జాస్పర్ జాన్స్ - అబ్‌స్ట్రాక్ట్ ఎక్స్‌ప్రెషన్, నియో-దాదా మరియు పాప్ ఆర్టిస్ట్

John Williams 29-07-2023
John Williams

విషయ సూచిక

ఒక సారాంశ వ్యక్తీకరణ చిత్రకారుడు జాస్పర్ జాన్స్ పెయింటింగ్‌లు మన చుట్టూ ఉన్న ప్రపంచాన్ని వీక్షించడానికి మరియు అర్థం చేసుకోవడానికి మనం ఉపయోగించే విధానాలను పరిశీలించే ఉల్లాసభరితమైన, రెచ్చగొట్టే కళాకృతులు. జాస్పర్ జాన్స్ యొక్క కళాకృతులు అతని మినిమలిజం కళ యొక్క ప్రధానమైన లక్ష్యాలు మరియు జెండాలు వంటి ప్రాథమిక గుర్తులను చేయడం ద్వారా సాధారణ జీవితం నుండి డిస్‌కనెక్ట్ చేయబడిన కళను విడిచిపెట్టాయి. 1950ల నుండి ఇప్పటి వరకు, జాస్పర్ జాన్స్ పెయింటింగ్‌లు ఆచరణాత్మకంగా ప్రతి సృజనాత్మక ధోరణిపై ప్రభావం చూపుతున్నాయి.

జాస్పర్ జాన్స్ జీవిత చరిత్ర

1>జాతీయత అమెరికన్
పుట్టిన తేదీ 15 మే 1930
మరణించిన తేదీ N/A
పుట్టిన ప్రదేశం అగస్టా, జార్జియా

అబ్‌స్ట్రాక్ట్ ఎక్స్‌ప్రెషనిజం మరియు దాదా యొక్క విరుద్ధమైన శైలులను వివరిస్తూ, ప్రఖ్యాత అబ్‌స్ట్రాక్ట్ ఎక్స్‌ప్రెషనిస్ట్ పెయింటర్ వ్యక్తిత్వం యొక్క ఇతివృత్తాలను సూచించే శుద్ధి చేసిన సౌందర్యాన్ని అభివృద్ధి చేశారు, ఉల్లాసభరితమైన మరియు మేధో సంకర్షణ. జాస్పర్ జాన్స్ యొక్క కళాకృతులు లలిత కళ మరియు సాధారణ జీవితాల మధ్య ఉన్న ఆచార అడ్డంకులను కూల్చివేయడం ద్వారా పాప్ ఆర్ట్ యొక్క వినియోగదారు సమాజాన్ని స్వీకరించడానికి పునాదిని ప్రభావవంతంగా సృష్టించాయి.

జాస్పర్ జాన్స్ చిత్రలేఖనాలలో పెయింట్ యొక్క వ్యక్తీకరణ పంపిణీ ప్రేరేపిస్తుంది. అబ్‌స్ట్రాక్ట్ ఎక్స్‌ప్రెషనిజంలో చాలా వరకు, అయితే, అతను దానిని తన సమకాలీనులు చేసిన తాత్విక లేదా మెటాఫిజికల్ సంక్లిష్టతతో నింపలేదు.

బాల్యం

జాస్పర్ జాన్స్ 15వ తేదీన జన్మించాడువాటిపై దృష్టి కేంద్రీకరించడం ద్వారా మరియు వాటితో పాటు ఉన్న ఆచార అర్థాలను తొలగించడం ద్వారా.

ప్రతి పదాన్ని చేతితో చిత్రించే బదులు, జాన్స్ దుకాణంలో కొనుగోలు చేసిన స్టెన్సిల్‌ను ఉపయోగించారు – ఇది చూపించకుండా చిత్రాన్ని రూపొందించడానికి సిద్ధంగా ఉన్న ప్రక్రియ. కళాకారుడి స్పర్శ. అతను పని చేస్తున్నప్పుడు, అతను పెయింట్ యొక్క అనేక పొరల పైన మరియు దిగువన రంగు పదబంధాలను స్టెన్సిల్ చేసాడు.

చాలా పదాలను జాన్స్ వారు భాషాపరంగా సూచించే వాటికి అనుసంధానించని రంగులలో వాటిని పెయింటింగ్ చేయడం ద్వారా వస్తువులుగా మార్చారు. ; ఉదాహరణకు, పెయింటింగ్ మధ్యలో పసుపు రంగులో ఉన్న నారింజ రంగులో "RED" కనిపిస్తుంది. పదబంధాలు మరియు రంగుల మధ్య వైరుధ్యాన్ని జాన్స్ వెలికితీశారు, వారి పాత్రను గుర్తింపు నుండి తిరిగి అంచనా వేయడానికి సిద్ధంగా ఉన్న చిహ్నాల సాధారణ సముదాయానికి మార్చారు.

జాన్స్ సంజ్ఞ-ఆధారిత పద్ధతిని ఉపయోగించి రంగులోని నిర్దిష్ట భాగాలను అమలు చేస్తున్నాడు. కళాత్మక ప్రక్రియలో సంభావ్యత యొక్క పాత్రలో జాన్ కేజ్ యొక్క కుట్ర ద్వారా ప్రభావితమైన ప్రతి నిర్దిష్ట బ్రష్‌స్ట్రోక్‌కు ముందుగా ఉన్న స్థానానికి బదులుగా యాదృచ్ఛిక చేయి కదలికలకు సంబంధించి కళ యొక్క పని, ఈ పద్ధతిని అతను "బ్రష్ మార్కింగ్" అని పేర్కొన్నాడు. బ్రష్ మార్కింగ్ యొక్క అతని ఉపయోగం పైరోటెక్నిక్స్ ప్రదర్శనలో ఉన్నట్లుగా, రంగు యొక్క అద్భుతమైన పేలుళ్లను ఉత్పత్తి చేసింది, ఇది పెయింటింగ్ చుట్టూ చెదరగొట్టబడిన అసహ్యకరమైన హ్యూడ్ పదబంధాలను హైలైట్ చేసింది మరియు అస్పష్టం చేసింది.

పదాలను ప్రవేశపెట్టడం ద్వారా అతని దృశ్య పదజాలం, జాన్స్ అతనిని విస్తరించాడుకనిపించే మరియు మాట్లాడే సంకేతాల పాత్రను చేర్చడానికి వీక్షకులతో కమ్యూనికేషన్. ఇటువంటి పరిశోధనలు 1960ల చివరలో కాన్సెప్టువల్ ఆర్ట్ ఉద్యమం యొక్క పదాలు మరియు భావనల విశ్లేషణకు ముందున్నవి.

పెయింటెడ్ కాంస్య (1960)

పూర్తయిన తేదీ 1960
మధ్యస్థ పెయింటెడ్ కాంస్య
పరిమాణాలు 34 cm x 20 cm
స్థానం మ్యూజియం లుడ్విగ్, కొలోన్

జాన్స్ ఈ కాంస్య శిల్పంలో కనుగొనబడిన వస్తువులు మరియు సృజనాత్మక ప్రతిరూపాల మధ్య సరిహద్దును అస్పష్టం చేసింది. విల్లెం డి కూనింగ్ గ్యాలరీ యజమాని లియో కాస్టెల్లి రెండు బీర్ క్యాన్‌లను కూడా విక్రయించగలడని అపహాస్యం చేసాడు, తద్వారా కళాకృతిని రూపొందించడానికి అతనిని ప్రేరేపించాడు. జాన్స్ డి కూనింగ్ యొక్క వ్యాఖ్యలో అంతర్లీనంగా ఉన్న సవాలును స్వీకరించాడు, రెండు క్యాస్టింగ్ మరియు హ్యాండ్ పెయింటింగ్ బ్యాలన్టైన్ ఆలే క్యాన్సు, లియో కాస్టెల్లి తక్షణమే విక్రయించబడింది.

ఎందుకంటే కాంస్య బీర్ క్యాన్‌ల సహజ రంగును ప్రతిబింబిస్తుంది. , జాన్స్ ట్రోంప్ ఎల్ ఓయిల్ ఇంప్రెషన్ సాధించాడు; అయినప్పటికీ, అతను తన బ్రష్‌స్ట్రోక్‌లను పెయింట్ చేసిన లేబుల్‌లలో స్పష్టంగా ఉంచడం ద్వారా ప్రభావాన్ని తగ్గించాడు, జాగ్రత్తగా శ్రద్ధతో మాత్రమే గుర్తించదగిన అసంపూర్ణతను ఉత్పత్తి చేశాడు.

జాస్పర్ జాన్స్ ఒక ఓపెన్-టాప్ డబ్బాను సృష్టించాడు మరియు బాలంటైన్ చిహ్నాన్ని ఉంచాడు. దానిపై ఫ్లోరిడా అనే పదం. మరొక డబ్బా సీలు చేయబడింది, లేబుల్ చేయబడదు మరియు పూర్తిగా అందుబాటులో ఉండదు. కొంతమంది వ్యాఖ్యాతలు డబ్బాల మధ్య వ్యత్యాసాలను ఒక రూపకం వలె చూస్తారుజాన్స్ మరియు రౌషెన్‌బర్గ్‌ల అనుబంధం.

I ఓపెన్ క్యాన్ అవుట్‌గోయింగ్ మరియు ప్రసిద్ధ రౌషెన్‌బర్గ్‌ను వర్ణిస్తుంది, అతను 1959లో తన ఫ్లోరిడా వర్క్‌షాప్‌లో ఎక్కువ సమయాన్ని పెట్టుబడి పెట్టడం ప్రారంభించాడు, అయితే సీల్డ్ డబ్బా జాన్స్ మరియు అతని నిశ్శబ్ద, అభేద్యమైన ప్రజలను సూచిస్తుంది. ముఖం.

ఇతరులు సాధారణ జీవితాన్ని వర్ణించే తక్కువ వ్యక్తిగత కథనం కోసం వాదించారు, మూసి ముందు, సంభావ్యతను సూచించవచ్చు మరియు బహిరంగంగా తర్వాత ప్రభావం, పరిణామాలను సూచిస్తుంది. సహజంగానే, జాన్స్ తనకు ఇష్టమైన పఠనాన్ని ఎప్పుడూ చెప్పలేదు, వ్యాఖ్యానానికి గదిని వదిలివేసాడు. అనేక అంశాలలో, జాన్స్ యొక్క భారీ-ఉత్పత్తి వస్తువుల వర్ణన పాప్ ఆర్ట్ శైలిని సూచిస్తుంది.

పెరిస్కోప్ (1962)

<9 1>పూర్తయిన తేదీ
1962
మీడియం ఆయిల్ ఆన్ కాన్వాస్
కొలతలు 137 cm x 101 cm
లొకేషన్ సేకరణ కళాకారుడు

ఈ పనిలో, జాన్స్ తన మునుపటి నమూనాలు మరియు చిహ్నాలను నలుపు, బూడిద మరియు తెలుపు పరిమిత పాలెట్‌లో పొందుపరిచాడు. ఆర్ట్‌వర్క్ యొక్క ఎగువ-కుడి అంచులో వృత్తంలో సగం చిత్రీకరించబడింది. 1959లో, జాన్స్ ఒక చెక్క పలకను, సాధారణంగా పాలకుడు లేదా కాన్వాస్ స్ట్రెచర్‌ని, దిక్సూచి-గీసిన వృత్తాన్ని ఏర్పరచడానికి ఒక పద్ధతిని ఉపయోగించడం ప్రారంభించాడు. గాడ్జెట్ పెయింట్ ద్వారా లాగి, అతని మునుపటి పనిని గుర్తుకు తెచ్చేలా లక్ష్యం చేసింది. అయినప్పటికీ, అతను లక్ష్యం యొక్క కేంద్రీకృత వలయాలను ఒక ముద్రతో భంగపరిచాడుఅతని చేయి ఇక్కడ ఉంది.

కళాకారుడి చేతిని యాంత్రిక పరికరంతో భర్తీ చేసినట్లు హ్యాండ్‌ప్రింట్ సూచించింది. కళాకారుడి చేతి 1962 నుండి 1963 వరకు జాన్స్ యొక్క రచనల క్రమంలో పునరావృతమయ్యే ఆకారం, ఇందులో “పెరిస్కోప్” కూడా ఉంది, ఇది కవి హార్ట్ క్రేన్‌పై కేంద్రీకృతమై ఉంది, అతని పని జాన్స్‌తో బలంగా అనుసంధానించబడి ఉంది.

క్రేన్ ఆరోపణ. 32 సంవత్సరాల వయస్సులో ఉష్ణమండల నుండి తిరిగి వస్తున్నప్పుడు పడవ నుండి గల్ఫ్ ఆఫ్ మెక్సికోలోకి దూకాడు. కెరటాల క్రింద అదృశ్యమయ్యే ముందు అతను తన చేతిని నీళ్లపైకి లేపాడు.

అందువలన, జాన్స్ చేతిముద్ర క్రేన్ ఆత్మహత్యకు దృశ్యమాన సంబంధంగా చూడవచ్చు. రౌస్చెన్‌బర్గ్‌తో అతని భాగస్వామ్యం ముగిసిన కొద్దిసేపటికే ఇది అమలు చేయబడింది మరియు ఇది వారి విడిపోయిన తర్వాత జాన్స్ యొక్క వ్యక్తిగత బాధను సూచిస్తుంది. పేరులోని పెరిస్కోప్ క్రేన్ యొక్క పనిని కూడా సూచిస్తుంది కేప్ హాటెరాస్ (1929), ఇది జాన్స్‌కు రెండు స్థాయిలలో ముఖ్యమైనది. 1961లో, అతను కేప్ హట్టెరాస్ సమీపంలోని వర్క్‌షాప్‌లోకి మారడమే కాకుండా, కవితా పద్యం కాలానుగుణంగా ఒకరి జ్ఞాపకాలలో మార్పులను కూడా అనుసరిస్తుంది.

వారు విడిపోయిన తరువాత, జాన్స్ పరివర్తన భావనతో ఎక్కువగా సంబంధం కలిగి ఉంటారు. మరియు నష్టం, అతను పట్టుకునే చేతితో చిత్రీకరించాడు, అద్దం పట్టిన పదబంధాలు మరియు మునిగిపోతున్న వ్యక్తి చుట్టూ పగులగొట్టే అలలను అనుకరించే ఆకర్షణీయమైన బ్రష్‌వర్క్. అతను స్థాపించడానికి సహాయం చేసిన పాప్ ఆర్ట్ యొక్క కూల్ మెకానికల్ రూపానికి పూర్తి విరుద్ధంగా, జాన్స్ తన ప్రారంభాన్ని పూర్తి చేశాడునష్టం మరియు మానసిక పోరాటం యొక్క సంక్లిష్ట భావాలతో 1960ల పెయింటింగ్‌లు పూర్తయిన తేదీ 1964 మీడియం ఆయిల్ ఆన్ కాన్వాస్ కొలతలు 200 సెం.మీ x 487 సెం.మీ

అనేక కాన్వాస్‌లను ఒకదానితో ఒకటి అనుసంధానం చేయడం ద్వారా జాన్స్ రూపొందించిన ఈ పెద్ద కళాకృతి మరియు పెయింట్ పొరకు విభిన్నమైన వస్తువులను ఉంచడం ద్వారా రూపొందించబడింది: ఒక కుర్చీ, కాస్టింగ్ కాస్టింగ్, కీలుతో కూడిన మరొక పొడిగించిన కాన్వాస్ , మెటల్ అక్షరాలు మరియు కోటు హుక్.

అతను మునుపటి పనుల నుండి “బ్రష్ మార్కింగ్,” స్టెన్సిల్డ్ కలర్ డిగ్నికేషన్‌లు, సీల్ చేయగల హింగ్డ్ కవర్ మరియు శరీర భాగాలను తారాగణం వంటి పద్ధతులను ఉపయోగించాడు. . పెయింటింగ్ సెంటర్‌లో క్రెమ్లిన్‌పై నివేదించే సిల్క్స్‌స్క్రీన్డ్ న్యూస్ పేజీల ముక్కలను చొప్పించడం ద్వారా అతను తన దృశ్యమాన పదజాలాన్ని విస్తరించాడు.

రాబర్ట్ రౌషెన్‌బర్గ్ మరియు ఆండీ వార్హోల్ చిత్రాలను పునరుత్పత్తి చేయడానికి సిల్క్-స్క్రీనింగ్‌ను ఉపయోగించారు. కళాకారుడి చేతిని చూపకుండా పెయింటింగ్స్‌లో, జాన్స్ స్క్రీన్ టైటిల్స్‌లో మరియు చుట్టుపక్కల రంగులు వేసి, యాంత్రిక ప్రతిరూపాలను రూపొందించడానికి కళాకారుడి చేతి మరియు గాడ్జెట్‌ల భావనను నొక్కి వక్కాణించారు.

అనేక భాగాలు కలిపి సాధ్యమయ్యే వివరణల పొరలను అందించడానికి, జాస్పర్ జాన్స్ యొక్క అనేక కళాఖండాలలో. చాలా భాగాలు దాచిన సందేశాన్ని సూచిస్తున్నట్లు కనిపిస్తున్నప్పటికీ, ఒక బహిరంగ ప్రస్తావన ప్రేక్షకులకు జాన్స్‌ని గుర్తు చేస్తుంది.అతని మాస్టర్ మార్సెల్ డుచాంప్ కి నివాళులర్పించారు. డుచాంప్ యొక్క అస్పష్టమైన చిత్రం మరియు అతని మోనోగ్రామ్ "MD" ఎడమ వైపున ఉన్న ప్యానెల్‌లో కనుగొనబడవచ్చు.

"డుచాంప్ ఒక చిరిగిన చతురస్రాన్ని తయారు చేసాడు," జాన్స్ గుర్తు చేసుకున్నారు. “నేను ప్రొఫైల్‌ను గుర్తించాను, దానిని తాడుతో వేలాడదీశాను మరియు దాని నీడను ఉంచాను, దీని వలన అది వైకల్యంతో మరియు ఇకపై చతురస్రంగా ఉండదు. నేను ఉద్దేశపూర్వకంగా డుచాంప్ యొక్క పనిని మార్చాను, ఇది ఎవరి పనిపై ఒక విధమైన అనుకరణను సృష్టించడానికి”.

“ఏమిటి ప్రకారం” అనేది సృజనాత్మక యాజమాన్యంతో జాన్స్ యొక్క కొనసాగుతున్న ప్రయోగాన్ని ఉదాహరిస్తుంది మరియు ఎప్పటిలాగే, అతను ఆహ్వానిస్తున్నాడు ప్రేక్షకులు తమ సంబంధాల యొక్క స్పష్టమైన మ్యాప్ లేకుండా విభిన్నమైన ముక్కలను ప్రదర్శించడం ద్వారా అర్థాన్ని రూపొందించడంలో పాల్గొనడానికి.

శవం మరియు అద్దం II (1974)

పూర్తయిన తేదీ 1974
మధ్యస్థ నూనె మరియు ఇసుక
కొలతలు 146 cm x 191 cm
స్థానం ఆర్ట్ ఇన్‌స్టిట్యూట్ ఆఫ్ చికాగో

1972లో, జాన్స్ క్రాస్‌హాచ్ అనే కొత్త థీమ్‌ను కనుగొన్నాడు, దానిని అతను తదుపరి దశాబ్దంలో కొనసాగించాడు. డ్రాయింగ్ మరియు ప్రింట్‌మేకింగ్‌లో నీడ యొక్క స్థాయిలను ఉత్పత్తి చేయడానికి కళాకారులు సాంప్రదాయకంగా క్రాస్‌హాచ్, పంక్తుల కలగలుపును ఉపయోగిస్తారు; మరింత దగ్గరగా ప్యాక్ చేయబడిన పంక్తులు లోతైన నీడలను ఏర్పరుస్తాయి, అయితే స్పేసర్ ఏర్పాట్లు తేలికపాటి నీడలను సృష్టిస్తాయి.

తన ట్రేడ్‌మార్క్ విచిత్రమైన శైలిలో, జాన్స్ కాన్వాస్‌పై ప్రకాశవంతమైన రంగులలో థీమ్‌ను సంగ్రహించి పునరావృతం చేసి థ్రోబింగ్, నైరూప్యతను సృష్టించాడు.చిత్రం.

“నేను ఒక్క సెకను దానిని గమనించాను, కానీ నేను దానిని ఉపయోగించాలనుకుంటున్నాను అని నాకు తక్షణమే తెలిసిపోయింది,” జాన్స్ ప్రయాణిస్తున్న ఆటోమొబైల్‌లోని నమూనాను చూడటం గురించి చెప్పాడు. ఇది నా ఆసక్తిని రేకెత్తించే అన్ని లక్షణాలను కలిగి ఉంది: అక్షరాస్యత, పునరావృతం, తీవ్రమైన అంశం, డౌట్‌నెస్‌తో క్రమం మరియు అర్థం పూర్తిగా లేకపోవడం వల్ల కలిగే ప్రమాదం."

అయితే నమూనా "మూగ" మరియు లేకుండా ఉండవచ్చు. ప్రాముఖ్యత, జాన్స్ టైటిల్ శవం మరియు అద్దం I ఇంకా ఏదో పనిలో ఉందని నేను సూచిస్తున్నాను. ఈ శీర్షిక సర్రియలిస్ట్ యాక్టివిటీ ఎక్స్‌క్విజిట్ కార్ప్స్, సీక్వెన్షియల్ క్రియేటివ్ యాక్షన్‌ల ద్వారా ఏర్పడిన సహకార గేమ్ మరియు మార్సెల్ డుచాంప్ యొక్క దిగ్గజ మరియు రహస్యమైన పని రెండింటికీ సంబంధించినదని చాలా మంది నమ్ముతున్నారు.

జాన్స్ వంశవృక్షం మరియు సౌందర్య అభిరుచులు సర్రియలిజం మరియు దాడాయిజంతో అనుసంధానం చేయడం ద్వారా సున్నితంగా సూచించబడతాయి.

పెయింటింగ్స్ యొక్క పంక్తులు కొంతవరకు పెయింటర్‌గా ఉన్నప్పటికీ, వాటి పునరావృతత భావాలు లేని చల్లదనాన్ని లేదా సాంకేతికతను సూచిస్తుంది, కానీ టైటిల్, దాని మరణాన్ని సూచిస్తుంది. మరియు అవగాహన, జాన్స్ నిరంతరం దోపిడీ చేసే స్ట్రక్చర్ మరియు సబ్జెక్ట్‌ల మధ్య ఒత్తిడిని ఉత్పన్నం చేస్తూ గ్రిస్లియర్ మరియు మరింత మేధావిని సూచిస్తుంది.

(1999)

పూర్తి చేసిన తేదీ 1999
మీడియం కాన్వాస్‌లో ఎన్‌కాస్టిక్
కొలతలు 64 cm x 85 cm
స్థానం సేకరణఆర్టిస్ట్

1990ల మధ్యలో మరింత పునరాలోచనను అనుసరించి, జాన్స్ క్యాటెనరీలను అధ్యయనం చేసే సిరీస్‌ను ప్రారంభించాడు - రెండు స్థిర స్థానాల నుండి వదులుగా ఊగుతున్న థ్రెడ్ లేదా గొలుసు పొడవు ద్వారా ఉత్పన్నమయ్యే వక్రతలు. కాటెనరీలో, కాన్వాస్‌కు ఇరువైపులా రెండు కాంటిలివర్డ్ చెక్క ముక్కల మధ్య ఒక గృహ దారం వేలాడదీయబడుతుంది. స్ట్రింగ్ మరియు కలప స్ట్రిప్స్ రెండింటి ద్వారా గొప్ప ముదురు బూడిద నేలపై నీడలు ఉత్పత్తి అవుతాయి.

ఎన్‌కాస్టిక్‌కి మారడం, జాన్స్ యొక్క ఏకవర్ణ ఉపరితలం పంపిణీ యొక్క వ్యక్తీకరణ స్ట్రోక్‌లను సంరక్షిస్తుంది, ఇది మందపాటి పాలిమ్‌పెస్ట్ జాడలను ఉత్పత్తి చేస్తుంది. రెచ్చగొట్టే మరియు అపారదర్శక.

ప్రాథమిక వక్ర డిజైన్ వంతెనలు మరియు అవి ఇచ్చే కనెక్షన్‌లను గుర్తుకు తెస్తుంది, అయితే ఇది మానవ శరీరం యొక్క డిప్స్ మరియు వక్రతలు వంటి సహజ రూపాలను కూడా సూచిస్తుంది. కొంతమంది వ్యాఖ్యాతలు గురుత్వాకర్షణకు తాడు యొక్క ప్రతిచర్యను ఒకరి జీవిత పరిణామానికి రూపకంగా లేదా వృద్ధాప్యంతో వచ్చే పరస్పర సంబంధాలు మరియు పరిమితులను చూశారు. చెక్క బొమ్మను పక్కన పెడితే,

జాకబ్ నిచ్చెన బైబిల్ వృత్తాంతంతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది, దీనిలో జాకబ్ స్వర్గం మరియు భూమిని కలిపే నిచ్చెన గురించి కలలు కన్నారు. జాన్స్ యొక్క పనికి విలక్షణమైనదిగా, కళాకృతి అంతటా ప్రస్తావనలు పుష్కలంగా ఉన్నాయి, అయినప్పటికీ అవన్నీ అనుసంధాన భావనల చుట్టూ తిరుగుతాయి. చిత్రకారుడు పెయింటింగ్ దిగువన వాటి మధ్య ఖాళీలు లేకుండా అక్షరాల సమితిని స్టెన్సిల్ చేశాడు, అదే బూడిద రంగులో బ్యాక్‌డ్రాప్‌లో ఉంది మరియు కళాకృతి పేరు మరియు సంవత్సరాన్ని గుర్తించవచ్చు,కానీ ప్రయత్నంతో మాత్రమే.

ఈ సున్నితమైన, ఇంకా ఆహ్లాదకరమైన, కూర్పు నిర్ణయంలో, జాన్స్ దశాబ్దాలుగా తనను వేధిస్తున్న సమస్యలకు తిరిగి వస్తాడు: అర్థం మరియు వివరణ యొక్క సంక్లిష్టతలు, బొమ్మలు మరియు భూమి యొక్క సమ్మేళనం, వియుక్త మరియు వర్ణన, మరియు నిష్క్రియాత్మక తదేకంగా చూడటం కంటే ప్రేక్షకుడు పాల్గొనాలనే ఉద్దేశ్యం.

లెగసీ ఆఫ్ జాస్పర్ జాన్స్

నియో-దాదా ఉద్యమంలో సభ్యుడిగా, జాన్స్ పాప్ మధ్య శైలీకృత విభజనను అధిగమించాడు 1950ల చివరలో ఆర్ట్ అండ్ అబ్‌స్ట్రాక్ట్ ఎక్స్‌ప్రెషనిజం, అతని విషయాలు, మెటీరియల్స్ మరియు టెక్నిక్‌లను ఈనాటికీ విస్తృతం చేస్తూనే ఉన్నారు.

జేమ్స్ రోసెన్‌క్విస్ట్ మరియు ఆండీ వార్హోల్ వంటి పాప్ పెయింటర్లు జాన్స్ రంగంలోకి ప్రవేశించడం ద్వారా ప్రయోజనం పొందారు. సంస్కృతి, రోజువారీ వస్తువులు మరియు భారీ-ఉత్పత్తి వస్తువులను ఉన్నత కళకు తగిన సబ్జెక్ట్‌లుగా ప్రదర్శించడం.

జాన్స్ 1960లలో మారుతున్న అర్థాల గురించి తన పరిశోధనతో సంభావిత కళ కి పునాది వేశారు. చిత్రాలు మరియు ప్రతీకవాదం. జాన్స్ యొక్క విస్తరిస్తున్న సృజనాత్మక పని బాడీ ఆర్ట్ వంటి ట్రెండ్‌లు మరియు సంస్థలను మరియు అలన్ కప్రో మరియు మెర్స్ కన్నింగ్‌హామ్ వంటి ఎంటర్‌టైనర్‌లతో భాగస్వామ్యాల ద్వారా పెర్ఫార్మెన్స్ ఆర్ట్ లో సహాయపడింది. పాప్ చిత్రకారులు జాన్స్ యొక్క బాహ్య ప్రపంచం యొక్క ప్రతిరూపాన్ని వెంటనే గ్రహించారు, పోస్ట్ మాడర్నిజం యొక్క బ్రికోలేజ్ స్టైల్ అతని యొక్క కేటాయింపు, బహుళ వివరణలు మరియు సెమియోటిక్ ఆటలో అతని ఆందోళనకు వారసుడు.

ఇది కూడ చూడు: ఆర్ట్ డెకో - ఆర్ట్ డెకో ఎరా యొక్క సారాంశం

చివరిగా, జాన్స్ మరియు అతని నియో-దాదా సహచరులు రూపాంతరం చెందారు. అమెరికన్ అవాంట్-గార్డ్,20వ శతాబ్దపు చివరి భాగంలో కళను నిర్వచించడానికి వచ్చే ప్రయోగాలు మరియు ప్రేక్షకుల ప్రమేయాన్ని అంచనా వేయడం.

సిఫార్సు చేసిన పఠనం

అబ్‌స్ట్రాక్ట్ ఎక్స్‌ప్రెషనిస్ట్ పెయింటర్ జాస్పర్ జాన్స్ పెయింటింగ్స్ గురించి తెలుసుకోవడం మీకు నచ్చిందా ? బహుశా మీరు జాస్పర్ జాన్స్ జీవిత చరిత్ర మరియు కళ గురించి మరింత తెలుసుకోవాలనుకుంటున్నారా? అయితే, మా సిఫార్సు పుస్తకాల జాబితాను పరిశీలించండి!

Jasper Johns: Mind/Mirror (2021) కార్లోస్ బసువాల్డో

జాస్పర్ జాన్స్ తరచుగా అత్యంత ముఖ్యమైన జీవిగా పరిగణించబడతారు కళాకారుడు. గత 65 సంవత్సరాలుగా, అతను ఒక సాహసోపేతమైన మరియు విభిన్నమైన పనిని సృష్టించాడు, ఇది కొనసాగుతున్న పునర్నిర్మాణం ద్వారా ప్రత్యేకించబడింది. ఈ పుస్తకం, మిర్రరింగ్ మరియు డబుల్స్‌పై కళాకారుడి దీర్ఘకాల శ్రద్ధతో ప్రేరణ పొందింది, జాన్స్ పని మరియు దాని నిరంతర ప్రాముఖ్యతపై తాజా మరియు ఆకర్షణీయమైన టేక్‌ను అందిస్తుంది. క్యూరేటర్లు, విద్వాంసులు, కళాకారులు మరియు రచయితల విస్తృత సేకరణ వ్యాసాల శ్రేణిని అందజేస్తుంది-వీటిలో చాలా జత చేసిన పాఠాలు-ఇది కళాకారుడి పని యొక్క లక్షణాలను, పునరావృత మూలాంశాలు, స్థలం యొక్క పరిశోధనలు మరియు వివిధ మాధ్యమాల ఉపయోగం వంటి వాటిని పరిశీలిస్తుంది. అతని హైబ్రిడ్ మినిమలిస్ట్ ఆర్ట్.

జాస్పర్ జాన్స్: మైండ్/మిర్రర్
  • ఒక దిగ్గజ అమెరికన్ ఆర్టిస్ట్ యొక్క పనిని పునరాలోచనలో చూడండి
  • లావిష్‌గా ఇలస్ట్రేటెడ్ వాల్యూమ్‌లో అరుదుగా ప్రచురించబడిన రచనలు ఉన్నాయి
  • మునుపెన్నడూ ప్రచురించని ఆర్కైవల్ కంటెంట్‌ను కలిగి ఉంది
Amazonలో వీక్షించండి

Jasper Johns (2017) by Jasper Johnsమే, 1930 అగస్టా, జార్జియాలో, మరియు అతను చిన్నతనంలో అతని వ్యక్తులు విడిపోయినప్పుడు అతని తాతలతో కలిసి దక్షిణ కరోలినాలోని గ్రామీణ ప్రాంతాల్లో పెరిగారు. అతని అమ్మమ్మ యొక్క కళాకృతులు అతని తాత యొక్క ఇంటిలో ప్రదర్శించబడ్డాయి, అతను తొమ్మిదేళ్ల వయస్సు వరకు అక్కడే ఉన్నాడు మరియు అతని బాల్యంలోనే కళతో అతని ఏకైక ముఖాముఖి.

జాన్స్ చిన్న వయస్సులోనే అస్పష్టంగా స్కెచ్ వేయడం ప్రారంభించాడు. చిత్రకారుడు కావాలనే భావనను నిర్వచించారు, కానీ కళాశాలలో ఫార్మల్ ఆర్ట్ స్టడీని మాత్రమే అన్వేషించారు.

అతను చిత్రకారుడు కావాలనే తన యవ్వన కల గురించి మాట్లాడుతూ, “దీని అర్థం ఏమిటో నాకు తెలియదు. నేను ఉన్న పరిస్థితి నుండి నేను మెరుగైన పరిస్థితిలో ఉండవచ్చని సూచించడానికి నేను దానిని తప్పుగా అర్థం చేసుకున్నాను. అతని యుక్తవయస్సులో, జాన్స్ తన అత్త గ్లాడిస్‌కి మకాం మార్చాడు, అతను ఒక గది తరగతి గదిలో అతనికి మరియు మరో ఇద్దరు పిల్లలకు శిక్షణ ఇచ్చాడు.

జాన్స్ తర్వాత తన తల్లితో రాజీపడి, తన ఉన్నత పాఠశాలలో వాలెడిక్టోరియన్‌గా పట్టభద్రుడయ్యాడు.

ప్రారంభ శిక్షణ

1947లో ప్రారంభించి, ఉన్నత పాఠశాల నుండి పట్టా పొందిన తర్వాత జాన్స్ సౌత్ కరోలినా విశ్వవిద్యాలయంలో చేరారు. 1948లో, అతను తన ట్యూటర్‌ల సలహా మేరకు న్యూయార్క్‌కు వచ్చాడు మరియు పార్సన్స్ స్కూల్ ఆఫ్ డిజైన్‌లో ఒక టర్మ్ పూర్తి చేశాడు. దురదృష్టవశాత్తు, పార్సన్స్ జాన్స్‌కు ఉత్తమ మ్యాచ్ కాదు, మరియు అతను తప్పుకున్నాడు, అతన్ని మిలిటరీ డ్రాఫ్ట్‌కు అందుబాటులో ఉంచాడు. అతను 1951లో సైన్యంలోకి రిక్రూట్ అయ్యాడు మరియు రెండు సంవత్సరాలు పనిచేశాడు.

1953లో, జాన్స్ గౌరవప్రదమైన అవార్డును స్వీకరించి న్యూయార్క్‌కు తిరిగి వచ్చినప్పుడు

అందంగా రూపొందించబడిన ఈ పుస్తకం జాన్స్ కాన్వాస్‌లు, శిల్పాలు, ప్రింట్లు మరియు స్కెచ్‌లను సేకరిస్తుంది. ఇది జాన్స్ కెరీర్‌లోని అనేక కాలాలపై దృష్టి పెడుతుంది మరియు శిల్పకళలో అతని పురోగతి నుండి పెయింటింగ్‌లలో కోల్లెజ్‌ని ఉపయోగించడం వరకు అతని పని యొక్క అంతర్జాతీయ ఔచిత్యాన్ని చర్చిస్తుంది. విభిన్న విద్వాంసుల నుండి వ్యాఖ్యలను కలిగి ఉన్న ఈ సంకలనం, అర్ధ శతాబ్దానికి పైగా విస్తరించి ఉన్న జాన్స్ అవుట్‌పుట్ యొక్క వెడల్పు మరియు లోతును పరిశోధిస్తానని హామీ ఇచ్చింది.

జాస్పర్ జాన్స్
  • ఒకచోట చేర్చింది జాన్స్ పెయింటింగ్‌లు, శిల్పాలు, ప్రింట్లు మరియు డ్రాయింగ్‌లు
  • జాన్స్ కెరీర్‌లోని వివిధ అధ్యాయాలపై దృష్టి పెడుతుంది
  • అతని పని యొక్క అంతర్జాతీయ ప్రాముఖ్యతను పరిశీలిస్తుంది
Amazonలో వీక్షించండి

ఎక్స్‌ప్రెషనిస్ట్ పెయింటర్ జాస్పర్ జాన్స్ యొక్క అబ్‌స్ట్రాక్ట్ పెయింటింగ్‌లు హాస్యభరితమైన, రెచ్చగొట్టే రచనలు, ఇవి మన చుట్టూ ఉన్న ప్రపంచాన్ని మనం ఎలా గ్రహిస్తాము మరియు అర్థం చేసుకుంటాము. జాస్పర్ జాన్స్ యొక్క కళాకృతులు అతని మినిమలిజం కళకు కేంద్ర బిందువు అయిన లక్ష్యాలు మరియు జెండాలు వంటి సాధారణ సూచికలను రూపొందించడం ద్వారా రోజువారీ జీవితంలో విడాకులు పొందిన కళను నివారించాయి. 1950ల నుండి ఇప్పటి వరకు, జాస్పర్ జాన్స్ పెయింటింగ్‌లు దాదాపు ప్రతి సృజనాత్మక ధోరణిని ప్రభావితం చేశాయి.

తరచుగా అడిగే ప్రశ్నలు

జాస్పర్ జాన్స్ ఎవరు?

జాస్పర్ జాన్స్ 20వ శతాబ్దపు అత్యంత ముఖ్యమైన చిత్రకారులలో ఒకరిగా విస్తృతంగా పరిగణించబడ్డాడు మరియు అతను అమెరికన్ కళకు కీలకంగా ఉన్నాడు. జాన్స్, అతని అప్పటి భాగస్వామి రాబర్ట్ రౌస్చెన్‌బర్గ్‌తో కలిసి, a స్థాపించడానికి సహకరించారుఆ సమయంలో నియో-దాదాగా పిలువబడే కళా ప్రపంచంలో ఖచ్చితమైన కొత్త దిశ. జాన్స్ సాధారణ ఐకానోగ్రఫీ యొక్క విశేషమైన ఉపయోగం, అతను చెప్పినట్లుగా, మనస్సుకు ఇప్పటికే తెలిసిన విషయాలు (జెండాలు, సంఖ్యలు, మ్యాప్‌లు), సుపరిచితమైన అసాధారణమైన వాటిని అందించాయి మరియు కళా ప్రపంచంలో భారీ ప్రభావాన్ని చూపాయి, పాప్, మినిమలిస్ట్ మరియు సంభావితానికి గీటురాయిగా మారాయి. కళ.

జాస్పర్ జాన్స్ ఏ విధమైన కళను ఉత్పత్తి చేసారు?

1950ల మధ్యలో, జాస్పర్ జాన్స్ తన పెయింటింగ్‌లలో ప్రసిద్ధ, ప్రసిద్ధ మూలాంశాలను ఏకీకృతం చేయడం ప్రారంభించినప్పుడు పెయింటర్‌గా తన పెద్ద పురోగతిని సాధించాడు, ప్రగతిశీల పెయింటింగ్ పూర్తిగా నైరూప్యమైనదిగా భావించే సమయంలో ఒక పేలుడు చర్య. జాన్స్ యొక్క మధ్య-శతాబ్దపు పెయింటింగ్‌ల యొక్క లష్, పెయింటర్ ఉపరితలాలు అబ్‌స్ట్రాక్ట్ ఎక్స్‌ప్రెషనిజాన్ని పోలి ఉంటాయి, అయితే జాన్స్ వాటిని శ్రమతో కూడిన, శ్రమతో కూడుకున్న విధానాలు మరియు ఎన్‌కాస్టిక్ వంటి మాధ్యమాలను ఉపయోగించి సాధించారు. అతని 60-సంవత్సరాల కెరీర్ మొత్తంలో, జాన్స్ వివిధ మాధ్యమాలు మరియు సాంకేతికతలతో ప్రయోగాలు చేసాడు, కళలో పదార్థాలు, అర్థం మరియు ప్రాతినిధ్యం యొక్క పరస్పర చర్యను పరిశోధించడానికి అతన్ని అనుమతించాడు.

సైన్యం నుండి విడుదలైనప్పుడు, అతను యువ చిత్రకారుడు రాబర్ట్ రౌషెన్‌బర్గ్‌ను ఎదుర్కొన్నాడు, అతను కళా ప్రపంచానికి అతన్ని పరిచయం చేశాడు. 1954 నుండి 1961 వరకు, ఇద్దరు కళాకారులు ఉద్వేగభరితమైన శృంగార మరియు సృజనాత్మక సంబంధాన్ని కలిగి ఉన్నారు.

"రౌషెన్‌బర్గ్‌ని గమనించడం ద్వారా నేను కళాకారులు ఏమిటో తెలుసుకున్నాను," అని జాన్స్ చెప్పారు. కళాకారుల జంట చివరకు కలిసి, వర్క్‌షాప్ స్థలాన్ని పంచుకున్నారు, మరికొందరు తమ కళాకృతి గురించి ఉత్సాహంగా ఉన్నప్పుడు ఒకరినొకరు వీక్షించారు.

అమెరికన్ ఆర్టిస్ట్ జాస్పర్ జాన్స్ మెడల్ ఆఫ్ ఫ్రీడం అందుకున్న ఫోటోగ్రాఫ్ 15 ఫిబ్రవరి 2011; వికీమీడియా కామన్స్ ద్వారా ఒబామా వైట్ హౌస్, పబ్లిక్ డొమైన్ కోసం వైట్ హౌస్ వీడియోగ్రాఫర్

అప్పటికి ప్రబలంగా ఉన్న ట్రెండ్ నుండి వైదొలిగిన భావనలు మరియు విధానాలను పంచుకోవడం ద్వారా వారు ఒకరి కళను మరొకరు తీవ్రంగా ప్రభావితం చేసుకున్నారు. అబ్‌స్ట్రాక్ట్ ఎక్స్‌ప్రెషనిజం. ఇద్దరూ కళాశాలలో పాలుపంచుకున్నారు మరియు ఆ సమయంలో ఆధిపత్యం చెలాయించిన న్యూయార్క్ స్కూల్ ఆఫ్ ఆర్ట్ చుట్టూ ఉన్న మానసిక మరియు అస్తిత్వవాద ప్రసంగాన్ని తిరస్కరించారు. ఈ కాలంలో, జాన్స్ తన అమెరికన్ జెండా చిత్రాలు మరియు లక్ష్యాలను కాన్వాస్‌పై ఎన్‌కాస్టిక్ మైనపుతో చిత్రించడం ప్రారంభించాడు, పేపర్‌పై న్యూస్‌ప్రింట్ మరియు పదార్థాల అవశేషాలను మిళితం చేసే ప్రక్రియను ఉపయోగించాడు.

ఈ ప్రయత్నాలు దాదావాద సంజ్ఞలను మిళితం చేశాయి. మినిమలిజం కళ మరియు సంభావిత కళ యొక్క అంశాలు. జాన్స్ ప్రకారం, "ఫ్లాగ్" (1955) యొక్క ప్రేరణ అతనికి 1954లో ఒక సాయంత్రం ఒక దిగ్గజాన్ని సృష్టించాలని కలలు కంటున్నప్పుడు వచ్చింది.అమెరికా జెండా. మరుసటి రోజు, అతను కలను వాస్తవికతగా మార్చాడు మరియు చివరకు అదే విషయం యొక్క బహుళ కాన్వాస్‌లను పూర్తి చేశాడు.

జాన్స్ వివిధ మార్గాల్లో అర్థం చేసుకోగలిగే రచనలను రూపొందించడంలో సంతోషించాడు, “ ఈ పెయింటింగ్‌లు బ్రష్‌స్ట్రోక్‌లు లేదా పెయింట్‌కు సంబంధించిన స్పృహకు సంబంధించినవి కావు. 1958లో, రౌషెన్‌బర్గ్ మరియు జాన్స్ ఫిలడెల్ఫియా మ్యూజియంలోని డుచాంప్ ఎగ్జిబిషన్‌ను పరిశీలించడానికి ఫిలడెల్ఫియాకు వెళ్లారు, అక్కడ సీనియర్ దాదా సృష్టికర్త యొక్క రెడీమేడ్‌లు వారిద్దరిపై విపరీతమైన ముద్రను కలిగి ఉన్నాయి.

1959లో, డుచాంప్ సందర్శించారు. జాన్స్ వర్క్‌షాప్‌కు, మునుపటి 20వ శతాబ్దపు అవాంట్-గార్డ్ మరియు ప్రస్తుత అమెరికన్ చిత్రకారుల మధ్య ప్రత్యక్ష సంబంధాన్ని ఏర్పరుస్తుంది. ఈ ఎన్‌కౌంటర్ల ఫలితంగా జాన్స్ యొక్క సృజనాత్మక సాంకేతికత పెరిగింది, ఎందుకంటే అతను తన స్వంత రచనలలో కొత్త పద్ధతులను ఏకీకృతం చేశాడు.

పరిపక్వ కాలం

అతను తన పనిని మాత్రమే చూపించినప్పటికీ గ్రీన్ టార్గెట్ (1955) 1957లో జ్యూయిష్ మ్యూజియంలో జరిగిన సామూహిక ప్రదర్శనలో, 1958లో జాన్స్ తన తొలి సోలో షోను కలిగి ఉన్నాడు, రౌషెన్‌బర్గ్ అతనిని అభివృద్ధి చెందుతున్న, ప్రముఖ గ్యాలరిస్ట్ లియో కాస్టెల్లికి సిఫార్సు చేశాడు. సోలో ఎగ్జిబిషన్‌లో జాన్స్ యొక్క సెమినల్ వర్క్ ఫ్లాగ్ (1955), అలాగే గతంలో చాలా సంవత్సరాల నుండి గతంలో వీక్షించిన ముక్కలు ఉన్నాయి.

కాస్టెల్లి గ్యాలరీ ఎగ్జిబిషన్ కొంతమంది సందర్శకులను ఆకర్షించింది. కళాకారుడు అలన్ కప్రో, కానీ ఇతరులను కలవరపరిచాడు.

అయితే పెయింటింగ్ఉపరితలాలు Willem de Kooning's మరియు జాక్సన్ పొల్లాక్ యొక్క సంజ్ఞల కాన్వాస్‌ల యొక్క బిందు-వంటి లక్షణాలను కలిగి ఉన్నాయి, ఆ రచనల యొక్క భావ వ్యక్తీకరణ లోపించింది. ప్రారంభ సందేహాలు ఉన్నప్పటికీ, జాన్స్ యొక్క తొలి సోలో షో చాలా మంచి విమర్శకుల దృష్టిని ఆకర్షించింది మరియు అతనిని ప్రజల దృష్టిలో ఉంచుకుంది. ది మ్యూజియం ఆఫ్ మోడరన్ ఆర్ట్ డైరెక్టర్ సంస్థ కోసం మూడు వర్క్‌లను కొనుగోలు చేశారు, ఇది యవ్వన, అస్పష్టమైన కళాకారుడికి అపూర్వమైనది.

పాప్ ఆర్ట్ ట్రెండ్ వికసించినందున అతనికి, జాన్స్ గుర్తించదగిన కదలికలు మరియు మూలాంశాల యొక్క తన శక్తివంతమైన పెయింటింగ్‌లను ముదురు రంగు ప్యాలెట్‌కు అనుకూలంగా విడిచిపెట్టాడు. కొంతమంది వ్యాఖ్యాతలు 1960ల ప్రారంభం నుండి రౌషెన్‌బర్గ్‌తో అతని భాగస్వామ్యాన్ని గందరగోళంగా ముగించే వరకు అతని పెయింటింగ్‌లలో చాలా వరకు రంగులకు దూరంగా మరియు నల్లజాతీయులు, గ్రేలు మరియు శ్వేతజాతీయుల వైపు మళ్లారు. 1961 వరకు వారు తమ న్యూయార్క్ వర్క్‌షాప్‌లను విడిచిపెట్టనప్పటికీ, 1959 నాటికి వారి కనెక్షన్ ఇప్పటికే క్షీణించింది.

అదే సంవత్సరం, రౌషెన్‌బర్గ్ ఫ్లోరిడాలో ఒక వర్క్‌షాప్‌ను ప్రారంభించాడు మరియు కొంతకాలం తర్వాత, జాన్స్ ఒక వర్క్‌షాప్‌ను ప్రారంభించాడు. సౌత్ కరోలినా యొక్క ఎడిస్టో ద్వీపంలో వర్క్‌షాప్.

ఇది కూడ చూడు: గోతిక్ కళ - గోతిక్ కాలం యొక్క ముఖ్య భావనలు మరియు కళాకృతులు

న్యూయార్క్‌లో వారు కొంత సమయం ఒంటరిగా గడిపినప్పటికీ, వారు క్రమంగా విడిపోయారు. అటువంటి ముఖ్యమైన మరియు ప్రభావవంతమైన కనెక్షన్ యొక్క ముగింపు జాన్స్‌పై గొప్ప మానసిక ప్రభావాన్ని చూపింది మరియు అతను తన కళలో తనను తాను పాతిపెట్టాడు. అతను 1963లో పేర్కొన్నాడు, అతను "ఎకి వస్తాడనే అభిప్రాయాన్ని కలిగి ఉన్నాడుఉండడానికి స్థలం లేని ప్రదేశం." ఈ రిజర్వేషన్‌లు ఉన్నప్పటికీ, అతను తన పెయింటింగ్‌ల పరిధిని మరియు గందరగోళ వివరణలను విస్తరించాడు.

ఈ కాలంలో, అతను మెర్స్ కన్నింగ్‌హామ్ డ్యాన్స్ కంపెనీలో ఒక భాగం, అక్కడ అతను 1967 నుండి కళాత్మక దర్శకుడిగా పనిచేశాడు. 1980.

లేట్ పీరియడ్

1968లో అతని ఎడిస్టో ఐలాండ్ స్టూడియో నేలపై దహనం అయిన తరువాత, జాన్స్ తన సమయాన్ని సెయింట్ మార్టిన్ ఐలాండ్ మరియు స్టోనీ పాయింట్, న్యూయార్క్ మధ్య గడిపాడు; 1970ల ప్రారంభంలో, అతను రెండు ప్రదేశాలలో సౌకర్యాలను కొనుగోలు చేశాడు. ఈ సమయంలో, జాన్స్ క్రాస్‌హాచింగ్ థీమ్‌ను తన రెపర్టరీలోకి స్వీకరించాడు మరియు ఈ విధానం 1980ల ప్రారంభం వరకు అతని ఉత్పత్తిపై ఆధిపత్యం చెలాయించింది.

1980లు మరియు 1990ల వరకు, జాన్స్ రచనలు మరింత ఆలోచనాత్మక స్వరాన్ని సంతరించుకున్నాయి. అతను మరింత స్వీయ-సూచన విషయాలను జోడించాడు. అయినప్పటికీ, జాన్స్ తెలివిగా గుర్తించినట్లుగా, "నేను నా రోజువారీ ఉనికి నుండి చిత్రాలను ఉపయోగించడం ప్రారంభించాను, కానీ మీరు ఉపయోగించేది మీ రోజువారీ ఉనికి నుండి వచ్చినది" అని అతని రచనలు ఎల్లప్పుడూ స్వీయచరిత్ర అంశాన్ని కలిగి ఉన్నాయని సూచిస్తుంది.

రౌస్‌చెన్‌బర్గ్ నుండి విడిపోయిన సంవత్సరాలలో, జాన్స్ క్రమక్రమంగా ఏకాంతంగా ఉండిపోయాడు, దాదాపు ఎప్పుడూ ఇంటర్వ్యూలు ఇవ్వలేదు మరియు చాలా నిరాడంబరమైన ప్రజల ఉనికిని కొనసాగించాడు; అయినప్పటికీ, అతను పరిమిత సంఖ్యలో కళా ప్రపంచంలోని ప్రముఖులతో సన్నిహిత సంబంధాన్ని కొనసాగించాడు. జాన్స్ 2013లో అతని వర్క్‌షాప్ హెల్పర్ జేమ్స్ మేయర్‌పై ఆరోపణలు వచ్చినప్పుడు మళ్లీ వార్తల్లో నిలిచాడుజాన్స్ విక్రయించబడకుండా నిషేధించిన అసంపూర్ణ రచనల ఫైల్ నుండి $6.5 మిలియన్ల పెయింటింగ్‌లను దొంగిలించాడు.

మేయర్ కనెక్టికట్‌లోని షారన్‌లోని జాన్స్ స్టూడియో నుండి 22 ముక్కలను దొంగిలించాడు మరియు వాటిని అనామక గ్యాలరీ ద్వారా విక్రయించడానికి ప్రయత్నించాడు న్యూయార్క్‌లో, అవి జాన్స్ నుండి బహుమతులుగా చెప్పబడ్డాయి. జాన్స్ దొంగతనం గురించి ఎటువంటి వ్యాఖ్య చేయలేదు, అయినప్పటికీ దొంగిలించబడిన కళాకృతిని కనుగొన్న వెంటనే అతను మేయర్‌ను తొలగించాడు.

జాస్పర్ జాన్స్ ఆర్ట్‌వర్క్స్

జాన్స్ విస్మరించిన పదార్థాలు, వార్తాపత్రిక ముక్కలు మరియు భారీ-ఉత్పత్తి వస్తువులను ఉపయోగించడం ద్వారా లలిత కళ మరియు ప్రధాన స్రవంతి సంస్కృతి మధ్య రేఖను అస్పష్టం చేశారు. ఇది సమకాలీన కళను మధ్య-శతాబ్దపు అమెరికన్ వినియోగదారుల దృశ్యం వైపుకు తరలించింది, 1960ల సమయంలో పాప్ కళాకారులు అనేకమందికి దారితీసింది.

లక్ష్యాలు మరియు ఫ్లాగ్‌లు వంటి రోజువారీ థీమ్‌లను ఉపయోగించడం ద్వారా, జాన్స్ వియుక్త మరియు <2 రెండింటినీ ఉపయోగించారు> ప్రాతినిధ్య కళ.

లక్ష్యాలు మరియు జెండాలు రెండూ సహజంగా ఫ్లాట్‌గా ఉంటాయి, కాబట్టి టెక్నికల్ పెయింటింగ్ కోసం టాపిక్‌గా ఉపయోగించినప్పుడు, అవి పిక్చర్ పేన్ యొక్క ఫ్లాట్‌నెస్‌కు ప్రాధాన్యతనిస్తాయి. అతను తన పూర్వీకులు చేసిన అదే గాఢతతో పనిని అందించడు.

బదులుగా, అతను హావభావాన్ని వ్యక్తీకరించే బ్రష్‌స్ట్రోక్‌ను సమర్థవంతంగా అనుకరిస్తాడు, కళాకారుడి గుర్తును కేవలం మరొక సంకేతం లేదా పరికరంగా మాత్రమే చూస్తాడు. అతని రచనలలోని వివరణలు 1955 మీడియం కోల్లెజ్ మరియు ఆయిల్ ఆన్ప్లైవుడ్ పరిమాణాలు 107 cm x 154 cm స్థానం మ్యూజియం ఆఫ్ మోడర్న్ ఆర్ట్

అతను సుపరిచితమైన సాధారణ చిత్రం – అమెరికన్ జెండా – జాస్పర్ జాన్స్ యొక్క మొదటి ముఖ్యమైన పెయింటింగ్ అబ్‌స్ట్రాక్ట్ ఎక్స్‌ప్రెషనిస్ట్ సంప్రదాయం నుండి వేరు చేయబడింది లక్ష్యం లేని కళ. ఇంకా, పెయింట్ బ్రష్‌తో ప్యానెల్‌కు ఆయిల్ పెయింట్‌ను వర్తింపజేయడం కంటే, జాన్స్ ఎన్‌కాస్టిక్‌లో నానబెట్టిన తురిమిన వార్తాపత్రికలతో రూపొందించిన అత్యంత డైనమిక్ ఉపరితలం ఉపయోగించి జెండాను సృష్టించాడు, మైనపు ద్వారా టెక్స్ట్ యొక్క బిట్‌లను చూపేలా చేశాడు.

ద్రవ, రంగు మైనపు ఘనీభవించినప్పుడు, ఇది వార్తాపత్రిక యొక్క శకలాలను సౌందర్యపరంగా గుర్తించదగిన గుర్తులలో అమర్చింది, ఇది చాలా అబ్‌స్ట్రాక్ట్ ఎక్స్‌ప్రెషనిజం యొక్క వ్యక్తీకరణ బ్రష్‌వర్క్‌ను గుర్తు చేస్తుంది. సెమియోటిక్స్ లేదా చిహ్నాలు మరియు సంకేతాల పరిశీలనపై జాన్స్ యొక్క మోహం స్పష్టంగా స్తంభింపచేసిన బిందువులు మరియు కదలికల ద్వారా వ్యక్తీకరించబడింది.

సారాంశంలో, జాన్స్ యాక్షన్ ఆర్టిస్ట్‌ల వ్యక్తీకరణ బ్రష్‌స్ట్రోక్‌లను ప్రస్తావించాడు, వాటిని రూపకంగా మార్చాడు. కళాత్మక సృజనాత్మకత కోసం నేరుగా వ్యక్తీకరించే మార్గానికి బదులుగా. ఈ ప్రయోగం "ఎందుకు మరియు ఎలా వాస్తవికతను మనం ఎలా గ్రహిస్తాము" అనే దానిపై అతని కెరీర్-లాంగ్ విచారణను ప్రారంభించింది.

ఈ రోజు వరకు, అమెరికన్ జెండా చిహ్నం వ్యక్తి నుండి వ్యక్తికి మారే అనేక చిక్కులు మరియు అర్థాలను కలిగి ఉంది. , “మనసులోని విషయాలను గ్రాఫికల్‌గా పరిశీలించడానికి జాన్స్ మొదటి ప్రయాణానికి ఇది ఆదర్శవంతమైన అంశంఇప్పటికే తెలుసు.”

తన మోసపూరితమైన సామాన్యమైన విషయంతో, అతను సాధారణంగా లలిత కళ మరియు జీవితానికి మధ్య ఉన్న అడ్డంకులను ఉద్దేశపూర్వకంగా తొలగించాడు.

ఫ్లాగ్ పౌర హక్కుల పోరాట సమయంలో జాన్స్ చిత్రించాడు. కొంతమంది పరిశీలకులు, అప్పుడు మరియు నేడు, కళాకృతిలో దేశభక్తి భావాలను లేదా స్వేచ్ఛను చదవవచ్చు, మరికొందరు వలసవాదం మరియు దౌర్జన్యాన్ని మాత్రమే గ్రహిస్తారు. జాతీయ చిహ్నంలో అంతర్లీనంగా ఉన్న ద్వంద్వ భావాలతో ప్రేక్షకులను ఎదుర్కొన్న మొదటి చిత్రకారులలో జాన్స్ ఒకరు. పూర్తయిన తేదీ 1959 మధ్యస్థం కాన్వాస్‌పై ఆయిల్ పరిమాణాలు 171 cm x 137 cm లొకేషన్ ప్రైవేట్ కలెక్షన్

ఈ పెయింటింగ్‌తో సంభాషణలో ప్రేక్షకులను నిమగ్నం చేయడానికి జాస్పర్ జాన్స్ పదాలను ఉపయోగించారు. "నారింజ, ఎరుపు, పసుపు మరియు నీలం" అనే పదాలు రంగుల సంజ్ఞ ప్రాంతాలలో కాన్వాస్ ఉపరితలంపై బహుళ స్థానాల్లో స్టెన్సిల్ చేయబడ్డాయి. టాపిక్ మేటర్‌లోని అశాబ్దిక సూచికల నుండి కమ్యూనికేషన్‌కు మారడం వలన జాన్‌లను సెమియాలజీలోకి లోతుగా నెట్టింది మరియు మానవులు సంకేతాలు మరియు చిహ్నాలను ఎలా అర్థం చేసుకుంటారు మరియు డీకోడ్ చేస్తారు.

అతను పేర్కొన్నట్లుగా, “లక్ష్యాలు మరియు జెండాలపై రంగులు అమర్చబడి ఉంటాయి ఒక నిర్దిష్ట నమూనాలో. నేను రంగును మరొక పద్ధతిలో ఎంచుకున్న విధంగా రంగును వర్తించే సాంకేతికతను అభివృద్ధి చేయాలనుకుంటున్నాను. జాన్స్ ప్రతి రంగు మరియు వివరించే పదబంధాలను సంగ్రహించారు

John Williams

జాన్ విలియమ్స్ అనుభవజ్ఞుడైన కళాకారుడు, రచయిత మరియు కళా అధ్యాపకుడు. అతను న్యూయార్క్ నగరంలోని ప్రాట్ ఇన్స్టిట్యూట్ నుండి తన బ్యాచిలర్ ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్ డిగ్రీని పొందాడు మరియు తరువాత యేల్ విశ్వవిద్యాలయంలో తన మాస్టర్ ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్ డిగ్రీని అభ్యసించాడు. ఒక దశాబ్దం పాటు, అతను వివిధ విద్యా సెట్టింగులలో అన్ని వయసుల విద్యార్థులకు కళను బోధించాడు. విలియమ్స్ తన కళాకృతిని యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లోని గ్యాలరీలలో ప్రదర్శించాడు మరియు అతని సృజనాత్మక పనికి అనేక అవార్డులు మరియు గ్రాంట్‌లను అందుకున్నాడు. అతని కళాత్మక కార్యకలాపాలతో పాటు, విలియమ్స్ కళకు సంబంధించిన అంశాల గురించి కూడా వ్రాస్తాడు మరియు కళా చరిత్ర మరియు సిద్ధాంతంపై వర్క్‌షాప్‌లను బోధిస్తాడు. అతను కళ ద్వారా తమను తాము వ్యక్తీకరించడానికి ఇతరులను ప్రోత్సహించడంలో మక్కువ కలిగి ఉంటాడు మరియు ప్రతి ఒక్కరికి సృజనాత్మకత సామర్థ్యం ఉందని నమ్ముతారు.