Di dîroka hunerê û gelek formên wê de, hunermend her dem bi temsîla cîhana xwezayî re eleqedar bûne. Çi ew dîmenên aştiyane bin, çi bahozên dramatîk ên bi heybet bin, ji ber ku fikarên li ser rewşa tenduristiya jîngehê di sedsala 20-an de dest pê kir zêde bû, hunermendan dest bi adaptekirina temsîl û îfadeyên xwezayê kirin. Van hunermendan dest bi pêşxistina xebatên ku mijarên guherîna avhewa û qirêjiyê îfade dikirin û balê dikişandin, bi gelemperî bi hawîrdora fizîkî re bi xwe re hevkariyê dikirin. wekî hunera hawirdorparêziyê, an jî hunera guherîna avhewa tê zanîn, dikare wekî rêzek pratîkên hunerî were pênase kirin ku tê de temsîlkirin û vegotina mijarên ekolojîk ên guherîna avhewa, gemarî û mijarên mîna wan ên ku tenduristiya jîngehê xirab dike, vedihewîne.

Vê tevgerê di salên 1990-an de balkêşek girîng bi dest xist ji ber ku hunermend, tevî civakên mayî, dest bi nîqaşan kirin ka mirov çawa bandorê li hawîrdora ku lê dijîn dike.

Tevgera hunera hawîrdorê Nêzîkatiya dîrokî ya teswîra xwezayê di hunerê de, her wiha teswîrên herî dawî yên ku bi ramanên ekolojîk û bi motîfên siyasî ve girêdayî ne, girêdana hunermend bi xwezayê re, bi karanîna materyalên xwezayî pîroz dike.

6>Pennsylvania bi masterê di Hunerên Bedew de sê sal şûnda.

Wê li gelek saziyên li çaraliyê welêt mamostetî kiriye, di nav de Zanîngeha Princeton, Zanîngeha Dewleta Arizona, û Akademiya Hunerên Bedew a Pennsylvania.

Wêneyê Diane Burko di studyoya xwe de, 2016; Di vê navberê de88, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Wê niha li Koleja Civakî ya Philadelphia sernavê profesorê emerîtus heye, û hem jî di desteya rêvebir ya Komeleya Hunerê College. Ew bi tabloyên xwe û wênekêşiya xwe ya bihêz a ku fikarên gerdûnî yên derbarê jîngeha xirabûyî de temsîl dike tê zanîn.

Columbia Glacier Lines of Recession 1980 - 2005 (2011)

Wê gelek caran ber bi dirêjahiyên tund ve çû ku di karên wê de rastbûna piştrast bike, wekî ku bi perçeyên wê yên li ser cemedên qeşayî yên Antarktîkayê tê dîtin, wek Columbia Glacier Lines of Recession 1980-2005 ( 2011) û Makalu - Himalaya (dîrok nenas ) Di van xebatan de Burko rêwîtiya nav xwe dikircarnan-tehlûkeyên kûr û qeşayî ku bi xwe bibîne ka çiqas zû cemedan dihelin.

Ev der barê temsîlkirina krîza avhewayê ya îroyîn de bi huner û wênekêşiya bi hêz a Burko ve tê îfade kirin, û nîqaşek pêwîst li ser şikestina jîngehê.

Ew hêvî dike ku xebata wê ya ku heta îro berdewam dike, bihêle ku temaşevan bifikire ka ew çawa beşdarî xirabûna jîngehê û wêrankirina avhewayê ya ku ji hêla mirov ve hatî çêkirin, dike, û diyar kir ku cîhan "dê Ji bo zarokên me ne wisa be…” Burko serdana her sê qadên qeşayê yên mezin ên cîhanê kiriye, vê dawiyê ji derbasbûna çemên cemidî yên Antarktîkayê û cemeda Viedma ya li Qeşaya Qeşa ya Patagonyayê ya Arjantînê, ku bi rêjeyek nedîtî dihele, vegeriya.

Diane Burko bi xebata xwe, Waters: Glaciers and Bucks, 2007 - 2011 , di vekirina pêşangeha Sensing Change 2013 de li Weqfa Mîrata Kîmyewî li Philadelphia, Dewletên Yekbûyî; Enstîtuya Dîroka Zanistê, CC BY-SA 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Ew wekî bîranînek diyardeya helîna cemedê ya mezin ku bi hunera wê ya Jîngehê li çaraliyê cîhanê pêk tê, dike. Mînakî, ew îdîa dike ku niha li Parka Neteweyî ya Glacier ji 25 cemedan kêmtir in, ji 150-an di salên 1850-an de. Her çend çêbûna cemedan bi hezaran sal girtibin jî, meriv matmayî dimîne ku meriv çiqas winda bûne.di 200 salên berê de, bi bandor bi destpêka serdema pîşesaziyê dest pê kir. Ev zêdebûna mezin a karbondîoksîtê ya atmosferê bi piranî ji ber germbûna gerdûnî pêk tê, ku ji şewitandina zêde ya sotemeniyên fosîl tê.

Burko destnîşan dike ku ew her gav xwediyê "meraqek zanistî" ye, û bala mirovan dikişîne. di encamê de civaka zanistî. Zanyar ji xebata bi wê re kêfxweş dibin, rêz û hurmetê ji şirovekirina wê ya hunerî ya rastiyên xwe digirin.

Burko bi rêkûpêk vexwendname distîne da ku li sempozyûm û kolektîfan biaxive ku bala xwe didin ser ka huner çawa dikare dîtin û diyardeyên zanistî ragihîne. Di konferansa GSA (Civaka Jeolojîk a Amerîkayê) ya li Vancouverê de, Burko wek axaftvanek mêvan xizmet kir, semînerek li dar xist û bi zanyarên lêkolîner ên INSTAAR (Enstîtuya Lêkolînên Arctic û Alpine) re civiya. Îro, Burko li seranserê Dewletên Yekbûyî zêdetirî sî pêşangeh hene, û ew berdewam dike li ser hunera Jîngehê, belgekirina qeyrana cemedan a helandinê, wekî ku bi yek ji karên wê yên herî dawî, Germa Havînê (2020) tê dîtin.

Olafur Eliasson (1967 – Niha)

Hunermendê Îcelandî-Danîmarkî, OlafurEliasson wênesaz û afirînerê Jîngehê yê navdar e, ku herî zêde bi peyker û sazkirinên xwe yên mezin tê zanîn, ku ji fenomenên xwezayî yên jîngehê îlham girtiye. Xebata wî ji ber bikaranîna materyalên hêmanan, wek ronahî, germahî, û av, tê pesnandin, ku ew hemî wan bikar tîne da ku ezmûnek berbiçav ji temaşevan re biafirîne.

Olafur li ser çend projeyên hunerî yên giştî kar kiriye, mîna wekî sazkirina li seranserê bajêr Çemê Kesk (1998) û her weha Paviliona Galeriya Serpentine ya Londonê ya 2007-an, avahiyek demkî ku bi hevkariya mîmarê Norwêcî Kjetil Traedal Thorsen, û Avavên Bajarê New Yorkê hatî çêkirin. 8> (2008) komîsyoneke Fona Hunera Giştî. Wî ji bo Xelata Serkeftinê jî trofeyê dîzayn kir.

Peyker jî mîna piraniya berhemên wî, qadên ku huner û zanist dikarin bi hev re bijîn lêkolîn dike. Teşeyê wê wek toroidê ye, formên xwezayî yên mîna keriyên deryayê, kelikên DNA û galaksiyan û her weha çalên reş û galaksiyan vedihewîne.

Wêneya hunermend Olafur Eliasson; Vogler, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Ji sala 2014-an vir ve, Olafur li Dibistana Hunerên Bedew û Sêwiranê ya Alle ya li Addis Abeba wekî profesorek alîkar kar kiriye. Ji sala 2009 heta 2014 li zanîngeha Berlînê ya hunerî mamoste bû. Cihê studyoya wî Berlîn a Almanyayê ye. Wî Studio Olafur Eliasson, navendek ji bo lêkolînên mekan, li Berlînê ava kir1995.

Eliasson jî di sala 2014an de ligel hevjînê xwe yê demdirêj, mîmarê alman Sebastian Behmann, Studio Other Spaces ava kir.

Di sala 2003 de, Olafur nûnertiya Danîmarka li 50emîn Bienaleya Venedîkê, pêşangeheke çandî ya navneteweyî kir. Dûv re wê salê, wî Projeya Hewayê (2003) li Hola Turbine ya Tate Modern li Londonê saz kir, ku di hunera hevdem de wekî xalek girîng tê gotin.

The Weather Proje (2003)

Ji bo îfadekirina pirsgirêka her ku diçe mezin dibe ya germbûna global, Projeya Hewayê (2003) wekî beşek ji rêzikên populer ên Unilever, ku cîhê vala di hundurê Salona Turbine de dagirtin. Mebesta pêşangehê ew e ku wekî tavek bêserûber xuya bibe ku ji mijê derdikeve, ezmûnek temaşekirinê ya bi heybet û binavûdeng çêdike.

Ev beş ne ​​ji bo afirandina xeyalek, lê ji bo ku temaşevanan hebe. têgihîştinher aliyên karê hunermend.

Tevî ku ev kar bi xwe celebek teşwîqê bû ku têgihîştina gel ya ji hêmanên hewayê henek dikir, Projeya Hewayê têgihîştinek kûr a hêmanên hewayê nîşan da. kozmos. Ew ramana hebûna ezmanek ku qet naqede û rojek ku bi taybetî germ nebe diafirîne. Salona Turbine dengek hilberand ku, dema ku bi şahidiya hilberîna Eliasson re têkildar bû, mêvanan hîs dikir ku ew bi rastî li wir in, têkiliya nêzîk pêşniyar dike. Şewqa sor a sferê jî dianî bîra gerstêrka Marsê.

The Weather Project (2003) li Tate Modern, London; Michael Reeve, CC BY-SA 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Olafur ji bo ku mijeke baş di hewayê de bi çareseriya şekir û avê, û hem jî nîvdorek çêbike, şilkeran bikar tîne. dîska ku ji bi sedan ampûlên monokromatîkî hatî çêkirin ku ronahiya zer diweşandin û ji neynika tavan ve dorveger xuya dikir. Ziyaretkar dikaribûn xwe wekî siyên reş ên piçûk li hember deryayek ronahiya porteqalî bibînin, ku wekî tavana salonê xizmet dikir û wekî temsîla rojê xizmet dikir. Dema ku li vê pêşangehê temaşe kirin, çend kes li ser pişta xwe rûniştin û dest û lingên xwe wek bersiv hejandin.

Bînervan "bi narsîsîzma xwe serxweş bûn dema ku ew xwe ber bi ezmên ve hilkişiyan" wek rexnegirê hunerî Brian. O'Doherty şirove kir.

Mijê tenikku li tevahiya herêmê digeriya û xuya bû ku ji derve tê, cîh bi tevahî dorpêç kir. Ziyaretvanên ku li jor digeriyan da ku bibînin ka mij ji fezayê direve, dikaribûn ferq bikin ku tavan bi wêneyekî neynikê yê devera li jêr hatiye guhertin. Di dawiya salonê de 200 ampûlên mono-frekansa nizim-sodyûm jî hebûn. Bi gelemperî di roniyên kolanan de têne dîtin, lampayên mono-frekansî ronahiyê bi frekanseke wisa kêm çêdikin ku ji bilî reş û zer hemû rengên din nedihatin tesbîtkirin.

Sazkirinê hewl da ku ezmûnek biafirîne ku tê de temaşevan hest dikin ku ew nêzîk in. roj di nav ewran de. Projeya Weather Perçeyek hunera Jîngehê ya pir bi bandor û pir serfiraz bû. Di pêşangehê de hate ragihandin ku di heyama xwe ya şeş mehan de du mîlyon mêhvan kişandin, ku gelek ji wan careke din vegeriyan.

Di hevpeyvînek bi kovara Frieze re di 2003 de, O'Doherty dilşadiya xwe ji bo sazkirinê nîşan da û destnîşan kir ku ew "cara yekem bû ku [wî] cîhê pir xemgîn-wek tabûtek ji bo dêwek- bi bandor civakbûyî dît." dema ku Richard Dorment ya The Telegraph "xweşik û hêza wê" silav kir.

Ev berhema Eliasson ya herî naskirî berdewam dike û di dengdana Guardian de di rêza yazdeh de cih girt. berhemên herî bilind ên hunerî yên ku ji sala 2000-an vir ve hatine hilberandin, digel Jonathan Jones Olafur wekî "yek ji girîngtirîn sedsalê" bi nav dike.hunermend.”

Hunermendên Jîngehparêz ên Din ên Navdar

Di nav hunermendên hawirdorê yên mîna Burko û Eliasson de, çend hunermendên din xebatên xwe ji bo lêkolînkirina pirsgirêkên jîngehê bikar tînin, gelek teknîk û navgînan bikar tînin. Di nav wan de hunermendên hawirdorparêz ên mîna Vik Muniz û Janel Houton hene.

Vik Muniz (1961 – Niha)

Gelek wênesaz û hunermendên din ên jîngehparêz ên navdar hene, wek Vik Muniz, ku karê wî bi ji nû ve bikaranîna çopê û malzemeyên vejenkirî, di nav de kaxiz, magnets, pêlîstok, û hetta şûşeyên cixarê jî tê zanîn.

Berhemên wî yên herî naskirî "Karpostalên ji Nederê: West Palm Beach" (2014), "Mnemonic Vehicle No. 1" (2014), û "Repro (Monochromes): Green" (2017) hene.

Janel Houton (1975 – Niha)

Janel Houton jî heye , ku xebata xwe li ser çanda herêmî ya Boston, DY, û hem jî jîngeha xwezayî ya ku bajar dorpêç dike, bingeh girt. Karê wêmijarên mijarên ekolojîk ên neteweyî û gerdûnî, wekî parastina jîngeha xerabûyî ya erdê, û guherîna avhewayê îfade dike. Yek ji berhemên wê yên herî naskirî Arctic Vision of St Francis (2017) ye, ku pirsgirêka germbûna gerdûnî û bandorên wê li ser herêmên Arktîk û faunaya wê ya xwecihî îfade dike.

Hunermendên jîngehê, nemaze yên di deh salên dawî de çalak in, li ser têkiliya xwe ya bi jîngehê re û hem jî bandorên zirardar ên guherîna avhewayê difikirin. Bi tevlêkirina jîngehê di xebata xwe ya hunerî de, van wênesazên Jîngehê hêvî dikin ku çêtir fam bikin ka mirov çawa bi wê re têkilî daynin. Ev awayê dîtina me ya cîhê afirandina hunerî diguhezîne; Hunermendên Jîngehparêz li şûna ku stûdyoya hunermend wekî cîhê yekane bikar bînin ku tê de biafirînin, hunermendên hawirdorê bi cîhana xwezayî re bi rengek pir rasterast û çalaktir tevdigerin. Dibe ku ew vê yekê bi ceribandina rêbazên nû yên li derve an jî bi tevlêkirina materyalên xwezayî di nav mîhengên nû de bikin.

Pirsên Pir Pir Pirsîn

Hunera Jîngehê Çi ye?

Hunera hawirdorê tevgereke hunerî ye ku xebatên hunerî yên ku ji bo zêdekirin an jî bibin beşek ji jîngehê, di nav hewldanan de ji bo ragihandina li ser mijarên jîngehê û ekolojîk dihewîne.

Mînak Çi ye Hunera Jîngehê?

Xebatên hunerî yên ekolojîk têne afirandinJi hêla hunermendên Jîngehê ve tenê materyalên xwezayî yên wekî pelikên kulîlkan, keriyên deryayê, şaxên daran, qûm û av bikar tînin. Mînakî, Richard Shilling ya jorîn c çerxa rengîn bi pelên payîzê û xeleka barkê ax hat çêkirin.

Taybetmendiyên Hunera Jîngehparêz Çi ne?

Hunera jîngehê bi gelemperî ji bo cîhek taybetî tête sêwirandin, nayê veguheztin, û eşkere nabe ku di muze an galeriyan de were pêşandan. Ev yek ji taybetmendiyên wê yên sereke ye. Lêbelê, hin derbirîn hene ji ber ku hunermendên Jîngehparêz cûrbecûr rêbazan bikar tînin.

Cureyên Hunera Jîngehparêz Çi ne?

Hunera jîngehê dikare di çend binkategorî de wekî Eko-huner, Hunera Zevî, Hunera Guherîna Avhewa, Karên Erdê, û hunera Erdê de were diyar kirin.

Çima Hunera Jîngehî Girîng e?

Hûnera jîngehê ne tenê cîhek ji bo îfadekirina bedewiya jîngeha xwezayî diafirîne, lê di heman demê de cîhek ji bo belavkirina agahdariya girîng, û bilindkirina hişyariyê ji bo pirsgirêkên ekolojîk û Jîngehê yên wekî germbûna gerdûnî diafirîne. û guherîna avhewayê.

Ji salên 1990-an vir ve, tevgera hunera hawîrdorê ji vegotinên fermî dûr ket, ber bi nûnertiyên kûr ên ku îfadeyên pergalan vedibêjin. , pêvajo û diyardeyên ku bi fikarên civakî-ekolojîk ve girêdayî ne. Ev îfadeya entegre di destpêkê de di salên 90’î de weke helwesteke exlaqî ya li ser mijarê pêşket. Tê fêhmkirin ku ew îfadeya têkiliya bi taswîrên dîrokî yên erdê an hunera axê , hem jî qada hunera ekolojîk e.

Li gorî mijara xwe, tevger hem zanist û felsefeyê dihewîne, hem jî medya kevneşopî û hem jî ya nû di taswîrên xwe yên hawirdorê de vedihewîne.

Nimûneyên van dîmenên xwezayî yên ji deverên gundewarî, û hem jî derdorên bajarokî û bajarî yên pîşesazîtir in. Tevger di warê hunerî de cîhek pir girîng bi dest xistiye, ji ber ku axaftinên li ser mijarên guherîna avhewa û fikarên hawirdora gerdûnî berfireh bûne, bûye xala bingehîn a gelek pêşangehên hevdem ên li çaraliyê cîhanê.

DîrokaHunera jîngehparêzî

Hinûra fizîkî û xwezayî her tim di qada hunerê de cihê xwe girtiye, vedigere serdema paleolîtîk tabloyên şikeftan , ku gelek caran temsîla heywanan an jî nebatan nîşan didin; tiştên ji xwezayê yên ku dê ji bo şêwaza jiyana pêşdîrokî girîng bin. Her ku huner û formên wê di nav sedsalan de pêş ketin, îfadeyên hawîrdora xwezayî bi formên wekî tabloyên peyzajê dihatin dîtin, ku tê de hunermend jîngehek dema ku li ber xwe rûniştî xêz dike, têkiliyek kûr bi fizîkîya xwe re pêş dixe. derdor.

Ev di tabloyên ezmanî yên John Constable de tê dîtin, wek "Lêkolîna Ewr: Sunset Stormy" (1821 - 1822) û her weha di rêzefîlma Londonê ya bêtir pîşesazkirî ya Claude Monet de, wekî "Houses ya Parlamentoyê” (1904).

Lê belê, her ku civak ji hawîrdora xwe ya fizîkî û pirsgirêkên ekolojîk ên ku pê re rû bi rû ne, haydartir bû, hunera jîngehê neçar bû ku xwe biguncîne. Wênesazên Jîngehê yên hemdem ên wekî Diane Burko û Alexis Rockman van mijaran xistin nava xebatên xwe, da ku balê bikşînin û nîqaşek li ser ka mirov û pîşesaziya her ku diçe zêde dibe bandorek neyînî li hawîrdora laşî kiriye. Xebata Burko bi taybetî bi temsîla xwe ya diyardeyên xwezayî tê zanîn, hem jî bi demê re çawa diguhere.John Constable, li Galeriya Neteweyî ya Hunerê li Washington DC, Dewletên Yekbûyî; Galeriya Hunerê ya Neteweyî, CC0, bi rêya Wikimedia Commons

Van temsîlkirina der barê derbasbûna demê de ne tenê mijarên ekolojîk radigihînin lê di heman demê de balê dikişînin ser mijara guherîna avhewayê. Rockman ji ber perestgehên xwe, yên ku nêrînek cinîkî û satirîk li ser guherîna avhewa û çawa mirov zirarê digihîne jîngehê, bi taybetî li ser endezyariya genetîkî diyar dike, tê qedirgirtin; mirov çawa ji bo berjewendiya xwe dest bi cureyên din dike.

Bi xerabûna domdar a jîngehê, û berfirehbûna nîqaşên gerdûnî re, wênesaz û hunermendên jîngehê dest bi adaptekirina hunera xwe kirin.

Hunermendan dest bi vegotina awayê mirina jîngehê kirin ne ku tenê bedewiya wê diyar bikin. Tevger wekî ku di salên 1960-an de derketiye holê, digel hunermendên navdar Jean-Max Albert, Nils Udo, Piotr Kowalski, û Robert Smithson .

Şîrovekirina Hunera Jîngehê

Hûnera jîngehê têgehek pir berfireh e, ji tevgerek taybetî. Pênaseya têgînê tune ye, lê tevger komek mijar û peyamên civakî, siyasî û zanistî yên cihêreng dihewîne û dikare di nav çend tevgerên jêrîn de were dabeş kirin.

tevger hunera têgînî, hunera Erdê, hunera Erdê, û hunera domdar in. A hevpar serekeMijara di navbera van hemû bine-tevgeran de mijara ku bi krîza avhewayê û tevgera eko-tevgerê re têkildar e.

Hûnera hawîrdorê bi rastî ji tevgera hunera Landê ya heyî derketiye holê, bi karanîna eşkere ya cîhê û karanîna hawîrdora xwezayî ku peyamek derxîne. Van hunermendan dê bi taybetî li cihên neortodoks bigerin ji bo ku karên wan werin pêşandan, şîroveyek û rexne li ser pîşesaziya hunerî ya sereke bikin, ku muzexane û galeriyan bi gelemperî hilberîn, firotin û pêşangeha berhemên hunerî kontrol dikin.

Lêgerîn. derketina cihên nû tê vê wateyê ku hunermendan hêz ji pîşesaziya damezrandî rakirin, û ji ber vê yekê hewcedariya vê pîşesaziya bazirganî bi tevahî pirsî. Ev bikaranîna cihan di heman demê de rê dide hunermendan ku têkiliya di navbera nifûsa mirov û hawîrdora fîzîkî de bi yekkirina her du hêzan di xebata xwe de diyar bikin, şiyana hunerî û pratîka xwe di nav hunerê de bi cih bikin.

Beryak, Çemê Thames û Xaniyên Parlamentoyê (1904) ji hêla Claude Monet ve, ku li Muzexaneya Hunerên Bedew a Pûşkîn a li Moskowê, Rûsyayê ye; Claude Monet, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Van hunermend dê armanc bikin ku awayê dîtina van cihên xwezayî bi gelemperî biguhezînin an têgihiştinê, lê di heman demê de, ronahiyê bidin tiştê ku berê li wir bû, dibe sedem ku temaşevan ji nû ve bifikire ka çawaew jîngeha xwezayê dinêrin û balê dikişînin ser ekosîstemên li cih.

Armanca sereke ya hunermendên jîngehparêz bi yekxistina jîngeha xwezayî bi xebatên xwe ve, îfadekirina têkiliya mirov û jîngehê ye. Ev bi gelemperî bi mijarên ekolojî, tenduristiya jîngehê, û mijarên mafên mirovan ên têkildar ve tê diyar kirin, ku hunera jîngehê ji bo temsîla parastina xwezayê û siyaseta hawirdorparêz navgînek mezin dike. tê wê wateyê ku ev hunermend ne tenê ji perspektîfek hunerî, di nav civatek mezin de rolek girîng dilîzin, ji ber ku xebatên wan hişyariyê li ser pirsgirêkên ekolojîk û pirsgirêkên cidî yên jîngehê dike.

Bandora wan li seranserê cîhanê ye. û bi rêya çendîn rêxistinan wek grûpên herêmî yên gelerî û herwiha rêxistin û dezgehên mezin ên girêdayî welat tê temsîlkirin. Ev hunermend di karên xwe de malzemeyên xwezayî yên ji jîngehê, wek şax, kulîlk, pel, qûm, ax û kevir bikar tînin. Ev rêbaz rê dide hunermendan ku hestek lihevhatinê di hundurê hawîrdorê de diyar bikin û her weha cîhek ku hunermend divê tê de bikeve ber çerxên xwezayî yên hawîrdorê, çi guheztina hewayê be, çi kulîlk, erozyon, çi rizîbûn be, çêdike.

Spiral Jetty ji hêla Robert Smithson ve, ji jora Rozel Point ve tê dîtinnîvê Avrêl 2005; Peyker: Robert Smithson 1938-1973Wêne:Soren.harward li en.wikipedia, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Qanûna adaptasyona bi xwezaya bê kontrol û nepêşbînîkirî ya hawîrdora xwezayî di van hunermendan de pirrengiyê û karanîna wan a cûrbecûr şêwaz, teknîk û medyayê nîşan dide. Van hunermendan di heman demê de meyla wênekêşandina sazgehên xwe dikin da ku ew li ser astek berfirehtir werin temaşe kirin, çi li galerî û pêşangehan an jî serhêl. Di qada hunera hawirdorê de, jêr-kategoriya hunera ekolojîk heye, ku bi navê hunera ekolojîk jî tê zanîn.

Tevî ku ev her du pir caran hevwate têne bikar anîn jî, girîng e ku hunera ekolojîk were cûda kirin. wek binkategorî, hunera eko-hunerê bi vegotina dadmendiya civakî di xebata xwe de tê binavkirin.

Wekî hunera hawirdorê, hunera ekolojîk jî sazûmanên cihê-taybet bikar tîne û hawîrdora xwezayî bikar tîne. ji bo îfadekirina peyamekê. Di nav vê cureyê hunera Land, hêmanên xwezayî yên jîngehê ew materyal in ku tê bikar anîn, ji temaşevanek ji dûr ve ezmûnek berbiçav ji temaşevan re diafirîne, qîmeta perçeyê dide şiyana wê ya ku haydarkirina mijarên ekolojîkî, ji dêvla. nirxa bazarê.

Hunera axê bi gelemperî bi Eco-hunerê re têkildar e, bi hunermenda jîngehparêz Nancy Holt re diyar kir ku hunera erdê di xwezaya bingehîn de ekolojîk bû û ev yek diyar dike.têkiliya hunermend, ax û jîngehê. Berevajî vê yekê, hunermendên mîna Robert Morris Eco-huner red kirin, îdia kir ku b ji hêla mijarên faktorên aborî ve hatî xera kirin, û got ku ev celeb huner bi rastî ji qenciyê bêtir zirarê dide xwezayê, ji ber ku ew tê de mirovek tê da ku hawîrdorê têk bibe. bi sazkirina wan, ku berevajiyê çalakiya parastinê ye. Hunera hawîrdorê ji bo wê dihate armanc kirin.

Sandworm ji hêla Marco Casagrande ve, ji bo 2012-a Beaufort04 Triennale of Art Contemporary li Wenduine hate çêkirin. Belçîka; Härmägeddon , CC0, bi rêya Wikimedia Commons

Lêbelê, hunera axê yek ji wan tevgerên hunerî yên yekem bû ku mebest jê şikestina jîngeha xwezayî bû. Hunermendên axê dê li cîhan li gelek celeb hawîrdoran bigerin, ji zeviyên vekirî bigire heya daristanan heya biyabanan. Bin-kategorîyeke din a hunera Jîngehê hunera Reklamasyonê ye, ku bi navê "ekovention" jî tê zanîn, ku tê de tevgera hunerî ya ku vedihewîne qadên xwezayî yên qirêj an zirardar, û her weha qadên pîşesaziyê yên terikandî vedihewîne.

Her çend ew pir caran bi hunera Landê ve girêdayî ye jî, afirandinên vê tevgerê rê dide vejandina ekolojîk û piştgirî dide pêşveçûna hesta civakê ya bi xwezayê re.

Van hunermend dê van mekanan bi sazgehên xwe veguherînin û biguherînin. cîhê ku peyama xwe îfade bikerestorasyonê, ku wê hingê dikare ji bo pirsgirêkên mezin ên jîngehê were pêşandan. Ger hunermendek karibe cîhekî qirêj ber bi başiyê ve biguherîne, civak jî dikare heman tiştî ji bo jîngehê bi tevahî bike.

Li ser huner û xwezayê gelek nêrînên hawirdorê yên cihêreng hene. Nûneratiyên ekolojîk dikarin ji aktîvîzmê bigire heya hişyarkirina li festîval û pêşangehên hunerî. Ji bo baştirkirina gerstêrk û mirov û jîngehê nêzîkî hev bikin, hunermend hewl didin ku bi efrandinên xwe hişyariya gel zêde bikin.

Hunermendên Jîngehparêz û Berhemên Wan

Gelek hunermendên navdar ên jîngehê, wênesaz hene, û afirînerên ku bi vegotinên xwe yên fikarên gerdûnî yên derdorê jîngehê û tenduristiya wê têne zanîn. Hin ji yên herî naskirî Diane Burko û Olafur Eliasson hene.

Diane Burko (1945 – Niha)

Di sala 1945an de li Brooklynê hatiye dinê, New York, Diane Burko wênesaz û hunermendek jîngehê ya hemdem e ku niha li Philadelphia li Dewletên Yekbûyî dijî. Wê ji Zanîngeha Skidmore bi B.S mezûn bû. di dîroka huner û wênesaziyê de di sala 1966 de, û ji Zanîngeha