ജീൻ-ഓഗസ്റ്റ്-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ് - നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ ഒരു മാസ്റ്റർ

John Williams 01-06-2023
John Williams
രൂപങ്ങളും ആഴത്തിലുള്ള വിഷയങ്ങളും അമൂർത്തീകരിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രമങ്ങൾ.

പരമ്പരാഗത കലാശൈലികളുടെ ഗേറ്റ്കീപ്പറായി കണ്ടിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം കല പല വശങ്ങളിലും നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെയും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും മിശ്രിതമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും നാടകീയമായിരുന്നില്ല. യൂജിൻ ഡെലാക്രോയിക്‌സിനെപ്പോലുള്ള റൊമാന്റിക്‌വാദികളുടെ കൃതികൾ Jean-Auguste-Dominique Ingres, Public domain, വിക്കിമീഡിയ കോമൺസ് വഴി

J ean-Auguste-Dominique Ingres 1800-കളിൽ നിയോക്ലാസിസം പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്ന ഒരു ഫ്രഞ്ച് കലാകാരനായിരുന്നു. La Grande Odalisque (1814) പോലെയുള്ള ഇംഗ്രെസിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ഉയർന്നുവരുന്ന റൊമാന്റിക് പ്രസ്ഥാനത്തെ ധിക്കരിച്ച് അക്കാദമിക് കലാ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തത്വങ്ങൾ നിലനിർത്താനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം പ്രകടമാക്കി. ജീൻ-ഓഗസ്റ്റെ-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ് സ്വയം ഒരു ചരിത്ര ചിത്രകാരനായി കണക്കാക്കിയിരുന്നെങ്കിലും, യഥാർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതിയായി പരക്കെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രമാണ്. ഈ പ്രശസ്ത കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും കലയുടെയും ആകർഷകമായ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും കണ്ടെത്തുന്നതിന്, നമുക്ക് ഇപ്പോൾ ജീൻ-അഗസ്‌റ്റ്-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്‌രെസിന്റെ ജീവചരിത്രം നോക്കാം.

ജീൻ-അഗസ്‌റ്റ്-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്‌രെസിന്റെ ജീവചരിത്രവും കലാസൃഷ്ടികളും

ദേശീയത ഫ്രഞ്ച്
ജനനതീയതി 29 ഓഗസ്റ്റ് 1780
മരണ തീയതി 14 ജനുവരി 1867
ജന്മസ്ഥലം പാരീസ്, ഫ്രാൻസ്

പാരമ്പര്യത്തിന്റെയും ഇന്ദ്രിയ ബോധത്തിന്റെയും സമന്വയത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ് ഇംഗ്രെസിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ. അവൻ അഭ്യസിച്ച മാസ്റ്ററുടെ ജോലി പോലെ, ജാക്ക്-ലൂയിസ് ഡേവിഡ് . നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നും ഗ്രീക്കോ-റോമൻ കാലഘട്ടങ്ങളിലെ ക്ലാസിക് ശൈലിയിൽ നിന്നും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ, എന്നാൽ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംവേദനക്ഷമതയ്ക്ക് അനുയോജ്യമായ രീതിയിൽ പുനർവ്യാഖ്യാനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ഇംഗ്രെസിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ അവയുടെ വളഞ്ഞ വരകൾക്കും അവിശ്വസനീയമാംവിധം വിശദമായ ടെക്സ്ചറുകൾക്കും വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ വിരോധികളും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ മതിപ്പുളവാക്കിയില്ലപരന്നതും മസിൽ ടോണും അസ്ഥികളുമൊന്നുമില്ലാതെ കാണപ്പെട്ടു.

അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, താൻ അഭിനന്ദിച്ച പുരാതന കാലത്തെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വിവിധ പോസുകൾ പകർത്താൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചുവെന്നും അവയെ മോശമായി സംയോജിപ്പിച്ചുവെന്നും വിചിത്രമായി നീളമേറിയതും വളഞ്ഞതുമായ ഒരു നട്ടെല്ലിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. 1820-ൽ ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് താമസം മാറ്റിയ ശേഷം, ഇംഗ്രെസിന്റെ ഭാവി കുറച്ചുകൂടി ശോഭനമായി കാണപ്പെട്ടു. റോജർ ഫ്രീയിംഗ് ആഞ്ചെലിക്ക (1819), ലൂയി പതിനെട്ടാമൻ മ്യൂസി ഡു ലക്സംബർഗിൽ തൂക്കിയിടാൻ വാങ്ങിയ ഒരു കഷണം, ഒരു മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ ഇംഗ്രെസിന്റെ ചിത്രമായിരുന്നു.

റോജർ ഫ്രീയിംഗ് ആഞ്ചെലിക്ക (1819) by Jean-Auguste-Dominique Ingres; ജീൻ അഗസ്റ്റെ ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ്, വിക്കിമീഡിയ കോമൺസ് വഴി പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ

ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങുക (1824 - 1834)

ഇംഗ്രെസ് ഒടുവിൽ എന്ന പ്രദർശനത്തോടെ വിജയിച്ചു. 1824-ലെ സലൂണിലെ ലൂയി പതിമൂന്നാമൻ (1824)ന്റെ നേർച്ച. ഇത് പലരും പ്രശംസിച്ചു, എന്നിട്ടും ചില വിമർശകരിൽ നിന്ന് വിമർശനം ഏറ്റുവാങ്ങുന്നു, അവർ ദൈവികമായ യാതൊരു പരാമർശവുമില്ലാതെ ഭൗതിക സൗന്ദര്യത്തെ മഹത്വവൽക്കരിക്കുന്ന കലാസൃഷ്ടികളിൽ മതിപ്പുളവാക്കുന്നില്ല.

അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി ജനപ്രീതി നേടുകയും ചെയ്തു. , വളർന്നുവരുന്ന റൊമാന്റിസിസം പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ കലാസൃഷ്ടികൾ സലൂണിൽ ഒരേസമയം പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു, ഇത് ഇംഗ്രെസിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്.

1834-ൽ അദ്ദേഹം വിശുദ്ധ സിംഫോറിയന്റെ രക്തസാക്ഷിത്വം പൂർത്തിയാക്കി. ഗൗളിലെ ആദ്യത്തെ വിശുദ്ധനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു വലിയ മതപരമായ കലാസൃഷ്ടിരക്തസാക്ഷിയാകാൻ. 1824-ൽ ഓട്ടൺ കത്തീഡ്രലിനായി കമ്മീഷൻ ചെയ്ത കലാസൃഷ്ടിയുടെ തീം ബിഷപ്പ് തിരഞ്ഞെടുത്തു. തന്റെ എല്ലാ കഴിവുകളുടെയും പരിസമാപ്തിയായി ഇംഗ്രെസ് ഈ കലാസൃഷ്ടിയെ കണ്ടു, 1834-ലെ സലൂണിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരു ദശാബ്ദത്തോളം അദ്ദേഹം അതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. പ്രതികരണം അവനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുകയും രോഷാകുലനാക്കുകയും ചെയ്തു; ഈ ചിത്രം റൊമാന്റിക്സും നിയോക്ലാസിസ്റ്റുകളും ഒരുപോലെ വിമർശിക്കപ്പെട്ടു.

The Martyrdom of Saint Symphorian (1834) by Jean-Auguste-Dominique Ingres; Jean Auguste Dominique Ingres, Public domain, via Wikimedia Commons

ചരിത്രപരമായ അപാകതകൾ, നിറങ്ങൾ, ഒരു പ്രതിമയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്ന വിശുദ്ധന്റെ സ്ത്രീലിംഗം എന്നിവയ്ക്ക് ഇംഗ്രെസ് വിമർശിക്കപ്പെട്ടു. ഇംഗ്രെസ് രോഷാകുലനായി, ഇനിയൊരിക്കലും പബ്ലിക് കമ്മീഷനുകൾ എടുക്കില്ലെന്നും സലൂണിൽ ഹാജരാകില്ലെന്നും ശപഥം ചെയ്തു.

ഇംഗ്രെസ് ഒടുവിൽ വിവിധ സെമി-പബ്ലിക് പ്രദർശനങ്ങളിലും 1855-ലെ പാരീസ് ഇന്റർനാഷണൽ എക്‌സ്‌പോസിഷനിൽ തന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു അവലോകനവും നടത്തി. , എന്നാൽ അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതി പൊതു മൂല്യനിർണ്ണയത്തിനായി ഒരിക്കലും അവതരിപ്പിച്ചില്ല.

അക്കാഡമി ഓഫ് ഫ്രാൻസ് (1834 - 1841)

പകരം, 1834-ന്റെ അവസാനത്തോടെ അദ്ദേഹം റോമിലേക്ക് മടങ്ങി. അക്കാദമി ഓഫ് ഫ്രാൻസിന്റെ ഡയറക്ടർ. ആറ് വർഷത്തോളം റോമിൽ താമസിച്ചു, ചിത്രകലാ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ നിർദ്ദേശങ്ങൾക്കായി തന്റെ കൂടുതൽ സമയവും ചെലവഴിച്ചു. പാരീസിലെ കലാസ്ഥാപനത്തോട് അദ്ദേഹം പ്രകോപിതനായി തുടർന്നു, ഫ്രഞ്ച് അധികാരികളിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി കമ്മീഷനുകൾ നിരസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും അവൻ ചെയ്തു,ഈ സമയത്ത് കുറച്ച് ഫ്രഞ്ച് രക്ഷാധികാരികൾക്കായി നിരവധി ചെറിയ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുക, കൂടുതലും ഓറിയന്റലിസം ശൈലിയിൽ.

ആന്റിയോക്കസ് ആൻഡ് സ്ട്രാറ്റോണിസ് (1840) by Jean-Auguste-Dominique Ingres; ജീൻ അഗസ്റ്റെ ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ്, വിക്കിമീഡിയ കോമൺസ് വഴി പൊതുസഞ്ചയം

കഴിഞ്ഞ വർഷം (1841 - 1867)

അവസാനം, ഇംഗ്രെസ് 1841-ൽ പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ബാക്കിയുള്ളവർക്ക് അവിടെ തുടരുകയും ചെയ്യും. അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ. അദ്ദേഹം പാരീസിലെ എക്കോൾ ഡെസ് ബ്യൂക്സ്-ആർട്ട്സിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ പോയി. പുരാതനവും നവോത്ഥാന കലാസൃഷ്ടികളും കാണുന്നതിനായി അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെ പതിവായി ലൂവ്‌റിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി.

എന്നിരുന്നാലും, നേരിട്ട് മുന്നോട്ട് നോക്കാനും റൂബൻസിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ അവഗണിക്കാനും അദ്ദേഹം അവരെ ഉപദേശിക്കുമായിരുന്നു. കലയുടെ അടിസ്ഥാന ഗുണങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകന്നുപോയി ജീൻ അഗസ്റ്റെ ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ്, വിക്കിമീഡിയ കോമൺസ് വഴി പൊതുസഞ്ചയം,

അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന കുറച്ച് വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും വളരെ മികച്ച ചിത്രകാരനായിരുന്നു, ദി ടർക്കിഷ് ബാത്ത് പോലുള്ള കൃതികൾ നിർമ്മിച്ചു. (1862), അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നായി മാറും. 1867 ജനുവരി 14-ന്, ന്യുമോണിയ ബാധിച്ച് ജീൻ-ഓഗസ്റ്റെ-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ് അന്തരിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിലെ എല്ലാ കലാസൃഷ്ടികളും മൊണ്ടൗബൻസ് മ്യൂസിയത്തിന് നൽകി, അതിനുശേഷം മ്യൂസിയം ഇംഗ്രെസ് എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

The Turkish Bath (1862) by Jean-Auguste-Dominique Ingres; Jean Auguste Dominique Ingres, Public domain, via Wikimediaകോമൺസ്

ശുപാർശചെയ്‌ത വായന

അത് ഈ ലേഖനത്തിനായുള്ള ജീൻ-ഓഗസ്‌റ്റ്-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്‌രെസിന്റെ ജീവചരിത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും നിയോക്ലാസിസം കലാസൃഷ്‌ടികളെക്കുറിച്ചും കൂടുതൽ അറിയാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചേക്കാം. അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, ഈ രസകരമായ പുസ്തകങ്ങളിലൊന്ന് പരിശോധിക്കുക, കാരണം അവ ഇംഗ്രെസിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളെക്കുറിച്ചും ജീവിതകാലത്തെക്കുറിച്ചുമുള്ള കൂടുതൽ ഉൾക്കാഴ്ച നൽകും.

ഇരുപത്തിനാലിലെ സ്വയം പോർട്രെയ്റ്റ് (1804) by ജീൻ-ഓഗസ്റ്റെ-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ്; ജീൻ അഗസ്റ്റെ ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ്, വിക്കിമീഡിയ കോമൺസ് വഴി പബ്ലിക് ഡൊമെയ്ൻ

ഇംഗ്രെസിന്റെ പോർട്രെയ്‌റ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ പഠനം ഒരു അന്താരാഷ്‌ട്ര പ്രദർശനത്തിന് അനുബന്ധമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ 70 വർഷങ്ങളിൽ അവ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, 1855-ൽ ഒരു നിരൂപകൻ "നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ പ്രതിനിധാനം" എന്ന് വാഴ്ത്തപ്പെട്ടു. നിരൂപണ അവലോകനങ്ങൾ, കത്തുകൾ, ജീവചരിത്ര രേഖകൾ എന്നിങ്ങനെയുള്ള വിവിധ യഥാർത്ഥ ഉറവിട സാമഗ്രികൾ പുസ്തകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒപ്പം ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളും.

ഇംഗ്രെസിന്റെ പോർട്രെയ്‌റ്റുകൾ: ഒരു യുഗത്തിന്റെ ചിത്രം
  • ചിത്രകാരൻ ജീൻ-ഓഗസ്‌റ്റ്-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്‌രെസിന്റെ പോർട്രെയ്‌റ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനം
  • വിശാലമായ ഒറിജിനൽ സ്രോതസ്സുകളെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു മെറ്റീരിയലുകൾ
  • അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന സൃഷ്ടികളുടെ പുനർനിർമ്മാണങ്ങളും 100-ലധികം ഡ്രോയിംഗുകളും പഠനങ്ങളും
Amazon-ൽ കാണുക

Jean-Auguste-Dominique Ingres (2010) by Eric de Chassey

ഈ പുസ്തകം റോമിലെ ജീൻ-ഓഗസ്റ്റ് ഡൊമിനിക് എക്സിബിഷനെക്കുറിച്ചാണ്. അതൊരു അവതരണമായിരുന്നുരണ്ട് രാജ്യത്തിന്റെയും ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ ബന്ധങ്ങൾ ഉയർത്തിക്കാട്ടിക്കൊണ്ട് ഫ്രഞ്ച്, അമേരിക്കൻ ബന്ധങ്ങളോടുള്ള പുതിയ സമീപനത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു. യഥാർത്ഥത്തിൽ ലൂവ്‌റിലുണ്ടായിരുന്ന ഇംഗ്‌രെസിന്റെ നിരവധി സ്കെച്ചുകളും പെയിന്റിംഗുകളും ഈ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ജീൻ-ഓഗസ്‌റ്റ്-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്‌രെസ് / എൽസ്‌വർത്ത് കെല്ലി
  • എ ജീൻ-ഓഗസ്‌റ്റ്-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്‌രെസ്, എൽസ്‌വർത്ത് കെല്ലി എക്‌സിബിഷൻ
  • റോമിലെ ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമിയിൽ നടന്ന പ്രദർശനത്തിന്റെ കാറ്റലോഗുകൾ
  • ഈ കാറ്റലോഗ് പ്രദർശനത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ദൃശ്യ വിവരണത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു
Amazon-ൽ കാണുക

Jean-Auguste- ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ് വ്യക്തമായും അസാധാരണമായ കഴിവുകളുള്ള ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ രൂപങ്ങളുടെ വളവുകൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ അതിശയോക്തി കലർന്ന രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചുകൊണ്ട് പരമ്പരാഗത ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിക്ക് സവിശേഷമായ ഒരു ട്വിസ്റ്റ് ചേർക്കണമെന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹമായിരുന്നു. പല തരത്തിൽ, ക്ലാസിക് ശൈലിയിലുള്ള രൂപങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നതും ആദർശവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടവരോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചായ്‌വും ചേർന്നുള്ള ഈ സംയോജനം പരമ്പരാഗത ക്ലാസിക്കുകളോ ഉയർന്നുവരുന്ന റൊമാന്റിക്‌മാരോ ആകട്ടെ, അങ്ങേയറ്റത്തെ പലരുമായും നന്നായി ഇടകലർന്നില്ല. ഈ വിമർശനങ്ങളെല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹം തന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ തന്റെ തനതായ ശൈലിയിൽ ഉറച്ചുനിന്നു, അത് ഒടുവിൽ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളായി അംഗീകരിക്കപ്പെടും.

പതിവായി ചോദിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾ

എന്ത് ശൈലി ഇംഗ്രെസിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ആയിരുന്നോ?

അവന്റെ നിയോക്ലാസിക്കൽ പെയിന്റിങ്ങുകൾ കൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം കൂടുതൽ അറിയപ്പെടുന്നത്. ഇംഗ്രെസിന്റെ ശൈലി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ വികസിക്കുകയും അപൂർവ്വമായി മാറുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികൾ വൈദഗ്ധ്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുഔട്ട്ലൈനുകളുടെ ഉപയോഗം. ഇംഗ്രെസിന് സിദ്ധാന്തങ്ങൾ ഇഷ്ടമല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ ക്ലാസിക്കസത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭക്തി, ആദർശവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും സാർവത്രികവും ക്രമാനുഗതവുമായവയിൽ ഊന്നൽ നൽകി, അതുല്യമായ ആരാധനയാൽ സന്തുലിതമായി. ഇംഗ്രെസിന്റെ വിഷയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വളരെ നിയന്ത്രിത സാഹിത്യ അഭിരുചികളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ജീവിതത്തിലുടനീളം, അദ്ദേഹം കുറച്ച് പ്രിയപ്പെട്ട തീമുകളിലേക്ക് മടങ്ങുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി സുപ്രധാന കൃതികളുടെ നിരവധി പകർപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. യുദ്ധരംഗങ്ങൾക്കായുള്ള തന്റെ തലമുറയുടെ ആവേശം അദ്ദേഹം പങ്കുവെച്ചില്ല, പ്രബുദ്ധതയുടെ നിമിഷങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം മുൻഗണന നൽകി. സ്വന്തം ചായ്‌വുകൾ പിന്തുടരുന്നതിന് ഇംഗ്രെസ് അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും, അദ്ദേഹം പാരമ്പര്യവാദത്തിന്റെ അർപ്പണബോധമുള്ള ഒരു അനുയായി കൂടിയായിരുന്നു, നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ സമകാലികവും എന്നാൽ പരമ്പരാഗതവുമായ വീക്ഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരിക്കലും വ്യതിചലിച്ചില്ല. ഇംഗ്രെസിന്റെ കൃത്യമായി വരച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ റൊമാന്റിസിസം സ്കൂളിന്റെ നിറങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും വിപരീത സൗന്ദര്യാത്മകമായിരുന്നു.

ആളുകൾ ഇംഗ്രെസിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടോ?

ജീൻ-ഓഗസ്റ്റെ-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസിനെ പലരും അസാധാരണമായ ഒരു കലാകാരനായി കണക്കാക്കിയിരുന്നു, അതിനാൽ കലാരംഗത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്തായ ജീവിതവും പ്രധാന കലാസ്ഥാപനങ്ങളിലെ സേവനവും. എന്നിട്ടും, അവൻ യാതൊരു വിരോധികളും ഇല്ലായിരുന്നു എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. വാസ്‌തവത്തിൽ, വിമർശകരെ കീഴടക്കുക എന്നത് ഇംഗ്‌രെസിന് അത്ര എളുപ്പമുള്ള കാര്യമല്ല, കാരണം അവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കലാ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വീക്ഷിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയെ മുഴുവനായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല. അതിനാൽ, അവർ കൃത്യതയുടെ അടയാളങ്ങൾക്കായി തിരയുകയാണെങ്കിൽ, അവന്റെ ജോലി വളരെ ആദർശപരമാണെന്ന് അവർ പലപ്പോഴും കണ്ടെത്തും, എന്നിട്ടുംനിയോക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമപ്രായക്കാരിൽ പലർക്കും വേണ്ടത്ര അനുയോജ്യമല്ല.

ഇംഗ്രെസിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

ഇംഗ്രെസ് 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും സാഹസിക കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. തികഞ്ഞ മനുഷ്യരൂപത്തിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരിക്കലും അവസാനിക്കാത്ത അന്വേഷണം, പ്രത്യേകിച്ച് സ്ത്രീ ശരീരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വളരെ വിവാദപരമായ ശരീരഘടനാപരമായ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഉറവിടം. ആളുകളുടെ പുറം നീളമുള്ളതാക്കാനുള്ള പ്രവണത അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു, നട്ടെല്ലിന് ആവശ്യമുള്ളതോ കൃത്യമോ ആയതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ കശേരുക്കൾ ഉണ്ടെന്ന് വിമർശകരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. റോമിലേക്ക് പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം സലൂണിൽ സമർപ്പിച്ച ലാ ഗ്രാൻഡെ ഒഡാലിസ്‌ക്യൂ എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും അറിയപ്പെടുന്ന രചനകളിലൊന്നിൽ ഇത് വളരെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, അത് പിന്നീട് അതിന്റെ അരങ്ങേറ്റ പ്രദർശനത്തിൽ വളരെ വിമർശിക്കപ്പെട്ടതായി അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി.

അക്കാദമിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ ആദ്യമേ തന്നെ മാനിക്കപ്പെടുകയും അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ ജീവിതപഠനം മുതൽ കണക്കുകളും രചനയും വരെയുള്ള വിവിധ വിഷയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി സമ്മാനങ്ങൾ നേടി. അക്കാലത്ത്, ഒരു ചരിത്ര ചിത്രകാരനാകുന്നത് അക്കാദമിയിലെ കലാപരമായ നേട്ടത്തിന്റെ പരകോടിയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, അതിനാൽ ആ ലക്ഷ്യത്തിലെത്താൻ ചെറുപ്പം മുതലേ ജീൻ-അഗസ്റ്റ്-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ് പരിശ്രമിച്ചു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പിതാവിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇംഗ്രെസിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ചരിത്രത്തിലെയും പുരാണങ്ങളിലെയും നായകന്മാരെ മഹത്വപ്പെടുത്താൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും കാഴ്ചക്കാരന് വ്യക്തമായി കാണാവുന്ന രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചു.

<19. സ്വയം ഛായാചിത്രം (c. 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) ജീൻ-ഓഗസ്റ്റെ-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ്; Musée Ingres Bourdelle, Public domain, via Wikimedia Commons

Paris (1797 – 1806)

1797-ൽ ഇംഗ്രെസ് തന്റെ ഒരു സ്കെച്ചിന് അക്കാദമിയിൽ ഒന്നാം സമ്മാനം നേടി. , ജാക്ക്-ലൂയിസ് ഡേവിഡിന്റെ സ്കൂളിൽ പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പാരീസിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ നാല് വർഷത്തേക്ക് അദ്ദേഹം പഠിപ്പിക്കപ്പെടുകയും മാസ്റ്ററുടെ നിയോക്ലാസിസം ശൈലിയിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു. സ്‌കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കെ, ബാലിശമായ കളികളും വിഡ്ഢിത്തങ്ങളും ഒഴിവാക്കുകയും അവിശ്വസനീയമായ സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ തന്റെ കലയ്ക്കായി സ്വയം സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന, ഹാജരാകുന്ന ഏറ്റവും ശ്രദ്ധയുള്ള കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു ഇംഗ്രെസ് എന്ന് പറയപ്പെടുന്നു.

അതായിരുന്നു അത്. ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതുല്യമായ ശൈലി വികസിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിശയകരമായ വിശദാംശങ്ങളോടെയും ചിത്രീകരണത്തിൽ ശ്രദ്ധയോടെയും അവതരിപ്പിച്ച രൂപങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.മനുഷ്യന്റെ ശരീരഘടന, എന്നിട്ടും ചില ഘടകങ്ങളുടെ പ്രത്യേക അതിശയോക്തി ഉണ്ടായിരുന്നു.

1799 മുതൽ 1806 വരെ, റോമിൽ പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അർഹത നൽകിയ പ്രിക്സ് ഡി റോം ഉൾപ്പെടെയുള്ള തന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾക്കും ഡ്രോയിംഗുകൾക്കും അദ്ദേഹം ഒന്നിലധികം സമ്മാനങ്ങൾ നേടി. അക്കാദമിയുടെ സാമ്പത്തിക സഹായത്തോടെ നാല് വർഷമായി. എന്നിരുന്നാലും, ഫണ്ട് ലഭ്യമല്ലാത്തതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാത്ര വർഷങ്ങളോളം മാറ്റിവച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ സംസ്ഥാനം കലാകാരന് ഒരു വർക്ക്ഷോപ്പ് നൽകി, ഇവിടെ ഇംഗ്രെസിന്റെ ശൈലി കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. റോം (1818) by Jean Aaux; Jean Aaux, Public domain, via Wikimedia Commons

അദ്ദേഹം 1802-ൽ തന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, അടുത്ത കുറച്ച് വർഷങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ എല്ലാം തന്നെ അവയുടെ കൃത്യതയ്ക്ക് വിലമതിക്കപ്പെടുകയും പ്രശംസിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യും. വളരെ വിശദമായ ബ്രഷ് വർക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച് ഫാബ്രിക് ടെക്സ്ചറുകളും പാറ്റേണുകളും സംബന്ധിച്ച്. ഈ കാലഘട്ടത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ തനതായ കൃത്യതയുടെയും ശൈലിയിലുള്ള രൂപങ്ങളുടെയും മിശ്രിതം കൂടുതൽ പ്രകടമായി.

1804 മുതൽ, വലിയ ഓവൽ ആകൃതിയിലുള്ള കണ്ണുകളും പതിഞ്ഞ ഭാവങ്ങളുമുള്ള അതിലോലമായ നിറമുള്ള സ്ത്രീകളെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന കൂടുതൽ ഛായാചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യതിരിക്തമായ ശൈലിയെ കൂടുതൽ പരിഷ്‌ക്കരിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകമാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പോർട്രെയ്‌റ്റുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് തുടക്കമിട്ടുചിത്രകാരന്മാർ. റോമിലേക്ക് പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, നെപ്പോളിയൻ ഫ്രാൻസിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാന കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ കാണാൻ ഒരു സുഹൃത്ത് ഇംഗ്രെസിനെ ലൂവ്റിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. മ്യൂസിയത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഫ്ലെമിഷ് ചിത്രകാരന്മാരുടെ കലയും തുറന്നുകാട്ടി, അവിടെ അദ്ദേഹം നേരിട്ട ഈ രണ്ട് ശൈലികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം സൃഷ്ടികളെ ബാധിക്കും, അവയുടെ വലിയ അളവും വ്യക്തതയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

നെപ്പോളിയൻ ഞാൻ അഗസ്റ്റെ കൂഡർ എഴുതിയ ലൂവ്രെ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഗോവണി (1833) സന്ദർശിക്കുന്നു; Auguste Couder, Public domain, via Wikimedia Commons

മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലെ നെപ്പോളിയൻ കൊള്ളയടിച്ച് ലൂവ്‌റിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന കലാസൃഷ്ടികളുടെയും ശൈലികളുടെയും കടന്നുകയറ്റം കാരണം, നിരവധി ഫ്രഞ്ച് കലാകാരന്മാർ ഇംഗ്രെസിനെപ്പോലുള്ളവർ ഈ ഇറക്കുമതി ചെയ്‌ത ശൈലികൾ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ പ്രവണത അവർക്കിടയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ചരിത്രപരമായ യൂറോപ്യൻ കലയുടെ ഇത്രയും വലിയ പ്രതിനിധാനം അവർക്കും കലാകാരന്മാർക്കും ലഭ്യമായത് ഇതാദ്യമാണ്. ഈ മാസ്റ്റർ വർക്കുകളുടെ എല്ലാ വശങ്ങളും വ്യാഖ്യാനിക്കാനും വിഭജിക്കാനും പഠിക്കാനും മ്യൂസിയങ്ങളിൽ തടിച്ചുകൂടും: കലാചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പണ്ഡിതോചിതമായ പഠനത്തിന്റെ ആദ്യ ശ്രമങ്ങൾ.

പല കാലഘട്ടങ്ങളിലെ കലാസൃഷ്ടികൾ പരിശോധിക്കാൻ ഇംഗ്രെസിന് കഴിഞ്ഞു. സ്വന്തം കൃതികളുടെ വിഷയത്തിനോ പ്രമേയത്തിനോ ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ ശൈലി ഏതാണെന്ന് നിർണ്ണയിക്കുക. കടമെടുക്കൽ ശൈലികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ ആശയം ചില വിമർശകർ നിരസിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, കലാചരിത്രത്തിന്റെ നഗ്നമായ കൊള്ളയായി അവർ അതിനെ കണ്ടു. 1806-ൽ റോമിലേക്ക് പോകുന്നതിനുമുമ്പ് അദ്ദേഹം ഒരു ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചുനെപ്പോളിയൻ തന്റെ സാമ്രാജ്യത്വ സിംഹാസനത്തിൽ നെപ്പോളിയൻ ഒന്നാമനെ വിളിച്ചു. ചിത്രത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ആദ്യ കൗൺസിലിൽ അദ്ദേഹം ധരിച്ചിരുന്ന അലങ്കരിച്ചതും വിശദവുമായ സാമ്രാജ്യത്വ വസ്ത്രത്തിലും അധികാരത്തിന്റെ എല്ലാ ചിഹ്നങ്ങളിലും ചിഹ്നങ്ങളിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ഈ പെയിന്റിംഗും മറ്റു പലതും 1806-ലെ സലൂണിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു.

നെപ്പോളിയൻ I തന്റെ ഇംപീരിയൽ സിംഹാസനത്തിൽ (1806) ജീൻ-അഗസ്റ്റെ- ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ്; Jean Auguste Dominique Ingres, Public domain, via Wikimedia Commons

Rome (1806 – 1814)

അവരുടെ പ്രദർശന സമയത്ത്, Ingres റോമിലേക്ക് മാറിയിരുന്നു, അവിടെ പ്രദർശിപ്പിച്ച ചിത്രങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കുന്ന നിഷേധാത്മക വിമർശനങ്ങളുടെ ക്ലിപ്പിംഗുകൾ സുഹൃത്തുക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന് അയച്ചു. കൃതികളെ സ്വയം പ്രതിരോധിക്കാൻ താൻ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെന്നും താൻ പോയ ഉടൻ തന്നെ വിമർശകർ അവയ്ക്ക് നേരെ കുതിച്ചതായും ഇത് അദ്ദേഹത്തെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. തന്റെ സമപ്രായക്കാരുടെ അധമമായ സൃഷ്ടികളെന്ന് കരുതിയതിൽ നിന്ന് ശൈലീപരമായി വളരെ അകന്നുനിൽക്കുന്ന ഒരു ഘട്ടത്തിലേക്ക് തന്റെ ശൈലി വികസിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രസ്താവിച്ചു, ഇനി ഒരിക്കലും പെയറിലേക്ക് മടങ്ങുകയോ സലൂണിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്യില്ലെന്ന് പ്രതിജ്ഞയെടുത്തു.

റോമിൽ തുടരാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീരുമാനം ആത്യന്തികമായി തന്റെ പ്രതിശ്രുതവരനായ ജൂലി ഫോറസ്റ്ററുമായുള്ള ബന്ധം അവസാനിപ്പിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിക്കും.

കലയ്ക്ക് ഗുരുതരമായ ആവശ്യമുണ്ടെന്ന് വിശദീകരിച്ച് ജൂലിയുടെ പിതാവിന് അദ്ദേഹം കത്തെഴുതി. പരിഷ്കരണത്തെക്കുറിച്ചും അതിൽ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിക്കാൻ താൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നതായും. എല്ലാ പ്രിക്സ് സ്വീകർത്താക്കൾക്കും പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ, ഇംഗ്രെസ് തന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ പാരീസിലേക്ക് പതിവായി അയച്ചുഅവന്റെ പുരോഗതി അവലോകനം ചെയ്യാം. അക്കാദമിയിലെ അംഗങ്ങൾ പലപ്പോഴും പുരുഷ റോമൻ അല്ലെങ്കിൽ ഗ്രീക്ക് വീരന്മാരുടെ കൃതികൾ സമർപ്പിച്ചു, എന്നാൽ തന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിനായി, അവൻ ലാ ഗ്രാൻഡെ ബെയ്ഗ്ന്യൂസ് (1808) അയച്ചു, നഗ്നനായ കുളിയുടെ പിൻഭാഗത്തിന്റെ ഛായാചിത്രവും ആദ്യത്തെ ഇംഗ്രെസ് രൂപവും. തലപ്പാവ് ധരിക്കാൻ, അത് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കലാകാരനായ റാഫേൽ -ൽ നിന്ന് പകർത്തിയ ഒരു ശൈലീപരമായ സവിശേഷതയാണ്.

La Grande baigneuse ( 1808) ജീൻ-ഓഗസ്റ്റെ-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ്; Jean Auguste Dominique Ingres, Public domain, via Wikimedia Commons

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്രെസിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ, ഫോമുകളുടെ ചില വശങ്ങൾ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ ചിത്രീകരിച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള കലാകാരന്റെ ആഗ്രഹം തുടർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ വേണ്ടത്ര ശൈലീകൃതമല്ലെന്ന് ചിലർ കരുതിയതിനാൽ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും അക്കാദമിക് വിദഗ്ധരുടെയോ വിമർശകരുടെയും മേൽ പൂർണ്ണമായി വിജയിച്ചില്ല എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, മറ്റുള്ളവർ അത് അതിശയോക്തിപരമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി.

അക്കാദമിക്ക് ശേഷം (1814 - 1824)

അക്കാദമി വിടുമ്പോൾ, ഇംഗ്രെസിന് നിരവധി പ്രധാന കമ്മീഷനുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. അവയിലൊന്ന്, നെപ്പോളിയന്റെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന സന്ദർശനത്തിന് മുന്നോടിയായി മോണ്ടെ കവല്ലോ കൊട്ടാരത്തിന്റെ മുറികൾ പെയിന്റ് ചെയ്യാൻ ഇംഗ്രെസിനെ ചുമതലപ്പെടുത്തിയ ഒരു പ്രമുഖ കലാ രക്ഷാധികാരി ജനറൽ മിയോലിസ് ആയിരുന്നു. 1814-ൽ, രാജാവിന്റെ ഭാര്യ കരോലിൻ മുറാത്തിന്റെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം നേപ്പിൾസിലേക്ക് പോയി. ഇംഗ്രെസിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ചിത്രങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന ഒന്ന് ഉൾപ്പെടെ നിരവധി സൃഷ്ടികളും രാജാവ് കമ്മീഷൻ ചെയ്തു, ലാ ഗ്രാൻഡെഒഡാലിസ്‌ക് (1814).

എന്നിരുന്നാലും, നെപ്പോളിയന്റെ പതനത്തെത്തുടർന്ന് അടുത്ത വർഷം മുറാത്ത് വധിക്കപ്പെട്ടതിനാൽ ഈ ചിത്രകാരന് ഒരിക്കലും പണമൊന്നും ലഭിക്കില്ല. തന്റെ സാധാരണ രക്ഷാധികാരികളിൽ നിന്ന് സാമ്പത്തിക സഹായമില്ലാതെ റോമിൽ കുടുങ്ങി.

ലാ ഗ്രാൻഡെ ഒഡാലിസ്‌ക് (1814) ജീൻ-അഗസ്റ്റെ-ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ് ; Jean Auguste Dominique Ingres, Public domain, via Wikimedia Commons

കമ്മീഷനുകൾ കുറവായിരുന്നു, എന്നിട്ടും അദ്ദേഹം തന്റെ ഫോട്ടോറിയലിസ്റ്റിക് ശൈലിയിൽ പോർട്രെയ്‌റ്റുകൾ സൃഷ്‌ടിക്കുന്നത് തുടർന്നു. തന്റെ തുച്ഛമായ വരുമാനം നികത്താൻ, യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം റോമിൽ ധാരാളം ഉണ്ടായിരുന്ന ഇംഗ്ലീഷ് വിനോദസഞ്ചാരികൾക്കായി അദ്ദേഹം പെൻസിൽ ഛായാചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ടറ്റവും കൂട്ടിമുട്ടിക്കാൻ താൻ ചെയ്യേണ്ട ഒരു കാര്യമാണെങ്കിലും, ഈ പെട്ടെന്നുള്ള വിനോദസഞ്ചാര ശകലങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനെ അദ്ദേഹം വെറുത്തു, താൻ വളരെ പ്രശസ്തനായ പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

വിനോദസഞ്ചാരികൾ ചുറ്റും വരുമ്പോൾ സ്കെച്ച് ആർട്ടിസ്റ്റിനെ ആവശ്യപ്പെട്ട് അവന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക്, താൻ ഒരു ചിത്രകാരനല്ല, ഒരു ചിത്രകാരനല്ല, എന്തായാലും താൻ അത് ചെയ്യുമെന്ന് അദ്ദേഹം മറുപടി പറയും.

അവൻ തന്റെ മൂല്യം അറിയുന്ന ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, പക്ഷേ ആ ഘട്ടത്തിൽ തനിക്ക് മറ്റ് വഴികളില്ല എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് രാജിവെച്ചു. ഈ രേഖാചിത്രങ്ങളോട് അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തിപരമായ വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ച 500-ഓ അതിലധികമോ ചിത്രങ്ങൾ ഇന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച രചനകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

മൂന്നു വർഷത്തിലേറെയായി ഇംഗ്രെസിന് തന്റെ ആദ്യത്തെ ഔപചാരിക കമ്മീഷൻ ലഭിച്ചു.1817, ഫ്രാൻസിലെ അംബാസഡറിൽ നിന്ന്, ക്രിസ്തു പത്രോസിന് താക്കോൽ കൊടുക്കുന്നതിന്റെ ചിത്രത്തിനായി ഒരു പ്രദർശനത്തിനായി അത് പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ അനുവദിക്കരുത് -ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസ്; Jean Auguste Dominique Ingres, CC BY-SA 4.0, വിക്കിമീഡിയ കോമൺസ് വഴി

ഇതും കാണുക: കവിതകളുടെ തരങ്ങൾ - കവിതാശൈലികളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ അറിയേണ്ടതെല്ലാം

ഇംഗ്രെസിന് എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഒരു കമ്മീഷൻ പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല, പ്രത്യേകിച്ചും അത് സ്വന്തം ധാർമ്മിക വിശ്വാസങ്ങൾക്ക് എതിരാണെങ്കിൽ. ഒരിക്കൽ ആൽവ ഡ്യൂക്കിന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തോട് ആവശ്യപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ ഇംഗ്രെസ് ഡ്യൂക്കിനെ വളരെയധികം പുച്ഛിച്ചു, ചക്രവാളത്തിൽ കഷ്ടിച്ച് ഒരു സ്ഥലമാകുന്നതുവരെ ക്യാൻവാസിലെ രൂപത്തിന്റെ വലുപ്പം കുറയ്ക്കുന്നതായി അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. മൊത്തത്തിൽ.

ഇതും കാണുക: ഒരു കാട്ടുമൃഗം എങ്ങനെ വരയ്ക്കാം - ആഫ്രിക്കൻ ആന്റലോപ്പ് ഡ്രോയിംഗ് ട്യൂട്ടോറിയൽ

ഒരു ചിത്രകാരന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് ഒരു കമ്മീഷൻ ആവശ്യപ്പെട്ടേക്കാമെന്ന് അദ്ദേഹം പിന്നീട് തന്റെ ജേണലിൽ എഴുതി, പക്ഷേ അത് ഒരു രേഖാചിത്രമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമാകില്ലെന്ന് വിധി തീരുമാനിച്ചു. താൻ സലൂണിലേക്ക് കല അയക്കില്ലെന്ന് പ്രാരംഭ ഉറപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, 1819-ൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും സൃഷ്ടികൾ സമർപ്പിച്ചു, ലാ ഗ്രാൻഡെ ഒഡാലിസ്‌ക് (1814), മറ്റ് പലർക്കും അയച്ചു.

. എന്നിരുന്നാലും, ഒരിക്കൽ കൂടി, ഇംഗ്രെസിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ശക്തമായ വിമർശനത്തിന് വിധേയമായി, സ്ത്രീ രൂപം പ്രകൃതിവിരുദ്ധമായ പോസിലാണ് ചാരിയിരിക്കുന്നതെന്നും അവളുടെ നട്ടെല്ലിന് വളരെയധികം കശേരുക്കളുണ്ടെന്നും മൊത്തത്തിൽ കണക്കുകൾ പ്രസ്താവിച്ചു.

John Williams

ജോൺ വില്യംസ് ഒരു പരിചയസമ്പന്നനായ കലാകാരനും എഴുത്തുകാരനും കലാ അധ്യാപകനുമാണ്. ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റിയിലെ പ്രാറ്റ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ഫൈൻ ആർട്‌സ് ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം പിന്നീട് യേൽ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിൽ മാസ്റ്റർ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സ് ബിരുദം നേടി. ഒരു ദശാബ്ദത്തിലേറെയായി, വിവിധ വിദ്യാഭ്യാസ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം എല്ലാ പ്രായത്തിലുമുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളെ കല പഠിപ്പിച്ചു. വില്യംസ് തന്റെ കലാസൃഷ്ടികൾ അമേരിക്കയിലുടനീളമുള്ള ഗാലറികളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നിരവധി അവാർഡുകളും ഗ്രാന്റുകളും ലഭിച്ചിട്ടുണ്ട്. തന്റെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചും വില്യംസ് എഴുതുകയും കലാചരിത്രത്തെയും സിദ്ധാന്തത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കലയിലൂടെ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ മറ്റുള്ളവരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം ആവേശഭരിതനാണ്, എല്ലാവർക്കും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള കഴിവുണ്ടെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു.