G ian Lorenzo Bernini mirovekî gelek jêhatî bû. Ew ne tenê peykersaz û mîmarek pir navdar a serdema Barok bû, lê wî di heman demê de lîstikvanî, derhênerî û nivîsandina şanoyan jî kir, û her weha sêwiran ji bo gelek tiştên xemilandî yên wekî neynik, mase, û çirayan çêkir. Lêbelê, ew peykerên Bernini ne ku wî herî navdar gihandine.

Destpêkek Gian Lorenzo Bernini

Peykersazê îtalî Bernini di malbatek jêhatî ya hunerî de li Napolî di 7-ê de hate dinê. Kanûn 1598. Bavê wî Pietro Bernini, di kevneşopiya Mannerist de peykersazek ​​bû û jêhatiya zarokê xwe di heşt saliya xwe ya piçûk de nas kir. Tewra di temenek wusa piçûk de wî berê heyrana çend patronên hêzdar girtibû û wekî Michelangeloyê ciwan dihat hesibandin. Piştî ku bavê Bernini di sala 1606-an de komîsyonek papa wergirt, tevahiya malbatê koçî Romayê kirin, li wir bavê wî dê bi perwerdekirina berdewam a kurê xwe hîn bêtir pêşde biçe.

Portreya mêrekî (xwe- portre) (1623-1625) ji aliyê Gian Lorenzo Bernini; Gian Lorenzo Bernini, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Nûçeyên jêhatîbûna Bernini ya awarte zû piştî ku malbat gihîşt Romayê belav bû, û wî tavilê haya biraziyê Paul V, Cardinal Scipione Borghese kişand. , yê ku ji mamê xwe re qala zarokê xwe kir. Bi vî rengî ew bi Papa Paul V re hate nas kirin, ku bala wî dikişand ka geloji bo kişandina demek taybetî, û drama di nîvê çalakiyê de tê sekinandin. Hunera Bernini jî pir caran bi mebesta ku li nav deverek mezin li dora xwe were pêşandan hate çêkirin da ku temaşevan bikaribe li dora wê bimeşe û wê ji her alî ve bibîne. Ev peyker ji bo wê demê pir afirîner bû û jiyanek nû di şêwazê de da.

Ev peyker îro wekî klasîkek Barok tê hesibandin, û ji hêla hunermendên nûjen ve, di nav wan de Jeff Koons, ku peykerek zengarnegir hilberand, hate gotin. peykerê pola bi şêwaza xwe.

Neptûn û Trîton (1623)

Triton di karê hunerî de li pişt çokên Neptûnê ye, ji bo teqandina şêlê konkûzê derdixe pêş. Ew xortek e, belkî ciwanek e, bi masûlkeyên xweş diyarkirî ye. Trîton şêlê xwe diteqîne, îşareta hatina serwerê derya û bejahiyê dike. Neptûn xwedan xuyangê mêrekî di sî saliya xwe de ye, bi porê gêj û porê rû. Lingên wî ji hev dirêjkirî ne, û ew xwe û zarokê xwe li ser goştek mezin a deryayê piştgirî dike. Perçeyek mezin milê Neptûn ê rastê vedişêre û di navbera lingên wî yên masûlkeyan de diherike, hêmanên anatomiya mêraniyê diyar dike.

Eskerebehsa xwedayên efsanewî Neptun û kurê wî Triton dike, yên ku wekî parêzgerên deryavanan dixebitin. Neptûn û Trîton du xwedayên Yewnanî ne ku di klasîkan de kêm xuya dikin.

Neptun û Triton (1623) ji hêla Gian Lorenzo Bernini; Yair Haklai, CC BY-SA 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Lê belê, ew bi qasî axayên okyanûs û axê girîng dihatin hesibandin. Gelek caran têgihîştinek xelet a hevdemî ye ku meriv Neptun tenê ji okyanûsan re binav bike. Lêbelê, di mîtolojiya Yewnanî de, ew xudanê axê û her tiştê ku ew heye, bi qasî ku Hades wekî padîşahê Binzemînê tê hesibandin û Zeus wekî waliyê ezmanan tê hesibandin. Bi rastî, Triton kesayeta yekane ye ku bi axayê okyanûsan re têkildar e. Herdu bi gelemperî di cîhên mîna behrê de têne xuyang kirin, di destên trîtan de û erebeyên ajotinê yên ku ji hêla heywanên ku ji okyanûsê diteqin hatine kişandin.

Peykersaz Bernini cotê di ronahiyek hinekî cûda de nîşan dide. 3>

Bost Papa Urban VIII (1623)

The bust niha li Palazzo Barberini li Romayê tê pêşandan. Ev ne guhertoya tenê ya peykerê ye ku di belavbûnê de ye. Bernini peyker ahejmara peykerên Papa Urban VIII (Maffeo Barberini). Ew berhevokek peykerên tûnc û mermer ên bi heman sernavê ne. Ji ber kêmbûna delîlan, ne mimkûn e ku were destnîşankirin ka Bernini kengê li ser yek ji bustan xebitiye.

Tê bawer kirin ku guhertoya li Palazzo Barberini di navbera 1632 û 1633 de hatiye çêkirin.

Bust of Pope Urban VIII (1632-1633) ji hêla Gian Lorenzo Bernini; Gian Lorenzo Bernini, CC BY-SA 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Dikare were dîtin ku Bernini çawa kevir zindî kiriye bi nihêrîna li bustê Papa Urban VIII. Ew hemî bi pêlên piçûk ên ku ew li rû û cilên modelê zêde dike tê. Mînakî tevlîheviyên di şagirtan de, qirikên di mozzettayê de, û tevliheviya porê Papa, mijarê wek zindî xuya dike. Bikaranîna mermer ji hêla Bernini ve û realîzma jîndî ya di bustê de têgihiştinê diafirîne ku mirov bi rengekî bêkêmasî hatiye parastin.

Rastî û hûrbûna peykerê taybetmendiya serdema barokê ye.

Dawid (1624)

Bernini's Peykerê Dawid dîmena Nivîsara Pîroz nîşan dide ku demek kin berî ku xort wî bavêjeKevirê ku Golyatê dêw kuşt, serkeftinek ku dê bibe sedema ku ew bibe padîşah. Fîzîka wî tevlihev e, û di rûyê wî de xwedan xuyangek berbiçav û teng e. Nêrîna wî li ser objektîfê ye, û fîgurê wî amade ye, mîna pistonek ku tê berdan, da ku qamçiyê li milê xwe bikişîne û zinar biavêje. Çekdarî li ber lingên wî ye, referansek ji pirtûka Pîroz re, ku destnîşan dike ku Dawid zirxên xwe jê kir da ku ew bêtir tevgerê bike, û baweriya wî ya bi arîkariya Xwedê nîşan dide.

David mijarek bijare bû. ji bo peykersazên Ronesansê di nav de  Michelangelo, Donatello, û Verrocchio.

David (1624) ji hêla Gian Lorenzo Bernini; Leonê Reş, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Lêbelê, peykerê Gian Lorenzo Bernini ji şeklên tîpîk ên rast û pêş-rû bi awayekî berbiçav cuda bû. Wekî din, li şûna ku Dawid wekî kevneşopî têk bibe dêw nîşan bide, wî wî li ber gulebaranê nîşan dide. Peykerê Bernini David mînaka teswîra ciyawaz a Bernini ya qonaxa bingehîn e. Ew fîgurê di nav çîrokek mezin de bi afirîneriya xuyangê tevgerê bi pozîsyona peyker û zimanê laşê wî vedihewîne.

Fîgurên bihevrehevkirî û cil û bergên bi awayekî tevlihev ji sînorên xêz û lingan derbas dibin û nayên bisînorkirin an jî tê girtin. by any one view.

Nêzîkî ya David (1623-1624) ji aliyê Gian Lorenzo Bernini; Sailko, CC BY 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Belê, çavdêr tê vexwendin ku li dora xebata hunerî bigerin, ji her alî ve ji hemî nêrînan ve di her warî de binerin. Kurê peykersaz difikirî ku rûyê Dawid xwe-portreyek e, ku dibe ku rave bike ka wî çawa tam awira ku dixwest distîne, têgihiştinê dide ka peykersaz Bernini çawa afirandiye.

Ev karê hunerî derbasbûna ji Ronesansê bo serdema Barok. Bi kevneşopî, wênesazên Ronesansê ji peykerên kevn xêz dikirin, lê Bernini wan rasterast ji rastiyê afirand.

Saint Bibiana (1624)

Pontification ji bo destpêka kahniya Urban VIII wekî nîşanek erênî hate hesibandin. Di encamê de, wî dest bi nûavakirina dêra orîjînal bi şêwaza barok kir. Hem gorîgehek nû ya bilind a Saint Bibiana û hem jî hundurê hundur bi avakirina avahiyê re hatine çêkirin. Bernini ji bo ku peyker û karê avakirinê bike hate kar kirin. Wî di sala 1624-an de yekem meaşê xwe û di sala 1626-an de ji bo xebata xwe mûçeya xwe ya paşîn bi dest xist. Saint Bibiana wekî formek mê ya rast a ku di nav cilê de bi pelên xurmê ve hatî pêçandî ye û têkildar e.stûnan.

Şêweya vê peykerê li dora hest û tevgerên Saint Bibiana pêk hatiye. Lêvên wê vekirî xuya dikin, û ew li ezmên dinêre, tansiyonek eşkere ya rû derdixe holê.

Saint Bibiana (1624) ya Gian Lorenzo Bernini; WikiPaintings, CC BY-SA 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Yek ji destên wê bi aramî pelê xurmê digire, destê din jî bi nermî li ser stûnê radizê û milê xwe li pêş e. , sembola dijberiya çîrokê. Peyker di jiyana Bibiana de serdemek taybetî nine, belkî fîgurek ku ji hêla çîrokên razber ve hatî destnîşan kirin temsîl dike. Lêbelê, meriv dikare hestên Saint Bibiana û dilsoziya wê ya enigmatîk nas bike. Peyker li dawiya dêrê ye, di nav deverek gorîgehê de ye.

Zêdekirina pencereyek nû û yekta li ser gorîgehê ronahiyek birûmet lê zêde dike. ronahiya wêneyê, li atmosfera efsûnî zêde dike.

Apollo û Daphne (1625)

Apollo û Daphne ya Bernini, ku di 27 saliya xwe de hatî çêkirin, bi peykerê wî yê din re muqayese ye Rape of Proserpina ji ber ku ew peykerek nîşan dide. bûyera şîdetê. Ew bûyerek ji Ovid's temsîl dike Metamorfozên ku di wan de Apollon, Xwedayê parêzgerê Helbest û Ronahîyê, bi yek ji tîrên Cupid ve tê qulkirin, û dibe sedem ku Apollo bi bêhêvî evîndar bibe ji gizê avê Daphne.

Ew ji bo xwedaya Diana û sond xwaribû ku dê heta dawiya jiyana xwe bêdawî bimîne, ji ber vê yekê gava ku ew li pey wê diçe, ew ji bo alîkariyê bang li çemê Xwedê dike. Ev berhema hunerî encama vegotinê nîşan dide dema ku Diana ji hêla heyînên Xwedayî ve tê alîkariya wî û diguhezîne darekê da ku ji êsîrkirina Apollo xilas bibe.

Di dema wî de, fermana peykersaz Bernini ya şilbûn û tansiyona di navbera her du fîguran de bêhempa bû. .

Apollo and Daphne (1622-1625) ji aliyê Gian Lorenzo Bernini; Gian Lorenzo Bernini, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Peykerên Bernini ji peykerên berê yên Ronesansê dûr ketine ku kirasê Apollo li dora karakteran dizivire, çavdêr dikişîne ku wê li dora xwe bişopîne, û pêkhate metamorfoza Daphne nîşan dide. Ji paş ve, ew jinek e ku ji masûlk û hestî pêk tê xuya dike, lê tenê bi gerandina li dora karê hunerî ve çavdêr dikare ferq bike ku kulm û lingê wê yê dirêjkirî pel û stiran şîn dibin. Ev yek bandorek dramatîk çêdike, demek tevger û dilşewatiyek mezin ku serweriya Bernini ya mermer nîşan dide.di nav de Ian Hamilton Finlay, yê ku rasterast ji vê hunerê di berhema xwe ya bi heman sernavê de deyn kir.

St. Peter's Baldachin (1634)

Bernini afirandin St. Peter's Baldachin , di hundirê Bazîlîka St. Ji ber pîvanên xwe yên berfireh û sêwirana tevlihev, qube li dora gorîgehê bilind ê basilîkê digire û wekî xalek balê dixebitîne. Çar stûnên helalî li ser lewheyên kevirî hatine danîn, di her çargoşe de çar fîgurên mezin hene. Di lûtkeya kaniyê de cihek û çarmixek heye, ku her du jî rizgariya Mesîh temsîl dikin.

Baldachin rast li binê qubeyên katedralê û li jora gora St. Ew balê dikişîne ser xwedawenda jorîn, qada dinyayê ya bazilika, û naletê li jêr bi cihbûna li vê deverê.

St. Peter's Baldachin (1634) ji aliyê Gian Lorenzo Bernini; Dennis Jarvis ji Halifax, Kanada, CC BY-SA 2.0, bi rêya Wikimedia Commons

Ew li berfirehiya avahî û mezinahiya kesên di hundurê wê de tekez dike, û bîranînek daîmî dide bêhurmetiya afirandêriya Xwedayî li beramberî yamirovên ku wê dagir dikin. Baldaçîn xebateke komê bû. Bernini ji hêla hevrikê xwe Francesco Borromini, birayê wî Luigi, bavê wî Pietro, û esnafên din ên ku li aliyên xemilandî zêde kirin, alîkariya wî kirin. Vê serkeftinê pozîsyona hunermend wekî peykersazê herî navdar ê Romayê zexm kir, û têgihîştina ku ew di bin qubeyek ku ji hêla mamoste Michelangelo ve hatî sêwirandin ve hatî bicîh kirin vê rastdariyê bêtir zêde kir.

Bust of Costanza Bonarelli ( 1637)

Bernini gelek bustên portreyê çêkirine, lê ev yek balkêş e ku ew ne wusa bû. komîsyon kirin; ew ji bo afirîner hewldanek "tenê ji bo kêfê" bû. Ew mûzeya peykersaz û mîra Costanza di rewşek nîv-tazî de nîşan dide. Lêvên wê yên piçekî ji hev veqetandî, mîna ku ew ji rastiyê hatibe qewirandin, kelecanek mezin li wêneyê zêde dike. Di dema romana wan de, Costanza bi hevkarê Bernini Matteo Bonarelli re zewicî bû. Ji bo ku tiştên hê bêtir tevlihev bibin, Costanza paşê bi Luigi, birayê Bernini re evînek kir, ku peykersaz ji xulamek xwest ku rûyê xanima xwe perçe bike.

Ji ber nakokiyên eşkere, kar her dem eleqeya temaşevanan kişand.

Bustya Costanza Bonarelli (1637) ya Gian Lorenzo Bernini; Sailko, CC BY 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Lêbelê, taybetmendiya herî ecêb a vê bustê di xêzkirina şiyana bêhempa ya peykersaz Bernini de ye ku meriv mîna kesê ku di çalakiyê de bû biafirîne. ji axaftinê, li şûna afirandina lêvên ku tenê ji hêla modelê ve hatine çêkirin. Wî bawer dikir ku dema herî çêtirîn ku meriv dev ji modelê berde gava ku ew tenê li ser axaftinê bûn an jî nû peyivîn bû. Bernini di vê hunera hunerî de awirek berbiçav kişandiye ku em pê bawer in ku modela wî ya herî cihêreng bû. Bûst "kesayetiya modelê ya balkêş vedihewîne."

Hezeba temenê wê, xemsariya kirinên wê, û ronahiya ku wê ber bi dewlemendî û navdariyê ve bibe, hemû di mermer de cemidî ne.

Ecstasy of Saint Teresa (1652)

Saint Teresa of Avila, mîstîk û keşîşekî spanî, di vê peykerê de tê nîşandan. Ew li ser ewrekî hatiye teswîrkirin, ku tê wateya hilkişîna wê ya ber bi ezmanan, bi tîrêjên zêr ên ronahiyê ku li ser wê diherikin. Ronahiya rojê ya hawîrdorê bi vebûnek veşartî ya li jorê wê ve diherike herêmê. Wekî awirek kêfê tijî dikegotegotên li ser jêhatiya Bernini rast bûn. Ji bo papayê ecêbmayî, ciwan rismê papa çêkir, û ev bû destpêka eleqedariya Papa Pawlos V bi vî ciwanê cahil.

Piştre ew ê jî bibe plansaz û mîmarê bajêr, û strukturên laîk, malên îbadetê, perestgeh, û meydanên bajêr, û her weha karên mezin ên ku peyker û mîmarî dihewîne, bi taybetî taybetmendiyên ava giştî yên tevlihev û îşaretên goran.

Portreya Gian Lorenzo Bernini ji hêla Giuseppe Ghezzi; Sailko, CC BY 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Wî her weha ji bo karûbarên bîranînê û bûyerên çandî komek stargehên çêkirî yên ji dar û stûyê çêkir. Zehmetiya stîlîstîkî ya berbelav, orîjînaliya têgehî ya bêsînor, û serweriya bêkêmasî ya manîpulasyona mermerî piştrast kir ku ew ê wekî mîrasgirê Michelangelo-yê mezin were hesibandin, ku hunermendên din ên serdema wî bi girîngî bihejîne. Zehmetiya wî ji sînorên peykersaziyê wêdetir dirêj bû û gelek rêzikên jêhatîbûnê dihewand.

Irving Lavin, dîroknasê hunerê, behsa kapasîteya hunera Bernini kir ku mîmarî, peyker û wênesaziyê bigihîne têgehek hevgirtî. û tevahiya estetîkî wekî "yekbûna hunerên afirîner."

Peykerên Bernini yên navdar

Peyker beşek girîng a serdema Barok bû, her çend her gav pir zêde giranî lê heye. li ser tabloyan, ûrûyê keşîşê, milyaketek difire, kulmek ku amade ye bikeve nav sînga wê.

Ev beş afirîneriya Bernini û orîjînaliya wî di tedawiya mermer de nîşan dide. ji peykerên kevneşopî, li dora wê dizivirin û hestiyariya tevgerê zêde dikin.

Ecstasy of Saint Theresa (1647-1652) ji hêla Gian Lorenzo Bernini; Gian Lorenzo Bernini, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Bernini ji teswîra navdar a Teresa ya serpêhatiyên xwe yên mîstîk îlhama xwe girt piştî ku lance di sînga wê de ket û ew bi tevahî bi baweriyek bedew ve hişt. . Êş ewqas zêde bû ku neçar ma gelek caran bigirî; û dîsa jî, ev êşên herî kûr ew qas xweşik e, ku ne mimkûn e ku meriv bixwaze jê xilas bibe, an jî ruh bi tiştekî ji Xwedayê kêmtir têr bibe. Temaşevan bi kêfa ku di peyvên St. Teresa de hatiye teswîr kirin eleqedar bûne, û nîqaş li ser wê yekê hat kirin ku gelo peyker têkiliyek zayendî nîşan dide.

Hin dîroknas dibêjin ku ev ne armanca peykersaz wê demê bû. , lê temsîlên hestiyar li gorî danasîna Teresa rast in.

Bust of Louis XIV (1665)

Ev peykerê navdar ê Louis XIV yê Fransayî ku jê re "mezintirîn karê portreya serdema barok" tê binavkirin, dema ku di sala 1665-an de Bernini serdana Parîsê kir wekî beşek ji danûstendinek siyasî ya berfireh di navbera Fransa û Fransa de. papatiyê. Ew di hundurê King's Grand Apartment's Salon de Diane de li Qesra Versailles tê girtin. Her çend peykersaz Bernini di destpêkê de ji bo pêşxistina têgehên nû ji bo Qesra Louvre hate wezîfedarkirin, lê wî red kir, ji ber dijminatiya berbelav di navbera Bernini Italiantalî û kesên taybetî yên di hundurê dadgeha Frensî de.

Bust, ji hêla din ve. dest, wek serkeftineke mezin hate binavkirin. Çêkirina bustê tenê sê mehan dom kir û di dema rûniştinên padîşah de hat xemilandin.

Bust of Louis XIV (1665) ji hêla Gian Lorenzo Bernini; Gian Lorenzo Bernini, CC BY-SA 2.5, bi rêya Wikimedia Commons

Domenico Bernini, jînenîgariya Bernini, û kurê wî li ser ramana afirîner a bavê xwe xêz kirin ku çima Monarch razî bû ku ji bo demek wusa dirêj poz bide , got ku peykersaz ji xêzkirina wêneyan ji Rastiyê bijartiye. Hunermend di heman demê de karibû ku hemî taybetmendiyên Qeyser bi riya hevdîtinên bi wî re bigire. Li gorî Bernini, "Yek wekhevî ne bes e. Pêwîst e tişta ku di serê lîderan de diqewime were ragihandin.”Bernini padîşah wekî zirxî nîşan da, serwerên qehreman ên wekî Skenderê Mezin vedibêje. Qeyser wekî fîgurekî bi heybet tê nîşandan, ku heybetmendî bi hesta safîkirina dewlemend re tevdigere.

Hunera Bernini, bi taybetî peykerên Bernini, ji bo peykersazên serdema Barokê standardek destnîşan dike. Peykerên Bernini realîst bûn û hest bi tundî nîşan didin. Ji peykerê Dawid Bernini bigire heya wî lê ya Louis XIV, wî her gav kariye ku cewhera karakterê rûniştvan û tevgera modelan bigire.

Li vir li çîroka webê ya peykerên me yên navdar Bernini binêre!

Pirsên Pir Pir Dipirsin

Gelo Peykersaz Bernini Hertim Jêhatî bû?

Gian Lorenzo Bernini hate gotin ku ji temenek pir piçûk ve pir jêhatî bû. Bavê wî ji dema ku ew tenê heşt salî bû qabiliyeta wî nas kir. Ji wir her du bi hev re xebitîn ku jêhatîbûna wî çêtir bikin.

Peykerên Bernini Çi Şêwe Ne?

Bernini di serdema Barok de peykersazek ​​bû. Pir jêhatî bû û gelek cureyên hunerî afirand. Ew di heman demê de mîmarek pir serkeftî ya serdema Barok bû.

Saint Sebastian (1618)

Di destpêkê de, dihat texmîn kirin ku ev peyker ji bo kelepora malbata Barberini hatî çêkirin. Ev dêr li heman cîhê ku cesedê Saint Sebastian xuya bû hate çêkirin, lêbelê tu delîl tune ku ew li wir be. Veguheztina peykerê ji mala malbatê ya li ser Via dei Giubbonari bo avahiyek nû ya li ser Via Delle Quattro Fontane yekem car di sala 1628-an de hate belge kirin. Cardinal Francesco Barberini, ev karê hunerî ji avahiya nû girt. Malbata wî heta sala 1935-an hebû, li wir Heinrich Thyssen-Bornemisza ew ji neviyên xwe kirî, ligel karên hunerî yên din ên girîng.

Şehîdê xiristiyan Saint Sebastian bi şaxekê ve tê girêdan û çermê wî bi tîrêjan tê dagirtin. ev peyker. Ewsembola dema ber bi hatina Saint Irene.

Saint Sebastian (1616-1617) ji aliyê Gian Lorenzo Bernini; Sailko, CC BY 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Zimanê çewisandinê cîhê cezayê terikandine, pîroz berdane ku ji ber birînên xwe yên darê bimire. Lorenzo wêneyê li ser kevirek datîne û pişta xwe bi qurmê dara ku Saint Sebastian lê hatî kuştin piştgirî dike. Destê pîroz, ku hîn jî yek ji kemberan hildigire, li ser şaxek hişk dimîne. Ji bo destekê bide torba wî, lingê şehîd li ber wî tê danîn. Destekî wî li ser lingê wî ye, milê wî yê din perpendîkular bi qurmê darê ve daliqandiye. Ev mil, mîna lingê rastê, dixuye ku hatiye terikandin.

Ev pîroz di nav hevsengiyek xeternak û nazik de ye, ku ji metamorfoza wî re hatiye girêdan.

Dermankirina rûyê şehîd, ku xwedan tevgerek aram e, lêvên vekirî, û çavên girtî, û damarên bi baldarî hatine xêzkirin û masûlkeyên zirav ên tîrêjê wî, hemî refleksên sereke yên lêkolîna Bernini ya berfireh in li ser mirin û jiyana pîroz.

Ruhê lanetkirî (1619)

Peykersaz Bernini ev çêkirserê wî dema ku ew 21 salî bû, di destpêka kariyera xwe de. Ew dîmenê şînê yê kesek nîşan dide, rûyê wî bi awirek tirsnak an jî belkî jî bi jan diqelişe. Ev peyker ligel busteke din Giyana Xwezî hat xwestin, ku jineke delal a ciwan bi baldarî bi kêf û şahî dinêre. Van peykerên Bernini, dema ku li kêleka hev têne danîn, cewhera dualî ya hesta mirovî, berevajî şansên bextewar an mehkûmkirî temsîl dikin. Ev peykerê Bernini nîşana nihêrîna li dojehê ye, ya din jî nihêrîna ber bi Xwedê ve.

Hinek dibêjin ku ev peyker wêneyek xweser e. Bernini ê di refleksê de mêze bikira, û çend kes dibêjin ku wî tiliya xwe jî qut kiriye da ku rûyê xwe yê xemgîn bibîne. Gian Lorenzo Bernini; Sailko, CC BY 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Tevî ku ev karên hunerî di destpêka pîşeya wî de hatine afirandin, wan gelek aliyên ku dê di hemî karên paşerojê yên Bernini de serdest bin, wek rizgariya teolojîk , ezmûna subjektîf a bihêz, û serweriya teknîkî di nûnertiyên hestiyar ên fîgurê mirovan de. Berevajî formên Mannerîst ên berê, ku gelek caran hewl dida ku kevneşopiyên kevnar ên Romayî û Grekî ji nû ve hilberîne, ev temsîla tund a laş di hunerê de jî bêhempa bû.Caravaggio, ji hêla din ve, rê li ber şêwazek nû ya temsîlkirina laşên mirovan vekir bi giraniyek nû li ser hestiyariyê.

Giyana Pîroz (1619)

Ev peyker parçeyek e ji xebatek din a ku ji hêla Bernini ve hatî afirandin Canê Lanetkirî . Bernini di vê berhema hunerî de giyanek rizgarkirî ku rûyê xwe bilind dike û ber bi jor ve ber bi ezmanan dinihêre nîşan dide. Awira wê diyar dike ku ew kesek bextewar e ku şahidiya kerema Xwedê kiriye. Di encamê de bedewiya hundurîn û aramiya ku ji hundur tê têra wê dike. Realîzmê alîkariya peykersaz kir ku taybetmendiyên nerm li ser pêsîrê bide da ku pêbaweriya rastîn nîşan bide. Lêvên vekirî û çavên fireh paqijiya ku Bernini dixwest ragihîne radigihîne.

Herweha, rêbaza wî ya di vê berhemê de cihêreng bû, ji ber ku wî dixwest di hin perçeyan de polarîteyên temsîl bike.

Blessed Soul (z. 1619) ji hêla Gian Lorenzo Bernini; Sailko, CC BY 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Ji ber vê yekê her du peykerên hevalbend bi hev ve girêdayî ne ji ber ku jîrbûna ku ji bo çêkirina bustan hatine bikar anîn hema hema yek bû. Bernini bi hurmeta bilind şêwaza Barok girtli seranserê pîşeya wî, wekî ku ji hêla piraniya karên hunerî ve tê dîtin. Wî heman teknîkê di Ruhê Xwezî de bikar anî, ku ev yek li navnîşa sêwiraner a gelek karên Barok zêde dike ku di cîhana hunerê de rûmeta wî distîne. Mermer di afirandina peykerê Bernini de hatiye bikaranîn. Di hin karên xwe yên berê de, wî mermer bi kar aniye, û encamên wê bûne afirandinên ecêb ku li çaraliyê cîhanê hatine nas kirin.

Ji ber vê yekê Bernini di hunerê de karakterek naskirî ye û gelek hunermend e. bi taybetî di çêkirina peykerên girîng de gavên wî şopandine.

Aeneas, Anchises, and Ascanius (1619)

Dema ku Papa Pawlos V li tabloyên Bernini temaşe kir, wî nedikarî bawer bike ku zarokek wusa piçûk xwedî jêhatîbûnek wusa be. Kardînal Scipione Borghese, ku karê hunerî bi dest xist, patronê hunerê bû û ji drav, û balkêşiya laşî ya mêranî hez dikir. Karê hunerî tê îdiakirin ku ji karê peykersazên din ên naskirî yên wekî Michelangelo û Raphael hatiye îlhama xwe girtin.

Sê nifşên malbatê di vê koma bi mezinahiya jiyanê de têne temsîl kirin.

Aeneas, Anchises, and Ascanius (1618-1619) ji aliyê Gian Lorenzo Bernini; Sailko, CC BY 3.0, bi rêya WikimediaCommons

Di sûretên nev, kur û bav de, ku bi gelemperî tê teswîr kirin, îşaretek eşkere li ser mijara sê serdeman mirov heye. Virgil rave nekir ka Anchises çawa li ser pişta kurê wî di Aeneid de hat veguhestin, û Bernini peywira teswîrkirina tevgera barekî ji hêla fîgurek livîn ve hembêz kir, li pey şopa peykerên berê, di nav de Rape of the Sabines ji aliyê Giambologna.

Nêzîkî ya Aeneas, Anchises, and Ascanius (1619) ji aliyê Gian Lorenzo Bernini; Sailko, CC BY 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Karakterên Aeneas û Anchises - û tevliheviya jîndarbûn û temenê pêşkeftî ku ew temsîl dikin - bi helwesta siyasî ya Papa Benedict XVI ve girêdayî ne. biraziyê, Scipione Borghese, ku karibû alîkariya mamê xwe yê kal û pîr bike. Wekî din, gumanên derbarê nivîskariya peykerê de di sedsala 17-an de derketin holê: Joachim von Sandrart, nivîskarek alman, peyker ji Pietro û dûndana wî re veqetand, lê Domenico Bernini ew ji bavê xwe re nirxand.

Ji dawiya sedsala 19-an heya nîvê sedsala 20-an, dîroknasên hunerê li ser vê mijarê nîqaş kirin heya ku tomarek arşîvkî ku xebata Gian Lorenzo Bernini îsbat dike hate dîtin.

Rape of Proserpina ( 1622)

Ev peykerê Bernini dîmenek ji Ovid Metamorfozên nîşan dide ku tê de xwedawend Pluton bi Proserpina dilşewat dibe û wê direvîne cîhana binerd a efsanewî. Pluton bi tacek û karmendek mîr tê teswîr kirin, lê Cerberus, kûçikê sê-serî, li paşerojê nobedar radiweste, û piştrast dike ku kes dev jê bernade. Pluto dema ku Proserpina hewl dide bireve, li dora çîp û ranên xwe digire; ew serê xwe dide alîyekî dema ku milê wê yê din bêçare dirêj dibe.

Mijara Bernini bi pêşkêşkirina bûyeran di nav-çalakiya teqîner de di vê karê hunerî de diyar e, ku çavdêr vedixwîne ku kompozîsyonê bibîne û bigire. bi tevahî dîlgirtî ye.

Domenico, kurê wî, ew wekî "hevberheviyek ecêb a hesasiyet û wehşetê" bi nav kir, wekî ku di tevliheviya jimarên Pluto de tê dîtin ku di ranên Proserpina de diherikin, û bandorek ecêb çêdike ku tê de Mermerê sar û hişk li hemberê wehşetê nerm û nazik xuya dike.

Rape of Proserpina (1621-1622) ya Gian Lorenzo Bernini; Gian Lorenzo Bernini, CC BY-SA 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Li gorî pisporê hunerî Daniele Pinton, ev perçe tîpîk peykerek Bernini ye ku ew "ne kesek, lê bûyer." Peykersaz Bernini armanc dike