Raft of the Medusa ( 1818-1819) ji aliyê Théodore Géricault; Théodore Géricault, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Çavkaniyên Hunerî û Sembolîzma Olî

Gelek referans li ser peyker û tabloyên klasîk hene, û fîgurên Copley dişibin van. Copley di dema ku wî wêne kir Watson û Shark di bin bandora çend berhemên hunerî yên navdar de maye, û hatiye zanîn ku gelek ji van referansan ji vegotinên olî bûn.

Figure Watson ev e. nîşana Gladîatorê Borghese (nêzîkî 100 BZ), tê bawer kirin ku ji aliyê Agasias Efesî ve hatiye çêkirin. Ew peykerek mermerî ya bi mezinahiya xwezayî ya şervanek e ku destê wî yê çepê dirêjkirî ye. Figurê Watsonê yê di avê de herikî, ger raweste, di heman helwestê de ye wekî şervanê ku li jor hatî behs kirin.

ÇEP: Gladyoya Borghese an jî şervan, niha li Louvre li Parîsê; Gijselaar, Nicolaas Cornelis de (1792-1873), CC BY 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Ez di sala 1749 de bû, û Brook Watson biryar da ku here ji bo avjeniyê di deryayê de li Havana Harbor li Kuba. Di dema avjeniyê de, şûşek du caran êrîşî wî kir - ekîbeke ji neh zilaman ew rizgar kirin berî ku şûşek ji bo hewildana sêyemîn wî bigire. Ev dîmena trawmatîk û qehremanî wekî tabloya navdar Watson and the Shark , ku ji hêla John Singleton Copley ve di sala 1778-an de hatî çêkirin, nemir bûye.

John Singleton Copley hunermendek Anglo-Amerîkî bû, hate ragihandin ku li Boston, Massachusetts ji dayik bûye. Ew wekî yek ji nîgarkêşên kolonyal ên herî bi bandor ên dema xwe dihat hesibandin, ku ji ber tabloyên xwe yên portreyê û tabloyên dîrokî populer bû. Ew pêşî li Amerîkayê wek hunermend jiya û xebitî û di sala 1774an de çû London, Îngilîstanê, li wir kariyera xwe, nemaze tabloyên xwe yên dîrokî, bêtir pêş xist. Wî zêdetirî 300 berhemên hunerî afirandin û pêşengê şêwaza wênesaziya realîst a Amerîkî bû.

John Singleton Copley Self-Portrait (1780-1784) ji hêla John Singleton Copley; John Singleton Copley, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Watson and the Shark in Context

Dema ku em li fîgurên din ên di qeyikê de dinêrin, wek du zilamên ku hewl didin xwe bigihînin Watson, ew dişibin masîgirên di nexşeya Raphael de, The Miraculous Draft of Fishes (1515 heta 1516). Bi ser de, mirovê ku bi keştiya keştiyê ya ku dê şorkê qul bike, dişibe St. George (binêre St. Archangel ji hêla Guido Reni, 1636).

Face Up: Bandora Charles le Brun

Ji bilî referansên hunerî, taybetmendiyek din a girîng a Watson û Shark Rasim rengdêra rûyê her mêrekî ye. Ji bo vê yekê, Copley behsa xebata bi bandor a hunermendê fransî, Charles le Brun kir. Le Brun li ser derbirînên rû lêkolîn kir û pirtûkek li ser vê mijarê weşand, bi navê Méthode pour apprendre à dessiner les passion (1698).

Hinek ji raveyên rû û rewşên hestyarî yên girêdayî wan bala an biçûkxistin, wek mirovê ku keştiya keştiyê digire; zilamê ku di qeyikê de dûr maye, tirsê nîşan dide; mêrê bi ben re dilovaniyê nîşan dide,û zilamê mezin matmayî dihêle.

Lêkolînek li ser îfadeyên Charles le Brun; Charles Le Brun, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Di dawiyê de, fîgur di vê tabloyê de rolek girîng dilîzin, wek mînak fîgurê Afrîkî yê ku zendê digire. Di heman demê de tê gotin ku ew bi tenê ye ku zencîra ku Watson pir "livîn" e.

Li ser vî mirovî şîroveyên cûda hene. Mînakî, ew dikare wekî lehengê ku Watson xilas dike were hesibandin ji ber ku ew têl di destê wî de ye, an jî belkî rûyê wî yê bêtir pasîf dikare li ser helwesta çalaktir a zilamê bi keştiya keştiyê raweste.

Ev jimar dişibe mirovê ku di Copley's Head of a Negro (1778), ji ber ku tê bawer kirin ku Copley jê hez dike. Tevlîbûna wî jî wekî pêşniyarek li dijî koletiyê tê texmîn kirin. Her weha fîgur bi cil û bergên cihêreng hatine kişandin. Hin ji wan dewlemendtir xuya dikin, wek zilamê bi keştiya keştiyê, yê ku regaliyên moda yên serdemê yên mîna pêlavên çermî yên gemarî û qapûtê li xwe dike. Zilam jî di nav komên temenên cuda de, ji ciwan heta kal.

Head of a Negro (1777 an 1778) ji aliyê John Singleton Copley; John Singleton CopleySailko, CC BY 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Reng

Copley bi rengên bindest boyax dike, keskiya deryayê dûrî paşperdeyê dirêj dibe û bi şîn û spî yên ezman û ewran . Bi giştîboyaxkirin di reng rengê xwe de hema bêje gemar xuya dike, belkî hewaya mij a ku mirov li deryayê diceribîne dike. Her weha em guhêzbarên qehweyî yên ji keştiyên şêlandî yên li piştê û qeyikê li pêşiyê jî vedigirin.

Lîstikeke balkêş li ser ronahî û tarîyê li pêşiya tabloyê heye.

Şark hema ji deverek tarîtir, bi siya di quncika binê rastê ya tabloyê de derdikeve. Wusa dixuye ku ev çavkaniya ronahiyê ya nenas li ser laşê Watson û zilamên li qeyikê li hev dike. Ev çavkaniya ronahiyê di heman demê de xuya dike ku van fîgurên navendî û çalakiya sereke ya rizgarkirina Watson ronî dike.

Xet û Cih

Kûrahî û hişmendiya cihî ya tabloyê ji hêla lîstikek xurt a li ser vertîkal ve têne afirandin. xêzên horizontî, û diagonal, girîngiyê didin çalakiyê û me di tengezariya dînamîkî de dihêlin. Em xêzên horizontî yên ji laşê Watson di nav avê de, şok, qeyikê li pêş, û avahî û keştiyên li her du aliyan di paşperdeyê de dibînin. Xêzên horizontî bi diagonalên ku ji pêlên li ser avê hatine afirandin, araba ber bi çepê ve, milê Watson ku ber bi qeyikê ve digihêje, û her weha bi zilamên di keştiyê re tevdigerin.

Bi hev re " sêgoşeya pêkhatî" tê afirandin, bêtir giraniyê dide fîgurên navendî û bandorek zig-zagê ya xetên ku çavê me ber bi paş ve digerîne diafirîne.aliyên tabloyê bi fîgurê rawestayî yê zilamê bi keştiya keştiyê û keştiya xwe bi xwe nîşan dide. Em her weha bala xwe didin ku bendera li paşperdeyê çawa li dûr ve vedibe, ya ku rasterast li pişt zilamê bi keştiya keştiyê ye - ev jî dikare girîngiya vê jimareyê diyar bike û ew e yê ku Watson ji şorkê xilas dike.

Scale

Copley sê guhertoyên Watson û Shark boyax kir. Guhertoya orîjînal a 1778-ê ku li vir hatî nîqaş kirin li Galeriya Hunerê ya Neteweyî ya li Washington DC li Dewletên Yekbûyî ye û 182,1 x 229,7 santîmetre ye. Di heman demê de ew yek ji yekem tabloyên mezin ên Copley bû ku piştî ku di serî de portreyên xêzkirinê hatî çêkirin. Guhertoya duyemîn, ku kopiyek e, li Muzeya Hunerên Bedew a Bostonê ye û guhertoya sêyemîn jî di sala 1782-an de hatiye boyaxkirin; ew piçûktir û vertikaltir e û li Enstîtuya Hunerê ya Detroitê ye.

Guhertoya sêyemîn a John Singleton Copley Watson and the Shark (1782), ku li Enstîtuya Detroitê ye. ya Hunerê; John Singleton Copley, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Serketina Zehmetiyê: "Derseke Herî Bikêr ji Ciwanan re"

Watson û Shark wênekêşî gelek mijaran vedikole, mijareke hevpar jî ya vejînê ye. Her çend Copley bi awayê kevneşopî yê hêvîkirî fîgurên olî an mîtolojîk neqişand jî, peyam û motîfênEw çîrokên klasîk ên ku em ji Încîlê peyda dikin hene, ango vejîn, şehîdbûn û derbaskirina dijwariyan.

Rewşa tazî ya Watson, ku ji hêla çavkaniyek ronahiyê ya nenas ve hatî xuyang kirin, ji me re kesek ku xilas dibe pêşniyar dike. Em ramana rizgariyê ya têkildar dibînin, û çîroka rastîn a Watson û şorkê ya li jor hêsan dike.

Tevî ku ev tablo jî li ser bûyerek rastîn hatî çêkirin, Copley dîmenek dîtbarî ji afirîneriya hunermend, çend çapên gravurkirî yên Harbora Havana, û ne ezmûnek yekem a dîtina Kuba an jî keriyek piling.

Piştî mirina Brook Watson di sala 1807 de, wêne ji Nexweşxaneya Mesîh re hat bexşandin. (dibistanek xêrxwaziyê) li Sussex, Englandngilîztan. Daxwaza Watson ji bo tabloyê ew bû ku îlhamê bide zarokên din an sêwîyên dibistanê. Watson di wesiyetnameya xwe de diyar kir ku (resima navborî) divê "li salona Nexweşxaneya wan were daliqandin ku ji Ciwanan re Dersek herî bikêr derdixe." Watson û Şark ?

Watson and the Shark (1778) wêneyek rûn e ku ji hêla hunermendê Amerîkî, John Singleton Copley ve hatî çêkirin. Ew di nav tabloyên navdar ên John Singleton Copley yên sedsala 18-an de herî naskirî tê hesibandin. Ew xortekî bi navê Watson teswîr dike, yê ku ji bo avjenîyê derketibû li Harbora Havana, lê ew rastî êrîşa kerba piling hat û ji hêla hevalên ekîban ve hat rizgar kirin.ji keştiya wan a doketî. Sê guhertoyên vê tabloya navdar hene: yek orîjînala sala 1778-an e, ya duyem kopî ye, û ya sêyem mezinahiyek piçûktir a vertîkal a ji sala 1782-an e.

Kî Watson bû di Watson û Shark Resim?

Watson, navê wî yê temam Brook Watson, xortekî 14 salî bû (dema ku ew ciwan bû sêwî bû û hat şandin ku bi apê xwe û apê xwe re bijî) dema ku şûşê êrîşî wî kir. Ew ji bo keştiyek ku li Harbora Havana qelebalix bû, kurê kabînê bû. Ew ji êrîşa shark xilas bû û mezin bû ku bibe karsaz, siyasetmedarek serfiraz, û di artêşê de jî xizmet kir. Hin xelatên wî di nav wan de bûn endamê parlamentoyê ji 1784 heta 1793, Lord Mayor of London di 1796 de, û rêvebirê Bank of England.

What Does the Watson and the Shark Wateya boyaxkirinê?

Hin çavkanî destnîşan dikin ku di tabloya Watson û Shark de mijarên olî hene, ji ber baweriyên olî yên xurt ên hunermend wekî Xiristiyan. Hin wate û mijar li ser "vejîn û rizgariyê" ne, ku bi taybetî di wê yekê de diyar dibin ku çawa Copley laşê tazî yê Watson di nav avê de nîşan dide, hema hema mîna ku ew bi dilgermî teslîmî hêzek bilindtir dibe.

Çi ye. Cureya Wênesaziyê Watson û Şark e ?

Tabloya Watson û Şark dikeve bin çend cureyên cuda; lê belê, bi piranî wekî dîrokek tê dîtinwêne ji ber ku ew eslê çîrokek rastîn û lehengiya Brook Watson nîşan dide. Ev jî celebek pêşeng bû ku hunermendê wê demê, ku li Londonê dijiya. Di heman demê de ew tabloyek celebek heywanan jî tê hesibandin ji ber ku Copley çawa şorkê nîşan da, giraniyek girîng da şorkê wekî hêzek mezin û dijwar ku divê were hesibandin, ku taybetmendiyek celeb wênesaziya heywanan e.

Di vê gotarê de, em ê nîqaş bikin ka ji tabloyên navdar ên John Singleton Copley yên sedsala 18-an ya herî naskirî ye, Watson û Şark (1778). Pêşî, em ê li hin aliyên sosyo-dîrokî yên ku şekil dane mijara vê tabloyê, li pirsên ka çima hatiye çêkirin û sembolîzma wê ya cewherî vekolin. Ya duyemîn, em ê li aliyên pêkhateya dîtbarî yên ku tabloyê çêdikin binêrin. Di vê berhema hunerî ya dîrokî de gelek tişt diqewimin, ji ber vê yekê em binihêrin û bibînin ka em dikarin çi bibînin.

Watson and the Shark (1778) ji hêla John Singleton Copley, di Galeriya Neteweyî ya Hunerê de cih digire; John Singleton Copley, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Analîzek Contextual: Kurtîyeke Sosyo-Dîrokî. , lê tiştê ku em li ser wî nizanin ew e ku ew 14 salî bû dema êrîşa şorkê qewimî. Di 1741 de, Watson sêwî bû (tê texmîn kirin ku dêûbavên wî mirin) û ew bûşandin ku bi xizmên xwe yên dûr re li Boston bijî (hin çavkanî destnîşan dikin ku ew xaltîk û mamê wî bûn). Mamê wî bazirgan bû û li Hindistana Rojava bazirganiyê dikir.

Brook di yek ji keştiyên herêmê de wek karmendek dest bi kar kir. Watson dema ku li Havana Harbora Kubayê qereqol kirin, tazî çû avjeniyê.

Di gava yekem de dema ku şûşê êrişî wî kir, çermê milê wî yê rastê jêkir; di êrîşa duyemîn de, şûşê ji lingê wî qut bû. Berî ku şok ji bo êrîşa sêyem bigihêje wî, qeyikek û neh zilaman karî Watson rizgar bikin û keştiyek keştiyê ajotin nav şorkê. Di encama êrîşê de lingê wî yê rastê yê Watson hat jêkirin.

Nexşeya Brook Watson, 1803; Robert Dighton, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Watson jiyanek têr derbas kir û bi xwe bû bazirgan û di artêşê de xizmet kir. Ew di heman demê de ji 1784-an heya 1793-an endamê parlamentoyê bû û di 1796-an de Lord Mayor of London, di nav yên din de jî rêveberê Bankeya Îngilîstanê bû. Ew di gelek wêneyan de bi lingê xwe yê pez re baş hate nas kirin û wêne kirin. Di helbesteke ku li ser lingê wî hatiye nivîsandin de ji aliyê muxalefeta siyasî ve jî buxt hat dayîn:

“Ax! Ma wê cinawirê ku ji bo taştê xwaribû

Ew lingê bêbext, noka wî ya herî bi rûmet bi hev re diçû,

Karê herî baş, ne jî yê herî dar,

Hebû kêm pêdiviya wî bi serê wî daBaş e”.

Berbiçav ku Watson çawa dihate dîtin an jî wênekirin, ew bû kesayetiyek dîrokî ya navdar. Ew ne tenê ji ber qutbûna wî, lê ji ber kariyera wî ya serketî jî wekî merivekî gelek esnafan bû. Wêneya Watson û Şarkê wekî rizgarkerekî qehreman ê xavbûna xwezayê hêzeke zêde da wî.

Di rastiyê de, ew Watson bû yê ku ji hunermend John Singleton Copley wezîfedar kir ku ev belayê ji salên xortaniya xwe; her du birêz di sala 1774an de li Londonê hevdu dîtin û bûn heval. Piştî ku Copley di sala 1778-an de tablo qedand, ew li Akademiya Qraliyeta Huner a Londonê hate pêşandan. Ew yekem (bi dirêjahî) wekî, Zarokek ku ji hêla şokekê ve êrîş hat kirin û ji hêla hin deryavanan ve di qeyikê de hate rizgar kirin, li ser rastiyek ku li bendera Havannah qewimî bû hate damezrandin .

Çapek ji hêla Valentine Green ve ya John Singleton Copley's Ciwanek ji Şarkek Rizgarkirî, li Savannah Harbor (z. 1779); Piştî John Singleton Copley, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Piştî ku ev wêne hate pêşandan ji hêla rojnameyên cûrbecûr yên Brîtanî ve hate pejirandin û gelek nirxandinan pesnê vegotinê dan. Mînakî, General Advertiser, and Morning Intelligencer rojnameya 27 Nîsan 1778 got, " tevahiya wê pir baş e, her çend di beşên wê de hin xeletî hene . Çîrok xweş hatiye gotin.

Li ser "nerastiyên" tabloyê, gelekrexnegiran jî aliyên nerealîst ên dîmenê destnîşan kirin. Mînakî, şok bi rastî ne dişibiya şorkan, zilamên li qeyikê nekarîn bi rastî Watson xilas bikirana ji ber ku wan bi şiklekî "ne-keyavan" rahiştibû zincîrê, û av ji tiştê ku diqewime pir aram bû.

Cureya Wênesaziya Dîrokê

Hêjayî gotinê ye ku Copley hunermendek pêşeng ê şêwaza wênesaziya Dîrokê bû, ligel hunermendê heval Benjamin West, û tabloyên wan pir caran di heman rengî de hatin berhev kirin. Rojava ji bo nîşandana vegotinên dîrokî bi rengvedaneke nûjen populer bû, wek nimûne, Mirina General Wolfe (1770), ku hema hema 10 sal berê hatibû kişandin.

Rasimê West vegotineke dîrokî ya Şerê Quebecê di sala 1759 de bû.

Wê dîmenê di dema ku General Wolfe dimire nîşan dide. Ev tablo li dijî peymanên tabloyên dîrokî derket, ji ber ku West General Wolfe, ku ji hêla fîgurên cûrbecûr ve hatî dorpêç kirin, hemî bi cil û bergên nûjen li şûna kincên klasîk ên karakterîstîk (an togas) nîşan da. Wî her weha bûyerek nûjen û ne dîmenek Mizgînî an mîtolojîk nîşan da.

Mirina General Wolfe (1770) ya Benjamin West; Benjamin West, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Rastiyeke din a girîng di derbarê wêneya Copley ya Watson û Shark de ev e ku hunermend kesek (Watson) bi tevahî nezelal nîşan daye.û di raya giştî ya civakê de nayê zanîn. Kesî nizanibû ku karakterên ku di dîmenê de hatine xêzkirin jî kî ne.

Ev tişta ku dîroknas Louis P. Masur di gotara xwe de diyar kiriye, Reading Watson and the Shark , ku di <2 de hatî weşandin, tîne bîra me> The New England Quarterly Vol. 67, Hejmar 3 (Îlon 1994). Wî diyar kir ku "dîrok demokratîze dibe û deryavanên nenas wek her generalekî hêjayî xelatên demkî û giyanî yên çalakiya fedakar û fedakar in."

Masur jî nêzîkatiya Rojava ya ji bo tabloya xwe ya General Wolfe vegot. , diyar kir ku "qehremantî ne hewce bû ku bi modelên kevnar ve were girêdan da ku temaşevan teşwîq bike an şîret bike". Û bi ser de, ravekirina nêzîkatiya Copley ji bo tabloya xwe ya şûşê, Masur nivîsand, " Watson û Shark dê sînorên wênesaziya dîrokê hê bêtir xira bikin, ji ber ku ew bûyerek nezelal ji rabirdûya nêz kişand û berbi dîrokî ve bilind kir. girîng e ku ew di tabloyek rûnê ya tevahî mezinahî de were derman kirin."

Bi awayekî îronîkî, Copley bi rastî sê guhertoyên vê tabloyê xêz kir, heman mijarê bi heman rengî dubare dike ku hunermendên Ronesansê dê gelek guhertoyên fîgurên olî xêz bikin. , wek Madonna bi Mesîh re.

Bi danîna kesê rojane li ber çavê qehreman an şehîd, ev nêzîkatiya nû ya celebê dîrokî bi tevahî ji vegotinên kevneşopî yên Mizgîniyê cihê bû ku li wir olî ûfîgurên efsaneyî hatin ber çavan.

Guhertoya duyemîn a John Singleton Copley's Watson and the Shark (1778), ku li Muzeya Hunerên Bedew a Bostonê ye; John Singleton Copley, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Analîzek Fermî: Kurtîyeke Berhevkirî

Gelek aliyên Watson û Shark hene boyaxkirin. Ew ne tenê bi vegotina dîrokî dagirtî ye, lê di heman demê de bi vegotina xwe ya pêkhatî û şêwazî çîrokek dîtbarî jî vedibêje. Li jêr, em ê mijarê û awayê xêzkirina fîguran bikolin, nemaze Watson, û hem jî sembolîzma li pişt van.

Mijara Mijar

Dema ku em li Watson dinêrin. û tabloya Shark , em li pêşiya çepê fîgurê Brook Watson di nav avê de dibînin. Laşê wî yê tazî li ser rûyê avê diherike; milê wî yê rastê ber bi neh zilamên di qeyikê de dirêjkirî ye ku ji bo rizgarkirina wî nêzîk dibin û destê wî yê çepê li kêleka wî ye. Du zilam ji qeyikê daleqandî ne ku bigihîjin Watson, yekî din di qeyikê de li ser wan disekine da ku wan lenger bike.

Em bala xwe didin çar zilaman, yên ku dixuya ku rêzdar in û li hêviya bûyerê dinêrin. Li aliyê rastê qeyikê (ji nêrîna temaşevanan), du zilam hene. Yê yekem Afrîkî ye, nemaze Afrîkî yê yekane li ser qeyikê, ku zendê ku ji Watson hatî avêtin digire. Zilamê din tê de yeçalakiya qulkirina şûşê di nav avê de bi keştiyek. Şirik li pêşiya rastê ya kompozîsyonê xuya dike, di nav avê de fîgurê Watson digire.

Lêşê şorkê jî pir dirêj xuya dike ji ber ku finka piştê bi tevahî li aliyê din tê dîtin. ji qeyikê, mezinahiya mexlûqê pêşniyar dike.

Agahiyên Watson û Shark ji aliyê John Singleton Copley (1777), ango guhertoya sêyemîn a ku di Enstîtuya Hunerê ya Detroit; John Singleton Copley, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Piştgiriya derdorê keştî û avahiyên cihêreng nîşan dide, ku bendergeha Havana ku ev bûyera dîrokî lê diqewime pêşniyar dike. Ava li dora fîguran di pêşan de bi pêlên gemarî tê teswîr kirin, lê ber bi paş ve hêniktir e.

Tevahiya dîmen kêliyek çalakiyek tund û tevlihev nîşan dide: Karkerên keştiyê bi dilgermî hewl didin ku Watson û şorkê rizgar bikin. dixuye ku qet dudilî nabe ku bikeve nêçîra xwe. Em dikşînin nav sehneyê û matmayî dimînin, meraq dikin ka dê paşê çi bibe.

Ji bo her kesê ku çîroka li pişt tabloyê nizane, dibe ku were texmîn kirin ku kur ji vê ceribandinê xelas nebûye. .

Rastiyeke balkêş di derbarê vê tabloyê de ew e ku îlhama mijara gelek hunermend û nivîskarên din jî daye. Bo nimûne, Raft of Medusa (1818 heta 1819) ji hêla