Ev perçeyên hunerî bi qasî wênekêşiya Robert Mapplethorpe nîqaşên giştî li ser azadiya hunerî û hestiyariyê rakir. Tazîyên Robert Mapplethorpe li New York City ji ber wêneyên xwe yên reş û spî yên dilşewat hatin pesnandin, her çend jêhatîyên wî yên afirîner di navgînên cihêreng de vedihewîne. Nêzîkatiya formalîst a ji hunera Robert Mapplethorpe re hişt ku ew pêşî bi rêya estetîk û pêkhatinê, û tenê bi riya maddeyê ve nêzikî mijaran bibe.

Huner û Jiyana Robert Mapplethorpe

Sa hêsan e ku meriv hêjayiya belgefîlma xebata wî bibîne, lê ew hesreta vegotina afirîner e ku ew herî zêde pê re mijûl bû, bi berdewamî. li astên nû yên xweîfadekirinê digerin. Gelek kes hîn jî wênekêşiya Robert Mapplethorpe wekî nakokî dihesibînin, her çend ew yek ji wênegirên herî navdar ê Amerîkî ye .

Mapplethorpe bi taybetmendiyên gerdûnî yên wekî nîsbet û bedewiyê ve mijûl bû, û wî hemû mijarên xwe bi heman çavê cihêkar xêz kir, ji bo ku bigihîje vê yekê, lihevhatinek bi heybet, rengê dijber û ronahiya dramatîk bikar anî.

Zarokatî

Robert Mapplethorpe li Queensek bêdeng mezin bû.îro di dema jiyana Mapplethorpe de ye.

Di tevahiya kariyera xwe de, wî karîbû wênekêşiyê bi muzexaneyên mezin bide nasîn. Hin ji hunera wî pir provokatîf, li ser sînorên zayendî an nijadperestî dihat dîtin.

Di destpêka salên 1980-an de, bi taybetî, di xebata wî de wêneyên zindî yên îmajên homoerotîk, û her weha mijûlbûna wî ya bi bedenên tazî yên nêr re hebûn. Ev huner ne bi çarçoveyeke bîrdozî û siyasî hatiye afirandin; belkî, wî tenê wêneyê tiştê ku wî dilkêş bû kişandibû û hemî mijaran bi heman rengî nirxand, çi organên zayendî bin, çi kulîlk bin.

Untitled (Blue Underwear) (1970)

Vê mînaka destpêkê dilşewatiya Mapplethorpe ya bi karanîna tiştên seksîkirî, amadekirî, yên ku kariyera wî ya wênekêşiyê nîşan didin, vedikole. Ev karê hunerî yek ji çend perçeyên mayî ye ji pêşandana wî ya yekem li derveyî dibistanê, bi navê Cil û bergên wek Huner , ku di sala 1970-an de li Otêla Chelsea pêk hat.

Hunermend çêkir peykerek ji du hêmanên hêsan: çarçoveyek darê ku pir caran ji bo dirêjkirina kanavê tê bikar anîn û cotek kurtên şîn ên sade. Kurte di hundurê derve de têne xêz kirin, karê dirûnê eşkere dikeû beşa herî kesane ya cilê ji temaşevan re.

Ji bo Mapplethorpe, şêwaz û moda bi nasnameya kesane ve girêdayî bûn, û çewisandina vê cilê zayendîparêz heya xala stresê ya li ser fiberan têgihîştinek peyda dike. di têgîna hunermendê cil û bergên wek ketina xwestekên veşartî de. Li şûna ku çarçoveyek bikar bîne, Mapplethorpe bi qestî çarçovê wekî beşek ji hunerê derdixe holê. Ev ji bo perçeyê girîng e ji ber ku ew çalakiya hilberîna hunerê nîşan dide bi hiştina darê vekirî dema ku tiştek kesane ji bo temaşevanên hunerî di sêwiranek amadekirî ya gelemperî de bilind dike.

Mapplethorpe girîngiya wê nas kir ji cil û bergên ku di îfadekirina nasnameya zayendî û azadiya xwe de, wî hunerî bikar aniye da ku paşnavek ji bo vegotina hestyarî bide.

Portreya xweser (1975)

Ev portreya Mapplethorpe ye ku ciwanek bê kiras li ser paşxaneyek spî poz dike. Tewra wî bi piranî ji çarçovê ye, tevî kenê wî yê bi kêfa kur û destê dirêjkirî li seranserê dîwarê paşîn. Helwesta mil û destê wî yê rehet bi xaçkirinê re dişibin hev û dibe ku eleqeya wî nîşan bide.giyanî.

Guherîna Mapplethorpe ji kolaj, navgîna tevlihev, û kombûnê berbi balkişandina tenê li ser wênekêşiyê bi "Self-Portrait" tê nîşankirin. Ev wêne di heman demê de destpêka pabendbûna Mapplethorpe ya ji bo xwe-portresaziyê wekî motîfek girîng di xebata wî de nîşan dide.

Wî berdewam kir ku cûrbecûr xwe-portreyên ku têkiliyên di navbera giyanî û tazî de vedikolin. , û hestiyariyê. Ev portreyek bêhempa ya Mapplethorpe ye ku tê de ew xwe wekî ciwanek bêguneh, dilgeş nîşan dide; meraqa wî ji her wêneyekî di portfoliyoyên wî yên paşerojê de derdikeve.

Cûrbecûr nasnameyên wî hebûn ku wî di fîlimê de kişandibûn, ji eşkere cinsî bigire heya bi heybet û hişk, bê hest û îfadeya mirovî.

Ev fîşek li gorî xebata wî ya paşîn, ya ku berî ku ew jêhatîyên xwe yên studyoyê xweş bike hate kişandin, zer dibe. Mîrateya wênekêşiya studyoya Mapplethorpe bi ya Irving Penn re hevaheng e, bi hezkirin û berçavgirtina herî mezin ji bo kişandina ruhê mijarê li ser fîlimê bi riya manîpulasyona ronîkirin û siyê.

Patti Smith (1978 )

Ciwan Patti Smith di rewşek malê ya normal de porê xwe bi rêzdarî dirûxîne.Ew bi kamerayê re rû bi rû dimîne, rasterast li lensê dinihêre, ji nihêrîna kamerayê natirse. Awira şilbûyî, netewandî ya Smith ji hêla pisîka ku li tenişta wê rûniştî ve tê rêve kirin. Smith awira kamerayê bi heman rengî vedigerîne ku kamera li dû wê dimeşe. Mapplethorpe kesayetiya Smith, bêsînor, pêbawer û ne xem e jî di dema bûyerek neplankirî de xuya dike.

Ew rasterast, wekî şêwaza wî, Smith destnîşan dike, lê bi helwestek nû û cihêreng ji ya ku tê dîtin. wêneyên wî yên homoerotîk.

Dîwar ne jûreyek an paşxaneyek reş a biriqandî ye, belkî malbetek bingehîn e bi pisîkek xanî. Ew rêheval û evîndara Mapplethorpe ya demdirêj bû, û ew gelek sal bi hev re di qonaxên destpêkê yên kariyera xwe de jiya.

Smith bi vê tevgerê re guhnedana kevneşopiya xwe nas dike, ku tê de ew tiliyên xwe dibire. nav porê xwe yê kêm jin bê rastbûnê.

Smith îdia dike ku wê “nexwest ku li dora New Yorkê bi cil û bergên stranbêjeke gelerî bigere. Ez ji rock 'n' rollê kêfxweş im. Ji ber vê yekê min bi sedan wêneyên Keith Richards kirî, wan li hev girêda, û dûv re bi tenê qut kir heya ku min porê Rolling Stones-ê rast kir."

Lisa Lyon (1982)

Lisa Lyon dilsoziya Mapplethorpe ya ji formalîzmê re, hem di formên mêranî û hem jî di mê de, nêzîkê dawiyê ye. karîyera wî. Kompozîsyon jêhatiya xwe di ronahiyê, sehnê û xemilandinê de nîşan dide da ku wêneyek balkêş a Lyonê biafirîne.

Mapplethorpe gelek caran portreyên xwe li torso dirûst an jî nasnameya wan vedişart da ku balê bikişîne ser taybetmendiyên laşî yên mijarê dema ku nepeniya xwe diparêzin.

Lyonê di vî wêneyî de perdeyek spî ya dramatîk li ser serê wê xêz kiriye da ku cazîbbûna xwe ya jinikî veşêre, û ew bi ewle radiweste û bi destên xwe rakirî ye, û duçikên xwe dihejîne. Berevajî vê yekê, ew dihêle ku çavdêr bêyî vebijarka vegerandina awirê wê objektîf bike.

Lyon ne tenê îtîrazî pesindayina Mapplethorpe ya laşên peykerî kir, lê wê di heman demê de pîvanên estetîkî yên kevneşopî jî pirs kir, ku hişt ku hunermend lêkolîna zayendî bike. xêzên ku hevberdana balkêş a cins û nixumandinê pêş dixe.

Ew bû yek ji îlhama herî girîng a Mapplethorpe ji ber ku wê heyranê hevberdana bedewiya kevneşopî ya jin û hêza mêranî bû.

Xwendina Pêşniyar

Ma hûn dixwazin hîn bêtir li ser wênekêşiya tazî ya Robert Mapplethorpe hîn bibin? Li vir çend pirtûk hene ku bêtir di nav huner û jiyana Robert Mapplethorpe de vedikolin. Ew ê bidinhûn hê bêtir di hişê hunermend de têgihîştin.

Altars (1995) ji hêla Robert Mapplethorpe ve

Tevî ku yek ji wênekêşên herî naskirî yên Amerîkî ye, gelek kes hîn jî wênekêşiya Robert Mapplethorpe dihesibînin nakok be. Ev teswîra teqez, tije rengîn a fermîbûna geometrîkî ya Mapplethorpe û ola bingehîn têgihîştina huner û kariyera hunermend pêşkêşî dike ku cildên berê yên reş-spî nikarin. Gotara pê re ya Edmund White Mapplethorpe di çarçoveyek dîrokî, civakî, zayendî û estetîkî de cîh dike.

• Nêrînek li ser huner û kariyera Mapplethorpe peyda dike
• Definitive, tam -Rewşa rengîn a formalîteya geometrîkî ya Mapplethorpe
• Bi 100 reng û lewheyên duoton, bi sê deryayan tê

Mapplethorpe x 7 (2011) ji hêla Robert ve Mapplethorpe

Ji mirina wî ya trajîk di 1989 de, girîngiya Robert Mapplethorpe wekî hunermend pir zêde bûye. Di rûmeta wî de, heft hunermendên nûjen ên awarte li ser heft salan berhevoka xebata Mapplethorpe ya bêkêmasî lêkolîn kirin, yên ku bi taybetî bi wan re têkildar in hilbijêrin. Di encamê de, rêze pêşandanên nûjen ên ku di vê pirtûkê de hatine vegotin jî hevpeyivînên berfireh ên ku ji hêla Richard Flood ve hatine kirin jî vedihewîne.

• Bandora domdar a hunermend li ser hunera hevdem vedikole
• Taybetmendiyên zexmhevpeyivînên ku ji hêla Richard Flood ve hatine kirin
• Pêşniyara spehî li ser jêhatiya Mapplethorpe nihêrînên wêrek pêşkêşî dike

Mapplethorpe herî zêde wekî wênekêşek reş û spî yê klasîk tê zanîn, lê wî di heman demê de dişoxilîne bi peykersazkirin, kolaj û fîlimê re, û ji bo kovaran wênekirina kesên navdar jî hat wezîfedarkirin. Ji bo hunermendan her ku diçe tîpîk e ku bi gelek navgînan re ceribandinê bikin da ku yê ku çêtirîn bi peyama wan re hevaheng dike kifş bikin. Ji bo Mapplethorpe, wênekêşî rêyek bilez bû ku meriv perçeyek peykersaz bike.

Pirsên Pir Pir Pir Pir Pir Pirی Kirin

Çima Derbasbûna Robert Mapplethorpe Ewqas Girîng bû?

Encama tirsnak a Mapplethorpe sembolîzma hunermend wekî lehengek çandî destnîşan dike. Ew wekî yek ji yekem qurbaniyên AIDS-ê yên navdar hate nas kirin. Bîranîna wî gelek caran ji bo sembolîzekirina şerê ji bo mafên homoseksuelan tê bikar anîn.

Çima Nûda Robert Mapplethorpe girîng bûn?

Hinek ji hunera wî hate fikirîn ku pir bi hêrs, bi eşkere cinsî an nîjadperestî ve girêdayî ye. Xebata wî ya destpêka salên 1980-an, bi taybetî, dîmenên zindî yên sûretên S&M-yê, û her weha eleqeya wî bi laşên mêrên tazî yên reş dihewand. Ev huner ne bi çarçoveyeke bîrdozî û siyasî hatiye afirandin; lê belê, wî tenê wêneyê ku bi baweriya wî balkêş bû kişand û li ser hemû mijaran wek hev tevdigeriya.

Di 16 saliya xwe de, ew beşdarî Enstîtuya Pratt li Brooklyn bû. Ji ber ku dijberiya bavê xwe ya ji bo xwendina hunerê guh neda, wî xwe li zanîngehê tomar kir û di sêwiranê de serwer bû.

Kolêj, ji bo wî, serdemek lêpirsîna kesane bû û ji paşnavê wî yê olî azadiyek nû vedîtibû. gelek zarokên zanîngehê yên din. Wî dest pê kir ku beşdarî lêgerînên mêran ên wekî tivingan bû, lê piştî xwendina kovarên erotîkî yên homoseksuel û xilaskirina qutiyên ji wan dest pê kir ku ji meyla xwe ya cinsî guman bike; çend ji van di demên destpêkê yên hunera Robert Mapplethorpe de xuya bûn.

Mapplethorpe di sala 1969 de ji zanîngehê vekişiya, û di vê demê de bû ku wî Patti Smith, hevala xweya jin a yekta û hevalbenda xwe ya demdirêj nas kir. Wan xaniyek li Brooklyn parve kirin, dûv re li Otêla Chelsea, ku wan hewl da ku karên hunerî ji bo kirê biguherînin. Wan gelek caran bi narkotîkan ceriband û di pêşxistina jêhatiyên xwe yên afirîner de alîkariya hev kirin. Têkiliya wan bi hêz û pir caran tevlihev bû, lê dîsa jî ew hevalên nêzîk man.

Smith ji bo Mapplethorpe mijarek pir caran bû, ku digot, "ew bûmijarek awarte, gelek aliyên Patti hene, ew qas aliyên ku perspektîfa cîhanê ya min şoreş kirin. Smith azwerî û biryardariya Mapplethorpe ya ku bibe afirînerek naskirî li hev kir û ew çû yek ji muzîkjenên jin ên herî rêzdar.

Serdema Destpêkê

Piştî ku ji hêla <1 ve bandor bû>Fîlma Andy Warhol ya bin erdê ya nûjen Chelsea Girls (1966), ku li Otela Chelsea hate çêkirin, di sala 1969-an de zewicî koçî heman otêlê kirin. Kovara Interview ew wek wênekêş kir ku kesayetî, rewşenbîr û hunermendên cîhanê bişopîne.

Mapplethorpe, mîna gelek afirînerên din ên ciwan ên ambicioz ên li peravên civakê, dest bi jiyanek hedonîst kir û carinan hunermendek ciwanek birçî bû. Wî û Smith berhemên xwe yên hunerî bi malzemeyên erzan ên wekî qutiyên kovar, panel, rojname û tiştên din ên ku li kolanê hatin dîtin afirandin.

Heta ku cîranê wan ê cîran Sandy Daley, deyn kir. Mapplethorpe kameraya wê ya Polaroid ku wî dest bi wênekêşandina xwe û Smith kir. Wî ji nêzîkbûn û leza dubarekirinê ya ku Polaroid peyda kir, ku li gorî xwezaya bêsebir û bêhêz a Mapplethorpe-yê diguncîne, eciband. Ew ê bibe keda evînê, û evîn dê winda bibe."

Studyoya wênekêş Robert Mapplethorpe li 24 Bond Street liTaxa NoHo ya Manhattanê, ku paşê ji hêla wî ve wekî jûreyek tarî hate girtin; Beyond My Ken, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Daley bi bîr tîne ku Mapplethorpe bi mebest ji kirîna xwarinan dûr disekine da ku fîlimek din werbigire dema ku wî bi Polaroid re ceribandin. Polaroidên saxmayî nîşanî wî didin ku emulsîyonê ji kaxezekê derdixe, hişê nû dixe, û dûv re ji nû ve li yekî din dike.

Mapplethorpe bi kedkarê Muzeya Hunerê ya Metropolitan a pir girîng James Mcckendry, di dema salekê de hevdîtin kir. xwarina şîvê di 1971 de. Di nav çend mehan de, hevdîtina McKendry riya kariyera wî ya afirîner guhert. McKendry pêşwaziya Mapplethorpe li muzeyê kir da ku berhevoka xwe ya wêneyên antîk bikole.

Wênek berê wekî rengek hunerî ya ciddî nedihat hesibandin, lê berhevkirina wêneyan Mapplethorpe motîve kir ku wênekêşiyê wekî navgînek hunerî bişopîne. . McKendry dûv re ji bo Sersalê kamerayek jê re kirî da ku bala wî ya geşbûna wênekêşiyê teşwîq bike. McKendry di encama dostaniya wan de pir evîndarê Mapplethorpe bû. Evîna McKendry bê bersiv bû, di encamê de guheztinên depresyonî çêdibin.

Serdema Mezin

Navê salên 1970-an lûtkeya kariyera Mapplethorpe temsîl dike, bi portreyên wî yên dewlemend ên nasên nêzîk û fashionîstên wî, û her weha lêgerînên wênekêşî yên li ser aliyên tarî yên cinsîxwezî. Mapplethorpe di sala 1975-an de ji bo yekem tomara solo, Horses, Smith gulebaran kir. Mapplethorpe nêzîkatiya xweya reş û spî ya gihîştî di penthouseya Wagstaff de nîşan da.

Wêne kesek androjen bi cil û bergên reş ên bêkêmasî, kirasekî spî yê pêçandî nîşan dide. , û girêvajoyeke nepêkirî bi stûyê wê ve daliqandiye. Çaketek bi awayekî bêserûber li ser milê wê hatiye pêçandin, û wêneyên mezinên muzîkê yên berê yên mîna Frank Sinatra vedibêje.

Têkok û berga albûmê ya ku bi rexnegiran tê pesnandin, Mapplethorpe û Smith li ber çavan girt, tiştek ku wan ji bo gelekan xwestibû. years. Mapplethorpe ji kovara "Interview" dest pê kir ku bêtir karan bi dest bixe û hem jî ji kovara "Interview" bêtir xuyang bike.

Dema ku Warhol fêr bû ku Mapplethorpe bi Wagstaff re hevdîtin dike, ew ji ramana ku Mapplethorpe bibe endamek girîngtir ji kovara. Ew bû endamê "xeleka rast", û gelek caran hat wezîfedarkirin ku li Keyaniya Yekbûyî, Fransa û Spanyayê wêneyê dewlemendan bide. Klûbên şevê yên hevzayendan ên taybet cîh bûn ku mêr beşdarî lîstika koletî û çerm bûn, ku tê de lîstina rol û fetisandinê jî hebû. Ev ji bo mêran penagehên ewle bûn ku bi xeyalan ve mijûl bibin û di heman demê de azadî û ewlehiyê di meylên xwe yên zayendî de jî peyda bikin.

Ev yek berevajiyê cîhana derve bû, ku homoseksuelî hîn jî neqanûnî dihat hesibandin ji ber ku mafên hevzayendan hê di qonaxên xwe yên nûbûnê de ne. Ew ê bi zilamên ku dê re hevdîtin bikindi dawiyê de di van klûbên şevê de dibin îlhama wênekêşiya wî. Gelek ji zilamên di "X Portfolio" ya wî de, ku di sala 1978-an de hate weşandin, heval û hevkarên wî bûn ku wî li van klûbên veşartî nas kir.

Portfolio sêzdeh wêneyên navdar, tevî xwe-portreyek bi qamçiyek kulmek xiste nav rektûma wî, du evîndar bi fîşa analê ve mijûl bûn, xortek tiliya xwe ya pinkie davêje mîza xwe, û zilamek bi cil û bergên lateksê bi bindestî radiweste. Tewra di nav temaşevanên nûjen de, ev portfolio nirxa wê ya şokê heye û dê di dawiyê de serdemek azadbûna afirîner û zayendî diyar bike. Salek şûnda, Mapplethorpe dilşewatiyek nû bi bedençêkera jin a bi navê Lisa Lyon re pêş xist.

Mapplethorpe's controversal X Portfolio , di 1978 de derket; AlbertRA, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Mapplethorpe ber bi xuyabûna xwe ya bi hêz û lê mê ve hat kişandin. “Cara yekem e ku ez şeklek wiha dibînim. Ew erdek nenas e. Ji bo min zehmet bû ku ez bifikirim ku ev zaroka piçûk dikare vê jimareyê hebe dema ku min yekem car ew bêkes dît.” Her weha wê îlhamên wî yên klasîk jî anî bîra wî, wek peykerên Ronesansê yên Michelangelo : "Lisa Lyon mijarên Michelangelo tîne bîra min ji ber ku wî jinên masûlke çêkir." Xanim: Lisa Lyon (1983) yek ji gelek projeyên ku her du bi hev re li ser xebitîn.

Lyon'sportfolio alîkariya Mapplethorpe kir ku nîşan bide ku ew ji wênekêşê mêran an jî pornografekî wêdetir e, lê di heman demê de di heman demê de hosteyek hişk ê laş wekî peykersaziyê ye. Ceribandinên Mapplethorpe yên bi şeklên nû ve wî teşwîq kir ku bi pêvajoyên nû yên wênekêşandinê re biceribîne. Di sala 1983-an de, wî bi spîkera zîv-reng, çapên platînumê yên li ser caw, çapên platînum ên mezin, û nêzîkatiyên din ên sofîstîke xêz kir.

Çapeya platîn ya bi kalîte û bi hûrgulî di şikandina astengiya di navbera peykeran de bû alîkar. , xêzkirin, û wênekêşiya ku wî destnîşan kir ku di destpêka kariyera xwe de têk bibe. Mapplethorpe arîkariya karmendan ji bo jûreyên tarî yên xwe, wek Tom Baril, ku di nav rêzan de rabû û bû çapkerek master dema ku bi Mapplethorpe re dixebitî. Mapplethorpe ji pêvajoya çapkirinê bêtir bi kişandina wêneyê mijûl bû. Tevî vê yekê, ew bi bidestxistina vîzyona xwe re mijûl bû û qebûl kir ku ew kamilparêz e.

Dewra Dereng

Li dora sala 1980, Mapplethorpe dev ji wêneyên S&M berda û ji bo nêzîkatiyek formalîsttir a klasîk. mijarên wek kulîlk û tazî. Wî jêhatîbûna Ed Ruscha hez kir ku mijarekê ji paşxaneya wê veqetîne û xwest ku wêneyan bi vî zimanê estetîka fermî ya hişk biafirîne. Thomas (1986), Leaf (1989), û yên din bi hestyarî xwe ji nêzîkatiya wî ya berê ya vekirî dûr dixin. MapplethorpeDi sala 1986'an de ji ber nexweşiya pişikê sewqî nexweşxaneyê hat kirin û hat tespîtkirin ku bi AIDS'ê ketiye. Wagstaff tenê salek şûnda ji nexweşiyên AIDS-ê mir.

Ligel çûyîna Wagstaff û teşhîsa wî ya nû, Mapplethorpe bêwestan xebitî ku hemî karên ku ji bo bibe marqeya malbatê hewce dike biqedîne - tevî pejirandina wî ku ew ê nikaribe ji serkeftina xwe kêfê bike.

Wêneya ji nêz ve ya studyoya Mapplethorpe li NoHo, Manhattan, bi danserên zêr ên li derveyê avahiyê ji hêla peykersaz Bruce Williams ve di sala 1998-an de hatî zêdekirin. Theater Gene Frankel ji sala 1986-an vir ve qatê kolanê dagir kiriye; Beyond My Ken, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Dema ku xebera teşhîsa wî belav bû, daxwazek ji bo wêneyên wî zêde bû. Yek ji alîkarên wî, Tom Baril, got: "Wî dest ji wênekêşanê berneda heya ku bi rastî nikarîbû ji nav nivînan derkeve." Di tîrmeha 1988 de, Mapplethorpe careke din hate rakirin nexweşxaneyê.

Hefteyek şûnda, Muzexaneya Whitney ya Hunera Amerîkî pêşangehek navîn a karên wî li dar xist, ku ev serkeftinek mezin û rûmetek berbiçav bû ji bo wênekêşê wê demê. Wî nas kir ku ew nexweş e û kêliyên wî yên dawî nêzîk bûne, wî pêşandana xatirxwestinê saz kir, Robert Mapplethorpe: The Perfect Moment .

Mapplethorpe ji ber AIDSê li nexweşxaneyek Bostonê heştan mir. meh piştî pêşandana pêşandanê.

Legacy

“Ew eNe bi wêneyên xwe yên kulîlkan navdar e, ew bi wênekêşiya xwe ya zayendî ya nefret tê naskirin, " Louise Bourgeois li ser hunera xwe got. Mapplethorpe ji tenê kronîkerê şêwaza jiyana hîperseksuel a salên 1970-an wêdetir bû. Pirsek hindik e ku wî bandorek li ser cîhana hunerê bi tevahî, û her weha qanûnên parêzvanî û sansorê yên LGBT kir.

Gelek pesnê bandora wî ya mezin li ser wênekêşiyê didin ji ber ku wê veguhezîne navgînek estetîkî ya rêzdar. wek berî wî, wênekêşî bikêrhatî dihat dîtin.

Beşdariyên wî yên yekta di wênekêşiyê de bi giranî dîroka medyayê dewlemend kir. Ne tenê wênekêşiya Robert Mapplethorpe bandorek bêhempa li cîhana hunerê kir, lê peyama Mapplethorpe ya mafên homoseksuel û hişmendiya AIDS-ê berdewam dike.

Wêneyên Robert Mapplethorpe

Mapplethorpe ber bi prensîbên gerdûnî ve hat kişandin. mîna geometrî û cazîbeyê, û wî hemû mijarên xwe bi heman çavê cihêreng bi kompozîsyona spehî, berevajîyên rengan, û ronahiya dramatîk xêz kir. Ji bo wênekêşiya wî ya peykersaz, ew wekî formalîst tê hesibandin, û wî pir caran Michelangelo wekî bandorek sereke destnîşan kir. Tazîyên Robert Mapplethorpe di lêgerîna wî ya ji bo xweîfadekirina bêhempa de amûrek bû. Sepana wî ya pratîkî ya navîn di wênekêşiya hunerî de şoreşek encam da. Wênekêşî bi qasî wê nehate qîmetkirin