Tabloya naverokê
Wêneya Jina Lanetkirî ji hêla Octave Tassaert ve dibe ku wekî guhertoyek sedsala 19-an a wêneyên pornografîk were hesibandin ji ber ku xuyangkirina wê ya zayendî ya eşkere di navbera çar jinan de. Ev tabloya 1859-an bi rastî nîgarek goşt e û em ê di vê gotarê de bi hûrgulî nîqaş bikin. Tê hişyar kirin ku ev tablo û danasîna jêrîn dê naverokek ji bo xwendevanên mezin hebe.
Hunermend Abstract: Who Was Octave Tassaert?
Nicolas François Octave Tassaert di 26'ê tîrmeha 1800'an de ji dayik bû û di 24'ê nîsana 1874'an de mir. Li Parîsê ji dayik bû. Ew ji malbateke hunermendan bû û ji endamên malbata xwe yên gravur û peykersaz hîn bû. Wî wek gravur û lîtograf û her wiha wênesaz kar kiriye. Ew di sala 1817 de beşdarî École des Beaux-Arts bû û tabloyên xwe li Salona Parîsê, ku wî di 1857-an de rawestand, nîşan da. xwekuştin, û nexweşî.
Ji ber pirsgirêkên çav û alkolê, di dawiyê de dev ji wênekêşiyê berda û xwe kuşt. Ew di warê dadmendiya civakî de ji ber mijara giran a tabloyên xwe pir bi nav û deng bû.
Self-portreit with a firçe û paleta (1854) ya Octave Tassaert; Octave Tassaert, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons
Jina Nifirkirî (1859) ji hêla Octave veTassaert di Context de
Li jêr em ê li ser analîzek kontekstûalî ya kurt nîqaş bikin, çîroka Jina Nifirkirî (1859), ku bi fransî jî wekî La Femme Damnée hatiye binavkirin, bikolin. Dûv re em ê li ser analîzek fermî nîqaş bikin, ravekirinek dîtbarî û hin nêzîkatiyên şêwazê Octave Tassaert di warê hêmanên hunerî yên mîna reng, tevn, form û hwd> Hunermend
Analîzek Contextual: Kurtîyek Sosyo-Dîrokî
Octave Tassaert bi xêzkirina dîmenên di tabloyên xwe de ji ol, alegorî û dîrokê dihat nasîn. , wek nimûne, Bihuşt û Dojeh (1850), di heman demê de tabloyên curbecur ên curbecur ên ku rastiyên dijwar û rojane yên jiyana bajarî vedikolin, dîmenên li ser mirin, bêmalî, nexweşî û xizaniyê vedibêjin.
Yek ji nasnavên wî "Prud'hon Feqîrê" bû.di rewşên cihêreng de hatiye teswîrkirin, nemaze xêzkirina wî ya jin û zarokên wan, di nav bêhêvîtiyê de an jî mirinê de, wek mînak, Dayika Mirî ya Feqîr ku Zaroka Xwe Di Zivistanê de Radigire (nêz. 1850), Bêbext Malbat an xwekuştin (1852), Jina çolê (1852), û yên din.
Jina çolê (1852) ji aliyê Octave Tassaert; Octave Tassaert, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons
Lêbelê, Octave Tassaert tabloyên bi dîmenên eşkere yên erotîk jî çêdikir, ku jin jî wek karakterên navendî. Em vê yekê di tabloya Jina Lanetkirî de dibînin, ku bi rengekî bê şerm tevgereke seksî radigihîne, dixuye bê astengî, ji aliyê çar jinan ve hatiye kirin.
Gelek jêderên hunerî jî pirs kirine. Çîroka Jina Lanetkirî (1859) çi ye û mijara ku dilxweşiyê vedibêje, çawa bi sernavê wê ve girêdayî ye, ku behsa "lanetkirinê" dike. Ji ber vê yekê, La Femme Damnée , an "Jina Lanetkirî", bi gotineke din, berevajî kêfê.
Lêbelê, wekî ku gelekan diyar kir, fîgurê navendî li vir ji "lanetkirinê" dûr xuya dike.
Wekî Jina Lanetkirî ya Tassaert yanî hinekan behs kirine ku dibe ku ev xwedawenda Yewnanî Aphrodite be, ku ji "giyanên ezmanî" kêfxweş e, lê çavkaniyên din destnîşan kirin ku dibe ku ev "milyaket" bin.
Bybûna Venus (1879) ji hêla William-Adolphe Bouguereau; William-Adolphe Bouguereau , Public domain, bi rêya Wikimedia Commons
Di heman demê de girîng e ku meriv rol û têgihîştina jinan, tazî û seksê di salên 1800-an de binirxîne. Fransa. Di van deman de, tazî di tabloyên mîtolojîk an dîrokî de dihat nîşankirin, lê bi gelemperî bi kirasê xwedawendên Yewnanî an xwedayên mîna Venus û hwd.
Tazîbûn û cins bi qasî ku em dibînin bi wêrekî dihatin teswîr kirin. di tabloya "Jina lanetkirî" ya Octave Tassaert de û bê şik dê bibe sedema tevliheviyê.
Ev tabloyeke din a navdar tîne bîra xwe ku tenê piştî çend salan di sala 1863-an de hatî çêkirin, ku ew bû Olympia. ji hêla Édouard Manet ve . Li vir em dibînin jineke din, ne xwedawendeke mîtolojîk, bi tazî radiweste, bi bawerî li me temaşevanan dinêre. Ew gelek caran wek fahîşe hatiye dîtin.
Binêre_jî: Wêneya Thomas Gainsborough "Boy Blue" - Analîzek Kûrahî 
Olympia (1863) ji aliyê Édouard Manet; Édouard Manet, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons
Di Jina Nifirkirî ya Octave Tassaert de, em nikarin piştrast bin ku ew jî fahîşe be, lê heye di vir de jî bawerî bi cinsiyeta wê heye. Dibe ku sernav dikare behsa pêşdaraziyên têkildarî jinan û zayendiya wan a vekirî ya di salên 1800-an de bike; bi gotineke din, jina ewqas vekirî û azad ji ber ku ne camêr û ne camêr e, tê “lanetkirin”.
Herwiha, Jina Lanetkirî ji hêlaWateya Tassaert ji hêla zanyaran ve ji hêla zayendî û erotîzmê ve hatî vekolîn, hinan diyar kirin ku jin bi gelemperî di derheqê "hevjînên xwe yên cinsî" de bijare tune û dema ku jin ji mêran bêtir şerm dikin dema ku têkil dibin. Di vê tabloyê de em dibînin ku jin li ser kêfa xwe û bi kê re mijûl dibe xwedî xweseriyeke tam e.
Analîza Fermî: Kurtîyeke Pêkhatinî
Girîng e ku were zanîn ku di derbarê tabloya Jina Lanetkirî ya Octave Tassaert de çarçoveyek berfireh a agahdariya zanyarî an analîzek fermî tune ye. . Lêbelê, em ê hewl bidin ku li jêr bi kurtî hin hûrguliyên wê yên stîlîstîk pêşkêş bikin.
Jina Nifirkirî (1859) ya Octave Tassaert; Octave Tassaert, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons
Danasîna dîtbarî: Mijar
Di wêneya Jina Nifirkirî de, çar jinên tazî yên navendî hene. fîguran, an jî ya ku jin xuya dike. Fîgura navendî di nav pêlên kêfa seksî de tê teswîrkirin, ku sê fîgurên jin li laşê wê digirin û li gelek deverên laşê wê maç dikin. Em rûyên wan nabînin.
Ev fîgur li kêleka fîgurê navendî di cihên cuda de hatine danîn, ango yek li milê wê yê rastê, li milê wê yê çepê û li binê wê, di navbera lingên wê de.
Dixuye ku jin di cihekî nenas de diherikin, û ev yek ji hêlaperçê morî di beşa çepê ya jorîn a kompozîsyonê de, mîna ku bayek hênik hebe, diherike. Ev di heman demê de di tabloyê de cil û bergek tenê ye, û ew bi qismî lingê çepê û lingê jorîn ê fîgurê yê li milê me yê rastê vedigire.
Berfirehiya Jina lanetkirî (1859) ya Octave Tassaert; Octave Tassaert, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons
Reng û Ronahî
Rengê giştî yê tabloya Jina Lanetkirî nerm û ne zêde xuya dike. berevajîkirin. Pîvanên pastel ên binefşî, zer, û şîn, û her weha rengên çerm ên nerm ên fîguran hene. Porê wan qehweyîyekî tarî ye, ku berevajîkirina rengan ahengek ahengdar çêdike.
Herweha, çermê fîgura jin a navendî li gorî sê fîgurên din bi rengê xwe bi rengekî stûrtir e. Hema wisa ye ku çavkaniyek ronahiyê ya nenas hebe ku wê wekî nuqteya navendê destnîşan dike.
Bikaranîna reng û ronahiyê di Jina lanetkirî de (1859) ji hêla Octave Tassaert; Octave Tassaert, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons
Beşê jorîn ê kompozîsyonê deverek zer nîşan dide, ku hema hema mîna ku çirûskek ronahiyê ye xuya dike. Di beşa jêrîn ya pêkhatinê de jî bêtir siya xuya dike û em dikarin lîstika siyê û ronahiyê li ser laşê fîguran bibînin.
Bala xwe bidinê ka Tassaert çawa lîstika ronî û siyê li ser jimareya jêrînling.
Texlît
Em dikarin di nav qumaşê binefşî û hemû pelikên wê de tevna têgihîştî derxînin holê. Wekî din, ew ji çavkaniyek hewa / bayê nenas diherike, xuyangek sivik dide wê. Di rengê çermê fîguran de jî tevnek têgihîştî heye, ku nerm û xweş xuya dike.
Texture in Jina Nifirkirî (1859) ya Octave Tassaert; Octave Tassaert, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons
Xet, Form û Şêwe
Ji ber ku fîgur di çalakiya xwe de bi hev ve girêdayî ne, rêz û şeklên cihêreng li hev dikevin. şahî. Em ê bala xwe bidin serweriya xêzên kevçî û diagonal ji ber ku laş li gel cihê xwe yê vekirî diçirisin û diqelişin, şeklê laşê wan û xêzên masûlkeyê dide.
Nimûneyek ji vê xetê xêzika spî ya dirêj dihewîne. fîgurê çepê me yê kompozîsyonê.
Rêz û form di Jina lanetkirî (1859) ya Octave Tassaert; Octave Tassaert, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons
Lîstikên cihêreng ên siyê û ronahiyê sê-alîbûna formên fîguran zêde dike, ku ew jî dilxwazî û taybetmendiya tazî ya jinan xuya dike. dem, di heman demê de teswîra klasîk a forma jinê tîne bîra mirov.
La Femme Damnée : A Curse Questeded
Dema The Cursed Woman (1859) di çarçoveya xwe de hinek nezelal e û di warê çîrokê de ne zelal e. lêkolîna dîrokî ya hunerî ûanalîz, di heman demê de agahdariya girîng ji hunermend Octave Tassaert bi xwe jî tune ye, û çima wî ew xêz kiriye, lê dîsa jî ew tabloyek fransî ya sedsala 19-an e ku dixuye ku gelek şîroveyên cihêreng tê de hene.
Ji me re dîmenek stoking tê dayîn. agirê kezeb û erotîzma zayendî mîna ku çar fîgur her dem ber bi jor ve dizivire li cihekî ku ji me temaşevanan nayê zanîn. Gelo fîgura jinê ya navendî ji ber bêhêziya xwe ya mezin "lanet" e an na, em dikarin bibêjin ku ev bê şik nifirek e ku ne tenê ji hêla temaşevanên sedsala 19-an lê ji hêla temaşevanên sedsala 21-an ve tê pirsîn.
Binêrin li Jina Lanetkirî li vir wêneya webçîroka me dike!
Pirsên Pir Pir Dipirsin
Kê Resim Jina Nifirkirî ?
Hunermendê Fransî Octave Tassaert di sala 1859an de wêneyê Jina Lanetkirî kişand. Ew bi wênekirina dîmenên eşkere yên zayendî û her wiha dîmenên ku xizanî, bêmalî, mirin û bêhêvîtiyê nîşan didin navdar bû.
19> Jina Lanetkirî Wênesaziya Çi ye?
Ne diyar e ku wateya Jina Nifirkirî (1859) ya Tassaert çi ye, ji ber ku di derbarê vê tabloyê de agahdariya berfireh tune. Lêbelê, gelek lêkolîner nîqaş kirin ku ew dikare di civaka Parîsê ya sedsala 19-an de bi rolên zayendî û erotîzmê re têkildar be, dibe ku di nav çarçoweya fîgurên ku ji çîrokek mîtolojîk in, û hem jî ji Mizgîniyê re vedibêje demek dilxweşiya zayendî ya zêde nîşan dide.çîrok û çîrokên li ser jin û zayendî.
Jina lanetkirî Niha li ku wêne dike?
Li ser Jina Lanetkirî (1859) ya Octave Tassaert, û her weha li ser kê ew kirî, hindik agahdarî hene. Hunermend di sala 1863-an de gelek berhemên xwe yên hunerî firot Père Martin, lê hin karên wî yên din ji hêla hinên din ve hatin berhev kirin.