Le Déjeuner sur l’herbe - Манегийн "Зүлгэн дээрх үдийн хоол"-ыг үзэх нь

John Williams 04-08-2023
John Williams
цэнхэр хөнжил дээр сууж, хувцастай хоёр эрэгтэй.

Эмэгтэй баруун хөлөө дээш өргөөд баруун тохойгоо өвдөг дээрээ нааж, эрхий, долоовор хуруугаараа эрүүгээ даран сууна. Тэр харсан хүний ​​зүг харна. Цаашилбал, энэ нь дээр дурдсан Раймондигийн Парисын шүүлт -аас бидний харж буй эмэгтэйн дүрийг санагдуулам дүр юм.

ЗҮҮН ТАЛААР: Парисын шүүлт (1515 он) Маркантонио Раймонди; Үндэсний урлагийн галерей, CC0, Wikimedia Commons-ээр дамжуулан

Би бол Эдуард Манегийн алдартай зургуудын нэг бөгөөд 19-р зууны консерватив урлагийн хүрээлэлүүдийн дунд нэлээд маргаан үүсгэсэн бөгөөд эцэст нь үүнийг няцаасан юм. Энэ нийтлэлд бид алдарт уран зураг Le Déjeuner sur l'herbe болон чухам юуны тухай, яагаад үзэгдлийн шалтгаан болсон талаар дэлгэрэнгүй авч үзэх болно.

Зураач. Хураангуй: Эдуард Мане гэж хэн байсан бэ?

Эдуард Мане 1832 оны 1-р сарын 23-нд төрсөн. Парисын иргэн тэрээр багаасаа урлагт сонирхолтой байсан бөгөөд 1841 онд Роллин коллежид зургийн ангид суралцаж, 1850 онд Манет Томасаар дамжуулан урлагийн хичээлээ ахиулсан. Couture-ийн асрамж. 1856 онд Мане Парист өөрийн гэсэн урлагийн студи байгуулжээ.

Мане урлагийн карьерынхаа туршид олон уран бүтээлчид, эрдэмтэдтэй уулзаж, Европ даяар, тэр дундаа Италиар аялсан.

Тэр бас Луврын "Хуучин мастерууд"-ийг судалж байсан гэсэн. Тэрээр модернизмын хамгийн алдартай зураачдын нэг гэдгээрээ алдаршсан бөгөөд түүний алдартай уран бүтээл Ле Дежюнер сур л’хербе (1863) нь шинэ хэв маягаараа ялгаатай байсан тул шуугиан тарьсан. Манет бол Импрессионизм -ийн дараагаар реализм урлагийн нэг хэсэг байсан гэдгийг санаж байсан. Тэрээр 1883 оны 4-р сард таалал төгсөв.

Зураач Эдуард Манегийн 1870 оноос өмнөх ойрын зураг; Надар, Олон нийтийн өмч, Wikimedia Commons

Le Déjeuner sur l'herbe (1863) by Édouard Manet in Context

Эдуард МанетМанегийн дотогшоо гадагш гаргах нь

Мөн Манегийн Өвсөн дээрх үдийн зоог -ын зохион байгуулалт нь ихэвчлэн эрдэмтдийн мэтгэлцээний сэдэв байдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. илт харагдаж байгаа хэдий ч зарим талаас нь харахад үүнийг дотор нь, студид зурсан байж магадгүй.

Энэ нь үнэмшилтэй зүйл бөгөөд Манет зурж байхдаа гэрэл зургийн дуранд өртөж байсныг санах нь чухал. , мөн энэ нь түүний хэв маягт нөлөөлсөн нь дамжиггүй.

Le Déjeuner sur l'herbe-д гэрэлтүүлэг (“ Өвс дээрх өдрийн хоол”) (1863) Эдуард Мане; Эдуард Мане, Wikimedia Commons-ээр дамжуулан нийтийн эзэмшлийн газар

Мане хэрхэн дотоод ертөнцийг гаргаж байсныг илтгэх жишээнд нүцгэн эмэгтэйн арьсны өнгө багтаж байгаа нь түүнд ямар нэгэн хурц гэрэл туссан байхыг харуулж байна. загвар дээр гэрэлтдэг студид хүлээж байсан шиг. Цаашилбал, баруун талд байгаа ноёны өмсдөг малгай нь ихэвчлэн гадаа биш, дотор нь өмсдөг малгайг илтгэдэг бөгөөд тэр хүний ​​алхаж байгаа таяг нь гадна талыг илтгэдэг тул дотор нь байх байсан хүнийхтэй зөрчилддөг.

Өнгө ба гэрэл

Манегийн Өвсөн дээрх үдийн зоог зурагтаа өнгө, гэрлийг хэрхэн ашигласан талаар ярилцах нь сэдэвтэй бараг л нийлдэг. Энд бид юу хэлэх гээд байна вэ гэвэл Манет сэдвээ сул сойзоор зурсантодорхой шугам, контурыг хүлээн зөвшөөрдөг академийн зургийн хэв маягийн эсрэг явсан. Тэр бараг санамсаргүй байдлаар зурсан юм шиг.

Цаашилбал, Мане харанхуй, гэрэл гэсэн санааг хэрхэн ашигласан нь зурагнуудаас тод харагддаг, жишээлбэл, эмэгтэйчүүдийг илүү цайвар өнгөөр ​​дүрсэлсэн байдаг. , харин эрэгтэйчүүд хувцаснаасаа болоод бараан өнгөтэй харагддаг.

Биднийг ширтэж буй эмэгтэй ч мөн адил ширүүн төрхтэй; Сонгодог зурган дээрх нүцгэн эмэгтэйн дүрд харагдах өнгөний өөрчлөлт түүнд дутагдаж байна. Түүний биеийн ихэнх хэсэг нь зөвхөн нэг өнгөтэй бөгөөд түүн дээр хурц гэрэл туссан мэт энэ нь студид байсан гэдгийг дахин харуулж байна.

Бид түүний баруун доор, тухайлбал, түүний өнгө аясыг илтгэх бараан өнгийн хэсгүүдийг хардаг. гуя, хөхнийх нь ойролцоо, тохойн хэсэгт. Хэрэв бид эдгээрийг анхааралтай ажиглавал Манет арьсны өнгө, сүүдэр хаана тусаж байгааг харуулахын тулд тод саарал, хар өнгийг ашигласан бололтой. Үүний нэгэн адил бид Манегийн Олимпиа (1863) уран зураг дээрх эмэгтэй дүрийн энэхүү "хатуу" өнгө аясыг харж байна. Нэмж дурдахад тэрээр хэвтсэн байрлалаасаа үзэгчдийг нүд анилгүй ширтдэг.

Олимпиа (1863) Эдуард Мане; Эдуард Мане, Олон нийтийн өмч, Wikimedia Commons-ээр дамжуулан

Хэтийн төлөв ба цар хүрээ

Манегийн найруулгын нэг чухал хэсэг бөгөөд энд олон нийтээр яригдаж байгаа зүйл бол арга зам юм. тэрээр төвд байрлах гурван дүрсийн хоорондох хэтийн төлөвийг дүрсэлсэнмөн цаана нь усанд орж буй эмэгтэй.

Тэдний хооронд ямар ч гүн юм уу орон зай байхгүй бололтой, цаана нь байгаа эмэгтэйг урд талын зургуудтай бараг ижил хэмжээнд дүрсэлсэн байна.

Хэрвээ Манет уран зургийн академийн дүрмийг дагаж мөрдвөл арын эмэгтэйн хэмжээ багасч орон зай, гурван хэмжээст байдлыг илтгэх байсан ч Манет гүний хуурмаг байдлыг өөртөө шингээсэн мэт.

Perspective in Le Déjeuner sur l'herbe (“ Өвсөн дээрх өдрийн хоол”) (1863) Эдуард Мане; Хэрэглэгч:Жишээ нь, Викимедиа Commons-аар дамжуулан нэршил

Үүнээс гадна зургийн бодит хэмжээ нь ойролцоогоор 2-2 метрийн хэмжээтэй том бөгөөд энэ нь зураг болон түүний сэдэвт үзүүлэх нөлөөллийг нэмэгдүүлэх болно. . Уран зургийн өмнө зогсоход энэ нь маш олон төрлийн сэтгэл хөдлөлийг төрүүлэх нь дамжиггүй. Манегийн үдийн хоолны үеэр зурсан алдарт зургийн утга учир, мөн олон тайлбар. Гэсэн хэдий ч, Манегийн уран зургаас бидний олж мэдсэн зүйл бол амьдралаас олж мэдсэн янз бүрийн туйлшралууд эсвэл "эсрэг" элементүүд юм.

Жишээлбэл, Манет эмэгчинүүдийг эрэгтэй хүнийх нь хамт байрлуулснаар эрэгтэй, эмэгтэй хүний ​​үзэл санааг онцолсон. Үүний нэгэн адил тэрээр гэрэл, харанхуйн санаан дээр тоглож, эмэгтэйчүүдийг дүрсэлсэн байдагцайвар өнгөөр, эрэгтэй нь бараан өнгийн сүүдэртэй, нүцгэн байх, хувцас өмсөх гэсэн санааг агуулсан.

Мане эмэгтэйчүүдийг хэрхэн дүрсэлсэн талаарх санааг өөрчилсөн бөгөөд түүний дотор Олимпиа ( 1863), тэрээр өөртөө итгэлтэй, өөртөө итгэлтэй эмэгтэйчүүдийг дүрсэлсэн. Харж байгаа хүн рүү ичингүйрэн ширтдэг “ажилтай” эмэгтэй байхаа больсон, харин нүцгэн гэдгээ мэдсээр байж үзэгчтэй шууд харцаараа уулзаж буй эмэгтэй.

Le Déjeuner sur дахь эмэгтэйн ойрын зураг. l'herbe ("Өвсөн дээрх өдрийн хоол") (1863) Эдуард Мане; Эдуард Манет, CC BY 3.0, Wikimedia Commons-ээр дамжуулан

Бусад эх сурвалжийн мэдээлснээр Манегийн дотны найз Антонин Пруст нэгэн өдөр Сена мөрний эрэг дээр байхдаа Мане түүнд юу гэж хэлснийг хэлсэн гэж мэдээлсэн. бас усанд орж буй эмэгтэйг харж байна. Манет хэлэхдээ: "Бид [Томас Кутюрын] студид байхдаа би Жоржиогийн эмэгтэйчүүдийг, хөгжимчидтэй эмэгтэйчүүдийг хуулбарласан. Тэр зураг хар өнгөтэй байна. Газар орж ирлээ. Би үүнийг дахин хийж, бидний харж байгаа хүмүүстэй адил тунгалаг уур амьсгалтай хиймээр байна”.

Манегийн “Өвсөн дээрх үдийн зоог” зургаас бид юу гэж дүгнэж болох вэ гэвэл тэр сонирхож байсан. жирийн амьдрал, жирийн хүмүүсийн дүр зургийг дүрслэн харуулсан.

Тэрээр Парист орчин үеийн элементүүдийг дүрслэн харуулсан шинэ сэдвийг бүтээж, домог, шашин шүтлэгтэй холбоотой сэдвүүдээс бүрмөсөн холдсон. , гэхдээ эцэст нь19-р зууны эмэгтэй хэдэн эрхэмтэй зугаалж байгаа шиг тийм ч бодит биш.

Үүнээс гадна зарим судлаачид Манегийн дүртэй холбоотой биеэ үнэлэлтийн талаарх санааг судалж үзсэн байна. Энэ орчин нь хүмүүсийн зугаалга хийх боломжтой цэцэрлэгт хүрээлэнтэй төстэй орчинг санал болгож байгаа тул зарим хүмүүс Мане Парисын ойролцоох Bois de Boulogne нэртэй алдартай цэцэрлэгт хүрээлэнг дүрсэлсэн гэж үздэг бөгөөд тэнд хүмүүс бэлгийн харьцаанд орох, өөрөөр хэлбэл биеэ үнэлдэг.

Юу вэ. Хүмүүс

Le Déjeuner sur l'herbe -г Парист анх үзэсгэлэн гаргахдаа дуулиан шуугиантай гэж үзэж байсан бөгөөд хүмүүс хүлээж байснаас тэс өөр сэдвийг хараад цочирдож, мөн адил эргэлзэж байсан. . Францын сэтгүүлч, зохиолч Эмиль Зола Манегийн Өвсөн дээрх үдийн зоог -ийн талаар дэлгэрэнгүй тайлбарласан гэж байнга иш татдаг.

Тэр бичвэртээ: "Ямар увайгүй юм бэ!" хоёр хувцастай эрийн хажууд сууж буй нүцгэн эмэгтэйг дурдаж байхад "хэзээ ч үзэгдээгүй".

Эмиль Золагийн хөрөг (1868) by Эдуард Манет; Эдуард Мане, Wikimedia Commons-ээр дамжуулан нийтийн эзэмшлийн газар

Зола мөн Манетийг "аналитик зураач" гэж тодорхойлсон бөгөөд тэрээр "бүхнээс илүү олныг тарчлаадаг сэдэвт санаа зовдоггүй; Тэдний хувьд сэдэв нь зүгээр л зураг зурах шалтаг, харин олны хувьд сэдэв нь дангаараа оршдог.”

Энэ бол Манегийн уран сайхны талаар санах чухал зүйл юм.хэв маяг - тэрээр мөн өнгө, гэрэл, тэдгээрийн сэдэвт үзүүлэх нөлөөг илэрхийлэхийн тулд зурсан бөгөөд үүнээс гадна түүний бийр даралт нь уламжлалт уран зурагт харагдсанаас илүү сул байв. Чухамдаа энэ шинэ хэв маяг нь импрессионистууд гэгдэх болсон авангард олон зураачдыг урамшуулсан зүйл юм .

Мане: Дүрмийг дагаж мөрддөггүй

Манегийн алдартай зургууд үргэлжлэх болно. Түүний дараа бусад олон зураачдад урам зориг өгөхийн тулд, жишээлбэл, Импрессионист Клод Моне мөн Le Déjeuner sur l'herbe (1865-1866) нэртэй хуулбарыг зурсан бөгөөд хэд хэдэн эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүс бүрэн хувцастай зугаалгаар явж буйг дүрсэлсэн байдаг. гадаа. Дээр дурдсан Зола мөн L'Oeuvre (1886) роман бичсэн бөгөөд энэ роман нь Манегийн Өвсөн дээрх өдрийн хоол болон 19-р зууны Парисын урлагийн тайзны бусад уран бүтээлчдийн тухай өгүүлсэн байдаг. .

Манегийн нөлөөнд автсан бусад алдартай уран бүтээлчид нь Пол Сезанн , Пол Гоген, Пабло Пикассо, Дадаист Макс Эрнст болон Манегийн өвсөн дээрх өдрийн хоолны алдартай сэдвийг ашигласан бусад олон уран бүтээлчид байв. , эмэгтэйчүүд, нүцгэн байдал, дүрслэл, түүнийг албан ёсны шинэ арга техникээр хэрхэн дүрсэлсэн тухай.

Францын академиар дамжуулан сонгодог хэм хэмжээг баримтлах нь багассан урлагийн төрөл хөгжилд Мане нөлөөлсөн нь гарцаагүй. Хэдийгээр тэрээр уламжлалт зургийн дүрмийг зөрчсөн ч "Хуучин багш"-ыг хайрлах хайраараа уламжлалаа нэгэн зэрэг хадгалж, үргэлжилсээр ирсэн.20-р зуун болон түүнээс цааш хурдацтай хөгжиж буй дэлхийд л хүлээж байсан шиг уран зургийн хувьслын хил хязгаарыг түлхэв. Манет бол урлагийн түүхэнд төдийгүй урлагийн ирээдүйд цоо шинэ зүйлийн эхлэлийг онцолсон уран сайхны маркер байсан нь гарцаагүй.

Манай Өвсөн дээрх өдрийн хоол вэб түүхийг эндээс үзээрэй!

Түгээмэл асуултууд

Хэн зурсан Үдийн хоол өвс (1863)?

Франц хэлээр Le Déjeuner sur l'herbe гэсэн гарчигтай бөгөөд энэ нь " өвсөн дээрх өдрийн хоол" гэсэн утгатай бөгөөд Францын зураач Эдуард Мане 2013 онд зурсан. 1863.

Манегийн Зүлгэн дээрх үдийн зоог (1863) одоо хаана зурж байна вэ?

Эдуард Манегийн Өвсөн дээрх өдрийн хоол (1863) зураг Парисын Орсей музейд хадгалагдаж байна.

Манегийн Үдийн зоог дээр хэн бэ? өвс (1863)?

Эдуард Мане загвар өмсөгчдийн, ялангуяа Францын зураач байсан Викторин-Луиза Морентийн тусламжтайгаар өөрийн дүрүүдийг зуржээ. Тэрээр Өвсөн дээрх өдрийн хоол (1863) киноны эмэгтэйн дүрийг бүтээсэн бөгөөд Манегийн Олимпиа (1863) нэртэй өөр зурагт ч мөн адил дүр бүтээжээ.

Мөн_үзнэ үү: Алдартай тосон будгийн зургууд - Тосон будгийн түүхэн дэх онцлох үйл явдлууд уран зургийн академийн дүрмээс холдож, шинэ, орчин үеийн, уран зургийн хэв маяг ямар байдгийг дэлхий нийтэд харуулсан тэргүүлэгчдийн нэг. Анх Уннын ван ( Ле Бэйн ) нэртэй байсан бөгөөд одоо Le Déjeuner sur l'herbe гэж нэрлэгддэг бөгөөд энэ нь "Зүлгэн дээрх өдрийн хоол" гэсэн утгатай, Манегийн Нүцгэн эмэгтэй хоёр эрэгтэйтэй хамт зугаалж буй алдартай дүр зураг нь зургийн тогтсон дүрэм журмаас давсан зургийн бэлгэдэл болжээ.

Le Déjeuner sur l'herbe ( Үдийн хоол Өвсөн дээр”) (1863) Эдуард Мане; Эдуард Манет, Олон нийтийн өмч, Wikimedia Commons-ээр дамжуулан

Доорх нийтлэлд бид Le Déjeuner sur l'herbe<3-д дүн шинжилгээ хийх болно> Энэ нь хэзээ зурж, үзэсгэлэнд тавигдсан, Манегийн сэдэлд юу нөлөөлсөн тухай товч тайлбарыг хэлнэ. Дараа нь бид Манетийн хийсэн сэдэв, стилист хандлагыг нарийвчлан судлах албан ёсны дүн шинжилгээг ярилцах бөгөөд энэ нь эцсийн дүндээ энэ бүтээлийг өнөөг хүртэл хамгийн алдартай урлагийн бүтээлүүдийн нэг болгосон юм.

Зураач Эдуард Мане
Зураг зурсан огноо 1863
Дунд Зтон дээр тосон зураг
Жанар Жанрын зураг
Үе / Хөдөлгөөн Бодит байдал
Хэмжээ 208 x 264.5 сантиметр
Цуврал / Хувилбар Холбоотой
Хаана байнаБайршуулсан уу? Музей д'Орсей, Парис
Энэ нь ямар үнэтэй вэ Тооцоолсон үнэ цэнэ дууссан байна 60 сая доллар

Контекстийн шинжилгээ: Нийгэм-түүхийн товч тойм

Эдуард Мане Зүлгэн дээрх үдийн зоог -ыг зурж байх үед Францад 1800-аад он. Энэ бол гоо сайхны академи гэгддэг Францын академи уран зургийн стандартыг захирч байсан үе бөгөөд үүнийг академийн уран зураг гэж нэрлэдэг байв. Энэ нь сонгодог эртний болон сэргэн мандалтын үеийн хэлбэр, бүтцийг дагаж мөрддөг байв.

Мане Парисын урлагийн тэргүүлэгч үзэсгэлэнгийн бүлэг байсан Салонд Өвсөн дээрх үдийн зоог үзэсгэлэнг гаргахыг эрэлхийлэхэд, 1863 онд татгалзсан. Дараа нь энэ нь "Татгалзсан хүмүүсийн үзэсгэлэн" гэсэн утгатай Salon des Refusés-д тавигдсан.

Энэ бол Парисын салон үзүүлэхээс татгалзсан бүх зургийн үзэсгэлэн юм.

Үзэсгэлэнгийн арга хэмжээ болсон Palais de l'Industrie, 1850-1860-аад он; Эдуард Балдус, CC0, Wikimedia Commons-ээр дамжуулан

Энэ үед Эзэн хаан III Наполеон Францыг захирч байсан бөгөөд Салоноос татгалзсан урлагийн бүтээлүүдийн талаар олон тооны гомдол гаргасны дараа тэрээр шинэ үзэсгэлэнг нээхийг зөвшөөрчээ. Энэ үед Salon des Refusés хүчин төгөлдөр болсон. Хэдийгээр олон хүн энд үзүүлсэн зургуудыг шүүмжилж байсан ч энэ нь авангард урлагийг танилцуулсан юм.урлаг .

Статус кво-г үгүйсгэх нь

Парисын урлагийн байгууллагууд Манегийн Зүлгэн дээрх үдийн зоог -ыг няцаасан шиг, үүнд Жеймс МакНейл зэрэг бусад уран бүтээлчид оролцоно. Whistler-ийн Цагаан симфони, №1: Цагаан охин (1861/1862 он орчим), Камилл Писсарро, Густав Курбет болон бусад - тэр мөн адил статус квог няцаасан. будахыг зөвшөөрч болох зүйл, дагаж мөрдөх дүрэм. Энэ нь Манегийн зургийг эрсдэлтэй болгосон юм.

Цагаан дахь симфони, №1: Цагаан охин (1862) Жеймс МакНейл Шүгэл r; Жеймс МакНейл Вистлер, Олон нийтийн өмч, Wikimedia Commons-ээр дамжуулан

Гэхдээ Манегийн зураг яагаад татгалзсан, яагаад тухайн үеийнхээ хувьд тийм авангард байсныг илүү сайн ойлгохын тулд бид Уран зургийн эрдмийн стандарт гэж юу байдгийг бага зэрэг мэдэх хэрэгтэй.

Уран зургийг хүлээн зөвшөөрч болохуйц өөр өөр шатлалууд байсан бөгөөд хамгийн чухал нь шашны болон үлгэр домгийн сэдэвтэй ёс суртахууны болон баатарлаг мессежийг судалсан түүхийн зургууд байв. , уран зургийн "хамгийн өндөр" хэлбэрүүд байв. Учир нь олон тооны дүрс бүхий ээдрээтэй өгүүллэгийг дүрслэх нь уран сайхны ур чадвар шаарддаг байсан юм. Цаашилбал, эдгээр зургууд нь ихэвчлэн том зотон дээр байсан.

Мөн_үзнэ үү: Хэрхэн элбэнх зурах вэ - Муухай элбэнх тойм зур

Уран зургийн дараагийн шатлалд хөрөг зураг, жанрын зураг, дараа нь Ландшафтын болон натюрморт зэрэг зургууд багтжээ. Төрөл бүрийг бага гэж үзсэнТүүхийн уран зурагтай харьцуулахад ач холбогдолтой бөгөөд жижиг хэмжээтэй байсан. Энэ сэдэв нь түүхийн зураг гэх мэт ёс суртахууны мессежийг хуваалцаагүй тул ач холбогдол багатай болсон.

1787 онд Парисын салон дахь үзэсгэлэн, Пьетро Антонио Мартинигийн сийлбэр; Пьетро Антонио Мартини (1738–1797) , Wikimedia Commons-ээр дамжуулан олон нийтийн эзэмшил

Хэдийгээр дээр дурдсан төрөл жанрын шатлалын товч тайлбар боловч хүмүүс юу болохыг ойлгох нь чухал. шатлалын дагуу тодорхой дүрмийг дагаж мөрдөхийг хүлээж байна. Үүнийг ямар нэгэн байдлаар таслан зогсоож, шуугиан тарьж болохуйц тогтсон тогтолцоо байсан бөгөөд энэ хүрээнд салон Өвсөн дээрх үдийн зоог -ыг яагаад татгалзсаныг бид ойлгож чадна.

Уран зураг нь хэд хэдэн дүр төрх, мөн "нүцгэн" биш харин эмэгтэй хүнийг дүрсэлсэн том хэмжээтэй тул Түүхийн уран зургийн янз бүрийн элементүүдийг тусгаж өгсөн боловч нэгэн зэрэг бараг л алгадсан мэт байв. Түүхийн уран зургийн тогтсон дүрэм.

Мане энэ сэдвийг нүцгэн нүцгэн Сугар гариг ​​эсвэл сүсэгтэн Мадонна гэхээсээ илүү ойр дотно, хувийн байдлаар авчирсан. хэзээ ч бодитоор уулзаж болохгүй. Гэсэн хэдий ч Манегийн Өвсөн дээрх өдрийн хоол дээр үзэгчид орчин үеийнх шиг нүцгэн нүцгэн эмэгтэйтэй уулзсан.Парисын хүн, түүний дотор орчин үеийн хувцаслалтаар ялгаатай байсан хоёр эрхэм.

Эдуард Манегийн Le Déjeuner sur l’herbe (“ Өвсөн дээрх өдрийн хоол”) (1863)-ийн ойрын зураг; Эдуард Мане, Олон нийтийн өмч, Wikimedia Commons-ээр дамжуулан

Гэсэн хэдий ч Манет Түүхийн янз бүрийн зургуудаас шинж чанаруудыг зээлж авч, өөрийнх нь болгосон эсвэл үүн дээр шинэ эргэлт хийсэн. Тэд хэлэхдээ. Хэдийгээр Манегийн зураг нь 19-р зууны Францын зургуудаас ялгаатай мэт харагдаж байсан ч зураач хүндэрсэн шалтгаан тай байсан нь лавтай.

Түүний зээлж авсан зарим сонгодог зургуудад Маркантонио Раймондигийн Парисын шүүлт (ойролцоогоор 1515 он) сийлбэр, Жоржионы сийлбэр багтсан боловч одоо үүнийг Титиан -тэй холбосон. Бэлчээрийн малчдын концерт (1510 он орчим), Жоржион The Tempest (1508 орчим), Жан-Антуан Ваттогийн Ла Парти Карре (1713 он) .

Бэлчээрийн малчдын концерт (1510 он орчим) Жоржион ба/эсвэл Титиан; Луврын музей, Олон нийтийн өмч, Wikimedia Commons-ээр дамжуулан

Хэрэв бид эдгээр зураг, сийлбэрийг харвал сэдэв нь хэд хэдэн дүрсийг дүрсэлсэн бөгөөд эдгээрийн дотор эмэгтэйчүүд хувцас өмссөн эрчүүдтэй нүцгэн байгаа нь <-д харагдаж байна. 2>Бэлчээрийн малчдын концерт ба Түршээн . Гэсэн хэдий ч Judgment of Paris -д нүцгэн эрчүүд бас байдаг бөгөөд тэнд нүцгэн эмэгтэй нь яг л түүний адил суудаг.Манегийн Өвсөн дээрх үдийн зоог -д бидний харж буй эмэгтэй - бид доорх албан ёсны дүн шинжилгээ хийх сэдвийг судлахдаа энэ талаар цаашид хэлэлцэх болно.

Албан ёсны дүн шинжилгээ: Зохиолын товч тойм

Доор бид Le Déjeuner sur l'herbe -ыг сэдэв болон бусад урлагийн бүтээлийн тайлбараас эхлээд дэлгэрэнгүй авч үзнэ. Манегийн ашигласан элементүүд. Мөн бид энэ зураг нь гаднах орчин дахь доторх хээг дүрсэлсэн, мөн уг зураг дээрх эмэгтэй хэн байсныг хэрхэн эргэлзэж байдгийг судлах болно. Өвсөн дээрх үдийн хоол -д Манет тийм ч хол зайг дүрсэлдэггүй, гэхдээ бид дараа нь энэ тухай ярих болно. Ойролцоох урд талд зүүн талын буланд хурдан хаясан мэт боодолтой хувцас байгаа бөгөөд хажуу тийшээ янз бүрийн жимстэй сагс, сагсны гадна талд тогшсон мэт хэвтсэн талх байна. гаруй.

Le Déjeuner sur l'herbe -ийн дэлгэрэнгүй мэдээлэл ( Өвсөн дээрх өдрийн хоол") (1863) by Edouard Manet; Эдуард Мане, Олон нийтийн өмч, Wikimedia Commons-ээр дамжуулан

Бид урд талын дунд хэсэг рүү шилжихэд, гэхдээ найруулгын бараг төвд гурван зүйл байна. өвстэй газар хэвтэж буй дүрүүд, тухайлбал зүүн талд байгаа нүцгэн эмэгтэйхавтгай цамц, гогцоотой, ихэвчлэн зөвхөн дотор нь өмсдөг байв.

Манетад зургаа авахуулсан эрэгтэй дүрүүд нь түүний хоёр ах болох Густав, Южин нар байсан бөгөөд тэд хамтдаа баруун гар талын дүрсийг бүтээжээ. Зүүн талд байгаа эрэгтэй хүнийг Фердинанд Линхофф гэж мэдээлсэн бөгөөд түүний эгч Сюзанна Линхофф 1863 онд Манеттай гэрлэсэн.

Хэрвээ ар тал руугаа явбал голын ус эсвэл голын усанд живсэн өмд өмссөн нэгэн эмэгтэй байна. даашинз. Тэрээр баруун гараараа усанд тонгойж, толгой нь баруун тал руугаа бага зэрэг хазайсан байна. Энэ бол үзэгч бидэн рүү чиглэсэн тал юм.

Le Déjeuner sur l'herbe -ийн дэлгэрэнгүй мэдээлэл ( Өвсөн дээрх өдрийн хоол") ( 1863) Эдуард Мане; Эдуард Мане, Wikimedia Commons-ээр дамжуулан нийтийн эзэмшлийн газар

Хүрээлэн буй орчны талаар цаашид ярилцъя. Эдгээр тоонууд бүгд ой модтой төгөлд байгаа бололтой. Тэдний эргэн тойронд янз бүрийн мод ургасан бөгөөд дээр дурдсан горхи нь алс холын ландшафт руу шилжиж буй дэвсгэрийг бүрдүүлдэг бололтой.

Үдийн цайны үеэр өргөнөөр хэлэлцсэн чухал ажиглалт. Өвс гэдэг нь энэ хоёр эрэгтэй бие биетэйгээ ярилцаж байгаа нь эмэгтэй хүнтэй харилцахгүй байгаа бололтой.

Хэрэв бид бүх тоо баримтыг харвал гэдэг нь хэн ч нөгөөтэйгөө үнэхээр харьцдаггүй гэсэн ерөнхий ойлголт юм.

John Williams

Жон Уильямс бол туршлагатай зураач, зохиолч, урлагийн сурган хүмүүжүүлэгч юм. Тэрээр Нью-Йорк хотын Пратт институтэд дүрслэх урлагийн бакалаврын зэрэг хамгаалж, дараа нь Йелийн их сургуульд дүрслэх урлагийн магистрын зэрэг хамгаалсан. Арав гаруй жилийн турш тэрээр янз бүрийн боловсролын орчинд бүх насны оюутнуудад урлагийн хичээл заажээ. Уильямс уран бүтээлээ АНУ-ын өнцөг булан бүрт байрлах галлерейд дэлгэн үзүүлж, уран бүтээлийнхээ төлөө хэд хэдэн шагнал, тэтгэлэг хүртжээ. Уильямс уран сайхны эрэл хайгуулаас гадна урлагтай холбоотой сэдвүүдийн талаар бичиж, урлагийн түүх, онолын чиглэлээр сургалт явуулдаг. Тэрээр бусдыг урлагаар дамжуулан өөрийгөө илэрхийлэхийг эрмэлздэг бөгөөд хүн бүр бүтээлч байх чадвартай гэдэгт итгэдэг.