Jean-Auguste-Dominique Ingres - A Master of Neoclassicism

John Williams 01-06-2023
John Williams
hewildanên wî yên razberkirina fîguran û mijarên kûrtir.

Tevî ku wekî dergevanê şêwazên hunerî yên kevneşopî dihat dîtin, hunera wî bi xwe ji gelek aliyan ve tevliheviya neoklasîsîzmê û romantîzmê bû, her çend ne bi qasî dramatîk be. wek berhemên romantîstên wek Eugène Delacroix.

TOP: Self-portrey (1835) ya Jean-Auguste-Dominique Ingres; Jean-Auguste-Dominique Ingres, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

J ean-Auguste-Dominique Ingres hunermendek fransî bû ku di salên 1800-an de beşek ji tevgera Neoklasîkîzmê bû. Wêneyên Ingres ên wekî La Grande Odalisque (1814) xwesteka wî ya domandina prensîbên kevneşopiyên hunera akademîk li dijî tevgera romantîk a nûjen nîşan da. Her çend Jean-Auguste-Dominique Ingres xwe wekî wênesazekî dîrokî dihesiband jî, bi rastî ew portreya wî bû ku bi gelemperî wekî xebata wî ya herî girîng hate nas kirin. Ji bo ku em hemî hûrguliyên balkêş ên jiyan û hunera vî hunermendê navdar kifş bikin, ka em niha li jînenîgariya Jean-Auguste-Dominique Ingres binêrin.

Jînenîgarî û Karên Hunerî yên Jean-Auguste-Dominique Ingres

Neteweyî Fransî
Dîroka Jidayikbûnê 29 Tebax 1780
Dîroka Mirinê 14 Çile 1867
Cihê Jidayikbûnê Parîs, Fransa

Tabloyên Ingres bi tevliheviya kevneşopî û hestek hestiyariyê, pir dihatin naskirin. mîna karê mamosteyê ku di bin wê de şagirt bû, Jacques-Louis David . Xebata wî ji serdema Ronesansê û şêwaza Klasîk a serdemên Greko-Romî ve hatî îlhama kirin, lê dîsa jî li gorî hesasiyetên sedsala 19-an hate şîrove kirin. Tabloyên Ingres ji ber xêzên xwe yên xêz û xêzên bêkêmasî yên hûrgulî hatin qedirgirtin. Di heman demê de dijberên wî jî hebûn, yên ku jê bandor nedibûndixuye, û bê tu tonek masûlk û hestî diyar bû.

Ji wan re xuya bû ku wî bi tenê hewl da ku ji tabloyên kevnar ên ku wî jê re heyranê wan dikir, pozên cihêreng kopî bike û wan bi rengek nebaş li hev kir. bi awayê darvekirinê, ber bi stûnek ku bi rengek ecêb dirêj û zirav xuya bû. Piştî ku di sala 1820-an de li Firensa bi cih bû, paşeroja Ingres dest pê kir ku hinekî geştir xuya bike. Roger Freeing Angelica (1819), perçeyek ku ji hêla Louis XVIII ve hate kirîn da ku li Musée du Luxembourg were daliqandin, yekem tabloyên Ingres bû ku di muzeyekê de hate pêşandan.

Roger Freeing Angelica (1819) ya Jean-Auguste-Dominique Ingres; Jean Auguste Dominique Ingres, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Vegere Fransa (1824 - 1834)

Ingres di dawiyê de bi pêşangeha bi serketî bû. Sonda Louis XIII (1824) li Salona 1824. Ew ji hêla gelek kesan ve hate pesn kirin, lê dîsa jî rexne ji hin rexnegiran werdigirin ku bi karên hunerî yên ku bedewiya maddî rûmeta xwe didin bêyî ti referansek ji Xwedê re bandor nebûn.

Di heman demê de ku şêwaza wî populerbûna xwe bi dest dixist. , berhemên hunerî yên tevgera romantîzmê ya ku derketibû holê di heman demê de li Salonê hatin pêşandan, ku ji hêla stîlîstîkî ve berevajî tabloyên Ingres bû. xebatek hunerî ya olî ya girseyî ku yekem pîrozê li Galî nîşan dideşehîd bibin. Metran mijara karê hunerî hilbijart, ku di sala 1824-an de ji bo Katedrala Autun hate şandin. Ingres karê hunerî wekî serpêhatiya hemî jêhatîbûna xwe dît, û wî hema deh salan li ser wê sekinî berî ku ew li Salona 1834-an debut bike. Bertek ew şaş kir û hêrs kir; wêne hem ji aliyê romantîk û hem jî ji aliyê neoklasîkîstan ve hat rexnekirin.

Şehîdgeha Saint Symphorian (1834) ji aliyê Jean-Auguste-Dominique Ingres; Jean Auguste Dominique Ingres, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Ingres ji ber nerastiyên dîrokî, ji ber rengan, û ji bo fîgurê jinê yê Saint, ku peykerek tîne bîra wan, hate rexne kirin. Ingres hêrs bû û sond xwar ku ew ê careke din nekeve komîsyonên giştî an jî li Salonê xuya neke.

Ingres di dawiyê de beşdarî pêşangehên cûrbecûr yên nîv-giştî û paşverûtiya karên xwe li Pêşangeha Navneteweyî ya Parîsê di sala 1855-an de bû. , lê wî carek din xebata xwe ji bo nirxandina gel pêşkêş nekir.

Akademiya Fransa (1834 - 1841)

Li şûna wê, ew di dawiya sala 1834an de vegeriya Romayê da ku kar bike. rêveberê Akademiya Fransa. Ingres şeş salan li Romayê ma, piraniya wextê xwe ji hînkirina xwendekarên wênesaziyê re terxan kir. Ew ji sazûmana hunerî ya li Parîsê hêrs bû û gelek komîsyon ji rayedarên fransî red kir. Lêbelê wî kir,Di vê demê de ji bo çend patronên Frensî gelek karên piçûktir biafirînin, bi piranî bi şêwaza oryantalîzmê.

Antiochus and Stratonice (1840) ji hêla Jean-Auguste-Dominique Ingres; Jean Auguste Dominique Ingres, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Salên Dawî (1841 - 1867)

Di dawiyê de, Ingres dê di sala 1841 de vegere Parîsê û dê li wir bimîne. jiyana wî. Ew li Parîsê li Ecole des Beaux-Arts ders dide. Wî bi rêkûpêk şagirtên xwe dibirin Louvreyê da ku berhemên hunerî yên kevnar û Ronesansê bibînin .

Lêbelê, wî şîret li wan dikir ku rasterast li pêş xwe binerin û guh nedin tabloyên Rubens, yên ku wî difikirîn. ji xisletên bingehîn ên hunerê pir dûr ket.

Portreya xweser (1859) ya Jean-Auguste-Dominique Ingres; Jean Auguste Dominique Ingres, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Di çend salên dawî yên jiyana xwe de, ew hîn jî wênesazekî pir berhemdar bû, berhemên wekî Hemama Tirkî çêdikir. (1862), ku dê bibe yek ji tabloyên wî yên herî navdar. Di 14ê çileya paşîna (January) 1867 de, Jean-Auguste-Dominique Ingres ji nexweşiya pneumonia jiyana xwe ji dest da.

Hemû karên hunerî yên di studyoya wî de ji Muzexaneya Montauban re hate dayîn, ku ji hingê ve navê wê hate guherandin Musée Ingres. 4>

Binêre_jî: Meriv çawa Peykerê Azadiyê Dikêşe - Rêberek Gav-Bi-Gavek Hêsan

Hemama Tirkî (1862) ya Jean-Auguste-Dominique Ingres; Jean Auguste Dominique Ingres, Public domain, bi rêya Wikimedia.Commons

Xwendina Pêşniyar

Ew ji bo biyografiya Jean-Auguste-Dominique Ingres ji bo vê gotarê vedigire. Lê dibe ku hûn dilxwaz in ku hîn bêtir li ser jiyana wî û hunerên Neoclassicism zanibin. Ger wusa be, yek ji van pirtûkên balkêş binihêrin, ji ber ku ew ê li ser tabloyên Ingres û jiyana wî bêtir agahdarî bidin. Jean-Auguste-Dominique Ingres; Jean Auguste Dominique Ingres, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Portraits by Ingres: Image of an Epoch (1999) ji hêla Philip Conisbee

Ev lêkolîna portreyan ji hêla Ingres ve hate weşandin ku pêşangehek navneteweyî temam bike. Ew di nav 70 salên pêşîn ên sedsala 19-an de hatine hilberandin û wekî "nûnereya herî rast a serdema me" ji hêla 1855-an ve ji hêla rexnegirek ve hatine pejirandin. Pirtûk cûrbecûr materyalên çavkaniyê yên orîjînal dihewîne, wek nirxandinên rexneyî, name, tomarên biyografîk, û wêne.

Portraits by Ingres: Image of An Epoch
  • Lêkolînek li ser portreyan ji hêla wênesaz Jean-Auguste-Dominique Ingres ve
  • Gelek cûrbecûr çavkaniyên orîjînal tîne cem hev. malzemeyên
  • Vehilberandinên karên wî yên sereke û zêdetirî 100 xêzkirin û lêkolîn
Dîtin li ser Amazon

Jean-Auguste-Dominique Ingres (2010) ji hêla Eric de Chassey

Ev pirtûk li ser pêşangeha Jean-Auguste Dominique li Romayê ye. Ew pêşkêşiyek bû kuNêzîkatiya nû ya têkiliyên Fransa û Amerîkayê bi balkişandina têkiliyên dîrokî û çandî yên her du neteweyan temsîl kir. Di berhevokê de çend nexş û tabloyên Ingres hene ku bi eslê xwe li Louvreyê bûn.

Jean-Auguste-Dominique Ingres / Ellsworth Kelly
  • Pêşangeha Jean-Auguste-Dominique Ingres û Ellsworth Kelly
  • Pêşangeha li Akademiya Frensî li Romayê katalog dike
  • Ev katalog vegotina dîtbarî ya balkêş a pêşangehê nîşan dide
Dîtin li Amazonê

Jean-Auguste- Dominique Ingres eşkere hunermendek bi jêhatîbûna awarte bû. Lê dîsa jî, ev xwesteka wî bû ku bi hembêzkirina formên ku bi rengekî ku kelûpelên fîgurên wî zêde kirine, zivirînek bêhempa li şêwaza klasîk a kevneşopî zêde bike. Bi gelek awayan, ev berhevoka şêwaza klasîk a xêzkirina fîguran û meyla wî ya ber bi îdealîzekirinê ve bi gelek kesan re li ser her du tundûtûjiyê, çi Klasîsîstên kevneşopî û hem jî Romantîkên nûjen, baş tevlihev nekir. Tevî van hemû rexneyan, wî di tabloyên xwe de bi şêwaza xwe ya yekta sekinî, ku di dawiyê de wekî hin ji baştirîn berhemên serdemê bihata pejirandin.

Pirsa Pir Pir Pir Pir Pir Pir Pir Pir Pir Pirی Dikin

Çî Wêneyên Ingres bûn?

Ew herî zêde bi tabloyên xwe yên neoklasîk dihat naskirin. Şêweya Ingres di destpêka jiyana xwe de pêş ket û kêm caran hate guheztin. Berhemên wî yên destpêkê şarezabûnek nîşan didebikaranîna rêzikên. Ingres ji teoriyan hez nedikir, û dilsoziya wî ya ji klasîzmê re, digel stresa wê ya li ser îdealîzekirin, gerdûnî û rêkûpêk, bi pesindana wî ya bêhempa bû. Mijara Ingres çêjên wî yên edebî yên pir bisînor neynika. Di tevahiya jiyana xwe de, ew vegeriya çend mijarên bijarte û çend kopiyên çend berhemên xwe yên girîng çêkir. Wî heyecana nifşa xwe ya ji bo dîmenên şer parve nekir, tercîh kir ku nûnertiya demên ronahiyê bike. Her çend Ingres ji bo şopandina meylên xwe hate nas kirin jî, ew di heman demê de şopînerek dilsoz a kevneşopiyê bû, ku tu carî bi tevahî ji nêrînên hemdem û lê kevneşopî yên Neoklasîsîzmê dûr neket. Tabloyên Ingres ên ku bi tam xêzkirine, estetîka berevajî reng û hestên ekola Romantîzmê bûn.

Mirovan ji Wêneyên Ingres hez dikirin?

Jean-Auguste-Dominique Ingres ji hêla gelek kesan ve wekî hunermendek bêhempa hate hesibandin, ji ber vê yekê kariyera wî ya berbiçav di cîhana hunerê de û karûbarê di saziyên hunerî yên mezin de. Lêbelê, ev nayê vê wateyê ku ew bê nerazî bû. Bi rastî, bidestxistina rexnegiran dê ji bo Ingres ne karekî hêsan be, ji ber ku wan pir caran hunera wî ji perspektîfa yek an tevgerek hunerî ya ku bi tevahî hemî tiştên ku xebata wî vedihewîne dinihêrî. Ji ber vê yekê, heke ew li nîşanên rastbûnê bigerin, ew ê pir caran karê wî pir îdeal bibînin, û dîsa jîDi kevneşopiya Neoklasîk de ji bo gelek hevalên xwe têra xwe îdealîze nebûye.

Taybetmendiyên Tabloyên Ingres Çi ne?

Ingres bê guman yek ji hunermendê herî maceraperest ê sedsala 20-an bû. Lêgerîna wî ya bêdawî ji bo forma mirovê bêkêmasî, nemaze bi laşê jinê re têkildar bû, çavkaniya deviyên wî yên anatomîkî yên pir nakok bû. Meyla wî hebû ku pişta mirovan dirêjtir bike, ji ber vê yekê rexnegiran hişt ku bala xwe bidin ku stûyê ji pêdivî an rast çend vertebrayên wî hene. Ev yek herî zêde di yek ji berhemên wî yên herî naskirî La Grande Odalisque de diyar bû, ya ku wî beriya ku biçe Romayê radestî Salonê kiribû, û paşê dît ku di pêşangeha wê ya pêşîn de pir tê rexne kirin.

akademiyê, jêhatîbûna wî di destpêkê de hate çespandin û nas kirin, û wî gelek xelat di dîsîplînên cihêreng de, ji xwendina jiyanê bigire heya fîgur û kompozîsyon, wergirt. Di wê demê de, wênesaziya dîrokê di akademiyê de wekî lûtkeya destkeftiyên hunerî dihat hesibandin, ji ber vê yekê Jean-Auguste-Dominique Ingres ji temenek piçûk ve hewl da ku bigihîje wê armancê. Berevajî berhemên bavê xwe, ku dîmenên jiyana rojane nîşan didin, tabloyên Ingres ji bo rûmetkirina lehengên dîrok û mîtolojiyê hatine çêkirin, bi rengekî ku karakter û mebestên wan bi zelalî ji temaşevanan re xuya dike hatine çêkirin.

Self-portreya (nêz. sedsalên 18-19-an) ya Jean-Auguste-Dominique Ingres; Musée Ingres Bourdelle, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Parîs (1797 - 1806)

Di sala 1797 de, Ingres ji bo yek ji skeçên xwe li Akademiyê xelata yekem wergirt. , û ew şandin Parîsê ku li dibistana Jacques-Louis David bixwîne, li wir çar salan perwerde dît û ji şêwaza neoklasîsîzma masterê bandor bû. Weke xwendekarê dibistanê, tê gotin ku Ingres yek ji hunermendên herî baldar e ku beşdar dibû, ji lîstikên kurikî û bêaqilî dûr diçû û bi israriyek bêhempa xwe dida hunera xwe.

Ew bû. di vê serdemê de ku şêwaza wî ya yekta dest pê kir pêşde çû, fîgurên ku bi hûrgulî û baldarî li ser xêzkirina wêneyê hatine pêşkêş kirin.fîzîka mirov, lê di hin hêmanan de zêdebûneke diyar hebû.

Ji 1799 heta 1806, ew ê ji bo tablo û xêzên xwe gelek xelat werbigire, di nav de Prix de Rome, ku mafê wî hişt ku li Romayê bixwîne. çar salan di bin piştgiriya aborî ya akademiyê de. Lêbelê, kêmbûna drav hebû û rêwîtiya wî çend salan hate paşxistin. Di vê serdemê de dewletê atolyeyek pêşkêşî hunermendan kir, û li vir şêwaza Ingres bi giranî li ser paqijiya form û konturan bêtir pêş ket.

Binêre_jî: "Venûs û Mars" ji hêla Sandro Botticelli - Nêrînek Nêzîktir Li Karê

Studio of Ingres li Roma (1818) ya Jean Alaux; Jean Alaux, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Wî di sala 1802-an de dest bi pêşandana karên xwe kir, û tabloyên ku di çend salên pêş de hatine çêkirin dê hemî ji bo rastbûna xwe û pesnê wan werin dayîn. firçeya pir hûrgulî, nemaze di derbarê tevn û qalibên qumaşê de. Tevliheviya wî ya bêhempa ya rastbûn û şêweyên stîlkirî di vê serdemê de jî diyartir bû.

Ji dora 1804an pê ve, wî her weha dest bi çêkirina portreyên bêtir kir ku jinên bi rengên nazik bi çavên mezin ên ovalî û biwêjên bindest nîşan didin.

Vê yekê rêzek portreyan dest pê kir ku dê şêwaza wî ya ciyawaz hîn bêtir paqij bike û portreya wî bike hêmana herî girîng a xebata wî, û hem jî wî bike yek ji portreyên herî hezkirî yên sedsala 19-an.painters. Berî ku biçe Romayê, Ingres ji aliyê hevalekî xwe ve birin Louvreyê da ku berhemên hunermendên ronesansê yên Îtalî yên ku ji aliyê Napoleon ve hatibûn Fransayê, bibîne. Di muzeyê de, ew bi hunera resamên flamanî re jî hat nasandin, û ev her du şêwazên ku wî li wir dîtin, dê bandorê li karên wî bi xwe bikin, pîvana mezin û zelaliya wan têxin nav xwe.

Napoleon Ez serdana derenceka Muzeya Louvre (1833) ya Auguste Couder; Auguste Couder, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Ji ber herikîna berhemên hunerî û şêwazên ku ji ber talankirina Napolyon li welatên din anîne Louvre, gelek hunermendên fransî wek Ingres dest bi meyleke nû di nav xwe de nîşan dan ku van şêwazên îthalkirî bi awayên eklektîk li hev bikin.

Cara yekem bû ku nûnertiyek weha mezin ji hunera dîrokî ya Ewropî li ber destê wan û hunermendan bû. dê biçûya muzexaneyan da ku her aliyek ji van hostayan biceribîne û şîrove bike, veqetîne û lêkolîn bike: hewildanên pêşîn ên lêkolînek zanistî ya dîroka hunerê.

Ingres karîbû berhemên hunerî yên ji gelek serdeman û diyar bike ka kîjan şêwaza wê herî baş li ser mijar an temaya karên wî bi xwe re têkildar be. Ev têgîna şêwazên deynkirinê ji hêla hin rexnegiran ve hate red kirin, lê ku ew tenê wekî talankirinek eşkere ya dîroka hunerê didîtin. Berî ku di sala 1806-an de biçe Romayê, wî portreyek çêkirNapolyon gazî Napoleon I li ser textê xwe yê împaratorî kir. Piraniya tabloyê balê dikişîne ser cil û bergên împeratorî yên xemilandî û hûrgulî ku wî di civîna yekem de li xwe kiribû û hem jî li ser hemû nîşan û sembolên hêzê. Ev tablo, tevî çendên din, di Salona 1806-an de hate pêşandan.

Napoleon I li ser textê xwe yê împaratorî (1806) ji hêla Jean-Auguste- Dominique Ingres; Jean Auguste Dominique Ingres, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Roma (1806 – 1814)

Di dema nîşandana wan de, Ingres berê xwe dabû Romayê, li wir hevalan perçeyên rexneyên neyînî jê re şandin ku tabloyên wî yên pêşangehê jê re hatine pêşandan. Vê yekê hêrs kir ku ew ne li wir bû ku bi xwe xebatan biparêze û ku rexnegiran zû li wan xistibûn ku ew derket. Wî diyar kir ku ew ê bi pêşdebirina şêwaza xwe heya astekê berdewam bike ku berhemên wî ji hêla stîlîstîkî ve ji tiştên ku wî wekî karên piçûk ên hevalên xwe dihesibînin dûr bikevin û sond xwar ku careke din venegere Pair û li Salonê pêşangehekê nede.

Biryara wî ya mayîna li Romayê dê di dawiyê de bibe sedema bidawîbûna têkiliya wî bi zavayê wî, Julie Forester.

Wî ji bavê Julie re nivîsî, û diyar kir ku huner hewcedariyek cidî ye. ya reformê û ku wî niyeta wê heye ku bibe yê ku wê şoreşê bike. Wekî ku ji hemî wergirên Prix dihat hêvî kirin, Ingres tabloyên xwe bi rêkûpêk dişand Parîsê da kupêşveçûna wî dikare were nirxandin. Hevalên Akademiyê gelek caran berhemên lehengên rûm û yewnanî yên mêranî pêşkêş dikirin, lê ji bo berhema xwe ya yekem, wî şand La Grande Baigneuse (1808), portreya pişta şûştek tazî û fîgurê yekem Ingres. ku turban li xwe bike, ku taybetmendiyek stîlîstîkî bû ku wî ji hunermendê xwe yê bijare, Raphael kopî kir.

La Grande baigneuse ( 1808) ji hêla Jean-Auguste-Dominique Ingres; Jean Auguste Dominique Ingres, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Tabloyên Ingres ên vê serdemê berdewam kir ku xwestek hunermend biafirîne ku tabloyên ku bi awayekî realîst hatine xêzkirin ku hin aliyên formayan zêde dikin, lê ev tê wê wateyê ku wî tu carî bi tevahî li ser her du aliyên akademîsyen an jî rexnegiran bi ser neket, ji ber ku hinan hîs kir ku xebatên wî bi têra xwe ne stîlîze bûne, hinên din jî wan pir zêde bûne.

Piştî Akademiyê (1814 - 1824)

Piştî derketina ji akademiyê, Ingres gelek komîsyonên girîng hatin pêşkêş kirin. Yek ji wan ji patronê hunerê yê navdar, General Miollis bû, ku ji Ingres re peywirdar kir ku odeyên Qesra Monte Cavallo berî seredana pêşbînîkirî ya Napoleon boyax bike. Di 1814 de, ew çû Napolê ku portreya jina padîşah, Caroline Murat bikişîne. Padîşah di heman demê de çend karên din jî peywirdar kir, di nav de ya ku dê di nav baştirîn tabloyên Ingre de were hesibandin, La GrandeOdalisque (1814).

Lêbelê, hunermend ji bo van tabloyan tu carî pere nestîne ji ber ku Murat sala din piştî hilweşîna Napoleon hat îdam kirin û Ingres ji nişka ve li rewşa li Romayê bê piştgiriyek aborî ji patronên xwe yên asayî asê maye.

La Grande Odalisque (1814) ji hêla Jean-Auguste-Dominique Ingres ; Jean Auguste Dominique Ingres, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Komîsyon hindik bûn û pir hindik bûn, lê dîsa jî wî bi şêwaza xweya hema-hema fotorealîst çêkirina portreyan domand. Ji bo ku dahata xwe ya hindik zêde bike, wî portreyên bi qelemê ji bo tûrîstên îngilîz ên ku piştî şer bidawî bû li Romayê pir bûn çêkirin. Tevî ku ew tiştekî ku diviyabû wî bikira da ku debara xwe bike, wî ji çêkirina van perçeyên geştiyariyê yên bilez nefret dikir, xwest ku ew vegere çêkirina tabloyên ku ew pê navdar bû.

Dema ku tûrîst werin li cihê xwe ji wênesazê xwest, wî ê bigota ku ew wênesaz e, ne xêzker e, lê ew ê her weha bike.

Ew mirovek bû ku qedirê xwe dizanibû, lê ji ber wê yekê îstifa kir ku di wê nuqteyê de ti çareyek din tunebû. Tevî hestên xwe yên kesane yên li hember van kêşan, 500 an zêdetir ên ku wî di vê heyamê de hilberandin, îro di nav berhemên wî yên çêtirîn de têne hesibandin.

Ingres komisyona xwe ya yekem a fermî di zêdetirî sê salan de wergirt.1817, ji balyozê Fransa, ji bo wêneyê Mesîh Kilîtan dide Petrûs. Ev berhema mezin, ku di sala 1820-an de hatî hilberandin, li Romayê pir hate qebul kirin, lê li ecêba hunermend, serokên dêrê li wir nehêlin ku ew ji bo pêşangehekê bînin Parîsê.

Mesîh Kilîtan Dide Petrûs (z. 1817-1820) ji aliyê Jean-Auguste. -Dominique Ingres; Jean Auguste Dominique Ingres, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Ingres her gav nikarîbû komîsyonekê biqedîne, nemaze heke ew li dijî baweriyên wî yên exlaqî be. Carekê jê hat xwestin ku portreya Dûka Alva biafirîne, lê Ingres ewqasî ji Dûk bêhurmet kir ku wî dît ku mezinahiya fîgurê li ser tevneyê kêm dike heya ku ew hema hema li ser asoyê deverek bû, berî ku dev ji perçeyê berde. bi tevayî.

Di kovara xwe de, paşê nivîsîbû ku dibe ku komîsyonek şahesera wênesazekî bixwaze, lê qederê biryar da ku ew ê ji xeynî nexşeyek ne tiştek be. Digel îdiaya wî ya destpêkê ku ew ê hunerê neşîne Salonê, wî careke din di sala 1819-an de xebatek pêşkêş kir, La Grande Odalisque (1814), ligel çend kesên din şand.

Lêbelê, carek din, tabloyên Ingres rastî rexneyên tund hatin, digel rexnegiran diyar kirin ku fîgurê jin di pozek nexwezayî de radiweste, ku stûna wê pir pir vertebra hene, û bi giştî, fîguran

John Williams

John Williams hunermend, nivîskar û perwerdekarek hunerî ye. Wî lîsansa xwe ya Bachelor of Fine Arts ji Enstîtuya Pratt li New York City bi dest xist û paşê li Zanîngeha Yale destûrnameya Mastera Hunerên Bedew qedand. Zêdetirî deh salan, wî di warên cûda yên perwerdehiyê de fêrî hunerê ji xwendekarên ji her temenî re kiriye. Williams berhemên xwe yên hunerî li galeriyên li seranserê Dewletên Yekbûyî nîşan da û ji bo xebata xwe ya afirîner gelek xelat û xelat wergirtine. Ji bilî lêgerînên xwe yên hunerî, Williams di heman demê de li ser mijarên girêdayî hunerê jî dinivîse û atolyeyên li ser dîrok û teoriya hunerê hîn dike. Ew dilşewat e ku kesên din teşwîq bike ku bi hunerê xwe îfade bikin û bawer dike ku her kes xwedî kapasîteya afirîneriyê ye.