Di hebûna yek ji tabloyên Jacopo Tintoretto de ev e ku meriv di cîhanek enerjiya kaotîk de, bi fîgurên hêzdar ên ku di rîtmên serhildana psîkolojîk û pevçûnên dramatîk de têne hevûdu kirin, were rijandin. Berhemên hunerî yên Jacopo Tintoretto, yên ku bi eslê xwe ji bo xemilandina berfirehiyên mezin ên salonên mezin û tavanên gemarî hatine afirandin, diqelibin, diwêrin ku sînorên di navbera cîhê dîtbarî yê xeyalî û cîhana rastîn de bişkînin. Di Tintoretto Şîva Dawî de, Saint Mark ji ezmên xuya dike ku xulamek bêhêz diparêze, Mesîh di nav şagirtên xwe de radiweste, û dîmenek tevlihev, û tewra xwe-portreyên Tintoretto li şûna ku tenê jêhatîbûna wî nîşan bide, karakterê hunermend nîşan dide.

Jînenîgariya Jacopo Tintoretto

Kapasîteya Jacopo Tintoretto ku van astengên laşî û hestyarî di navbera temaşevan û temaşevan de hilweşîne, wekî ku di karên wekî Tintoretto de tê dîtin Xaçkirin ( 1565) û Mucîzeya Xulamê (1548), wênesaz bi etîketên diyarkirî yên îdeolojiya Ronesansê re di nav nakokiyê de dihêle, di cih de vî wênesaz ji girseya hevkarên xwe cuda dike.

Portreya xweser (z. 1587/1588) ya Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Di şûna wê de, firçeya hovane ya tabloyên Tintoretto bingeh ji nifşên paşîn ên resamên ku dê li ser wî berdewam bikin danî.xebatkarên studyoyê ku karên wî temam bikin, di nav de Bihuşt , gava ku ew gihîşte dawiya jiyana xwe. Sê ji neh zarokên wî di nav alîkarên wî de navdar bûn: kurên wî Marco û Domenico û keça wî Marrieta. Tintoretto 15 roj piştî ku bi tayê ket mir.

Zarokên wî dê çend salan çalakiya studyoya wî bidomînin, dibe ku hîn jî bi gotina ku Tintoretto bi salan berê li ser dîwarê xwe xêz kiribû, rêve bibin: "Skeça Michelangelo û Titian rengînkirin.”

Bihuşt (piştî 1588) ya Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Mîrate û Serkeftin

Jacopo Tintoretto di sedsala 16-an de û pê de bandorek herheyî li hunera Venedîkî çêkir. Nêzîkatiya wî ya cihêreng a hunerê, bi lêdanên bilez, belaş û cûdahiyên tûj di navbera ronahiyê û tariyê de, dijberî şêwaza sazkirî ya Titian, Veronese û hevkarên wê yên Venedîkî bû. Berhevokên wî yên wêrek rêgezek alternatîf ji sekna hiyerarşîk a berhemên hunerî yên Ronesansê re peyda kirin. Wekî encamek, Tintoretto bi gelemperî bi hunermendên Mannerîzmê yên serdema Ronesansê ya paşîn ve girêdayî ye. Ji aliyê din ve, bandora wî piştî mirina wî pir dirêj hate hîs kirin.

Tintoretto pir dramatîk, tewra kompozîsyonên şanoyê jî dê bibe îlhama mezinbûna tevgera hunerî ya Barokê ya sedsala 17-an.

Mesîh li Deryaya Celîlê (di navbera1575 û 1580) ji hêla Jacopo Tintoretto; Tintoretto, qada giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Bandora şêwaza wî ya vegotinê, ku bi nîşaneyên xwe yên zelal ên firçeyê navdar e, di şêwazên dilşewat ên Peter Paul Rubens û Diego Velázquez de vedigere. 4>. Xwe-portreya Tintoretto ya ji sala 1548-an wekî pêşekek ji yên nîgarkêşên paşerojê yên wekî Rembrandt tê hesibandin, dema ku awaza hundurîn a xwe-portreya wî ya pir paşîn wekî "yek ji karên herî berbiçav ên cîhanê" ji hêla îkona nûjen ve hate pesn kirin Édouard Manet .

Bandora Tintoretto di qada wênesaziyê de berdewam dike, bi taybetî di taybetmendiyên mezin û ekspresyonîst ên berhemên wî de, ku bandor li wênesazên heyî kiriye.

"Di roja me de, hunermendên wekî Anselm Kiefer , Emilio Vedova, û Jorge Pombo bi eşkere xwe li hember Tintoretto nirxandibûn, tabloyên gewr ên ku bi firçeyên wêrek û teknîkên rengîn hatine barkirin," dinivîsin Echols û Ilchman.

Rêya Şîrî (1575) ya Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

The Victoria & Muzeya Albert di sala 2013-an de ragihand ku Tintoretto Embarkasyona St Helena li Erdê Pîroz (1555) li şûna hevkarê xwe Andrea Schiavone, wekî ku di destpêkê de tê bawer kirin, wekî beşek ji sê tabloyên ku vegotina St. Helena û PîrozXaç. Di sala 2019-an de, Galeriya Neteweyî ya Hunerê, bi hevkariya Gallerie dell'Accademia, pêşangehek rêwîtiyê amade kir, ku yekem e ber bi Dewletên Yekbûyî ve, ji bo bîranîna salvegera jidayikbûna Tintoretto.

Pêşan bi qasî 50 tablo û zêdetirî bi dehan karên li ser kaxezê ji hêla hunermend ve, ji portreyên bi heybet ên esilzadeya Venedîkî bigire heya mijarên vegotinê yên pîroz û efsaneyî.

Şêweya Hunerê ya Jacopo Tintoretto

Pêksaziyên tevlihev ên Tintoretto li hevberdana tûj a lihevhatina geometrîkî ya ku di serdema Ronesansê de serdest bû. Wekî encamek, wênesazê Venedîkî bi gelemperî bi şêwaza Mannerîzmê ve girêdayî ye, ku bi dûrbûna xwe ji kevneşopiyên ku ji hêla Leonardo da Vinci û Raphael ve hatine damezrandin ve tê cûda kirin.

Cenazeyê St Mark ji Venedîkê hat derxistin (di navbera 1562 û 1566 de) ji hêla Jacopo Tintoretto ve; Tintoretto, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Tintoretto, ji hêla din ve, hilberek ji bajarê wî Venedîkê, cîhek hunerî ku bi karanîna xweya dînamîk a reng û ronahiyê, û her weha nêzîkatiya xwe ya zindî ya pêşkêşkirina mijarên olî yên kevnare, û her weha şêwaza Manerîst a li Florence û Romayê navdar e, navdar e. Tintoretto di pêkhateyên xwe yên berfireh de şiyana derbirînê ya laşê mirov bikar tîne da ku ne tenê rû be ku pêkhateyên hestyarî yên senaryoyê ji temaşevan re vediguhêze, lêjimarek temam.

Ligel ku resamên berê yên Ronesansê hişkbûna hunera Klasîk ya Yewnanî nîşan didin, Tintoretto şêwazek pir diyarker ku serdema Barokê ya sedsala 17-an destnîşan dike.

Tintoretto matmayî dimîne temaşevanan bi qasî 400 sal beriya rîsaleta navdar a rexnegirê hunerê Robert Hughes li ser hunera hemdem, "Şoka Nû", bi teknîka wî ya pir cihêreng a afirandina bi lez, bizav û delîlên berçav ên firçeya li seranserê firçeyê.

Saint George and the Dragon (z. 1555) ya Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Firçeya derbirrîn a Tintoretto bandor li nifşên paşîn ên hunermendan kir, ji birûmetiya tenebrîzma Klasîk a Diego Velázquez bigire heya êşa derûnî û karanîna şêrîn. reng di hunermendên romantîk ên sedsala 19-an de yên wekî Theodore Gericault û Eugene Delacroix hatine dîtin. Teknîka karê hunerî ya Tintoretto ji hêla firçeya bi hêz û karanîna lêdanên dirêj ve ji bo afirandina kelûpel û ronahiyê ve tê cûda kirin. Tabloyên Tintoretto li ser enerjiya livîna fîgurên mirovan radiweste, û ew gelek caran pêşkurtkirina dramatîk û teknîkên perspektîfê bikar tîne da ku dramayê bilind bike.

Tevger û dînamîkên fîguran, li şûna rû derbirîn, agahdariya vegotinê ragihînin.

Lihevkirinek heye ku planek ji bo temamkirina duberhemên dîrokî yên hunerî bi 20 kesan, heft ji wan portre - di du mehan de. Sebastiano del Piombo dît ku Tintoretto dikare di du rojan de bi qasî du salan biafirîne; Annibale Carracci destnîşan kir ku Tintoretto di gelek tabloyên xwe de bi Titian re hevber bû, lê di yên din de ji Tintoretto kêmtir bû. Mizgîniya hunerî ya Tintoretto dibe ku di pêkhateyên mîna St Louis of Toulouse, St George and the Princess (z. 1552) de were dîtin.

St Louis of Toulouse, St George and the Princess (nêzîkî 1552) ji hêla Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Ew li ser teswîra kevneşopî ya mijarê, ku tê de Saint George ejder serjê dike û prensesa xilas dike; li vir, diva li ser ejder rûniştibû, qamçiyek lêdixist. Arthur Danto, rexnegirek hunerî, encama dawiyê wekî "wekî ku "qralê kar û baran girtiye destên xwe. George destên xwe bi nîşana bêhêziya mêraniyê dirêj dike, dema ku lingê wî li erdê şikestî ye. Ew bi zelalî di hişê sûkek dewlemend a Venedîkê de hate xêz kirin."

Lêkolînek ku Tintoretto Şîva Dawî (1594) bi wênekirina Leonardo da Vinci ya heman mijarê re dide ber hev, nîşan dide ku çawa şêwazên afirîner di dema serdema Ronesans. Odeya Leonardo hemî li ser bêdengiya klasîk e. Nêzîkî kamilbûna matematîkî, şagirt ji Mesîh radibin.

Heman tiştbûyer di destên Tintoretto de balkêş dibe dema ku karakterên mirovan bi milyaketan re têne cem hev.

Xizmetkarek di navendê de cih digire, dibe ku li gorî Yûhenna 13:14-16 di Mizgîniya Yûhenna de be. Tintoretto di zindîbûna xwe ya nerazî ya kompozîsyonê de, karanîna eşkere ya ronahiyê, û bandorên perspektîfê yên bihêz de pêş wextê xwe wênesazek ​​barok xuya dike.

Şeva Dawî (1592-1594) ya Jacopo Tintoretto; Sailko, CC BY 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Di dema kariyera xwe de, Tintoretto li Venice wênesazê portreya herî berhemdar hate hesibandin. Her çend pisporiya wî ya di nîgarkirina kesên kal, wek Alvise Cornaro de, pir hate pesend kirin, lê rexnegirên nûjen gelek caran portreyên wî wekî karên formulî red kirine.

Li gorî dîroknasên hunerê, gelek portreyên ji atolyeya Tintoretto bi piranî ji hêla asîstanan ve hatine afirandin, têgihîştina portreyên wî yên îmzekirî, yên ku li gorî berhemên wî yên vegotinê lal û bi heybet in, asteng kirine.

Tintoretto "wesyoyên şewitandî yên karakterên ku ji ber agirê xwe dixuye" ji Lawrence Gowing re, tabloyên wî yên "herî keşif" bûn. Wî du portreyên xweser çêkir. Di ya yekem de, ew xwe bêyî hûrgelên rêzê yên ku di xwe-portreyên berê de hevpar bûn, nîşan dide. Nerazîbûna wêneyê, nerîna rasterê ya mijarê, û firçeya êrîşkar ku li seranserê tê dîtinafirîner bûn û ji wan re "yekemîn ji gelek wêneyên xwe yên xweş û netemam ên ku bi sedsalan derbas bûne" hatine binavkirin.

Portreya xweser (z. 1547) ya Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Dûyemîn ji xwe-portreyên Tintoretto wêneyek berbiçav û sîmetrîk a hunermendê pîr e ku "bi mirina xwe difikire." Ew ji hêla Édouard Manet ve wekî "yek ji hunerên herî xweşik ên cîhanê" hate hesibandin, ku kopiyek wê çêkir.

Nimûneyên Girîng ên Hunermendên Tintoretto

Yek ji tabloyên destpêkê yên Tintoretto, Pêşkêşkirina Îsa li Perestgehê (nêz. 1550), li Katedrala Carmine ya Venedîkê tê parastin. Ji bo Scuola della Trinità, wî çar dîmen ji Genesis çêkir. Du ji wan Mirina Habîl (1552), û Adem û Hewa (1550), herdu karên spehî yên jêhatîbûna mezin ku nîşan didin Tintoretto di vê nuqteyê de hunermendek jêhatî bû - di nav wan de. hindik ên ku di nebûna şîretên fermî yên naskirî de pileya herî bilind bi dest xistine. Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Tintoretto hat xwestin ku Miracle of the Slave ji bo Scuola di S. Marco di sala 1548 de pêk bîne. Dizanin ku komîsyonê di jiyana xwe de şansek bû ku xwe wekî hunermendek populer nîşan bide, ewDi organîzekirina naverokê de ji bo bandora herî zêde baldariyek mezin girt. Di wêneyê de çîroka xulamekî Xiristiyanî diyar dike ku ji ber hin kirinên fedakariya mizgînvan re diçû ezabê jê re dihat kirin, lê ji ber destwerdana serxwezayê ya paşîn xilas dibû, ku ew alavên hestî şikand û kor ên ku dê werin bikar anîn şikand. .

Şîrovekirina çîrokê ya Tintoretto ji hêla şanoyî, vebijarkên rengîn ên cihêreng, û pêkanîna enerjîk ve tê destnîşan kirin.

Tevî hin rexnegiran, karê hunerî serkeftinek mezin bû. Pietro Aretino, hevkarê Tintoretto, heyranê kar bû, bal kişand ser wêneya xulam, lê Tintoretto li hember darvekirina bilez hişyar kir. Tintoretto wekî encama serkeftina hunerê peymanên din bi dest xist. Wî St Roch li Nexweşxaneyê (1549) ji bo dêra San Rocco, yek ji yekemên pirjimarên horizontî yên Tintoretto çêkir. Ev dîwarên mezin bûn ku ji bo dîwarên dêra Venedikî hatibûn çêkirin.

St Roch in the Hospital (1549) ji aliyê Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Tintoretto xebatan bi nêrînek li derveyî navendê ava kir, dizanibû ku temaşevan dê ji hêlekê ve nêzikî wan bibin, ji ber vê yekê bandora pîvanê dê serfiraz be. dema ku ji pozîsyonek berbi dawiya karê hunerî ve tê temaşe kirin ku ji perestvanan re nêzîktir bû.Tintoretto di sala 1560 de bi Faustina de Vescovi re zewicî, ​​zarokê arîstokratekî Venedîkî. Wusa dixuye ku ew malparêzek hûrbîn bû ku karibû mêrê xwe razî bike. Faustina ji wî re gelek zarok anîn dinê, sê kur û çar keçên ku mezin bûn. Tintoretto berî zewaca xwe keçek din, Marietta Robusti hebû, diya wî nenas. Tintoretto Marietta û nîvbirayên wê wek hunermend şîret kir.

Paolo Veronese di sala 1551 de li Venedîkê xuya bû û di demek kurt de dest bi wergirtina karên girîng ên ku Tintoretto dixwest kir.

Nexwestin ku bibin. Tintoretto ku ji hêla dijberê xwe yê nû ve hatî dorpêç kirin, bi rayedarên civata taxa xwe, Madonna dell'Orto re têkilî danî, bi pêşniyara ku ji wan re du tabloyên mezin bê xerckirin. Hunermend yek ji destkeftiyên xwe yên herî mezin ji bo dêrê qedandibû, Pêşkêşkirina Virgin li Perestgehê (dor 1553); ew mijarek ku berê ji hêla Titian ve hatî xêzkirin ji nû ve vedibêje, lê li şûna berhevoka bi rêgez a kevneşopî ya Titian dramek grafîkî ya şokê ya fîguran e ku li ser derenceyekê hatine saz kirin. Tintoretto naha xwest ku bi çêkirina du tabloyên herî mezin ên ku di serdema Ronesansê de ji bo Madonna dell'Orto hatine çêkirin, tevliheviyek çêbike. Perestgehê (z. 1553) ji aliyê Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya WikimediaCommons

Ew li niştecîhek li nêzî avahiyê rûdinişt, li ber çavê Fondamenta de Mori ya hîna-rawestayî ye. Tabloyên bilind, yên ku Dadgeha Dawî (1559) û Perizîna Gokê Zêrîn (1559) nîşan didin, gelekî hatin ecibandin, û Tintoretto ji bo ku karînên xwe biqedîne navek damezrand. karên herî mezin ên bi budceyek piçûk.

Piştî vê yekê, Tintoretto gelek caran bi hunermendên din re pêşbazî kir û bi lez û bez berheman diafirand.

Tintoretto Carcifixion di sala 1565an de bi heqê 250 dukatan hatiye boyaxkirin. Di 1576-an de, wî perçeyek din ê navendê belaş pêşkêş kir, vê carê ji bo tavana salona mezin, ku Bela Maran nîşan dide; Û sala din, wî ev tavan bi wêneyên Mûsa li Zinar dadixist û Cejna Pasdaran qedand û biratiyê çi biryar dabû qebûl kir. Dahênana pêvajoyên boyaxkirinê yên bilez hişt ku wî di dema ku li ser peywirên mezin dixebitî hejmareke mezin a xebatan hilberîne û li hember zêdebûna daxwazên xerîdar bertek nîşan bide. Tintoretto di encama vê yekê de karîbû ji hemû hevrikên xwe zêdetir ji bo dîwana Venedikî, û hem jî karê xwe yê alîkar çêbike.

Carcifixion (1565) ya Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Lîsteya Wêneyên Tintoretto

Tintoretto Xaçkirin (1565) û Dawîkevneşopiya rastbûna afirîner, ji realîzmek îdeal dûr dikeve û ber bi hestek berbiçav a abstrakasyonê ve diçe. Em ê dest bi lêkolîna xwe ya li ser hunermend bi hûrbûna li jînenîgariya Tintoretto bikin. 13> Dîroka Jidayikbûnê c. Îlon 1518 Dîroka Mirinê 31 Gulan 1594 Cihê Jidayikbûnê Venedya

Salên Destpêk û Perwerdehiyê

Xuya ye ku di derbarê salên zaroktiya Jacopo Tintoretto de agahdariya hindik tê zanîn. Tewra sala jidayikbûna wî ya rastîn jî nayê zanîn, bi pisporan wê di navbera 1518 û 1519an de destnîşan dikin. Tê bawer kirin ku ew ji Venedîkê hatî ye, ku ew dike yek ji çend nîgarkêşên Dibistana Venedîkî yên navdar ku li vê herêmê ji dayik bûye. Giovanni Robusti, bavê wî, boyaxkerê tekstîlê bû, ku bandor li nêzîkatiya afirîner a kurê xwe kir û Jacopo-yê ciwan bi reng, reng û materyalên din ên afirîner hema ji zarokatiyê ve daqurtand.

Li gorî lêkolînerê hunerê Stefania Mason. , wî "bi dilxweşî pêwendiya malbatê bi boyaxkirinê re pejirand dema ku wî navdêrê ku jê çêtir tê nasîn - Tintoretto, 'rengdêrê piçûk' - wekî ku di îmzekirina karên hunerî yên Tintoretto û her weha kaxezên din de diyar dibe."

Serdema Perwerdehiya Destpêkê

Tevî ku tu tomarên bikêrhatî ne maye, bi gelemperî tê texmîn kirin ku talîmatên Jacopo TintorettoŞîv

• Şeva li Emmaus (1542)
• Miracle of the Slave (1548)
• Susanna û pîr (1555-1556)
• Apotheosis of St Roch (1564)
• (1575) (1575)
• Mesîh li Deryaya Celîlê (1575)
• Şîva Dawî (1594)

Susanna and the Elders (1555-1556) ya Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Xwendina Pêşniyarkirî

Her çend me gelek ji jînenîgariya Tintoretto vegirtibe jî, dibe ku hûn bixwazin ku bêtir kifş bikin. Di wê rewşê de, dibe ku hûn bixwazin hin pirtûkên me yên ku em dikarin ji we re pêşniyar bikin kontrol bikin. Li vir navnîşek çend pirtûkên mezin ên der barê Jacopo Tintoretto de hene ku meriv lê binêre.

Drawing in Tintoretto's Venice (2018) ji hêla John Marciari ve

Jacopo Tintoretto bû wênesazê navdar ê serdema Ronesansê ya Îtalyayê. Tewra gelek dîroknasên hunerê bi xêzên wî nizanin, tevî ku tabloyên wî yên stûr tavilê têne nas kirin. Drawing li Tintoretto's Venice vekolînek berfireh a pêşnûmeya Tintoretto peyda dike. Ew bi lêkolînek li ser xêzên pêşewa û hevdemên Tintoretto dest pê dike, bi armanca ronîkirinê.Çavkaniyên Tintoretto û her weha taybetmendiya wî, û her weha vekolîna fikarên dîroknasî û analîtîk ên ku her nîqaşek berê ya xebata grafîkî ya Tintoretto diyar kiriye. Di beşên jêrîn de pêşkeftina Tintoretto wekî çêker û girîngiya nexşan di pêvajoya afirîneriya wî de vedikole.

• Girtîgehek bêkêmasî ya Tintoretto wekî çêker
• Vekolîna pêşkeftina Tintoretto wekî nexşerêyek bi xêzên wî
• Hesabek berfireh a xêzkirin û xebata Tintoretto wekî çêker

Tintoretto li Venice (2019) ji hêla Robert Echols ve

Berevajî her du renesansên din ên navdar yên ku bi Venedîk, Veronese û Titian ve girêdayî ne, Tintoretto li Venedîkê ji dayik bû û ji her duyan zêdetir şopek li bajêr hişt. Dibe ku karên wî hîn jî li seranserê bajêr, ne tenê li muzexaneyan, lê di heman demê de wekî beşek ji rêzikên hunerî yên destpêkê yên li avahiyên giştî, di nav de Qesra Doge's, Scuola Grande di San Rocco, û Liberia Marciana, û wekî avahiyên olî an xemilandinên şanoyê werin dîtin. di dêrên Venedîkê de. Zêdetirî 120 tabloyên hêja yên Tintoretto ji rûpelan dirijin, yên ku li beşên ku bi navçeyên Venedikî ve girêdayî ne têne dabeş kirin. Her wêne bi navnîşek ku ji hêla ekîbek navneteweyî ya dîroknasên hunerê ve hatî hilberandin, ku pirsgirêkên girîng vedikolin û vedihewîneçarçoveyek peyda bike.

• Lêkolînek li ser tabloyên Tintoretto yên balkêş
• Li gorî navçeyên Venedîkê li beşan hatine dabeş kirin
• Her tabloyek e digel navnîşên profesyonel-nivîskî

Bêbûna li ber yek ji berhemên hunerî yên Jacopo Tintoretto mîna ku di cîhanek enerjiya kaotîk de, bi fîgurên hêzdar ên ku di rîtmên psîkolojîk de bi hev ve girêdayî ne. alozî û pevçûnên dramatîk. Tabloyên Jacopo Tintoretto, yên ku bi eslê xwe ji bo xemilandina qadên mezin ên salonên mezin û tavilên bilind hatine çêkirin, li ber xwe didin, diwêrin ku sînorên di navbera qada dîtbarî ya sexte û cîhana rastîn de bişkînin. Tewra xwe-portreyên Tintoretto ne tenê teknîka wî, karakterê hunermend nîşan didin.

Li vir li çîroka malpera me ya tabloyên Tintoretto binêre!

Pirsên Pir Pir Pir Pir Pir Pirی Kirin

Kî Ma Jacopo Tintoretto Wênesaz bû?

Jacopo Tintoretto wênesazek ​​dibistana Venedîkî bû ku dibe ku hunermendê herî paşîn ê serdema Ronesansê li Italytalya bû. Di zarokatiya xwe de, ew bi navê Jacopo Robusti jî, piştî bavê wî, ku deriyên Padova li dijî hêzên emperyal parastibû, dihat zanîn. Ew ji ber tundiya wî ya bêhempa ya wênesaziyê hate binavkirin Il Furioso, û karanîna wî ya balkêş a cîhê têgehî û ronahiya neasayî ew wekî pêşengê Barok destnîşan kir.huner.

Şêweya Hunerê ya Tintoretto çi bû?

Pêksaziyên tevlihev ên Tintoretto bi ahenga geometrîkî ya ku serdema Ronesansê diyar dike bi tundî berevajî dike. Wekî encamek, wênesazê Venedîkî bi gelemperî bi şêwaza Mannerîzmê ve girêdayî ye, ku bi veqetîna wê ji kevneşopiyên Leonardo û Raphael ve hatî destnîşan kirin. Tintoretto, ji hêla din ve, hilberek ji jidayikbûna wî Venedîk e, ku bi karanîna xwe ya dînamîkî ya reng û ronahiyê, û her weha nêzîkatiya xwe ya enerjîk ji bo xêzkirina mijarên olî yên kevneşopî, û her weha şêwaza Manerîst a populer li Firensa û Roma.

Xwe-portreya Wek Xortekî (nêz. 1548) ji hêla Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Tintoretto, ku bi piranî li pey vê bûyerê bi xwe hîn bû. , dê berdewam bike ku jêhatîbûna xwe, di beşekî de bi ji nû ve boyaxkirina mobîlyayan. Di wê serdemê de, li Îtalyayê bazarek mezin ji bo sîngên hûrbîn ên tijî bi karên hunerî hebû, û tê fikirîn ku Tintoretto di vê serdemê de rêbaza xwe ya taybetî bi dest xistiye, ku bi firçeyên bêserûber ên ku bi lez û bez temam bûne diyar dibe ku pir caran dişibin xêzkirin û, carinan. , neqediyayî.

Tintoretto bi awayekî girîng nêzîkatiya xwe ya formê di çend tabloyên piçûk ên ku ji qonaxa wî ya destpêkê re têne veqetandin bi kurtasî vedihewîne, xuyangiya xêzkirî bi karanîna wî ya rêzek teng a tonên perçebûyî diyar dibe. li ser spektruma rengan nêzî hev in.

Ev kar ji bo xemilandina mobîlyayan û pêbaweriya îdîaya Ridolfi ku Tintoretto bi hunermendên bi vî rengî re heval bû, ku hilberên xwe ji stendeyên çêkirî yên çêkirî difirotin hatine çêkirin. li meydana St.Li gorî Ridolfi, Tintoretto yekem car fêrî "teknîka birêvebirina rengan" bû ku ji hunermendên mobîlyayan re di vê cîhana giştî de yekta ye. Şêweya vegotinê ya Tintoretto, ku di destpêkê de bi mamosteyê kevintir Giorgione re têkildar bû, niha bi hunermendên mobîlyayê yên Cassoni yên pilebilind re têkildar bû.

Muse with Lute (z. û 1594) ji hêla Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Vê yekê Tintoretto bi çend hemdem û parêzvanên wî yên li Venedîkê re dijberî kir. Bîranînên hunermend Giorgio Vasari , ku îro herî baş bi biyografiyên wî yên wênesazên Ronesansê têne bîranîn, nîşan dide ku şêwaza Tintoretto çiqasî radîkal bû ji temaşevanên xwe yên hemdem re.

Vasari dibêje, "Vê hunermend carinan carinan ji me re ramanên xebatê yên tije ku ew qas xav in ku firçeyên firçeyê têne dîtin hiştin. Ji aqil û niyetê bêtir bi qeza û hovîtiyê hatiye kirin.”

Her çend ev paragraf dibe ku rexnegir xuya bike, dibe ku ji bo nîşan bide ku Vasari ecibandina rêbaza Titian ya li seranserê cîhanê navdar û pir jêhatîtir e, gotinek din pesindana Vasari ji bo îsbat dike. Karê hunerî yê Tintoretto, wênesazê ciwan wekî "hişê herî awarte yê ku hunera wênesaziyê heya niha çêkiriye" bi nav dike.

Portreya Giorgio Vasari, c. 1570; Nivîskar nenas Nivîskarê nenas, Domaya giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Serdema Mezin

Xuya ye ku Tintoretto di destpêka sala 1538-an de stûdyoya xwe ava kiriye û xwe wekî xebatkarek profesyonel dide nasîn. Tevî ku navdariya xebata hevrikê xwe, hunermendê ciwan xwe ji mamosteyê xwe yê kevn Titian ji destpêkirin. Meraqa Tintoretto û mêtingeriya rêbaza wênesaziya Michelangelo, mamosteyê wî yê berê aciz kir.

Hunermendê ciwan "xwe di kesayeta serhildêrê kevneşopiya kevn de ku ji hêla Titian ve tê nas kirin û xwe bi piranî ve girêdide. bi têgînên herî dawîn ên ku di hunera Venedîkî de diherikin, "kurator Frederich Ilchman di kataloga pêşandanê ya 2019 de got.

Di destpêka salên 1540-an de, ev tê wateya teqlîdkirina edeyên hevdem ên li Italytalyayê, nemaze Michelangelo, navê herî navdar ê li dîroka Hunerê ya Îtalyayê. Dema ku têgîna hunermendek avant-garde ku ji bo "heyecana nû" têdikoşe hêj di sedsala 16-an de nehatibû diyarkirin, Tintoretto xwe di rêza pêşîn a hunera Venedîkî de bi cih dikir.

Şîva li Emmausê (1542-1543) ya Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Lêbelê, Titian tu carî Tintoretto ji ber tiştê ku wî wekî heqaret dîtibû efû nekir û gelek caran hewl da ku kariyera afirînerê ciwan asteng bike bi astengkirina şiyana Tintoretto ya bidestxistina peymanan û pejirandin di komên cûda de. Tevî dijberiya Titian, Tintoretto berdewam kirxwe damezrîne, di destpêkê de bi rêgezek projeyên gelemperî yên bi şêwaza tabloyên fresko .

Ji bo ku bigihîje temaşevanek mezintir, wî karîbû bi dravdana pir erzan bigihîje kar. bihayan, pir caran bi tenê lêçûna kelûpelan didin.

Vê teknîkê dixebitî, ji ber ku Tintoretto dest bi wergirtina komîsyonên kir, di nav wan de gelek karên dilsoz ên ku ew ê ji bo wan herî baş bihata nas kirin, wek nimûneyên pirjimar ên Tintoretto Şîva Dawî , ya yekem ku wî di sala 1547an de çêkir. Karê wî yê yekem, Mercîma Xulam (1548), belkî wî xistiye ber çavê mezintirîn temaşevan û xêrxwazên Venedîkî, bi vî awayî dest bi kariyera xwe dike.

Miracle of the Slave (1548) ya Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Tintoretto hem ji hêla pîşeyî û hem jî ji hêla kesane ve her ku kariyera xwe pêşve diçû pêş ket. Wî bi çend rêberên wêjeyî yên herî payebilind ên rojê re hevnasîn çêkir. Dûv re, li dora 1550, ew bi Faustina Episcopi re zewicî, ​​ku bavê wê endamê civata Scuola Grande di San Marco bû, ji bo ku wî perçeyek çêkiribû. Dê heşt zarokên wan hebin, sê ji wan dê bibin resam. Li gel peymanên dêrê, biratî an scuolas ji bo Tintoretto û hunermendên din ên Venedîkê di sedsala 16-an de çavkaniyek sereke ya xebatê bûn.

Van koman lîstinbeşeke girîng di civaka pirçandî ya Venedîkê de, bi armancên ku ji eslê xwe yên neteweyî heta kirinên peywira giştî diguhere, wek alîkarîkirina nexweş û xizanan.

Bi demê re, van scuolas girîng kom kirin zengîniyên ji endamên wan ên dewlemend, ku ji bo wênesazên Venedikî wekî peywirek bingehîn a piştgiriyê xizmet dikin. Tevî ku Titian di astengkirina Tintoretto de ji temamkirina gelek peymanan serketî bû, di nav de ya Scuola Grande di San Rocco, ya ku Titian di 1553-an de ji xwe re bi dest xistibû, wî qet kar neqedand. Tevî vê şikestinê, Tintoretto karîbû bi serketî li ser prosedûra hişk muzakere bike, ku wî di tevahiya pîşeya xwe de pir jê sûd werdigirt. Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Di rastiyê de, tevî navûdengê xwe yê berbiçav, Tintoretto dixuya ku ji bo pêşbaziya hunermendên din re rû bi rû bimîne. Duyemîn dijberê navdar Paolo Veronese bû, ku di dawiya salên 1550-an de hat Venedîkê. Titian bi awayekî nefermî lê eşkere Veronese wekî şûna xwe pejirand dema ku hunermendê payebilind zencîreyek zêrîn da wî ji bo temamkirina tabloya herî mezin a banê ji bo pirtûkxaneya Jacopo Sansovino - pêşbaziyek ku Tintoretto bi awayekî skandal jê hat derxistin.

Bi pozîsyona xwestî ya serwerê din ê hunera Venedîkê re dikeve navbera wîTintoretto neçar ma ku ne tenê bi plansaziya Titian re, lê di heman demê de bi ziraviya bêhempa ya Veronese re jî bisekine.

Li şûna ku Tintoretto têkçûnê qebûl bike, berdewam kir û pozîsyona xwe xurt kir bi balkişandina li ser karên ku li gorî şêwaza wî û cihêreng bûn. wî ji rêbazên kevneşopî yên Veronese û Titian cuda kir. Bi vî awayî, wî kompozîsyonên dramatîk ên pêşkeftî afirand, bi mirovan re qelebalix bû ku di ronahiyê û siyê de rîtmîkên tundî çêdikin, ku di formê de ji Ronesansê bêtir Manerist xuya dikirin.

Vejîna Mesîh ( di navbera 1578 û 1581 de) ji hêla Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Tintoretto gelek caran teknîkên neexlaqî bikar tîne da ku komîsyonên digere bidest bixe, carinan bihayê karên xwe kêm dike da ku yên din kêm bike. painters. Di sala 1564-an de, nîgara herî navdar a hîlebaziya wî ya stratejîk pêşbaziyek ji bo freskoyek tavan bû ji bo cîhê civîna sereke ya Scuola Grande di San Rocco.

Pêşniyara biratiyê xwest ku wênesazên bijarte, nemaze Tintoretto. , nexşeyek ji bo freskoya tavan a pêşnûmekirî peyda bike.

Li şûna pêşkêşkirina rismê, Tintoretto panela xwe ya qedandî pêşkêş kir, ya ku berê li ser banê hatî çêkirin. Gava ku yên din îtîraz kirin, wî karê hunerî wekî diyariyek pêşkêşî kir, dizanibû ku biratî neçar e ku diyariyan qebûl bike. Plan bi ser ket, ûwênesaz di nav 20 salên pêş de bi gelek peywiran re peymanek taybetî bi dest xist û pêşkêşî kir ku hemî karên pêşerojê ji bo malê bi xerca salane ya 100 dukatan pêk bîne. Tintoretto di sala 1565-an de jî di nav biratiyê de hate binav kirin, li wir çend peywir girt.

Apotheosis of St Roch (1564) ji hêla Jacopo Tintoretto ve, li ser banê Scuola Grande di San Rocco; Tintoretto, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Dewra Dereng

Tê bawer kirin ku Tintoretto tenê carekê, di 1580 de, di 62 saliya xwe de ji Venedîkê derket. , ji bo serdana Mantua. Ev ê li dora çar salan piştî derbasbûna dijberê wî, Titian, ku di qada cîhanî ya hemî hunermendên Venedîkî de serdest bû, çêbibe. Tintoretto di vê dema paşîn de çend komîsyonên biyanî yên navdar bi dest xist, wek gorîgehek bilind ji bo Qral Philip II ya Spanyayê û çend karên hunerî ji bo Qeyserê Romaya Pîroz Rudolf II. Di vê demê de, wî hejmareke berfireh berhemên mijarên ne olî jî hilberandin.

Di salên xwe yên paşîn de, wî portreyan jî xêz kir û çendîn peyman ji hukûmeta Venedîkê re qezenc kir.

Self-portreit with a Book (z. 1585) ya Jacopo Tintoretto; Tintoretto, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Yek ji destkeftiyên wî yên herî navdar wêneyê mezin Paradiso bû, ku wî di sala 1592-an de ji bo Qesra Ducal çêkir. Tintoretto pir xwe dispêre alîkariyê ya wî