Tevgera Hunera Land Land di salên 1960-an û 1970-an de bi taybetî li Amerîka derket holê û karên hunerî yên ku rasterast di hundurê perestgehê de bi karanîna materyalên xwezayî hatine çêkirin vedibêje. Weke şaxek Hunera Têgihîştî û Mînîmalîzmê, Land Art îlhama afirandina berhemên hunerî yên ku bi mebest ji hawîrdorên hunerî yên kevneşopî yên mîna galerî û muzeyan hatine derxistin da ku balê bikişîne ser kirrûbirra hunerê. Hunera Land li welatên din belav bû, tevî Keyaniya Yekbûyî, digel hunermendên Erdê karên îkonîk ên ku tevgerê ji nû ve pênase kirin diafirînin.

Land Art: Destpêkek

Wek hunera jîngehê tê zanîn. , hunera Erdê, û tewra carinan Karên Erdê jî, Land Art behsa forma hunerî ya ku di dawiya salên 1960-an de li Amerîka dest pê kir, dike. Piştî lûtkeya Tevgera Hunera Minîmalîzmê , Land Art beşek ji tevgera Hunera Têgihîştî ya berfireh a ku di heman demê de hebû, pêk hat, dema ku hêmanên kevneşopî û fermî yên ku afirîneriya hunerê bi rê ve dibir ketin ber lêpirsînê. Land Art mebesta zêdekirina hişmendiya gel li ser têkiliya me bi jîngeha xwezayî re bi riya cûrbecûr karên hunerî yên raman-tehrîk ên ku hatine afirandin.

Hunermendên Axê sînorên hunerê bi materyalên ku bikar tînin û cîhê xebatan, bi gelemperî vekolandin. ji bo çêkirina peyker û tesîsên xwe rasterast destwerdana peyzajê dikin. Ev karên hunerî pir caran bûnbi rêya gihandina hin hêmanên Hunera Minîmal û Têgînî di efrandinên xwe de.

De Maria bi giranî di bin bandora hevalên xwe yên hunerî de maye, her weha Dadaîzm, Suprematîzm û C onstruktîfîzma di nava hunerê de , bi karên ku eleqeya wî ya mezin a li ser karên temaşeker-înteraktîf nîşan dide. Sazkirinên wî ji şeklên geometrîk û rêzikên hejmarî yên ku wî bi awayên cûrbecûr rêz kirin da ku nimûneyên dubare biafirîne, digel ku De Maria bi gelemperî materyalên çêkirî yên wekî aluminium û pola zengarnegir bikar tîne.

Perça wî ya herî navdar a Land Art bû. Zeviya Birûskê, di sala 1977-an de hate afirandin. Karê wî ji 400 stûnên pola zengarnegir pêk dihat ku ji 20 metreyan bilindtir bûn û di nav şebekeya pîvandî de li ser deverek dûr a erdê li biyabana New Meksîko hatibûn rêz kirin. Li serê her stûnê, tîrek tûj heye ku wekî xala kişandina birûskê heye, digel dema rojê, guherînên hewayê û faktorên din ên hawîrdorê ku bandorên optîkî yên cihêreng destnîşan dikin.

Bîner ev in. Dema ku serdana xebata De Maria dikin hem di bin serpêhatiyek hestî û hem jî derûnî de dibin, ji ber ku ew dikarin di hundurê torê de bimeşin an jî ji dûr ve temaşe bikin. Di vê xebatê de, xweza, peyzaj û huner li hev dicivin da ku rêzek bandorên ku têne dîtin biafirînin, ji ber ku stûn ji temaşevanan re nayên dîtin dema ku bi birûskê neyên ronî kirin. De Maria kêliyên kurt ên xwezayê bi pîşesaziya mirovî re têkildar kirmalzemeyên, bi xebata xwe re cewherê Land Art, ji ber ku ew bi cîhê xwe yê dûr veqetandî bû. li herêmek dûr a çolê bilind a rojavayê New Mexico; Retis, CC BY 2.0, bi rêya Wikimedia Common s

Robert Smithson (1938 - 1973)

Dibe ku hunermendê Land Landê yê herî navdar ê hemî deman, û her weha bandorkerek pêşengê tevgerê, hunermendê Amerîkî Robert Smithson bû. Piştî ku dest bi kariyera xwe ya hunerî wek wênesaz kir, Smithson di bin bandora Minimalîzmê de ma û bi berhevkirina materyalan dest bi afirandina peykerên sê-alî kir û dest bi afirandina karên nû kir. Rêzeya karên wî wekî karên "Nonsite" dihatin binavkirin û ji ax û kevirên ku ji cîhên cihê hatine berhevkirin pêk dihatin, bi van xebatan bandor li afirandinên wî yên paşîn ên Land Art.

Xebata herî naskirî ya Smithson , û her weha karê herî naskirî di nav tevgera Land Art de, Spiral Jetty e, ku di sala 1970-an de hatî afirandin. ji heriyê, xwê, krîstal û kevirên bazalt ên ku di nav spiralek 1500 metre dirêj de li dijî dorhêlên demjimêrê hatine çêkirin. Ji bo çêkirina peykerê Smithson, tevî ekîbekê, şeş roj girt. Di van çend deh salên dawî de, Spiral Jetty dikare ji jor ve were dîtin, ji ber ku xuyabûna wê girêdayî yebi tevahî li ser asta avê.

Spiral Jetty , û her weha karên din ên Smithson, ji ber bazirganiya wê ya sûkê ya hunerî ya tevgera Land Art tîpîk bû, ji ber ku ne gengaz bû ku bikire. an jî peyker û tesîsên ku hatine çêkirin bifiroşin. Wekî din, bêîstîqrariya wê ya dîtbarî ji bo wateya wê ya wekî peykerek Land Art girîng bû, ji ber ku kar neçar bû ku xwe bispêre hêzên xwezayî yên ku her gav diguhezin û ji kontrola meriv derdiketin.

Bi îlhama radîkalîzma ku di cîhanê de pêş ketibû. cîhana hunerê, Smithson bi ramanên dikotomî û entropiyê re heyranokek nîşan da. Bi navgîniya sazkirinên abîdeyê yên ku wî ava kirin, Smithson têgînên li dora forma peykersaziyê di hunera nûjen de bi tevahî guherand. Ji ber vê yekê, Spiral Jetty mînaka herî baş a hunera Erdê dimîne, ji ber ku ew peykerek bibandor bû ku bi serfirazî li derveyî çarçoweyek galeriyê û di perestgeha nepaqijkirî de hebû.

Spiral. Jetty (1970) ji hêla Robert Smithson; Netherzone, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Dennis Oppenheim (1938 - 2011)

Hunermendekî din ê bibandor Land Dennis Oppenheim bû, hunermendek Amerîkî, peykersaz, û wênekêş. Pratîka hunerî ya destpêkê ya Oppenheim pirsek felsefî ya li dora xweza, çêkirin û pênaseya hunerê nîşan da, dema ku wî hunera têgînî û performansê , sazkirinên fîlimê, ûHunera karê erdê.

Esera hunerî ya ku ew herî zêde jê tê naskirin afirîna wî ya sala 1968-an e bi navê Zengalên salane , ku tê de wî dorhêlên mezin ên hevseng di qeşayê de kişandiye ku rêyek avê vedigire. Mebesta li pişt vê ew bû ku hem di daran û hem jî di berfê de fikra demê bikişîne ser xwe û balkişand, ji ber ku Oppenheim bi qeşayê re dixebitî da ku derdorên ku temsîla şêwaza xelekên ku temenê darekê nîşan didin xêz bike. Oppenheim di heman demê de sînorên cîh û zeman ceriband, ji ber ku wî van zengilan xêz kir li ser rêyek avê ku Dewletên Yekbûyî û Kanada dabeş dike, û her weha deverên wan ên demjimêr ên nakok.

Bi vê yekê, Oppenheim afirand. perçeyek Hunerê ya Land ku bêtir bal û fikaran datîne ser cîh û materyalên rastîn ên karê hunerî bixwe, ji bilî dijwarkirina nirxên pergala fermanberiyê ku ferman dide ku kes çawa bijîn.

Nancy Holt (1938 - 2014)

Hunermendek din ê navdar ê Land Amerîkî Nancy Holt bû, ku bi hunermend Robert Smithson re zewicî bû. Holt bi hunera xwe ya Land, hunera sazkirinê , û peykerên giştî yên ku di seranserê kariyera xwe de çêkirine, û her weha hin fîlim û wênekêşiya ku wê ceribandine, herî baş naskirî bû. Di sala 2017-an de, Holt Weqfa Holt/Smithson ava kir da ku enerjiya afirîner û lêkolîner a hem karên wê û hem jî mêrê xwe yê dereng bidomîne, ji ber ku wan awayên nû yên vekolîna têkiliya me ya bi gerstêrkê re pêşve xistin.bi rêya pratîka wan a peykersaziyê.

Holt kariyera xwe wek wênekêş dest pê kir berî ku hunera Erdê di nav tevgera Land Art de bişopîne. Wênekêşiya wê îlham da xebatên wê yên paşîn, yên ku balê dikişînin ser şopandina cîhên erd, roj û stêran da ku van hêmanên ezmanî bi xalek diyarkirî ve girêbidin. Ji hemû karên xwe, Holt herî zêde bi xebatên xwe yên hawirdorê yên mezin tê naskirin, wek Tunelên Rojê.

Tunelên Rojê (1973-1976 ) ji aliyê Nancy Holt; Retis, CC BY 2.0, bi rêya Wikimedia Commons

Ev sazkirin di navbera salên 1973 û 1976an de hatiye çêkirin û ji çar silindirên betonê yên girs pêk dihat ku her yek bi dirêjahiya wan neh metre bû. Ev tunel li nuqteyên tam erdnîgarî hatine rêzkirin da ku bi hilhatin û rojavabûna rojê re di demsala havîn û zivistanê de li hev werin. Holt perforên bi mezinahiyên cihê di nav tunelan de qul kir da ku sîberên komstêrkên Perseus, Draco, Columba û Capricorn biafirîne. Her tunelek bertekek cuda li hember tavê nîşan dide, bi van kunên ku ronahiya rojê jî derdixin.

Yên ku serdana tunelan dikirin ji du kîlometran dûr ve şeklê wan ê giyanî didîtin, ji ber ku ev strukturên betonî tenê tiştên ku hebûn. li ser perçeyek erdî ya wêrankirî ye. Tiştê ku xebata Holt ji Hunera Landê ya din vediqetîne ev bû ku ew wekî piraniya hunerên din ên Erdê ne ji bo hilweşandinê hate afirandin. Tunelên Rojê bi ser ketinbalê dikişîne ser hûrguliyên xwezayê yên li cîhek taybetî û veqetandî ji ber ku ew karibû ji bo demek dirêj hebe.

Agnes Dene (1938 ji dayik bûye)

Macarî-jidayikbûyî Hunermenda Amerîkî Agnes Dene dest bi kariyera xwe ya hunerî kir di nav tevgera Hunera Têgihîştî de û bi karên xwe yên ku di nav xwe de cîhêreng ên medyayê vedihewîne tê zanîn. Wê di nava berhemên xwe yên hunerî de nivîsên felsefî, helbest, peyker û sazgehên hawirdorê yên navneteweyî ceribandine. Dene ji dagirkeriya Naziyan sax maye berî ku malbata wê koçî Dewletên Yekbûyî bike, li wir hîna jî dimîne û xebata hilberînê didomîne.

Karê bingehîn a Dene tê hesibandin Wheatfield - A Confrontation, ku Di sala 1982'an de li Parka Battery ya Manhattanê hate çêkirin. Zeviyek genimê zêrîn ku du hektar zevî wêran girtibû hate çandin, ku di bihar û havînê de çar mehan mezin bû. Zeviya ku bi destan hat çandin, li ber Peykerê Azadiyê bû û ji bo temenê xwe yê çar mehan bi rêkûpêk dihat parastin, gîhandin, zibilkirin, rijandin û avdanî kirin.

Di Tebaxa 1986 de, çandin zêdeyî 1000 lîre genimê zêrîn çinîn û dan. Piştî ku genim hat çinîn, ew li çaraliyê cîhanê di pêşangehekê de geriya û tê de mijarên mezin ên têkoşîna mirovî yên girêdayî çandinî û bikaranîna domdar a axê radixe ber çavan.

Her wiha,Parçeya Dene bal kişand ser kêfên bêhêz ên ku bi xwezayê re têkildar bûn.

Michael Heizer (1944 ji dayik bû)

Hunermendek din a bibandor di nav Tevgera Hunerê ya Land de Michael Heizer , ku bi şiyana xwe ya avakirina xebatên berfireh û vekolîna têkiliya di navbera mekanên erênî û neyînî de dihat zanîn. Ji dawiya salên 1960-an vir ve, Heizer di nav Land Art de kesayetek girîng bû ji ber ku kolandin û avahiyên wî yên mezin karîbûn di heman demê de tirs û heyraniyê derxînin holê.

Heizer dest bi kariyera xwe ya hunerî kir ku ew bi navê "tabloyên neyînî" biafirîne. xebata herî berbiçav a ku di salên 1969 û 1970-an de hatî afirandin û bi sernavê Double Negative . Piştî wergirtina arîkariya darayî ji patrona karsaziya hunerî Virginia Dawn, Heizer 240 000 ton kevirên qûm û riolît kolandin da ku du xendek li peravên rojhilatê Mormon Mesa li Nevada biafirîne. Piştî temambûna wê, Heizer hilberîna karê xwe bi rêya wênegiriyê belge kir ku wî li Galeriya Dawn li New Yorkê pêşan da, ji ber ku hindik kes dikarin biçin malperê.

Tevî ku xebatek pir ked hewce dike jî, hilbera qedandî ji cîhê neyînî pêk dihat, ji ber ku ew di eslê xwe de kanyonek 1500 metre dirêj bû ku temaşevan dê têkevinê û bi sê dîwarên erdê ve werin dorpêç kirin. Ji ber ku piraniya temaşevanan nikarîbûn bigihêjin wê, Double Negative cewhera Land Art bi riya xwe ve girt.malper-taybetî û dûrbûn. Hebûna wê di nava çolê de jî tê wê wateyê ku ev kar dê di encamê de ji hêmanan derkeve.

Double Negative (1969-1970) ya Michael Heizer; Retis, CC BY 2.0, bi rêya Wikimedia Commons

Richard Long (1945 ji dayik bûye)

Peykersazê navdar ê Brîtanî di nav tevgera Land Art de, ku bi gelemperî ji hunermendên Amerîkî pêk dihat, Richard Long bû. Wî perestgehan kir armanca bingehîn a karên xwe, ji ber ku wî îlham girt ku di dawiya salên 1960-an de peyzajê bi awayên cûda manîpule bike. Long dest bi tevlêbûna xwe ya rasterast bi xwezayê re kir û meşê wekî navgîna xwe ya sereke bikar anî û rêze xebatên ku ji tevgerên yekreng an jî meşên dirêj ên bêheval pêk dihat afirand. Bi vê yekê, Long armanc kir ku di hunera xwe de astek bingehîn, samîmî û bingehîn bihewîne.

Mebest di xebata Long de ew bû ku nûnertiya diyalogek ku wî bi xwe di navbera mirov û xwezayê de afirandiye. Berhema wî ya yekem Land Art, ku destpêka karanîna wî ya meşê wekî navgîn nîşan dide, di sala 1967-an de hate afirandin û bi sernavê A Line Made by Walking hate çêkirin. Di nav vê xebatê de, Long li Wiltshire, Englandngilîztan, li ser heman rêyê paş û paş ve xêzek rast di nav zeviyek giya de afirand. Dûv re giyayê pelçiqandî li hember deverên bêbandor ên giyayê li her du aliyên xeta ku Long hatî afirandin, hate berhev kirin.

Long.bal kişand ser demkîtiya ku di pratîka wî ya hunerî de heye, û her weha sererastkirina demkurt a ku xebata wî li ser erdê hebû. Karê wî bi prensîbên Land Art bi navgîniya malper-taybetmendî û xwezaya wê ya demdemî ve girêdayî ye, digel Long performansa xwe bi wêneyan belge dike. A Line Made by Walking gava yekem car derket holê ji ber sadebûna xwe û xwezaya xwe ya zûde, xebatek bingehîn bû.

Di nav derengiya xebatê de, Long tekez kir ku ew di bingeh de ew qas bêqîmet bû. wek objeyeke hevpar.

Andy Goldsworthy (1956 ji dayik bûye)

Hunermendekî din ê Brîtanî ku di nava tevgera Land Art de kesayetek girîng dihat hesibandin Andy Goldsworthy bû. Peykersaz û wênekêşek navdar, Goldsworthy bal kişand ser afirandina karên ku bedewiya xwezayê, bandora demê, û têkiliya di navbera mirov û axê de zêde dike. Karên Goldsworthy dikarin wekî daîmî an demkî werin kategorîze kirin, ku piraniya karên wî yên paşîn pêk tînin.

Piraniya karên hunerî yên Goldsworthy ji materyalên organîk û nedomdar, wek şax, pel, qeşa, û zinaran hatine çêkirin. Ev hêman ji ber wê yekê hatin hilbijartin ku ew ji hev belav bibin, ku dê bibe sedema windabûna xebata wî. Serdema ku di bingeha xebatên Goldsworthy de hebû cîhana xwezayî ya ku her gav diguhere û ekolojiya nazik a ku bi dehsalan heye nîşan dide.Dema ku karên Goldsworthy ji hêla xwezayê ve hatin tunekirin, tenê belgeya hebûna wan bi wêneyan bû.

Room (1992) ji hêla Andy Goldsworthy; Viola-Ness, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Li dû şopa Richard Long, Goldsworthy armanc kir ku di xebata xwe de têkiliyek demkî pêş bixe. Yek ji berhemên wî yên naskirî, bi sernavê Kuçik, bi kevirekî din şikestî û spîkirî , ku di sala 1985-an de hatî afirandin, sadebûna wî ya nêzîkbûna karên xwe nîşan dide. Sernav bi dilsozî pêvajoya ku Goldsworthy ji bo afirandina berhemên hunerî, materyalên ku wî bikar aniye, û hem jî taybetmendiyên fîzîkî yên xebatê rave dike.

Tevî ku karên wî di wêneyan de hatine belge kirin jî, sernavên ku wî dane perçeyên xwe. Alîkarî kir ku hin statûyên karên wî bidome, gava ku materyalên ku wan çêkirine dest bi hilweşandin û hilweşandinê kirin. Bi manîpulasyona Goldsworthy ya hêmanên di nava xwezayê de, xebatên wî têkiliya ku mirovan bi dîrok, perestgeh, dem û pêvajoyên organîk re girtiye pirsîn. Dema ku karên wî yên dawîn mayîndetir in, Goldsworthy hîn jî lêkolîna xwe ya bingehîn a li ser perestgeh û bedewiya materyalên xwezayî vedikole.

Mîrateya Hunera Land

Tevgera Land Art, ku di dema 1960 û 1970, di heman demê de şerê Viyetnamê, tevgera hippie, û fikarên hawîrdorê zêde bûn.ji axê bi xwe hatiye peykerkirin an jî bi karanîna materyalên xwezayî yên ku di destê hunermend de bûn, di hunera Erdê de hatî çêkirin. Materyalên bijarte di nav wan de ax, nebat, zinar, gemar, kevir, çîçek û ava ku bi gelemperî li cîhê hatine dîtin, digel tevlêbûna van materyalan taybetmendiya malperê rûmetdar dike.

Bi giranî ji karên pêşdîrokî yên mîna wekî Stonehenge û Pyramids, Land Art bi gelemperî li deverên dûr ên ku ji civaka bajarî hatine derxistin û pir negihîştî hatine afirandin. Bi tevahî ji hêmanan bêparastin, ev sazûman hatin hiştin ku bi awayekî organîkî di nav xwezayê de biherikin.

Belavbûna wan a dawîn bêdawîbûna wan tekez kir, ku li hember hunera ku bi kevneşopî di hundurê galeriyan û mîhengên din ên çavdêrîkirî de dihat parastin hevbendiyek hişk çêkir.

Têgîna taybetmendiya malperê ji hêla hunera Erdê ya ku hatî afirandin ve ji cîhana hunerê re hate nas kirin. Van peykerên hunerî hunermendan li pêşiya karên xwe danî ji ber ku perçeyên wan her gav ji temaşevanan re ne peyda bûn, ango hin caran hunermend tenê ew kes bûn ku ji hebûna berhemên wan dizanîbûn. Ji ber vê yekê, hunermend bi gelemperî karên xwe bi rêya wêneyan belge dikin, ku paşê ew li galeriyên hunerî li şûna karên xwe yên rastîn nîşan didin.

Vê têkçûna cîhê ramana hunerê ku tenê tiştek heye xistiye nav pirsê. beDema ku meriv prensîbên bingehîn ên ku Land Art pêk tîne têne hesibandin, hêsan e ku meriv nas bike ku tevger li dijî bazara hunerî ya kevneşopî bû ku huner di nav galeriyan de afirand. Ji ber vê yekê, hunera pênaseya Earthworks ku hatî afirandin, hunera ku ji qadên pêşangeha fermî hatî çêkirin nîşan dide.

Land Art ji bo afirandina sazûman û peykerên abîdyetî û demdemî li derveyî qadên hunerî yên kevneşopî hebû, digel ku gelek hunermend bi eşkereyî danîne. xwe li derveyî sîstemê dema hunerê diafirînin. Bi vî awayî, wan nekaribû ku bazara hunerî bigihîje wan, ku ev dûrahiya ku hatî afirandin nîşan dide. Lê belê, ji ber lêçûnên girêdayî avakirina hunera Erdê, gelek hunermend ketin bin erdê da ku xebata xwe bidomînin dema ku tevger di dawiyê de ji hev belav bû.

Dihate fikirîn ku dawiya tevgera Land Art tê vê wateyê ku bazara hunera bazirganî ya serdest. di dawiyê de xwe gihand hunermendên Land, lê dîsa jî hin hunermend bi biryar man ku têgehên Land Art di karên ku afirandin de biparêzin. Digel ku Land Art dibe ku têgînên xwe yên orîjînal bavêje û di beşên din ên hunerê de pêşketibe, cewherê tevgerê îro dimîne.

Wek yek ji serdemên herî ceribandinê yên dîroka hunerê tê dîtin, Land Art pêşket. şêwazên nû yên ku bi domdarî xêzên di navbera celebên hunerî yên cihêreng de vedişêrin. Vê yekê hişt ku hunermend di nav şêwazên cihêreng de ceribandindema ku hîn jî di bin navê Land Art de ye. Ji ber vê yekê, mirov dikare hîn jî bipirse: Land Art çi ye? Bi eslê xwe, ew şêweyek hunerî ye ku cîhana xwezaya derdora me ji nû ve dîzayn kir û kir ezmûnek dîtbarî ya nû û nûjen.

Kurteya Tevgera Hunerê ya Land

Land Art Çi ye?

Land Art tevgerek bû ku di salên 1960-an û 1970-an de ji Amerîka derketibû, ku dît ku hunermend ji bo afirandina karên hunerî yên li xwezayê cîhên galeriyên kevneşopî avêtin. Van perçeyan di bin hêmanên xwezayî de bûn, ango ew pir caran tenê ji bo demek kurt hebûn.

Hunera Pênaseya Karên Erdê ya Minasib Çi Tê Hesabkirin?

Pênaseyek guncav ji bo hunera Erdworks her hunerek e ku di xwezayê de hatî afirandin, ku ji materyalên xwezayî yên wekî çîçek û pelên ku li cîhê afirandinê têne dîtin bikar anîne. Van cihan bi gelemperî dûr û negihîştî bûn, tê vê wateyê ku ew ji hêla patronên hunerê ve nedihatin dîtin. Gelek caran, tenê belgeya ku van karan hebûn bi rêya wêneyên ku hunermendan ji wan kişandibûn bû.

Peykera Herî Navdar a Hunera Zevî ya ku heye çi ye?

Peykera herî naskirî ya Land Art Spiral Jetty ji hêla Richard Smithson ve ye, ku îro jî heye. Wî ev spiral 1500 ling-dirêj li hemberê demjimêrê li peravên Gola Xwê ya Mezin li Utah, Amerîka afirand. Tevî ku di sala 1970 de hatiye afirandin, ev kar eîro jî li gor asta ava golê xuya dibe.

Xebatek ji rêzefîlma Xwedawenda Erdê (2018) ji aliyê Ayala Reznik; Postmodertimes, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Muze û galerî wekî cîhê kevneşopî ji bo çalakiya hunerî hatin terikandin, ku azadiya ku hewce dida hunermendan ji bo pêşxistina peykerên abîdeyê yên li derveyî cûrbecûr berhemên hunerî yên veguhêzbar ên kevneşopî. Ji ber vê negihiştinê, belgeyên wênekêşî û nexşe li şûna wan li cihên galeriyê hatin pêşkêş kirin da ku karên ku li derveyî destê temaşevanên hunerê hebûn temsîl bikin.

Îlhama giran ji tevgerên hunera nûjen ên din ên wekî De Stijl, Kubîzm û Minîmalîzm, gelek hunermendên ku bi Land Art re têkildar bûn jî di nav Hunera Minimal û Têgînî de cih girtin. Wekî din, hunermendên Land ji hêmanên tevgera Arte Povera re hatin kişandin, wek sadebûna wê û malzemeyên rojane yên sade yên ku di nav karên hunerî de hatine bikar anîn.

Ji bo afirandina peyker û sazgehên li derve kevneşopgalerî û mekanên muzexaneyê, hunermendên Land neçar bûn ku xwe bispêrin pergala ku ew nefret dikirin da ku ji hêla aborî ve piştgirî bidin ramanên xwe yên biha. Sazkirinên mezin ên peyzajê bi gelemperî bi kirîna axê û karanîna alavên gerîdeyê re têkildar bûn, digel ku patronên dewlemend û weqfên taybet bi gelemperî van projeyên berfireh û hovane fînanse dikin.

Dibe ku yek ji pêşengên herî berbiçav ên vê tevgerê Amerîkî bû hunermend Robert Smithson , ku berhema wî ya hunerî ya 1970 Spiral Jetty wekî peykerê herî navdar ê Land Art heya roja îro heye. Smithson kevir, alga û erd bi cih kir da ku kelekek bi şiklê spiral 1500 metre ava bike ku di Gola Xwê ya Mezin a li Utah, Amerîka de dirêj bû. Heya îro jî heye, ev xebat bi periyodîk li gorî asta avê diguhere tê xuyang kirin.

Lêbelê, mirina ji nişkave ya Smithson di 1973 de, û her weha hilweşîna aborî ya neçaverêkirî ya nîvê salên 1970-an ku rawestiya. fînansekirina tevayî, nîşana dawiya tevgerê bû.

Ligel ku tevgera Land Art jimareya xwe ya herî girîng wenda kir, dest bi tinebûnê kir, bi tenê çend hunermend berdewam kirin ku hunera xwe li gorî tevgerê diafirînin. prensîbên. Land Art hêdî hêdî bû beşek ji hunera gelemperî ya kevneşopî, bi navê wê bi xeletî ji bo nîşankirina her cûre hunera ku di xwezayê de heye tê bikar anîn.

Tevî bandorên destpêkê yên tevgerê, berhemên hunerî yên ku di bin van îdealan de hatine afirandin ne xuya bûn heya kudawiya salên 1960î. Pêşangehên yekem ên belgekirî yên Land Art, ku hunermendên navdar ên Landê pêşkêş kirin, bi navê Earthworks û Earth Art ​​bûn. Berhemên di nav van pêşangehan de li Galeriya Candace Dawn a li New Yorkê û Muzeya Hunerê ya Andrew Dickson White li Zanîngeha Cornell hatin pêşandan.

Di hunera rojavayî de wekî yek ji serdemên hunerî yên herî ceribandinî tê hesibandin, Land Art's temam e. redkirina qadên hunera kevneşopî alîkariya xwe kir ku xwe wekî pratîkek hunerî ya rewa pênase bike. Land Art pênaseyên sazkirî yên hunerê li ber xwe da û hebûna wê wekî tiştek ku tenê ji bo berjewendiyek were dîtin û firotin pirsîn. Îro, hunermendên navdar ên Land Robert Smithson, Richard Long, Michael Heizer, Nancy Holt, Walter De Maria, Agnes Denes, Dennis Oppenheim, û Andy Goldsworthy .

A perçeyek ji rêza Refuge d'Art ('Penabera Hunerê', 2002-2008) li Germiyan ji hêla Andy Goldsworthy; Pmau, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Taybetmendî û Bandora Land Art

Di nav tevgera Land Art de, di nav berhemên ku hatine afirandin de ramana demdemîbûnê hate giran kirin. Piraniya hunera Erdê ya ku hebû, bala xwe neda ser bedewî û hêmanên estetîk ên berê bi hunerê re têkildar bûn, ji ber ku ev karên hunerî ji bo ronîkirina redkirina tevgerê ya li ser kirrûbirra hunerê hatine çêkirin.

Ji ber vê yekê, taybetmendiya sereke ya Land Artev bû ku kar ji cîhên pêşangehê yên seretayî dûr bûn, ji ber ku peyker li şûna wan li cihên dûr û hema bêje ji raya giştî re negihîştin hatine çêkirin.

Hûnera Erdê bandor bû ku li derveyî sînorên bazirganî yên ku her diçe zêde bûne bixebite. bazara hunerê, ji ber ku hunermendan îlhama xwe didan ku karên gêjker ên ku nekarin bifiroşin û wekî objeyek bifroşin biafirînin. Di şûna wê de, Hunera Erdê bi xwezaya xwe ya demkî ve hate destnîşan kirin, ji ber ku materyalên ku di hundurê karan de têne bikar anîn, dihat hêvî kirin ku xera bibin, bihelin, hişk bibin, an ji hev bikevin, ev yek di bingeh de karên hunerî sînordar kir ku demkî bimînin.

Bikaranîna wênekêşiyê ji bo girtina van karan bêtir Art Land ji tevgera Hunera Têgînî ya berê dûr xist, ji ber ku kişandina wêneyan wekî taybetmendiyek sereke di nav tevgerê de hebû. Bê wêne, dê tu delîl tune ku hebûna kar îspat bike, digel ku hunermend pir caran tenê wêneyan li galeriyên hunerî û muzeyan pêşkêş dikin. Lêbelê, van cîhên dîtinê yên kevneşopî hewcedariya karanîna kamerayê ji bo belgekirina van xebatan bi kar anîn, ku hêmanek bazirganî ya nakok dîsa vedigere nav peykeran.

Her çend ku hêmana sereke ku Land Art pêk tîne pir caran dewletbûn û cîhê wê bû. çarçoveyek malper-taybet, amadekirin û wênekêşana pêkanîna ramanan û encamên dawîn bi heman awayî girîng bûn. Vê yekê destûr da van karên erdêHuner tevî xebatên ku li cihên cuda û dûr hene, di mîhengên galeriyê de werin pêşandan. Ji ber vê yekê, girêdanek di navbera karên hunerî û wêneyên wan de hate afirandin, ji ber ku gel bi vê forma medyayê ya du-alî ve girêdayî bû da ku abîdiyeta peykeran diyar bike.

Sazkirin 1:2001 , sazkirina mîmarî ya Marco Casagrande û Ami Rintala di sala 2001 de. Ev xebat 15.000 pirtûkên olî, siyasî û felsefî yên ji çar aliyên cîhanê bi zimanên cihê ku wek kerpîç ji bo dîwarekî dorveger hatine bikaranîn dihewîne. Piştî ku qediya, gelê Firensî di 36 saetan de sazkirinê perçe perçe kirin, û hişt ku kar li ser refên pirtûkên wan berdewam bike; Lapikas, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Taybetmendiya bingehîn a Land Art ev bû ku peyker û sazûman ji materyalên xwezayî hatine çêkirin ku pir caran li cîhê pêşveçûnê têne dîtin. Wekî din, ev karên hunerî li derve di nav deverên cihêreng de hatine çêkirin da ku bi awayên cûda bi xwezayê re têkilî daynin. Mîna danasîna ya hazir di nav civaka hunerî de, Land Art pênaseya ku karek hunerî dikare bibe guherand ji ber ku ji ber materyal û cihên hilbijartî sînorên hunerî berfireh kir.

Land Art bû. dikare bi serfirazî muze û galeriyan red bike wekî cîhê pejirandî ji bo mêvandarî û dîtina hilberîna hunerî, wekî serdema protestoyên civakî û siyasî.ajîtasyonê di salên 1960 û 1970 de tevger ber bi pêş ve bir. Digel vê yekê, bilindbûna tevgera ekolojîk ji bo pêşkeftin û serkeftina paşîn a Land Art wekî bandorek girîng kir. Her du tevgeran bajarvanî û bijartiyên wê yên jiyanê yên têkildar ji bo nêrînek utopîk a Erdê, ku gerstêrkê wekî mala herî dawî ya mirovan didît, berda.

Li seranserê tevgera Land Art, ruhê li pişt hin projeyên berfireh cûda bû. , tevî hemî sazûmanan ji bo meditatîfbûna demên dirêj û hestek girîng a serpêhatî nirxek mezin nîşan didin. Ev yek di hunera ku di xwezayê de hatiye afirandin û li gorî plana xwe di dema xwe de riziyaye û xira dibe de derketiye holê.

Di warê tesnîfkirina cureyên Hunera Axê ya ku hebûn de, kar dikarin bên kirin. Li gorî cûdahiyên teorîkî yên ku li dora çarçoweya fizîkî ya xebatê hebûn di nav "Site" û "Nonsite" de têne dabeş kirin. Karên "Malper" bi gelemperî behsa perçeyên ku bi malperê-taybetî bûn, tê vê wateyê ku ew tenê li cîhek taybetî hebûn ji ber ku ew bi rengek bêkêmasî bi bingehên xwe yên derveyî ve girêdayî bûn. Parçeyên "Nonsite" behsa karên ku perçeyên hundurîn bûn, ji ber ku ew karên hunerî yên ku dikarin di mîhengên galeriyê de bi cih bibin û werin pêşandan destnîşan dikin.

Lêbelê, hem "Malper" û hem jî "Nonsite" dixebitin, bêyî ku çawa be. wan etîket kirin û li ku bûntê dîtin, ji ber entropiya materyalên ku ji bo afirandina perçeyan hatine bikar anîn, wekî Erdxanê hebûne.

Herweha hunermendan di wê baweriyê de bûn ku parastina hunerê di nav cîhên wekî galeriyan de wekî karekî quretî heye. dê wateya xwe ya orîjînal winda bike, gelek hunermend neçar bûn ku ramanên xwe biguhezînin piştî paşveçûna ku di nîvê salên 1970-an de qewimî. Ji ber vê yekê, gelek hunermendên Land hilberîna xwe ya hunerî ji nû ve rêve kirin da ku cîhên fermî û galeriyê bicîh bikin.

Pêşangeha demkî ya xebata Richard Long li The Hepworth Wakefield di 2012 de; Poliphilo, CC0, bi rêya Wikimedia Commons

Hunermendên Navdar ên Land û Berhemên Wan

Li seranserê tevgera Land Art, gelek karên navdar ên Land Art ji hêla hunermendên navdar ve hatine afirandin. Hin ji van hunermendên Erdê yên naskirî li jêr hatine rêz kirin, ligel karên wan ên îkonîk ên ku li ser pênasekirina taybetmendiyên ku hunera Erdê dihewîne.

Walter De Maria (1935 - 2013)

Kesayetek girîng di nav tevgera Land Art de hunermendê Amerîkî Walter De Maria bû, ku di heman demê de peyker, wênekirin û kompozîsyona muzîkê jî ceribandiye. Karên wî bi gelemperî pêwendiya ku di navbera têkildar û mutlaq de hebû vekolîn, ji ber ku wî formên geometrîkî bikar anî da ku di nav peyker û sazgehên xwe yên Land Art de dubareyan biafirîne. Di destpêkê de wekî wênesaz xebitî, De Maria dest bi ceribandinê di nav Land Art de kir