Ew portreya hema dirêj a bi sernavê Xortê Şîn tabloya destpêkê bi navê Portreya mêrxasekî ciwan bû û li Akademiya Qraliyetê ya Londonê, li Londonê, "vekir" 1770. Ev tablo xwedî dîrokek bi rengê şîn bû û hema hema sedsalekê ji axa xweya îngilîzî dûr bû. Di gotara jêrîn de, em vê tabloyê bêtir vedikolin.

Hunermend Abstract: Who Was Thomas Gainsborough?

Thomas Gainsborough li Suffolk, Englandngilîztan li bajarekî bi navê Sudbury ji dayik bû. Ew di 14 Gulan 1727 de ji dayik bû û dê û bavê wî John Gainsborough bûn, ku hilgirê hirî û çêker bû; diya wî Mary Gainsborough û Thomas hebû 10 xwişk û bira. Ew ji biçûkatiya xwe bi wênesaziyê re eleqedar bû û di sala 1740-an de li Londonê bi Hubert Gravelot re xwend, ku hunermendekî pêşeng bû di tevgera hunera Rokoko de li Îngilîstanê. Gainsborough jî li cem William Hogarth xwendiye.

Di kariyera xwe ya hunerî de gelek komîsyonên wî hebûn û portre, peyzaj xêz dikirin û ji heywanan hez dikir. Şêweya hunerî ya Gainsborough wekî şêwaza destpêkê ya ku Impressionismê katalîze kiriye tê binav kirin.

Xwe-portreya (nêz. 1759) ji hêla Thomas Gainsborough; Thomas Gainsborough, Qada giştî, bi rêya Wikimedia Commons

The Blue Boy Ji hêla Thomas Gainsborough Di Context de

Em ê dest pê bikin ku pêşî li kurteya kurteya sosyo-dîrokî binêrin, nîqaş bikin. kê kurê şîn heyerengên hêniktir bi kar tîne.

Ev ravekirin wekî çavkaniyek gengaz a îlhamê hate bikar anîn ku çima Gainsborough Kurê Şîn boyax kir, lê wî hema heşt sal berî "Dîscourse" ya Reynolds boyax kir. Ji ber vê yekê rastbûna vê motîvasyonê bi berfirehî hate pirsîn.

Eşkere ye ku rengê bingehîn Gainsborough di vê tabloyê de şîn e, û wî bi rengên tarî yên li paşperdeyê re bandorek berevajî çêkir. ku xuya dike ku ji kesk û qehweyî pêk tê, bi rengên siviktir û sartir ên şîn li pêş. Wekî din, şîn rengê mijara sereke ye jî, ku kur e.

Ev nexşeya rengan li dijî tiştê ku Reynolds pêşniyar kiribû ku di derbarê wêneyan de çawa be.

Di nîgarek kevneşopî ya pejirandî de, serdestiya şînê dê were tercîh kirin ku di paşperdeyê de bi rengên germtir serweriya mijara sereke be. Bê guman Gainsborough di vê tabloyê de teknîk û têgihîştina xwe aniye ziman, ji ber vê yekê ew di dema xwe de wekî wênesazekî nûjen dihat nasîn, nemaze dema ku mijar bû tabloyên portreyê>Xortê Şîn (nêzîkî 1770) ji aliyê Thomas Gainsborough; Thomas Gainsborough, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Heke em li firçeya di tabloya Thomas Gainsborough Blue Boy binêrin, em ê bibînin ku sivikiyek xuya dike ku çawahunermend boyaxa xwe, ji reng û tevnên ewran bigire heta bi reng û tevnên cil û bergên şîn, sepandiye.

Girîng e ku em ji bîr nekin ku Gainsborough hunermendekî Keyaniya Yekbûyî bû, û ew bi piranî wekî xwedan şêwazek hunerî ya Rokoko, ku ji Fransayê derketiye, tê destnîşan kirin. Şêweya Rokoko mezinahiya jiyanê nîşan dide, bi taybetî jî ya zerafetê û arîstokrasiyê.

Em dikarin vê dewlemendiyê bi awayê ku hunermendan xêz kirine, her firçeya ku bi kelûpelên stîlîstîk hatiye avdan, hîs bikin. Rokoko bi gelemperî wekî lîstikvan tê binav kirin. Em ê bala xwe bidin ka Gainsborough çawa mijarên Rokokoyê li vir bi kar tîne, û dîsa ku lêkolînên wî yên di bin gravelot, gravelot de, dê bingehên şêwaza Rokoko bide wî.

Çîrokek Şîn

Tabloya Kurê Şîn ji 200 salî zêdetir e, û hîn jî şewqa şêwazê xwe diparêze, her çendî ku kurê di tabloyê de hate ragihandin ku ne xanim e. Digel vê yekê, Gainsborough şêwaza xwe ya bêhempa ji me re hiştiye ku dê di nav salan de îlhama tevgerên hunerî yên din, ango Impressionism, bidomîne. Lêbelê, wî îlhama hunermendên navdar ên wekî John Constable, J oseph Mallord William Turner û yên din jî da.

Rasimê "The Blue Boy" ya Thomas Gainsborough rêwîtiyek sedsalê heye. em dikarin bêjin, û naha ew hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema heya ku, di sala 2022-an de, ew ê tenê ji bo demek kurt vegere ser kokên xwe yên li Îngilîstanê.heyama berî ku ew dîsa vegere Amerîkayê. Li ser kevneşopiyên wênesaziya portreyê, Thomas Gainsborough ji me re tabloyek hişt, ku bi rastî jî çîroka wê ya şîn e.

Li vir li çîroka malpera me ya wênesaziya Blueboy binêre!

Pirsên Pir Pir tên Pirsîn

Kê boyax kir Xortê Şîn ?

Xortê Şîn ji aliyê hunermendê Keyaniya Yekbûyî Thomas Gainsborough ve di sala 1770-an de hatiye boyaxkirin. Naha ew li Pirtûkxaneya Huntington, Muzexaneya Hunerê, û Baxçeyê Botanîkî ya li San Marîno, California, tê bicîh kirin.

Xortê Şîn Nirxa Wênekirinê Çi ye?

The Blue Boy ji hêla karsazê Amerîkî, Henry Edwards Huntington ve hate kirîn. Tê gotin ku wî ew tablo di sala 1921-an de bi 728,800 dolaran kirî.

Gelo Pinkie Jî Ji hêla Thomas Gainsborough ve hat kişandin?

Tabloya Pinkie (1794) ne ya Thomas Gainsborough bû, yê ku Blue Boy (nêz. 1770) kişandibû. Pir kes wê bawer bikin ku ew ji ber ku ew li ber wêneyê Kurê Şîn li Galeriya Hunerê ya Huntington ve girêdayî ye û her du tablo bi şêwaza xwe wekî hev xuya dikin. Pinkie ji hêla Thomas Lawrence, ku di sedsala 18-an de jî hunermendek îngilîz bû, hate kişandin. Keça ku navê wî "Pinkie" bû Sarah Goodin Barrett Moulton bû.

Kîjan Fîlma Navdar Xortê Şîn Îlham girt?

Tomas Gainsborough's The BlueBoy resim ji bo gelek medya çandî pop-sedsala 21-an, tevî fîlim û televîzyonê, bûye çavkaniya îlhamê. Ew di fîlmên wekî Ghostbusters II (1989), Batman (1989), Cinderella III: A Twist In Time (2007), û yên din de cih girt. Lêbelê, cil û bergên Xortê Şîn di fîlima Derhêner, Quentin Tarantino, Django Unchained (2012) de bi giranî xuya bû. Di vê fîlimê de, karekterê pêşeng cil û bergek şîn li xwe dike bi kelek lanceyek spî ku di tabloya Gainsborough de cil û bergên kurik li xwe kiriye teqlîd dike.

The Blue Boy (z. 1770) ji hêla Thomas Gainsborough; Thomas Gainsborough, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Analîzek Contextual: Kurtîyeke Sosyo-Dîrokî

Dema ku em li navdar Thomas Gainsborough dinêrin Blue Boy boyaxkirina meraqek hevpar bi gelemperî li ser wê yekê ye ku kurê şîn kî ye. Hin kes hene ku bawer dikin ku ew Jonathan Buttall bû, ku hate ragihandin ku bazirganek hardware bûkur û xwediyê destpêkê yê tabloyê. Di heman demê de ew hevalê malbata Thomas Gainsborough bû.

Lêbelê, nîqaşek heye ku ev dibe ku ne wêneyek Jonathan Buttall be.

Dîroknas Susan Sloman pêşniyar kir ku kurê di portreyê de biraziyê Gainsborough, Gainsborough Dupont bû. Xuya ye ku yê dawî şagirtê mamê xwe û stûdyoya wî ya hunerî bû, û ji bo portreyên din ên ku ji hêla mamê wî ve hatine çêkirin modelek bû. di heman demê de tê bawer kirin ku lêkolînek cilûbergê ye, bi taybetî îlhamê ji Sir Anthony van Dyck digire, yê ku wekî yek ji navdartirîn wênesazên dîwanê yên li Ewropayê dihat nasîn, ku li Italytalya, Hollanda û Îngilîstanê boyax kiribû. Van Dyck hunermendekî flamanî bû û bi şêwaza barok wêneyan dikişand.

Van Dyck di sedsala 17-an de tabloyên portreyê nû kir, ew dihat zanîn ku mijarên portreya xwe bi rihettir xêz dike.

Piştî 100 Salan Vegere Malê

Thomas Gainsborough hunermendekî Keyaniya Yekbûyî bû û ji ber vê yekê Kurê Şîn mîrata xwe bi kokên Îngilîzî girtibû. Di 1921 de ji hêla Henry Edwards Huntington, ku ji Los Angeles-ê bû, hate kirîn. Ew di serî de karsazekî dewlemend ê rêhesinê bû, lê di heman demê de huner berhev dikir, kurê navdar ê Gainsborough bi şîn kirî.

The Blue Boy Nirxa wêneyê 728,800 dolar bû, tê gotin ku yek ji nirxê herî bilind e ku kesek daye. di wê demê de. Lê hin jêder diyar dikin ku ew bi 640 000 dolar û yên din jî 728 000 dolar hatiye firotin; Resim di 11'ê Mijdara 1921'an de hat firotin.

Wêne di sala 1922'an de ji Kalîforniyayê re hat şandin, lêbelê, raporên dîrokî diyar dikin ku gelek kes dilteng bûne ku wê tablo êdî li Îngilîstanê nemîne; pêşangehek dawî li Galeriya Neteweyî ya Londonê hate lidarxistin, û xuya ye ku 90,000 kes beşdarî wê bûn ku cara dawî wê bibînin. gelekên din, tabloya Thomas Gainsborough "Blue Boy" tê xwestin ku di Çile 2022-an de serdana Îngilîstanê bike - sedsalek piştî ku ew ji Amerîka re hate şandin. Ew ê di 25ê Çile 2022-an de dîsa li Galeriya Neteweyî were pêşandan.

Di vê xebatê de gelek xetereyên potansiyel hene, nemaze ji ber guheztina germahiyê û rûdana gelek hêmanan dema ku wêne dêrêwîtiya Keyaniya Yekbûyî. Gelek parêzgeran pêşniyar kirin ku wêne neçe gerê.

Serokê Huntington, Karen R. Lawrence, got, "Ev deynek nedîtî ye, ya ku me pir bi baldarî nirxand. Em xeyal dikin ku ev yek û tenê car be ku dê tablo bigere, ji ber statûya wê ya îkonîk li The Huntington.

Analîzek Fermî: Kurtîyeke Pêkhatî

Li jêr em bi hûrgulî li wêneya Thomas Gainsborough Blue Boy dinêrin ji ber ku ew jî bi qasî ku lêkolînek cil û berg bû. portreyek. Girîng e ku meriv li hûrguliyên hûrgulî binêre ka tiştê ku mijarê ewqas "îkonîk" dike. Wekî din, şêwaza wênesaziya Gainsborough jî tovên Impressionists yên ku werin; şêwaza wênesaziya wî wekî nûjen û şoreşger hate bibîranîn. Ka em ji nêzîk ve lê binêrin.

Mijara Mijara

Di tabloya The Blue Boy de, em xortekî ciwan dibînin, dibe ku biraziyê Gainsborough, Gainsborough Dupont, radiweste û rasterast dinêre. li me, temaşevanan. Ew di helwest û tevgera xwe de aram û bi ewle xuya dike. Çîpên wî yên li ser rûyê wî bi sorbûna xwe diyar dibin û em bala xwe didin çermê wî yê xweşik. Porê wî yê qehweyî yê tarî heye, ku bi dirêjahî li ser milên wî xuya dike.

Pingê wî yê çepê (ya me ya rastê) li ber lingê wî yê rastê û destê wî yê çepê (ya rastê) li ser mil û bejna wî ye.bi kepek an qapûtê xwe girtibû ser milê xwe. Di destê wî yê rastê de (çepê me) ew kulmek reş bi pirçekî spî yê mezin tê de heye û milê wî li kêleka wî vekirî û rasterast daleqandî ye.

Xort cil û bergek şîn li xwe kiriye, û maddî an hevrîşim an satin xuya dike. Em dikarin bibînin ku cil û bergên ji tabloyên Sir Anthony van Dyck û yên sedsala 17-an tîne bîra mirov. nêzîkî 1770) ji hêla Thomas Gainsborough; Thomas Gainsborough, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Xort li vir bencên xwe li xwe kirine, ev jî dide xuyakirin ku divê ew di destpêkê an rêûresma ku jê re tê gotin breeching derbas bûbe, ev bi gelemperî dema ku kur bû heşt sal û dev ji cil û bergên xwe berda. Bincikên kurik şîn in û bi xêlîyek girêdeyî ya berfereh li binê çokê ne.

Xuya ye ku ew çîpên spî an şîn-şîn ên ku nîvê lingê wî yê jêrîn vedihewîne, ku Gainsborough jî bi pênaseya masûlkeyan xêz kiriye wek ku em dibînin. masûlkeya golikê ya lingê çepê ya kurik. Pêlavên kurik rengê qehweyî yê sivik in , di heman demê de bi qûntareke şîn a berfire jî serê xwe dixemilîne.

Pêlavên ku The Blue Boy (c. 1770) ji hêla Thomas Gainsborough; Thomas Gainsborough, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Beşê jorîn ê cil û bergên kurik ji dubleteke şikestî pêk tê, ku ev bûwek çakêtê bi kirasekî bi gelemperî li jêr tê pêçan û li xwe kirin. Di heman demê de li qada bejnê jî bi cih bû. Em li vir dibînin ku cil û bergên kurik bi rengê hev in. Li ser dubleta xwe kelekek bi zencîk bi xêzên xemilandî û hem jî li dora desta xwe kefenek zencî li xwe kiriye. Di binê kirasê spî de jî îşaretek heye.

Heke em li paşxaneya kompozîsyonê binerin, em mîhengek peyzajê dibînin. Xort li ser ax û giya radiweste. Li vir û wir çend kevir hene û li dora wî pel şîn dibin. Li pişt wî embarek piçûk a bi şînahiya zêde heye.

Aliyên çep û rast (bi rêzê) Kurê Şîn (nêz. 1770) ya Thomas Gainsborough; Thomas Gainsborough, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Her ku ber bi dûr ve biçin em ê bibînin ku li ber deryayê û darên mezintir xuya dike; kurik dibe ku li nêzî deryayê raweste. Ezman pir tarî ye, û em tenê dikarin tîrêjek ronahiyê li pişt kur bibînin, dibe ku tîrêjên dawîn ên rojê bin.

Awayê ku Gainsborough paşperdeyê boyax kir, hawîrdorek wusa taybetmendî dide tabloyê. tabloyên ku di serdema Rokoko û Barokê de hatine çêkirin. Rewşa ku dixuye bahozeke ku li ezman çêdibe hê zêde dibe.

Ev jî dikare meyla Gainsborough ya ji bo boyaxkirina peyzajgehan destnîşan bike; hat ragihandin ku hunermend ji nîgarkirina peyzaja kêfxweş bûyebêtir.

Reng û Ronahî: Hevrikiyek Sor

Dema ku li ser wêneyê Thomas Gainsborough Blue Boy "îkonîk" dixwînin, pir caran behsa wê tê kirin. hevrikiya di navbera Gainsborough û Sir Joshua Reynolds de, ku di sedsala 18-an de wênesazekî din ê navdar ê portreyê bû, û hem jî damezrînerê Akademiya Qraliyetê ya Hunerê, ku ew yekem serokê wê bû. Reynolds di sala 1778-an de ji "Axaftina" xwe ya heştemîn di derbarê karanîna rengên germ de li gorî rengên sar diyar kir.

Wî di "nerîna xwe" de got ku "girseyên ronahiyê yên di wêneyekê de her dem bi rengek germ, nerm, zer, sor, an spîyek zer e, û ku şîn, rengên gewr, an kesk hema hema bi tevahî ji van girseyan dûr bikevin, û tenê ji bo piştgirîkirin an derxistina van rengên germ têne bikar anîn; û ji bo vê armancê, beşek piçûk a rengê sar dê bes be. Bila ev tevger berovajî bibe; bila ronahî sar be û rengê derdorê germ bibe."

Xwe-portreya (nêz. 1748) ji hêla Sir Joshua Reynolds ; Joshua Reynolds, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Reynolds danasîna xwe bi hunera klasîk stîlên Peter Paul Rubens an jî Titian, "resimgirên Romayî û Firensî", ku hemî "wêneyek spehî" didin ber hev. û aheng." Ev ravekirin bi gelemperî li dijî şêwaza Gainsborough, ku eşkere ye, hatî destnîşan kirin