Tabloyên nîgarkêşekî ekspresyonîstê razber Jasper Johns berhemên hunerî yên leyîstok, provokatîf in ku nêzîkatiyên ku em bikar tînin ji bo dîtin û têgihîştina cîhana li dora xwe vedikolin. Berhemên hunerî yên Jasper Johns ji hunera ku ji jiyana asayî veqetiyabû bi çêkirina nîşangirên bingehîn, wekî armanc û alayan, bala hunera wî ya Minimalîzmê dûr xist. Ji salên 1950-î heta niha, tabloyên Jasper Johns bi pratîkî li ser her meyleke afirîner bandorek kiriye.

Jînenîgariya Jasper Johns

Li ser şêwazên berevajî yên Ekspresyonîzma Abstrakt û Dada, wênesazê navdar ê Abstrakt Ekspresyonîst estetîkek safîkirî pêşxist ku mijarên takekesiyê radixe ber çavan. lîstikvanî, û pêwendiya rewşenbîrî. Berhemên hunerî yên Jasper Johns bi awakî bandorker zemînek ji bo pejirandina Pop Art ya civaka xerîdar bi hilkirina astengên adetî di navbera hunera xweşik û jiyana asayî de afirand.

Belavbûna eşkere ya boyax di tabloyên Jasper Johns de vedibêje. piraniya Ekspresyonîzma Abstrakt, lêbelê, ew wê bi tevliheviya felsefî an metafizîkî ya ku hevdemên wî kirine tije nake.wan bi balkişandina li ser wan û ji holê rakirina têgînên adetî yên ku bi wan re bûn.

Li şûna ku her peyvê bi destan boyax bike, Johns şablonek ji dikanê kirî bikar anî - pêvajoyek amade ji bo afirandina wêneyek bêyî xuyang kirin. destana hunermend. Dema ku wî dixebitî, wî hevokên rengîn li ser û binê gelek tebeqeyên boyaxê stencil dikirin.

Piraniya peyvan ji hêla Johns ve bi rengên negirêdayî yên ku ew ji hêla zimanî ve temsîl dikin ve veguheztin objeyan. ; wek nimûne, "RED" di orta nîgarê de li ser deverek zer bi porteqala zirav hatî çêkirin xuya dike. Nakokiya di navbera hevok û rengan de ji hêla Johns ve hate kifş kirin, û rola wan ji nasnameyê veguhezand kombûnek hêsan a sembolan ku ji bo ji nû ve nirxandinê amade ye.

Johns metodolojiya li ser tevgerê ya pêkanîna beşên taybetî yên rengan bikar tîne. berhema hunerî ya bi tevgerên destan ên rasthatî li şûna her cîhek berê ya ji bo her lêdana firçeyê ya taybetî, bandor li serpêhatiya John Cage di rola îhtimalê ya di pêvajoya hunerî de ye, rêbazek ku wî jê re "nîşankirina firçeyê" bi nav kir. Bikaranîna wî ya nîşankirina firçeyê teqînên rengîn ên balkêş çêdikir, mîna ku di pêşandanek piroteknîkî de be, ku hem hevokên bi rengekî nerihet ên li dora tabloyê belav bûne, hem ronî dike û hem jî vedişêre, nakokîyek semîotîk çêdike.

Bi danasîna peyvan di nav wêneyê de. ferhenga dîtbarî ya wî, Johns ya wî fireh kirdanûstendina bi temaşevanan re ji bo ku rola hem nîşanên xuya û hem jî yên axaftinê tê de hebe. Vekolînên bi vî rengî pêşengên diyar in ku di dawiya salên 1960-an de tevgera Hunera Têgînî ya analîza peyvan û têgînan dike. Dîroka qedandinê 1960 Navîn Bonzê boyaxkirî Dîmen 34 cm x 20 cm Cîh Muzexaneya Ludwig, Köln

Johns di vê peykerê bronz de sînorê di navbera tiştên ku hatine keşifkirin û dubarekirina afirîner de radike. Willem de Kooning bi îddîa kenî kir ku xwediyê galeriyê Leo Castelli dikare her tiştê bifroşe, tewra du tenekeyên bîrayê jî, ji wî re hişt ku karê hunerî biafirîne. Johns kêşeya ku di nav gotinên De Kooning de ye hilda û du tenekeyên Ballantine Ale yên tûncê ku Leo Castelli tavilê firot.

Ji ber ku bronz rengê xwezayî yê tenekeyên bîrayê neynikê dike. , Johns bandorek trompe l'oeil bi dest xist; lêbelê, wî bi nermî bandorê xera kir û lêdana firçeyên xwe di etîketên boyaxkirî de diyar kir, kêmasiyek çêkir ku tenê bi baldarî tê diyar kirin.

Jasper Johns tenekeyek serpêhatî afirand û nîşana Ballantine û amblema peyva Florida li ser wê. Kaniya din mohrkirî ye, bê etîket e û bi tevahî nayê gihîştin. Hin şirovekar nakokiyên di navbera tenekeyan de wek metaforekê dibîninTêkiliya Johns û Rauschenberg.

Dikare Rauschenbergê derketî û navdar Rauschenberg, yê ku di sala 1959-an de dest bi veberhênana pirê wextê xwe li atolyeya xwe ya Florida-yê kir, vedibêje, lê kaniya mohrkirî Johns û raya giştî ya bêdeng û bênavber sembolîze dike. rû.

Yên din ji bo vegotineke hindik kesane ku bi tenê jiyana asayî nîşan dide, bi kana girtî ya berê, ji potansiyelê re, û ya vekirî dikare ji bandora paşerojê re, ji bertekan re vedibêje nîqaş dikin. Eşkere ye, Johns qet xwendina xweya bijarte negot, cîh ji şîrovekirinê re hişt. Ji gelek aliyan ve, teswîra Johns ya tiştên ku bi girseyî têne hilberandin, şêwaza Art Pop-ê nîşan dide. 1>Dîroka qedandinê

Di vê xebatê de, Johns hin qalib û sembolên xwe yên berê di paletek bisînor a reş, gewr û spî de bi cih kir. Nîvê çemberek di keviya jorîn-rastê ya hunerê de tê xuyang kirin. Di sala 1959-an de, Johns dest bi karanîna rêbazek kir ku tê de wî qulikek darîn bi kar, bi gelemperî rêgezek an xêzek kulmê ve zeliqand, da ku çemberek bi xêzkirinek kumpasê ava bike. Gadget bi rengê xwe dikişand, kir armancek ku karên wî yên berê tîne bîra xwe. Lêbelê, wî zengilên hevseng ên armancê bi bandorek xera kirdestê wî yê dirêjkirî li vir e.

Çopa destan diyar dike ku destê hunermend bi amûrek mekanîkî hatiye guhertin. Destê hunermend di rêzek karên Johns de ji 1962 heta 1963 şeklek dubare ye, di nav de "Periscope", ku li ser helbestvan Hart Crane ye, ku xebata wî bi xurtî bi Johns ve girêdayî ye.

Crane bi îdîaya Di 32 saliya xwe de dema ji tropîk vedigeriya xwe ji qeyikê avêt Kendava Meksîk. Berî ku di bin pêlan de winda bibe, destê xwe rakir ser avê.

Ji ber vê yekê, destana Johns dikare wekî girêdanek dîtbarî bi xwekuştina Crane re were dîtin. Ew demek kin piştî bidawîbûna hevkariya wî bi Rauschenberg re hate darve kirin, û ew xemgîniya kesane ya Johns di encama perçebûna wan de temsîl dike. Periskopa di navê de jî behsa xebata Crane dike Cape Hatteras (1929), ku ji bo Johns di du astan de girîng bû. Di sala 1961 de, ew ne tenê li atolyeyek li nêzî Cape Hatteras bi cih bû, lê ayeta helbestî di heman demê de guhertinên di bîranînên meriv de bi demê re dişopîne.

Piştî veqetîna wan, Johns bi îhtîmalek mezin bi têgeha veguhêz re têkildar bû. û windabûna, ku wî bi destê girtinê, hevokên neynikê, û firçeya xwerû ya ku pêlên ku li dora mirovekî xeniqî diqelişe teqlîd dike. Di berevajîkirina xuyangê mekanîkî ya sar a Pop Artê de, ku wî alîkariya damezrandina wê kir, Johns destpêka xwe tije kir.Wêneyên salên 1960-an bi hestên tevlihev ên windakirinê û têkoşîna psîkolojîk.

Li gorî çi (1964)

Ev berhema hunerî ya bi heybet a mezin ji hêla Johns ve bi girêdana gelek şaneyan bi hev re û danîna tiştên cihêreng ên hatine dîtin li qata boyaxê hate hilberandin: kursî, çîçek ji lingan, kevalek din a dirêjkirî ya bi çîçek. , tîpên metal, û çengelê paltoyê.

Wî rêbazên ji karên berê, wek "nîşankirina firçeyê", binavkirinên rengên şablonê, qapaxeke çîpkirî ku dikare were morkirin, û perçeyên laş bi kar aniye. . Wî her weha ferhenga xwe ya dîtbarî fireh kir bi danîna perçeyên rûpelên nûçeyan ên silkscreened ên ku li ser Kremlînê di navenda wêneyê de radigihînin.

Dema ku Robert Rauschenberg û Andy Warhol ji nû ve hilberandina wêneyan silk-screening bikar anîn. di tabloyan de bêyî ku destê hunermend nîşan bide, Johns bi germî li nav û dora sernavên ekranê rengîn dike, ji bo çêkirina kopiyên mekanîkî li ser konsepta dest û amûrên hunermend disekine.

Gelek beş bi hev re hevûdu dikin da ku qatên şîroveyên gengaz peyda bikin, mîna di gelek karên hunerî yên Jasper Johns de. Digel ku gelek beşan xuya dikin ku peyamek veşartî destnîşan dikin, yek nîşanek eşkere Johns' tîne bîra temaşevanan.rêz ji axayê xwe re, Marcel Duchamp . Wêneyek nediyar a Duchamp û monograma wî "MD" dikare li ser panela çepê ya dûr were dîtin.

"Duchamp perçeyek ku çarçikek jêkirî bû çêkir," Johns bi bîr anî. "Min profîl şopand, bi zincîreyekê daleqand, û siya wê avêt, bû sedem ku ew deforme bibe û nema çargoşe bibe. Min bi mebesta xebata Duchamp guherand da ku li ser xebata kê bû celebek parodî biafirînim."

"Li gorî çi" ceribandina domdar a Johns ya bi xwedîderketina afirîner re mînak e, û wekî her car, ew vedixwîne temaşevanan bi nîşandana perçeyên cihêreng bêyî nexşeyek zelal a têkiliyên xwe beşdarî çêkirina wateyê bibin.

Corpse and Mirror II (1974)

Di sala 1972 de, Johns mijarek nû kifş kir, crosshatch, ku ew ê di deh salên pêş de bişopîne. Hunermendan bi kevneşopî xaçerêk, cûrbecûr rêzan bikar tînin, da ku di xêzkirin û çapkirinê de derbên siyê hilberînin; xêzên ku ji nêzik ve hatine pakkirin siyên kûrtir çêdikin, dema ku aranjmanên kêm siyên siviktir diafirînin.

Di şêwaza xweya balkêş de, Johns tema li ser kanavê bi rengên geş dirûst kir û dûbare kir da ku tîrêjek, razber biafirîne.wêne.

"Min tenê ji bo saniyeyekê ferq kir, lê min di cih de zanibû ku ez niyeta min heye ku wê bikar bînim," Johns ji dîtina şêwaza li ser otomobîlek derbasbûyî got. Hemî taybetmendiyên ku bala min dikişînin hene: biwêjbûn, dubarekirin, aliyek tund, rêkûpêk bi şêtî, û xetera tunebûna tam a wateyê." ya girîng, sernavê Johns Cenaz û Neynikê I Ez destnîşan dikim ku tiştek bêtir li ser kar heye. Gelek kes bawer dikin ku sernav hem bi çalakiya Surrealîst ve girêdayî ye Exquisite Corpse, lîstikek hevkar a ku ji hêla çalakiyên afirîner ên li dû hev ve hatî çêkirin, û hem jî bi xebata îkonîk û nepenî ya Marcel Duchamp re têkildar e.

Jineolojiya Johns û berjewendîyên estetîk bi nermî bi rêya girêdana bi Surrealîzmê û Dadaîzmê re têne pêşniyar kirin.

Her çend xêzên tabloyan hinekî resam in, dubarebûna wan tê wateya sarbûn an teknîkî ya bê hest, lê sernav, bi referansên mirinê re û têgihiştinê, tê wateya tiştek şêrîntir û rewşenbîrtir, di navbera avahî û mijara ku Johns bi domdarî bikar tîne> Dîroka qedandinê 1999 Medium Encaustic on Canvas Mezinahî 64 cm x 85 cm Cih BerhevkirinaHunermend

Di nîvê salên 1990-an de li dû paşdemayînek din, Johns dest bi rêzek lêkolîna katenariyan kir - kevçîyên ku ji hêla dirêjiya têl an zincîra ku ji du cîhên sabît diherikin têne çêkirin. Di Katenaryê de, têlek malê di navbera du perçeyên darê yên kelpîçan de li her du aliyên kanvayê tê daliqandin. Siya li ser zemîna gewr a dewlemend hem ji hêla têl û hem jî ji hêla darên dar ve têne hilberandin.

Bi veguheztina berbi encaustîk, rûbera monokromatîk a Johns derbên diyarker ên belavkirinê diparêze, û palimpsestek stûr a şopan çêdike. provokatîf û neşefaf.

Sêwirana kevçî ya bingehîn tîne bîra piran û girêdanên ku ew didin, lê ew di heman demê de formên xwezayî jî dişoxilîne, wek dilop û çîçikên laşê mirov. Hin şîrovekar reaksiyona zendê ya li ser gravîteyê wekî metaforek ji bo pêşkeftina jiyana meriv, an têkilî û sînorkirinên ku bi pîrbûnê re têne dîtin dîtine. Ji bilî pêlîstoka darîn,

Nerdevana Aqûb bi serpêhatiya Incîlê ve girêdayî ye ku tê de Aqûb xewna nêrdewanek ku erd û ezman bi hev ve girêdide dîtiye. Aluzyon li seranserê xebata hunerî pir in, wekî ku di xebata Johns de tîpîk e, di heman demê de ew hemî li dora têgînên girêdanê dizivirin. Wênesaz komek herfên ku di navbera wan de valahiyek tune li binê tabloyê, di heman gewriyê de, li binê tabloyê stencil kir û mirov dikare nav û sala berhema hunerî nas bike.lê tenê bi hewldanê.

Di vê biryara pêkhatî ya nazik, lê belê kêfê de, Johns vedigere ser mijarên ku bi dehsalan wî dişewitîne: tevliheviya wate û şirovekirinê, tevlihevkirina jimar û axê, razber. û teswîrkirin, û niyeta beşdarbûna temaşevanan wêdetir ji lênihêrîna pasîf.

Mîrateya Jasper Johns

Wek endamê tevgera Neo-Dada, Johns perçebûna şêwazê di navbera Pop de derbas kir. Huner û Ekspresyonîzma Abstract di dawiya salên 1950-an de, berdewam dike ku mijar, materyal û teknîkên xwe heya roja îro berfireh bike.

Resamên pop ên wekî James Rosenquist û Andy Warhol ji pêşengiya Johns sûd werdigirin. çand, tiştên rojane û tiştên ku bi girseyî tên hilberandin wekî mijarên guncav ji bo hunera bilind pêşkêş dike.

Johns di salên 1960-an de bi lêkolîna xwe ya li ser guhertinên wateyên guhêrbar bingeha Hunera Têgînî danî. wêne û sembol. Berfirehkirina xebata afirîner a Johns di nav hevkariyên bi şahbanûyên mîna Allan Kaprow û Merce Cunningham re di meyl û rêxistinên mîna Body Art, û Performance Art de bû alîkar. Dema ku wênesazên Pop tavilê wêneyê Johns ji cîhana derve dihesibînin, şêwaza brikolage ya postmodernîzmê mîrasgirê xema wî ye di warê xwedîkirin, şîrovekirinên piralî, û lîstika semîotîk de.

Di dawiyê de, Johns û hevalên wî yên Neo-Dada veguherî avantgarde ya Amerîkî,pêşbînkirina ceribandin û tevlêbûna temaşevanan ku dê di nîvê paşîn ê sedsala 20-an de hunerê diyar bike.

Xwendina Pêşniyar

Ma hûn ji fêrbûna tabloyên wênesazê Ekspresyonîst Abstract Jasper Johns kêfxweş bûn ? Dibe ku hûn dixwazin li ser jînenîgarî û hunera Jasper Johns hîn bêtir fêr bibin? Welê wê hingê tenê navnîşa me ya pirtûkên pêşniyarkirî bişopînin!

Jasper Johns: Mind/Mirror (2021) ji hêla Carlos Basualdo ve

Jasper Johns bi gelemperî wekî zindîya herî girîng tê hesibandin Hunermend. Di van 65 salên dawî de, wî xebatek wêrek û cihêreng afirandiye ku ji nûvekirina domdar ve hatî cûda kirin. Ev pirtûk, ku ji mijûlbûna dirêj a hunermendê bi neynikê û ducaran ve hatî îlhama kirin, li ser xebata Johns û girîngiya wê ya domdar nêrînek nû û balkêş pêşkêşî dike. Berhevokek berfireh ji curator, zanyar, hunermend û nivîskaran rêzek gotar pêşkêş dikin - ku pir ji wan metnên cotkirî ne - ku taybetmendiyên xebata hunermend dinirxînin, wek dubarekirina motîfan, lêkolînên cihê, û karanîna cûrbecûr navgînan di nav de. hunera wî ya mînîmalîst a hevbendî.

• Nêrînek paşverû li karê hunermendekî navdar ê Amerîkî
• Di cilda bi rengdêrîkirî de berhemên ku kêm têne weşandin hene
• Naveroka arşîvê ya ku qet nehatibû weşandin tê de ye

Jasper Johns (2017) ji hêla Jasper Johns veGulan, 1930 li Augusta, Georgia, û li herêmên gundewarî yên Karolînaya Başûr bi dapîr û kalên xwe re mezin bû dema ku mirovên wî dema ku ew pitik bû ji hev veqetiyan. Berhemên dapîra wî li mala bapîrê wî hatin pêşandan, ew heta neh saliya xwe li wir ma, û di zarokatiya xwe de bi hunerê re tekane rûbirûbûna wî bû.

Johns di temenek biçûk de dest bi xêzkirina nexşan kir. Têgîna ku bibe wênesaz diyar kir, lê tenê xwendina hunera fermî li zanîngehê lêkolîn kir.

Wî li ser xewna xwe ya ciwantiyê ya ku bibe wênesaz axivî, got, "Min nizanibû wateya wê çi ye. Ez bawer dikim ku min ew xelet şîrove kir da ku destnîşan bikim ku dibe ku ez di rewşek çêtir de ji ya ku ez tê de bûm. Di xortaniya xwe de, Johns çû cem Xalê xwe Gladys, yê ku ew û du zarokên din di dersxaneyek yek-odeyek de mamostetî dikir.

Johns paşê bi diya xwe re li hev kir, û wekî parêzgerê dibistana xwe ya lîseyê mezûn bû. 2>

Perwerdehiya Destpêkê

Di sala 1947-an de dest pê kir, Johns piştî qedandina dibistana navîn beşdarî Zanîngeha Karolînaya Başûr bû. Di sala 1948 de, ew li ser şîreta mamosteyên xwe hat New Yorkê û yek term li Dibistana Sêwiranê ya Parsons qedand. Mixabin, Parsons ji bo Johns ne maça herî baş bû, û wî dev jê berda, ku wî ji bo pêşnûmeya leşkerî peyda kir. Ew di sala 1951-ê de ji bo artêşê hat jimartin û du salan xizmet kir.

Di sala 1953-an de, dema ku Johns piştî wergirtina xelata rûmetê vegeriya New Yorkê.

Ev pirtûka ku bi xweşikî hatî sêwirandin bermal, peyker, çap û nexşên Johns berhev dike. Ew balê dikişîne ser çend serdemên kariyera Johns û behsa girîngiya navneteweyî ya xebata wî dike, ji pêşkeftinên wî yên di peykersaziyê de heya karanîna wî ya kolajê di tabloyan de. Ev antolojî, ku tê de şîroveyên cûrbecûr zanyaran dihewîne, soz dide ku li berfirehî û kûrahiya berhema Johns, ya ku ji nîv sedsalê zêdetir vedihewîne, bikeve.

• Berhev dike Wêneyên Johns, peyker, çap û xêzên Johns
• Bêhna beşên cihêreng ên kariyera Johns dide
• Girîngiya navneteweyî ya xebata wî dikole

Tabloyên Abstract yên wênesazê ekspresyonîst Jasper Johns karên mîzahî, provokatîf in ku pirs dikin ka em çawa cîhana li dora xwe dihesibînin û fam dikin. Berhemên hunerî yên Jasper Johns ji hunera ku ji jiyana rojane veqetiyabû bi çêkirina nîşaneyên hêsan, wekî armanc û ala, xala bingehîn a hunera wî ya Minimalîzmê, dûr xist. Ji salên 1950-î heta niha, tabloyên Jasper Johns hema hema li ser her meyleke afirîner bandor kiriye.

Pirsên Pir Pir Pir Kirîn

Jasper Johns Kî bû?

Jasper Johns bi berfirehî wekî yek ji nîgarkêşên herî girîng ên sedsala 20-an tê hesibandin, û ew ji hunera Amerîkî re heyatî maye. Johns, bi hevjînê xwe yê wê demê Robert Rauschenberg re, beşdarî damezrandina adi cîhana hunerê de rêgezek nû ya teqez, ku wê demê wekî Neo-Dada dihat binavkirin. Bikaranîna balkêş a Johns ya îkonografiya hevpar, wekî ku wî bilêv kir, tiştên ku hiş jixwe dizane (al, jimar, nexşe), naskirîya neasayî kir û di cîhana hunerê de xwedî bandorek girseyî bû, ji bo Pop, mînîmalîst û têgehî bû kevirek destan. huner.

Jasper Johns Hunerek Çi Çêkir?

Di nîvê salên 1950-an de, Jasper Johns wekî wênesaz serkeftinek xwe ya mezin hebû dema ku wî dest bi entegrekirina motîfên navdar, populer di tabloyên xwe de kir, tevgerek teqemenî di demekê de ku tabloya pêşkeftî bi tenê razber bû. Rûyên şêrîn, rengîn ên tabloyên Johns yên nîv-sedsala dişibin yên Ekspresyonîzma Abstrakt, lê Johns wan bi karanîna prosedurên kedkar, ked-dijwar û medyayên wekî encaustîk bi dest xist. Di dirêjahiya kariyera xwe ya 60-salî de, Johns bi cûrbecûr navgîn û teknîkan ceriband, hişt ku ew li ser têkiliya materyal, wate û temsîla di hunerê de lêkolîn bike.

"Min bi çavdêriya Rauschenberg fêr kir ku hunermend çi ne," Johns got. Her du hunermend di dawiyê de bi hev re çûn, cîhê atolyeyê parve kirin, û bûn temaşevanên hev û din dema ku çend kesên din bi kelecaniya karên hunerî yên xwe bûn.

Wêneya hunermendê Amerîkî Jasper Johns ku Medalya Azadiyê werdigire li ser 15-ê Sibata 2011; Vîdyografê Qesra Spî ji bo Qesra Spî ya Obama, di warê giştî de, bi rêya Wikimedia Commons

Wan bi parvekirina têgeh û nêzîkatiyên ku ji meyla wê demê ya serdest dûr dikevin bandorek kûr li hunera hev kir. ya Abstract Expressionism. Herdu jî beşdarî zanîngehê bûn û nîqaşa psîkolojîk û hebûnparêz a ku di wê demê de Dibistana hunerî ya serdest a New York-ê dorpêç kiribû red kirin. Di vê serdemê de, Johns dest bi xêzkirina wêne û hedefên ala xwe ya Amerîkî li ser kanavê bi mûmê encaustîk kir, pêvajoyek ku perçeyên çapa rojnameyê û bermayiyên materyalê li ser kaxezê tevlihev dike.

Van hewldanan tevgerên Dadaîstî bi hêmanên hunera Minîmalîzmê û Hunera Têgînî. Li gorî Johns, îlhama "Flag" (1955) êvarek di sala 1954-an de dema ku xewna afirandina dêwek di xewna xwe de digirt hat ber wî.ala Amerîkî. Dotira rojê, wî xewn veguherand rastiyê, û di dawiyê de wî gelek tabloyên heman mijarê qedandin.

Johns ji çêkirina karên ku dikarin bi awayên cûrbecûr werin şîrove kirin kêfxweş bû û got ku " ev tablo ji lêdana firçeyan an jî çespandina boyaxê wêdetir li ser sembolekê ne." Di sala 1958-an de, Rauschenberg û Johns firiyan Philadelphia da ku pêşangeha Duchamp li Muzexaneya Philadelphia vekolînin, ku amadehiyên afirînerê payebilind Dada bandorek mezin li ser herduyan kir.

Di 1959 de, Duchamp serdanek kir. ji bo atolyeya Johns, têkiliyek rasterast di navbera avant-gardeya berê ya sedsala 20-an û pêla niha ya wênesazên Amerîkî de saz kir. Teknîka afirîner a Johns di encama van hevdîtinan de mezin bû, ji ber ku wî teknîkên nû di karên xwe de entegre kir. 17>Green Target (1955) di pêşangehek kolektîf de li Muzexaneya Cihûyan di 1957 de, Johns di sala 1958-an de pêşandana xweya solo kir, dema ku Rauschenberg ew ji galerîstê nûjen, navdar, Leo Castelli re pêşniyar kir. Pêşangeha takekesî di nav xwe de karê sereke yê Johns Flag (1955), û her weha perçeyên berê yên çend salên berê hatine dîtin.

Pêşangeha Castelli Gallery hin mêhvan xweş kir, wek mînak. hunermend Allan Kaprow, lê yên din şaş kirin.

Tevî ku wênerûerd xwedan taybetmendiyên dilopên Willem de Kooning û kelûpelên gesturalî yên Jackson Pollock in, îfadeya hestyarî ya wan berheman kêm bû. Tevî gumanên destpêkê, pêşandana solo ya Johns pir bala rexnegiriyê baş kişand û ew xist nav ronahiya gelemperî. Rêvebirê Muzexaneya Hunera Nûjen sê xebat ji saziyê re kirî, ku ji bo hunermendek ciwan û nenas re nedîtî bû.

Her ku trenda Pop Art li derdorê geş bû. wî, Johns tabloyên xwe yên zindî yên tevger û motîfên naskirî berda ber paletek tarîtir. Hin şirovekar dûrketina wî ji rengan û ber bi reşik, gewr û spîyên ku ji destpêka salên 1960-an vir ve gelek tabloyên wî diyar dikin, bi encambûna tevlihev a hevkariya wî ya bi Rauschenberg re vedigirin. Digel ku wan heta sala 1961-an dest ji atolyeyên xwe yên New York-ê berneda jî, têkiliya wan di sala 1959-an de xirab bû.

Di heman salê de, Rauschenberg li Florida kargehek vekir, û piştî demek kurt, Johns kargehek vekir. atolyeya li Girava Edisto ya Karolînaya Başûr.

Tevî ku wan demekê bi tenê li New Yorkê derbas kirin, hêdî hêdî ji hev dûr ketin. Encama pêwendiyek wusa girîng û bibandor bandorek derûnî ya mezin li Johns kir û wî xwe di hunera xwe de veşart. Wî di sala 1963-an de got ku "Heya wî hebû ku tê acîhê ku cîh lê nemabû ku lê bimîne.” Tevî van îhtiraziyan, wî ber bi berfirehkirina çarçowe û şiroveyên tevlihev ên tabloyên xwe ve çû.

Di vê heyamê de, ew beşek ji Pargîdaniya Dansê Merce Cunningham bû, ku li wir ji sala 1967-an heya niha wekî rêveberê hunerî xebitî. 1980.

Dewra Dereng

Piştî şewitandina studyoya xwe ya Edisto Island di 1968 de, Johns dema xwe di navbera Girava St. Martin, û Stony Point, New York de derbas kir; di destpêka salên 1970-an de, wî li du cihan tesîs kirî. Di vê demê de, Johns mijara crosshatching di nav repertûara xwe de pejirand, û ev nêzîkatî heya destpêka salên 1980-an serweriya hilberîna wî kir. wî bêtir materyalên xwe-referansê zêde kir. Her çend, wekî ku Johns bi aqilmendî destnîşan kir, "qonaxek heye ku min dest bi karanîna wêneyên ji hebûna xwe ya rojane kir, lê tiştê ku hûn bikar tînin ji hebûna weya rojane ye," tê vê wateyê ku karên wî her dem di nav xwe de aliyek otobiyografîk vedihewîne.

Di salên piştî veqetîna xwe ya ji Rauschenberg de, Johns her ku diçe dûrketî ma, hema hema qet hevpeyivîn neda û hebûna gelemperî ya pir nerm girt; dîsa jî, wî têkiliya nêzîk bi hejmarek sînordar a elîtên cîhana hunerê re domand. Johns di sala 2013-an de dîsa nûçeyek çêkir, dema ku alîkarê atolyeya wî James Meyer, hate tawanbar kirin6,5 mîlyon dolar tabloyên ji dosyaya karên ne temam ên ku Johns firotina wan qedexe kiribû dizîne.

Meyer 22 perçe ji studyoya Johns'ê ya li Sharon, Connecticut dizî û hewl da ku wan bi rêya galeriyek nenas bifroşe. li New York, got ku ew diyariyên ji Johns bûn. Johns di derbarê diziyê de ti gotinek nekiriye, her çend wî Meyer di demek kurt de piştî dîtina xebata hunerî ya dizî ji kar derxist.

Karên Hunerî yên Jasper Johns

Johns bi karanîna materyalên avêtin, pelikên rojnameyê, û hetta tiştên ku bi girseyî têne hilberandin, xeta di navbera hunera xweşik û çanda sereke de xira kir. Vê yekê hunera hevdem ber bi dîmena xerîdar a navîn-sedsala Amerîkî ve birin, di salên 1960-an de komek hunermendên Pop derxist.

Bi karanîna mijarên rojane yên wekî armanc û alayan, Johns hem di abstract û hem jî hunera temsîlî.

Armanc û ala her du jî bi xwezayê re hevûdu ne, ji ber vê yekê dema ku wekî mijar ji bo boyaxkirina teknîkî têne bikar anîn, ew balê dikişînin ser xêzbûna tabloya wêneyê. Ew karê bi heman kûrahiya bav û kalên wî nade.

Belê, ew bi bandor firçeya derbirî ya gesturalî teqlîd dike, nîşana hunermendê tenê wekî nîşanek an amûrek din a ku li gelek tiştan zêde kiriye dibîne. şîrovekirinên di nava berhemên wî de.

Al (1955)

Bi pêşkêşkirina wêneyek hevpar a naskirî - ala Amerîkî - yekem tabloya girîng a Jasper Johns ji kevneşopiya Ekspresyonîstiya Abstract veqetiya. ji hunera ne-objektîf. Wekî din, li şûna ku bi firçeya boyaxekê boyaxa rûnê bixe panelê, Johns ala bi karanîna rûberek pir dînamîk a ku ji rojnameyên hûrkirî yên ku di encaustîkê de hatî avdan pêk tê, afirand, ku dihêle ku perçeyên nivîsê di nav mûmê de nîşan bide.

Gava ku mûma şil û rengîn zexm bû, ew perçeyên çapa rojnameyê bi nîşaneyên estetîkî veqetandî yên ku pir firçeya raveker a Ekspresyonîzma Abstrakt tîne bîra mirovan, datîne. Meraqa Johns ya bi semyotîkê, an jî vekolîna sembol û nîşanan, bi dilopên qeşagirtî û livînan dihat îfade kirin.

Di eslê xwe de, Johns îşaret bi firçeyên derbirî yên Action Artists kir û wan veguherand metaforekê. ji bo afirîneriya hunerî li şûna rêgezek rast derbirînê. Vê ceribandinê lêpirsîna wî ya dirêj-kariyerê da destpêkirin li ser "çima û çawa em rastiyê bi awayê ku em dihesibînin." , ew dike mijara îdeal ji bo rêwîtiya yekem a Johns ku bi grafîkî vekolîna "tiştên hiş" dikeJixwe dizane.”

Bi mijara xwe ya xapandinê ya banal, bi mebest astengên di navbera hunera xweşik û jiyanê de bi giştî ji holê rakir.

Ala bû. Ji hêla Johns ve di dema têkoşîna mafên sivîl de hatî boyaxkirin. Hin çavdêr, hem wê demê û hem jî îro, dibe ku di hunerê de hestên welatparêzî an azadîxwaziyê bixwînin, lê yên din dê tenê kolonyalîzm û zulmê fam bikin. Johns di nav wan resamên yekem de bû ku bi temaşevanan re rûbirûyî dualîteyên di amblema neteweyî de bûn.

Destpêka derewîn (1959)

Jasper Johns peyvan bikar anî da ku temaşevanan bi vê tabloyê re biaxive. Peyvên "porteqalî, sor, zer, û şîn" di nav deverên gestîkî yên rengan de li ser rûbera kanavayê bi gelek pozîsyonan têne stencil kirin. Veguhastina mijara mijarê ji nîşaneyên nedevkî yên armanc û nîşankeran ber bi ragihandinê ve bi xwe Johns kûrtir xist nav semîolojiyê û ka mirov çawa nîşan û sembolan fam dike û deşîfre dike.

Wek ku wî behs kir, "Rengên li ser armanc û alan têne rêz kirin. bi rengekî diyarkirî. Min xwest teknîkeke wisa pêş bixim ku reng bi rengekî din were bijartin.” Johns her reng û hevokên ku vedibêjin jêbirin