Kolana Parîsê; Roja Baran - Wêneya Roja Baran a Gustave Caillebotte

John Williams 30-05-2023
John Williams

P aris her tim cihê jidayikbûna girîng a tevgerên hunerî bû ku bi sedsalan rûyê huner û dîrokê guherand, bifikire Fauvism an Impressionism; li seranserê cîhanê bûye navenda çandê. Di heman demê de wê jîyana bajarî ya tîpîk bi navgîniya gelek tabloyên kolanên Parîsê ve diyar kiriye, ya ku ev gotar dê li kolana navdar Parisê bikole; Rainy Day (1877) ya Gustave Caillebotte.

Hunermend Abstract: Gustave Caillebotte Kî bû?

Gustave Caillebotte di 19ê Tebaxê, 1848 de, li Parîs, Fransa, ji dayik bû û beşek ji malbatek çîna jorîn bû. Di salên xwe yên ciwan de, wî Hiqûq dixwend û lîsansa xwe ya pratîkê di 1870-an de wergirt. Ji Tîrmeh 1870 heya Adar 1871, wî di artêşê de, Garde Nationale Mobile de la Seine, jî xizmet kir. Di sala 1873an de li École des Beaux-Arts dest bi xwendina hunerê dike û tê gotin ku dirêj ne maye.

Self-portreit (z. 1892) ya Gustave Caillebotte; Gustave Caillebotte, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Caillebotte mirovekî dewlemend bû; wî û birayê wî, Martial Caillebotte, dema ku diya wan mir, dewlemendiya bavê xwe mîras wergirtin. Ew wekî ku ji hêla aborî ve piştgirî da gelek hunermendan hate bibîranîn û qet hewce nebû ku bi wêneyên xwe debara xwe bike. Wî tabloyên cûrbecûr yên dîmenên rojane xêz kir û di pêşangehên Impressionist de pêşan da. Ew di 21ê Sibata 1894an de, li gora ragihandinê ji a(1877); Gustave Caillebotte, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Heke em ber bi pêşgotina çepê ve binerin, ji hêla kolana vala ve cîhek vekirî heye. Em zilamekî bi sîwana xwe, serê wî berjêr xwar dibînin, di kolanê re derbas dibe û xwe nêzî rêça rastê dike. Li pişt wî du birêzên din hene, her du jî li aliyên cihê dinêrin, bêyî têkilî, bi bêdengî bi hev re dimeşin, xuya dikin ku ew ber bi heman alî ve diçin wekî zilamê li pêşberî wan.

Her ku em bêtir diçin ber bi paşverûyê ve em bêtir fîgur, hesp û erebe dibînin, ku hemû jî di ber çavan de nezelaltir in. Ew hemû di rêyên cuda de dimeşin, û hinek jî li ber xwe didin.

Paşnava Gustave Caillebotte's Paris Street; Roja Baran (1877); Gustave Caillebotte, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Di paşperdeya çepê de, erebeyek heye ku ber bi aliyê çepê yê kompozîsyonê ve diçe, li derveyî dîtina me. Zêdetir ber bi navîn ve du fîgurên ku ber bi çepê ve dimeşin hene, pişta wan ber bi me ve ye; em dibînin ku hesp û seyareke din jî nêzîk dibe ku di ber wan re derbas bibe.

Avaniya ku rasterast li hemberî awira me ye, li dûr û nîvê çepê yê pêkhateyê de nîşaneya ku dibêje “DYMANCΔ heye. Di derbarê vê dermanxaneyê de rastiyek balkêş ev e ku diyar e îro jî li heman cihî ye.

AgahdariyaGustave Caillebotte's Kolana Parîsê; Roja Baran (1877); Gustave Caillebotte, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Ji dermanxanê, em ber bi paşperdeya rastê ve diçin û hêjmarên zêdetir li vir û wir dimeşin. Zilamek heye ku nêrdewanek hilgirtiye, wî kirasekî spî li xwe kiriye û dibêje ku ew wênesaz an jî dekorator e; jinek di ser kolanê re derbas dibe; Wekî din, li ser peyarê ku xuya ye ev jin jê hatî, karmendek sîwana wê ya nîvvekirî girtiye, lê ew ê wê veke an bigire? Wusa dixuye ku ew hêmanek jî digire.

Reng û Ronahî

Paleta rengan di tabloya kolana Parîsê ya Caillebotte de ne pir geş e. Her ku tabloyên roja baran diçin, em dikarin bibînin ku ronî di tabloyê de bindest xuya dike. Awazên sar atmosfera rojek zivistanê ya baran pêşniyar dikin. Ev li ezmanê jorîn, ku zer-gewr e, diyar dibe. Di heman demê de xuya ye ku dengek gewr a giştgir a kompozîsyonê heye, ku hawirdora kompozîsyonê bêtir zêde dike.

Caillebotte li ser kolana kevirên kevirîn ronahiya ronahiyê dide.

Reng û ronahî li Gustave Caillebotte ya Kolana Parîsê; Roja Baran (1877); Gustave Caillebotte, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Em rengên cihêreng ên ronahiyê û boyaxa tarî dibînin ku nîşan dide ka baran çawa li ser keviran xuya dike û tiştên ku wekî hewzên rêzikan xuya dikin diafirîne.avê di navbera valahiya keviran de. Ev refleks li piraniya cadeyê diyar e, û li seranserê wê şewqek heye, digihêje piştê mîna ku roj hinekî di nav ewran de dibiriqîne. wek nimûne, sîwan wek "lavender-reng" hatine binavkirin û berikên li ser çerxên vagonê sorekî tarî ne ku hema hema bi rengê kolana ku lê radiweste re tevdigere.

Firçe û Textur

Heke em ji nêz ve li firçeya Caillebotte binêrin, em ê bala xwe bidin firçeyên taybet ên Impressionist, bêber û eşkere, her çend berovajî vê yekê, ev tablo ji tabloyên din ên Impressionîst bi realîsttir tête diyar kirin. firçe li ser kevirên kolanê diyar in, ku dereceyên cihêreng ên ronahiyê û tarîtiyê nîşan didin.

Binêre_jî: Georges Braque - Hunermendên Kubîzmê ji hêla Vê Hunermendê Frensî ve Bigerin

Lêbelê, Caillebotte bi jêhatî dîmenek realîst bi lêdanên firçeyê yên bêserûber xêz kir, û li hin deveran, em bala xwe didin boyaxkirin. ji yên din stûrtir. Pêdivî ye ku were zanîn ku Caillebotte di vê tabloyê de, ya ku em ê li jêr nîqaş bikin, bêtir bala xwe da ser rêzenivîsê li hember bêserûberiyê.

Brushwork in Gustave Caillebotte's Paris Street; Roja Baran (1877); Gustave Caillebotte, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Perspective and Line

Li Paris Street; Roja Rainy , Caillebotte bal kişand ser afirandina dîmenekji hêla xêzbûnê ve hatî diyar kirin; baldariyeke bi baldarî li cih û perspektîfê heye, ya ku vê tabloyê dike nîşaneya serdema xwe. Kompozîsyon dikare li çar çarçekan were dabeş kirin, ji ber vê yekê, ev yek ji hêla hêmanan ve di hundurê tabloyê de têne dabeş kirin.

Mînakî, vertîkaliya şaneya kesk a li pêşiyê dabeşek di navbera aliyên çep û rastê de peyda dike. resim, û siya ku ji çirayê hatî çêkirin vê xeta dabeşkirinê li pêşiyê didomîne.

Xeta li Gustave Caillebotte's Kolana Parîsê; Roja Baran (1877); Gustave Caillebotte, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Rêjeya rastê ya tabloyê qelewtir û mijûltir xuya dike, sê fîgurên sereke yên ku wê tijî dikin nîşan dide, yên ku hema dikevin qada me. Aliyê çepê, ku kolaneke vala bi tenê çend fîguran nîşan dide, berfiretir û vekirîtir xuya dike, ku dibe sedema lihevderneketina kompozîsyonê, her çend balansek asimetrîk çêbike. giraniya du fîgurên di çargoşeya jêrîn a rastê de bi giraniya avahiyê rasterast li hember wan di çargoşeya çepê ya jorîn de.

Perspektîfa xêzik û xalek windabûnê ji hêla avahiyên li paş ve têne çêkirin, ku ew jî paralelî hev in; awira me li ser xala wendabûnê ye ku ji hêla avahiya çepê ve di paşperdeyê de hatî çêkirin.

Perspektîfa li Gustave Caillebotte's Kolana Parîsê; Roja Baran (1877); Gustave Caillebotte, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Kûrahiya mekan bi awayê ku fîgur ber bi paş ve diherike, bi heman rengî ji hêla derengkirina tevna li ser kevirên keviran ji pêşiyê ber bi paş ve tê afirandin. Gava ku em li kevirên pêşiyê mêze dikin, hûrguliyên wan zêdetir in û di paşerojê de, ew di tevniyê de nermtir dibin, ku paşketinê nîşan dide.

Xetîbûn di ka çawa mijar de tê xêzkirin jî diyar dibe. ev tablo.

Li gorî tabloyeke tîpîk a Impressionist ku mijar bêyî xêzkirinên diyarker ên berbiçav û wekî tehlîlên bilez ên formekê nîşan dide, xuya dike ku li vir rastbûnek xurt û diyarkeriya form û şeklê heye. her weha vê tabloyê ji tabloyên tîpîk ên Impressionist cuda dike.

Sketches Preparatory of Paris Street; Roja Baranê

Gustave Caillebotte berî ku boyax bike Kolana Parîsê; Roja Baran . Tê gotin ku wî li perspektîfên cihê yên dîmenê kolanê û her weha li fîgur û avahiyên derdorê lêkolîn kiriye.

Çend mînakên xêzên wî yên amadekar hene, ku wî li ser kaxizên bi destan ên bi grafît, qermîçok çêkirine. û komirê.

Sketch for Gustave Caillebotte's Paris Street; Roja Baran (1877); Gustave Caillebotte, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Li gorî xêzên Caillebotte, wî di hûrguliyên perspektîfê de lêkolînên berfireh kir. Vekolîna cûrbecûr goşe û cîhên avahiyan, xeta asoyê ya têkildar, û xêzên ortogonal, hate bawer kirin ku wî di pêvajoya xwe de komek kelûpelan jî bikar aniye. Hin çavkaniyên hunerî jî destnîşan dikin ku Caillebotte dema ku wî xêz dikir, kamerayek lucida bikar aniye, ya ku li cîh bû, an "li cîhê".

Bikaranîna kamerayek lucida dê di wênekirina Caillebotte de alîkar be. hûrguliyên kolanê. Hinekan jî diyar kirin ku dibe ku Caillebotte kameraya obscura bikar anîbe.

Lêkolînek ji bo Gustave Caillebotte's Paris Street; Rainy Day (1877); Gustave Caillebotte, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Parîs li Xaçerêyek

Gava ku em li Gustave Caillebotte dinêrin gelek pirs derdikevin pêş. Kolana Parîsê; Roja Baran , mesela, her kes ber bi ku ve dimeşe? Xizmetkar çi dike, dibe ku karê xwe dimeşîne? Mêrê bi nêrdewanê ber bi ku ve dimeşe? Hevjînên li pêşiyê li çi dinêrin? Mirovê li pişt wan li ser çi difikire?

Di dema cîhanek bajarî ya nû de dîmenek ji me re tê dayîn, demek ku Parîs di bin guherînên mezin ên avahî û mîmarî de jî derbas bû. Ev tablo dema geşbûnê nîşan dideModernîte, dema ku Parîs di navbera kevin û nû de, ne tenê ji hêla strukturî ve, lê ji hêla civakî û çandî ve, di xaçerêyek de bû. Caillebotte bê guman dîmenek dîmenek li navçeyek li Parîsê kişandiye, û naha, piştî sedsalek şûnda, em şahidiya demek guheztin, berfirehbûn, ji nû vesazkirinê û pir hêsan dikin: tenê rojek din a baranê li Bajarê Ronahî.

Pirsên Pir Pir tên Pirsîn

Kê Tabloya Kolana Parîsê Kêşand?

Fransizan Gustave Caillebotte boyax kir Kolana Parîsê; Roja Rainy di sala 1877an de. Ew bûye yek ji şaheserên tevgera hunerî Impressionism.

Çi Cureya Hunerê ye Kolana Parîsê; Roja Baran (1877)?

Kolana Parîsê; Rainy Day (1877) tabloyek Impressionist e. Her çend ew di heman demê de di heman demê de ji şêwaza hunera realîzma re jî hate binav kirin ji ber ku ew li gorî tabloyên taybetmendî yên Impressionîzmê bi hûrgulî hate xuyang kirin. Lêbelê, tiştê ku ew jî kir Impressionist ev bû ku Gustave Caillebotte dîmenek rojane xêz kir, ev jî beşek ji şêwaza hunera Impressionîstan bû.

Binêre_jî: Shades of Teal - Meriv çawa Paleta Rengê Teal-a Xweya Xweya Xwe Ava Bike

Where Does Paris Street; Rainy Day (1877) Biqede?

Gustave Caillebotte's Kolana Parîsê; Roja Rainy (1877) li meydana Parîsê ya bi navê Place de Dublin, ku li taxa heştemîn a Parîsê ye, ango taxa heştemîn, hat boyaxkirin. Li ber vertîkalê hat boyaxkirinkolanan, ango Rue de Moscou, Rue Clapeyron, Rue de Turin, û kolana horizontî, hevber, Rue de Saint-Pétersbourg.

stroke.

Kolana Parîsê; Rainy Day (1877) by Gustave Caillebotte In Context

Paris Street; Rainy Day tabloyeke navdar a kolanan a Parîsê ye, û yek ji navdartirîn tabloyên roja baranê ye, ku em ê li jêr bi berfirehî li ser nîqaş bikin. Impressionist Gustave Caillebotte ew bi realîzmek ku wênekêşiyê tîne bîra mirov, ku faktorek bandorker û îlhama stîlîstîk bû, wêneyek ji dîmenek rojane çêkir.

Kolana Parîsê; Rainy Day (1877) ya Gustave Caillebotte; Gustave Caillebotte, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Em ê vê û bêtir li jêr di vekolînek çarçoveyek kurt de nîqaş bikin, rewşên ku dora Caillebotte xêz kirin dema ku wî ew boyax kir. Dûv re em ê analîzek fermî pêşkêş bikin, li ser teknîkên hunerî yên ku hunermend di warê reng, xet û perspektîfê de bikar aniye nîqaş bikin.

Hunermend Gustave Caillebotte
Dîroka boyaxkirinê 1877
Navîn Rûnê li ser canvas
Cure Rasima cure
Serdem / Tevger Realîst, Impressionism
Mezinahî 212,2 x 276,2 santîmetre
Rêz / Guhertoyên Nabe
Ew li ku derê ye? Enstîtuya Hunerê ya Chicago
Ew çi ye Hêja ye Walter P.Chrysler di sala 1964-an de ew firot Enstîtuya Hunerê ya Chicago-yê - bihayê wê ne diyar e. Faktorên dîrokî û çandî yên girîng ên ku hêjayî lêkolînê ne ku ji me re bibin alîkar ku em baştir têgihîştina Gustave Caillebotte ya Kolana Parîsê; Roja Rainy , û ya ku di dawiyê de ew kir tabloyek Impressionism. Vana ev in, cîhana bajarî, pêşkeftina wênekêşiyê û çawa ew bû navînek hunerî , û Caillebotte wekî Impressionist.

Cihê Bajarvaniyê: "Haussmannization" ya Parîsê

Pêşî, bila em li ku derê ev tabloya kolana navdar a Parîsê pêk tê, ku kolana bi navê Rue de Turin e ji aliyê Rojhilat ve li sê kolanên din ên ku li ber çavê Bakur in ku jê re digotin Carrefour de Moscou, lê naha jê re tê gotin Place de Dublin. Ev beşek ji herêma heştemîn a Parîsê ye, ku 20 jê hene, ev jî wekî "navçe" têne pênase kirin. Ew jî li nêzîkê stasyona trenê ya Gare Saint-Lazare ye .

Cihê rastîn ê Gustave Caillebotte's Paris Street; Tabloya Roja Baran (1877), Place de Dublin; Thomon, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Caillebotte ev dîmen çend sal piştî nûavakirina mezin a Parîsê, ku ji hêla Qeyserê wê demê ve hatî rêve kirin û ferman kirinNapoleon III û Georges-Eugène Haussmann, ku prefektê Seine û rêvebirê ji nû ve avakirina Parîsê bû. Bername li dora 1853 dest pê kir û dora 1870 dom kir, her çend salên pêş de ji nû ve avakirina Parîs de guhertinên domdar hebûn.

Napoleon xwest ku bajêr veke û bêtir hewa û ronahiyê bide bajêr. 4>

Avahiyên Haussmann ji ber xuya û şêwaza xwe bi hêsanî têne naskirin; piraniya avahiyên bûlvarê bi "kevirê Parîsê" ku wekî "kevirê Parîsê" tê zanîn hatine çêkirin, wekî din kevirê kilsinê Lutetian, ku wekî rengek "krem" tê binav kirin, hatine çêkirin. Li Kolana Parîsê; Roja Baranê em rûçikên avahiyên guhertî, ku navê wan jî "Haussmannization" ya Parîsê hatiye kirin, dibînin.

Place du Théâtre-Francais û Avenue de l'Opéra , Ronahiya rojê, Sibeha Zivistanê (1898) ji hêla Camille Pissaro ve, Avenue de l'Opéra, yek ji bulvarên nû yên ku ji hêla Napoleon III û Haussmann ve hatine afirandin, nîşan dide. Avahiyên nû yên li ser bulvaran diviyabû ku hemû ji heman bilindî û heman sêwirana rûyê ya bingehîn bin, û hemî bi kevirên reng-reng rû bi rû ne, ku ahenga wê ya cihêreng bide navenda bajêr; Camille Pissarro, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Li gorî Enstîtuya Hunerê ya Chicago, ku ev tablo niha tê de ye, Caillebotte mezin bû dema ku ev "navçe" hate ragihandin ku " girê nisbeten bêserûber”. Ev nîşan dideNûjeniya sereke ya ku Parîsê di sedsala 19-an de derbas bû û di dawiyê de bandor li her hemwelatiyek Parîsî û çanda jiyana civakê kir.

Wênekêşî wekî navgînek hunerî

Di sedsala 19-an de wênekêşî zû wekî navgîniya hunerî, bandor li gelek wênesazên Impressionist û pêkhateyên wan kir. Caillebotte xuya ye ku wêne berhev kiriye û bê guman ji ber birayê wî, Martial Caillebotte, ku wênekêşekî binavûdeng bû, ezmûnek yekem jê re hebû.

Martial Caillebotte (çep) û Gustave Caillebotte (rast), berî 1895; Nivîskarê nenas Nivîskarê nenas, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Em ê bibînin ku çawa Gustave Caillebotte di tabloyên xwe de taybetmendiyên cûrbecûr yên têkildarî wênekêşiyê, nemaze taybetmendiyên fotorealîst, bi kar tîne; ew çawa kompozîsyonê çêdike û hem jî deverên cihêreng ên balê bikar tîne mîna ku wî lensek kamera bikar bîne. Em ê van xisletên ku di Kolana Parîsê de diyar in vekolin; Rainy Day di analîza fermî ya jêrîn de bi kûrahîtir wêne.

Caillebotte û Impressionism

Caillebotte wênesazek ​​Impressionist hate hesibandin, ku di sedsala 19-an de li Parîsê şêwaza hunerî ya pêşkeftî bû, û ji ber berteka wê ya li dijî hunera akademîk û salonê jî yek girîng bû. , ku pêşangeha bingehîn bû ji bo Académie des Beaux-Arts li Parîsê.

TheImpressionists komeke bi navê Komeleya Hevkarî û Anonîm ya Renç, Peykersaz û Gravurvanan, an jî bi fransî, "Société Anonyme Coopérative des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs" ava kirin.

Cover. ji kataloga pêşangeha yekem Impressionist di 1874 de; nenas / desconocido / inconnu, Domana giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Piştî ku tabloyên çend hunermendan ji Salona Parîsê hatin red kirin û piştre li Salon des Refusés, an jî "Pêşangeha Pêşangehê red kirin”. Di 1874 de yekem pêşangeha Impressionist hate li dar xistin, ku ji wan heşt heşt bûn, di 1886 de bi dawî bû. Caillebotte di pêşangeha duyemîn Impressionist de di sala 1876 de dest bi pêşandana tabloyên xwe kir, nemaze yek ji berhemên wî yên din ên navdar ên bi navê The Floor Scrapers (Les raboteurs de parquet) (1875). Di sala 1877 de, dema ku pêşangeha sêyem Impressionist hate lidarxistin, Caillebotte xwe Kolana Parîsê; Tabloya Roja Baran .

Wekî hunermend, Caillebotte rexneyên cihêreng wergirt ku ew jî li ser dewlemendiya wî bûn; ne hewce bû ku ew bi hunera xwe debara xwe bike.

Hin çavkaniyan diyar kirin ku ew wekî hunermendekî ku di "dema xwe ya vala" de wêne dike, hinan jî jêhatiya wî ya hunerî pesnê xwe didin û wî wekî hunermendek ku "ji hevkarên xwe bi ciddîtir dizane xêz bike û boyax bike".

The Floor Scrapers (1875) ji aliyê Gustave Caillebotte; Gustave Caillebotte, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Kolana Parîsê; Tabloya Roja Baran ji hêla rojnamevan û nivîskarê navdar ê Fransî, Émile Zola, ku di gotarek de, ya Nîsana 1877-an de, li ser nivîsandibû, rexneyên erênî yên rexnegiran wergirt. di rojnameya bi navê Le Sémaphore de Marseille de hate weşandin.

Zola dema ku li ser hunermendên din dinivîsî, bi navên Claude Monet, Paul Cézanne, Pierre-Auguste Renoir û Berthe ev tişt nivîsand. Morisot, ev tişt anî ziman: “Di dawiyê de ez ê navê birêz Caillebotte bikim, wênesazê ciwan ê herî wêrek e û ji mijarên nûjen ên bi qasî jiyanê qut nabe. Rue de Paris par un temps de rain -ya wî ya rêwiyan nîşan dide, nemaze mîrzayek û xanimek li pêşiyê ku pir rast in. Gava ku jêhatiya wî piçekî din nerm bibe, birêz Caillebotte dê bê guman di komê de yek ji wêrektirîn be."

Analîzek Fermî: Kurtîyek Berhevkirî

Her çend ew wekî Parîsiyek tîpîk xuya dike. dîmena kolanan, ji ya ku tê ber çavan wêdetir heye. Gustave Caillebotte xwe Kolana Parîsê hilberand; Roja Rainy bi jêhatîbûna hunerî û xwendina teknîkên resmî yên resmî.

Ew ne tabloyek tîpîk a Impressionist jî bû, ji ber ku li pey firçeya derbirînê ya ku bû nebû.taybetmendiya hevpar a şêwaza hunerê.

Lê belê, dîmenek rojane nîşan dide, ku taybetmendiyek hevpar a Impressionismê bû û dûrketina ji kevneşopiyên akademîk ên mijara dîrokî û olî. Li jêr, em bi kûrahî li mijarê dinêrin û kalîteyên fermî vedikolin, ku van hemîyan ev yek kiriye yek ji karên hunerî yên sereke yên Impressionism.

Mijar Mijar

Heke em li Kolana Parîsê; Roja Rainy , em dîmenek bajarî ya sedsala 19-an a kolana kevirîn dibînin, mirovên ji çînên civakî yên cihê hene, hemî di rêyên cihê de dimeşin, karê xwe dikin; hema bêje ti têkilî di navbera kesî de nîn e.

Rojek bi baran e, dibe ku rojek zivistanê be, ji asoyên gewr ên li pêş, rêyek şil û sîwanên ku piraniya mirovan di dest xwe de ne diyar e; hin çavkaniyan diyar dikin ku sîwan jî wek “mertal” tên bikaranîn û her kesî ji hev dûr dixe.

Herwiha weke wêneyekî hatiye kişandin û haya her kesî jê tune ye. hunermend, wê bandorek xwezayî dide. Her weha mîna ku em temaşevan di dîmen de bibin yek ji "pêyaran"; Xuyaye ku sehneyek tune ye, lêbelê, Caillebotte ji bo amadekirina vê dîmenê baldariyek mezin girtiye ser xwe.

Wek ku li jor jî hate gotin, dîmena Place de Dublin e, û li vir sê kolan hene. Kolana çepê Rue de Moscou, Rue Clapeyron edi navendê re derbas dibe, û li milê rastê Rue de Turin e. Kolana ku li jor diherike bi navê Rue de Saint-Pétersbourg.

Kolana Parîsê; Rainy Day (1877) ya Gustave Caillebotte; Sailko, CC BY 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Destpêkirina li pêşiya rastê, beşa tabloyê ku bêtir balê dikişîne, em dibînin ku cotek ber bi me ve dimeşin; jin û mêr bi cil û bergên modayê yên wê demê diyar dikin ku ew ji çîna navîn in.

Em ê bala xwe bidin kulm û perdeya wê ya nerm li ser rûyê wê, guharek bibirqok, ku dibe elmasek be, kirasê wê jî bi fîrekî hatiye xemilandin. Zilamê li kêleka wê, kulmek jorîn, kulmek, qapût û mestê xwe yê xweş li xwe dike. Jinikê milê wê yê rastê (meya çepê) bi milê mêrê çepê (me yê rastê) ve girêdaye û sîwanek di destê mêrê çepê (rastê me) de girtiye.

Herdu jî dinêrin ber bi rastê wan (çepê me) yê kompozîsyonê, ku li dervayî dîtina me ye.

Em dibînin ku herî nêzîk li kêleka rastê ya pêşiyê zilamek pişta xwe ber bi me ve ye û ji me dûr dikeve. û berê cotê li ber me. Em tenê nîvê fîgurê wî dibînin, yên mayî bi sînorê tabloyê qutkirî ye, lêbelê, ev yek hê bêtir nîşan dide ku wêneyek çawa xuya dike; di wextê de demek zû, xuya ye ku tiştek taybetî tune.

Nêzîkî ya Gustave Caillebotte's Paris Street; Roja Baran

John Williams

John Williams hunermend, nivîskar û perwerdekarek hunerî ye. Wî lîsansa xwe ya Bachelor of Fine Arts ji Enstîtuya Pratt li New York City bi dest xist û paşê li Zanîngeha Yale destûrnameya Mastera Hunerên Bedew qedand. Zêdetirî deh salan, wî di warên cûda yên perwerdehiyê de fêrî hunerê ji xwendekarên ji her temenî re kiriye. Williams berhemên xwe yên hunerî li galeriyên li seranserê Dewletên Yekbûyî nîşan da û ji bo xebata xwe ya afirîner gelek xelat û xelat wergirtine. Ji bilî lêgerînên xwe yên hunerî, Williams di heman demê de li ser mijarên girêdayî hunerê jî dinivîse û atolyeyên li ser dîrok û teoriya hunerê hîn dike. Ew dilşewat e ku kesên din teşwîq bike ku bi hunerê xwe îfade bikin û bawer dike ku her kes xwedî kapasîteya afirîneriyê ye.