Beriya destpêka sedsala nozdehan tabloyên nîgar û peyzajê li ser wan hewayek romantîzmê hebû. Di sedsala nozdehan de tevgerek ber bi nûnertiyek rastîntir a cîhana li dora me ve hat dîtin. Xwezaparêzî bû yek ji tevgerên herî berbiçav ên vê sedsalê, û gelek kes bawer dikin ku bihevrebûna Naturalîzm û Realîzmê bû sedema hunera nûjen û Impressionism.

Xwezaparêzî tevgerek hunerî ya tevlihev e, û meriv dikare li ser pênaseyek hunerî ya Naturalîzmê ya rastîn bisekine. Hunera xwezayî çi ye? Em dibînin ku Naturalîzm bi tevgerên hunerî û şêwazên din re herî baş dikare were fêm kirin.

Naturalîzm û îdealîzm: Ber bi pênasek xwezayîbûnê ve

Hûnera xwezayî çi ye? Yek ji awayên herî hêsan ên têgihîştina Naturalîzmê ev e ku meriv wê li gorî îdealîzmê binirxîne. Îdealîzm têgehek hunerî ye ku pir caran bi wênesaziya wêneyê ve girêdayî ye, ku tê de hunermendek hewl dide ku wêneyek bêkêmasî biafirîne. Xwezaparêzî, di eslê xwe de, li aliyê din ê îdealîzmê ye. Li şûna ku hewl bidin ku cîhan bêkêmasî xuya bikin, resamên xwezaparêz tercîh dikin ku hemî kêmasiyên cîhanê yên rast bi form nîşan bidin.

Ferqa Di Navbera Realîzm û Xwezaparêziyê de Çi ye?

Naturalîzmê gelek ji tevgera Realîzmê mîras girtiye, di nav de balkişandina li ser xêzkirina mirovên rojane di rewşên rojane de.Çol.

Sunrise in the Catskills (1826) a Thomas Cole; Thomas Cole, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Dîtina Daristana Fontainebleau (1830) ji hêla Jean-Baptiste-Camille Corot

A fîgurê yekalî yê xwe li ber darên gûzan û embara çemekî ditirsîne. Figure ji kompozîsyona peyzajê, ku tîpîk tabloyên xwezayî ye, duyemîn e. Çem bi ronahiya rojê tê ronî kirin, di heman demê de darên gûzê yên mezin sîberên kûr li seranserê peyzajê davêjin. Peyzaja navborî ji gundiyên derdora dibistana Barbizon hatiye îlhama kirin.

Ev tablo encama lêkolînên rûn û nexşên bi salan e. Her çend ne temam bibe en Plein air , amadekariya berfireh dihêle ku Corot dîmenek bêhempa mîna jiyanê bigire. Gelek bawer dikin ku xebata Corot veguherînek di navbera Neo-Klasîsîzm û Impressionîzmê de temsîl dike, û bi vî rengî, wî bi awayên girîng beşdarî tevgera xwezayê kir.

Pardon li Brittany (1884) ji hêla Pascal Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret

Ev hunera xwezayî ya xwezayî di navnîşa me de yekane ye ku balê nakişîne ser perestgeha xwezayî. Di şûna wê de, ezmûna mirovî mijara vê tabloya xwezayî ye. Wêneyê adeteke olî ya ji Bretonyayê nîşan dide ku welatiyên ji gundên gundewarî yên derdor li dora dêrê diçûn û lava dikirin.bexşandina bi nimêjê. Figurên mirovan, her çend lingên tazî bin jî, bi cil û bergên merasîmê li xwe kirine.

Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret hunermendekî xwezayê bû ku mijarên wî yên herî xweş jiyana gundiyên li Bretanyayê bûn. Dagnan-Bouveret giraniyek mezin da ser wênesaziya xwezayî ya bi rasthatina wênegiriyê. Ev tablo dixuye ku kêliyekê nîşan dide, lê bi rastî encama kompozîsyona studyoyê û tabloyek çêkirî ya sûnî bû.

The Pardon in Brittany (1886) by Pascal Dagnan-Bouveret ; Pascal Dagnan-Bouveret, CC0, bi rêya Wikimedia Commons

Daxwaza girtina cîhana xwezayî bêyî bandora sûbjektîvîteya mirovî di tabloyên Xwezaparêzan re derbas dibe. Her çend ji bo hunermendên xwezayalîst mijara herî populer perestgeh bin jî, portre û pêkhateyên jiyana hîn jî cihê xwe hebû. Dîroka Naturalîzmê tevlihev e, û ne bi tevahî qediya ye. Zehf û bedewiya hunera xwezayî nayê înkar kirin û bi kûrahî bandor li gelek tevgerên hunera nûjen kiriye.

Her çend tevger bi hev ve girêdayî ne û gelek dişibin hev jî, xwezayîparêziya di hunerê de ji Realîzm bi du awayên rexneyî. Realîzm şêwazek hunera rast-jiyanê ye ku balê dikişîne ser pêşkêşkirina cîhan û şert û mercên wê yên civakî û tiştên wê bi awayê herî rasteqîn. di naveroka tabloyan de ye. Dema ku Naturalîzm mêldarê balê dikişîne ser rêbaza nîgarkirinê, di nav de îcada en paqijkirina resmê , Realîzm li ser mijarê disekine. Bi gelemperî, resamên realîst mirovên asayî di rewşên rojane de pêşkêş dikin, ne ku lehengên îdealîzekirî.

Cûdahiya duyemîn di hişmendiya civakî de ye ku di tabloyên Realîzmê de tê vedan. Wênesazên realîst gelek caran bi xebatên xwe pirsgirêkên siyasî û civakî derdixistin pêş. Realîzma Sosyalîst û Wênesaziya Dîmenê ya Amerîkî mînakên tevgerên civakî ne ku ji hêla pêşkeftinên tevgera hunerî ya Realîzmê ve hatine teşwîq kirin. Wênesazên xwezaparêz bi tevahî mijûlî pêşxistina şêwaza herî xwezayî bûnboyaxkirin.

Destpêkek bêdeng a çemê (nêzîkî dawiya salên 1800î/destpêka salên 1900î) ji hêla Henri Biva; Henri Biva, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Pêşveçûna Wênekêşanê

Beşek ji pênaseya hunera xwezayî bi wênekêşiyê ve girêdayî ye. Pêşketinên teknolojîk di kişandina wêneyan de bandorek mezin li vê tevgera hunerî kir. Pêşketinên di wênekêşiyê de wênesazên peyzajsazên realîst , û gelekan dest bi ceribandina şêwazên cihê kirin.

Ji ber ku nekarîn cîhanê bi rastbûn û leza kamerayê bikşînin, hunermendan teknîkên cihê ceribandin. Lêbelê, wênesazên xwezayîparêz, bi vê teknolojiya nû kêfxweş bûn. Hunermendên xwezaparêz bi karanîna wênekêşiyê li gorî şert û mercên wê, tabloyên zindî çêkirine ku di ti serdemên din de bêhempa ne.

Rola Neteweperestiyê di Xwezaparêziyê de

Elementek din a bingehîn a Naturalîzmê di hunerê de awayê ku navçeparêz û neteweperest di nav xwe de dihewîne ye. hestên. Wênesazên xwezayîparêz estetîka xwe bi cihên taybetî ve girêdidin, bi gelemperî deverên ku hunermendan ji nêz ve dizanibûn, û nirxek hestyarî hildigirtin. Dîroknasên hunerê di wê baweriyê de ne ku ev meyla xêzkirina dîmenên naskirî yên gelek kesan ji demokratîkbûna hunerê re yekpare bû. Mijarên tabloyên xwezaparêz ji bo temaşevanek berfireh nas û hestiyar bûn.

The Widow's Acre (1900) ji hêla Edward Stott; Edward Stott, Domana Giştî, bi rêya WikimediaCommons

Wêneyên Xwezayî yên Fîguratîf û Peyzaj

Dê ne rast be ku meriv bihesibîne ku mijarên tabloyên Xwezaparêz tenê dîmen û dîmenên xwezayê bin. Pênaseya hunera xwezayî bi tabloyên peyzajê re ne hevwate ye. Her çend tabloyên peyzajê di nav nîgarkêşên xwezaparêz de herî zêde berbelav bûn jî, portre û tabloyên cureyên din jî pir caran bûn mijar.

Çawa ku hemî tabloyên xwezayê peyzaj ne, her weha hemî peyzaj jî ne xwezayî ne. Nêrîna subjektîf a her hunermendekî bi awayên nazik bandor li karê wan kir. Mînakî, dîmenên post-apokalîptîkî yên John Martin, hunermendek dîtbar a olî, têne fikirîn ku hêza Xwedê temsîl dikin. Wekî din, tabloyên peyzajê yên Turner zêdetir ber bi ceribandinên Ekspresyonîst ên bi ronahî û reng ve diçin.

Tevî ku tabloyên peyzajê hildiberînin jî, van hunermendan jî nikarin xwezaparêz bêne hesibandin. Ev hunermend li şûna ku hewl bidin ku ji bo temsîla rast bi dest bixin, karên xweîfadekirinê diafirînin.

Pêşveçûna Dîrokî ya Xwezaparêziyê

Xwezaparêziyê li gorî navgîniya hunerî xwedan dîrokek tevlihev e. hûn difikirin. Di warê peykera xwezaparêz de, em dikarin nîşangirên peykera yewnanî ya klasîk û şiyana wan a bêkêmasî ya dubarekirina fîgurê mirovî destnîşan bikin. Wêneya Xwezaparêz a Fîguratîf gavên xwe yên pêşîn avêt Ronesansa Îtalî bi hunermendên mîna Albrecht Durer, Leonardo da Vinci, û Michelangelo re.

Ronesansa Bakur, ku di Reformasyona Protestanî de li Ewropaya Bakur de xençerek bû, di dubarekirina xwezayê de bi rastbûna bêkêmasî ve zencîreyek dît. . Wêneyên peyzaj, fîgur û rewşên rojane di vê serdemê de zêde bûn. Hunermendên mîna Jan Vermeer, Aelbert Cuyp, û Willem Kalf jîyana hêşîn, dîmen û tabloyên fîgurê mirovan bi şêwazek naskirî ya Xwezayî afirandin. Dij-Reformasyona Dêra Katolîk îdealîzmê mizgînî da, û romantîzm di sedsala pêş de serdest bû.

River Landscape with Riders (z. 1655) ji hêla Aelbert Cuyp; Aelbert Cuyp, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Xwezaparêziya Nûjen: Komên Girîng

Pênase û kevneşopiyên xwezaparêziyê yên serdema nûjen kokên xwe hene di çend komên hunermendan de. Van komên hunermend hewl dan ku cîhana xwezayî bêyî şîrovekirin an tehlîlkirina subjektîf xêz bikin.

Dibistana Norwich (z.1803-1833)

Ev dibistana wênesaziyê pêşî ji hêla John Crome û paşê ji hêla John ve hate rêve kirin. Cotman bifroşin, hunermendê avareng . Dibistana Norwich ku ji Norfolk Broads, peyzajên Angliyaya Rojhilat, û marşên xwê îlham girtiye, di heman demê de îlhama wênesazên peyzajê yên Hollandî yên ji sedsala 17-an, di nav de Jacob van Ruisdael û Meindert Hobbema, dît.

Dibistana Hudson River (z. 1825-1875)

Bi rêberiya Thomas Cole, hunermendek îngilîz, ev dibistana hunermendên romantîk li bajarê New Yorkê bû. Vê dibistana hunermendên peyzajê ji romantîzmê îlham girtiye, û gelek tabloyên wan Geliyê Çemê Hudson nîşan didin.

Dibistana Barbizon (z. 1830-1875)

Dîroknasên hunerê bawer dikin ku ev koma xwezayî ya herî bi bandor, hunermendên li seranserê Amerîka, Ewropa û Avusturalya îlhamê dide. Dibistana Xwezaparêz a Frensî bi pêkhateyên xwe yên spontan en plein air kompozîsyona peyzaja endamên xwe navdar e. Theodore Rousseau rêberiya vê dibistanê kir, ku tê de hunermendên wekî Charles Daubigny, Jean-Francois Millet, û Camille Corot hebûn. Dema ku dibistana Laheyê ya li Hollandayê şêwazeke bêtir Impresyonîst dipejirand, dibistana Barbozion alternatîfek xwezayî ya ku ji jiyanê re rasttir bû derxist holê. 1900)

Dibistana Hague ji dibistana Barbizon îlham girt, lê bi şêwazek bêtir Post-Impressionist. Anton Mauve, Johannes Bosboom, birayên Maris, Hendrik Willem Mesdag, û Johan Hendrik Weissenbruch endamên payebilind ên dibistana Laheyê bûn.

Gerokên Rûsî (nêz. 1863-1890)

Ev kom hunermendên ciwan ên rûs ên ji Akademiya Hunerê ya Imperial St Petersburgê li seranserê Rûsyayê geriyan, mirov û dîmen kişandin. Hunermendên herî navdar ên perestgehêdi nav wan de Îvan Şîşkîn, Feodor Vasilyev û Îshaq Levîtan hebûn. Endamên din ên vê koma hunermend Vasily Polenov, Vasily Perov, Nikolai Gay, Ilya Repin, û Vasily Surikov bûn.

Sibehek li daristana çamê (1889) ya Ivan Shishkin ; Ivan Shishkin, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Impressionism (z. 1873-1886)

Heya nuha yek ji tevgerên xwezayî yên herî navdar, Impressionism herî baş ji hêla tabloyên peyzajê yên Claude Monet, Alfred Sisley, Renoir , û Camille Pissarro. Tevkariya herî mezin a Impressionîstan ji tevgera Xwezaparêzan re şiyana wan a ji nû ve hilberandina bandorên ronahiyê bû.

Lêbelê, gelek taybetmendiyên din ên peyzajên Impressionist bi pênaseya me ya Naturalîzmê re li hev nakin. Wênesazên impresyonîst cûrbecûr rengên ne-xwezayî bi kar anîn, û teknîkên wênesaziyê, di nav de lêdana firçeyan jî, hewaya ekspresyonîzmê û atmosferê dide tabloyan.

Dibistana Wênesaziyê ya Glasgow (z. 1880-1915)

Eleqedar bi teswîra xwezayî ya jiyan û xebata li welêt, koma hunermendên pêşkeftî yên bêserûber ji hêla John Lavery û James Guthrie ve hate rêve kirin. Van endamên pêşeng bi dibistana Haag, Barbizon, Impressionism, û koma Worpswede ya Alman re nas dikirin.

Dibistana Newlyn (nêz. 1884-1914)

Li çoltera kornîkî ya matmayî ye, vê koma jihunermend di kişandina dîmenên li dora xwe de pispor bûn. Hûn dikarin ronahiya xwezayî ya balkêş a Newlyn di tabloyên ku ji hêla van hunermendên ku rasterast bi cîhana xwezayî re xebitîne hatine afirandin de bibînin. Stanhope Forbes, Norman Garstin, Frank Bramley, û Walter Langley endamên sereke yên dibistana Newlyn bûn.

Dibistana Heidelberg (nêz. 1886-1900)

Vê koma hunermendên xwezayîparêzên Awistralyayê kirin bi hewayê xweş resim bi şêwazek ku firçeya Impressionîst bi hûrguliyên Barbizon re hevûdu dike. Endamên sereke Arthur Streeton, Tom Roberts, Fred McCubbin, û Charles Conder hene.

Mînakên Navdar ên Wêneyên Xwezayî

Niha ku me bingehên teorîk ên Xwezaparêziyê lêkolîn kir, bila em li hin ji tabloyên xwezayî yên herî navdar. Wêneyên jêrîn di navbera 1821 û 1884-an de hatine çêkirin û dîmen û fîguran tê de hene.

The Hay Wain (1821) ji hêla John Constable ve

Nimûneyek bêkêmasî ya tabloyên xwezayî, ev di xebatê de erebeyeke gîha ya bi hespan tê xêzkirin nîşan dide ku çemekî li ber erdek çandinî ya bi heybet rast derbas dike. Ronahiya tavê ya şilkirî li ser ava çem diherike, di nav refleksên nazik ên daran û embaran de diherike.

Li gorî neteweperestiya ku pir caran bi tabloyên xwezayê re diherike, ev tablo herêmek ji Suffolkê temsîl dike ku niha wekî "Welatê Konstable". ". Awayê ku fîgurê mirovî yebi hûrgulî di hundurê perestgeha xwezayî de tête danîn, ku ji berhemên hunerî yên xwezayî ye. Her çend bi hewayê resimkirin ji bo gelek hunermendên xwezaparêz pratîkek hevpar bû jî, Constable tabloyên xwe li studyoya xwe ya Londonê temam kir.

Bêyî ku ew li ku derê hatî kişandin, ev tablo mînakek bêkêmasî ye ku çawa Hunermendên xwezaparêz dîmenek nefermî ya cîhana xwezayî pêşkêş kirin. Rastiya tabloyê bi hûrgulî taybetmendiyên hestyarî û helbestî yên peyzajê radigihîne.

The Hay Wain (1800) ya John Constable; Ernst Ludwig Kirchner, CC0, bi rêya Wikimedia Commons

Sunrise in the Catskills (1826) ya Thomas Cole

Ev tablo yek ji yekem e ji aliyê nîgarkêşê peyzajê îngilîz-amerîkî. Cole li deverên derdora Geliyê Çemê Hudson îlhamê dît, yek ji hunermendên yekem bû ku van dîmenan bi şêwaza Romantîzma Ewropî pêşkêş kir. Gelek Cole wekî bavê dibistana Çemê Hudson dihesibînin û em nikarin rola wî ya di pêşvebirina şêwaza xwezayîparêziyê de zêde bikin.

Rasim dîmenek zinarek ku di bin tîrêja tavê ya serê sibê de tê şûştin pêşkêş dike. Hûn dikarin mijê dizivirînin ku ji newalên çiyayên Catskill bilind dibe û ronahiya rojê digire. Çiyayên tarî yên ku bi firçeyên tevlihev, darên ketî, û zinarên çilmisî ve girêdayî ne. Nêrîna ku em bi vê tabloyê distînin, a Amerîkîyek neqişandî ye