Portreya Arnolfini ji hêla Jan van Eyck ve xuya dike ku di nihêrîna pêşîn de nûnerek tevlihev lê sade ya karsazek ​​dewlemend û bûka wî ye. Lêbelê, nihêrînek duyemîn di hundurê vê portreya daweta Arnolfini de wêneyek balkêştir eşkere dike. Cihê ku zewaca Arnolfini tê de tê teswîr kirin bi dîmenên ku dewlemendiyê destnîşan dikin, xwedan têgînên olî ne, an jî bi tenê xerîb in, vegirtî ye. Di vê gotarê de, em ê hemî hûrguliyên balkêş ên Portreya Arnolfini ya Jan van Eyck derxînin holê.

Portreya Arnolfini ji hêla Jan van Eyck ve

Em ne jî nizanin ku cotê di portreya zewaca Arnolfini de kî ye, her çend tê texmîn kirin ku ew Giovanni Arnolfini û Costanza Trenta ne. Lêbelê, lêkolîner dizanin ku ew bi îhtîmalek mezin endamên çîna dewlemendên Italiantalî bûn û ew pir dewlemend bûn.

Çi delîlên me hene ku ev cot dewlemend û bi hêz bû?

Li Belçîkaya sedsala 15-an, pencereyên cam ên rengkirî, şemalo, betaniyek bi hûrgilî, kincên bi cil û berg, sandalên çerm, neynik, kûçik û fêkiyên citrus hemî sembolên dewlemendiyek mezin in. Gelek ji van dîmenan xizmetê dikinsond xwar, û kirasê organîzekirî yê jinê li fermîbûna pozê zêde dike.

Em niha fam dikin ku her du kesên li ber derî çi dibînin: ew şahidên daweta Arnolfini ne. Lêbelê, ji zewaca Arnolfini ji ya ku tê dîtin zêdetir heye.

Agahdariya Portreya Arnolfini (1434) ya Jan van Eyck; Jan van Eyck, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Ji bo destpêkê, Arnolfini destê jina xwe di çepê de digire ne ya rastê. Wisa dixuye ku ev tişta ku wekî "zewaca çepgir" tê zanîn temsîl dike - hevalbendiyek newekhev ku tê de jin neçar ma ku dev ji hemî mal û mîrata xwe ya asayî berde: pêvajoyek mîna ya zewacek morganatîk a îroyîn. di navbera Prensekî qralê Ewropî û kesekî birêkûpêk de.

Kûrahiya Portreya Arnolfini (1434) ya Jan van Eyck; Jan van Eyck, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Wek encam, îhtîmal e ku her du çavdêr jî amade bin ku bibin şahidê îmzekirina peymana darayî ya ku di dema dawetê de hatî çêkirin. . Ew ji bo merasîma zewacê ne hewce bûn: li Bruges-a sedsala 15-an, ne mela û ne jî şahidiyek hewce bû.

Ev yek jî ji hêla dîtina neasayî ya mûmek yekane ya ku di şemitokê de dişewite piştrast dike: mûm Mesîhê herheyî temsîl dike, ku hebûna wî ya nedîtbar şahidiyê dikesonda zewacê.

Nêzîkî Portreya Arnolfînî (1434) ya Jan van Eyck; Jan van Eyck, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Eger cot Arnolfini û Giovanna Cenami bin, guman tune ku ew yekbûnek wekhev bû, ji ber ku Giovanna bi heman rengî baş girêdayî bû. Lêbelê, di sala 1997-an de hate eşkere kirin ku zewaca wan heya sala 1447-an pêk nehat, 13 sal piştî dîroka karên hunerî û hem jî şeş sal piştî mirina Jan van Eyck. Berevajî vê, birayê wî Michele dê di dema xebata hunerî de li Bruges zewicî be. Dîroknasên hunerê yên din bawer dikin ku wêne zewaca yekem a Giovanni di Nicolao Arnolfini bi Costanza Trenta re nîşan dide.

Jina di wêneyê de ne li hêviya zarokê ye; bejna wê tenê ronîkirina meyla heyî ya kincên mezin e.

Lê belê, xemla darîn a li ser pişta kursiyekê, ku di binê çanderê de tê dîtin, vedibêje ji nû ve hilberandinê. Xizmetkirina li ser nivîna zewacê nîşan dide St Margaret, pîrozê zarokbûnê, ku tê wateya xwestek ji bo malbatek saxlem.

Hûrguliyên peyker û neqşên ku di Portreya Arnolfini de têne dîtin ( 1434) ji hêla Jan van Eyck; Jan van Eyck, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Ji bo garantîkirina zewaca bextewar, kûçikek li ber lingên hevjînê tê danîn. Ev referansek sembolîk a dilsoziyê ye. Îkonografi û wateya ArnolfiniPortrait di pratîkê de bêsînor in, û pir sofîstîke ne, wekî ku ev rêbernameya kurt a wêneyê diyar dike.

Pirçên darîn dikarin bibin referansek ji ayeta Incîlê ya "Pêlavan ji lingên xwe derxînin" , ku karekterê pîroz ê bûyera ku di odeyê de diqewime nîşan dide.

Kûrahiya Portreya Arnolfini (1434) ya Jan van Eyck; Jan van Eyck, domana giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Pêşveçûn û forma yekta ya îmzeyê ("Jan van Eyck li vir bû," li şûna "Jan van Eyck ev kir") tenê du ne. ji gelek taybetmendiyên nezelal ên tabloyê. Lêbelê, tiştê ku teqez e, ev e ku Van Eyck xebatek girîng a olî ava kiriye, tevî ku ew di cîhek xuyayî de cîh girtiye.

"Portreya Arnolfini" ya Jan van Eyck , ligel berhemên wî yên din ên hunerî, bandorek mezin li ser wênesazên din ên Ronesansê yên Bakur û hem jî li Mamosteyên Kevin li seranserê başûrê Ewropayê kir.

Nêzîkî îmzeya hunermend di Portreya Arnolfînî (1434) ya Jan van Eyck; Jan van Eyck, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Nasnameya Karakterên

Sernavê "Arnolfini" bi belgeyên xwediyên wê yên berê ve girêdayî vê hunerê bû. Karê hunerî bi eslê xwe xwedan Don Diego De Guevara bû, berhevkarek girîng, ku ew da Margaret ofAvusturya di 1516 de. Di du envanterên cuda yên bidestxistina wê de, navê "Arnolfini" cara yekem xuya dike. Malbata Arnolfini ku ji bajarê Luca yê Îtalyayê çêbû, bi bazirganiya qumaşên luks serweta xwe kom kirin. Kesên ku di Portreya Arnolfini de têne xuyang kirin du pismam in. Ew her du jî endamên bazirganiya bazirganiya Îtalî bûn û li Bruges dijiyan.

Di destpêkê de hate texmîn kirin ku ev karê hunerî teswîra Giovanni di Arrigo Arnolfini û Jeanne de Cename ye.

Nêzîkî fîgurên Portreya Arnolfînî (1434) ya Jan van Eyck; Jan van Eyck, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Digel vê yekê, li gorî belgeyên ku di salên 1990-an de ji fînansên dukalan hatine vedîtin, Giovanni di Arrigo Arnolfini û Jeanne de Cename heta 1447, 13 zewicî ne salan piştî ku bandor hate afirandin. Giovanni di Nicolao Arnolfini û jina wî Costanza Trenta, xizmê berê, tê fikirîn ku di Portreya Arnolfini de têne xuyang kirin. Ji aliyê din ve Trenta di sala 1433'an de ji ber zayînê mir.

Gelek kes li ser nasnameya jinê texmîn kirin ji ber ku salek beriya dîroka ku li ser wêneyê hatibû îmzekirin bû.

Hinek din ku bi îhtimaleke mezin ev e Nicolao Arnolfini hê jî wêneke din a Van Eyck ya dora 1435-an e bi navê Portreya Giovanni di Nicolao Arnolfini . Rûyê rûwekheviya di navbera herduyan de, û her weha rastiya ku ew perçeyek din bû ku ji hêla Arnolfini ve kirî, nîşan dide ku Jan van Eyck wî nas dike.

Portreya Giovanni Arnolfini (c. 1435) ji hêla Jan van Eyck; Jan van Eyck, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Parçeya Erwin Panofsky yek ji yekem nirxandinên bi berfirehî yên wêneyê hate pejirandin. Ew qas naskirî bû ku ew yek ji wan sedeman e ku portre hîn jî wekî "Portreya Zewaca Arnolfini" tê zanîn. Tablo, li gorî Panofsky, merasîmeke zewacê ya di navbera Giovanni û Jeanne de Cename de nîşan dide.

Lê belê, dîroknasa hunerê Margaret Koster di gotara xwe de pêşniyar dike ku ew wêneyek bîranînê ye ji bo jina Giovanni di Nicolao Arnolfini. yê ku salek beriya îmzekirina wêneyê mir.

Nivîsana Panofsky di Adara 1934an de ji raya giştî re hat weşandin, lê lêkolîna herî dawî ya nasnameyên nû yên gumanbar ên zewacê ji salên 1990-î vedigere. Hîn jî balkêş e ku meriv ramanên wî li gorî teoriyên hevdem were nîqaş kirin ji ber ku ew li ser hîpotezên berê yên Portreya Arnolfini ku bi dehsalan wekî norm hatine pejirandin, têgihiştinê peyda dikin.

Du wêneyên nêzîk ji fîgurên sereke yên Portreya Arnolfînî (1434) ya Jan van Eyck; Jan van Eyck, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Wê vê yekê nêrîna me li "Portreya Arnolfini" ya Jan van Eyck diqede. Boji ber sembolîzma xwe ya tevlihev, perspektîfa ortogonal a matematîkî û mezinkirina cîhê wêneyê bi karanîna neynikê, di hunera rojavayî de wekî yek ji karên herî bêhempa û tevlihev tê hesibandin. Hin dîroknasên hunerê portreya zewaca Arnolfini wekî peymanek zewacê ya yek-cûre, ku wekî tabloyek hatî tomar kirin, dihesibînin.

Li me binêre Jan van Eyck Portreya Arnolfini webçîrok li vir e!

Pirsên Pir Pir Pir Pir Pir Pirی Kirin

Portreya Arnolfini Di Hunerê de Beşek Kîjan Serdemê ye?

Dibe ku hûn bipirsin ev tablo di kîjan serdemê de hatiye afirandin. Portreya Arnolfini (1434) bûye sembola Ronesansa Bakur. Ew gelek îdealên hunerî û pêşkeftinên teknolojîk ên serdemê dihewîne.

Kûçik di Portreya Arnolfini Bi rastî Çi Sembolîz Dike?

Kûçik di heman demê de pirsên li ser girîngiya Portreya Arnolfini (1434) jî tîne. Kûçik, li gorî Panofsky, dilsozî û dilsoziya zewaca zewicî nîşan dide. Kûçik ji Romaya kevnar ve li ser gorên jinan hatine dîtin, li gorî Koster, ji ber ku ew difikirîn ku wan diparêzin û rêberiya jiyana axretê dikin. Ev ê eşkere bike ka çima kûçik herî nêzê mê ye, tê vê wateyê ku ew li ber mirinê ye.

Portreya Arnolfini (1434) ya Jan van Eyck, çarçovekirî û li Galeriya Neteweyî ya Londonê tê pêşandan; Jan van Eyck, CC BY 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Mîçên rozary jî li kêleka neynikê hatine daliqandin. Di tabloyan de, pirteqal zayiniyê nîşan dide, nivîna sor jî wisa ye. St. Margaret li ser fînalê tê teswîr kirin, û dara kirazê tenê li derveyî ekranê nîşana evînê ye. Em ê bi lez û bez be, ger me behsa nerîna Signora Arnolfini ya hinekî ducanî nekira.

Gelo ev yek carek din, teswîra rast a cotê bû, xwestek xweşbîn a pêşerojê, referansek nerasterast ji Meryemê re, an bi tenê cil û bergek moda? Dû re wêneyên ku ji konteksê bêpar xuya dikin hene.

Giringiya îmzaya hunermendê li ser rûyê li jorê neynikê çi ye? Kûçik di Portreya Arnolfînî de bi rastî çi sembolîze dike? Portreya Arnolfînî di hunerê de beşek ji kîjan serdema ye? Îro, em ê li gelek pirsên weha û yên din binêrin.

Jan van Eyck: Hunermendê Paş Tabloya Dawetê ya Arnolfini

Rewşenbîrên Ronesansê yên Îtalyayê navdar inji piraniya me re: da Vinci, Michelangelo, Caravaggio , û hwd. Li aliyê din hunermendên Ewropaya Bakur, di dîroka hunerê de dewra Ronesansê wekî serdema herî girîng bi dest xistin. Jan van Eyck, yê ku portre ji nû ve îcad kir, di Çavkaniyên hunerî yên serdema navîn de realîzm pêş xist, û pêşengiya hunera nîgarkêşana rûn kir, di nav wan yekem de ye ku hûn ê rastî wênesazên girîng ên bakurê Ewrûpayê bigerin.

Jan van Eyck nêzîkî dawiya Serdema Navîn, li dora 1395 ji dayik bû. Mirina Reş li Ewrûpayê belav bûbû, bi qasî ji sê parên niştecîhan kuştibû, û şerên berfireh tişt hîn tevlihevtir kiribûn.

Li ser zarokatiya van Eyck hindik tê fêm kirin, lê tê fikirîn ku li herêma Flaman a Belçîkayê ji dayik bûye û li Hollandayê mezin bûye, û jiyana xwe ya mezin li wir derbas kiriye.

Împeratoriya Romaya Pîroz, ku ji aliyê Papa û împaratorê wî yê bijarte ve tê birêvebirin, li ser herêmê di dema. Berhemên destpêkê yên Van Eyck dikarin rasterast ji dadgehên arîstokrat ên John III, Duke of Bavaria, mîrektiyek li herêmê di destpêka sedsala 15-an de werin tarîx kirin. Van Eyck ji bo dadgeha dukê stûdyoyek hebû ku hem sivîl û hem jî olî hilberandberhemên hunerî.

Jan van Eyck piştî mirina Duke di 1425-an de di rêzê de rabû, ji bo esilzadeyên bi hêztir ên mîna Duke of Burgundy, ku li ser beşên berfireh ên Hollandayê padîşah bû, resm kir. Gelek berhemên girîng ên van Eyck di vê serdemê de hatin afirandin, bi saya patronê hunerê ya Philip the Good. Dûk û hevalên wî, nemaze Isabella Portekîzî, ji Van Eyck xwestin ku ji wan re portreyên girîng çêbike. 21> (dîrok nayê zanîn); Jan van Eyck, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Hêj di tevahiya jiyana xwe de, Van Eyck navdar bû, û ew yek ji kêm wênesazên ku berhemên xwe nîşan didin bû. Lê dîsa jî, karîyera Van Eyck di sala 1441-an de dema ku mir, kurt bû. Atolye û mîrasa wî ji hêla malbata wî ve hate domandin û bandora wî heya roja îro hate pejirandin û li ser tê axaftin.

Jan van Eyck herî baş ji ber portreya xwe ya hêja tê naskirin, û wî wezîfedar kir ku hin kesên herî hêzdar ên cîhanê di wê demê de nîşan bide.

Portreyên Van Eyck ên rûniştvanên wî bi rastbûn û hestek bêhempa tije bûn. Digel ku ev yek ne hêja xuya dike, berhemên hunerî yên nêzî hezar salan berê bi gelemperî mirovan di şeklên îdealîst, bê hestan de nîşan didin, li şûna ku bala xwe bidin ser mijarên pîroz ên biXirîstiyantî.

Portreyên Van Eyck nêzîkatiya wî ya sekuler nîşan didin, emrê wî yê rû û zanîna xwezayî nîşan didin. Ji bo bidestxistina hûrgulî û rengên hêja yên ku di portreya realîst de hewce ne, wî di heman demê de tabloyên rûn jî bikar anîn, ku di wê demê de nisbeten nenas bûn. Portreya Arnolfini ya Jan van Eyck, ku karsazekî îtalî yê dewlemend ku jina xwe hembêz dike nîşan dide, yek ji portreyên herî navdar ên van Eyck e. Parçe pir bi hûrgulî ye, heta bi hûrguliya destan, ku di dema Ronesansê de bûne nîşaneyên girîng ên jêhatiya hunermendekî.

Portreya Arnolfini (1434) ji hêla Jan van Eyck; Jan van Eyck, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Danasîna Tabloya Zewaca Arnolfini

Ev tablo, bi şêwaza kevneşopî ya Hollandî hatî çêkirin, têgihîştina formek bêhempa nîşan dide. , firçe, û reng ji bo afirandina taybetmendiyên dramatîk. Karê hunerî di rewşek nisbeten baş de ye, digel windahiyên piçûk ên boyaxkirin û zirarên piçûk ên ku bi piranî hatine sererast kirin.

Gelek verastkirinên hûrdemî yên di binê xêzkirinê de dibe ku di refleksografiya infrasor a karê hunerî de, di nav de her du jî werin dîtin. rû, refleks û taybetmendiyên din.

Destpêka havînê bi kulîlka li ser dara kirazê ya li derveyî pencereyan tê pêşniyar kirin, û cot li qatek jorîn bi qurm û nivînek têne dîtin. . Bi zelalhêmanên çavê gayan bi rengê sor, şîn , û cama rengîn a kesk hatine bicihkirin, tenê di vebûna herî jorîn de cam heye.

Kêtayek ji Portreya Arnolfini ( 1434) ji hêla Jan van Eyck; Jan van Eyck, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Tevî demsalê, her du cil û bergên derve yên karakteran, tabûra wî û kirasê wê, xemilandine û bi tevahî bi furê hatine dagirtin. Furs dikare ji bo mêran, ku bi taybetî biha ye, û ji bo jinan jî ermine an miniver be. Wî çapikek çeqkirî ya bi reng reş li xwe kiriye, ku di havîna wê demê de populer bû.

Tabarda wî ji ya ku niha xuya dike binefşî kûrtir bû, û dibe ku ew ji qedîfeya hevrîşim, perçeyekî din ê biha bû. . Di binê wî de dubendek bi şeklê li xwe kiriye, bi îhtîmaleke mezin şamê hevrîşim. Di kincên wê de trênek dirêj heye û ji qumaşê tevlihev hatiye çêkirin, ku bi hev ve hatiye pêçan û dirûtiye, paşê hatiye xêzkirin û bi awayekî xemilandî li ser milan hatiye çirandin. Binpê wê yê şîn jî bi porê spî hatiye xêzkirin.

Tevî ku gerdena zêr a bingehîn a jinê û xelekên ku her du jî li xwe dikin, tenê perçeyên zêrên xuyayî ne, her du cil dê pir bi qîmet bûna. , û temaşevanek hevdem dê wan bi vî rengî binirxanda.

Agahiyên Portreya Arnolfini (1434) ya Jan van Eyck; Jan van Eyck, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Tevî ku "rengên zexm ên mêrancil bi yên ku ji hêla Duke Phillip of Burgundy ve têne tercîh kirin re têkildar in," cilên wan (bi taybetî yên mêran) dibe ku hêmanek girtîbûnê hebe ku bi rastî rewşa wan a bazirganiya herêmî nîşan dide - wêneyên esilzade bi gelemperî xuya dikin ku zincîreyên zêr û cil û bergên pir xemilîner diyar dikin.

Di hundurê odeyê de nîşanên din ên dewlemendiyê têne dîtin; şanra tûncê li gorî pîvanên îroyîn pir mezin û zêde ye û dê gelek pere lê bikira. Dê pergalek bi wînc û zincîran li jor hebûya ku wê daxista da ku mûm bikarin bi rêve bibin.

Neynikê delal a Van Eyck li paş, di çarçoveyek darîn de bi dîmenên ji "The Passion" ya Mesîh” tabloya li pişt camê, ji neynikên weha mezintir e ku di wê demê de têne çêkirin - dûrketinek din a nazik ji realîzmê.

Nêzîkî ya Portreya Arnolfini (1434) ji aliyê Jan van Eyck; Jan van Eyck, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Tu şopa êgir tune û ne jî cîhek diyar a ku meriv pê veke. Tewra porteqalên li milê çepê nîşana dewlemendiyê ne; ew li Burgundy pir bi qîmet bûn, û ew dikaribûn bibin yek ji kelûpelên Arnolfini.

Daleqandin û gravurên li ser kursî û rûnsa li hember dîwarê paşîn, û her weha xalîçeya piçûk a rojhilatî. tenê nîşanên din ên luksê ne; gelek xwediyên tiştên wisa biha ew li ser maseyan danîne, wek ku di nav de dikinHolanda îro.

Agahiyên Portreya Arnolfini (1434) ya Jan van Eyck; Jan van Eyck, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Philip the Good û Giovanni Arnolfini bûn heval, û Philip the Good hunermendê xwe van Eyck wezîfedar kir ku Arnolfini Double . Têkilî dibe ku bi fermana tapsiyê bi wêneyên Katedrala Notre Dame di berdêla pereyek mezin de dest pê kiribe.

Heval li ber deriyekî ne û refleksa neynikê du kesan di derî de nîşan dide.

Zilamê duyemîn, bi cil û bergên sor, bi îhtîmaleke mezin hunermend e, her çend ew xuya nake ku wênekêş e, berevajî Velázquez di wî Las Meninas (1656) resim. Dîroknas ji ber hebûna fîguran di berhemên hunerî yên din ên van Eyckê de ku bi serikên sor hatine xemilandin ev raman pêk anîne. Kûçik pêşengê grîfona Brukselê ye, ku niha cureyekî populer e.

Kûrahiya Portreya Arnolfini (1434) ya Jan van Eyck; Jan van Eyck, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Şirovekirina Jan van Eyck's Portreya Arnolfini

Mîheng Bruges e, dibe ku ya herî girîng. navenda bazirganiyê ya li Duchy of Burgundy di wê demê de, lê nasnameya zewacê ji wêneyê nayê zanîn. Zêdetirî 100 sal şûnda, hate îdia kirin ku portreya ducar dibe ku Giovanni di Nicolao be.Arnolfini, bazirganek bandorker a Lucca bi navendek Bruges, û hevjîna wî Giovanna Cenami, zarokê karsazek ​​Italiantalî ye. Ev senaryo niha wekî ne muhtemel tê dîtin.

Beşdariya Van Eyck di xwezayîbûna Dibistana Ronesansê ya Bakur de di "Portreya Arnolfini" de, ku fermana dibistanê ya li ser navgîniya boyaxkirina rûn nîşan dide, nîşan dide.

Portreya Arnolfini ya Jan van Eyck nîşaneke zelal a rewşa civakê ya rûniştvan e. Kirasê jinikê pir zêde qumaş heye û bi porê ermînê hatiye xêzkirin. Ji bo ku kirasê xwe nekeve erdê, ji karmendek taybet hewce bû ku alîkariya jinê bike. Zilam bi xiftanek xişirkirî û kirasekî qedife ku bi xiftan hatiye xêzkirin, li xwe kiriye.

Nêzîkî wêneya Portreya Arnolfini (1434) ya Jan van Eyck; Jan van Eyck, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Hilbijartina cil û bergên wan di nav kesên herî dewlemend ên Bruges de cih digire, lê dibe ku ne li jor be. Mezinahiya piçûk a jûreyê, kelûpelên darîn li erdê têne kirin da ku gewriyê ji erdê dûr bixin, û nebûna zêrên xweşik ên zêrê, li şûna ku arîstokratî bisekine, bi bûrjûwaziyê ve girêdayî ye.

Li gorî neynikê, em dibînin ku cot di navenda wêneyê de destên hev girtine: bi kêmanî, mêr destê jina xwe yê sivik di kefa xwe de digire. Destê mirovê bilindkirî, pêşniyar dike ku ew e