آرٽ ۾ فضائي نقطه نظر ڇا آهي؟ - ويجهڙائي جا بصري تصور

John Williams 25-09-2023
John Williams

آرٽ ۾ فضائي نقطه نظر ڇا آهي؟ توهان شايد "فضائي نقطه نظر" يا "ماحول جي نقطه نظر" جي اصطلاحن بابت ٻڌو هوندو ۽ شايد اهو آواز توهان کي ڪافي ٽيڪنيڪل لڳي. ان جي برعڪس، آرٽ ۾ ماحوليات جو نقطو سڀ کان وڌيڪ اثرائتي ٽيڪنالاجي مان هڪ آهي جيڪو فنڪار ڪم ڪري سگهن ٿا ته جيئن منظرن کي زندهه بڻائي سگهجي. جڏهن ته لڪير وارو نقطو جاميٽري ۽ رياضي مان نڪتل آهي، فضائي نقطه نظر نظريي جي مطالعي مان نڪتل آهي. فنڪار انهن مان هڪ يا ٻئي ٽيڪنڪ استعمال ڪري سگهن ٿا انهن جي فن جي ڪم ۾ کوٽائي ۽ فاصلي جو فڪر پيدا ڪرڻ لاءِ. هن مقالي ۾، اسان جانچ ڪنداسين ته ماحول جي نقطه نظر ڇا آهي، ۽ ڪجهه مثال ڏينداسين فضائي تناظر جا. وڌيڪ معلومات لاءِ پڙهو!

آرٽ ۾ روشنيءَ تي ماحوليات جي اثر جو ڪردار

ڌرتيءَ جي قدرتي نظارن ۾ نه رڳو زمين جو طبعي علائقو پر ان جي مٿان ماحول پڻ شامل آهي. روشنيءَ جو اهو رويو جيئن جيئن هوا مان گذري ٿو ۽ ان کي انساني اکين مان ڪيئن محسوس ٿئي ٿو، ان جو مطلب اهو آهي ته شيون اسان کي هڪ جهڙيون نظر نه اينديون آهن جڏهن اسان انهن جي ويجهو هوندا آهيون، جڏهن ته اهي اسان کان پري هونديون آهن. روشنيءَ ۾ اهي تبديليون ۽ انهن جا تاثرات تي اثر نظرياتي سائنس جي دائري ۾ اچن ٿا.

نظريات جي مطالعي سان، فنڪارن اهو سکيو آهي ته روشنيءَ جي پيچيدگين کي ڪيئن نقل ڪجي ته جيئن انهن جي فن ۾ مفاصلي جو تصور پيدا ٿئي.

روشنيءَ جي اضطراري خاصيتن جو مثال. ماحول مختلف قسمن تي مشتمل آهيآرٽ ۾ ماحول جي نقطه نظر جو هڪ مثالي مثال آهي ۽ شروعاتي چيني منظرنامي جي مصوري جي جماليات کي واضع ڪري ٿو، جيڪو مغربي مصور ڏيکاريل انداز جي برعڪس آهي. مصور، يان وينگوئي هڪ فوجي سپاهي هو ۽ ووڪسنگ، جيانگ جو رهواسي هو، جيڪو زيانگ گوو مندر ۽ يوڪنگ ژائونگ ايبي لاء وال پينٽر بڻجڻ جو ارادو ڪيو. هو شهنشاهه زينزونگ جي حڪومت ۾ هڪ پينٽر-ان-ويٽنگ جي حيثيت سان پڻ قائم ڪيو ويو هو ۽ لينڊ اسڪيپ پينٽنگ ۾ باصلاحيت هو.

يان آخرڪار اتر جي منظرنامي واري پينٽنگ جي ٻن وڏن اسڪولن مان هڪ جي نمائندگي ڪرڻ لاءِ ويو.

ڏسو_ پڻ: ڪيوبزم آرٽ موومينٽ - سڀ کان وڌيڪ قابل ذڪر ڪيوبزم آرٽسٽن لاءِ هڪ گائيڊ

33> Pavilions Among Mountains and Streams by Yan Wengui (960 - 1279 جي وچ ۾)؛ Yan Wengui, Public domain, wikimedia Commons ذريعي

هي لينڊ اسڪيپ پينٽنگ ڪيترن ئي ”يان نظارن“ مان هڪ آهي، جنهن کي هڪ لٽڪندڙ اسڪرول جي طور تي ڪيترن ئي شاندار منظرن سان گڏ هڪ لينڊ اسڪيپ ۾ لڳايو ويو آهي.

ماحول جي پسمنظر جو استعمال ان طريقي سان ڏسي سگھجي ٿو ته وينگئي جبل جي چوٽي ۽ باقي منظرن جي وچ ۾ هڪ وڏو تضاد پيدا ڪري ٿو.

جبل جا هلڪا حصا ڄڻ ته ظاهر ٿين ٿا. وادين جي هيٺان هڪ ڪوهيڙو پوي ٿو ۽ جبلن جي ڪنارن کي روشني يا مفاصلي تي ظاهر ڪري ٿو.

Tavelers Thro Mountain Passes by Dai Jin (1388 - 1462 جي وچ ۾)؛ 7

آرٽسٽ 29> ولف ڪان (1927 - 2020)
تاريخ 2001
وچولي 29> پيسٽل تي ڪاغذ
طول و عرض (cm) 22.9 × 30.5
جتي اهو رکيو ويو آهي 29> منوليس پروجيڪٽ , Miami

20هين صديءَ جي نيو يارڪ فيشن جي ڪلاسيڪل ريئلزم ۽ Abstract Expressionism جي شاديءَ ۾، وولف ڪان نيويارڪ جي ٻي نسل جو مشهور هو. اسڪول جو فنڪار جن جا منظر هينري ميٽيس ۽ مارڪ روٿڪو (ڪيترن ئي ٻين جي وچ ۾) جي ڪم کان متاثر ٿيا. Kahn پاران ٺاهيل هي لينڊ اسڪيپ پيسٽل ڊرائنگ ماحول جي پسمنظر جو هڪ بهترين مثال آهي ۽ ڪاهن جي رنگن جي چونڊ ۽ تفصيل جي رينڊنگ ۾ ڏسي سگهجي ٿو اهڙي سادي پر اثرائتي انداز ۾ لائينون استعمال ڪندي.

فاصلي تي عمارتون جي هوٽل Hassler جي ڇت کان رنگ جي مضبوط بلاڪ جي طور تي پيش ڪيو ويو آهي ۽ وضاحت ۽ تفصيل نه هجڻ جي ڪري پيش ڪيل عمارتن کي ڏنل آهي. Kahn فاصلي ۽ تسلسل کي واضع ڪرڻ لاءِ ڳاڙهي گرين کان هلڪي نيري-گري تائين ٿوري درجه بندي پڻ استعمال ڪري ٿو، جيئن مٿي ڏنل ماحول تي اثر انداز ٿئي ٿو. اهو فنڪار جي يادگيري جو هڪ تصوير آهي ۽ پيش منظر ۾ عمارتن تي سادي لکت شهر جي اڏاوتن کي بيان ڪرڻ ۾ مدد ڪري ٿي ۽ ان نقطه نظر ۾ بصيرت پيش ڪري ٿي ته ڪاهن شهر کي ڏٺو هو، ڄڻ ته هن شهر کان.هڪ ڇت جي ڪنڊ.

بي عنوان #5272 (2012) طرفان هيرو يوڪوز

27> 27> 28> 1 جاپاني مصور هيرو يوڪوز جي ماحول جي نقاشي تازي هوا جو هڪ سانس آهي. پينٽنگ هڪ قدرتي منظر پيش ڪري ٿي جنهن سان ڀريو پيو آهي جيڪو پيش منظر ۾ هڪ ڍنڍ آهي ۽ ڍنڍ جي ڪنارن تي ڏورانهن ٻوٽن ۽ وڻن سان ڀريل آهي.
آرٽسٽ هيرو يوڪوس (1951 – موجوده)
تاريخ 29> 2012
ميڊيم ڪينوس تي تيل ۽ موم
ڊائيمينشن (سي ايم) 121.9 × 182.9

ڪو به ماڻهو يوڪوز جي ماحول جي پسمنظر جو مظاهرو ڏسي سگهي ٿو. پري پري پري کان وڻن جا ڀوت جھڙا نشان، جيڪي ڏسڻ ۾ ايندڙ وڻن کان وڌيڪ روشن نظر اچن ٿا.

ڪنهن به اندازو لڳائي سگهجي ٿو ته هي منظر صبح جو سوير اڀرڻ کان ٿورو اڳ جي ڪوهيڙي جي نمائندگي ڪري ٿو جيئن ڪڪر واري ماحول ۾ ڏٺو ويو آهي. ڍنڍ جي مٿان. ٿلهي ڪوهيڙي/مسٽ جي ڪري تصوير مبهم نظر اچي ٿي. يوڪوز لينڊ اسپيڪ پينٽنگ لاءِ پنهنجي Minimalist اپروچ لاءِ مشهور آهي ۽ هن جي ماحولي نقاشي جي خواب جهڙو جمالياتي معيار.

آئٽموسفيرڪ پرسپيڪيشن پهرين ته سمجھڻ مشڪل لڳي ٿو، پر ان جي ڪردار جي وڌيڪ مثالن جو مطالعو ڪندي ڊرائنگ ۽ مصوري، توهان تصور کي سمجهي سگهندا. اهو سڀ کان وڌيڪ اثرائتي طريقن مان هڪ آهيتصويري جهاز تي مفاصلي ۽ کوٽائي جو برم پيدا ڪرڻ، ايستائين جو جتي لڪير وارو نقطو استعمال نه ڪيو ويو آهي.

هتي آرٽ ويب اسٽوري ۾ اسان جي ماحولي تناظر تي هڪ نظر وٺو!

اڪثر پڇيا ويا سوال

آرٽ ۾ ماحوليات جو تناظر ڇا آهي؟

Atmospheric perspective پڻ فضائي نقطه نظر سان حوالو ڏنو ويو آهي ۽ اها هڪ ٽيڪنڪ آهي جيڪا آپٽڪس جي مطالعي تي مبني آهي جنهن کي فنڪار استعمال ڪندا آهن گہرائي ۽ فاصلي جو احساس پيدا ڪرڻ لاءِ آرٽ ورڪ ۾ وضاحت، سنترپت، ۽ تبديلين کي ٻيهر ٺاهي. رنگ جيڪو ظاهر ٿئي ٿو جڏهن روشني مختلف فاصلن ۽ ماحول جي حالتن ۾ شين مان ظاهر ٿئي ٿي.

ڪجهه طريقا جن ۾ توهان آرٽ ۾ ماحول جي نقطه نظر کي سڃاڻي سگهو ٿا، انهن ۾ مختلف درجا شامل آهن ان جي ابتڙ شين تي لاڳو ڪيل انهن جي ناظير کان فاصلي جي لحاظ کان؛ وڌيڪ رنگ جي شدت ۽ سنترپتي هڪ تصوير جي پيش منظر ۾ پس منظر جي ڀيٽ ۾؛ شين جي وچ ۾ گهٽ واضح حدون بيان ڪيل حدون جيڪي انهن کان وڌيڪ پري آهن جيڪي ويجهو آهن ۽ "فوڪس ۾"؛ هڪ نيري رنگ يا سرد رنگ جيڪي فاصلي ۾ موجود شين تي لاڳو ٿين ٿا، اڳئين ميدان ۾ گرم رنگن جي مقابلي ۾.

لينيئر پرسپيڪيوٽو ۽ ايريئل پرسپيٽيو ۾ ڪهڙو فرق آهي؟

ليڪي پرسپيٽيو ۽ فضائي نقطه نظر جي وچ ۾ فرق اهو آهي ته لڪير وارو نقطو هڪ ٽيڪنڪ آهي جنهن کي3-dimensional space and depth جو illusion in a flat surface تي هڪ رياضياتي بنيادن تي ٻڌل سسٽم کي استعمال ڪندي افق تي غائب ٿيڻ واري نقطي کي استعمال ڪندي. آرٽ ۾ فضائي نقطه نظر هڪ ٽيڪنڪ ڏانهن اشارو ڪري ٿو جيڪو نظريات جي مطالعي جي بنياد تي کوٽائي جو فڪر پيدا ڪرڻ لاء استعمال ڪيو ويو آهي. فنڪار انهن اثرات کي ٻيهر ٺاهي سگهن ٿا جيڪي ماحول مختلف فاصلن تي شين جي بصري تصور تي انهن جي وضاحت ۽ برعڪس (وڌيڪ فاصلي تي برعڪس گھٽائڻ)، انهن جي شدت يا رنگ جي سنترپشن، ۽ انهن جي نيري جي سطح کي وڌائيندي. فنڪار انهن مان ڪنهن هڪ ٽيڪنڪ کي استعمال ڪري سگهن ٿا يا ٻنهي طريقن کي گڏ ڪري گہرائي جو تصور پيدا ڪري سگهن ٿا، انهن جي انداز ۽ موضوع جي لحاظ کان.

ذرڙا، جن ۾ ننڍي پاڻيءَ جا ڦڙا شامل آهن؛ Stock-photo

Atmosphere گيسس جي هڪ پرت ڏانهن اشارو ڪري ٿو جيڪا ڌرتيء کي ڍڪيندي آهي ۽ اسان جي ڌرتيء تي زندگي جي رزق ۾ حصو وٺندي آهي. جڏهن اسان رات جي وقت ستارن کي ڏسندا آهيون ۽ اهي چمڪندا نظر اچن ٿا، اهو ئي سبب آهي ته اسان انهن کي گيسس جي تہن ۽ پاڻي، مٽي ۽ ٻين ذرات جي ميلاپ ذريعي ڏسي رهيا آهيون جيڪي ماحول کي ٺاهيندا آهن. جڏهن خلاباز خلاءَ ۾ ستارن کي ڏسن ٿا ته اهي روشنيءَ جا جامد نقطا نظر اچن ٿا.

انهيءَ تي به غور ڪريو ته ڪيئن مينهن جا ڦڙا ٺهن ٿا جڏهن هوا ۾ پاڻي جا ڦڙا انهن مان لنگهندڙ روشنيءَ کي ريفريڪٽ ڪن يا ٽڙي پکڙي وڃن.

روشنيءَ جا ڊرامائي اثر برف جي ڪرسٽل مان گذرڻ، شمسي هالو جي تصوير ٺاهي. S tock-photo

ڏسو_ پڻ: Iconoclasm - Iconoclasm Art ۾ Icons جي تاريخ کي ڏسندي

آسمان جي مختلف رنگن جو اندازو سج جي روشنيءَ جي اثرن سان ڪيو ويندو آهي ته جيئن ماحول روشنيءَ کي رد ڪري. اهو پڻ هڪ سبب آهي ته آسمان عام طور تي نيرو نظر اچي ٿو.

نيري روشني هڪ اهڙو رنگ آهي جيڪو ٻين رنگن جي مقابلي ۾ تمام گهڻو پکيڙي ٿو ۽ ڇاڪاڻ ته اهو مختصر موج جي ڊيگهه ۾ سفر ڪري ٿو، اسان اڪثر ڪري صرف نيرو ڏسو.

فزيڪس جي ماحول ۽ روشني جي وچ ۾ مداخلت رنگ، شڪل ۽ خلا جي بصري تصور ۾ وڏو ڪردار ادا ڪري ٿي. انهن عنصرن جي سمجھه تي اثر انداز ٿيو آهي ته ڪيئن فنڪار مختلف فاصلن تي روشني جي مختلف اثرن کي نقل ڪن ٿا قدرتي فن ۾.

هڪAtmospheric Perspective جو تعارف

پوءِ، آرٽ ۾ ماحولي تناظر ڇا آهي؟ ڪنهن منظرنامي تي قبضو ڪرڻ لاءِ، يا ان معاملي لاءِ ڪنهن به ٽي-dimensional منظر کي، فنڪارن کي ان کي بيان ڪرڻ لاءِ مختلف نقطه نظر جا اوزار ۽ ٽيڪنڪ استعمال ڪرڻ گهرجن. Atmospheric perspective، جنهن کي آرٽ ۾ فضائي نقطه نظر پڻ چيو ويندو آهي، انهن طريقن ڏانهن اشارو ڪري ٿو جيڪي فنڪار استعمال ڪندا آهن فاصلي جي اثرن کي نقل ڪرڻ لاءِ انساني اکين جي رنگ، شڪل ۽ تفصيل ۾ فرق ڪرڻ جي صلاحيت تي.

آرٽ ۾ ڪيترن ئي صدين تائين آرٽسٽن پاران ماحول جي نقطه نظر کي استعمال ڪيو ويو آهي ۽ قديم گريڪو-رومن دور ڏانهن واپس ڳولي سگهجي ٿو. آڳاٽي روم ۽ يونان جي آرٽسٽن شاندار مورال ٺاهيا، جن ۾ ماحول جي پس منظر کي استعمال ڪندي رنگين منظرن کي شامل ڪيو ويو

وچين دور ۾ جڏهن مادي دنيا کي خراب ۽ گنهگار سمجهيو ويندو هو ۽ فنڪارن جو مقصد روحاني حقيقتن جو اظهار ڪرڻ هو، فطري نمائشي ٽيڪنالاجيون هيون. گهڻو ڪري ڇڏيل. بهرحال، 15 صدي عيسويءَ ۾ ريناسنس جي پيدائش ٿي، جنهن ۾ مصوري ۾ انهن ٽيڪنالاجيءَ جي ٻيهر دريافت ٿي.

The Virgin and Child with Saint Anne by Leonardo da Vinci (1503) مصور جي ماحول جي نقطه نظر جي استعمال جو هڪ سٺو مثال؛ ليونارڊو ڊا ونسي، پبلڪ ڊومين، وڪيميڊيا ڪامنز ذريعي

جڏهن ته ريناسنس جي اڪثر فنڪارن تحقيق ڪئي ته ڪيئن استعمال ڪجي سائنسن جهڙوڪ جاميٽري ۽ رياضي کي گہرائي ۽ گدلاڻ جو تصور پيدا ڪرڻ لاءِ.فن ۾ فاصلو لڪير واري نقطه نظر سان، اهو عظيم پولي ميٿ ليونارڊو ڊو ونسي پنهنجي تحقيق کي وسعت ڏني ته جيئن نظريات کي شامل ڪيو وڃي، ۽ آرٽ ۾ فضائي نقطه نظر جي اصطلاح کي ترتيب ڏيڻ جو اعتبار ڪيو وڃي ٿو. پينٽنگ تي ٽريٽيز هڪ رجحان جي طور تي جنهن ۾ ”رنگ انهن کي ڏسڻ واري شخص کان انهن جي فاصلي جي تناسب ۾ ڪمزور ٿي ويندا آهن“.

ڊا ونسي کان گهڻو اڳ، چيني فنڪار جهڙوڪ هان چو هڪ ڪم ڪيو. 12 صدي عيسويء جي شروعات ۾ مختلف انداز سان ماحول جي نقطه نظر. چيني لينڊ اسڪيپ پينٽنگ جو قديم فن انتهائي ٽيڪنيڪي آهي جنهن ۾ مختلف اثرن کي حاصل ڪرڻ لاءِ برش جي مختلف قسمن کي استعمال ڪرڻ تي زور ڏنو ويو آهي.

پينٽنگ تي هان چو جي مقالي ۾، شان-شوئي چون- ch'uan chi (1167) هو ٽن مختلف قسمن جي نقطه نظر بابت تفصيل فراهم ڪري ٿو ۽ ڪيئن ماحولي حالتون شيون جي وضاحت ۽ ظاهر کي متاثر ڪن ٿيون. هيٺ ڪجھ خاصيتون آهن ماحولي تناظر جون خاصيتون جيئن آرٽ ۽ منظرن جي تصويرن ۾ ڏٺيون ويون آهن جيڪي توهان کي سڃاڻڻ ۾ مدد ڪري سگهن ٿيون ته هڪ فضائي پس منظر واري تصوير ڪهڙي طرح نظر اچي ٿي ۽ اهو ان ۾ موجود شين جي بصري تصور کي ڪيئن متاثر ڪري سگهي ٿو.

فاصلو ۽ Saturation

جيڪڏهن ڪنهن تصوير يا منظر کي پري کان ڏسي رهيا آهيو، هڪ فضائي نقطه نظر رنگن کي گهٽ متحرڪ ۽ desaturated ڪري سگهي ٿو.

پهريون اثرفضائي نقطه نظر حاصل ڪرڻ جو مطلب اهو آهي ته ان جي ڪري گهڻي مفاصلي تي موجود شيون ائين ظاهر ٿين ٿيون ڄڻ ته انهن جا رنگ ڳاڙها ٿي ويا هجن.

فاصلي تي موجود شيون ماحول جي سنترپتي سان ملن ٿيون جڏهن ته شيون ڏسندڙ ۽ شئي جي وچ ۾ ويجھي فاصلي جي ڪري پيش منظر ۾ تمام گهڻو سنسار ٿيل نظر اچي ٿو.

Landscape with a Calm by Nicholas Poussin (1650 – 1651). پيش منظر ۽ پس منظر جي وچ ۾ رنگ سنترپتي ۾ فرق کي نوٽ ڪريو؛ 7 اهو ئي سبب آهي ته انسان جي اکين جي برعڪس ٺاهڻ جي صلاحيت هڪ فاصلي تي گهٽجي ويندي آهي. شيون جيڪي ويجھا آهن انهن کي وڌيڪ واضح طور تي بيان ڪيو ويندو ۽ انهن جي پس منظر کان الڳ هوندو. فوٽوگرافي جي باري ۾ سوچيو جتي فوڪس لينس جي ويجهو واري تصوير تي لڳايو ويندو آهي ۽ ان کان اڳتي هر شيءِ فاصلي ۾ ختم ٿي ويندي آهي.

رنگ به قدر ۾ وڌندا ويندا (هلڪي/اڇا ٿي ويندا) جيترو پري ٿيندو. اعتراض آهي.

۾ وڏيون وينيتاس – اسٽيل-لائف پيٽر بوئل (1663) پاران، فنڪار واضح فرق استعمال ڪري ٿو ان جي ابتڙ ڏسڻ واري ۽ ويجھي شين جي وچ ۾ فرق ڪرڻ لاءِ. اهي جيڪي ڦري ويندا آهن، اهو ظاهر ڪن ٿا ته فضائي نقطه نظر نه رڳو قدرتي نظارن لاءِ استعمال ٿيڻ جي ضرورت آهي. پيٽر بوئل، پبلڪڊومين، Wikimedia Commons ذريعي

ماحول جي گرمي پد ۽ تصور

ڪنهن منظر يا شهر جي منظرنامي جي افق يا افقي پرت جا ڪنارا چڱيءَ طرح بيان ڪيل نظر اچن ٿا ۽ انهن کي ”تيز ڪنارن“ جي نالي سان سڃاتو وڃي ٿو. . جڏهن ڪنهن منظر کي ماحول جي نقطه نظر کان ڏسي رهيا آهيو، اهو نوٽ ڪرڻ ضروري آهي ته هوا جو گرمي پد به شين جي بصري پيداوار کي متاثر ڪرڻ ۾ ڪردار ادا ڪري ٿو.

جيڪڏهن توهان ڪڏهن مٿي گرمي جي لهرن جو عڪس ڏٺو آهي هڪ پائپنگ گرم ٽارماڪ، پوء توهان کي اڳ ۾ ئي هڪ خيال آهي ته ڪيئن هوا جو گرمي پد اسان جي بصري تصور کي تبديل ڪري سگهي ٿو. اهي ”موجون“ فضائي گيس جي کثافت جي ڪري پيدا ٿين ٿيون جيڪي اسان جي اک ۽ اعتراض جي وچ ۾ هڪ لينس طور ڪم ڪن ٿيون. تنهن ڪري، اسان حقيقت ۾ شين کي ڪڏهن به نه ڏسندا آهيون جيئن اهي آهن.

Home of the Desert Rat By Maynard Dixon (1944 - 1945 جي وچ ۾). نيم ريگستاني منظرن جي مصوري ۾ ماهر، ڊڪسن ماهر طور تي مفاصلي تي موجود شين تي گرميءَ جي اثرن کي پڪڙي ٿو. Maynard Dixon, Public domain, via Wikimedia Commons

Tempure induced image-create جو سڀ کان وڏو مثال مرجان جو واقعو آهي، جيڪو ريگستانن جي سخت گرميءَ ۾ ٺهيل تصوير آهي، ان جي نتيجي ۾ شين جي وهم پيدا ٿئي ٿي جيڪي صرف اتي موجود نه آهن.

مضبوط روشني ۽ وضاحت

روشني جا مضبوط ذريعا، جهڙوڪ سج، ماحول جي نقطي نظر کي ڪمزور ڪري سگهي ٿو ان ۾ اهو اثر جي ظاهر کي ڪمزور ڪري ٿو. بصري تي ماحول جوان جي هيٺان شين جي پيداوار. ٻين لفظن ۾، جيڪي شيون سخت روشنيءَ جي سامهون اينديون آهن، تن جا ڪنارا تيز هوندا آهن ۽ انهن جي مقابلي ۾ واضح هوندا آهن جيئن ٿلهي روشنيءَ واري ماحول جي حالتن هيٺ. ۽ اهو ڏينهن جي روشنيءَ ۾ ڏسي سگهجي ٿو جڏهن سج ڪجهه ڪلاڪن ۾ عمارتن مٿان گذري ٿو.

18> هاؤس بائي دي ريل روڊ ايڊورڊ هاپر (1925). روشني جو هڪ مڪمل ماسٽر، Hopper سڌي روشني جي وضاحت ۽ مضبوط برعڪس حاصل ڪري ٿو جڏهن ته ساڳئي وقت گهر کي فاصلي ۾ منتقل ڪندي ان جي رنگن جي قيمت کي وڌايو؛ ايڊورڊ هاپر، پبلڪ ڊومين، وڪيميڊيا ڪامنز ذريعي

توهان اهو به محسوس ڪري سگهو ٿا جيڪڏهن توهان ڪنهن جبل جي ويجهو رهو ٿا ۽ سج جبل جي چوٽي کي روشن ڪري ٿو، جنهن جي ڪري اهو وڌيڪ برعڪس نظر اچي ٿو. ماحول ڏانهن.

لينيئر پرسپيٽيو بمقابله ايٽموسفيرڪ پرسپيڪيو

مختلف اثرن ۽ خصوصيتن جو جائزو وٺڻ کان پوءِ ماحوليات جي تناظر واري تصويرن جي، توهان اهو به حيران ٿي سگهو ٿا ته ڪيئن ماحولي نقطو لڪير جي نقطه نظر کان مختلف آهي. لڪير وارو نقطو جاميٽري تي ٻڌل هڪ ٽيڪنڪ آهي جيڪا ريناسنس (Renaissance) جي دور ۾ مڪمل ڪئي وئي هئي ته جيئن فليٽ سطح تي گہرائي ۽ ٽي-dimensional خلا جو تصور پيدا ڪري سگهجي.

ٽيڪنيڪي طور تي لاڳو ڪيو ويو آهي، هڪ فنڪار سڀني متوازي لائينون ٺاهيندو افق تي هڪ گم ٿيڻ واري نقطي تي گڏ ٿيو.

The Idealشهر هڪ اڻڄاتل فنڪار طرفان (c. 1480s) لڪير جي نقطي نظر جي استعمال جو هڪ بهترين مثال آهي گہرائي جو خيال پيدا ڪرڻ لاء؛ Galleria Nazionale delle Marche, Public domain, via Wikimedia Commons

Linear Perspective جي ايجاد جو ڪريڊٽ فلپو برونيلشي کي ڏنو وڃي ٿو جيڪو ريناسنس جي شروعات جو مشهور اطالوي معمار هو. لڪير واري نقطه نظر جي ٽن مکيه جزن ۾ شامل آهن هڪ افقي لڪير، متوازي لائنون (آرٿوگونل لائينون)، ۽ هڪ ختم ٿيڻ وارو نقطو.

ٻئي طرف ماحولي نقطه نظر ان ڳالهه تي وڌيڪ مرکوز آهي ته فنڪار ڪيئن اثر کي نقل ڪري سگهن ٿا. ماحول جي بصري فطرت ۽ ان جي هيٺان شين جي تصور تي آهي. ماحول جو نقطو رنگ، قدر ۽ ڍنگ کي متاثر ڪري ٿو، جڏهن ته لڪير وارو نقطو اثر انداز ٿئي ٿو مفاصلي، گہرائي ۽ ماپ. ٽرنر جو مبالغ آميز فضائي نقطه نظر جو استعمال هن جي ڪم جو نشان آهي. جي. M.W. Turner, Public domain via Wikimedia Commons

هتي اهڙا فن جا مثال آهن جن ۾ هڪ يا ٻي ٽيڪنڪ استعمال ڪئي وئي آهي. بهرحال، ڪيترائي فنڪار ٻنهي صورتن کي گڏ ڪن ٿا، خاص طور تي جڏهن تصويرن کي پينٽنگ ڪن ٿا جن ۾ شيون شامل آهن جهڙوڪ عمارتون، يا ٻيون انساني تعميرات شامل آهن خاصيتون جهڙوڪ مڪمل ساڄي زاويه، مڪمل طور تي سڌيون لائينون، يا ٻيا عنصر جيڪي فطرت ۾ اڪثر نه هوندا آهن. <3

مٿيون ٽيفضائي پس منظر جا پرائمري اثرات

ماحول جي نظرئي جا ٽي بنيادي اثر فاصلي ۾ واڌ جي حوالي سان هيٺيان شامل آهن:

  • شين جا رنگ ۽ رنگ گم ٿي ويندا آهن انهن جي سنترپتي ۽ قدر ۾ واڌارو (گرين). قدر به هلڪو ٿيندو.
  • 22> اعتراض جو رنگ ٿڌو رنگ ڏانهن ڦيرائيندو آهي؛ اهو پس منظر جي رنگ ڏانهن هلندو آهي ۽ عام طور تي آهي bluer.
  • آبجیکٹ جي تفصيلن جو تضاد ان سان گڏ شئي ۽ پس منظر جي وچ ۾ ڪنٽراسٽ گهٽجي ٿو.

ايٽموسفيرڪ پرسپيڪيو پينٽنگس جا مثال

Atmospheric perspective ڪيترن ئي تصويرن ۾ ملي سگهي ٿو جيئن هيٺ ڏنل مثالن ۾ ڏٺو ويو آهي. هڪ فضائي منظر جي تفريح ڪيترن ئي مختلف بصري شڪلن تي ورتو آهي پر عام طور تي نظارن جي تصويرن ۾ ملي ٿو. هيٺ، اسان ڪجهه ماحولي تناظر جا مثال ڳولينداسين ۽ اهو ڪيئن استعمال ڪيو ويندو آهي مختلف آرٽ ورڪ ۾.

Pavilions Among Mountains and Streams (c. 960 – 1279) by Yan Wengui

30>
آرٽسٽ 29> يان وينگئي (سي. 967 - 1044)
تاريخ 29> 28> سي. 960 – 1279
وچولي 29> ريشم تي مس؛ هينگنگ اسڪرول
ڊائيمينشنز (cm) 103.9 x 47.4
جتي اهو ڇا گھرايو ويو آهي نيشنل پيلس ميوزيم، تائيپي

هي شاندار ماحول جي پس منظر واري مصوري

John Williams

جان وليمس هڪ تجربيڪار فنڪار، ليکڪ، ۽ آرٽ استاد آهي. هن نيو يارڪ شهر جي پراٽ انسٽيٽيوٽ مان بيچلر آف فائن آرٽس جي ڊگري حاصل ڪئي ۽ بعد ۾ ييل يونيورسٽي مان فائن آرٽس جي ڊگري حاصل ڪئي. هڪ ڏهاڪي کان وڌيڪ عرصي تائين، هن مختلف تعليمي سيٽنگن ۾ هر عمر جي شاگردن کي فن سيکاريو آهي. وليمز آمريڪا جي گيلري ۾ پنهنجي فن جي نمائش ڪئي آهي ۽ هن جي تخليقي ڪم لاءِ ڪيترائي انعام ۽ گرانٽس ملي چڪا آهن. هن جي فنڪارانه تعاقب کان علاوه، وليمز آرٽ سان لاڳاپيل موضوعن بابت پڻ لکي ٿو ۽ آرٽ جي تاريخ ۽ نظريي تي ورکشاپون سيکاري ٿو. هو ٻين کي حوصلا افزائي ڪرڻ لاءِ پرجوش آهي ته هو فن ذريعي پنهنجو اظهار ڪن ۽ مڃي ٿو ته هر ڪنهن وٽ تخليق جي صلاحيت آهي.