N octurne di Reş û Zêrîn - The Falling Rocket (z. 1877) ji hêla James Abbott McNeill Whistler ve hunerek hunerî ye ku hunerê ji bo felsefeya hunerê nîşan dide. Di tabloya Roketa Hilweşiya de di temsîla parka şaredariyê ya pîşesazî ya Whistler de pêşandanek fîşekek li ezmanê şeva ewrîn tê dîtin. Îro, em ê li analîza tabloya Roketa Dikeve û detayên din ên girîng binêrin.

Danasîna Whistler's Nocturne in Black and Gold – The Falling Rocket (nêz. 1877)

Dibe ku mirov bibêje ku, ji bo hin karên hunerî, li derveyî armanca hunermend nihêrîn da ku şîroveyek nezelaltir, kesane ava bike, bi paradoksî, armanca dawî ya sêwiraner e. Ji çavdêr tê xwestin ku wateya xwe derxîne, têkiliyên xwe ava bike, mîna ku Alice bi dudil ji seyrûsefera neynikê wêdetir diçe cîhanên wêdetir. Bi vî awayî, çavdêr bi bandor beşdarî pêvajoya hunerî bi xwe dibe.

Tevî ku nezelalbûn di hunera têgihîştî ya îroyîn de hevpar e, di berhemên hunerî yên destpêkê yên Amerîkayê de, ya ku herî zêde dihat hesibandin ew bû ku çi dikare li ser were fêm kirin. derve: çîrokbêjîhay ji ked û felsefeya ku ketibû nav Nokturne in Reş û Zêrîn . Demek dirêj berî dadgehê, Ruskin karên Whistler şermezar kiribû. Wî çar sal berê ji tabloyên Whistler re gotibû "çopê mutleq". Di heman demê de hate gotin ku Ruskin ji hevaltiya xurt a Whistler bi Charles Augustus Howell re çavnebar bû, yê ku pir caran ji hêla aborî ve, nemaze piştî şerê dadgehê, alîkariya Whistler dikir.

John Ruskin, 1879; Nivîskarê nenas Nivîskarê nenas, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Tê bawer kirin ku Ruskin ji kêmbûna rêzdariya hunermend aciz bû. Gotina rexnegirê hunerê Whistler aciz kir, lê ew ne tenê bû. Kesek ku li dijî Ruskin derket Henry James bû, ku diyar kir ku Ruskin dest pê kiriye ku sînorên xwe wekî rexnegirek hunerî derbas bike, di zimanê xwe de otorîter mezin bibe - heya wê astê ku dîtina wî ji ber gotinên xwe yên heqaretê li dadgehê kaş kirin, wekî heyecanek hate hesibandin. Hat gotin ku John Ruskin bi sendroma CADASIL ketiye û dibe ku pirsgirêkên dîtbarî yên ku wî di encama vê nexweşiyê de dîtiye bibe sedema acizbûna wî ya ji vê hunerê. Nocturne in Black and Gold – The Falling Rocket” ya James Abbott McNeill Whistler. Whistler dikare di vê berhema hunerî de were dîtin ku ji bo cihêbûna hunerê ya xwezayî ji edebiyatê, wek mînak reng û awaz ku li ser çîrok an alûza exlaqî bi ser dikeve, têdikoşe.li dijî ajokarên nûjen ji bo taybetmendiya vegotinê ya xwendina zêde. Gelek temaşevanên nûjen tabloyê balkêş dibînin, lê rexnegiran bawer kirin ku ew pir şêlû, nehevgirtî û tewra jî rûreş bû dema ku ew yekem car di galeriyek Londonê de di sala 1877-an de hate pêşkêş kirin.

Pirsên Pir Pir Pirsîn

Whistler's Falling Rocket Li ser Çi ye?

Kesk, şîn û zer rengên serdest ên vê tabloyê ne, ku bi giranî ji awazên xedar pêk tê. Ji ber bikaranîna tixûbdar a rengan, wêne bi rêkûpêkek bêdeng di heman demê de lihevhatî digihîje. Dûmana ku diherike di navbera av û ezman de astengek xuya çêdike, ku hêdî hêdî li cîhek yekane, xemgîn dibe. Ev berfek mezin a mijê roketa sernavê temsîl dike. Parçeyên piçûk ên zer jiyanê dide tabloyê, mîna fîşekên hewayî di hewaya ewr de. Figurên navborî hema bêje zelal in, bi şeklên bingehîn û giştî ne.

Çima Nakokî Dorpêç kirin Nocturne bi Reş û Zêrîn ?

Dema ku bi karê hunerî re rû bi rû ma, John Ruskin gazî James Abbott McNeill Whistler kir ji bo ku wî binav kir ku cerekî boyaxê avêt rûyê mirovan. Wekî rexnegirek hunerî ya navdar a Victorian, şermezarkirina tund a Ruskin a wêneyê di nav xwediyên karên din ên Whistler de aciz bû. Hebûna tabloyek Whistler zû bû şermek, ku hunermend bêtir cîh girtdeyndar.

Tiştan dest bi guhertinê kirin belkî di dema ku wênesazên avant-garde dest bi ceribandina abstractions, ceribandina bi modernîteyê û pirsiyarkirina normên estetîk ên kevneşopî kirin. Were em mînaka Nocturne in Black and Gold - The Falling Rocket ji James Abbott McNeill Whistler.

Nocturne in Black and Gold - The Falling Rocket. (nêz. 1877) ji hêla James Abbott McNeill Whistler ve hatî çarçove kirin û li Enstîtuya Hunerê ya Detroitê hate pêşandan; Sailko, CC BY 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Mêvanên muzeyê dikaribûn agirê ji agirê kempê diqelişe, fenerên japonî yên geş, an wêneyên komstêrên dûr ên ku bi efsûnî di êvarek havînê ya geş de derdikevin, bibînin. çerxa rengên tarî yên gemar, formên gemarî yên ne diyar, û teqandina rengên şêrîn di heman wêneyê de. Dema ku tablo ji hêla bûyerek taybetî ve hatî motîv kirin - fîşekên ku li jorê Baxçeyên Cremorne yên Londonê têne xuyang kirin - mebesta nebûna hunerê, hem di nihêrîn û hem jî di têgînê de bû.

Pirsgirêkên ku ew derdixe holê û hestên ku ew derdixe dibe ku cûda bin. ji temaşevanek berbi yê din, ku bi rastî jî ev fikir e.

Nêzîkî fîşekên agirîn di Nocturne in Black and Gold – The Falling Rocket (c 1877) ji hêla James Abbott McNeill Whistler; James McNeill Whistler,Domana giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Gelek temaşevanên sedsala 21-an wêneyê balkêş dibînin, lê dema ku ew di destpêkê de di galeriyek Londonê de di sala 1877-an de hate pêşandan, rexnegiran difikirîn ku ew pir şêlû, ne têgihîştî û hetta bêhurmetî ye. . Karê Whistler ji hêla rexnegirê hunerê John Ruskin ve hate red kirin ku "potek boyaxê avêtiye pêşiya gel", ji ber ku di nerîna wî de ti girîngiya wê ya civakî tune. Di encamê de, Whistler, hevalê wêrek, Ruskin ji ber îftira sûcdar kir, û dema ku doz di dadgehê de bi ser ket, wî tenê zerarek jê re hat dayîn.

Afirîner berhevoka xwe ya noktûrên hawîrdorê rast kir. wekî pêkhateyên hunerî yên ku girîngiya wan ne di taybetmendiyên teqlîdkirî de, lê di bingeha wan de di prensîbên berbiçav ên hevseng û bedewiyê de li seranserê ceribandina ku bi berfirehî hate belav kirin.

Di derbarê Hunermend de: James Abbott McNeill Whistler

Bav û kalên James Abbott McNeill Whistler bi eslê xwe Skotlandî û Îrlandî bûn. Demekê li bajarê St. Ew piştî serdanek kurt a Îngilîstanê bi gemiyê vegeriya Dewletên Yekbûyî. James Whistlerberî ku ji xizmetê derkeve ji bo ku kariyera wênesaziyê bişopîne beşdarî Akademiya Leşkerî ya Dewletên Yekbûyî bû. Parîs ew efsûn kir, wek gelek hunermendên din ên wê demê. Di sala 1855'an de ji bo xwendina hunerê koçî wir dike û di demeke kin de dest bi jiyaneke bêçare dike.

Whistler jî di bin bandora tevgera modernîst a li Fransayê de maye. Wî di heman demê de realîzma ku ji hêla wênesazên mîna François Bonvin, Henri Fantin-Latour, û Gustave Courbet ve hate populer kirin jî qebûl kir.

James Abbott McNeill Whistler, c. 1885; Nenaskirî. Joseph and Elizabeth Robins Pennell Collection (Pirtûkxaneya Kongreyê)., Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Hunermend di salên 1860an de gera di navbera Keyaniya Yekbûyî û Parîsê de derbas kir. Di 1861 de, ew serdana Brittany, û di 1862 de, ew serdana devera deryayê ya li dora Biarritz kir. Wî di vê serdemê de bi Courbet re dest bi wênesaziyê kir û ji bo avê eleqedar bû. Hin karên wî yên paşîn ên petrolê û rengên avê derya jî hene.

Di 1863 de, ew çû Londonê, li wir Thames jê re îlham da. Salên herî berhemdar ên James Abbott McNeill Whistler salên 1860 û 1807 bûn. Di vê demê de, wî dest bi danîna sernavên muzîkê li perçeyên xwe kir. Wî bi vê yekê nîşan da ku ew ji felsefeya hunerê ji bo hunerê bawer dike. Lê dîsa jî divê bê zanîn ku hunermend bi serê xwe ne evîndarê muzîkê bû.

Wî dest bi nîgarkirina noktûrên gelek kesan kir.cihên li Londonê di vê serdemê de, bi taybetî li ser Chelsea.

Nocturne: Blue and Silver – Chelsea (1871) ji aliyê James Abbott McNeill Whistler; James McNeill Whistler, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Wî di salên xwe yên dawîn de di salên 1890-an de gelek tengasiyan dît. Ji ber ve yekê, ew xuya bû ku li paş deman e. Di salên 1890-an de, şêwaza împresyonîst her ku diçe zêde dibe, lê wî tu carî reng û rêbazên zindî yên Impressionîstan qebûl nekir. hema çar ji wan bi reng in.

Whistler çend salên dawî yên jiyana xwe hewl da ku li hember Oscar Wilde avantajê bi dest bixe di nav dijminatiyek demdirêj de û hewl da ku bide naskirin. Di 1888 de, ew bi Beatrix Godwin re zewicî, ​​û dema ku ew di 1896 de mir, ew wêran bû, û salên wî yên paşîn pir melankolî bûn. Wêneyên wî di destpêka salên 1890-an de dest bi windabûnê kirin.

Zêr û qehweyî: Self-Portrait (di navbera 1896 û 1898an de) ji hêla James Abbott McNeill Whistler; James McNeill Whistler, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

A Roketa Hilweşînê Analîzkirina Resimê

Esera hunerî dereceyek ji rengên rengîn ên dewlemend derdixe holê. li hember çarçoveyek xet û formê nezelaliya mekan diafirîne. Nocturnes rêzek tabloyan bû ku ji cûrbecûr vegotinan bûpeyzajên şevê bi nêzîkatiya xwe ya wênesaz.

Hunermend angaşt kir ku ev senaryo an bûyer bûn, ne tablo. ciyawaziya ji edebiyatê, mîna reng û awazê serketina li ser nîşaneyên çîrokê an jî nîşaneyên exlaqî, li dijî îhtîmalên hevdem dixebitin ji bo vegotina nîşaneya vexwarina giran a xwendinê.

Nocturne in Reş û Zêrîn - The Falling Rocket (z. 1877) ji hêla James Abbott McNeill Whistler; James McNeill Whistler, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Whistler li ser bandorên rengîn wekî teknîkek ku hestek taybetî derdixe bal kişand. Ji wê zêdetir, Nocturne bi nûnertiya xwe ya fezayê re mijûl e, hewl dide ku hestek bêhempa ya valahiya ku tenê bi şev xuya dike bigire. Karê hunerî, ku bi têgeha "huner ji bo hunerê" ve girêdayî ye, armanc dike ku hestên tevlihev ên ku ji mekanîka dîtbarî derbas dibin derxîne. James Abbott McNeill Whistler difikirî ku nazik û têgihîştin bi gelemperî awayên çêtirîn in ji bo ragihandina hin hestan.

Armanca van aranjmanan ne ji bo veşartina rastiya dîmenek bû, lê ji bo eşkerekirina rastiyên kûrtir û veşartî ne. .

Arrangement in Grey: Portreit of the Painter (self-portre, c. 1872) ji hêla James Abbott McNeill Whistler; JamesMcNeill Whistler, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Xebatên wî yên afirîner êdî ne li ser rastbûna laşî bû, lê bêtir li ser girtina ruhê demek nedîyar, hestyarî û samîmî bû. Whistler got: "Eger kesê ku tenê dar, kulîlk, an materyalên din ên ku ew li ber wî temaşe dike wênesaz bûya, dê padîşahê wênekêşan wênekêş bûya." "Ew li ser afirîner e ku ji jor û pê ve here". Di prensîbê de, Nocturne in Black and Gold – The Falling Rocket ji hêla James Abbott McNeill Whistler ve pêkhateyek ji dîmenek agirkujiya Londonê ye, her çend ew hewl nade ku wê teqlîd bike.

Tablo ji bo ku wekî aranjeyekê were dîtin, bi hin serpêhatiyên temaşevanan re hatiye çêkirin.

Nêzîkî ya Nocturne in Black and Gold - The Falling Rocket (z. 1877) ji hêla James Abbott McNeill Whistler; James McNeill Whistler, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Nocturne in Black and Gold – The Falling Rocket Composition

Ev beş bi piranî hatiye çêkirin ji tonên gemar bi sê rengên sereke : kesk, şîn û zer. Resim ji ber bikaranîna wê ya kêm a rengan lihevhatinek bindest lê lihevhatî pêş dixe. Dûmana ku diherike di navbera derya û ezman de astengiyek eşkere diafirîne, ku di dawiyê de li cîhek yekane, pîroz dihele. Roketa sernavê bi aberfeke mezin ji mijê.

Wekî fîşekên hewayî di hewaya mij de diteqin, pêlên zer berhemên hunerî ronî dikin. Reqemên ku têne dîtin hema bêje zelal in, bi xêzên sade û giştî ne.

Agahiyên agirpêketinê di Nocturne in Black and Gold – The Falling Rocket (nêz. 1877 ) ji hêla James Abbott McNeill Whistler; James McNeill Whistler, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Li milê çepê, hunermend navê xwe bi firçeyên berfereh û rasterast ên ku dişibin tîpên Japonî dinivîse, bê guman di bin bandora çapên Japonî de ye. Whistler bi salan rêbaza xwe ya splatterê, ku ji wênesazên Japonî yên wek Utagawa Hiroshige îlhama xwe girtibû, derbas kir.

Bi tiştê ku xuya bû ji tenê xistina boyaxê ne tiştek din bû, wî di dawiyê de kapasîteya afirandina tiştek an mirovek.

Tevî ku rexnegirên Whistler rêbaza wî wekî rijd an kêmbûna kalîteya hunerî dinirxînin jî, hêjayî gotinê ye ku wî gelek dem li ser hûrguliyên herî piçûk xerc kiriye, heta ku ew qas dûr bigere. di karê xwe de bi rêya neynikê re da ku piştrast bike ku tu xeletî neyên dîtin.

Nêzîkî fîgurên ku di James Abbott McNeill Whistler de hatine dîtin Nocturne in Black and Gold - The Falling Rocket (c. 1877); James McNeill Whistler, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Nakokî

Dema ku bi wêneyê re rû bi rû ma, John Ruskin James Abbott McNeill rexne kirWhistler ji ber ku "pişkek boyaxê li rûyê xelkê çikand". Rexneyên tund ên Ruskin li ser wêneyê, wekî rexnegirek hunerî ya Victorian a navdar, hêrsa xwediyên perçeyên din ên Whistler derxist.

Hebûna hunerek Whistler zû bû çavkaniya şermê, û hunermend bêtir xiste bin deynan.

Whistler ji bo berevaniyê sûcdarkirina Ruskin doz vekir, rûmet, dewlemendî û nirxa Nocturne wî xiste ser xetê. Wî dadwerên dadgehê teşwîq kir ku li şûna tabloyek tîpîk wekî pêkhateyek hunerî lê binêrin. Wî di bersiva xwe de destnîşan kir ku ev karê hunerî wêneyek piroteknîkî ya Baxçeyên Cremorne bû.

"Ne perspektîfek Cremorne ye?" Di danişînê de ji Sir John Holker pirsî, û Whistler bersiv da, "Eger ew dîmenek ji Cremorne bûya, bê guman ew ê li ser navê temaşevanan ji bilî poşmaniyê tiştek ne bîne". Lêbelê, argumana wî zirar dît, dema Rocket Falling berûvajî radestî jûriyê hat kirin. Li ber çavê dadger, danasîna wî ya kompozîsyonê bêbandor bû.

Wî winda nekir, lê tenê bi dûr ket. Alternatîfek wî tune bû ku piştî hemî fatûreyên qanûnî serlêdana îflasê bike. Whistler neçar bû ku ji bo ku debara xwe bike her tiştê ku di destê wî de bû bifroşe, berdêl bike û deyne îpotekê.

Dema ku John Ruskin Roketa Dikeve wekî ku dibe gel şermezar kir. riswa, ew bû