O tto Dix dibe ku di salên 1920-an de ji her hunermendek din ê Alman bêtir bandorek li ser têgihîştina gelemperî ya Empiremparatoriya Alman hebe. Wêneyên Otto Dix pêkhateyên girîng ên dibistana "Armanca Nû" ne, ku di nîvê salên 1920-an de Max Beckmann û George Grosz jî dîl girt. Mijarên wî yên yekem ên mezin, wekî pisporê şer ku ji ber ceribandinên xwe yên di Şerê Cîhanê yê Yekem de trawma dît, leşkerên seqet bûn wek di tabloya Otto Dix Şer (1932) de, lê di destpêka kariyera xwe de, wî tazî jî xêz kir. malên fuhûşê, û gelek caran wêneyên ronakbîrên ji Almanyayê bi awayekî hovane henek dikin> Almanî Dîroka Jidayikbûnê 2 Kanûn 1891 Dîroka Mirinê 25 Tîrmeh 1969 Cihê Jidayikbûnê Untermhaus, Almanya

Di destpêka salên 1930-an de, tabloyên Otto Dix hê şêttir û mecazîtir bûn, û ew bû hedefa Naziyan. Wekî encamek, ew gav bi gav ji mijarên civakê dûr ket, bal kişand ser dîmen û mijarên xiristiyan, û di dawiyê de piştî ku di dema Şerê Cîhanê yê Duyemîn de leşkeriyê kir, serkeftinek mezin bi dest xist.

Otto Dix wekî yek ji herî zêde tê bibîranîn. di hunera nûjen de satirîstên xerab.

Di salên 1910-an de, dema ku gelek wênesaz ji bo abstraksiyonê dev ji portreyê berdabûn, Dix dîsa vegeriya qada xwe û bi çîtikê vekir.di heman demê de nakokiyên cihêreng ên di karên pirjimar ên Dix de jî nîşan dide.

Ev nakokî têkiliyên dilpak ên ku wî bi gelek elîtên Dresden re hebûn, û awazek tund a ku berhemên wî yên hunerî wan nîşan didin.

Şer (1932)

Otto Dix's Şer sêpêçek e ku di binê wê de panelek predella heye ku di nav peyzajekê de tabloyek dîrokî nîşan dide. Çîrok di panela çepê de dest pê dike, bi leşkerên bi helmetên pola re ji bo şer di nav şemek qelew de derketin, ku jixwe li gorî nêrîna Dix hate mehkûmkirin.

Leşkerekî birîndar di panela rastê de ji qada şer tê derxistin, dema wêraniya şer di panela navendê de tê temsîl kirin.

Ev cîhanek xirap û xedar e ku bi mirin û wêraniyê ve tijî ye, ku ji hêla laş ve tê rêvebirin. Dar hatine şewitandin, cesed hatine birîn, çilandin û mirin. Şer bandor li her aliyên herêmê kiriye.

Tecrûbeyên dema şer ên Otto Dix bandorek mezin li ser wî kir, û ew gelek caran ji bo îlhamê vedigere wan.

Xwendina Pêşniyar

Otto Dix, hunermendekî Alman, herî zêde bi karên xwe yên hunerî yên ku mirovê êşkencekirî, îstismarkirî nîşan dide tê nasîn.hebûnên aloziya serdema wî îfade dikin. Dibe ku hûn bixwazin li ser jiyan û hunerên wî hîn bêtir kifş bikin. Ger wusa be, li vê navnîşa pirtûkên ku di tablo û jînenîgariya Ottos Dix de kûrtir vedikolin, binihêrin.

Otto Dix (2010) ji hêla Olaf Peters ve

Wêneyên Otto Dix têne pêşkêş kirin di vê cildê bi heybet ê wênekirî de li ser hunermendê navdar ê Alman ku bi xêzkirina xweya rast a jiyanê di dema şer de tê zanîn. Dix berdewam kir ku gelek wêneyên dij-şer ên herî balkêş ên serdema heyî hilberîne. Hunera wî di heman demê de dîmenên xemgîn ên hebûna birêkûpêk a li Komara Weimar piştî Şerê Cîhanê yê Yekem dihewîne. Ev pirtûk li tevahiya kariyera Dix vedigere, ji xebatên wî yên pêşîn ên ekspresyonîst heya pejirandina wî ya pêşkeftî ya realîzma klasîk a agahdar.

• Hemû aliyên kariyera Dix dikole
• Monografiya bi comerdî li ser hunermendê wênekirî
• Hejmarek ji dîmenên wî yên kêm têne dîtin li vir hene

Otto Dix û Şerê Cîhanê yê Yekem: Humor Grotesque, Cameraderie, and Remembrance (2019) ji hêla Michael Mackenzie

Navdar bi portreyên xwe yên hêja, Otto Dix yekem car di Şerê Cîhanê yê Yekem de berî ku biçe leşkeriyê kir. li ser ku bibe yek ji hunermendên herî girîng û bi bandor ên serdema Weimar. Dix ji serpêhatiya xwe ya desta yekem a şer aciz bû, di derbarê têgihiştina xwe de karên hunerî yên berbiçav afirand.tiştê ku wî dîtibû. Pir caran, karên Dix di navbera her du şerên cîhanê de wekî dengek tenê ya aqil li Elmanyayê hatine pêşkêş kirin. Di vê pirtûkê de, Dix û berhemên wî yên hunerî di navenda civaka Weimar de cih digirin.

• Lêgerîna komînal a Dix a ji bo wateyê xuya dike. di şer de di hunera xwe de
• Xebata Dix bi awayekî zelal di nav civaka Weimar de cih digire
• Argûmanek ji bo teswîrên Dix yên serpêhatiya şer pêşkêş dike

Ew vê nêrînê li karên ecêb û ecêb ên Otto Dix bi dawî tîne. Di vê gotarê de, me kifş kir ku çawa dema Dix wekî leşker di WWI de derbas kir bandor li ser mijarên wî yên sereke yên destpêkê, yên ku leşkerên birîndar jî hebûn, wek tabloya Otto Dix The War (1932). Wêneyên Otto Dix di destpêka salên 1930-an de her ku diçe tarî û alegorîk bûne, û ew bûye hedefa Naziyan. Ji ber vê yekê, ew hêdî hêdî ji fikarên sosyo-aborî dûr ket, li şûna wê li ser dîmen û mijarên teolojîk sekinî.

Pirsên Pir Pir Pir Kirî

Otto Dix Kî ye?

Otto Dix di hunera hevdem de satirek bêrehm e. Di salên 1910-an de, dema ku gelek hunermendan dev ji portreyê berdabûn ber bi abstractionê ve, Dix vegerî celebê, tevî karîkaturên kastîk di taswîrên xwe yên hin kesên pêşeng ên Almanyayê de. Çîroka wî ya dinmijar bi şermezarkirina gendelî û bêexlaqiya bajarî ya îroyîn tê naskirin.

Otto Dix Hunerek Çi Çê Hilberîne?

Pêşkêşiya Dix ya berbi realîzmê ve her gav bi mêldariya wekhevî ya berbi xerîb û mecazî ve hate nerm kirin. Mînakî, teswîrên wî yên fahîşe û leşkerên berê yên seqetkirî, wekî temsîla şaristaniyekê ye ku hem ji hêla madî hem jî ji hêla exlaqî ve birîndar e. Her çend tabloyên Otto Dix bi dîmenên xwe yên bi çavên tûj ên fîgurê mirovan têne zanîn jî, lê baldariya wî ya zû bi leşkerên birîndar û karanîna wî ya karîkaturê tê vê wateyê ku wî ji rêzgirtina laşê mirovan di karên xwe de nerehet bû.

Zarokatî

Di 2yê Kanûna Pêşîn, 1891 de, Wilhelm Otto Dix ji Pauline û Franz Dix re hat dinê. Dix ji bavê xwe, yê ku di fîşekek hesinî de wek qalibekî dixebitî, hêza karakter stend. Diya wî dildariya helbest û muzîkê di dilê wî de çêkir. Di dema dibistana seretayî de, wî di destpêkê de şiyanên xwe yên hunerî, bi taybetî di xêzkirinê de, nîşan da.

Wî dest bi modelkirina wênesaz Fritz Amann kir dema ku ew yanzdeh salî bû û ji dema xwe ya li studyoyê ewqas îlham girt ku wî hilbijart. ku li pey kariyera wênesaziyê bibe.

Portreya wênesazê Germain Otto Dix ji aliyê Hugo Erfurth ve, li Dresdenê hatiye kişandin (1929); Hugo Erfurth , Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Ernst Schunke, mamosteyê wî yê hunerî yê lîseyê, di xwendina xwe de rêberiya wî kir û di bidestxistina arîkariya aborî de alîkariya wî kir. Diviya bû ku wî jêhatîbûnek werbigire dema ku xwendina hunerê li jêr Schunke wekî beşek ji xelatê didomîne, ji ber vê yekê wî çar salan wekî alîkarê sêwiraner xebitî.

Perwerdehiya Destpêkê

Dix li Akademiya Dresdenê tomar kir. ya Hunerên Bedew di 1909 de. Bi civakek muzîk û hunerî ya cîhanî ya ku pêşangeh û konserên mezin li dar dixist, bajar rêjeyek mezin a afirîner derxist. Dix ne hewce bû ku xem bikepere li seranserê dema xwe ya li dibistana hunerî; piştî nîvsala yekem, ew ji deynê xercê bêpar bû û jê re tezmînat hat dayîn. Wî dahata xwe bi xêzkirina portreyên mînyatur û berhemên hunerî yên cureyî û rengdêrkirina wêneyan zêde dikir.

Akademiyê perwerdehiya hunerî ya akademîk nedida, lê bêtir perwerdehiya hunerî bû. Ji ber vê yekê Dix di serî de hunermendek xwe-hîn bû.

Mala Otto Dix li Gera, Almanya, cihê jidayikbûna wî; Zacke82, CC BY-SA 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Lê, bi alîkariya Richard Guhr, wî destê xwe di peykersaziyê de ceriband. Wî peykerê Friedrich Nietzsche ji bo Muzexaneya Dewletê ya Dresdenê çêkir, lê paşê ew ji hêla Naziyan ve hate hilweşandin. Dix fêr bû ka meriv çawa bi şêwaza hunermendên hostayên kevnar ên Îtalî, Hollandî û Alman kar dike bi lêkolîna awayên wan ên qatkirina boyaxê ji bo hilberîna pîvan û ronahiyê.

Expressionists û Post-Impressionists, nemaze a Pêşangeha Vincent van Gogh ku wî di sala 1913 de ziyaret kir, bandorek mayînde li ser wî hişt. Dix bi qelem û melhema xwe dixebitî û di sala 1913-an de çapên xwe yên yekem afirand, di serî de peyzaj û portreyan hilberand.

Serdema Mezin

Dema ku Şerê Cîhanê yê Yekem dest pê kir, Dix bi kêfxweşî ji bo peywirê bû û hate leşker kirin. nav yekîneyeke topavêjên meydanî; lê, di sala 1915 de, ew mîtralyozek li eniya pêş li Fransa bû, û serpêhatiyên wî di gelek şerên hovane de xîreta wî tirş kiribû. Herçigelek caran birîndar bû, wî karîbû gelek tiştên hovane yên ku jiyaye dubare bike. Dix piştî şer di bin destê Otto Gussman û Max Feldbauer de xwendina xwe ya wênesaziyê li Akademiya Hunerê ya Dresdenê berdewam kir. Dresden di salên piştî şer de şêlê xwe yê berê bû. Ew êdî ne kursiyek desthilatdariyê bû, û di hatinê de kêmbûnek berbiçav û rêjeyek tund dît.

Li aliyê din, civaka hunerî xwe adapte kir û bi hemû hêza xwe vegeriya. Ji ber ku nirxa dirav û îdealên siyasî diguhere, Dix neçar bû ku nûjen bike. Di salên şer de, wî berê beşên Kubîzmê û Futurîzmê xistibû nava xebatên xwe; niha, wî dest pê kir ku pêkhateyên Expressionist û her weha Dadaist di hunera xwe de bi cih bike.

Wî di sala 1919-an de Dresdner Sezession Gruppe damezrand û beşdarî du pêşangehên wan li Galerie Emil Richter bû. Wî portreyên ecêb û neqşên daran, her weha kolaj û perçeyên medyaya tevlihev çêkir.

Altes Liebespaar (1923) ji hêla Otto Dix; Rino Porrovecchio ji Palermo, Îtalya, CC BY-SA 2.0, bi rêya Wikimedia Commons

Dix piştî sala 1920-an van teknîkan di nav cureyê realîzma xwe de guherand. tabloyên hovîtiya zayendî, kuştin û wehşetê di nav pênc salên paşîn de. Skat Players (1920) mînakek vê karê hunerî ya tirsnak, lê hêşkêş e. Wî li Berlînê pêşangeh kir ûDresden di 1921 de berî ku di sala 1922 de biçe Düsseldorfê. Ev tevger girîng bû ji ber ku wî bi mamosteyên nû Wilhelm Herbeholz û Heinrich Nauen re dest bi xwendinê kir û bû endamê koma salona hunerî ya Johanna Ey.

Dix paşê bi Koch re zewicî di sala 1923-an de û sê zarokên wî hene, ku hemî di zarokatiya xwe de li ser tama hatine xêzkirin. Di tevahiya salên 1920-an de, Dix di gelek pêşangehên hunerî yên nû yên herî girîng ên Elmanyayê de hate pêşandan. Ya herî girîng, ew di Neue Sachlichkeit de hate pêşandan, pêşandana 1925-an li Kunsthalle Mannheim-ê ku navê xwe pêşkêşî şêwaza ku Dix dê heta hetayê bihata naskirin.

Neue Sachlichkeit ji Ekspresyonîzmê derket, lê taybetmendiyên xwe girt. realîzma kevneşopî û fermî ku li Fransa û Îtalyayê populerbûna xwe bi dest dixist. Ew ji şêwazên berê ciddîtir û zindîtir xuya dibû, di heman demê de ku di destên wênesazên mîna Grosz û Dix de ne kêmî hêrs bû.

Hinek ji resam bi navê Verîst dihatin nasîn û dikaribûn dijminatî û qehreman bin. dema ku yên din wekî Realîstên Magic dihatin zanîn û pir kêmtir hişk in. Dix Verîstek bû, û wî karînên xwe yên portreyê bikar anî da ku xirabî û bêexlaqiya civaka Weimar di karên wekî Metropolis (1928) de nîşan bide. Otto Dix ya Şer (1932) berhemeke din a navdar a vê serdemê ye. Otto Dix di sala 1931 de ji bo Akademiya Hunerê ya Prussian li Berlînê hate hilbijartin.

Di heman salê de, wî pêşandan liAlmanya û New York. Ev navûdeng demek kurt bû, mixabin, ji ber ku Naziyan dest bi çewisandina wî kirin, tabloyên wî wekî bêexlaqî dîtin. Ji ber vê yekê, destûr nehat dayîn ku li Almanyayê nîşan bide, lê wî di nîvê salên 1930-an de gelek caran çû Swîsreyê û li wir beşdarî pêşangehên cihêreng bû. Odeya Hunerên Bedew a Reich a hikûmetê di sala 1934 de. Adolf Hitler di Heft Gunehên Kujer de (1933) de wekî serpêhatiya Hesûdiyê tê nîşandan. Ew şandin qereqolek dûr û hunera xwe bikar anî da ku dîmenên derdorê xêz bike. Dix di sala 1939 de bi gumana plankirina kuştina Hitler hate binçavkirin, lê sûcdar hatin red kirin. Di dawiya şer de, ew ji aliyê Fransiyan ve tê girtin û heta sala 1946-an wekî dîl tê girtin. Wî wextê xwe winda nekir û sêxek ji bo dêra kampa zindanê pêk bîne.

Dix dîsa dest bi karê xwe kir. piştî ku vegeriya Almanyayê, li cihê ku şer lê hiştibû, dixebitî. Pêşkêşkirina berhemên xwe berdewam kir û dest bi çêkirina lîtografan kir, her weha serpêhatiyên xwe yên şer û encamên wan di berhemên xwe de tomar kir.

Salên Dawî û Mirin

Xebata Dix ya paşîn bi piranî bi belengaziya piştî şer, analojiyên olî, û mîhengên Nivîsarên Pîroz. Di tevahiya salên 1950 û 1960-an de, ew pir rêwîtî kir û xebata xwe bi rêkûpêk nîşan da. Ew ji bo çend akademiyên hunerî li Berlînê hate hilbijartin.Florence, û Dresden.

Di sala 1965an de, wî çapkirina çapê berdewam kir û di fîlmekî mini-belgeyî de cih girt. Piştî ku di sala 1967-an de çû Yewnanîstanê, wî felcek ku destê wî yê çepê nexebitî, kişand. Ew di sala 1969-an de çû ser dilovaniya xwe.

Legacy

Dix herî zêde bi portreyên ku wî di dema Komara Weimar de afirand tê zanîn, ku alîkariya afirandina wêneya hevpar a domdar a wê heyama hedonîst a navdar di Almanî de kir. dîrok. Di sedsala 20-an de jî wan bandorek xurt li hunermendên portreyê kir.

Tevî ku di salên 1940 û 1950-an de pêşkeftina abstraksiyonê giraniya portreya temsîlî xera kir jî, mîrateya wênesaziya portreyê maye. li seranserê rojava, û gelek wênesazên sereke berdewam dikin ku bi bilindahî li ser tabloyên Otto Dix diaxivin.

Wêneyê Otto Dix ji hêla Hugo Erfurth (z. 1933); Hugo Erfurth, Public domain , bi rêya Wikimedia Commons

Wêneyên Otto Dix

Otto Dix yekem car bala Dada û Ekspresyonîzmê dikişand, lê, mîna gelek hevalên xwe yên li Almanyayê di salên 1920-an de, ew jî ji pêşveçûnan bandor bû. li Fransa û Îtalyayê teknîka xêzkirina sar, xêzik û wêneyên xwezayîtir bipejirînin. Dûv re, şêwaza wî xerîbtir û mecazîtir bû, û wî dest pê kir ku jinên tazî wekî sêrbaz an jî şênberên xemgîniyê nîşan bide.

Meyla Dix ber bi realîzmê ve her gav bi mêldariya wekhev ber bi tiştên xerîb û mecazî ve kêm bû. BûyinMînak teswîrên fahîşeyan û kesên şer ên seqetkirî, wek sembolên civakeke ku ji aliyê fîzîkî û exlaqî ve hatiye tunekirin.

Her çend hunera Dix bi temsîliyeta xwe ya çavên tûj ên mirovan tê naskirin. form, mereqa wî ya destpêkê ya bi dêrînên birîndar re, û her weha bikaranîna wî ya parodiyê, tê vê wateyê ku wî ji pesindana laşê mirovan - û ruhê mirovê serfiraz - di karên xwe de nerehet bû.

Lîstikên Skat (1920)

Sê leşkerên ku ji Şerê Cîhanê yê Yekem ditirsiyan in. di vê senaryoyê de tê temsîl kirin ku li qehwexaneyek Dresdenê lîstikek karta klasîk a Almanî dilîze. Çirayek dîwêr a yekane, stûnên rojnameyê yên bi çengelan, û refikek kincan li dora wan. Ev laş perçebûyî û ji hev qutbûyî ne, bi helwestên nebaş û taybetmendiyên bi mebesta hovane ne. Zilamê bê mil li milê çepê qertên xwe bi tiliyên tiliyên xwe digire û çermê rûyê wî ji ber şer deforme û wêran bûye. Kabloyek têlefonê, tiştek gelemperî, wekî guhek nû kar dike, li kêleka rûyê wî diherikî mîna ku bikeve laşê wî.

Figurê navendê nîv-mirov, nîv-makîne ye, bi du lingên protez ên têl û pêçayîrû.

Ev wêneya laşên şikestî ye, ku piştî Şerê Cîhanê yê Yekem, neteweyek wêrankirî temsîl dike. Zilamê li milê rastê hîn jî cil û bergên xwe û Xaça hesinî li xwe kiriye, porê wî bi şeklekî firçekirî ye, bi neteweperestiya ku bûye sedema hilweşîna wî û welatê wî. Rastiya ku ew lîstikek qertaf dilîzin girîng e; xort bi destê ku şer ji wan re hatiye dayîn dilîzin û lîstikê didomînin.

Dix dubarebûna lingên kursî, kart û çeqên mêran ên seqet bikar anîn da ku karekî ku di her duyan de xemgîn e. form û madde.

Portrêya Parêzer Dr. 1921 Mezinahî 106 cm x 79 cm Cihê niha Navenda Pompidou, Parîs

Ev wêne taybetmendiya portreya Dix ya destpêka salên 1920-an e, ku tê de wî hevkarên xwe yên pîşeyî - bijîjk û ​​ronakbîrên din ên ku bi hunerê re jî eleqedar bûn, xêz kirin. Dr>

Hunermend taybetmendiyên sereke yên rûyê Glaser, di vê nimûneyê de pozê wî yê Semîtîk, wekî ku taybetmendiya meyla wî ya li hember karîkaturê ye, radixe ber çavan. Wêne