Di dîroka mirovatiyê de nakokî û şer çêbûne û ligel her şerî hunermendên ku bi çêkirina tabloyên şer xwestine van kêliyên dîrokî bi dest bixin hene. Carinan ev berhemên hunerî yên şer ji ber hesta welatparêziyê hatine çêkirin, carinan jî tabloyên şer ên navdar ji bo propagandaya siyasî an jî ji bo bîranînê hatine danîn. Ji bo ku em li ser van pevçûnan bêtir fêr bibin, werin em çend tabloyên herî navdar ên li ser şer û şeran vekolin.

Lîsteya meya Top 10 ya Wêneyên Navdar ên Derbarê Şer û Şeran de

Tevî mijara wan a pir gemar, tabloyên şer fersendê dide hunermend ku hunera ku bi serdema wan re têkildar, tijî tevger û hest, di nav sembol û alegoriyê de kûr, û ku jêhatîbûna teknîkî hewce dike biafirîne. Di heman demê de ew mijarek bû ku di nav çînên jor de populer bû û ji ber vê yekê ji wan re bazarek peyda dikir. Di heman demê de hunermendên şer ên fedakar jî hebûn ku ji hêla hukûmetê ve hatine wezîfedar kirin ku ezmûnên şer ji destê pêşîn belge bikin. Lêbelê, ji ber ku şer di dirêjahiya dîroka mirovatiyê de hebûnek wusa berdewam bûye, gelek hunermendan hilbijartiye ku berhemên hunerî yên şer biafirînin da ku hestên xwe li ser encamên şer û bandora wî li ser jiyana wan û hem jî li derdora wan diyar bikin. Li vir navnîşa me ya tabloyên dîmenê şer ên herî navdar e.

Sêyê Gulanê 1808 (1814), ji hêlakomên çandî û olî.

Serhildana Qahîreyê (1810) ya Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson; Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Şerê Cesme bi şev (1848) ya Ivan Aivazovsky

Şerê Cesmê di Tîrmeha 1770î de, di dema Şerê Rûs-Tirkî de qewimî. Şer di navbera fîloya rûsî ya bi serokatiya Admiral Alexey Orlov û hêzên deryayî yên Osmanî de, ku li Kendava Çeşme ya li peravên rojavayê Tirkiyê bi cih bûbû, derket. Rûsan bi biryardarî bi ser ketin, beşek mezin ji fîloya Osmanî hilweşandin.

Aivazovsky di vê hunera şer de dîmena şer a balkêş nîşan dide, bi keştiyên rûsî yên ku bi agirê keştiyên osmanî yên dişewitî hatine pêxistin.

Esera hunerî wêranî û hovîtîya şer nîşan dide. , bi keştiyên agir pê ketine û mêr ji bo jiyana xwe şer dikin. Bikaranîna ronahiyê û rengan ji hêla Aivazovsky ve hestek lezgîn û tundiyê dide, û tablo mezinahî û hêza şerê deryayî radigihîne. Ew qabîliyetên Aivazovsky wekî mînak dideHunermendê dîmenên behrê û sehneya deryayî, û her weha şiyana wî ya ronîkirina drama bûyerên dîrokî.

Şerê Cesmê bi şev (1848) ya Ivan Aivazovsky; Ivan Ayvazovsky, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

War (Krieg) (1923) ji aliyê Käthe Kollwitz

Käthe Kollwitz di sala 1919-an de dest bi xebata li ser Krieg (Şer) kir, wekî bersivek ji tirsên ku wê di "salên hovane yên nediyar" ên Şerê Cîhanê yê Yekem û paşiya wî de jiya. Heft neqşên daran derdê mirovên ku li dû xwe mane vedibêjin, di nav wan de jinebiyan, dayik û zarok jî hene. Kollwitz ji bo dîtina awayê rast ji bo îfadekirina xwe têdikoşiya heta ku wê di sala 1920-an de pêşangehek neqşên daran ên Ernst Barlach temaşe kir.

Çavkaniyên dara reş-spî yên bi qalibên mezin û hişk, jinên ku bi tenê, bi evîndarên xwe re an jî bi hev re rûbirû mane, bi xem û xemên xwe re rû bi rû mane.

Şervan tenê bi yek çapê tên teswîrkirin. Di wê de, kurê piçûk ê Kollwitz,Petrûs, cîhê Mirinê digire, artêşê di pêşangehek berbiçav de berbi şer ve dibe. Tenê du meh şûnda, ew di şer de mir. Kollwitz hêvî kir ku ev perçe dê bi berfirehî werin dîtin. Wê rexneyên gerdûnî yên têgihîştî yên qurbaniyên rastîn ên ku di berdêla ramanên razber ên rûmet û mezinahiyê de têne hêvî kirin bi rakirina îşaretên serdemek an cîhek taybetî çêkir.

Şer (1932) ji hêla Otto Dix

Berî Şerê Cîhanê yê Yekem, Dix beşdarî Zanîngeha Hunerê ya Dresdenê bû. Otto Dix di sala 1915an de di Artêşa Alman a Împeratorî de xizmet kir û wek mîtralyozek şer kir. Piştî xizmeta xwe ji bo hunerên xweş vegeriya dibistanê. Bîranînên trawmatîk ên Dix ên dema xwe yên di xendekan de bûn îlham ji bo hunera wî ya dijî şer ku piştî sala 1920-an hatî hilberandin. Di 1927-an de, ew wekî profesor li Akademiya Dresdenê hate tayîn kirin. Di bersiva raya giştî ya li ser Şerê Cîhanê yê Yekem wekî bûyerek qehremaniyê, wî dest bi xebata li ser sêtîxê kir piştî 10 saliya bidawîbûna wê.

Partiya Nazî çend tabloyên Dix wekî hunera dejenere bi nav kir. lê triptych ji aliyê Dix ve hat veşartin û birêvebirinjîyan. Triptych di sê panelên sereke de tê dabeş kirin, digel panela çepê meşeke leşkerên Alman ên ku ji çavdêrvan dûr dikevin di nav mija şer de ber bi pevçûna li navendê ve dimeşin. Panela navîn jîngeheke bajarî ya wêrankirî ya ku bi alavên şer û bermahiyên mirovan ve hatiye xemilandin nîşan dide, di heman demê de panela rastê çend kesên ku ji pevçûnê direvin nîşan dide.

Ew lîsteya me ya tabloyên navdar ên derbarê şer û şeran de temam dike. Wekî ku me dît, tabloyên şer hema hema heya ku mirov di şer de ne hatine çêkirin. Wêneyên şerî ji bo bîranîna van kêliyan ji nifşên paşerojê yên dîrokzan re dibin alîkar da ku li ser şopên ku çi qewimiye lêkolîn bikin, an bi kêmanî ji bo dîtina van şeran ji hêla gel û hunermendan bi xwe ve têgihîştinek peyda bikin.

Pirsên Pir Pir Dipirsin

Girîngiya Wêneyên Dîmenê Şer Çi ye?

Ew wekî belgekirina dîtbarî ya bûyerên dîrokî û di parastina bîranînên şerên leşkerî yên mezin de alîkar in. Wêneyên şer serdemên girîng di dîroka leşkerî de tomar dikin û dikarin wekî bîranînek berdewam a têkoşîn û mêrxasiya leşkeran, û hem jî encamên şer li ser sivîlan û şaristaniyê bi tevahî tevbigerin. Gelek tabloyên sehneya şer ji hêla hunermendên navdar ve têne çêkirin, û dibe ku xebatên wan meylên estetîk û hunerî yên wê demê nîşan bidin.

Çima Şerê Navdar BûnTabloyên hatine çêkirin?

Rasimên şer dikarin wekî çekên siyasî an propagandayê werin bikar anîn. Wêneyên şer bi gelemperî ji hêla rêveberî an fermandarên leşkerî ve têne şandin da ku sedemek an armancek diyar bikin. Dibe ku ew ji bo bandorkirina hestên giştî û xurtkirina piştgirîya ji bo hewildanek şer werin bikar anîn, an jî dibe ku ew werin xebitandin da ku hin hestek nasnameya neteweyî an neteweperestiyê biparêzin. Wêneyên şer ji bo temsîlkirin û şîrovekirina dîroka leşkerî pir girîng in. Li ser bandorên pevçûnan li ser gel û şaristaniyan nêrînek bêhempa pêşkêş dikin. Ew wekî bîranînên rabirdûya tundûtûjî û dîroka tengahî ya mirovahiyê ne.

Şerê San Romano (1432) ji aliyê Paolo Uccello

Ev panel beşek ji rêze sê xebatan e ku serkeftina hêzên Firensî li ser artêşa Sienese û hevbendiya bi serokatiya Duke of Milan di 1432 de di Şerê San Romano de bibîr tîne. Da Tolentino, fermandarê artêşa Firensî, tê xuyang kirin ku Della Carda, fermandarê hêzên dijber, bi lingê xwe radike dema ku şer li dora wî diqewime.

Cihkirina kevan û lûtkeyan, ku leşkerên Firensî hinekî ber bi pêş ve çûne û dijmin hinekî paşde çûne, encama dawî ya pevçûnê sembolîze dike.

Uffizi panel xala bingehîn a rêzenivîsê ye ku bi pêşengiya Da Tolentino leşkerên Firensî di karên hunerî de ku niha li Galeriya Neteweyî ya Londonê têne pêşandan dest pê dike û bi Êrîşa Da Cotignola, hevalbendê artêşa Firensî, ku li ser xebata hunerî ya nuha hatî xuyang kirin, bi dawî dibe. li Muzeya Louvre were pêşandan. Tenê çend sal piştî bûyera rastîn, Lionardo BartoliniSalimbeni, kesayetiyek navdar di jiyana siyasî ya Firensî ya sedsala 15-an de, ji bo rûniştina xwe ya li Firensa çerxerê kir.

Şerê San Romano (1432) ya Paolo Uccello; Paolo Uccello, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Şerê Îskender li Issus (1529) ji aliyê Albrecht Altdorfer

Ev berhema hunerî di dema Ronesansê de, ku serdemeke di huner û edebiyatê de ku mijar û çîrokên klasîk li pêş bûn, hatiye çêkirin. Ew vê heyrana dîroka klasîk, û her weha eleqeya geşbûna Ronesansê ya li ser kesayetî û lehengiyê nîşan dide. Ew kêliyek ji rûbirûbûna epîk a Îskenderê Makedonî bi padîşahê Faris Daryûs III re di sala 333 BZ de nîşan dide. Ew nîşan dide ku Skender li hespê xwe siwarî ber bi Daryûs ve diçe, û dîmenek şerekî tund li dûr diqewime.

Di vê dîmenê şer de leşker bi detayên ecêb têne xuyang kirin, ku bi zirxên geş û berfireh û çekên cihêreng di destên wan de ne.

Dîmen jî bi hûrgulî tê temsîl kirin, bi zinarên asê û daran re dibe alîkar ku hesta dîmenêtansiyon û enerjî. Ev hunera şer ji bo karanîna xwe ya bêhempa ya perspektîfê radiweste. Altdorfer xetên diagonal bikar anî da ku hestek tevgerê biafirîne, û her weha ji bo afirandina hestek kûrahiyê bi çêkirina kes û hêmanên li pêşiyê ji yên li dûr mezintir. Rengên geş û berevajî jî di hunerê de têne bikar anîn da ku atmosferek enerjîk û zindî çêbike.

Şerê Alexander li Issus (1529) ya Albrecht Altdorfer; Albrecht Altdorfer, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Teslîmkirina Breda (1635) ji aliyê Diego Velázquez

Ev karê hunerî radestkirina merasîma kilîtan nîşan dide ku sê roj piştî radestkirina fermî ya artêşa Hollandayê li Breda pêk hat. Di encamê de, giraniya hunera şer li ser lihevhatinê ye li hember pevçûnê. Mifta ku ji hêla fermandarê Hollandî Justin of Nassau ve ji Spinola re hatî pêşkêş kirin û tevgera wî ya danîna destê xwe li ser milê dijberê xwe xalên bingehîn ên xebata hunerî ne. Di encamê de, du wateyên wê hene: Yekem, ji bo Spanyayê serkeftinek neteweperest a mezin nîşan dide; duyemîn, ew ya Spinola nîşan dideserfiraziya bi rûmet û dilovan.

Berî her tiştî, ew wekî bîranînek ji hevalê Velazquez re Ambrogio Spinola re xizmet dike.

Hunermend hem niyeta aştiyane ya Spanyayê hem jî hêza wê ya leşkerî destnîşan dike û rêzdariya Spinola ji bo Nassau û leşkerên Hollandî. Di heman demê de mimkun e ku awaza mirovahî ya hunerê wekî xebatek hunera propagandaya Dij-Reformasyonê ya Katolîk hatî armanc kirin ku li hember îdiayên Protestan ên li ser hovîtiya Inquisition Spanyayê bertek nîşan bide. Awayê ku Velazquez di karê hunerî de reng bi kar tîne jî balkêş e, bi îhtimaleke mezin encama lêkolînên wî yên li ser hunera Ronesansê di gera wî ya Italytalyayê de ye.

Teslîmkirina Breda (1635) ji aliyê Diego Velázquez; Diego Velázquez, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Mirina General Wolfe (1770) ji aliyê Benjamin West

Mirina James Wolfe, Generalê Brîtanî, di 1759-an de Şerê Quebec-ê di vê wêneya hunerî ya şer a navdar de ji hêla Benjamin West ve tê xuyang kirin. Serê alê û pozîsyona mêran pêkhateyek sêgoşeyî pêk tîne ku tê de West General Wolfe wekî Mesîhek pêşkêş dike.jimar. Temsîla tabloya şervanê xwecih yê Amerîkî - bi çengê xwe li ser destê xwe xwar dike, li General Wolfe dinêre - bi awayan hatiye şîrove kirin.

Destpêkirina rûyê xwe bi destê xwe di hunerê de wek nîşana hizirkirin û aqilê kûr tê dîtin. Yên din wê wekî îdealîzekirina têgeha "hovê esilzade" dibînin.

Wê demê, cil û bergên Benjamin West ku di vê wêneyê de xêz kirin, pir dubendî bûn. Digel ku bûyer pir nû bû (tenê 11 sal berî ku wêne were hilberandin), mijara wê ew kir nûnerek guncan a celebê wênesaziya dîrokî, ku cil û bergên hevdem jê re negunca bûn. Dema ku ew li ser hunera şer dixebitî, gelek kesên bibandor jê re digotin ku karakteran bi cil û bergên klasîk nîşan bide, û dema ku ew qediya, George III red kir ku wê bikire ji ber ku cil û berg ji hesta bûyerê ya rûmetê kêm dike.

Mirina General Wolfe (1770) ya Benjamin West; Benjamin West, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Mirina Major Peirson (1783) ji hêla John Singleton Copley

Major Francis Peirson, efserekî Brîtanî ku di sala 1781-an de di şerê Jersey de hate kuştin, di hunera hunerî ya şer de tê xuyang kirin. Ew Peirson di navenda dîmenê de nîşan dide, dema ku ew ji hêla leşkerên Brîtanî ve dorpêçkirî ye, li erdê bi destê xwe dirêjkirî ye. Gel di helwestên dramatîk de têne temsîl kirin, ku hin kes ji mirina fermandarê xwe digirîn û hinên din jî di paş de şerê leşkerên Fransî dikin.

Çalakî li dijî paşperdeya berfireh a St. Helier, paytexta Jersey, tê saz kirin. Ji ber nîşandana mêrxasî û fedakariyê ye.

Peirson wek lehengekî ku canê xwe feda kiriye ji bo miletê xwe û rêhevalên xwe tê nîşandan. Xebata hunerî her weha welatparêzî û neteweperestiya Brîtanî ya wê serdemê, û her weha ruhê rûmet û erkê ku leşkerê Brîtanî nîşan dide nîşan dide. Ew di dawiya sedsala 18-an de, di serdemek ku wênesaziya dîrokî li Amerîka û Ewrûpa moda bû, hate boyax kirin. Ev meraqa xwe bi bûyer û fîgurên dîrokî, û hem jî bandora wêje û hunera klasîk li ser wênesaziya ewropî nîşan dide.

Mirina Major Peirson (1783) ji hêla John Singleton Copley; John Singleton Copley, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Napoleon Crossing the Alps (1805) ji hêla Jacques-Louis David

Jacques-Louis David wekî yek ji wan ên herî baş tê hesibandin. wênesazên Neoklasîk ên naskirî ji ber ku wî gelek portreyên kesên girîng ên siyaset û hunerê çêkirine. Dawid di sala 1801 de dest bi xêzkirina wêneyên şerên Napolyon kir, û ji hingê ve karên wî tavilê têne nas kirin. Di tabloyan de hurmetê didin meşa çîrokî ya Napolyon li ser Alpê, ku bi gelemperî yek ji rêzeçiyayên herî xayin ên cîhanê têne hesibandin.

Fermandar karîbû piştgiriyeke zêde pêşkêşî hêzên xwe yên li Îtalyayê bike bi rêya tunelên teng ên ku riya xwe li dora lûtkeyên çiyayî yên bi berfê dizivirînin.

Jacques- Louis David wezîfedar bû ku çend tabloyan çêbike ji bo bîranîna yek ji planên leşkerî yên herî wêrek û jêhatî di bîranîna dawî de. Ew ji hêla Padîşahê Spanyayê ve hatî peywirdar kirin, û Napoleon bixwe jî nêzîk bû ku ew dixwaze çawa di wêneyê de were xuyang kirin. Tablo bi berfirehî hate dubare kirin û li seranserê Fransa belav bû û bû alîkar ku Napoleon wekî rêberek hêzdar û karîzmatîk were damezrandin.

Napoleon Crossing the Alps (1805) ya Jacques-Louis David; Jacques-Louis David, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Serhildana Qahîreyê (1810) ji aliyê Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson

Ev berhema hunerî komek Xirîstiyanên Kiptî nîşan dide ku li dijî axayên xwe yên misilman serhildan dikin, bi rêberiya kahînek ku xaçê radike. Kes bi helwestên cûrbecûr yên dramatîk têne xuyang kirin, ku hin şer dikin û yên din jî ji bo dilovaniyê lava dikin. Paşxaneya karê hunerî bi agir û dûmanê dagirtî ye, ku tê vê wateyê ku şoreş bi tundî veguheriye. Ev berhema hunerî ya şer di serdemekê de hatiye çêkirin ku Ewropa bi egzotîsîzma Bakurê Afrîka û Rojhilata Navîn ve mijûl bû.

Ew berhema hunerî jî di dema dagirkirina Fransî ya Misrê de hatiye afirandin, û dibe ku Girodet azmûnên li wir îlhama wê didin.

Her çendî ku karê hunerî ji hêla estetîkî ve balkêş e, ew di heman demê de îsbat kiriye ku dubendî ye. Hinekan nîgeraniya xwe anîn ziman ku ev berhema pêşewatiya Misilmanan wekî zalim û Xirîstiyanan wekî bindest berdewam dike. Yên din ev karê hunerî ji ber dîmenên wê yên balkêş û vekolîna nakokiyên di navbera cûrbecûr Misrê de pesnê xwe dane