جاسپر جانس - خلاصو اظهار، نو دادا، ۽ پاپ آرٽسٽ

John Williams 29-07-2023
John Williams

هڪ خلاصو ايڪسپريشنسٽ پينٽر جيسپر جانز جون تصويرون چنچل، اشتعال انگيز آرٽ ورڪ آهن جيڪي انهن طريقن کي جانچيندا آهن جيڪي اسان پنهنجي آس پاس جي دنيا کي ڏسڻ ۽ سمجهڻ لاءِ استعمال ڪندا آهيون. جيسپر جانز جي آرٽ ورڪ فن کي ختم ڪيو جيڪو بنيادي نشانن ٺاهڻ سان عام زندگي کان ڌار ٿي ويو، جهڙوڪ نشانو ۽ جھنڊو، هن جي Minimalism فن جو مرڪز. 1950ع واري ڏهاڪي کان وٺي اڄ تائين، جاسپر جانز جي پينٽنگس عملي طور تي هر تخليقي رجحان تي اثر ڇڏيو آهي.

جيسپر جانز جي سوانح عمري

9> پيدائش جي تاريخ 10>
قوميت آمريڪي
15 مئي 1930
موت جي تاريخ N/A
جنم جو هنڌ آگسٽا، جارجيا

Abstract Expressionism ۽ دادا جي متضاد اسلوب جي وضاحت ڪندي، نامور Abstract Expressionist پينٽر هڪ بهتر جمالياتي ترقي ڪئي جيڪا انفراديت جي موضوعن کي خطاب ڪندي، چنچل، ۽ دانشورانه رابطي. جيسپر جانز جي فن پارن موثر طريقي سان پاپ آرٽ جي صارف سماج کي اپنائڻ لاءِ بنياد پيدا ڪيو، فائن آرٽ ۽ عام زندگيءَ جي وچ ۾ رواجي رڪاوٽن کي ٽوڙيندي.

جيسپر جانز جي پينٽنگس ۾ رنگن جي اظهاري ورڇ ان جي ابتڙ آهي. گهڻو ڪري Abstract Expressionism، تنهن هوندي به، هو ان کي فلسفيانه يا مابعد الطبعياتي پيچيدگيءَ سان نه ڀريندو آهي، جيڪا هن جي همعصرن ڪئي هئي.انهن تي ڌيان ڏيڻ ۽ انهن سان گڏ رواجي مفهوم کي ختم ڪرڻ سان.

هر لفظ کي هٿ سان پينٽنگ ڪرڻ جي بدران، جانز هڪ دڪان تان خريد ڪيل اسٽينسل استعمال ڪيو - هڪ تيار ٿيل عمل جنهن کي ڏيکاريو بغير تصوير ٺاهڻ لاءِ. فنڪار جو رابطو. جيئن هن ڪم ڪيو، هن رنگن جي جملن کي مٿي ۽ هيٺان رنگن جي ڪيترن ئي تہن تي اسٽينس ڪيو.

اڪثر لفظن کي جانز شين ۾ تبديل ڪيو، انهن کي رنگين رنگن ۾ رنگڻ سان، جنهن سان هو لساني طور تي نمائندگي ڪن ٿا. ؛ مثال طور، "لال" ظاهر ٿئي ٿو وشد نارنگي ۾ پينٽنگ جي وچ ۾ پيلي جي علائقي تي. جملن ۽ رنگن جي وچ ۾ تضاد جانز پاران پڌرو ڪيو ويو، انهن جي ڪردار کي سڃاڻپ کان تبديل ڪري علامتن جي هڪ سادي مجموعن ۾ ٻيهر تشخيص لاءِ تيار ڪيو ويو.

جانز رنگن جي مخصوص حصن کي لاڳو ڪرڻ لاء اشارو تي ٻڌل طريقو استعمال ڪري رهيو هو. آرٽ جو ڪم هر مخصوص برش اسٽروڪ لاءِ اڳ ۾ موجود رکڻ جي بدران بي ترتيب بازو حرڪتن سان واسطو رکي ٿو، جان ڪيج جي فني عمل ۾ امڪاني ڪردار جي سازش کان متاثر، هڪ طريقو جنهن کي هن ”برش مارڪنگ“ قرار ڏنو آهي. هن جي برش مارڪنگ جي استعمال سان رنگن جا شاندار ڌماڪا پيدا ٿيا، ڄڻ ته ڪنهن پائرو ٽيڪنڪ جي شو ۾، ته پينٽنگ جي چوڌاري پکڙيل بي حسيءَ سان ڀريل جملن کي نمايان ۽ مبهم ڪري ڇڏيو، هڪ سيميٽڪ تڪرار پيدا ڪيو.

لفظن کي متعارف ڪرائڻ سان سندس بصري لفظ، جانز سندس وسيع وسيع ڪيوڏسندڙن سان رابطي ۾ شامل ڪرڻ لاءِ ٻنهي ظاهر ۽ ڳالهائيندڙ سگنلن جو ڪردار. اهڙيون تحقيقون 1960ع واري ڏهاڪي جي تصوراتي آرٽ تحريڪ جي لفظن ۽ مفهومن جي تجزيي جي اڳڀرائي جو واضح ثبوت آهن. تاريخ مڪمل ٿي وئي 1960 وچولي پينٽ ٿيل برانز 9> 1 ميوزيم لودوگ، ڪولون

جانز هن برونز جي مجسمي ۾ دريافت ڪيل شين ۽ تخليقي نقل جي وچ ۾ حد کي صاف ڪري ٿو. وليم ڊي ڪوننگ مبينا طور تي طنز ڪيو ته گيلري جو مالڪ ليو ڪاسٽلي جيڪو به وڪرو ڪري سگهي ٿو، ايستائين جو ٻه بيئر جا ڪين، هن کي آرٽ ورڪ ٺاهڻ لاءِ چيو. جانز ڊي ڪوننگ جي تبصري ۾ موجود چيلنج کي جنم ڏنو، ڪاسٽنگ ۽ هٿ سان پينٽنگ ڪرڻ لاءِ بيلنٽائن ايل جا ٻه ڪئن برونز ۾، جيڪي ليو ڪاسٽلي فوري طور تي وڪرو ڪيا.

ڇاڪاڻ ته برونز بيئر جي ڪينن جي قدرتي رنگ کي ظاهر ڪري ٿو , Johns هڪ trompe l'oeil تاثر حاصل; ان جي باوجود، هن پنهنجي برش اسٽروڪ کي رنگين ليبلز ۾ ظاهر ڪري ڇڏيندي اثر کي نرميءَ سان گهٽايو، هڪ اهڙي خامي پيدا ڪئي، جيڪا رڳو محتاط ڌيان سان نظر اچي ٿي. ان تي فلوريڊا لفظ. ٻيو ٿي سگهي ٿو مهربند، اڻ ليبل، ۽ مڪمل طور تي ناقابل رسائي. ڪجهه مبصرن ڪنن جي وچ ۾ تضاد کي هڪ استعاري طور ڏسندا آهنجانز ۽ راؤشينبرگ جو ڪنيڪشن.

ڏسو_ پڻ: گلاب ڪيئن ٺاھيو - پنھنجو پنھنجو گلاب ٺاھيو

I اوپن ٻاهر نڪرندڙ ۽ مشهور راؤچنبرگ کي ظاهر ڪري سگهي ٿو، جنهن 1959 ۾ پنهنجي فلوريڊا جي ورڪشاپ ۾ گهڻو وقت خرچ ڪرڻ شروع ڪيو، جڏهن ته سيل ٿيل جانز ۽ سندس خاموش، ناقابل برداشت عوام جي علامت ڪري سگهي ٿو. منهن.

ٻيا هڪ گهٽ ذاتي داستان لاءِ بحث ڪن ٿا جيڪي صرف عام زندگي کي ظاهر ڪن ٿا، بند سان اڳئين، امڪاني ڏانهن اشارو ڪري سگهي ٿو، ۽ کليل اثر بعد جي اثر ڏانهن اشارو ڪري سگهي ٿو. ظاهر آهي، جانس ڪڏهن به پنهنجي پسنديده پڙهڻ جو ذڪر نه ڪيو، تفسير لاء ڪمرو ڇڏي. ڪيترن ئي معاملن ۾، جانز جي وڏي پئماني تي پيدا ڪيل شين جي تصوير پاپ آرٽ جي انداز کي پيش ڪري ٿي. 1>تاريخ مڪمل ٿي وئي

1962 ميڊيم 10> ڪينوس تي تيل 1 آرٽسٽ

هن ڪم ۾، جانز پنهنجي ڪجهه اڳين نمونن ۽ علامتن کي ڪارو، سرمائي ۽ سفيد جي محدود پيٽ ۾ شامل ڪيو. هڪ دائري جو اڌ حصو آرٽ ورڪ جي مٿين ساڄي ڪنڊ ۾ ڏيکاريل آهي. 1959 ۾، جانز هڪ طريقو استعمال ڪرڻ شروع ڪيو جنهن ۾ هن ڪم تي ڪاٺ جي سليٽ کي چپ ڪيو، عام طور تي هڪ حڪمران يا ڪئنوس اسٽريچر، هڪ کمپاس ٺاهيل دائرو ٺاهي. گيجٽ رنگ جي ذريعي ڇڪيو، هڪ ٽارگيٽ ٺاهي هن جي پوئين ڪمن جي ياد ڏياري. تنهن هوندي به، هن هڪ تاثر سان ٽارگيٽ جي مرڪزي انگن کي پريشان ڪيوهن جو هٿ هتي وڌايو.

هٿ جو نشان اشارو ڪري ٿو ته فنڪار جي هٿ کي ميڪيڪل اوزار سان تبديل ڪيو ويو آهي. آرٽسٽ جو هٿ 1962 کان 1963 تائين جانز جي ڪمن جي تسلسل ۾ بار بار شڪل ۾ آهي، جنهن ۾ ”پيري اسڪوپ“ به شامل آهي، جنهن جو مرڪز شاعر هارٽ ڪرين آهي، جنهن جو ڪم جانز سان مضبوطي سان جڙيل آهي.

ڪرين مبينا طور تي 32 سالن جي ڄمار ۾ پاڻ کي تباهيءَ مان موٽڻ دوران خليج ميڪسيڪو ۾ ٻيڙيءَ تان ٽپو ڏيئي پاڻ کي انجام ڏنو. ھن پنھنجو ھٿ پاڻيءَ جي مٿان اُٿاريو، اڳي ئي لھرن جي ھيٺان غائب ٿي وڃڻ کان اڳ.

اھڙيءَ طرح، جانز جي ھٿ جو نشان شايد ڪرين جي خودڪشي سان بصري تعلق طور ڏٺو وڃي. اهو راشچنبرگ سان سندس شراڪت جي خاتمي کان پوءِ جلد ئي عمل ڪيو ويو، ۽ اهو انهن جي تقسيم جي نتيجي ۾ جانز جي ذاتي ڏک جي نمائندگي ڪري ٿو. نالي ۾ پيري اسڪوپ پڻ ڪرين جي ڪم ڏانهن اشارو ڪري ٿو ڪيپ هٽرس (1929)، جيڪو ٻن سطحن تي جانز لاءِ اهم هو. 1961 ۾، هو نه رڳو ڪيپ هٽرس جي ويجهو هڪ ورڪشاپ ۾ منتقل ٿيو، پر شاعرانه نظم پڻ وقت سان گڏ ڪنهن جي يادگيرين ۾ تبديلين جي پيروي ڪري ٿو. ۽ نقصان، جنهن کي هن پڪڙيندڙ هٿ، آئيني ۾ ڏنل جملن، ۽ نمايان برش ورڪ سان ڏيکاريو آهي، جيڪي ٻرندڙ ماڻهوءَ جي چوڌاري لڙڪندڙ لهرن جي نقل ڪري رهيا آهن. پاپ آرٽ جي ٿڌي ميڪانياتي نظر جي بلڪل تضاد ۾، جنهن کي هن قائم ڪرڻ ۾ مدد ڪئي، جانز پنهنجي شروعاتي طور تي ڀريو.1960ع واري ڏهاڪي جون پينٽنگس جن ۾ نقصان ۽ نفسياتي جدوجهد جا پيچيده جذبا آهن.

According to What (1964)

مڪمل ٿيڻ جي تاريخ 1964
ميڊيم ڪينوس تي تيل
طول و عرض 200 cm x 487 cm
جڳه نجي ڪليڪشن

هي چمڪندڙ وڏو آرٽ ورڪ جانز پاران ڪيترن ئي ڪئنوسز کي پاڻ ۾ ڳنڍڻ ۽ مختلف مليل شين کي رنگ جي پرت تي رکي ٺاهي ٺاهي وئي آهي: هڪ ڪرسي، ٽنگن جي ڪاسٽنگ، هڪ ٻيو وڌايل ڪئنوس , دھاتي خط، ۽ هڪ کوٽ ٿلهو.

هن اڳئين ڪمن مان طريقا استعمال ڪيا، جهڙوڪ ”برش مارڪنگ“، اسٽينسل ٿيل رنگن جي ڊزائينشن، هڪ ڪنگڻ وارو ڍڪ جنهن کي سيل ڪري سگهجي ٿو، ۽ جسم جا حصا اڇلائي سگهجن ٿا. . هن تصويرن جي مرڪز ۾ ڪرملن تي رپورٽنگ ڪندڙ سلڪ اسڪرين ڪيل خبرون صفحن جا ٽڪرا داخل ڪري پنهنجي بصري لفظ کي پڻ وسيع ڪيو.

جڏهن ته رابرٽ راؤسنبرگ ۽ اينڊي وارهول تصويرن کي ٻيهر پيش ڪرڻ لاءِ سلڪ اسڪريننگ جو استعمال ڪيو. مصور جي هٿ کي ڏيکارڻ کان سواءِ پينٽنگن ۾، جانز سخت رنگ ۾ رنگين ٿي اسڪرين جي عنوانن ۾ ۽ ان جي چوڌاري، آرٽسٽ جي هٿ ۽ گيجٽ جي تصور تي زور ڏنو ته جيئن ميڪيڪل ريپليڪس ٺاهڻ لاءِ.

ڪيترن ئي حصن کي گڏ ڪري ممڪن تعبيرن جي پرت مهيا ڪري ٿي، جهڙوڪ جيسپر جانز جي ڪيترن ئي آرٽ ورڪ ۾. جڏهن ته ڪيترائي حصا هڪ پوشیدہ پيغام ڏانهن اشارو ڪندي نظر اچن ٿا، هڪ واضح اشارو سامعين کي جانز جي ياد ڏياري ٿو.هن جي ماسٽر کي خراج تحسين، مارسل ڊچمپ . ڊچمپ ۽ سندس مونوگرام “MD” جي اڻ سڌي تصوير شايد پري کاٻي پاسي واري پينل تي ملي سگهي ٿي.

“ڊچمپ هڪ ٽڪرو ٺاهيو جيڪو هڪ چورس چورس هو،“ جانز ياد ڪيو. ”مون پروفائيل جو پتو لڳايو، ان کي رسيءَ سان ٽنگيو، ۽ ان جو پاڇو وڌو، جنهن ڪري اهو بگڙي ويو ۽ هاڻي چورس نه رهيو. مون ڊچمپ جي ڪم کي مقصد سان تبديل ڪيو ته جيئن هڪ اهڙي قسم جي پيروڊي ٺاهي سگهجي جنهن جي ڪم تي اهو هو“.

“ڪهڙي جي مطابق“ تخليقي مالڪي سان جانز جي جاري تجربن جي مثال ڏئي ٿو، ۽ هميشه وانگر، هو دعوت ڏئي ٿو. سامعين پنهنجي رشتن جي واضح نقشي کان سواءِ متنوع ٽڪرا ڏيکاريندي معنيٰ ٺاهڻ ۾ حصو وٺڻ لاءِ.

Corpse and Mirror II (1974)

9> مقام
مڪمل ٿيڻ جي تاريخ 1974
وچولي 10> تيل ۽ ريت
طول و عرض 146 سينٽي x 191 سينٽي
آرٽ انسٽيٽيوٽ آف شڪاگو

1972 ۾، جانز هڪ نئون موضوع دريافت ڪيو، ڪراس شاچ، جنهن تي هو ايندڙ ڏهاڪي ۾ تعاقب ڪندو. آرٽسٽن روايتي طور تي ڪراس شاچ استعمال ڪيو آهي، ليڪن جو هڪ قسم، ڊرائنگ ۽ پرنٽ ميڪنگ ۾ پاڇي جي درجه بندي پيدا ڪرڻ لاءِ؛ وڌيڪ ويجهڙائيءَ سان ڀريل لائينون اونها پاڇا ٺاهينديون آهن، جڏهن ته ٿلها بندوبست هلڪا پاڇا ٺاهيندا آهن.

پنهنجي ٽريڊ مارڪ سنسڪرت انداز ۾، جانز تجريد ڪيو ۽ بار بار موضوع کي ڪينواس مٿان روشن رنگن ۾ ورجايو ته جيئن هڪ ڌڙڪندڙ، تجريد پيدا ٿئي.تصوير.

“مون ان کي صرف هڪ سيڪنڊ لاءِ محسوس ڪيو، پر مون کي فوري طور تي خبر پئي ته مان ان کي استعمال ڪرڻ جو ارادو ڪري رهيو آهيان،“ جانز هڪ گذرندڙ آٽو موبائيل تي نمونو ڏسي چيو. ان ۾ اهي سڀئي خاصيتون آهن جيڪي منهنجي دلچسپيءَ کي وڌائين ٿيون: لغوي، ورجائي، هڪ شديد پهلو، ترتيب سان ترتيب، ۽ معنيٰ جي مڪمل غير موجودگيءَ جو خطرو. اهميت جو، جانز جو عنوان لاش ۽ آئينو I مان اشارو ڪريان ٿو ته ڪم تي ڪجهه وڌيڪ آهي. ڪيترن ئي ماڻهن کي يقين آهي ته عنوان ٻنهي سان تعلق رکي ٿو Surrealist سرگرمي Exquisite Corpse، هڪ گڏيل راند جيڪا ترتيب وار تخليقي عملن سان ٺهڪي اچي ٿي، ۽ مارسل ڊچمپ جي شاندار ۽ پراسرار ڪم سان.

Johns' geneology ۽ جمالياتي مفادن کي سنجيدگيءَ سان سريئلزم ۽ دادازم سان ڳنڍڻ جي صلاح ڏني وئي آهي.

جڏهن ته پينٽنگس جون لائينون ڪجهه حد تائين مصوري آهن، انهن جي ورهاڱي جو مطلب ٿڌو يا فني جذبن کان خالي آهي، پر عنوان، موت جي حوالي سان. ۽ تصور، معنيٰ وڌيڪ ڳنڀير ۽ وڌيڪ دانشور، ساخت ۽ موضوع جي وچ ۾ ڇڪتاڻ پيدا ڪرڻ جنهن جو جانس مسلسل استحصال ڪندو رهي ٿو> تاريخ مڪمل ڪئي وئي 1999 ميڊيم ڪينوس تي اينڪاسٽڪ طول و عرض 64 سينٽي x 85 سينٽي 9> مقام جو مجموعوآرٽسٽ

1990ع واري ڏهاڪي جي وچ ۾ وڌيڪ پسماندگيءَ جي پٺيان، جانس ڪيٽينريز جو مطالعو ڪرڻ جو هڪ سلسلو شروع ڪيو - ٻن مقرر هنڌن تان ٿلهي ٿلهي ڌاڳي يا زنجير جي ڊگھي ڌاڳي جي ڪري پيدا ٿيل وکر. ڪيٽينري ۾، هڪ گهريلو ڌاڳو ڪينوس جي ٻنهي پاسن تي ڪاٺ جي ٻن ڪنٽيليور ٿيل ٽڪرن جي وچ ۾ ٽنگيل آهي. پاڇا ڳنڍي گرين زمين تي تارن ۽ ڪاٺ جي ٻنهي پٽين ذريعي پيدا ٿين ٿا.

انڪاسٽڪ ڏانهن منتقل ٿيڻ سان، جانز جي مونوڪروميٽڪ مٿاڇري تي ورهائڻ جي ظاهري اسٽروڪ کي محفوظ ڪري ٿو، جنهن سان هڪ ٿلهو پيليمپسٽ پيدا ٿئي ٿو. اشتعال انگيز ۽ مبہم.

بنيادي مڙيل ڊيزائن پلن ۽ ڪنيڪشنن جي ياد ڏياري ٿي، جيڪي اهي ڏين ٿا، پر اهو قدرتي شڪلن کي به ٺهڪي ٿو، جهڙوڪ انساني جسم جا ڊپ ۽ وکر. ڪجهه مبصرين ڪشش ثقل جي رسي جي رد عمل کي ڪنهن جي زندگيءَ جي ارتقا لاءِ استعارا طور ڏٺو آهي، يا وڏي عمر سان واسطو رکندڙ لاڳاپن ۽ پابندين کي. ڪاٺ جي رانديڪن کان علاوه،

جيڪب جي ڏاڪڻ جو تعلق بائيبل جي ان بيان سان آهي جنهن ۾ جيڪب آسمان ۽ زمين کي ڳنڍيندڙ ڏاڪڻ جو خواب ڏٺو. اشارا سڄي آرٽ ورڪ ۾ گھڻا آھن، جيئن جانز جي ڪم جو عام آھي، پر اھي سڀ ڳنڍڻ جي تصورن جي چوڌاري گھمندا آھن. پينٽر، پينٽنگ جي تري ۾ خطن جي هڪ سيٽ کي اسٽينسائيل ڪيو، جن جي وچ ۾ ڪوبه خال نه هوندو، پسمنظر ۾ ساڳيو سرمائي رنگ ۾، ۽ ڪو به فنڪار جو نالو ۽ سال معلوم ڪري سگهي ٿو،پر صرف ڪوشش سان.

هن نازڪ، پر مزيدار، ٺهڪندڙ فيصلي ۾، جانز انهن مسئلن ڏانهن موٽندو آهي جيڪي هن کي ڏهاڪن کان پريشان ڪري رهيا آهن: معنيٰ ۽ تشريح جون پيچيدگيون، انگن اکرن ۽ زمينن جو ميلاپ، خلاصو. ۽ تصوير، ۽ تماشائي کي غير فعال ڏسڻ کان ٻاهر حصو وٺڻ جو ارادو.

ليگيسي آف جاسپر جانز

نو دادا تحريڪ جي ميمبر جي حيثيت ۾، جانز پاپ جي وچ ۾ اسٽائلسٽڪ تقسيم کي پار ڪيو 1950ع جي ڏهاڪي جي آخر ۾ فن ۽ تجريدي اظهار پسندي، هن ڏينهن تائين پنهنجي موضوعن، مواد ۽ ٽيڪنڪ کي وسيع ڪندي رهي.

پاپ مصور جهڙوڪ جيمس روزن ڪوئسٽ ۽ اينڊي وارهول، جانز جي شروعاتي تبديليءَ مان فائدو حاصل ڪيو. ثقافت، روزمره جي شين ۽ وڏي پئماني تي پيدا ٿيندڙ شين کي اعليٰ فن لاءِ موزون مضمونن جي طور تي پيش ڪرڻ.

جانس 1960ع واري ڏهاڪي ۾ پنهنجي تحقيق سان تصوراتي فن جو بنياد وڌو. تصويرون ۽ علامت. جانز جي تخليقي ڪم کي وڌائڻ ۾ مدد ڪئي رجحانات ۽ تنظيمن جهڙوڪ باڊي آرٽ، ۽ پرفارمنس آرٽ ايلن ڪيپرو ۽ مرس ڪننگھم وانگر تفريح ڪندڙن سان شراڪت ذريعي. جڏهن ته پاپ پينٽرز فوري طور تي جانز جي ٻاهرين دنيا جي تصوير کي جذب ڪيو، پوسٽ ماڊرنزم جو برڪليج انداز تخصيص، گهڻن تشريحات، ۽ سيميٽڪ راند ۾ سندس فڪر جو وارث آهي. آمريڪي avant-garde،تجربن ۽ سامعين جي شموليت جي اڳڪٿي ڪرڻ جيڪا 20 صدي جي پوئين اڌ ۾ فن جي تعريف ڪرڻ لاءِ ايندي.

پڙھڻ جي سفارش ڪئي وئي

ڇا توھان کي Abstract Expressionist painter Jasper Johns جي پينٽنگس بابت سکڻ ۾ مزو آيو ؟ ٿي سگهي ٿو ته توهان Jasper Johns جي سوانح عمري ۽ فن جي باري ۾ اڃا به وڌيڪ سکڻ چاهيو ٿا؟ چڱو پوءِ بس اسان جي تجويز ڪيل ڪتابن جي لسٽ جو جائزو وٺو!

جيسپر جانز: مائنڊ/ميرر (2021) ڪارلوس باسولڊو طرفان

جيسپر جانز کي اڪثر ڪري سڀ کان اهم جاندار سمجهيو ويندو آهي فنڪار. گذريل 65 سالن کان، هن ڪم جو هڪ جرئتمند ۽ متنوع جسم ٺاهيو آهي جيڪو جاري ڪيل بحاليءَ سان ممتاز ڪيو ويو آهي. هي ڪتاب، آرٽسٽ جي ڊگھي مصروفيت کان متاثر ٿي آئيني ۽ ڊبلز سان، جانز جي ڪم ۽ ان جي مسلسل اهميت تي هڪ تازو ۽ دلچسپ خيال پيش ڪري ٿو. ڪيريٽرن، عالمن، فنڪارن ۽ ليکڪن جو هڪ وسيع مجموعو مضمونن جو هڪ سلسلو مهيا ڪري ٿو- جن مان گھڻا جوڙيل نصوص آهن- جيڪي فنڪار جي ڪم جي خاصيتن کي جانچيندا آهن، جيئن ته ورجاءُ ڪرڻ، جڳه جي تحقيقات، ۽ مختلف ذريعن جو استعمال. سندس هائيبرڊ مينيملسٽ آرٽ.

جيسپر جانز: مائينڊ/ميرر
  • هڪ نامور آمريڪي فنڪار جي ڪم تي هڪ پسمانده نظر
  • 21>عزيز انداز ۾ بيان ڪيل حجم فيچرز نادر شايع ٿيل ڪم
  • شامل آهي اڳي ئي شايع ٿيل آرٽيڪل مواد
Amazon تي ڏسو

Jasper Johns (2017) Jasper Johns پارانمئي، 1930 ۾ آگسٽا، جارجيا ۾، ۽ ڏکڻ ڪيرولينا جي ڳوٺاڻن علائقن ۾ پنهنجي دادا نگارن سان گڏ پيدا ٿيو جڏهن هن جا ماڻهو جدا ٿي ويا جڏهن هو ننڍڙو هو. هن جي ڏاڏي جا فن پارا هن جي ڏاڏي جي گهر ۾ ڏيکاريا ويا هئا، جتي هو نون سالن جي عمر تائين رهيو، ۽ هن جي ننڍپڻ ۾ ئي هن فن سان واسطو رکندڙ هو. هڪ پينٽر ٿيڻ جو تصور بيان ڪيو، پر ڪاليج ۾ صرف رسمي آرٽ جي مطالعي جي ڳولا ڪئي.

هن پنهنجي نوجواني واري خواب کي هڪ مصور ٿيڻ جي باري ۾ ٻڌايو، "مون کي خبر ناهي ته ان جو مطلب ڇا آهي. مان سمجهان ٿو ته مون ان جي غلط تشريح ڪئي آهي ته اهو ظاهر ڪرڻ لاءِ ته مان شايد ان کان بهتر حالتن ۾ آهيان جنهن ۾ مان آهيان. پنهنجي جوانيءَ ۾، جانس پنهنجي ماسي گليڊس ڏانهن منتقل ٿي ويو، جنهن کيس ۽ ٻن ٻين ٻارن کي هڪ ڪمري واري ڪلاس روم ۾ ٽيوشن ڏني.

جانس بعد ۾ پنهنجي ماءُ سان صلح ڪيو، پنهنجي هاءِ اسڪول جي ويلڊڪٽورين طور گريجوئيشن ڪئي.

ابتدائي تربيت

1947 ۾ شروع ٿي، جانز هاءِ اسڪول مان گريجوئيشن ڪرڻ بعد سائوٿ ڪيرولينا يونيورسٽي ۾ شرڪت ڪئي. 1948ع ۾، هو پنهنجي استادن جي مشوري تي نيويارڪ آيو ۽ پارسن اسڪول آف ڊيزائن ۾ هڪ اصطلاح پورو ڪيائين. بدقسمتي سان، پارسن جانز لاء بهترين ميچ نه هو، ۽ هن کي ٻاهر ڪڍيو، کيس فوجي مسودي لاء دستياب ڪيو. هو 1951ع ۾ فوج ۾ ڀرتي ٿيو ۽ ٻه سال خدمتون سرانجام ڏنائين.

1953ع ۾، جڏهن جانز اعزاز حاصل ڪرڻ کان پوءِ نيويارڪ واپس آيو.

هي خوبصورت ڊزائين ڪيل ڪتاب جانز جا ڪينواس، مجسما، پرنٽ ۽ خاڪا گڏ ڪري ٿو. اهو جانز جي ڪيريئر جي ڪيترن ئي دورن تي ڌيان ڏئي ٿو ۽ هن جي ڪم جي بين الاقوامي لاڳاپي تي بحث ڪري ٿو، مجسمي ۾ هن جي پيش رفت کان وٺي هن جي تصويرن ۾ ڪاليج جي استعمال تائين. هي انسائيڪلوپيڊيا، جنهن ۾ مختلف عالمن جا رايا شامل آهن، اهو واعدو ڪري ٿو ته جانز جي پيداوار جي وسعت ۽ کوٽائي ۾، جيڪا اڌ صديءَ کان وڌيڪ عرصي تائين پکڙيل آهي. جانز جون تصويرون، مجسما، پرنٽ ۽ ڊرائنگ

  • جانز جي ڪيريئر جي مختلف بابن تي ڌيان ڏئي ٿو
  • هن جي ڪم جي بين الاقوامي اهميت جو جائزو وٺي ٿو
  • Amazon تي ڏسو

    ايڪسپريسسٽ پينٽر جيسپر جانز جون خلاصيون پينٽنگس مزاحيه، اشتعال انگيز ڪم آهن جيڪي سوال ڪن ٿا ته اسان پنهنجي آس پاس جي دنيا کي ڪيئن ٿا سمجهون ۽ سمجهون ٿا. جاسپر جانز جي آرٽ ورڪن فن کان پاسو ڪيو جيڪو روزمره جي زندگيءَ کان الڳ ٿي ويو سادو اشارن، جهڙوڪ ٽارگيٽ ۽ جھنڊو، سندس Minimalism فن جو مرڪزي نقطو. 1950ع کان وٺي اڄ تائين، جاسپر جانز جي تصويرن تقريبن هر تخليقي رجحان کي متاثر ڪيو آهي.

    اڪثر پڇيا ويندڙ سوال

    جاسپر جانز ڪير هو؟

    جيسپر جانز کي 20 صدي جي سڀ کان اهم مصورن مان هڪ سمجهيو ويندو آهي، ۽ هو آمريڪي آرٽ لاءِ اهم رهيو آهي. جانز، پنهنجي ان وقت جي ساٿي رابرٽ راشچنبرگ سان گڏ، هڪ قائم ڪرڻ ۾ مدد ڪئيفن جي دنيا ۾ حتمي نئين هدايت، جنهن کي ان وقت نو-دادا سڏيو ويندو هو. جانز جو عام آئڪنوگرافي جو قابل ذڪر استعمال، جيئن هن ان کي بيان ڪيو، شيون جيڪي ذهن اڳ ۾ ئي ڄاڻي ٿو (پرچم، انگ، نقشا)، واقف کي غير معمولي پيش ڪيو ۽ آرٽ جي دنيا ۾ وڏو اثر پيو، پاپ لاء هڪ ٽچ اسٽون بڻجي ويو، گهٽ ۾ گهٽ، ۽ تصوراتي. آرٽ.

    جاسپر جانز ڪهڙي قسم جو فن پيدا ڪيو؟

    1950ع واري ڏهاڪي جي وچ ڌاري، جيسپر جانز کي هڪ پينٽر جي حيثيت ۾ وڏي ڪاميابي تڏهن حاصل ٿي، جڏهن هن پنهنجي پينٽنگس ۾ مشهور، مشهور نقشن کي ضم ڪرڻ شروع ڪيو، اهو هڪ ڌماڪو ڪندڙ قدم هڪ اهڙي وقت ۾ جڏهن ترقي پسند مصوري کي صرف خلاصو تصور ڪيو ويندو هو. جانز جي وچين صديءَ جي پينٽنگس جون سرسبز، مصوري مٿاڇريون خلاصيون ايڪسپريشنزم جي نقشن سان مشابهت رکن ٿيون، پر جانز انهن کي محنت، محنت جي شدت واري طريقيڪار ۽ ميڊيا استعمال ڪندي حاصل ڪيو، جهڙوڪ انڪواسٽڪ. پنهنجي 60 سالن جي ڪيريئر دوران، جانز مختلف طريقن ۽ طريقن سان تجربا ڪيا آهن، جيڪي کيس مواد، معنيٰ، ۽ فن ۾ نمائندگي جي رابطي جي تحقيق ڪرڻ جي اجازت ڏين ٿا.

    ڏسو_ پڻ: ڪار رنگين صفحا - 16 مفت منفرد ڪار رنگين شيٽ فوج مان آزاد ٿيڻ تي، هن جو مقابلو نوجوان مصور رابرٽ راشچنبرگ سان ٿيو، جنهن کيس آرٽ جي دنيا ۾ متعارف ڪرايو. 1954ع کان 1961ع تائين، ٻن فنڪارن جو هڪ پرجوش رومانوي ۽ تخليقي تعلق هو.

    “مون راؤشنبرگ کي ڏسڻ سان معلوم ڪيو ته فنڪار ڪهڙا هئا،“ جانز چيو. فنڪارن جو جوڙو آخرڪار گڏ ٿي ويو، ورڪشاپ جي جاءِ شيئر ڪئي، ۽ هڪ ٻئي کي ڏسندڙ سامعين هئا جڏهن ڪجھ ٻيا سندن فن جي باري ۾ پرجوش هئا.

    آمريڪي فنڪار جيسپر جانس جي تصوير جيڪا ميڊل آف فريڊم حاصل ڪندي 15 فيبروري 2011؛ اوباما وائيٽ هائوس لاءِ وائيٽ هائوس ويڊيو گرافر، پبلڪ ڊومين، وڪيميڊيا ڪامنز ذريعي

    هنن هڪ ٻئي جي فن کي تمام گهڻو متاثر ڪيو تصورات ۽ طريقن جي حصيداري ڪندي جيڪي ان وقت جي رواجي رجحان کان هٽي ويا. Abstract expressionism جو. ٻئي ڪاليج ۾ شامل هئا ۽ نفسياتي ۽ وجود پرست گفتگو کي رد ڪري ڇڏيو جيڪو هن وقت نيويارڪ اسڪول آف آرٽ تي غالب هو. ان عرصي دوران، جانز پنهنجي آمريڪي پرچم جي تصويرن ۽ هدفن کي ڪئنوس تي اينڪواسٽڪ وڪس سان رنگڻ شروع ڪيو، هڪ اهڙي عمل کي استعمال ڪيو جنهن ۾ اخبارن جي ڇپائيءَ جا ٽڪرا ۽ ڪاغذ تي موجود مواد کي ملائي ڇڏيو.

    انهن ڪوششن سان دادا پرست اشارن کي ملائي ڇڏيو. Minimalism آرٽ ۽ تصوراتي آرٽ جا عنصر. جانز جي مطابق، ”پرچم“ (1955) جو الهام 1954ع جي هڪ شام هن وٽ آيو، جڏهن ته هڪ ديو بڻجڻ جو خواب هو.آمريڪي پرچم. ٻئي ڏينهن، هن خواب کي حقيقت ۾ تبديل ڪيو، ۽ آخرڪار هن ساڳئي موضوع جي ڪيترن ئي ڪئنوسز کي ختم ڪيو.

    جانز ڪم ڪرڻ ۾ خوش ٿيو جن کي مختلف طريقن سان تعبير ڪري سگهجي ٿو، بيان ڪيو ويو ته " اهي پينٽنگز برش اسٽروڪ يا رنگ جي ٿلهيائپ کان وڌيڪ ڪا علامت نه آهن. 1958ع ۾، راؤچنبرگ ۽ جانز فلاڊيلفيا ميوزيم ۾ ڊچمپ جي نمائش جو معائنو ڪرڻ لاءِ فلاڊيلفيا ويا، جتي دادا جي سينيئر تخليقڪار جي تيار ڪيل تيارين جو انهن ٻنهي تي زبردست تاثر هو.

    1959ع ۾، ڊچمپ هڪ دورو ڪيو. جانز جي ورڪشاپ ڏانهن، گذريل 20 صديء جي avant-garde ۽ آمريڪي مصور جي موجوده موج جي وچ ۾ سڌو سنئون تعلق قائم ڪيو. جانز جي تخليقي ٽيڪنڪ انهن ملاقاتن جي نتيجي ۾ ترقي ڪئي، جيئن هن پنهنجي ڪم ۾ نئين ٽيڪنالاجي کي ضم ڪيو.

    بالغن جو دور

    ان حقيقت جي باوجود ته هن صرف پنهنجو ڪم ڏيکاريو هو گرين ٽارگيٽ (1955) 1957ع ۾ يهودي ميوزيم ۾ هڪ اجتماعي نمائش ۾، جانز پنهنجو پهريون سولو شو 1958ع ۾ ڪيو، جڏهن راؤشينبرگ کيس اڀرندڙ، ممتاز گيلريسٽ، ليو ڪاسٽلي جي سفارش ڪئي. سولو نمائش ۾ جانز جو بنيادي ڪم پرچم (1955) شامل هو، انهي سان گڏ گذريل ڪيترن سالن کان اڳ ۾ ڏٺل ٽڪرا پڻ شامل هئا.

    ڪيسٽيلي گيلري نمائش ڪجهه سياحن کي متاثر ڪيو، جهڙوڪ فنڪار آلن ڪيپرو، پر ٻين کي حيران ڪري ڇڏيو.

    جيتوڻيڪ مصوري جيمٿاڇري تي وليم ڊي ڪوننگ جي ۽ جڪسن پولڪ جي اشارن واري ڪينواسز جي ڊپ جهڙيون خاصيتون آهن، انهن ڪمن ۾ جذباتي اظهار جو فقدان هو. شروعاتي شڪن جي باوجود، جانز جي پهرين سولو شو کي تمام گهڻو سٺو تنقيدي ڌيان ڏنو ويو ۽ کيس عوام جي روشني ۾ شروع ڪيو. The Museum of Modern Art جي ڊائريڪٽر اداري لاءِ ٽي ڪم خريد ڪيا، جيڪي هڪ نوجوان، غير واضح آرٽسٽ لاءِ بي مثال هئا.

    جيئن ئي پاپ آرٽ رجحان ڦهلجي ويو هن کي، جانز هڪ اونداهي پيليٽ جي حق ۾ سڃاڻڻ واري تحريڪن ۽ نقشن جي پنهنجي متحرڪ تصويرن کي ڇڏي ڏنو. ڪجهه مبصرين هن جو رخ رنگن کان هٽي ڪري ڪارين، گرين ۽ سفيد رنگن ڏانهن ڪن ٿا جيڪي 1960ع واري ڏهاڪي جي شروعات کان وٺي هن جي ڪيترن ئي پينٽنگن جي خصوصيت ڪن ٿا ته هن جي رشتنبرگ سان ڀائيواري جي خراب نتيجي تائين. ان حقيقت جي باوجود ته هنن 1961ع تائين پنهنجون نيو يارڪ ورڪشاپون نه ڇڏيون، سندن ڪنيڪشن 1959ع کان اڳ ئي خراب ٿي چڪو هو.

    ان ئي سال، راسچنبرگ فلوريڊا ۾ هڪ ورڪشاپ کوليو، ۽ ٿوري دير کان پوءِ، جانز هڪ ورڪشاپ کوليو. ڏکڻ ڪيرولينا جي ايڊسٽو ٻيٽ تي ورڪشاپ.

    جيتوڻيڪ هنن نيويارڪ ۾ اڪيلو وقت گذاريو، پر هو آهستي آهستي جدا ٿي ويا. اهڙي اهم ۽ بااثر تعلق جي نتيجي جانز تي وڏو نفسياتي اثر ڇڏيو ۽ هن پنهنجي فن ۾ پاڻ کي دفن ڪري ڇڏيو. هن 1963ع ۾ چيو هو ته ”هن کي اچڻ جو تاثر هوجتي رهڻ جي جاءِ نه هئي. انهن تحفظات جي باوجود، هن پنهنجي پينٽنگز جي دائري کي وسيع ڪرڻ ۽ ان جي ابتڙ تشريحن کي اڳتي وڌايو.

    هن عرصي دوران، هو مرس ڪننگهم ڊانس ڪمپني جو هڪ جزو هو، جتي هن 1967ع کان آرٽسٽڪ ڊائريڪٽر طور ڪم ڪيو. 1980.

    دير جو عرصو

    1968 ۾ پنهنجي ايڊسٽو ٻيٽ اسٽوڊيو جي زمين تي جلڻ کان پوءِ، جانس پنهنجو وقت سينٽ مارٽن ٻيٽ، ۽ اسٽوني پوائنٽ، نيو يارڪ جي وچ ۾ گذاريو؛ 1970 جي شروعات ۾، هن ٻن هنڌن تي سهولتون خريد ڪيون. ان دوران، جانز پنهنجي ريپرٽري ۾ ڪراس شيچنگ موضوع کي اختيار ڪيو، ۽ اهو طريقو 1980ع جي شروعات تائين سندس پيداوار تي غالب رهيو.

    سڀني 1980ع ۽ 1990ع واري ڏهاڪي ۾، جانز جي ڪمن وڌيڪ غور طلب انداز اختيار ڪيو. هن وڌيڪ خود حوالو مواد شامل ڪيو. جيتوڻيڪ، جيئن جانز هوشياريءَ سان نوٽ ڪيو، ”هڪ مرحلو آهي جنهن ۾ مون پنهنجي روزاني وجود مان تصويرون استعمال ڪرڻ شروع ڪيون، پر جيڪي ڪجهه توهان استعمال ڪيو اهو توهان جي روزاني وجود مان آهي،“ مطلب ته هن جي ڪم ۾ هميشه سوانح عمري وارو پاسو شامل هوندو هو.

    راسچنبرگ کان سندس علحدگيءَ کان پوءِ سالن ۾، جانز آهستي آهستي ويجهڙائيءَ ۾ رهجي ويو، تقريبن ڪڏهن به انٽرويو نه ڏنائين ۽ نه ئي معمولي عوامي موجودگيءَ کي برقرار رکيو؛ اڃان تائين، هن آرٽ جي دنيا جي اشرافيه جي محدود تعداد سان ويجهي رابطي کي برقرار رکيو. جانز 2013 ۾ ٻيهر خبرون ڪيون، جڏهن سندس ورڪشاپ مددگار جيمس ميئر، تي الزام لڳايو ويونامڪمل ڪمن جي فائل مان پينٽنگز ۾ 6.5 ملين ڊالر چوري ڪيا جن کي جانز وڪڻڻ کان منع ڪئي هئي.

    ميئر شيرون، ڪنيٽيڪٽ ۾ جانز اسٽوڊيو مان 22 ٽڪر چوري ڪيا ۽ هڪ گمنام گيلري ذريعي انهن کي وڪڻڻ جي ڪوشش ڪئي. نيو يارڪ ۾، چون ٿا ته اهي جانز کان تحفا هئا. جانز ان چوري جي باري ۾ ڪو به تبصرو نه ڪيو، جيتوڻيڪ هن ميئر کي فوري طور تي چوري ٿيل آرٽيڪل ڳولڻ کان پوء برطرف ڪيو.

    Jasper Johns’ Artworks

    Johns فائيٽ آرٽ ۽ مين اسٽريم ڪلچر جي وچ ۾ لڪير کي رد ڪري ڇڏيو مواد استعمال ڪندي، اخبارن جي سلائيور، ۽ اڃا به وڏي پئماني تي پيدا ڪيل شيون. هن همعصر فن کي وچ صديءَ جي آمريڪي صارفين جي منظر ڏانهن منتقل ڪيو، 1960ع واري ڏهاڪي دوران ڪيترن ئي پاپ فنڪارن کي جنم ڏنو.

    روزمره جي موضوعن جهڙوڪ هدفن ۽ جھنڊن کي استعمال ڪندي، جانز ٻنهي خلاصن ۽ نمائندگي وارو فن.

    هدف ۽ جھنڊا ٻئي قدرتي طور تي فليٽ آھن، تنھنڪري جڏھن ٽيڪنيڪل پينٽنگ لاءِ موضوع طور استعمال ڪيو ويندو آھي، تڏھن اھي تصويري پين جي فليٽ تي زور ڏيندا آھن. هو انهيءَ ڪم کي ان ئي عمدگيءَ سان نه ٿو ڏئي، جيڪا هن جي ابن ڏاڏن ڪئي هئي.

    بلڪه، هو مؤثر انداز ۾ اشارو ڪندڙ برش اسٽروڪ جي نقل ڪري ٿو، فنڪار جي نشان کي فقط هڪ ٻي نشاني يا اوزار جي طور تي ڏسي ٿو، جنهن جي گهڻائي ۾ اضافو ٿيو. هن جي ڪمن ۾ تفسير.

    پرچم (1955)

    9> مڪمل ٿيڻ جي تاريخ 9> مقام
    1955
    ميڊيم ڪوليج ۽ تيل تيپلائيووڊ
    طول و عرض 107 سينٽي x 154 سينٽي
    ميوزيم آف ماڊرن آرٽ

    سڃاڻپ عام تصوير جي هن جي پيشڪش ذريعي - آمريڪي پرچم - جيسپر جانز جي پهرين اهم پينٽنگ تجريدي اظهار جي روايت کان ڌار ٿي غير مقصدي فن جو. ان کان علاوه، پينٽ برش سان پينل تي آئل پينٽ لاڳو ڪرڻ بجاءِ، جانز هڪ انتهائي متحرڪ مٿاڇري کي استعمال ڪندي جھنڊو ٺاهيو، جنهن ۾ ڇڪيل اخبارن جي ٺهيل هئي، جيڪا انڪواسٽڪ ۾ پکڙيل هئي، متن جي بٽس کي موم ذريعي ڏيکارڻ جي قابل بڻائي.

    جيئن ته مائع، رنگين موم مضبوط ٿي ويو، اهو نيوز پرنٽ جي ٽڪرن کي جمالياتي طور تي ڌار ڌار نشانن ۾ ترتيب ڏئي ٿو جيڪو گهڻو ڪري Abstract Expressionism جي اظهار ڪندڙ برش ورڪ جي ياد ڏياري ٿو. سيميوٽڪس سان جانز جي دلچسپي، يا علامتن ۽ نشانين جي جانچ، ظاهري طور تي منجمد قطرن ۽ حرڪتن جي ذريعي ظاهر ڪئي وئي هئي.

    تن ۾، جانز ايڪشن آرٽسٽس جي اظهار ڪندڙ برش اسٽروڪ جو حوالو ڏنو، انهن کي هڪ استعاري ۾ تبديل ڪيو. فني تخليقيت جي بجاءِ اظهار جي سڌي طريقي سان. هن تجربي پنهنجي ڪيريئر جي ڊگهي انڪوائري شروع ڪئي ته ”ڇو ۽ ڪيئن اسان حقيقت کي سمجهون ٿا جيئن اسان ڪندا آهيون. , ان کي مثالي موضوع بنائڻ لاءِ جانز جي پهرين سفر لاءِ گرافڪ طور تي جانچڻ ۾ ”شيون دماغاڳ ۾ ئي ڄاڻي ٿو.”

    پنهنجي ٺڳيءَ واري مضحکہ خیز موضوع سان، هن مقصد سان فن ۽ عام زندگيءَ جي وچ ۾ موجود رڪاوٽن کي ختم ڪري ڇڏيو.

    پرچم هو. شهري حقن جي جدوجهد دوران جانز طرفان رنگيل. ڪجهه مبصر، اُن وقت ۽ اڄ، فن ۾ حب الوطني يا آزاديءَ جي جذبن کي پڙهي سگهن ٿا، جڏهن ته ٻيا رڳو نوآبادياتي ۽ ظلم کي سمجهندا. جانز انهن پهرين مصورن مان هو، جن تماشائين کي قومي نشان ۾ موجود دوئيتن سان منهن ڏنو. 1 8> طول و عرض 171 سينٽي x 137 سينٽي 9> مقام نجي جمع

    جاسپر جانز هن پينٽنگ سان گفتگو ۾ تماشائن کي مشغول ڪرڻ لاءِ لفظ استعمال ڪيا. لفظن "نارنگي، ڳاڙهي، پيلو، ۽ نيري" رنگن جي اشارو علائقن جي وچ ۾ ڪينواس جي مٿاڇري تي ڪيترن ئي پوزيشن ۾ اسٽينسل ٿيل آهن. موضوع جي معاملي ۾ هدفن ۽ نشانن جي غير لفظي اشارن کان ڪميونيڪيشن ڏانهن منتقل ٿيڻ خود جانز کي سيميولوجي ۾ وڌيڪ گهرايو ۽ ڪيئن انسان نشانين ۽ علامتن کي سمجھندا ۽ ڊيڪوڊ ڪندا آهن.

    جيئن هن ذڪر ڪيو، ”هدف ۽ جھنڊن تي رنگ ترتيب ڏنل آهن. هڪ خاص نموني ۾. مان چاهيان ٿي ته رنگ لاڳو ڪرڻ لاءِ هڪ ٽيڪنڪ تيار ڪرڻي هجي ته جيئن رنگ ڪنهن ٻئي طريقي سان چونڊيو وڃي. جانز هر رنگ ۽ جملن کي خلاصو ڪيو جيڪي بيان ڪن ٿا

    John Williams

    جان وليمس هڪ تجربيڪار فنڪار، ليکڪ، ۽ آرٽ استاد آهي. هن نيو يارڪ شهر جي پراٽ انسٽيٽيوٽ مان بيچلر آف فائن آرٽس جي ڊگري حاصل ڪئي ۽ بعد ۾ ييل يونيورسٽي مان فائن آرٽس جي ڊگري حاصل ڪئي. هڪ ڏهاڪي کان وڌيڪ عرصي تائين، هن مختلف تعليمي سيٽنگن ۾ هر عمر جي شاگردن کي فن سيکاريو آهي. وليمز آمريڪا جي گيلري ۾ پنهنجي فن جي نمائش ڪئي آهي ۽ هن جي تخليقي ڪم لاءِ ڪيترائي انعام ۽ گرانٽس ملي چڪا آهن. هن جي فنڪارانه تعاقب کان علاوه، وليمز آرٽ سان لاڳاپيل موضوعن بابت پڻ لکي ٿو ۽ آرٽ جي تاريخ ۽ نظريي تي ورکشاپون سيکاري ٿو. هو ٻين کي حوصلا افزائي ڪرڻ لاءِ پرجوش آهي ته هو فن ذريعي پنهنجو اظهار ڪن ۽ مڃي ٿو ته هر ڪنهن وٽ تخليق جي صلاحيت آهي.