ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ගෝයා විසින් රචිත "සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයෙකු ගිල දමයි" - අධ්‍යයනයක්

John Williams 25-09-2023
John Williams

අන්තර්ගත වගුව

මම ඔබ ග්‍රීක/රෝම මිථ්‍යා කතා රසවිඳිනවා නම්, ඔබ කාලයෙහි දෙවියා වන ක්‍රොනොස් නම් ග්‍රීක ටයිටන් ගැන දන්නවා ඇති. තමුන්ගෙම දරුවො කාපු එකා දන්නවද? Francisco Goya විසින් රචිත Saturn Devouring One of His Sons (c. 1819-1823) චිත්‍රයෙන් අප ගවේෂණය කරනු ලබන්නේ මෙයයි. ?

Francisco Goya 1746 මාර්තු 30 වන දින ස්පාඤ්ඤයේ Aragón හි Fuendetodos හි උපත ලැබූ අතර ප්‍රංශයේ Bordeaux හි මිය ගියේය. ඔහු කලාකරුවන් කිහිප දෙනෙකු යටතේ චිත්‍ර ශිල්පය පුහුණු කළ අතර, වයස අවුරුදු 14 දී පමණ ඔහුට ජෝස් ලුසාන් විසින් ඉගැන්වූ අතර වසර කිහිපයක් ඔහුට ඇන්ටන් රෆායෙල් මෙන්ග්ස් විසින් කෙටියෙන් ඉගැන්වීය. ඔහු Francisco Bayeu y Subías යටතේද අධ්‍යාපනය ලැබීය.

ස්පාඤ්ඤ රාජකීය අධිකරණය ඇතුළු විවිධ අනුග්‍රාහකයන් වෙනුවෙන් ගෝයා පින්තාරු කළේය.

ස්වයං-ප්‍රතිමූර්තිය (c. 1800) Francisco de Goya විසිනි; Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

ඔහුගේ සමහර ප්‍රසිද්ධ කලා කෘතිවලට තෙල් සිතුවම් ඇතුළත් වේ The Second of May 1808 (1814) සහ The Second of May 1808 මැයි තුන්වන දින (1814). ඔහු මුද්‍රණ නිෂ්පාදකයෙකු ද වූ අතර The Sleep of Reason Produce Monsters (c. 1799) වැනි කැටයම් රාශියක් නිෂ්පාදනය කළේය, එය ඔහුගේ Los Caprichos (c. 1799) මාලාවේ කොටසක් විය. aquatint කැටයම්.

Goya විවිධ දේශපාලන සහ සමාජ සිදුවීම් ස්පර්ශ කළ අතර Édouard Manet, Pablo Picasso, සහ Surrealist Salvador Dalí වැනි නූතන කලාකරුවන්ට බලපෑම් කළේය.

සෙනසුරු ග්‍රහයා ඔහුගේ එකෙක් ගිල දමයිපසුබිම අඳුරු සහ කළු වන අතර සමහර කලා මූලාශ්‍ර විසින් ගුහාවකට සමාන කර ඇත. සෙනසුරු සිටින්නේ කොහිදැයි අපට ඕනෑවට වඩා අනුමාන කළ නොහැක. අපි ඔහුගේ රූපය වඩාත් සමීපව බැලුවහොත්, ඔහු අඩක් වාඩි වී අඩක් සිටගෙන සිටින බව පෙනේ. ඔහුගේ වම් දණහිස (අපගේ දකුණ) බිම තබා ඇති අතර ඔහුගේ දකුණු පාදය (අපගේ වම්) තරමක් කෙළින් නොව දණහිසට තරමක් නැමී ඇත. ඔහුගේ උරහිසට උඩින් වැටෙන අළු සහ අපිරිසිදු හිසකෙස් ඇති අතර, ඔහු ඇඳුම් ඇඳගෙන නැත.

ගෝයා සෙනසුරුගේ ලිංගික අවයව ද නිරූපණය කර ඇති අතර, එමඟින් දර්ශනයේ සමස්ත ප්‍රකාශනය සහ මෙම බිය උපදවන රූපය සක්‍රීය කරයි. . මෙහි සෙනසුරු පෙනී සිටින්නේ වන සතෙකු ලෙසය.

සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයෙකු ගිල දැමීම (c. 1819-1823) ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ද ගෝයා විසින් රචිත කලාකරුවාගේ කළු සිතුවම් මාලාව; Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

Color

Saturn Devouring His Son චිත්‍රය දුඹුරු, සුදු වර්ණයන්ගෙන් සමන්විත වේ. , කළු සහ තවත් උදාසීන වර්ණ. රුධිරයේ රතු පැහැය සමස්ත උදාසීන වර්ණ අතර ප්‍රතිවිරුද්ධ බලපෑමක් ඇති කරන අතර විෂය කරුණු වඩාත් අවධාරණය කරයි.

විවිධ ස්වර (අළු පැහැයක් සමඟ මිශ්‍ර වූ විට) සහ ටින්ට් (වර්ණයක් ඇති විට) ඇත. සුදු පැහැයෙන් මිශ්‍ර වී ඇත) සෙනසුරුගේ සම සහ කකුල් මත, විය හැකි ආලෝක ප්‍රභවයක් යෝජනා කරයි. ආලෝකය සහ අඳුරු ප්‍රදේශ අතර වෙනස පෙන්නුම් කරන සෙවන සහිත ප්‍රදේශ ද ඇත.

මියගිය රූපයේ ඉහළ පිටුපස සැහැල්ලු ප්‍රදේශය ලෙසද නිරූපණය කර ඇත, සමහරු යෝජනා කරන පරිදි, එය අවධාරණය කිරීමට සහ අපගේ, නරඹන්නාගේ ප්‍රධාන නාභි ලක්ෂ්‍යය දෙසට යොමු කිරීම සඳහා විය හැකිය. අවධාරණය කළ යුතු තවත් කරුණක් නම්, සෙනසුරුගේ නකල්ස් මත ඇති සුදු පැහැති ප්‍රදේශ, ඔහු මළ සිරුර කෙතරම් තදින් අල්ලාගෙන සිටින්නේද යන්න ප්‍රකාශ කරන අතර එය වනචාරී හැඟීම ඉහළ නංවයි.

සෙනසුරු ග්‍රහයා තුළ වර්ණ භාවිතය. Devouring One of His Sons (c. 1819-1823) by Francisco de Goya, චිත්‍ර ශිල්පියාගේ Black Paintings මාලාවෙන්; Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

Texture

Saturn Devouring His Son චිත්‍රයේ රළු වයනයක් ඇත, එයද විෂය කරුණු මත අවධාරණය නිර්මාණය කරයි. සිදුවෙමින් පවතින සිදුවීමේ වල් ස්වභාවය ප්‍රතිරාවය කරමින් කඩිමුඩියේ හා පාහේ වල් ලෙස යොදන ලද බුරුසු පහරවල් හරහා තීන්තවල ස්පර්ශක ගුණාංග පැහැදිලි වේ. 4> කාබනික හෝ ජ්‍යාමිතික විය හැකි අතර, එය විෂයයේ සමස්ත හැඩය සහ ස්වරූපය තීරණය කරයි. සමහර විට, සංයුතිවලට අඳුරු සහ තද දළ සටහන් තිබිය හැකි අතර සමහර විට රේඛා මිශ්‍ර වී වඩාත් ස්වාභාවික ස්වරූපයක් නිර්මාණය කරයි, ආකෘතිය සඳහා “අර්ථ දැක්වීම” සපයයි.

“සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයා ගිල දමයි” චිත්‍රයේ, අපි රූපයක හෝ ස්වාභාවික වස්තුවක වේවා, ස්වභාවධර්මයේ රේඛා අනුකරණය කරන වක්‍ර සහ පෙනෙන පරිදි වැඩි කාබනික රේඛා බලන්න.

සඳහාඋදාහරණයක් ලෙස, වඩාත් කෝණික සහ වටකුරු රේඛා සෙනසුරුගේ ස්වරූපය නිර්වචනය කරයි, විශේෂයෙන් ඔහුගේ දණහිස් නැමීම්වලදී, සහ ඔහුගේ අත්වල මියගිය රූපය විශේෂයෙන් වටකුරු තට්ටම් ඇත. රේඛා විකර්ණ, සිරස් හෝ තිරස් විය හැකි අතර, ගෝයාගේ සංයුතියේ, අපි සෙනසුරු ග්‍රහනයේ එල්ලෙන මළ සිරුර විසින් නිර්මාණය කරන ලද සිරස් රේඛාවක් සහ සෙනසුරුගේ දඟකාර අත් පා මගින් නිර්මාණය කරන ලද විකර්ණ රේඛා රාශියක් දකිමු.

බලන්න: ගුස්ටාව් ක්ලිම්ට් - ජීවිතය සහ ක්ලිම්ට්ගේ කලා කෘති දෙස බැලීම

රේඛාව. Saturn Devouring One of His Sons (c. 1819-1823) by Francisco de Goya විසින්, චිත්‍ර ශිල්පියාගේ Black Paintings මාලාවෙන්; Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

හැඩය සහ ආකෘතිය

රේඛා කාබනික හෝ ජ්‍යාමිතික විය හැකි සේම, හැඩ සහ ආකෘතිද විය හැක. සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයා ගිල දමයි සිතුවමේ හැඩය සහ ස්වරූපය දෙස බැලුවහොත් එය ජ්‍යාමිතික හා සසඳන විට වඩාත් ඓන්ද්‍රීයව, වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ස්වභාවධර්මයට සමීපව, වඩාත් කෝණික සහ කෘතිම ලෙස පෙනෙනු ඇත.

සෙනසුරු ග්‍රහයාගේ ස්වරූපය, ස්වභාවධර්මයට සම්පූර්ණයෙන්ම සත්‍ය නොවුණත්, කෙසේ වෙතත්, මියගිය රූපයේ ස්වරූපය ඇතුළුව, වඩාත් මනුෂ්‍ය ස්වරූපයක් ගනී.

අවකාශය

0> කලාවේ අවකාශයධනාත්මක සහ සෘණාත්මක ලෙස වර්ග කළ හැක, විෂයයේම "ක්‍රියාකාරී ප්‍රදේශය" සහ ඒ අවට ප්‍රදේශය පිළිවෙලින්. සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයා ගිල දමයිචිත්‍රයේ ධනාත්මක අවකාශය වනුයේ නිසැකවම සෙනසුරු තම දරුවා ගිල දැමීම වන අතර සෘණ අවකාශය යනු අවට හඳුනා නොගත් අන්ධකාරයයි.ඔහු.

බිතු සිතුවමේ ඡායාරූපය සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයා ගිල දමයි (c. 1819-1823) ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ද ගෝයා විසින් රචිත කළු චිත්‍ර මාලාවෙන්. මුල් වීදුරු නෙගටිව් එක 1874 දී J. Laurent විසින් Quinta de Goya ගේ නිවස තුළට ගෙන ඇත. වසර ගණනාවකට පසු, 1890 දී පමණ, ලෝරන්ට්ගේ අනුප්රාප්තිකයින් "ප්රාඩෝ කෞතුකාගාරය" යනුවෙන් ලේබලයක් එකතු කරන ලදී. ඡායාරූප ප්රතිනිෂ්පාදනය 1874; ජේ. Laurent, en el año 1874., CC BY-SA 2.5 ES, Wikimedia Commons හරහා

Myth to Mural: A Horror Personified

Francisco Goya සුවිශේෂී කලාකරුවෙකු වූ අතර සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය. දෘශ්‍ය කලාවේ ගමන් පථය සහ ප්‍රවණතා; ඔහුගේ කලා ජීවිතය 1700 ගණන්වල අග භාගයේ සිට 1800 ගණන්වල මුල් භාගය දක්වා විහිදේ (ඔහු 1828 දී මිය ගියේය). චිත්‍ර ඇඳීම, සහ පින්තාරු කිරීම, මුද්‍රණය කිරීම දක්වා ඔහුගේ විෂය කරුණු විවිධාකාර වූ අතර ස්පාඤ්ඤ රාජකීය අධිකරණය සඳහා කොමිෂන් සභා මෙන්ම යුද්ධය ආමන්ත්‍රණය කළ මුද්‍රණ සහ සිතුවම් ද ඇතුළත් විය.

ගෝයාගේ “කළු සිතුවම්” මාලාව ඇත. ඔහුගේ විවිධ විෂය කරුණු සහ මනෝභාවයන්හි කොටසක් බවට පත් වේ. ඔහු ඒවා පින්තාරු කළේ ඇයිද යන්න පිළිබඳව පුළුල් ලෙස පර්යේෂණ සහ විවාදයට ලක්ව ඇත. අවසානයේ අපි නොදන්නවා විය හැකි නමුත්, අපි නිසැකවම දන්නා දෙය නම් ගෝයා ජීවිතය ගැඹුරින් අත්විඳ ඇති බවයි. ඔහු තම නිවසේ බිත්ති මතට පරිවර්ථනය කළ ඔහුගේ මනෝභාවයේ අභ්‍යන්තර බිත්ති අලංකාර කරන්නට ඇති දේ සහ ගෝයාගේ සුප්‍රසිද්ධ “සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයා ගිල දමයි” චිත්‍රය, ත්‍රාසජනක පුද්ගලාරෝපණය කිරීම, අමු බවේ මුල් ගලක් බවට පත්ව ඇත.සහ ඔහුගේ අභ්‍යන්තර ලෝකයේ සංකීර්ණතා.

නිතර අසන ප්‍රශ්න

පින්තාරු කළේ කවුද සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයෙකු ගිල දමයි ?

ස්පාඤ්ඤ ජාතික ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ගෝයා විසින් පින්තාරු කරන ලද්දේ සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයෙකු ගිල දමයි , ඊනියා ස්පාඤ්ඤ මාතෘකාව Saturno Devorando a uno de sus Niños , 1819 සහ 1823 කාලය තුළ, ඔහුගේ නිවසේ Quinta del Sordo හි බිත්ති මත බිතු සිතුවමක්. ඔහු තවත් බොහෝ චිත්‍ර ඇඳ ඇත, ඒවා සියල්ලම ඔහුගේ කළු චිත්‍ර ලෙස හැඳින්වේ.

සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයා ගිල දමයි චිත්‍රය කොහිද?

සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයා ගිල දමයි (c. 1819-1823) Francisco Goya විසින් ස්පාඤ්ඤයේ මැඩ්රිඩ් හි Museo Nacional del Prado හි තැන්පත් කර ඇත. මුලින් සිතුවම කලාකරුවාගේ නිවසේ බිතු සිතුවමක් වූ නමුත් එය කැන්වසයට මාරු කරන ලදී, එය 1874 දී සියලු බිතුසිතුවම් සඳහා ආරම්භ කරන ලද ව්‍යාපෘතියකි.

සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයා ගිලගත්තේ ඇයි?

ග්‍රීක මිත්‍යා මත පදනම්ව, සෙනසුරු ග්‍රීක දෙවියා වන ක්‍රොනොස් හෝ ක්‍රෝනස්ගෙන් සම්භවයක් ඇති රෝම දෙවියෙකි. ඔහුගේ පුත්‍රයෙකු තමාට ආදේශ කරනු ඇතැයි යන අනාවැකියක් සැබෑ වීම වැළැක්වීමට ඔහු තම දරුවන් ගිල දැමීය.

Quinta del Sordo යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද?

Quinta del Sordo යනු මැඩ්රිඩ් නගරයෙන් පිටත ස්පාඤ්ඤ චිත්‍ර ශිල්පී Francisco Goya ජීවත් වූ නිවසෙහි නමයි. මෙම නම ඊනියා විලා ඔෆ් ද ඩිෆ් වන් වෙත පරිවර්තනය කර ඇත, එය පෙර හිමිකරුවෙකුගේ නමින් නම් කරන ලදී, ඔහු බිහිරි විය.

පුතුන්(c. 1819 – 1823) විසින් Francisco Goya විසින් සන්දර්භය තුළ

පහත ලිපියේ අපි ප්‍රසිද්ධ Saturn Devouring One of His Sons (c. 1819-1823) විසින් ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ගෝයා (එය සමහර විට සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයා ගිල දමයි ලෙසද නම් කර ඇති අතර ස්පාඤ්ඤ භාෂාවෙන් එය Saturno Devorando a uno de sus Niños වේ).

අපි ආරම්භ කරන්නේ කෙටි සන්දර්භ විශ්ලේෂණයක්, මෙම සිතුවම ආරම්භ වූයේ කොහෙන්ද සහ කෙසේද යන්න පිළිබඳ වැඩි පසුබිමක් සපයයි. මින් පසුව විධිමත් විග්‍රහයක්, විෂය කරුණු මෙන්ම ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ගෝයාගේ කලාත්මක විලාසය කලා අංග සහ ප්‍රතිපත්ති අනුව සාකච්ඡා කරනු ඇත.

12> මාන (cm) 14>
කලාකරු Francisco Goya
දිනය පින්තාරු කර ඇත c. 1819 – 1823
මධ්‍යම බිතු සිතුවම (කැන්වසයකට මාරු කර ඇත)
ප්‍රභේදය මිථ්‍යා චිත්‍රය
කාලසීමාව / චලනය රොමෑන්ටිකවාදය
143.5 (H) x 81.4 (W)
ශ්‍රේණි / අනුවාද Francisco Goya ගේ කළු චිත්‍රවල කොටසක්
එය තැන්පත් කර ඇත්තේ කොහේද?<4 Museo Nacional del Prado, Madrid, Spain
වටිනා දේ Museo del Prado වෙත පරිත්‍යාග කළේ Baron Frédéric Émile d'Erlanger

සන්දර්භ විශ්ලේෂණය: කෙටි සමාජ ඓතිහාසික දළ විශ්ලේෂණය

Francisco Goya ප්‍රමුඛ ස්පාඤ්ඤ චිත්‍ර ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි. Romanticism කලාව චලනය, නමුත් ඔහු "අවසාන පැරණි මාස්ටර්" සහ "නූතන කලාවේ පියා" ලෙස පුළුල් ලෙස සලකනු ලබන අතර විස්තර කෙරේ. ඔහු ස්පාඤ්ඤ රාජකීය අධිකරණයේ සිට 1808 සිට 1814 දක්වා අර්ධද්වීප යුද්ධයේ බලපෑමට ලක් වූ යුධ සිතුවම් දක්වා ප්‍රමුඛ පෙළේ පුද්ගලයින්ගේ ආලේඛ්‍ය සිතුවම් දක්වා විවිධ ප්‍රභේද තුළ පින්තාරු කළේය.

වඩාත් මනරම් සහ ගවේෂණය කිරීම සඳහා ඔහු සිහිපත් විය. මැඩ්රිඩ් නගරයෙන් පිටත පිහිටි දෙමහල් නිවසක් වූ ක්වින්ටා ඩෙල් සෝර්ඩෝ හි ඔහුගේ නිවසේ බිත්ති මත 1819 සිට 1823 දක්වා බිතුසිතුවම් 14 කින් සමන්විත වූ ඔහුගේ “කළු සිතුවම්” මාලාවේ විකාරරූපී විෂය කරුණු කැපී පෙනේ.

ක්වින්ටා ඩෙල් සෝර්ඩෝ හි කළු චිත්‍ර (1819-1823) සැකැස්ම පිළිබඳ උපකල්පනයක්, ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ද ගෝයා විසින්; මම, Chabacano, CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons හරහා

Saturn Devouring One of His Sons by Francisco Goya විසින් ඔහුගේ Black Paintings මාලාවේ කොටසක් විය, සහ එය ක්වින්ටා ඩෙල් සෝර්ඩෝ හි බිම් මහලේ විය. අනෙකුත් සිතුවම් 13 ට ඇතුළත් වන්නේ:

  • සුනඛයා
  • Atropos (The Fates)
  • අතිවිශිෂ්ට දැක්ම
  • මහලු මිනිසුන් දෙදෙනෙක්
  • 1> පිරිමි කියවන
  • ස්ත්‍රීන් සිනා
  • Cudgels සමඟ සටන් කරන්න
  • San Isidro වෙත වන්දනාවක්
  • මායාකාරියන්ගේ සබත
  • 21> ලාLeocadia
  • Judith and Holofernes
  • ශුද්ධ වූ කාර්යාලයේ පෙරහැර <4

සියලු කළු සිතුවම් සඳහා දින පරාසය 1819 සිට 1823 දක්වා වේ, ඊට අමතරව, ගෝයා සිතුවම් නම් නොකළ බව වාර්තා වේ; 1828 දී Antonio Brugada විසින් ඉන්වෙන්ටරි කරන විට සිතුවම් නම් කර ඇත.

කෙසේ වෙතත්, අනෙකුත් කලා විශාරදයින් ඔවුන්ගේ විශ්ලේෂණයේ වසර පුරා ඒවා නම් කර ඇත.

1874, Baron Frédéric Émile d'Erlanger විසින් සිතුවම් ඉවත් කිරීම සහ කැන්වසය මත තැබීම සඳහා ව්‍යාපෘතිය ආරම්භ කරන ලදී. ඔහු 1873 දී නිවස මිලදී ගත්තේය. බාරොන් විසින් 1880/1881 දී පමණ Museo del Prado වෙත චිත්‍ර පරිත්‍යාග කළේ 1878 දී පැරීසියේ Universelle හි ප්‍රදර්ශනය කිරීමෙන් පසුව ය. , Goya's Witches' Sabbath (The Great He-Goat) (1798) ඇතුළු ස්පාඤ්ඤ කොටස පෙන්වමින්; CARLOS TEIXIDOR CADENAS, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons හරහා

සෙනසුරු කවුද?

චිත්‍රය වඩාත් ගැඹුරින් සාකච්ඡා කිරීමට පෙර, සෙනසුරු ග්‍රහයා යනු කවුරුන්ද යන්න පිළිබඳව වැඩි විස්තර දැන ගැනීමටත්, සෙනසුරු තම පුත්‍රයා මුලින්ම ගිල දැමුවේ ඇයි යන නොවැළැක්විය හැකි ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දීමටත් ප්‍රයෝජනවත් වනු ඇත. ඔහු අස්වැන්න හා කෘෂිකර්මාන්තයට ආරෝපණය කරන ලද රෝම දෙවියා විය.

ඔහු මුල් ග්‍රීක දෙවියා වන ක්‍රෝනොස් මත පදනම් වූ අතර, ඔහු ක්‍රෝනස් ලෙසද හැඳින්වේ, ඔහු ටයිටන් (ටයිටන්වරුන්ගේ රජු/නායකයා, බොහෝ විට “ටයිටන් ලෙස විස්තර කෙරේ.රජු”) මෙන්ම අස්වැන්න හා කාලය පිළිබඳ දේවතාවිය.

අනාවැකියකට අනුව, ක්‍රොනොස්ගේ පුත් සියුස් ඔහුගේ පියාගේ ස්ථානය ගැනීමට ඊළඟට සිටි අතර, ඔහුගේ වැටීම වැළැක්වීම සඳහා ඔහු තම දරුවන් අනුභව කිරීමට තීරණය කළේය. කුතුහලය දනවන කරුණ නම්, ක්‍රොනොස් යුරේනස් වූ ඔහුගේම පියාව වඳ කර මරා දැමීමයි. ක්‍රොනොස්ගේ මව, ගයියා යුරේනස් සමඟ විවාහ වූ අතර ඔහුව මරා දැමීමට අවශ්‍ය වූ අතර, ක්‍රෝනෝස් ප්‍රධාන කොල්ලකරු බවට පත් විය.

වෙනත් කලාත්මක අර්ථකථන

ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ගෝයා විසින් සෙනසුරු ග්‍රහයා තම දරුවන් මිනීමැරුම් කිරීම පිළිබඳ අර්ථකථනය නොවේ. ග්‍රීක මිථ්‍යාවේ නිරූපණය පමණි. බැරොක් චිත්‍ර ශිල්පී පීටර් පෝල් රූබන්ස් විසින් සෙනසුරු (ක්‍රි.ව. 1636-1638) ද අපට සිහිපත් වේ. මෙහිදී රූබන්ස් සෙනසුරු නිරූපණය කළේ ඔහුගේ සංකේතයක් වන “දැල්ලක්” ලෙස විස්තර කර ඇති ඔහුගේ දකුණු අතේ (අපේ වම්) දිගු පොල්ලක් අල්ලාගෙන සිටින මහලු මිනිසෙකු ලෙසය. ඔහුගේ වම් අතේ (අපගේ දකුණේ) ඔහුගේ ළදරු දරුවා වේදනාවෙන් හා බියෙන් දඟලන අතර, සෙනසුරු ඔහුව අනුභව කරන බැවින් තවමත් ජීවතුන් අතර සිටී. සංවේදී නරඹන්නන් සඳහා, එය කෙසේ වෙතත්, ගෝයාගේ දර්ශනය නිරූපණය කිරීමේදී අපට පෙනෙන නිර්ලජ්ජිතභාවය සහ අන්ධකාරය නොමැත. රූබන්ස්ගේ දර්ශනයේ චිත්‍රයෙන් ගෝයාට බලපෑම් එල්ල විය හැකි බව ද යෝජනා වී ඇත.

අතිරේකව, ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ගෝයාගේ නිරූපණය, විෂය කරුණු වඩාත් ප්‍රකාශිත හා නාටකාකාර ලෙස නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කළ රොමෑන්ටිකවාදයේ මූලධර්මවලින් පිරී ඇත. . කලාකරුවන් ද ගවේෂණය කළහනව සම්භාව්‍ය කලා වකවානුවේ ඉතිහාස සිතුවම් විශේෂයෙන් ගණනය කළ සහ හේතුව මත පදනම් වූ කලාවෙන් ඈත් වීම ඔවුන්ට දැනුණු දේ.

Saturn (c. 1636-1638) by Peter Paul Rubens; Peter Paul Rubens, Public domain, via Wikimedia Commons

Saturn, Anti-Semitism, and Spain

Saturn, Anti-Semitism සහ Spain වලට එක පොදු දෙයක් ඇත, ඒ Francisco Goya ය. සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයා ගිල දමයි චිත්‍ර ඇඳීමට ගෝයාට බලපෑම් කළ හැකි හෝ ආභාෂය ඇති කළ හැකි දේ පිළිබඳ විවිධ විද්වත් අර්ථකථන තිබේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම සිතුවමේ අර්ථය පිළිබඳව පුළුල් පර්යේෂණ සිදු කර ඇති බව සැලකිල්ලට ගැනීම වැදගත් වන අතර තාර්කික පිළිතුරක් සඳහා ළඟා වන න්‍යායන් රාශියක් ඇත.

පහත දැක්වෙන්නේ වඩාත් පොදු න්‍යායන් කිහිපයකි. ගෝයාගේ සෙනසුරු ගැන වැඩි විස්තර කියවන විට ඔබට හමුවනු ඇත.

1800 ගණන්වල මුල් භාගයේදී ස්පාඤ්ඤය සහ ප්‍රංශය අතර ඇති වූ යුද්ධයෙන් ගෝයාට බලපෑම් එල්ල විය හැකි බවත් එය සෙනසුරුගේ රූපය හරහා පුද්ගලීකරණය කළ හැකි බවත් සමහර විද්වතුන් යෝජනා කරයි. රට එහි ජනතාව ගිල දමයි. තවත් සමහරු යෝජනා කරන්නේ ගෝයාට ඔහුගේ දරුවන් කිහිප දෙනෙකුගේ වියෝව නිසා බලපා ඇති බවත්, ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු දිවි ගලවා ගත් බවත්, ඔහුගේ නම ජාවියර් ගෝයා බවත්ය. තවද, ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ගෝයා ද ක්වින්ටා ඩෙල් සෝර්ඩෝ හි ජීවත්ව සිටියදී රෝගාතුර වූ අතර වයසට යෑමේ කනස්සල්ල සහ භීතිය අත්විඳ ඇති බව වාර්තා වේ.

කලා ඉතිහාසඥ ෆ්‍රෙඩ් ලිච්ට්ගේ තවත් න්‍යායක් අසත්‍යය වටා ඇත.කිතුනු දරුවන් තම රුධිරය වෙනුවෙන් බිලි දෙන යුදෙව්වන් විසින් ලේ අපකීර්තියට පත් කිරීම සහ චෝදනා සම්බන්ධයෙන් යුදෙව්වන්ගේ බිය පිළිබඳ කථා. මෙය ස්පාඤ්ඤයේදී ගෝයාට හමුවන්නට ඇත්තේ යුරෝපය පුරා ව්‍යාජ කතා පැතිරී ගොස් ඔහුගේ අවධානයට ලක්විය හැකි නිසා විය හැකි බව වාර්තා වේ.

ප්‍රධාන ප්‍රතිවාදියා භාණ්ඩ සමඟ නිරූපණය නොකිරීම නිසා ගෝයාගේ සෙනසුරුගේ අනන්‍යතාව ද ප්‍රශ්න කර ඇත. හෝ ඔහුව හඳුනන සංකේත, එනම් අපි පීටර් පෝල් රූබන්ස්ගේ සිතුවමෙහි ඉහත සඳහන් කළ දෑකැත්ත වැනි. ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ගෝයා දරුවා වැඩිහිටියෙකු ලෙස නිරූපනය කළේ ඇයිද යන්න පිළිබඳවද ප්‍රශ්න මතු වී ඇති අතර අනෙකුත් නිබන්ධනවල සාමාන්‍ය ළදරුවා නොවේ.

මෙය චිත්‍රවලට ලබා දී ඇති මාතෘකා සමඟද සම්බන්ධ වේ; සමහර විශාරදයන් යෝජනා කරන්නේ චිත්‍ර විෂය කරුණු සමඟ ඕනෑවට වඩා සංසන්දනය කිරීමට උත්සාහ කිරීමෙන් වැළකී සිටිය යුතු බවයි, මන්ද ගොයාගේ අභිප්‍රාය හෝ අර්ථය කුමක්දැයි අපට නිශ්චිතවම දැනගත නොහැකි බැවිනි.

අමතරව, ගෝයා යැයි ද යෝජනා කෙරේ. බිතුසිතුවම් පින්තාරු කළේ තමා වෙනුවෙන් මිස මහජන ප්‍රදර්ශනය සඳහා නොවේ. ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ගෝයා ඔහුගේ කළු සිතුවම් ට වසර කිහිපයකට පෙර මිථ්‍යා කථාව ගවේෂණය කළ බව මෙහි සටහන් කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි. ඔහු 1797 දී පමණ ඔහුගේ Los Caprichos කතා මාලාව සඳහා ඔහුගේ සූදානම් කිරීමේ චිත්‍රවල කොටසක් ලෙස එම මාතෘකාවේ තැබූ කඩදාසි මත රතු හුණු වලින් චිත්‍රයක් සාදන ලදී. පුතුන් (c. 1797) Francisco de Goya, redතැබූ කඩදාසි මත හුණු; Francisco de Goya (1746-1828), Public domain, via Wikimedia Commons

Goya මෙම චිත්‍රයේ වැඩිහිටි මිනිසෙක් නිරූපනය කර ඇත, උපකල්පනය කරන ලද සෙනසුරු, ඔහු ඔහුගේ එකක් අනුභව කරමින් සිටී පුතුන්, ඔහු උඩු යටිකුරුව එල්ලී සිටියදී ඔහුගේ වම් පාදය බිම හෙළයි. සෙනසුරුගේ වම් අතේ (අපේ දකුණේ) තවත් පිරිමි චරිතයක් සිටින අතර, ඔහු තමා බලා සිටින භයානක මරණය ඔහු දන්නා සේ ඔහුගේ හිස අතේ තබාගෙන සිටින බව පෙනේ.

රසවත් ලෙස, ගොයා වින්දිතයින් දෙදෙනා නිරූපණය කළේය. ඔහුගේ පසුකාලීන බිතුසිතුවමේ වැඩිහිටි චරිතය ප්‍රතිරාවය කරන ළදරුවන් නොව වැඩිහිටි පිරිමින් ලෙසය. මීට අමතරව, සෙනසුරුගේ රූපය ඔහුගේ ආකාරයෙන් නරක ලෙස පෙනේ, ඔහුගේ දෑස් සවි කර ඇති අතර, ඔහු රූපය අනුභව කරන විට නොසන්සුන් සිනහවක් හෝ සිනහවක් ඇත. සෙනසුරුට ද එම අපිරිසිදු හිසකෙස් ඇත.

විධිමත් විශ්ලේෂණය: කෙටි සංයුති දළ විශ්ලේෂණයක්

පහත ඇති විධිමත් විග්‍රහය සෙනසුරු තම පුත්‍රයා ගිල ගන්නා ආකාරය පිළිබඳ දෘශ්‍ය විස්තරයකින් ආරම්භ වේ. 3> පින්තාරු කිරීම, එය වර්ණය, වයනය, රේඛාව, හැඩය, ස්වරූපය සහ අවකාශය යන කලා අංග අනුව ගෝයා එය රචනා කළ ආකාරය වෙත යොමු කරයි.

Saturn Devouring One of His Sons (c. 1819-1823) by Francisco de Goya, චිත්‍ර ශිල්පියාගේ Black Paintings මාලාවෙන්; Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

විෂය කරුණු: දෘශ්‍ය විස්තරය

Saturn Devouring One of His Sons by Francisco Goya, වඩාත්ම එකක් බවට පත් වී ඇතකලාකරුවාගේ කළු සිතුවම් පිළිබඳ හඳුනාගත හැකි උදාහරණ, අපි සෙනසුරුගේ යෝධ, දඟකාර සහ සටන්කාමී රූපයක් සමඟ මුහුණට මුහුණලා සිටිමු. ඔහු දැනටමත් ඔහුගේ එක් දරුවෙකු "කෑම" ක්‍රියාවලියක යෙදී සිටින අතර, මියගිය රූපය අත් දෙකෙහිම තදින් අල්ලාගෙන සිටී. ඔහුගේ මුඛය කළු කුහරයක් මෙන් පුළුල් ලෙස විවර වී ඇත, ඔහුගේ ඇස්, කළු පැහැති ගෝලාකාර සුදු බෝල දෙකක් මෙන් දිස් වේ.

ඔහු බොහෝ විට විස්තර කර ඇත්තේ "පිස්සු" ලෙසය.

බලන්න: සම්මත කැන්වස් ප්‍රමාණයන් මොනවාද? - සාමාන්‍ය කැන්වස් ප්‍රමාණයන් ගවේෂණය කිරීම

Saturn Devouring One of His Sons (c. 1819-1823) by Francisco de Goya, චිත්‍ර ශිල්පියාගේ Black Paintings වෙතින් මාලාව; Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

ඇතැම් කලා ඉතිහාසඥයන් විශ්වාස කරන මිය ගිය රූපය, අපටත්, නරඹන්නන්ටත්, අප සැමටත් පිටුපසින් ස්ථානගත කර ඇත. එහි පාද දෙක, තට්ටම් සහ ඉහළ පිටුපසට දැකගත හැකිය.

අතිරේකව, මියගිය රූපය වැඩිහිටියෙකු ලෙස පෙනෙන අතර දරුවෙකුගේ ශරීරයක් නොවේ.

සෙනසුරු මියගිය රූපයේ වම් අතෙන් තවත් කටගැස්මක් ගැනීමට - ඔහු දැනටමත් අත අනුභව කර ඇති බව පෙනේ. එම කොටස් තිබූ තැන්වල රතු පැහැති ලේ පැල්ලම් මගින් යෝජනා කළ පරිදි රූපයේ දකුණු අත සහ හිස ද අනුභව කරනු ලැබේ.

සෙනසුරු ඔහුගේ පුත්‍රයෙකු ගිල දැමීම පිළිබඳ විස්තර (c . 1819-1823) Francisco de Goya විසින්, චිත්‍ර ශිල්පියාගේ කළු සිතුවම් මාලාවෙන්; Francisco de Goya, Public domain, via Wikimedia Commons

John Williams

ජෝන් විලියම්ස් පළපුරුදු කලාකරුවෙක්, ලේඛකයෙක් සහ කලා අධ්‍යාපනඥයෙක්. ඔහු නිව් යෝර්ක් නගරයේ ප්‍රැට් ආයතනයෙන් ලලිත කලා උපාධිය ලබා ගත් අතර පසුව යේල් විශ්ව විද්‍යාලයේ ලලිත කලා පිළිබඳ ශාස්ත්‍රපති උපාධිය හැදෑරීය. දශකයකට වැඩි කාලයක් ඔහු විවිධ අධ්‍යාපනික සැකසුම් තුළ සෑම වයස් කාණ්ඩයකම සිසුන්ට චිත්‍ර උගන්වා ඇත. විලියම්ස් ඔහුගේ කලා කෘති එක්සත් ජනපදය පුරා ගැලරිවල ප්‍රදර්ශනය කර ඇති අතර ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක කාර්යයන් සඳහා සම්මාන සහ ප්‍රදාන කිහිපයක් ලබා ඇත. ඔහුගේ කලාත්මක කටයුතු වලට අමතරව, විලියම්ස් කලාව හා සම්බන්ධ මාතෘකා ගැන ද ලියන අතර කලා ඉතිහාසය සහ න්‍යාය පිළිබඳ වැඩමුළු උගන්වයි. කලාව තුළින් තම අදහස් ප්‍රකාශ කිරීමට අන් අයව දිරිමත් කිරීමට ඔහු දැඩි උනන්දුවක් දක්වන අතර සෑම කෙනෙකුටම නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා හැකියාව ඇති බව විශ්වාස කරයි.