பிரான்சிஸ்கோ கோயா எழுதிய "சனி தனது மகன்களில் ஒருவரை விழுங்குகிறது" - ஒரு ஆய்வு

John Williams 25-09-2023
John Williams

உள்ளடக்க அட்டவணை

நீங்கள் கிரேக்க/ரோமானிய புராணங்களை ரசிக்கிறேன் என்றால், காலத்தின் கடவுளான க்ரோனோஸ் எனப்படும் கிரேக்க டைட்டனைப் பற்றி உங்களுக்குத் தெரிந்திருக்கலாம். தன் குழந்தைகளையே தின்னவன் தெரியுமா? பிரான்சிஸ்கோ கோயாவின் சனி தனது மகன்களில் ஒருவரை விழுங்குகிறது (c. 1819-1823) ஓவியத்தில் நாம் ஆராயும் பொருள் இதுதான்.

கலைஞர் சுருக்கம்: யார் பிரான்சிஸ்கோ கோயா ?

பிரான்சிஸ்கோ கோயா மார்ச் 30, 1746 இல் ஸ்பெயினில் உள்ள அரகோனில் உள்ள ஃபுயெண்டெடோடோஸில் பிறந்தார், மேலும் பிரான்சில் போர்டியாக்ஸில் இறந்தார். அவர் பல கலைஞர்களின் கீழ் கலையை பயிற்றுவித்தார், சுமார் 14 வயதிலிருந்தே அவர் ஜோஸ் லூசானால் கற்பிக்கப்பட்டார், மேலும் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் அன்டன் ரபேல் மெங்ஸால் சுருக்கமாக கற்பிக்கப்பட்டார். அவர் பிரான்சிஸ்கோ பேயு ஒய் சுபியாஸின் கீழும் படித்தார்.

ஸ்பானிய ராயல் கோர்ட் உட்பட பல்வேறு புரவலர்களுக்காக கோயா வரைந்தார்.

சுய உருவப்படம் (c. 1800) பிரான்சிஸ்கோ டி கோயாவால்; பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா, விக்கிமீடியா காமன்ஸ் வழியாக பொது டொமைன் மே 1808 (1814). அவர் ஒரு அச்சுத் தயாரிப்பாளராகவும் இருந்தார் மற்றும் தி ஸ்லீப் ஆஃப் ரீசன் புரொடஸ்ஸ் மான்ஸ்டர்ஸ் (c. 1799) போன்ற பல செதுக்கல்களைத் தயாரித்தார், இது அவருடைய லாஸ் கேப்ரிச்சோஸ் (c. 1799) தொடரின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. கோயா பல்வேறு அரசியல் மற்றும் சமூக நிகழ்வுகளைத் தொட்டார் மற்றும் எட்வார்ட் மானெட், பாப்லோ பிக்காசோ மற்றும் சர்ரியலிஸ்ட் சால்வடார் டாலி போன்ற நவீன கலைஞர்களை பாதித்தார்.

சனி அவனது ஒருவனை விழுங்குகிறதுபின்னணி இருண்ட மற்றும் கருப்பு மற்றும் சில கலை ஆதாரங்களால் ஒரு குகைக்கு ஒப்பிடப்பட்டது. சனியின் இருப்பிடம் பற்றி நாம் அதிகம் யூகிக்க முடியாது. அவரது உருவத்தை நாம் இன்னும் கூர்ந்து கவனித்தால், அவர் பாதி உட்கார்ந்து, பாதி நிற்கிறார். அவரது இடது முழங்கால் (எங்கள் வலது) தரையில் ஓய்வெடுக்கிறது, அதே நேரத்தில் அவரது வலது கால் (எங்கள் இடது) நேராக இல்லை, ஆனால் முழங்காலில் சற்று வளைந்திருக்கும். அவர் நரைத்த மற்றும் அழுகிய கூந்தலைக் கொண்டுள்ளார், அது அவரது தோள்களுக்கு மேல் விழுகிறது, மேலும் அவர் ஆடை அணியவில்லை.

கோயா சனியின் பிறப்புறுப்புகளையும் சித்தரித்தார், இது காட்சியின் ஒட்டுமொத்த வெளிப்படைத்தன்மையையும் இந்த பயமுறுத்தும் உருவம் என்ன செய்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது. . இங்கு சனி ஒரு காட்டு விலங்கு போல் தோன்றுகிறது. கலைஞரின் கருப்பு ஓவியங்கள் தொடர்; Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

Colour

Saturn Devouring His Son வண்ணத் தட்டு பழுப்பு, வெள்ளை நிறங்களைக் கொண்டுள்ளது , கறுப்பர்கள், மேலும் நடுநிலை நிறங்கள். இரத்தத்தின் சிவப்பு ஒட்டுமொத்த நடுநிலை சாயல்களுக்கு இடையே ஒரு மாறுபட்ட விளைவை உருவாக்குகிறது மற்றும் விஷயத்தை இன்னும் அதிகமாக வலியுறுத்துகிறது.

பல்வேறு டோன்கள் (சாயல் சாம்பல் கலந்தால்) மற்றும் சாயல்கள் (சாயல் இருக்கும்போது வெள்ளை நிறத்துடன் கலக்கப்படுகிறது) சனியின் தோல் மற்றும் கால்களில், இது சாத்தியமான ஒளி மூலத்தை பரிந்துரைக்கிறது. ஒளி மற்றும் இருண்ட பகுதிகளுக்கு இடையே உள்ள வேறுபாடுகளைக் குறிக்கும் நிழல் பகுதிகளும் உள்ளன.

இறந்த உருவத்தின் மேல் முதுகு மிக இலகுவான பகுதியாகவும் சித்தரிக்கப்படுகிறது, இது சிலரின் கருத்துப்படி, முக்கிய மையப் புள்ளி நோக்கி நமது பார்வையாளரின் பார்வையை வலியுறுத்துவதற்கும் வழிநடத்துவதற்கும் இருக்கலாம். வலியுறுத்த வேண்டிய மற்றொரு அம்சம் என்னவென்றால், சனியின் முழங்கால்களில் உள்ள வெள்ளைப் பகுதிகள், அவர் இறந்த உடலை எவ்வளவு இறுக்கமாகப் பிடித்துக் கொள்கிறார் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது, இது காட்டுமிராண்டித்தனமான உணர்வை அதிகரிக்கிறது.

சனியில் நிறத்தின் பயன்பாடு. டிவரிங் ஒன் ஆஃப் ஹிஸ் ஸன்ஸ் (c. 1819-1823) ஃபிரான்சிஸ்கோ டி கோயா, கலைஞரின் கருப்பு ஓவியங்கள் தொடரிலிருந்து; Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

Texture

Saturn Devouring His Son ஓவியத்தில் ஒரு கடினமான அமைப்பு உள்ளது, அதுவும் பொருள் விஷயத்தில் முக்கியத்துவத்தை உருவாக்குகிறது. வண்ணப்பூச்சின் தொட்டுணரக்கூடிய குணங்கள் தூரிகைகள் மூலம் தெளிவாகத் தெரிகிறது, அவை அவசரமாகவும் கிட்டத்தட்ட பெருமளவில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, நிகழ்வின் காட்டுத் தன்மையை எதிரொலிக்கின்றன.

வரி

லைன் இன் ஆர்ட் கரிம அல்லது வடிவியல் இருக்க முடியும், மேலும் இது பொருளின் ஒட்டுமொத்த வடிவத்தையும் வடிவத்தையும் தீர்மானிக்கிறது. சில நேரங்களில், கலவைகள் இருண்ட மற்றும் தடிமனான வெளிப்புறங்களைக் கொண்டிருக்கலாம் மற்றும் சில சமயங்களில் கோடுகள் ஒன்றிணைந்து மிகவும் இயற்கையான வடிவத்தை உருவாக்கி, வடிவத்திற்கான "வரையறையை" வழங்குகிறது.

"சனி தனது மகனை விழுங்குகிறது" ஓவியத்தில், நாங்கள் அதிக கரிமக் கோடுகளைப் பார்க்கவும், அவை வளைந்த மற்றும் தோற்றத்தில் இயற்கையின் கோடுகளைப் பிரதிபலிக்கின்றன, அது உருவத்தில் இருந்தாலும் அல்லது ஒரு இயற்கைப் பொருளாக இருந்தாலும் சரி.

இதற்குஎடுத்துக்காட்டாக, அதிக கோண மற்றும் வட்டமான கோடுகள் சனியின் வடிவத்தை வரையறுக்கின்றன, குறிப்பாக அவரது முழங்கால்களின் வளைவுகளில், மற்றும் அவரது கைகளில் இறந்த உருவம் குறிப்பாக வட்டமான பிட்டம் கொண்டது. கோடுகள் மூலைவிட்டமாகவோ, செங்குத்தாகவோ அல்லது கிடைமட்டமாகவோ இருக்கலாம், மேலும் கோயாவின் அமைப்பில், சனியின் சுழல் மூட்டுகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஏராளமான மூலைவிட்டக் கோடுகளையும், சனியின் பிடியில் தொங்கும் இறந்த உடலால் உருவாக்கப்பட்ட செங்குத்து கோடுகளையும் நாம் காண்கிறோம்.

மேலும் பார்க்கவும்: ஒரு சூரியகாந்தி வரைவது எப்படி - ஒரு யதார்த்தமான சூரியகாந்தி ஓவியத்தை உருவாக்குதல்

கோடு கலைஞரின் கருப்பு ஓவியங்கள் தொடரிலிருந்து பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா எழுதிய சனி டெவரிங் ஒன் ஆஃப் ஹிஸ் ஸன்ஸ் (c. 1819-1823) இல்; Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

வடிவம் மற்றும் படிவம்

கோடுகள் கரிமமாகவோ அல்லது வடிவியல் ரீதியாகவோ இருப்பது போல், வடிவங்கள் மற்றும் வடிவங்களும் இருக்கலாம். சனி தனது மகனை விழுங்கும் ஓவியத்தில் உள்ள வடிவம் மற்றும் வடிவத்தின் வகைகளைப் பார்த்தால், அது வடிவவியலைக் காட்டிலும் இயற்கைக்கு நெருக்கமாகவும், வேறுவிதமாகக் கூறினால், அது மிகவும் கோணமாகவும் செயற்கையாகவும் இருக்கும்.

சனியின் வடிவம், இயற்கைக்கு முற்றிலும் உண்மையாக இல்லாவிட்டாலும், இறந்த உருவத்தின் வடிவம் உட்பட, மனிதனைப் போலவே தோன்றுகிறது.

விண்வெளி

0> கலையில் இடம் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை என வகைப்படுத்தலாம், பொருளின் "செயலில் உள்ள பகுதி" மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள பகுதி முறையே. சனி தனது மகனை விழுங்கும் ஓவியத்தில், நேர்மறை இடம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சனி தனது குழந்தையை விழுங்கும் மற்றும் எதிர்மறை வெளி என்பது அடையாளம் தெரியாத இருளாகும்.அவரை.

சுவரோவிய ஓவியத்தின் புகைப்படம் சனி தனது மகனை விழுங்கும் (c. 1819-1823) பிரான்சிஸ்கோ டி கோயாவின் கருப்பு ஓவியங்கள் தொடரிலிருந்து. அசல் கண்ணாடி எதிர்மறையானது 1874 இல் குயின்டா டி கோயாவின் வீட்டிற்குள் ஜே. லாரன்ட் என்பவரால் எடுக்கப்பட்டது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1890 இல், லாரன்ட்டின் வாரிசுகள் "ப்ராடோ அருங்காட்சியகம்" என்பதைக் குறிக்கும் லேபிளைச் சேர்த்தனர். புகைப்பட மறுஉருவாக்கம் 1874; ஜே. Laurent, en el año 1874., CC BY-SA 2.5 ES, விக்கிமீடியா காமன்ஸ் வழியாக

மித் டு மித்: எ ஹாரர் பெர்சனஃபைட்

பிரான்சிஸ்கோ கோயா ஒரு விதிவிலக்கான கலைஞர், மேலும் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். காட்சி கலைகளின் பாதை மற்றும் போக்குகள்; அவரது கலை வாழ்க்கை 1700 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து 1800 களின் முற்பகுதி வரை பரவியது (அவர் 1828 இல் இறந்தார்). வரைதல், மற்றும் ஓவியம், அச்சுத் தயாரிப்பில் இருந்து, அவரது பொருள் வேறுபட்டது மற்றும் ஸ்பானிஷ் அரச நீதிமன்றத்திற்கான கமிஷன்கள் மற்றும் போரைப் பற்றிய அச்சிட்டுகள் மற்றும் ஓவியங்களை உள்ளடக்கியது.

கோயாவின் தொடர் “கருப்பு ஓவியங்கள்” உள்ளது. அவரது பல்வேறு வகையான பொருள் மற்றும் மனநிலையின் ஒரு பகுதியாக மாறுங்கள். அவர் ஏன் அவற்றை வரைந்தார் என்பது பரவலாக ஆராயப்பட்டு விவாதிக்கப்பட்டது. இறுதியில் நமக்குத் தெரியாது என்றாலும், கோயா வாழ்க்கையை ஆழமாக அனுபவித்தார் என்பது நமக்கு உறுதியாகத் தெரியும். அவர் தனது வீட்டின் சுவர்களில் மொழிபெயர்த்த அவரது ஆன்மாவின் உள் சுவர்களை அலங்கரித்திருக்கலாம், மேலும் கோயாவின் புகழ்பெற்ற "சனி அவரது மகனை விழுங்கும்" ஓவியம், ஒரு திகில் உருவானது, மூலக்கல்லானது.மற்றும் அவரது உள் உலகின் சிக்கல்கள்.

அடிக்கடி கேட்கப்படும் கேள்விகள்

யார் வரைந்தார் சனி தனது மகன்களில் ஒருவரை விழுங்குகிறது ?

ஸ்பானிய பிரான்சிஸ்கோ கோயா, சனி தனது மகன்களில் ஒருவரை விழுங்குகிறது , ஸ்பானிய தலைப்பு Saturno Devorando a uno de sus Niños , 1819 மற்றும் 1823 இல், அவரது வீட்டின் குயின்டா டெல் சோர்டோவின் சுவர்களில் ஒரு சுவரோவியம். அவர் பலவற்றையும் வரைந்தார், அனைத்தும் அவருடைய கருப்பு ஓவியங்கள் என குறிப்பிடப்படுகின்றன.

சனி தனது மகனை விழுங்குகிறது ஓவியம் எங்கே?

சனி தனது மகனை விழுங்குகிறது (c. 1819-1823) பிரான்சிஸ்கோ கோயாவால் ஸ்பெயினின் மாட்ரிட்டில் உள்ள மியூசியோ நேஷனல் டெல் பிராடோவில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. முதலில் ஓவியம் கலைஞரின் வீட்டில் ஒரு சுவரோவியமாக இருந்தது, ஆனால் 1874 ஆம் ஆண்டில் அனைத்து சுவரோவியங்களுக்காகவும் தொடங்கப்பட்ட திட்டமான கேன்வாஸுக்கு மாற்றப்பட்டது.

சனி தனது மகனை ஏன் விழுங்கியது?

கிரேக்க புராணங்களின் அடிப்படையில், சனி ஒரு ரோமானியக் கடவுள், கிரேக்கக் கடவுள் க்ரோனோஸ் அல்லது க்ரோனஸிடமிருந்து தோற்றம் பெற்றவர். தன் மகன்களில் ஒருவர் தனக்குப் பதிலாக வருவார் என்ற தீர்க்கதரிசனம் நிறைவேறுவதைத் தடுக்க அவர் தனது குழந்தைகளை விழுங்கினார்.

Quinta del Sordo என்றால் என்ன?

Quinta del Sordo என்பது ஸ்பானிஷ் கலைஞரான Francisco Goya மாட்ரிட்டுக்கு வெளியே வாழ்ந்த வீட்டின் பெயர். காது கேளாதவரின் வில்லா என்று அழைக்கப்படும் பெயருக்கு இந்த பெயர் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, இது காது கேளாத முந்தைய உரிமையாளரின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது.

சன்ஸ்
(c. 1819 – 1823) Francisco Goya இன் சூழலில்

கீழே உள்ள கட்டுரையில் நாம் பிரபலமான சனி தனது மகன்களில் ஒருவரை விழுங்குவதைப் பற்றி விவாதிக்கிறோம் (c. 1819-1823) பிரான்சிஸ்கோ கோயா (இது சில சமயங்களில் சனி தனது மகனை விழுங்குகிறது என்றும், ஸ்பானிஷ் மொழியில், இது சாடர்னோ டெவோராண்டோ அ யுனோ டி சஸ் நினோஸ் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது).

இதிலிருந்து தொடங்குவோம். ஒரு சுருக்கமான சூழல் பகுப்பாய்வு, இந்த ஓவியம் எங்கிருந்து எப்படி உருவானது என்பதற்கான கூடுதல் பின்னணியை வழங்குகிறது. இதைத் தொடர்ந்து ஒரு முறையான பகுப்பாய்வைத் தொடர்ந்து, பொருள் மற்றும் பிரான்சிஸ்கோ கோயாவின் கலைப் பாணியை கலை கூறுகள் மற்றும் கொள்கைகளின் அடிப்படையில் விவாதிக்கும்.

12> தேதி வரையப்பட்டது 12> பரிமாணங்கள் (cm) 14>அது எங்கே உள்ளது? >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Baron Frédéric Émile d'Erlanger
பிரான்சிஸ்கோ கோயா
சி. 1819 – 1823
நடுத்தர சுவரோவியம் (கேன்வாஸுக்கு மாற்றப்பட்டது)
வகை புராண ஓவியம்
காலம் / இயக்கம் ரொமாண்டிசிசம்
143.5 (H) x 81.4 (W)
தொடர் / பதிப்புகள் <13 பிரான்சிஸ்கோ கோயாவின் கருப்பு ஓவியங்களின் பகுதி

சூழலியல் பகுப்பாய்வு: ஒரு சுருக்கமான சமூக-வரலாற்று கண்ணோட்டம்

Francisco Goya முன்னணி ஸ்பானிஷ் ஓவியர்களில் ஒருவர் ரொமாண்டிசிசம் கலை இயக்கம், ஆனால் அவர் "கடைசி பழைய மாஸ்டர்கள்" மற்றும் "நவீன கலையின் தந்தை" என்று பரவலாகக் கருதப்படுகிறார் மற்றும் விவரிக்கப்படுகிறார். ஸ்பானிய அரச நீதிமன்றத்தின் முக்கிய நபர்களின் உருவப்பட ஓவியங்கள் முதல் 1808 முதல் 1814 வரையிலான தீபகற்பப் போரின் தாக்கத்தால் போர் ஓவியங்கள் வரை பல்வேறு வகைகளில் அவர் வரைந்தார்.

அவர் மேலும் அற்புதமான மற்றும் ஆராய்வதற்காக நினைவுகூரப்பட்டார். 1819 முதல் 1823 வரையிலான காலப்பகுதியில் மாட்ரிட் நகருக்கு வெளியே அமைந்துள்ள அவரது வீட்டின் சுவர்களில் குயின்டா டெல் சோர்டோவின் சுவர்களில் 14 சுவரோவியங்களைக் கொண்ட அவரது "கருப்பு ஓவியங்கள்" தொடரில் கோரமான பொருள் இருந்தது.

குயின்டா டெல் சோர்டோவில் உள்ள கருப்பு ஓவியங்கள் (1819-1823) ஏற்பாட்டின் கருதுகோள், பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா; நான், Chabacano, CC BY-SA 3.0, விக்கிமீடியா காமன்ஸ் வழியாக

Saturn Devouring One of His Sons by Francisco Goya இவருடைய கருப்பு ஓவியங்கள் தொடரின் ஒரு பகுதியாகும், மற்றும் அது குயின்டா டெல் சோர்டோவின் தரை தளத்தில் இருந்தது. மற்ற 13 ஓவியங்களில் பின்வருவன அடங்கும்:

  • நாய்
  • அட்ரோபோஸ் (தி ஃபேட்ஸ்) 4>
  • அருமையான பார்வை
  • இரண்டு முதியவர்கள்
  • 1> ஆண்கள் படிக்கிறார்கள்
  • பெண்கள் சிரிக்கிறார்கள்
  • இரண்டு வயதானவர்கள் சூப் சாப்பிடுகிறார்கள்
  • கட்ஜெல்களுடன் சண்டை
  • மந்திரவாதிகளின் சப்பாத்
  • 21> லாலியோகாடியா
  • ஜூடித் மற்றும் ஹோலோஃபெர்னஸ்
  • புனித அலுவலக ஊர்வலம் <4

அனைத்து கருப்பு ஓவியங்களுக்கும் தேதி வரம்பு 1819 முதல் 1823 வரை இருந்தது, கூடுதலாக, கோயா அந்த ஓவியங்களுக்கு பெயரிடவில்லை என்று கூறப்படுகிறது; 1828 ஆம் ஆண்டில் அன்டோனியோ ப்ருகாடாவால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது இந்த ஓவியங்கள் தலைப்பிடப்படலாம் 1874, பரோன் ஃபிரடெரிக் எமில் டி எர்லாங்கர் ஓவியங்களை அகற்றி கேன்வாஸில் வைப்பதற்கான திட்டத்தைத் தொடங்கினார்; அவர் 1873 இல் வீட்டை வாங்கினார். 1878 இல் பாரிஸில் உள்ள எக்ஸ்போசிஷன் யுனிவர்செல்லில் அவற்றைக் காட்சிப்படுத்திய பின்னர், 1880/1881 இல் மியூசியோ டெல் பிராடோவிற்கு பாரோன் ஓவியங்களை நன்கொடையாக வழங்கினார். , கோயாவின் மந்திரவாதிகளின் சப்பாத் (தி கிரேட் அவர்-ஆடு) (1798) உட்பட ஸ்பானிஷ் பகுதியைக் காட்டுகிறது; CARLOS TEIXIDOR CADENAS, CC BY-SA 4.0, விக்கிமீடியா காமன்ஸ் வழியாக

சனி யார்?

ஓவியத்தைப் பற்றி இன்னும் ஆழமாகப் பேசுவதற்கு முன், சனி யார் என்பதைப் பற்றி மேலும் தெரிந்துகொள்வது பயனுள்ளதாக இருக்கும், மேலும் சனி தனது மகனை ஏன் முதலில் விழுங்கினார் என்ற தவிர்க்க முடியாத கேள்விக்கு பதிலளிக்கவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்? அவர் அறுவடை மற்றும் விவசாயத்திற்கு காரணமான ரோமானிய கடவுள்.

மேலும் பார்க்கவும்: "தி கார்டன் ஆஃப் எர்த்லி டிலைட்ஸ்" ஹிரோனிமஸ் போஷ் - ஒரு பகுப்பாய்வு

அவர் டைட்டன் (டைட்டன்களின் ராஜா/தலைவர், பெரும்பாலும் “டைட்டன் என்று வர்ணிக்கப்படுபவர்) குரோனஸ் என்றும் அழைக்கப்படும் அசல் கிரேக்கக் கடவுளான க்ரோனோஸை அடிப்படையாகக் கொண்டவர்.கிங்”) அத்துடன் அறுவடைகள் மற்றும் நேரத்தின் தெய்வம்.

ஒரு தீர்க்கதரிசனத்தின்படி, க்ரோனோஸின் மகன் ஜீயஸ் தனது தந்தையின் இடத்தைப் பிடிக்க அடுத்த இடத்தில் இருந்தார், மேலும் அவரது வீழ்ச்சியைத் தடுக்க அவர் தனது குழந்தைகளை சாப்பிட முடிவு செய்தார். சுவாரஸ்யமாக, க்ரோனோஸ் தனது சொந்த தந்தையான யுரேனஸைக் கொன்றார். க்ரோனோஸின் தாயார், கயா, யுரேனஸை மணந்தார், மேலும் அவரைக் கொல்ல விரும்பினார், அதில் குரோனோஸ் முக்கிய அபகரிப்பாளராக ஆனார்.

பிற கலை விளக்கங்கள்

சனி தனது குழந்தைகளை நரமாமிசமாக்குவதைப் பற்றிய பிரான்சிஸ்கோ கோயாவின் விளக்கம் அல்ல. கிரேக்க புராணத்தின் சித்தரிப்பு மட்டுமே. பரோக் ஓவியர் பீட்டர் பால் ரூபன்ஸ் எழுதிய சனி (c. 1636-1638) பற்றியும் நமக்கு நினைவுக்கு வருகிறது. இங்கே, ரூபன்ஸ் சனியை தனது சின்னங்களில் ஒன்றான "அரிவாள்" என்று விவரிக்கப்படும் தனது வலது கையில் (எங்கள் இடது) நீண்ட குச்சியை வைத்திருக்கும் முதியவராக சித்தரித்தார். அவரது இடது கையில் (எங்கள் வலதுபுறம்) அவரது கைக்குழந்தை, வலியுடனும் பயத்துடனும், இன்னும் உயிருடன் உள்ளது, சனி அவரை சாப்பிடும் செயலில் உள்ளது.

இருப்பினும் பொருள் கொடூரமானது மற்றும் பொருத்தமானது அல்ல. உணர்திறன் கொண்ட பார்வையாளர்களுக்கு, கோயாவின் காட்சியின் சித்தரிப்பில் நாம் காணும் வெளிப்படையான அப்பட்டமான மற்றும் இருள் இல்லை. ரூபன்ஸ் ஓவியம் வரைந்த காட்சியினால் கோயாவின் தாக்கம் இருந்திருக்கலாம் என்றும் கூறப்படுகிறது.

கூடுதலாக, ஃபிரான்சிஸ்கோ கோயாவின் விளக்கமானது ரொமாண்டிஸத்தின் கோட்பாடுகளுடன் ஊக்கமளிக்கிறது. . கலைஞர்களும் ஆய்வு செய்தனர்அவர்கள் உணர்ந்தது, மிகவும் கணக்கிடப்பட்ட மற்றும் காரணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலையிலிருந்து விலகிச் சென்றது, குறிப்பாக நியோகிளாசிக்கல் கலை காலத்தில் வரலாற்று ஓவியங்கள். பீட்டர் பால் ரூபன்ஸ் எழுதிய

சனி (c. 1636-1638); Peter Paul Rubens, Public domain, via Wikimedia Commons

Saturn, Anti-Semitism, and Spain

Saturn, Anti-Semitism மற்றும் Spain ஆகியவை பொதுவான ஒன்று, அதுதான் பிரான்சிஸ்கோ கோயா. கோயாவை சனி தனது மகனை விழுங்குகிறது வரைவதற்கு என்ன தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருக்கலாம் அல்லது தூண்டியிருக்கலாம் என்பதற்கு பல்வேறு அறிவார்ந்த விளக்கங்கள் உள்ளன. இருப்பினும், இந்த ஓவியத்தின் அர்த்தத்தில் விரிவான ஆராய்ச்சி செய்யப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஒரு பகுத்தறிவு பதிலை அடைய ஏராளமான கோட்பாடுகள் உள்ளன என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

கீழே பல பொதுவான கோட்பாடுகள் உள்ளன. கோயாவின் சனியைப் பற்றி மேலும் படிக்கும் போது நீங்கள் காண்பீர்கள்.

1800 களின் முற்பகுதியில் ஸ்பெயினுக்கும் பிரான்சுக்கும் இடையே நடந்த போரினால் கோயா செல்வாக்கு பெற்றிருக்கலாம் என்று சில அறிஞர்கள் கருத்து தெரிவிக்கின்றனர். மக்களை விழுங்கும் நாடு. அவரது பல குழந்தைகளின் இழப்புகளால் கோயா பாதிக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்று மற்றவர்கள் கூறுகின்றனர், அவர்களில் ஒருவர் உயிர் பிழைத்தார், அவருடைய பெயர் ஜேவியர் கோயா. மேலும், பிரான்சிஸ்கோ கோயாவும் குயின்டா டெல் சோர்டோவில் வசிக்கும் போது நோய்வாய்ப்பட்டார், மேலும் வயதாகிவிடுமோ என்ற கவலையையும் பயத்தையும் அனுபவித்ததாக கூறப்படுகிறது.

கலை வரலாற்றாசிரியர் ஃப்ரெட் லிச்ட்டின் மற்றொரு கோட்பாடு தவறானது.கிறிஸ்தவ குழந்தைகளை தங்கள் இரத்தத்திற்காக பலிகொடுக்கும் யூத மக்களால் நடத்தப்படும் இரத்த அவதூறுகள் பற்றிய கதைகள் மற்றும் குற்றச்சாட்டுகளைச் சுற்றியுள்ள யூதர்களின் அச்சம். ஐரோப்பா முழுவதும் பொய்யான கதைகள் பரப்பப்பட்டு, அவரது கவனத்தை ஈர்த்ததால், ஸ்பெயினில் கோயா கண்டிருக்கலாம் என்று கூறப்படுகிறது.

கோயாவின் சனியின் அடையாளம் கேள்விக்குள்ளாக்கப்பட்டது, ஏனெனில் முக்கிய எதிரிகள் பொருட்களுடன் சித்தரிக்கப்படவில்லை. அல்லது அரிவாள் போன்ற அவரை அடையாளம் காட்டும் சின்னங்கள், பீட்டர் பால் ரூபன்ஸின் ஓவியத்தில் மேலே குறிப்பிட்டுள்ளோம். ஃபிரான்சிஸ்கோ கோயா ஏன் குழந்தையை ஒரு வயது வந்தவராக சித்தரித்தார், மற்ற படங்களின் வழக்கமான குழந்தையாக சித்தரிக்கவில்லை.

இது ஓவியங்களுக்கு கொடுக்கப்பட்ட தலைப்புகளுடன் தொடர்புடையது; கோயாவின் நோக்கம் அல்லது பொருள் என்ன என்பதை உறுதியாக அறிய முடியாது என்பதால், ஓவியங்களை விஷயத்துடன் ஒப்பிடுவதை ஒருவர் தவிர்க்க வேண்டும் என்று சில அறிஞர்கள் பரிந்துரைக்கின்றனர்.

கூடுதலாக, கோயா என்றும் பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. சுவரோவியங்களை தனக்காக வரைந்தார், பொது காட்சிக்காக அல்ல. பிரான்சிஸ்கோ கோயா தனது கருப்பு ஓவியங்களுக்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பே புராணக் கதையை ஆராய்ந்தார் என்பது இங்கே கவனிக்கத்தக்கது. அவர் தனது லாஸ் கேப்ரிச்சோஸ் தொடருக்கான ஆயத்த வரைபடங்களின் ஒரு பகுதியாக 1797 ஆம் ஆண்டில் அதே தலைப்பில் போடப்பட்ட காகிதத்தில் சிவப்பு சுண்ணாம்பினால் வரைந்தார். மகன்கள் (c. 1797) பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா, சிவப்புபோடப்பட்ட காகிதத்தில் சுண்ணாம்பு; பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா (1746-1828), பொது டொமைன், விக்கிமீடியா காமன்ஸ் வழியாக

கோயா இந்த வரைபடத்தில் ஒரு வயதான மனிதனை சித்தரித்துள்ளார், சனி என்று கருதப்படுகிறது, மேலும் அவர் தனது ஒன்றை சாப்பிடும் பணியில் ஈடுபட்டுள்ளார். மகன்கள், அவர் தலைகீழாக தொங்கும் போது அவரது இடது காலை கீழே நசுக்கியது. சனியின் இடது கையில் (எங்கள் வலதுபுறம்) மற்றொரு ஆண் உருவம் அவருக்குக் காத்திருக்கும் பயங்கரமான மரணத்தை அறிந்தது போல் தலையைக் கைகளால் குனிந்தபடி தோன்றுகிறது.

சுவாரஸ்யமாக, பாதிக்கப்பட்ட இருவரையும் கோயா சித்தரித்தார். வயது வந்த ஆண்களாக, குழந்தைகளாக அல்ல, இது அவரது பிற்கால சுவரோவியத்தில் வயது வந்தவரின் உருவத்தை எதிரொலிக்கிறது. கூடுதலாக, சனியின் உருவம் அவரது விதத்தில் மோசமானதாகத் தோன்றுகிறது, அவரது கண்கள் நிலைத்திருக்கும், மேலும் அவர் அந்த உருவத்தை உண்ணும் போது அவர் ஒரு அமைதியற்ற புன்னகை அல்லது முகம் சுளிக்கிறார். சனிக்கும் அதே அசுத்தமான முடி உள்ளது.

முறையான பகுப்பாய்வு: சுருக்கமான தொகுப்புக் கண்ணோட்டம்

கீழே உள்ள முறையான பகுப்பாய்வு சனி தனது மகனை விழுங்கும் காட்சி விளக்கத்துடன் தொடங்கும். 3> ஓவியம், நிறம், அமைப்பு, கோடு, வடிவம், வடிவம் மற்றும் இடம் ஆகியவற்றின் கலைக் கூறுகளின் அடிப்படையில் கோயா அதை எவ்வாறு இயற்றினார் என்பதை அறிய இது வழிவகுக்கும். கலைஞரின் கருப்பு ஓவியங்கள் தொடரில் இருந்து பிரான்சிஸ்கோ டி கோயாவின்

சனியை விழுங்கும் அவரது மகன்கள் (c. 1819-1823); Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

Subject Matter: Visual description

In Saturn Devouring One of His Sons by Francisco Goya, மிகவும் ஒன்றாக மாறிவிட்டதுகலைஞரின் கருப்பு ஓவியங்களின் அடையாளம் காணக்கூடிய எடுத்துக்காட்டுகள் , சனியின் பிரமாண்டமான, சுழலும் மற்றும் போர்க்குணமிக்க உருவத்துடன் நாம் நேருக்கு நேர் வருகிறோம். அவர் ஏற்கனவே தனது குழந்தைகளில் ஒருவரை "திண்ணும்" செயல்பாட்டில் உள்ளார், இறந்த உருவத்தை இரு கைகளிலும் இறுக்கமாகப் பற்றிக் கொண்டார். அவரது வாய் அகலமாக திறந்திருக்கும், கருந்துளை போன்றது, அவரது கண்களுடன் சேர்ந்து, கருப்பு உருண்டைகளுடன் கிட்டத்தட்ட இரண்டு வெள்ளை பந்துகள் போல் தோன்றும்.

அவர் அடிக்கடி "பைத்தியம்" என்று விவரிக்கப்படுகிறார்.

சனி தனது மகன்களில் ஒருவரை விழுங்குகிறது (c. 1819-1823) ஃபிரான்சிஸ்கோ டி கோயா, கலைஞரின் கருப்பு ஓவியங்களில் இருந்து தொடர்; Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

சில கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் நம்பும் அந்த இறந்த உருவம், நமக்கும், பார்வையாளர்களுக்கும், நாம் அனைவருக்கும் முதுகு காட்டி நிற்கிறது. அதன் இரண்டு கால்கள், பிட்டம் மற்றும் மேல் முதுகு ஆகியவற்றைக் காணலாம்.

கூடுதலாக, இறந்த உருவம் வயது வந்தவராகத் தெரிகிறது, குழந்தையின் உடலாக இல்லை.

சனி கிரகம் சுமார் இறந்த உருவத்தின் இடது கையில் இருந்து மற்றொரு கடி எடுக்க - அவர் ஏற்கனவே கையை சாப்பிட்டதாக தெரிகிறது. அந்த உருவத்தின் வலது கை மற்றும் தலை ஆகியவை உண்ணப்படுகின்றன, அந்த பாகங்கள் இருந்த இடத்தில் இரத்தத்தின் சிவப்பு திட்டுகளால் பரிந்துரைக்கப்படுகிறது.

சனி தனது மகன்களில் ஒருவரை விழுங்கியது பற்றிய விவரம் (c . 1819-1823) பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா, கலைஞரின் கருப்பு ஓவியங்கள் தொடரிலிருந்து; Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

The

John Williams

ஜான் வில்லியம்ஸ் ஒரு அனுபவமிக்க கலைஞர், எழுத்தாளர் மற்றும் கலைக் கல்வியாளர். அவர் நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள பிராட் நிறுவனத்தில் நுண்கலை இளங்கலைப் பட்டம் பெற்றார், பின்னர் யேல் பல்கலைக்கழகத்தில் நுண்கலை முதுகலைப் பட்டம் பெற்றார். ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக, அவர் பல்வேறு கல்வி அமைப்புகளில் அனைத்து வயது மாணவர்களுக்கும் கலை கற்பித்துள்ளார். வில்லியம்ஸ் தனது கலைப் படைப்புகளை அமெரிக்கா முழுவதும் உள்ள கேலரிகளில் காட்சிப்படுத்தியுள்ளார் மற்றும் அவரது படைப்புப் பணிகளுக்காக பல விருதுகளையும் மானியங்களையும் பெற்றுள்ளார். அவரது கலை நோக்கங்களுடன் கூடுதலாக, வில்லியம்ஸ் கலை தொடர்பான தலைப்புகள் பற்றி எழுதுகிறார் மற்றும் கலை வரலாறு மற்றும் கோட்பாடு பற்றிய பட்டறைகளை கற்பிக்கிறார். கலையின் மூலம் மற்றவர்கள் தங்களை வெளிப்படுத்த ஊக்குவிப்பதில் ஆர்வமுள்ளவர் மற்றும் படைப்பாற்றலுக்கான திறன் அனைவருக்கும் இருப்பதாக அவர் நம்புகிறார்.