمىتى بەدەن سەنئىتى قاتارلىق يۈزلىنىش ۋە تەشكىلاتلارنىڭ ، ئالان كاپروۋ ۋە مېرسې كاننىڭخام قاتارلىق كۆڭۈل ئاچقۇچىلار بىلەن ھەمكارلىق ئورنىتىش ئارقىلىق ئورۇنداش سەنئىتى نىڭ خەۋەر قىلىنىشىغا ياردەم بەردى. پوپ رەسساملار جوننىڭ تاشقى دۇنيانىڭ ئوبرازىنى دەرھال سۈمۈرگەن بولسىمۇ ، كېيىنكى مودېرنىزىمنىڭ خىش ئۇسلۇبى ئۇنىڭ تەقسىملەش ، كۆپ خىل چۈشەندۈرۈش ۋە يېرىم ئويۇن ئويناشتىكى كۆڭۈل بۆلۈشىنىڭ ۋارىسى.

ئاخىرىدا ، جون ۋە ئۇنىڭ Neo-Dada تورداشلىرى ئۆزگەردى ئامېرىكىلىق ئاۋانگارت ،20-ئەسىرنىڭ كېيىنكى يېرىمىدا سەنئەتكە ئېنىقلىما بېرىدىغان تەجرىبە ۋە تاماشىبىنلارنىڭ قاتنىشىشىنى ئالدىن پەرەز قىلىش. ؟ بەلكىم سىز جاسپېر جونسنىڭ تەرجىمىھالى ۋە سەنئىتى ھەققىدە تېخىمۇ كۆپ بىلىمگە ئېرىشىشنى خالامسىز؟ ئۇنداقتا ئۇنداقتا بىزنىڭ تەۋسىيە قىلىنغان كىتابلار تىزىملىكىمىزنى ئاددىيلا كۆرۈپ بېقىڭ! سەنئەتكار. يېقىنقى 65 يىلدا ، ئۇ دادىل ۋە كۆپ خىل خىزمەت گەۋدىسىنى بارلىققا كەلتۈردى ، ئۇ داۋاملىشىۋاتقان قايتا گۈللىنىش بىلەن پەرقلىنىپ كەلدى. سەنئەتكارنىڭ ئۇزۇندىن بۇيان ئەينەك ۋە قوش ھەسسىلەپ كۆڭۈل بۆلۈشىدىن ئىلھام ئالغان بۇ كىتاب جونسنىڭ ئەسىرى ۋە ئۇنىڭ داۋاملىق ئەھمىيىتىنى يېڭى ۋە جەلپ قىلارلىق مەزمۇن بىلەن تەمىنلەيدۇ. كۇرسانتلار ، ئالىملار ، سەنئەتكارلار ۋە يازغۇچىلار توپلىمى بىر يۈرۈش ماقالە بىلەن تەمىنلەيدۇ ، بۇلارنىڭ كۆپىنچىسى بىر جۈپ تېكىست بولۇپ ، ئۇ سەنئەتكارنىڭ ئەسەرلىرىنىڭ ئالاھىدىلىكلىرىنى تەكشۈرىدۇ ، مەسىلەن ، تەكرار نەقىش ، ئورۇننى تەكشۈرۈش ۋە كۆپ خىل ۋاسىتىلەرنى ئىشلىتىش. ئۇنىڭ ئارىلاشما Minimalist سەنئىتى.

  • ئىلگىرى ئېلان قىلىنمىغان ئارخىپ مەزمۇنىنى ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ
  • ئامازوندىكى كۆرۈنۈش

    Jasper Johns (2017)1930-يىلى 5-ئايدا ، گىرۇزىيەنىڭ ئاۋغۇستتا ، جەنۇبىي كارولىنانىڭ يېزىلىرىدا چوڭ دادىلىرى بىلەن بىللە چوڭ بولغان. مومىسىنىڭ سەنئەت ئەسەرلىرى بوۋىسىنىڭ ئۆيىدە كۆرگەزمە قىلىنغان بولۇپ ، ئۇ توققۇز ياشقا كىرگۈچە تۇرغان ، ھەمدە ئۇنىڭ بالىلىق دەۋرىدىكى سەنئەت بىلەن بولغان بىردىنبىر ئۇچرىشىشى ئىدى. رەسسام بولۇش ئۇقۇمىنى ئېنىقلاپ چىقتى ، ئەمما پەقەت ئالىي مەكتەپتە رەسمىي سەنئەت تەتقىقاتى ئۈستىدە ئىزدەندى. ئىشىنىمەنكى ، مەن خاتا چۈشەنگەنلىكىم ئۈچۈن ، مەن تۇرغان ۋاقتىمدىن تېخىمۇ ياخشى ئەھۋالغا چۈشۈپ قېلىشىم مۇمكىن ». جونس ئون نەچچە ياش ۋاقتىدا ھاممىسى گلادىسقا كۆچۈپ كەلگەن ، ئۇ ئۇنىڭغا ۋە باشقا ئىككى بالىنى بىر ھۇجرىلىق دەرسخانىدا ئوقۇتقۇچىلىق قىلغان. 2>

    دەسلەپكى مەشىق

    1947-يىلدىن باشلاپ ، جون تولۇق ئوتتۇرا مەكتەپنى پۈتتۈرگەندىن كېيىن جەنۇبىي كارولىنا ئۇنىۋېرسىتېتىدا ئوقۇغان. 1948-يىلى ئۇ ئوقۇتقۇچىلىرىنىڭ نەسىھىتى بىلەن نيۇ-يوركقا كەلگەن ۋە پارسونس لايىھىلەش مەكتىپىدە بىر مەۋسۇمنى تاماملىغان. بەختكە قارشى ، پارسونس جونس ئۈچۈن ئەڭ ياخشى مۇسابىقە ئەمەس ، ئۇ ئوقۇشتىن چېكىنىپ ، ئۇنى ھەربىي لايىھەگە تەمىنلىدى. ئۇ 1951-يىلى ئارمىيەگە قوبۇل قىلىنغان ۋە ئىككى يىل ۋەزىپە ئۆتىگەن.

    بۇ چىرايلىق لايىھەلەنگەن كىتاب جونسنىڭ رەسىملىرى ، ھەيكەللىرى ، باسمىلىرى ۋە سىزمىلىرىنى توپلىغان. ئۇ جوننىڭ كەسپىي ھاياتىدىكى بىر قانچە دەۋرنى ئاساس قىلىپ ، ئۇنىڭ ھەيكەلتىراشلىق جەھەتتىكى ئىلگىرلىشىدىن تارتىپ ، رەسىمدىكى كوللاژنى ئىشلىتىشكىچە بولغان ئەسەرلىرىنىڭ خەلقئارالىق باغلىنىشى ھەققىدە مۇلاھىزە يۈرگۈزگەن. ھەر خىل ئالىملارنىڭ باھالىرىنى ئۆز ئىچىگە ئالغان بۇ ئىنسانشۇناسلىق يېرىم ئەسىردىن كۆپرەك ۋاقىتنى باشتىن كەچۈرگەن جونسنىڭ مەھسۇلاتنىڭ كەڭلىكى ۋە چوڭقۇرلۇقىغا چوڭقۇرلاپ كىرىشكە ۋەدە بەردى.

    جاسپېر جونس
    • بىللە كېلىدۇ جوننىڭ رەسىملىرى ، ھەيكەللىرى ، باسمىلىرى ۋە سىزغان رەسىملىرى
    • جوننىڭ كەسپىي ھاياتىدىكى ئوخشىمىغان بابلارغا ئەھمىيەت بېرىدۇ
    • ئۇنىڭ ئەسىرىنىڭ خەلقئارالىق ئەھمىيىتىنى تەكشۈرىدۇ
    ئامازوندىكى كۆرۈنۈش

    ئىپادىلەش رەسسام جاسپېر جوننىڭ ئابستراكت رەسىملىرى يۇمۇرلۇق ، ئىغۋاگەرچىلىك ئەسەرلىرى بولۇپ ، ئەتراپىمىزدىكى دۇنيانى قانداق تونۇشىمىز ۋە چۈشىنىشىمىزدىن گۇمانلىنىدۇ. جاسپېر جونسنىڭ سەنئەت ئەسەرلىرى ئۇنىڭ Minimalism سەنئىتىنىڭ مەركىزى نۇقتىسى بولغان نىشان ۋە بايراق قاتارلىق ئاددىي كۆرسەتكۈچلەرنى ياساش ئارقىلىق كۈندىلىك تۇرمۇشتىن ئاجرىشىپ كەتكەن سەنئەتتىن ئۆزىنى قاچۇردى. 20-ئەسىرنىڭ 50-يىللىرىدىن ھازىرغىچە ، جاسپېر جونسنىڭ رەسىملىرى بارلىق ئىجادىيەت يۈزلىنىشىگە دېگۈدەك تەسىر قىلغان.

    دائىم سورالغان سوئاللار

    قاشتېشى جون كىم؟

    Jasper Johns 20-ئەسىردىكى ئەڭ مۇھىم رەسساملارنىڭ بىرى دەپ قارىلىدۇ ، ئۇ ئامېرىكا سەنئىتى ئۈچۈن ئىنتايىن مۇھىم. جونس ئەينى ۋاقىتتىكى ھەمراھى روبېرت راۋشېنبېرگ بىلەن بىرلىكتە a قۇرۇشقا تۆھپە قوشقانسەنئەت دۇنياسىدىكى ئېنىق يېڭى يۆنىلىش ، ئۇ ئەينى ۋاقىتتا Neo-Dada دەپ ئاتالغان. جونسنىڭ ئادەتتىكى سىنبەلگىسىنى كۆرۈنەرلىك ئىشلىتىشى ، ئۇ بۇنى سۆزلىگىنىدە ، ئەقىل ئاللىبۇرۇن بىلىدىغان ئىشلار (بايراق ، سان ، خەرىتە) ، كىشىلەرگە تونۇش بولغان ئادەتتىن تاشقىرى تەسىر پەيدا قىلىپ ، سەنئەت دۇنياسىدا كەڭ تەسىرگە ئىگە بولۇپ ، پوپ ، ئەڭ ئاز ۋە ئۇقۇمنىڭ تېگىگە ئايلانغان. سەنئەت.

    قاراڭ: ئېدۋارد خوپپېر - تونۇشتۇرۇش ئېدۋارد خوپپېر تەرجىمىھالى

    جاسپېر جون قايسى خىل سەنئەتنى بارلىققا كەلتۈردى؟

    1950-يىللارنىڭ ئوتتۇرىلىرىدا ، جاسپېر جونس رەسسام سۈپىتىدە چوڭ بۆسۈش ھاسىل قىلىپ ، رەسىملىرىدە داڭلىق ، ئاممىباب نەقىشلەرنى بىرلەشتۈرۈشكە باشلىغان ، تەدرىجىي رەسىم پەقەت ئابستراكت دەپ قارالغان بىر پەيتتە ، پارتىلاش خاراكتېرلىك ھەرىكەت. جونسنىڭ ئوتتۇرا ئەسىردىكى رەسىملىرىنىڭ ياپيېشىل ، بوياق يۈزى ئابستراكت ئىپادىلەش ئۇسۇلىغا ئوخشايدۇ ، ئەمما جونس ئۇلارنى جاپالىق ، ئەمگەكنى كۆپ تەلەپ قىلىدىغان تەرتىپ ۋە قورشاۋغا ئوخشاش تاراتقۇلارنى ئىشلىتىپ قولغا كەلتۈردى. جونس 60 يىللىق ھاياتىدا ھەر خىل ۋاسىتە ۋە تېخنىكىلارنى سىناق قىلىپ ، ئۇنىڭ سەنئەتتىكى ماتېرىيال ، مەنە ۋە ۋەكىللىكنىڭ ئۆز-ئارا تەسىر كۆرسىتىشىنى تەكشۈرگەن.

    ئارمىيەدىن قويۇپ بېرىلگەندىن كېيىن ، ئۇ ياش رەسسام روبېرت راۋشېنبېرگنى ئۇچراتقان ، ئۇ ئۇنى سەنئەت دۇنياسىغا تونۇتقان. جونس مۇنداق دېدى: 1954-يىلدىن 1961-يىلغىچە ، بۇ ئىككى سەنئەتكارنىڭ قىزغىن رومانتىك ۋە ئىجادىي باغلىنىشى بار. بۇ بىر جۈپ سەنئەتكار ئاخىرى بىللە كۆچۈپ ، سېخ بوشلۇقىدىن تەڭ بەھرىمەن بولدى ۋە ئاز ساندىكى كىشىلەر ئۆزلىرىنىڭ سەنئەت ئەسەرلىرىگە ھەۋەس قىلغاندا ، بىر-بىرىنىڭ كۆرۈرمەنلىرى بولدى. 2011-يىلى 2-ئاينىڭ 15-كۈنى ؛ of Abstract Expressionism. ھەر ئىككىسى ئۇنىۋېرسىتېتقا قاتناشقان ۋە ئەينى ۋاقىتتىكى ھۆكۈمرانلىق قىلىۋاتقان نيۇ-يورك سەنئەت مەكتىپىنى ئوراپ تۇرغان پىسخىكا ۋە مەۋجۇتلۇق نۇتقىنى رەت قىلغان. بۇ مەزگىلدە جونس ئۆزىنىڭ ئامېرىكا بايرىقى رەسىمى ۋە نىشانلىرىنى كاۋاپدانغا موم بىلەن بوياشقا باشلىدى ، بۇ جەرياندا گېزىت بېسىش ۋە ماتېرىياللارنىڭ قالدۇقلىرى قەغەزگە ئارىلاشتۇرۇلدى.

    بۇ تىرىشچانلىقلار داداستلارنىڭ ئىشارەتلىرىنى ئارىلاشتۇردى. Minimalism سەنئىتى ۋە ئۇقۇم سەنئىتىنىڭ ئېلېمېنتلىرى. جونسنىڭ سۆزىگە قارىغاندا ، «بايراق» (1955) نىڭ ئىلھامى 1954-يىلى بىر كۈنى كەچتە گىگانت ئادەم قۇرۇشنى ئارزۇ قىلىۋاتقاندا ئۇنىڭغا كەلگەن.ئامېرىكا بايرىقى. ئىككىنچى كۈنى ، ئۇ ئارزۇسىنى رېئاللىققا ئايلاندۇردى ، ئۇ ئاخىرى ئوخشاش بىر تېمىدىكى بىر نەچچە پارچە رەسىمنى تاماملىدى. بۇ رەسىملەر چوتكا ياكى بوياقنىڭ كۆرۈنەرلىكلىقىدىن باشقا سىمۋول ئەمەس ». 1958-يىلى ، رۇسچېنبېرگ ۋە جون فىلادېلفىيەگە بېرىپ ، فىلادېلفىيە مۇزېيىدىكى Duchamp كۆرگەزمىسىنى تەكشۈردى ، بۇ يەردە پېشقەدەم دادا ئىجادكارلىرىنىڭ تەييارلىقى ھەر ئىككىلىسىدە ناھايىتى چوڭقۇر تەسىر قالدۇردى. جوننىڭ سېخىغا ، ئالدىنقى 20-ئەسىردىكى ئاۋانگارت بىلەن ھازىرقى ئامېرىكا رەسساملىرىنىڭ دولقۇنى ئوتتۇرىسىدا بىۋاسىتە باغلىنىش ئورنىتىلدى. جوننىڭ ئىجادىيەت تېخنىكىسى بۇ ئۇچرىشىشلارنىڭ نەتىجىسىدە تەرەققىي قىلدى ، چۈنكى ئۇ يېڭى تېخنىكىلارنى ئۆزىنىڭ ئەسەرلىرىگە سىڭدۈردى. 17> يېشىل نىشان (1955) 1957-يىلى يەھۇدىيلار مۇزېيىدا ئۆتكۈزۈلگەن كوللىكتىپ كۆرگەزمىدە ، جونس 1958-يىلى تۇنجى قېتىم يالغۇز كىشىلىك ئويۇن قويغان ، ئەينى ۋاقىتتا راۋشېنبېرگ ئۇنى يېڭىدىن گۈللىنىۋاتقان ، كۆزگە كۆرۈنگەن گاللېر لېئو كاستېللىغا تەۋسىيە قىلغان. يالغۇز كىشىلىك كۆرگەزمىگە جونسنىڭ يېرىم ئەسىرى بايراق (1955) ، شۇنداقلا ئالدىنقى بىر قانچە يىلدىكى ئىلگىرى كۆرۈلگەن ئەسەرلەر كىرگۈزۈلگەن. رەسسام ئاللان كاپروۋ ، ئەمما باشقىلارنى گاڭگىرىتىپ قويدى.

    گەرچە رەسىميۈزىدە ۋىللېم دې كونىڭنىڭ ۋە جېكسون پوللوكنىڭ قول ئىشارىسى تامچىلىرىغا ئوخشاش خۇسۇسىيەتكە ئىگە ، ئۇ ئەسەرلەرنىڭ ھېسسىيات ئىپادىلىنىشى كەمچىل ئىدى. دەسلەپكى گۇمانلارغا قارىماي ، جونسنىڭ تۇنجى يالغۇز كىشىلىك پروگراممىسى ئىنتايىن ياخشى تەنقىدكە ئېرىشىپ ، ئۇنى كىشىلەرنىڭ دىققىتىنى تارتتى. زامانىۋى سەنئەت مۇزېيىنىڭ دىرېكتورى بۇ ئورگان ئۈچۈن ئۈچ پارچە ئەسەر سېتىۋالغان ، بۇ ئەسەر ياش ، ئېنىق بولمىغان سەنئەتكار ئۈچۈن كۆرۈلۈپ باقمىغان.

    مودا سەنئەت يۈزلىنىشى گۈللەنگەندە ئۇ ، جونس تونۇيدىغان ھەرىكەت ۋە نەقىشلەرنىڭ ھاياتىي كۈچكە تولغان رەسىملىرىدىن ۋاز كېچىپ ، تېخىمۇ قاراڭغۇ پالتىنى قوللىدى. بەزى ئوبزورچىلار ئۇنىڭ 1960-يىللارنىڭ بېشىدىن باشلاپ ئۇنىڭ نۇرغۇن رەسىملىرىنى خاراكتېرلەندۈرىدىغان قارا ، كۈلرەڭ ۋە ئاق تەنلىكلەرگە يۈزلەنگەنلىكىنى ، ئۇنىڭ راۋشېنبېرگ بىلەن بولغان ھەمكارلىقنىڭ قاينام-تاشقىنلىق خۇلاسىسى دەپ قارايدۇ. گەرچە ئۇلار 1961-يىلغىچە نيۇ-يوركتىكى سېخلىرىدىن ئايرىلمىغان بولسىمۇ ، ئەمما ئۇلارنىڭ ئالاقىسى 1959-يىلغىچە ئاللىقاچان ناچارلاشقان. جەنۇبىي كارولىنانىڭ ئېدىستو ئارىلىدىكى سېخ. بۇنداق مۇھىم ۋە تەسىرلىك باغلىنىشنىڭ خۇلاسىسى جونغا زور پسىخولوگىيىلىك تەسىر كۆرسەتتى ۋە ئۇ ئۆز سەنئىتىگە دەپنە قىلىندى. ئۇ 1963-يىلى ئۆزىنىڭ «ئابۇ يەردە قالغۇدەك بوشلۇق يوق ». بۇ زاكاسلارغا قارىماي ، ئۇ رەسىملىرىنىڭ دائىرىسىنى ۋە قالايمىقان چۈشەندۈرۈشلىرىنى كېڭەيتىشكە باشلىدى. 1980-يىل. ئالدىنقى ئەسىرنىڭ 70-يىللىرىنىڭ بېشىدا ، ئۇ ئىككى ئورۇندا ئەسلىھە سېتىۋالغان. بۇ جەرياندا جونس ئۆز-ئارا گىرەلىشىپ كەتكەن تېمىنى ئۆزىنىڭ repertuary غا قوبۇل قىلدى ، بۇ خىل ئۇسۇل ئۇنىڭ ئىشلەپچىقىرىشىدا 1980-يىللارنىڭ بېشىغىچە ھۆكۈمرانلىق قىلدى. ئۇ تېخىمۇ كۆپ ئۆزىگە ئائىت ماتېرىياللارنى قوشتى. گەرچە جون ئەپچىللىك بىلەن تىلغا ئېلىپ ئۆتكىنىدەك ، «مەن كۈندىلىك مەۋجۇتلۇقىمدىن رەسىملەرنى ئىشلىتىشكە باشلىغان بىر باسقۇچ بار ، ئەمما سىز نېمىنى ئىشلەتسىڭىز كۈندىلىك تۇرمۇشىڭىزدىن كەلگەن» ، بۇ ئۇنىڭ ئەسەرلىرىنىڭ ئەزەلدىن تەرجىمىھال تەرىپىنى ئۆز ئىچىگە ئالغانلىقىنى كۆرسىتىدۇ.

    رائۇسچېنبېرگدىن ئايرىلغاندىن كېيىنكى بىر نەچچە يىلدا ، جونس بارا-بارا چېكىندى ، ئەزەلدىن زىيارەتنى قوبۇل قىلمىدى ۋە ناھايىتى ھايالىق ئاممىنى ساقلاپ قالدى. قانداقلا بولمىسۇن ، ئۇ چەكلىك ساندىكى سەنئەت دۇنياسىدىكى سەرخىللار بىلەن قويۇق ئالاقىنى ساقلاپ كەلدى. جونس 2013-يىلى يەنە بىر قېتىم خەۋەر قىلدى ، ئەينى ۋاقىتتا ئۇنىڭ سېخ ياردەمچىسى جامېس مېيېر ئەيىبلەنگەنجونس سېتىشنى چەكلىگەن تولۇق بولمىغان ئەسەرلەرنىڭ ھۆججىتىدىن 6 مىليون 500 مىڭ دوللار رەسىمنى ئوغرىلىغان. نيۇ-يوركتا ئۇلارنىڭ جوندىن كەلگەن سوۋغات ئىكەنلىكىنى ئېيتتى. جونس ئوغرىلىق توغرىسىدا ھېچقانداق ئىپادە بىلدۈرمىگەن ، گەرچە ئۇ ئوغرىلانغان سەنئەت ئەسەرلىرىنى تاپقاندىن كېيىن ئۇزۇن ئۆتمەي مېيېرنى ئىشتىن بوشاتقان. <3 بۇ ھازىرقى زامان سەنئىتىنى ئوتتۇرا ئەسىردىكى ئامېرىكا ئىستېمال سەھنىسىگە يۆتكەپ ، 1960-يىللاردا نۇرغۇنلىغان پوپ سەنئەتكارلىرىنى قوزغىدى.

    نىشان ۋە بايراق قاتارلىق كۈندىلىك تېمىلارنى ئىشلىتىش ئارقىلىق ، جون ئابستراكت ۋە ۋەكىللىك سەنئىتى.

    نىشان ۋە بايراقنىڭ ھەر ئىككىسى تەبىئىي تەكشى ، شۇڭلاشقا تېخنىكىلىق رەسىمنىڭ تېمىسى سۈپىتىدە ئىشلىتىلگەندە ، ئۇلار رەسىم تاختىسىنىڭ تەكشىلىكىگە ئەھمىيەت بېرىدۇ. ئۇ ئەسىرىنى ئەجدادلىرى قىلغانغا ئوخشاش ھەشەمەتچىلىك بىلەن تەمىنلىمەيدۇ. ئۇنىڭ ئەسەرلىرىدىكى چۈشەندۈرۈشلەر.

    بايراق (1955)

    1955
    ئوتتۇراھال كوللاگېن ۋە مايقويغۇچ
    ئۆلچىمى 107 cm x 154 cm
    ئورنى زامانىۋى سەنئەت مۇزېيى

    ئۇ ئۆزىگە تونۇش بولغان ئادەتتىكى رەسىم - ئامېرىكا بايرىقى - جاسپېر جونسنىڭ ئابستراكت ئىپادىلەش ئەنئەنىسىدىن ئايرىلغان تۇنجى مۇھىم رەسىمىنى سىزىش ئارقىلىق ئوبيېكتىپ بولمىغان سەنئەتنىڭ. ئۇندىن باشقا ، جونس بوياق چوتكىسى بىلەن تاختايغا ماي بوياق ئىشلىتىشتىن كۆرە ، بايراقنى ھاسىل قىلغان ، پارقىراپ كەتكەن گېزىتلەردىن شەكىللەنگەن يۇقىرى ھەرىكەتچان يۈزنى ئىشلىتىپ ، بىر نەچچە پارچە تېكىستنى موم ئارقىلىق كۆرسىتەلەيدۇ.

    سۇيۇقلۇق ، رەڭلىك مومنىڭ مۇستەھكەملىنىشىگە ئەگىشىپ ، ئۇ خەۋەر بېسىمىنىڭ پارچىلىرىنى ئېستېتىك پەرقلەندۈرگىلى بولىدىغان بەلگە قىلىپ ، نۇرغۇن ئابستراكت ئىپادىلەشنىڭ ئىپادىلەش چوتكىسىنى ئەسلىتىدۇ. جونسنىڭ يېرىم شارغا بولغان قىزىقىشى ياكى بەلگە ۋە بەلگىلەرنى تەكشۈرۈش قارىماققا توڭلىتىلغان تامچە ۋە ھەرىكەتلەر بىلەن ئىپادىلەنگەن. بەدىئىي ئىجادىيەت ئۈچۈن بىۋاسىتە ئىپادىلەش ئۇسۇلىنىڭ ئورنىغا. بۇ تەجرىبە ئۇنىڭ كەسپىي ھاياتىنى «نېمىشقا ۋە قانداق قىلىپ رېئاللىقنى ئۆزىمىز قانداق ھېس قىلىدىغانلىقىمىز» توغرىسىدىكى تەتقىقاتىنى قوزغىدى. ، جونسنىڭ تۇنجى قېتىم «ئەقىلدىكى ئىشلارنى» گرافىكلىق تەكشۈرۈشتىكى كۆڭۈلدىكىدەك تېمىغا ئايلاندۇردىئاللىبۇرۇن بىلىدۇ. »

    ئالدامچىلىق بىلەن چەكلەنگەن تېما بىلەن ئۇ گۈزەل سەنئەت بىلەن ئومۇمى تۇرمۇش ئوتتۇرىسىدىكى توساقلارنى مەقسەتلىك يوقىتىۋەتتى.

    بايراق جونس پۇقرالار ھوقۇقى كۈرىشى جەريانىدا سىزغان. بەزى كۈزەتكۈچىلەر سەنئەت ئەسەرلىرىدە ۋەتەنپەرۋەرلىك ھېسسىياتىنى ياكى ئەركىنلىكنى ئوقۇشى مۇمكىن ، يەنە بەزىلەر پەقەت مۇستەملىكىچىلىك ۋە زۇلۇمنى ھېس قىلىدۇ. جون تۇنجى بولۇپ دۆلەت گېربىدا ساقلانغان قوش خىللىق بىلەن تاماشىبىنلار بىلەن يۈز كۆرۈشكەن رەسساملارنىڭ بىرى.

    خاتا باشلىنىش (1959)

    تاماملانغان ۋاقىت
    1959
    ئوتتۇرا كانۋاستىكى ماي
    رازمېرى 171 cm x 137 cm
    ئورنى شەخسىي توپلام

    جاسپېر جون سۆز ئىشلىتىپ تاماشىبىنلارنى بۇ رەسىم بىلەن سۆھبەتكە قاتناشتۇردى. «ئاپېلسىن ، قىزىل ، سېرىق ۋە كۆك» دېگەن سۆزلەر قول ئىشارىسى رايونى ئارىسىدا كاناي يۈزىنىڭ ئۈستىدە كۆپ ئورۇنغا تىزىپ قويۇلغان. تېما مەزمۇنىنىڭ نىشان ۋە بەلگىلەرنىڭ سۆزسىز كۆرسەتكۈچلىرىدىن ئالاقىگە ئۆزگىرىشى جوننى تېخىمۇ چوڭقۇرلاپ يېرىم ئىلمى ۋە ئىنسانلارنىڭ بەلگە ۋە بەلگىلەرنى قانداق چۈشىنىشى ۋە يېشىشىنى ئىلگىرى سۈردى.

    ئۇ تىلغا ئېلىپ ئۆتكىنىدەك: «نىشان ۋە بايراقتىكى رەڭلەر رەتلەنگەن مەلۇم ئەندىزەدە. مەن رەڭنى باشقا ئۇسۇللار بىلەن تاللىغان ئۇسۇلدا قوللىنىدىغان تېخنىكىنى تەرەققىي قىلدۇرۇشنى ئويلىدىم ». جون ھەر بىر تۈس ۋە تەسۋىرلەيدىغان ئىبارىلەرنى قىسقارتتى

    John Williams

    جون ۋىللىيامىس تەجرىبىلىك سەنئەتكار ، يازغۇچى ۋە سەنئەت ئوقۇتقۇچىسى. ئۇ نيۇ-يوركتىكى پرات ئىنستىتۇتىنىڭ گۈزەل سەنئەت كەسپىدە باكلاۋۇرلۇق ئۇنۋانىغا ئېرىشكەن ، كېيىن يالې ئۇنىۋېرسىتېتىنىڭ گۈزەل-سەنئەت ماگىستىرلىق ئۇنۋانىنى ئالغان. ئون يىلدىن كۆپرەك ۋاقىتتىن بۇيان ، ئۇ ھەر خىل مائارىپ ئورۇنلىرىدا ھەر خىل ياشتىكى ئوقۇغۇچىلارغا سەنئەت ئۆگەتتى. ۋىللىيامىس ئۆزىنىڭ سەنئەت ئەسەرلىرىنى ئامېرىكىنىڭ ھەرقايسى جايلىرىدىكى رەسىمخانىلاردا كۆرگەزمە قىلدى ۋە ئىجادىي ئەسىرى ئۈچۈن بىر نەچچە مۇكاپات ۋە ياردەمگە ئېرىشتى. ۋىللىيامىس ئۆزىنىڭ سەنئەت ئىشلىرى بىلەن شۇغۇللانغاندىن باشقا ، يەنە سەنئەتكە مۇناسىۋەتلىك تېمىلارنى يازىدۇ ۋە سەنئەت تارىخى ۋە نەزەرىيىسى ھەققىدە سېخلارنى ئۆگىتىدۇ. ئۇ باشقىلارنى سەنئەت ئارقىلىق ئۆزىنى ئىپادىلەشكە ئىلھاملاندۇرىدۇ ۋە ھەممە ئادەمنىڭ ئىجاد قىلىش ئىقتىدارى بار دەپ قارايدۇ.