L wekî Meninas ji hêla Diego Velázquez ve, di sala 1656-an de hatî kişandin, karek hunerî ye ku hîn jî serê xwe dizivirîne, ji ber çavan pir zêdetir xuya dike û pirsên bêbersiv derdixe holê. Ev tabloya ku em ê di gotara jêrîn de nîqaş bikin ev e.

Hunermend Abstract: Diego Velázquez Kî bû?

Resimê spanî Diego Velázquez di 6ê hezîrana 1599an de hatiye dinê û di 6ê tebaxa sala 1660an de mir. Ew li bajarê Seville li Spanyayê ji dayik bûye; dêûbavên wî Juan Rodríguez û Jerónima Velázquez bûn. Wî li cem Francisco Pacheco hunerê xwend û bû wênesazê dîwanê ji bo King Philip IV. Ew piraniya jiyana xwe li Madrîdê jiya û li deverên mîna Îtalyayê geriya.

Velázquez bi wênesaziya bi şêweyekî xwezayî dihat nasîn û mijara wî mirovên rojane û her weha mijarên qralî hebûn. Wî bandor li gelek hunermendên mîna Édouard Manet û Salvador Dalí, di nav yên din de, kir.

Xwe-portreya (nêz. 1650) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Las Meninas (1656) ji aliyê Diego Velázquez ve di nav de

Las Meninas ji hêla Diego Velázquez ve yek ji hunerên mazintir ên vî wênesazê spanî û heyama wî wekî wênesazek ​​dîwanê bû. Em ê li jêr analîzek Las Meninas pêşkêşî bikin, ku bi kurtasîyek sosyo-dîrokî ya serdema ku Velázquez xêz kiriye û hem jî analîzek fermî dest pê dike, û mijara tabloyê nîqaş dike.bala me dikşîne ser. Parçeyek ronahiyê digihîje hundurê jûreyê, tariya paşperdeyê dişkîne.

Rojên ronî û tarî şarezatiya Velázquez di pêkanîna teknîkên mîna chiaroscuro de nîşan didin; şêwaza hunerî ya hunermendê îtalî Caravaggio, hate ragihandin ku bandorek li ser Velázquez bû, ku dê di dema gera xwe ya Italytalyayê de bi gelek hunermendên îtalî re rû bi rû bihata.

Bikaranîna teknîka chiaroscuro di Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Texture

Diego Velázquez bi teknîka alla prima boyaxkirî ye, ku dema boyaxa şil tê sepandin. boyaxa şil, wekî din wekî "şil ser şil" tê binav kirin. Navê di Italiantalî de wekî "hewldana yekem" tê wergerandin. Hin çavkaniyên hunerî pirsîn ka gelo Velázquez dibe ku ev kompozîsyon bi yek rûniştinê wekî teknîka alla prima hewce bike.

Ji ber mezinahiya tabloya "Las Meninas", ew dikare ji bo temamkirina rûniştinekê zêdetir pêwîstî bi wan heye, lê hin çavkaniyên hunerî destnîşan dikin ku Velázquez dikaribû kompozîsyonê di yek rûniştekê de boyax bikira û paşê hûrgulî û "destpêkirin" lê zêde kiriba. Las Meninas painting; wek nimûne, lêdana firçeyên nerm ji bo çerm, nemaze li ser rûyan, ku bi lêdanên firçeyê yên stûrtir û hinekî nermtir berevajî dikin (Velázquez bifirçeyên wî yên berbelav û ji bo cil û berg û her weha kulîlkan bandor li gelek resamsazên impresionîst ) kir.

Texture in Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Em ê li ser cil û bergên cil û bergan jî bala xwe bidin, wek mînak, cil û bergên xweşik, hevrîşim/satin cil û bergên cihêreng. ji bo porê fîguran bi taybetî jî yê Infanta Margaret, ku nerm û xweş xuya dike dema ku dikeve ser milên wê, û her weha porê kûçikê nerm û kurt.

Çavdêriyek balkêş li ser "Las Meninas" û firçeya Velázquez ferqa di navbera dîtina kompozîsyonê de ji dûr ve ye, ku bi jêhatî xwezayî xuya dike, lê dema ku ji nêz ve lê tê temaşekirin, deqên firçeyê diyartir dibin, û em ramana temsîla fîgurî winda dikin.

Nêzîkî Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez (çep) ku firçeyên tabloyê li hember tabloya ku ji dûr ve tê dîtin nîşan dide (rast); Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Xet

Di tabloya Las Meninas de çend cure rêz hene, bi taybetî yên cihêreng. xêzên horizontî û vertîkal ên ji tabloyên ku di paşperdeyê de daliqandî ne, di nav de kanava mezin a li milê çepê dîmenê û deriyê vekirî yê li rastê di paşperdeyê de, ku hemî pêşkêşî dikin.bandora geometrîk.

Ev bi xêzên şilîtir û diagonal ên fîguran û cil û bergên wan ên li pêş tê berevajîkirin.

Xêzên binavkirî ji bo ku çavê me bigihînin xala bingehîn ya Infanta Margaret. Hin mînak rêza ku ji Doña María Augustina Sarmiento de Sotomayorê ku rasterast li Infanta Margaret dinêre û lihevhatina fîgurên ku li rastê dixuye qat û ber bi hundur ve tê xêzkirin, ku çavê me ber bi fîgura navendî ve diçe.

Rêze li Las Meninas (1656) ji aliyê Diego Velázquez; Prof.SpongeBob, CC BY-SA 2.5, bi rêya Wikimedia Commons

Şêl û Form

Mîna berevajîkirina rêzan di tabloya Las Meninas de di heman demê de şekl û formên berevajî jî hene, ku ji bo pêkhatina giştî cihêreng û hevsengiyê diafirînin. Paşpirtûk zêdetir geometrî ye û bi şêweyên curbecur çargoşe û çargoşe yên ku bi tabloyên li ser dîwêr, çarçikên piçûk ên li ser derî li aliyê rastê, vertîkaliya derenceyan û neynika li ser dîwêr hatine çêkirin.

Berevajî bi formên organîktir ên ji fîgurên li pêşiyê tên afirandin. Forma mirovî ya xwezayî û her weha şeklên girover ên ku ji ber cil û bergên jinan ên lixwekirî hatine çêkirin.

Herwiha girîng e ku were zanîn ku çarçoveyên çargoşe û çargoşe yên cûrbecûr yên çarçoveyên resimê yên li ser dîwar çarçoveyek diafirîninbandorek ji bo kompozîsyonê, ku ji hêla çarçoweya kanavê ya li milê çepê ve bêtir tê xêzkirin, û, wekî ku hin çavkanî destnîşan dikin, tewra cîhê hundurîn çarçoveyek diafirîne, fîguran di hundurê cîhê wan de bi cîh dike û dirûxîne.

Cih

Kûrahî bi perspektîfa xêzikî tê afirandin. Çend hêman û rêkûpêk hene ku çavê me bi rê ve dibin, ku jê re ortogonal jî têne binav kirin, û tê ragihandin ku xala windabûnê li cihê ku mirov li paş derî di derî de radiweste ye.

Hinek hêman ku awira me ber bi xala wendabûnê ve dibe, di nav xwe de lihevhatina şikilan ji tabloyên daliqandî yên li ser dîwêr ber bi rastê û ber bi paş ve û her weha tavan û alavên wê, ku ew jî li ber çavan in, cîhê vekirî bêtir çêdikin.

Kûrahî di heman demê de bi teknîkên mîna lihevxistina şekil û formên cihêreng tê afirandin, mînakî, birêkûpêkkirina fîgurên ku li pêş û li pişt hev radiwestin. Wekî din, kûrahî bi xêzkirina fîguran di pîvanên cihêreng de tê xuyang kirin, wek nimûne, zilamê li paşperdeyê di pîvanê de ji fîgurên ku li pêşiyê nêzîkê dîtina me ne.

Cih û p. erspective di Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez; Bikarhêner:Nimûne, Attribution, bi rêya Wikimedia Commons

"Neynikê, Neynikê, li ser Dîwarê"

Diego Velázquez di Las Meninas de cihekî tevlihev diafirîne. 3> boyaxkirinû di derbarê wê de lêkolînên berfireh hatine kirin, ku rê li ber komek şîroveyan vedike. Digel ku karanîna wî ya kûrahiya mekan diyar e, ku cîhek hundurîn a sê-alî diafirîne, wênesazê spanî xuya dike ku ji sînorên fizîkî yên fezayê wêdetir dibe ku ew çawa bi mekanên binavkirî yên li ser xeyalan dilîze.

Ev yek diqewime. herî baş bi neynika li ser dîwarê paş ve tê xuyang kirin, ku dixuye ku dibe pencereyek berbi cîhek din a ku em, temaşevan, nikarin di kompozîsyonê de bibînin. Hin çavkaniyan ji ber vê fikrê ku em temaşevan di kompozîsyonê de cihê xwe wekî temaşevan dipirsin û bi rastî em çi dibînin, ew wekî "xapandinek optîkî" binav dikin.

Ew me ber bi Pir pirsên lêkolînê yên wekî, padîşah û şahbanûya beşek ji pêkhateyê ne? Gelo hunermend wan di kompozîsyonê de wek refleksên di neynikê de xêz dike? Ma em wek temaşevanên dîmenê di pozîsyona qral û şahbanûyê de ne? Ma fîgur li me, temaşevanan, an bi rastî li padîşah û şahbanûyê dinihêrin? Ma refleksa padîşah û şahbanûya ramanên kûrtir ên padîşahiyê vedibêje, ku ji refleksekê wêdetir dibe?

Neynika îkonîk di Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Diego Velázquez di bin bandora Portreya Arnolfini (1434) ya Jan van Eyck de maye, ku di heman demê de neynikek ronî dike ewlêbelê, ew neynik di xuyangê de gêj û piçûktir bû. Ew ne bi qasî neynika ku em di tabloya Las Meninas de dibînin rasterast bû.

Ya girîng, wateya Las Meninas vedibêje dema ku Velázquez dema ku ramanên derbarê ne tenê di hunerê de lê di wêjeyê de jî realîzm û îluzyon hatin lêkolînkirin; wek nimûne, di romana Don Kîşot (Beşê Yekem di 1605an de, û Beşa Duyem di 1615an de) ji hêla nivîskarê spanî Miguel de Cervantes ve gelek caran tê behs kirin.

Las Meninas. : Deriyek Berbi Nûneratiyên Kûrtir

Las Meninas ji hêla Diego Velázquez ve tê bawer kirin ku yek ji wan karên hunerî yên mînak e ku wî afirandiye da ku şiyanên xwe yên hunerî nîşan bide ku ji hunerê wêdetir derketiye. tenê pîşesaziyek an jî bi navê bazirganiya destan, wekî ku di wê serdemê de dihat hesibandin. Di heman demê de tê bawer kirin ku ev yek ji bo ku mafê xwe yê siwarî ji bo Order of Santiago bi dest bixe, ya ku destûr neda bazirganan, û ji bo bilindkirina navûdengê wî wekî kesê ku di dîwana padîşah de dixebitî.

Las Meninas ” resim me digihîne rêwîtiyek dîtbar û felsefî ya ku di yek jûreyek de ye, ku ji cîhana hundurîn a qraliyetê re tê veqetandin. Em li awirek ku di nav awirekê de xuya dike dinêrin. Velázquez mijara xwe bi jêhatîbûn û jêhatîbûna hunerî pêşkêş kir û her weha di navbera realîzm û xeyalê de pirek çêkir, wekî ku gelekan ew şîrove kirine. Niha, ya ku maye ev pirs e: Hûn çi dibînin?

Pirsên Pir Pir tên Pirsîn

Kê Boyax Kir Las Meninas ?

Resamsazê spanî Diego Velázquez di sala 1656an de rûn li ser cawa Las Meninas kişandiye. Tablo di hundirê Qesra Alcázar a Madrîdê de hatiye danîn.

Wateya Las Meninas bi Îngilîzî çi ye?

Tabloya Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez bi sernavê peyvên spanî yên ku tê wateya jinên li bendê ne, hatiye nivîsandin.

Keçika Las Meninas Resim Kî ye?

Keça di tabloya Diego Velázquez ya Las Meninas (1656) de Infanta Margaret Theresa ya Spanyayê ye, ku wekî xweya pênc-salî hate destnîşan kirin. Ew keça King Philip IV bû, û diya wê Mariana Avusturya bû.

Kî di neynikê de di tabloya Las Meninas de têne xuyang kirin?

Neynika li paş tabloya Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez tê bawer kirin ku fîgurên Qral Philip IV û Queen Mariana ya Avusturyayê nîşan dide. Tê bawer kirin ku ew ji bo portreyek ku ji hêla Diego Velázquez bi xwe ve hatî kişandin rûniştin, ku ew jî di kompozîsyonê de ye, li milê çepê radiweste.

Analîzkirina hevokê: A Kurtpêdana Sosyo-Dîrokî

Las Meninas ji hêla Diego Velázquez ve nihêrînek hundurîn dide jiyana hunermend wekî wênesazek ​​dîwanê. Ew di sala 1656 de hate qedandin, ku ev bû dema ku wênesazê spanî berê wekî wênesazê dadgehê dixebitî; wî di sala 1623an de dest pê kir.

Di vê demê de, wî ezmûna boyaxkirina padîşah û li dora kesên padîşah hebû, ji bo ku padîşah bi rûmeta herî bilind nîşan bide. Wekî din, di dema wî de wekî wênesazê dîwanê, ew ji bo çend postan hate tayîn kirin, di nav de jûreya qesrê.

Lêbelê, ev xwestek Velázquez bû ku bibe Knight of Order of Santiago, ku wî bi dest xist. sê sal piştî wî wêneyê Las Meninas . Ev hûrguliyek di tabloyê de diyar e, ji ber ku em ê bala xwe bidin sorXaça li ser cilê hunermend, lê hin kes pêşniyar dikin ku ew piştî ku ew şovalye hatiye xêzkirin.

Nêzîkî sembola Order of Santiago li ser cilên Diego Velázquez di wî de Las Meninas (1656) resim; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Diego Velázquez di dema tevgera hunera Barok de, ku şêwazek hunerî bû ku di sedsala 16-an de li welatên mîna Italytalya, Fransa, Spanyayê derketibû holê, xêz kir. Elmanya û Avusturya di encama rewşên cihêreng ên olî û sosyo-polîtîk ên mîna Dij-Reformasyona Dêra Katolîk.

Hûnera barok bi kûrahiya hestyarî ve hate diyar kirin û pir caran bi berevajîyek cûda di navbera tarî û ronahiyê de xuya bû. reng ji bo bilindkirina dramatîzmê. Ew bi gelemperî di şêwaza xwe de wekî "xemilandin" tête binav kirin û li dora mijarên olî, mîtolojîk, an dîrokî, ku di heman demê de mijara padîşah jî tê de ye, navend dike.

Velázquez yek ji nîgarkêşên herî navdar ê serdema hunera barokê dihat hesibandin û di heman demê de ji bo wênesaziyê di dema ku wekî Serdema Zêrîn a Spanî de dihat zanîn jî tê zanîn. Ji xeynî portre û tabloyên xwe yên dîrokê, ew bi wêneyên xwe yên xwezayî yên mirovên ji hemû beşên jiyanê dihat naskirin; du nimûne di nav gelekên din de ev in: Vieja Friendo Huevos ("Pîrejina Hêkan Difirandin") (1618) û Nivaroya Cotkaran (z. 1618-1619).

ÇEP: Vieja Friendo Huevos (“Pîrejinnîqaşa bi hev re, di reflekseke kûr de, an li me temaşe dikin, temaşevanan, bi meraqek bêdeng, hema bêje nerihet e.

Piraniya fîguran li pêş, bi çendan re li paş têne danîn. . Ji ber vê yekê, em bi heft jimareyên li pêşiyê dest pê bikin. Kesayeta navendî ya ku piraniya danûstendinê li dora wî xuya dike Infanta Margaret Theresa, keça Qral Philip IV û Mariana ya Avusturya ye. Tê gotin ku ew di vê tabloyê de dora pênc salî bû.

Portreya Infanta Margaret Theresa, keça Qral Philip IV û Mariana ya Avusturya, li Las Meninas (1656) ji hêla Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Du jin li bendê ne ku li her du aliyên Infanta Margaret sekinîne, li milê wê yê rastê (çepê me) Doña María Augustina Sarmiento de Sotomayor e. Ew li ser çokan e û ji bo Infanta Margaret tepsiyek ku li ser wê tasek axê sor e di destê xwe yê rastê de ye. Kasa axê, an cerde, ku wekî búcaro tê binavkirin, bi gelemperî ji bo avê dihat bikar anîn. Li milê çepê yê Infanta Margaret (rastê me) Doña Isabel de Velasco ye, ku li ber çuçikê ye.

Peyva spanî "Meninas" di Englishngilîzî de tê wergerandin "keç", lê peyva spanî "Las Meninas" bi piranî di çarçoweya "keçên ciwan li bendê" an "jinên ciwan ên li bendê de" tê fêm kirin. ". Ew ê jinên ciwan ên ku ji wan re xizmetkar an alîkar bûnfîgurê qral, ku di vê rewşê de, prensesa ciwan e.

Xizmetên namûsê yan jî jinên li benda Infanta Margaret Theresa ji Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Heke em ber bi aliyê rastê yê rastê yê kompozîsyonê ve pêşde biçin, du fîgurên din li milê çepê Doña Isabel de Velasco (rastê me) radiwestin. Ya yekem Mari Bárbola ye, ku almanek û dwarê dîwanê bû, û li milê wê yê çepê (rastê me) gurçikek din bi navê Nicolás Pertusato ye, ku îtalî bû.

Kûçikek mastîf li ber Barbola û Pertusato razaye. Wusa dixuye ku xew e, her çend lingê çepê yê Pertusato li ser kûçikê ye, xuya ye ku bi lîstikvanî hewl dide ku wî hişyar bike an bersivek jê derxe.

Nêzîkî ya Las Meninas (1656) ji aliyê Diego Velázquez; Diego Velázquez, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Du fîgur hene ku li rastê kompozîsyonê radiwestin, bi piranî li kêleka dîwêr û li pişt fîgurên Doña Isabel de Velasco û Mari Bárbola. Li milê çepê jinek heye ku li aliyê çepê (rastê me) bi mêrekî re diaxive.

Jinik wekî Doña Marcela de Ulloa tê binavkirin û mêr jî wekî cerdevan tê binavkirin.

Kûrahiya Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Li milê çepê yê çepê yê hejmarênli pêşiyê mirovek e ku li ber esîleyek ji mezinahiya wê mezintir rawestiyaye û di destên wî de palet û firçeyek heye. Ew li me temaşevanan dinêre.

Ev bi xwe Diego Velázquez e.

Xwe-portreya hunermend li Las Meninas (1656) ji aliyê Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Heke em li paşxanê binêrin, li pişt Velázquez dîwarek tijî tabloyên daleqandî heye (em tabloyên li ser dîwarê aliyê rastê jî dibînin). Hin ji tabloyan, nemaze du tabloyên mezin ên li ser derî û neynika li ser dîwarê piştê, dîmenên helbestvanê Romayî Ovid û helbesta wî Metamorphoses (8 AD) nîşan didin.

Dîmen ji aliyê hunermendê flamanî Peter Paul Rubens ve hatine kişandin.

Rasim li milê çepê li ser Minerva ye ku Arachne ceza kir û yê rastê jî li ser Apollo û serkeftina wî ya li ser Marsyas e. Tê bawer kirin ku Velázquez dibe ku referansek Peter Paul Rubens kiriye da ku têkiliya xwe bi hunermendê Flaman re destnîşan bike da ku jêhatiya xwe ya hunerî nîşan bide.

Wêneyên Peter Paul Rubens li Las Meninas (1656) ji aliyê Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Di heman demê de neynikek heye ku du fîgurên ku têne fikirîn King Philip IV û Queen Mariana ne. Lêkolîna li ser tabloya Las Meninas destnîşan kir ku Velázquez mijûl exêzkirina portreya xwe, ku tê wê maneyê ku ew li ber hemû dîmenê rûniştine, wek ku em jî lê dibînin, dibînin. li padîşah û şahbanûyê dinêre.

Mirror in Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Deriyek vekirî li quncika milê rastê di paşperdeyê de heye ku ber bi derenceyek ku ber bi deverek nenas li derveyî odê ve vedibe. Zilamek li ser gavan radiweste û li dîmena hundurîn dinihêre, tê bawer kirin ku ew Don José Nieto Velázquez e, yê ku xaniyek ji şahbanûyê re bû. Destê wî yê rastê bi çi perdeyekê dixuye, belkî dema ku li hundir dinêre wê vekirî bihêle; di destê xwe yê çepê de kefenê xwe girtiye.

Hin çavkanî nezelaliya reftarên wî destnîşan dikin, gelo ew dikeve nav cîhê an jî dê jê derkeve.

Berfirehiya Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Reng

Velázquez ji bo tabloya Las Meninas paletek rengê tarî bikar aniye, û bi piranî hene rengên bêalî yên mîna reş, qehweyî û spî bi hin sor li ser kulîlkên ku çend fîguran li xwe kirine, li ser cilê Infanta Margaret, û reng di paleta Velázquez de çilmisîn.

Rengên kesk tarîtir jî li ser henecil û bergên fîgurên li pêş. Lêbelê, li gorî analîzek pigmentê ya ku li ser tabloya Las Meninas hatî çêkirin, rengên orîjînal ji rengdêra azûrît şîn-kesktir bûn. Lê belê, ji ber pîrbûnê, reng tarî bûne.

Pigmentên din ên ku Velázquez bikar anîne ev in: reş komirê, reşa hestî, spî ya serberî, kalsît, okra qehweyî, okra zer, zermî, şemal û xurme.

Reng di Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Di nirxa rengan de jî berevajîyek heye, ku ronahî û tarîtiya rengan e. Mînak, sivikbûna derî di paşperdeya rast de ji bo zilamê ku tê de radiweste, ku tarî xuya dike, bandorek silhouetî çêdike.

Du çavkaniyên ronahiyê yên cihê hene.

Ya yekem li rastê û li dervayî dîtina me ye, ku li wir xuya ye ku pencereyek an pencereyên li pêşiyê fîguran ronî dike û xuya ye ku di navbera ronahiyê û tariyê de bêtir berevajî diafirîne ji ber ku devera li pişt fîguran tarî ne, her du bi cih dikin. fîgurên li pişt wan di sîberan de diaxivin.

Berevajî û reng di Las Meninas (1656) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Her ku em ber bi paşîn ve diçin, ji ber deriyê vekirî, ku destûrê dide ronahiyê ji derveyî odê, hundur siviktir dibe,