Carinan her tişt ew qas giran xuya dike ku hûn tenê dixwazin biqîrin. Em hemî dikarin bi van hestên seretayî yên mirovbûnê re têkildar bin. Huner ji mêj ve bûye çavkaniyek dilşewatiyê ji bo gelek kesan ku tevliheviyên jiyana mirovan ên ku nayên gotin; mînakên bêhejmar hene. Lê tabloyek hebûye ku hîn jî li ber xwe dide û bi dengekî bilind xwe îlan dike; ev e Qêrîn ya Edvard Munch, ya ku em ê di gotara jêrîn de nîqaş bikin ev e.

Hunermend Abstract: Edvard Munch Kî bû?

Edvard Munch li Norwêcê li şaredariya Løtenê li gundekî bi navê Âdalsbruk di 12ê Kanûna Pêşîn a sala 1863an de hat dinê, di 23ê çileya paşîna (January) 1944an de mir. . Diya wî û xwişka wî her du jî ji ber tuberkulozê mirin û bavê wî jî bi tundî olî bû û ji tirs û depresyonê dikişand, ku di dawiyê de bandor li nêrîna Munch li ser jiyan û mirinê kir. Munch li Dibistana Qraliyeta Huner û Sêwiranê (Akademiya Hunerên Bedew a Neteweyî ya Norwêcê) xwend. Di heman demê de gelek bandor li nêrînên Hans Henrik Jæger, anarşîst û nivîskar, û şêwazên hunerî yên Impressionism û Post-Impressionismê jî hebû.

Munch bi jiyîna û xwe wek boheman îfade dike.

Self-Portrait (1882) ya Edvard Munch; Edvard Munch, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Scream (1893) ji hêlaQîrîn (1910) ya Edvard Munch; Edvard Munch, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Reng û firçeyan

Di The Scream de, Edvard Munch ji sepanên kevneşopî wêdetir reng û firçeyan bikar tîne. em ê ji van navgînan hêvî bikin. Ew girîngiya rengên curbecur bi xwezaya diyarker û herikîn a firçeyên xwe ve girêdide.

Em ê bala xwe bidin rengên serdest sor, porteqalî, kesk, şîn, qehweyî û rengên cuda yên reş. Wekî din, reng ne pir geş in û Munch dîmenek bi awazên axê pêşkêşî dike. Edvard Munch, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Esman ji sor û porteqalî xêzeke horizontî ya mezin pêk tîne û dixuye ku bi dîtbarî serweriya rengên mayî, yên ku bêtir bindest in, dike. Peyzaja li binê ezmên bi tonên axê zêdetir wek şîn ji bo avê, kesk ji bo gir, û qehweyî ji bo pirê tê xuyang kirin. Figura navendî ya li pêşiyê bi rengên zer ên zer hatiye boyaxkirin, ku ew di xuyangê de hema bêje nexweş xuya dike. lê belê, ew van ji derveyî ramanên rastiyê bi kar tîne û bi rengan zêdetir giraniyê dide rewşa xwe ya navxweyî.

Xet û firçe

Bi heman awayî, Munch di wênesaziya Qêrîn de hestek rêzek bihêz bikar anî, û digel lêdanên firçeya xwe yên dizivire, dîsa ew rewşa xwe ya hundurîn li şûna ya derve tekez dike. Tevahiya kompozîsyona rengan dizivire, û lêdanên firçeyê yên ku bi vî rengî têne sepandin giraniyekê li ser xêziya tabloyê diafirînin.

Di navbera xêz û xêzên rast de berevajî heye. Ev yek di xêzên rast ên pirê de û du fîgurên li nêzê paşperdeyê yên ku dûr dikevin de diyar dibe, ku bi xêzên qalind ên xurt ên fîgurê li pêş û piraniya pêkhatina li milê rastê tê veqetandin.

Nêzîkî Qêrîn (1910) ya Edvard Munch; Edvard Munch, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Berçeya fîgurê ya li pêşiyê ne wekî fîgurên li pişt wê xuya dike, bi rastî, ew hevşibiyek tam nîne. ji laşê mirovî re - hema hema bêtir mîna şeqê li ser pirê xuya dike. Ev bi awayê ku Munch lingê xwe yê jêrîn xêz kiriye, xuya ye, em ê li bendê bin ku du lingan bibînin, lê li vir xuya dike ku yek şekil e heya ku fîgur cilê ku lingên xwe pêça li xwe neke.

Ev in. hemû texmînên ji bo dîtina wateya Munch li pişt vê jimarê.

Lêbelê, wek ku berê hat behs kirin, ev jimar bi îhtîmaleke mezin ji bo sembola rewşek hundurîn a ku Munch hîs kiriye û ne ewqasî wî yê derve hatiye afirandin.xuya dike ku ew bi hevalên xwe yên li pişt wî re çawa li ser pirê nêrî. Bi gotineke din, Munch dibe celebek kesayetiya xemgîniyê an bêhêvîtiyê.

Çanda gelêrî: Qêrîn Rû

Kesayeta navendî ya ku bê guman jiyanê dide Munch. Qêrîn xêz kir û berhema wî di çanda gelêrî de bûye sembol. Ew di fîlim, rêzefîlmên televizyonê, pirtûk, huner û emojîyên me yên medya civakî yên sedsala 21-an de bûye sedema hestyariyê.

Ji bo temaşevanên Horror, fîlima navdar Qêrîn (1996), ku çar fîlimên di fransîzê de vedihewîne, dê tu carî neyê jibîrkirin ji ber ku îkona wê ya bingehîn maskeya spî bû ku dişibe rûyê ku me ji Qêrîn ya Edvard Munch nas kir. Ji vê maskê re maskeya Halloween “Ghostface” tê gotin û di fîlimê de hatiye bikaranîn, lê ji Edvard Munch îlhama The Scream girtiye.

The Home Alone (1990) ) fîlimê di heman demê de îfadeya îkonîk ji rûyê Qîrîn deyn kir, ku em dikarin bibînin dema ku karakterê sereke ji bo posterek fîlimê bi her du destên xwe rûyê xwe bi hestek tirsnak diqulipîne.

Tabloya Scream ji bo bergê pirtûkên ku mijarên psîkolojîk vedihewîne jî xuya dike, mînakî, Qêrîna Seretayî, Terapiya Seretayî: Dermankirina Neurosis (1970) ya Arthur Janov. Di hunera hemdem de em ê bibînin Qêrîn ji hêla hunermendên cihêreng ve hatî çêkirin, mînakî, Andy Warhol kubi piranî ji Tevgera Pop Art tê naskirin, çapên silkscreen yên tabloya Qîrîn hildiberandin.

Warhol ji hunera Edvard Munch bi heybet bû û ji hêla serokê navneteweyî ve hate vegotin. Ji pargîdaniya hunerî û mezadê ya bi rûmet Christie's çap û çap dike ku "Warhol ev wêne wekî fonksiyonek rêzdariya xwe ya ji Munch re, ne tenê wekî hunermend, lê wekî çapkerek hate vê wêneyê". Hem Andy Warhol û hem jî Edvard Munch bi hev re çap dikirin, û Munch jî bi lîtografa ku di sala 1895-an de çêkiribû, dest bi veberandina Qêrîn kir.

The Scream (1895) lîtografa Edvard Munch; Maurizio Pesce ji Milan, Îtalya, CC BY 2.0, bi rêya Wikimedia Commons

Hunermendên din jî Erró Îzlandî ne, yê ku Postmodern Qîrîna Duyemîn (1967) û Ding Dong (1979) di boyaxa acrylic de. Her du tablo wek parodiyên Qêrîn ji hêla Evard Munch ve hatine çêkirin. Qêrîna Duyemîn mîhengek bi heman rengî ji orîjînalê nîşan dide tenê li vir Erró fîgurek din li kêleka fîgurê qîrîn ku tevlî qîrînê dibe, datîne. Di paşerojê de, di heman demê de balafirek jî heye ku ber bi pêşiyê ve di riya me de difire.

Di Ding Dong de, Erró li şûna fjorda paşperdeyê ya ku xuya dike hewşa dibistanê ye ku çend zarok lê hene. li ser zeviyekê dileyizin, jinek li paşerojê, dibe mamoste, û avahiyek ber bipaşperdeya rastgira dûr, ku dibe ku avahiya dibistanê be.

Li ser serê avahiyê zengilek tûncê ya mezin heye, ew di dema lêdanê de xuya dike, ku dikare nîşan bide ku dema lîstikê qediya ye. Ev yek bi peyvên mezin, "DING DONG" ku di nîvê pêkhateyê de di nav bilbilek axaftinê de bi xalîçeya spî ve hatî danîn, tê destnîşan kirin.

Heke em di vê çarçoveyê de li rûyê qîrîna Munch binêrin, ew hewce dike. li ser wateyek cuda, û di wê de hinekî jî henek.

Bohemian at Heart

Munch jiyanek balkêş jiya, wî zehmetiyên derûnî û hestyarî yên ku wî karibû bi riya xwe wergerîne. karên hunerî. Ew gelek caran wekî bohemiyan hate binav kirin û pirsgirêkên vexwarinê hebûn ku bê guman xemgînî û rewşên wî yên depresyonê girantir kirin. Lêbelê, di destpêka salên 1900-an de, Munch li saziyek derûnî ma û tê de hestek rihetî û xelasbûnê ji jiyana xwe ya zêde dît.

Dema ku ew piştî heşt mehan ji nexweşxaneyê derket, ew di rewşek saxlemtir de bû. hiş û şêwaza jiyana wî ber bi başiyê ve guherî, her weha karê wî yê hunerî jî guherî. Wî dest bi çêkirina peyzaja û cotkariyê kir. Xuya ye, wî bi awazên siviktir boyax kiriye û mijarên wî ji mijarên tarî û tarî yên mirin û bêhêvîtiyê dûr ketine. Hin mînak di nav yên din de Roj (1911) û Pelandina Biharê (1916) hene.

Ro (1910- 1911) ji hêla Edvard Munch; Edvard Munch, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Di analîza jorîn "The Scream" de, me fêr kir ku Edvard Munch, wekî mirovek û hunermendek hema hema dikare bi tevahî were destnîşan kirin. di aliyên xwe yên tarî û ronahî de dijî. Di jiyana xwe ya berê de, wî ji ber windabûn û pirsgirêkên tenduristiyê dikişand û di jiyana xwe ya paşîn de, xuya bû ku wî dereceyek saxbûnê dîtiye. Ji tariyê berbi ronahiyê, berhemên wî yên hunerî tu carî dev ji nîşankirina rewşa wî ya navxweyî bernedan. Dibe ku Munch jiyana bohemî ya derve li dû xwe hiştibe, lê dibe ku ew ê her dem di dilê xwe de wekî bohemek were bîranîn.

Li vir li çîroka meya The Scream resimkirina wêneyan binêre!

Pirsên Pir Pir Pir Pirsîn

Kê Boyax Kir Qêrîn ?

Qêrîn ji aliyê hunermendê Norwêcî Edvard Munch ve hatiye kişandin. Ew wekî beşek ji tevgerên hunerî yên Sembolîst û Ekspresyonîst ên sedsalên 19-an û 20-an hate binav kirin.

Dema ku Qêrîn hate boyaxkirin?

Qîrîn di sala 1893an de hat boyaxkirin, ev guhertoya yekem bû ku Munch bi navgîniya tempera boyax kir, lêbelê, wî kopiyek bi pastelê jî di sala 1893an de çêkir. Paşê wî pastelek din çêkir. Di sala 1895-an de kopî kirin û di sala 1910-an de wêneyek. Her weha guhertoyek lîtografî ya Qîrîn heye ku di 1895-an de hatî çêkirin.

Çima Edvard Munch Paint Qêrîn ?

Qêrîn temsîla dîtbarî ya rewşên hestyarî û derûnî yên hundurîn ên Edvard Munch bû.Xuyaye, wî ev dîmen di sala 1884an de piştî ku bi çend hevalên xwe re li ser pirekê dimeşe, xêz kiriye. Pêla xemgîniyê pê ket û neçar ma ku raweste, ev yek bû îlhama tabloya navdar Qîrîn ku Li ser pirekê fîgurekî bi tirsa tevayî nîşan dide, ku du fîgurên wî, dibe ku hevalên wî li pişt wî ne, bi dûr bikevin.

Rasimê navdar Scream ya Edvard Munch ji mêj ve yek ji hunerên hunerî yên hunermendê Norwêcî ye, ku li xendekên kûr ên hebûn û giyanîtiya mirovî disekine. Li jêr em ê analîzek Qêrîn pêşkêş bikin û her weha li ser pirsa, "Qêrîn kengê hate boyaxkirin?".

Em ê bi analîzek konteksual dest pê bikin û çawa Qîrîn resim pêşketiye û beşek e ji rêzefîlmek mezin a Munch ya bi navê Frieze of Life . Dûv re em ê bi hûrgulî li mijar, reng û hêmanên din ên şêwazê yên ku Qîrîn pêk tînin, analîzek fermî nîqaş bikin.

Analîzek Contextual: Kurtîyek Sosyo-Dîrokî

Girîng e ku em bîr bînin ku navdar Scream boyaxkirin, ya ku me hemûyan pê nas kir, bi îhtîmalek mezin guhertoya 1893-an e ku ji tempera û medyaya kelpîçan a li ser kartonê hatî çêkirin. Çar guhertoyên tabloya Qîrîn ya ku Munch çêkirî hene.

Versiyonên wî yên berê di sala 1893 de hatine çêkirin, û her du jî niha li Oslo, Norwêc in. Ya ku bi pastel hatî çêkirin li Muzexaneya Munch û ya din jî bi tempera li Galeriya Neteweyî ye. Hin kes bawer dikin ku guhertoya pastel dikaribû ji bo tabloyê nexşeyek amadeker bûya. Edvard Munch, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Di tabloya 1893-an de nivîsek bi qelemê jî heye ku bi kêmî xuya dibe ku wiha dibêje: " Kan kun være malet af en gal Mand! ", ku tê wateya "tenê dikaribû ji hêla dînek ve were boyaxkirin". Li ser vê yekê gengeşî hat kirin ku gelo ev ji hêla Munch bi xwe ve hatî nivîsandin an na, lê kuratorê Muzeya Neteweyî Mai Britt Guleng bi berfirehî li ser destnivîsa Munch lêkolîn kir û sedemên rastbûna wê ragihand.

Nîşeyek qelemê derket ji hêla Munch ve li ser tabloya xwe Qêrîn (1893). Di nivîsê de “ Kan kun være malet af en gal Mand! ” dinivîse, ku tê maneya “tenê dikaribû ji aliyê dînekî ve hatibe boyaxkirin”; EdvardMunch, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Guleng ragihand ku “Ya yekem, destnivîs yek e. Min peyv bi peyv û herf bi herf hevoka Qêrîn bi destnivîsa wî ya di not û herfên din de dan ber hev." Wekî din, Guleng lê zêde dike ku "Munch jî ji bo veşêre wê boyax nekiriye". Tê bawer kirin ku nivîs piştî temambûna tabloyê çend sal şûnde hatiye nivîsandin.

Versiyona din a pastel di sala 1895an de û guhertoya din a boyaxkirî di sala 1910an de temam bûye. Wî lîtografek jî çêkir. di sala 1895-an de.

Rêzefîlma Frieze of Life

The Scream tabloya xwe wekî beşek ji rêze tabloyên din ku ji The Frieze pêk tê hate çêkirin. Rêzeya Jiyan . Hat ragihandin rêze ji derdora şeş tabloyan pêk dihat ku niha 22 tabloyan pêk tînin. Hin tabloyên naskirî yên vê rêzê ev in: Zarokê Nexweş (1885), Evîn û Êş (1893 heta 1894), Aş (1894), Madonna (1894 heta 1895), û yên din.

Madonna (1894) ya Edvard Munch; Edvard Munch, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Mijarên sereke yên ku vê rêzefîlmê dişoxilînin spektora hevpar a hestên mirovî yên dijwar û rewşên ku ji seks, zayendî, çavnebarî, fikar, bêbawerî, veqetîn, evîn, bêhêvîtî û piştre jî aliyên girêdayî jinan û danasîna wê. Jiyan ûmirin jî mijarên mezin in ku Munch jî lê vedikole û em ê bibînin ku ev di xebata wî de xelekek bingehîn e.

Ew Bi Meşê Dest pê kir

Niha ku em hin çîrokên paşerojê dizanin ku tabloya navdar Qîrîn di beşê mezin ê hunera hunera Munch de cih digire, wê çawa bû hemû dest pê bikin? Çima Munch Qêrîn bi taybetî boyax kir? Ka em li têketina rojnivîska wî ya 22 Çile 1892 binêrin:

“Ez bi du hevalan re di rê de dimeşiyam – paşê roj ava bû – bi carekê re ezman sor bû – û Min hest bi melankoliyê kir. Ez bêdeng sekinîm û xwe spartim hêlînê, mirî westiyam - ewrên mîna xwînê û zimanên êgir li ser fjorda şîn-reş û bajêr daleqandî bûn. Hevalên min çûn, û ez bi tena serê xwe sekinîm, ji tirsê dilerizî. Min hest bi qîrînek mezin û bêdawî kir ku di nav xwezayê de diherike."

Qêrîn (1893) ya Edvard Munch; Edvard Munch, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Ew e girîng e ku were zanîn ku çend wergerên cihê yên ku Munch nivîsî hene; hinek lêkera “derbasbûna xwezayê” û yên din jî “çirandina xwezayê” bi kar tînin. Kîjan werger herî rast be jî, cewhera ya ku Munch di têketina xwe de diyar kiriye, îşaret bi firehiya jiyanê dike ku dixuye ku ji têgihîştina me ya mirovî wêdetir e.

Berfirehiya xwezayê ku ew qas dorpêçkirî xuya dike ku hin ji yên din bêtir wê hîs bikin.Bê guman Munch vê yekê li ser astek kûr, zirav hîs kir.

Qêrîn : Volkan û Sunsetsên Ashen

Bê guman hûn meraq dikin, volqan li ku derê dikeve li? Edvard Munch, yê ku Qêrîn boyax kir volqanek di kompozîsyonê de neqişand - ka em berfirehtir bikin. Lêkolînek li ser ku û kengê dîmena muhtemel a tabloya Qêrîn pêk hat, heye. Gelek lêkolîner li esmanê sor-xwînî yê ku Munch xêz kiriye, pirsiyar kirine, û ger em ji jor ve li rojnivîska wî binerin, wî diyar kiriye ku "ezman bi carekê re bûye sorê xwînê".

Li gorî lêkolînên zanistî, hin Difikirîn ku Munch behsa ezmanek Payîzê dike, lê yên din jî di sala 1884an de çûne dema ku Munch îlhama Qêrîn dît, tevî çend tabloyên din. Xuya ye, wî ev peyam ji hevalekî xwe re vegot dema ku ji 1891 heta 1892 li bajarê Nice, bajarekî Fransa bû.

Nîşan: Teqîna Krakatoa, û diyardeyên paşerojê , 1888. Ji hêla George James Symonds (1838-1900) ve hatî nivîsandin. Di nîgarê de ezman wek ku bi demê re di "pişka paşîn" ya teqîna 1883-an de xuya bû nîşan dide; Pirtûkxaneya Houghton, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Di 1884 de Munch li Kristiania dijiya, ku niha Oslo ye, paytexta Norwêcê. Volkana li Girava Krakatoa ya Endonezyayê di sala 1883an de teqiya û bandorek girîng li seranserê cîhanê hişt.cihên li nîvkada bakur. Bandorên axên volkanîk li ezmanan xuya dibûn, tavên sor ên xwînê çêdikirin, ev jî bû mijara tabloyan.

Gelo ew hestek tirsnak bû ji bo esmanê sor yê ku kûrahiya Munch dişopand. hesasiyetên ku wî ji tirsê dilerizand an jî ew tenê kêliyek xemgîniyê bû ku wî girtibû, bi her awayî, vê diyardeyê gelek heyran kir, di nav de Munch.

Munch û Mummies

The lêkolîna ji dîroknasê hunerê Robert Rosenblum bi berfirehî hatiye behs kirin. Wî destnîşan kir ku dibe ku Munch ji mûmyayek Perûyî îlham dîtiye ku fîgurê xwe yê navendî di tabloyê de nîşan bide. Dema ku Munch di sala 1889-an de li Parîsê an li Pêşangeha Cîhanê ziyaret kir, dema ku Munch di sala 1889-an de ziyaret kir, mumya hate dîtin, ku wekî din wekî Exposition Universelle tê binav kirin. Helwesta mûmyayê pir girîng bû ji ber ku destên wê her aliyê rûyê wê girtibûn, dişibihe fîgurê ku em di tabloya Qîrîn de dibînin.

Mumyaya Perûyî, ji gotareke 1860î ya derbarê Muzeya Hunterian di kovara Heftê carekê de, cild 3, rûpel 625; Henry George Hine, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Li ser vê yekê ku ev li jor bi rastî rast bû an na û ji ber ku li wir heye meriv texmînek dîrokî ya hunerî hêsan e. di navbera mûmyayê û fîgurê Munch de dişibin hev.

MunchWêneyên: A Matter of Thievery

Wêneyên Munch jî çend caran hatine dizîn, ya yekem di sala 1994-an de li Galeriya Neteweyî û ya duyemîn di sala 2004-an de li Muzexaneya Munch bû. Wêneyê ji dizan hat standin bêyî ku zirarê bibîne. Diziya duyemîn bi dizek çekdarî ve girêdayî bû û di nav wê de hunera din a Munch a bi navê Madonna (1894) jî hebû. Herdu berhemên hunerî hema du sal şûnda di sala 2006-an de hatin dîtin û zirarên herî kêm ji wan re çêbûne.

Analîzek Fermî: Kurtîyek Berhevkirî

Li jêr em ê tabloya navdar Qîrîn lêkolîn bikin. ku ew qas bi guncan cîhanek hundurîn a hest û rewşên zivirî yên ku Edvard Munch bê guman jiyîn îfade dikir. Mijara tabloyek ku ji dema berhemanîna xwe ve bûye nêzîk û ezîz.

Qêrîn (1910) ya Edvard Munch; Edvard Munch, qada giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Mijara

Dema ku li Qêrîn dinêre, Edvard Munch karakterê xwe yê sereke di navendê de nîşan dide. li pêş, bi destên xwe radiweste û bi devê xwe paldayî devê rûyê wan dişoxile û dixuye ku tirs an jî tirsnak e, an herdu jî?

Ev jimar jî ji hêla çavkaniyên cihêreng ve wekî "bê cinsî"; em ne bawer in ku ev nêr e yan mê ye.

Lê belê, gelek çavkanî destnîşan dikin ku Qîrîn otobiyografîk e, ûfîgurê navendî dikare Munch bi xwe be heke em hesabên wî yên ji meşa wî ya bi hevalên xwe re li Kristiania di sala 1884-an de bînin bîra xwe. Li pişt vî fîgurê navendî, an jî Munch, du fîgurên din ên dirêjkirî hene ku li ser rêya din dimeşin, pişta wan hem ber bi me ve û hem jî li pêşgotina navendî. jimar. Ew bi tevahî nayên naskirin, lê dixuye ku ew şan û cil û bergên bi rengê tarî li xwe dikin. Edvard Munch, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Hemû fîgurên jorîn li ser pirekê ne, ku ji quncika rastê ya jêrê ya kompozîsyonê dikeve cîhê me yê xuyayî û digihêje paşperdeya dûr. û ji nerîna me. Pira milê çepê yê kompozîsyonê tijî dike.

Em dikarin bibînin ka Munch çawa hêmanên perspektîfê bi kar tîne da ku hestek cîh û dûrbûnê biafirîne. Du zilamên ku ji me dûr dikevin, li nêzî xala dawî ya pirê têne danîn ku ew ji ber çavê me dirêj dibe.

Ber bi aliyê rastê yê kompozîsyonê ve, em dîmenek berfereh a dizivirînê ya bi laşekî ava ku navîn pêk tê. Ji dûr ve gir hene û li aliyê rastê kompozîsyona ku wek embarek xuya dike. Di paşperdeya dûr de, em ê her weha bala xwe bidin ku du qeyikên li ser laşek avê xuya dikin. Munch îhtîmal e ku fjordekê nîşan bide, ku li Norwêcê pêkhateyek cografî ya hevpar e.

Agahiyek ji