Wênesaz, çapker, çêker û wênesaz Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa yek ji hunermendên herî bibandor ê Avant-Garde ya sedsala 19-an bû. Di serdemên post-Impressionist û Art Nouveau de, Toulouse-Lautrec bi şêwaza xwe ya zirav, rengîn û hêsan pêşengê posterê nûjen bû.

Prince of Prints: Henri De Toulouse-Lautrec

Di dawiya salên 1800-an de Parîs Kesayetiya magnetîkî ya Toulouse-Lautrec ew kir belgefîlmê bijarte yê Parîsê piştî tarî. Karkerên seksê, şanoger û hunermendên din ên ku dora wî girtibûn, bûn mijarên afîş û tabloyên wî yên populer. ku îlhama tabloyên wî girt lê di dawiyê de bû sedema mirina wî.

Origins

Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-beşdarî vê mîrasê bibin.

Li Moulin Rouge: The Dance (1890) rûnê rûnê li ser canvas ji hêla Henri de Toulouse-Lautrec ve, ku li Muzexaneya Hunerê ya Philadelphia ye. li Philadelphia, Dewletên Yekbûyî; Henri de Toulouse-Lautrec, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

At the Moulin Rouge (1892) tabloyeke rûn a li ser kanvasê ye ku hem portre û hem jî wêneyek e. cihê bûyerê. Ew jiyana şevê ya Parîsê destnîşan dike û dîmenek li hundurê Moulin Rouge dide me. Ew komek hevalên Lautrec di nav xelekê de li navenda tabloyê kom bûne. La Goulue li pişta Jane Avril û porê wê yê sor nîşana bazirganî ye. Fîgura jinê ya li aliyê rastê li pêşiyê bi rûyê gemar û dirêjkirî dengbêjek e. Ecêbbûna wê radibe û çav li rastê kompozîsyonê dikişîne.

Ev yek ji tabloyên herî naskirî yên Henri De Toulouse-Lautrec e.

Ew vedibêje Wêneyên paparazzi yên nûjen lê tiştek bêtir samîmî pêşkêşî dike. Xwe-portreyek e; Toulouse-Lautrec xwe di paşxaneya navendê de xêz dike, li wir ji aliyê zilamekî dirêj ve ku li kêleka wî rawestiyaye, wî dişewitîne. Xuya ye ku ew pozîsyona xwe wekî hunermendê dadgehê yê fermî ji van kesayetên navdar re diparêze.

Karkerên Seksê

Bi bandora Degas û Gaugin, Toulouse-Lautrec Parîsa bohem a serpêhatiya cinsî ya mezin xêz kir. Berevajî Degas, Lautrec di jiyana taybet a fahîşeyan de hate pejirandin ûpimps. Di destpêka salên 1890-an de, Toulouse-Lautrec hate wezîfedar kirin ku rêzek portreya kurtezanan li malfiroşek çêbike. Dema ku ew dixebitî li wir jiya û bi jinên ku bi wî re hevaltiyê dikirin, pir nas bû. Wî dikaribû bi wan re têkildar be, ji ber ku ew fêrî dûrketinê bûbûn, û pêbaweriya dualî pêk hatibû.

Ji şahiya Moulin Rouge dûr, Toulouse-Lautrec lêkolînên hestyarî yên hestyarî yên nêzîkbûna di qadên jinan de çêkir. .

Li Salona rue des Moulins (1894) rûnê li ser kartonê ji hêla Henri de Toulouse-Lautrec ve, ku li Musée Toulouse-Lautrec li Albi ye, Fransa; Henri de Toulouse-Lautrec, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Yek wisa portreya karkerek seksê, Helmeta Zêrîn, ku jê re tê gotin ji ber awayê ku porê xwe li xwe kiriye, <17 e>The Streetwalker (nêzîkî 1890-1891), ku ev mexlûqê şevê di ronahiya geş a rojê de bi defnîkî nîşan dide. Ew bi rehetî xuya dike, bi hesasiyeta mezin a Lautrec ve tê bîranîn.

Toulouse-Lautrec teswîra xwe ya însanî û realîst pêşkêşî jinên ku li Montmartreyê dijiyan û xebitîn di rolên ku civakê bi kevneşopî li ser wan nefret kiribû.

Mijarên wî ne îdealîzekirî ne û ne jî berdayî ne. Lautrec xwezayîbûna jiyana van jinan girt, di gelek mînakan de rê li ber tunebûna tevahî hebûna wan a rastîn girt. Ji ber vê yekê, awira Lautrec esiyasî kûr.

Poster

Pêşveçûna medyaya girseyî di sedsala 19-an de pîşesaziya reklamê şoreş kir. Di sala 1881 de, qanûnên reklamê yên Frensî hatin guheztin da ku destûr bidin reklamên çapkirî li cîhên gelemperî. Saziyên Parîsê, ku elaleteke mezin ji çîna navîn a ku nû derketibû holê, dikişand, êdî hewcedarî wêneyên danasînê yên balkêş bûn.

Pêşketinên teknolojîk di lîtografiyê de di salên 1890-an de ji hêla hunermendên Parîsî ve pêşeng bûn.

Lîtografiya navgînek reklamê ya îdeal bû û Toulouse-Lautrec li ser alîgirê xwe yê hevkariyê geş bû. Bi çapxaneyên profesyonel re xebitî û ji wan fêr bû. Hunera Toulouse-Lautrec nûbûnên teknîkî yên navîn herî zêde kir.

La Goulue

Di sala 1891 de, xwediyên Moulin Rouge nêzî Toulouse-Lautrecê bûn, ku kesek birêkûpêk bû. li klûbê, bi komîsyonek bi prestîj ji bo afirandina posterek danasînê ya rawestandî. Afîşa lîtografîk Moulin Rouge: La Goulue (1891) afîşa reklamê ji nivîsa sade ya boyaxkirî veguherand rengekî hunerî.

Litografa rengîn a li ser kaxezê yekem posterê ciddî yê reklamê bû. ji hêla Toulouse-Lautrec.

Pêksaziya xweşik a wêneyê xêzên stûr, reş û deverên hişk ên rengê geş vedihewîne. Sêwirana kêmkirî nûjen, balkêş û biyanî bû, ku ji çapên dara Japonî, ku li Parîsê moda bûn, îlham girtibû.dem. Tîpên dubarekirî û pîvana berbiçav a posterê ew neçar kir. Afîşa hema du metre bilind bû, ji sê kaxizên cuda pêk dihat. Wê demê ew bi hêsanî nehat çêkirin û afîşên din ên li kolanên Parîsê dihejand.

Moulin Rouge: La Goulue (1891) ji hêla Henri de Toulouse-Lautrec, lîtografa rengîn afîş; Henri de Toulouse-Lautrec, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Sîlûeta tarî ya girseya li paşperdeyê bi wêrekî moda Belle Epoch Fransî eşkere dike. Toulouse-Lautrec dihat zanîn ku hêza kirrûbirrê ya mijarên xwe yên navdar bikar tîne, ji ber vê yekê, di navenda bêkêmasî ya wêneyê de La Goulue, an "Glutton" heye, ku navê wî yê rast Louise Webber bû, mijarek bijare ya Lautrec û navdar Moulin Rouge. bazdanvan. Li pêşiyê, Lautrec hevalbenda xwe ya dansê ya herî top-pêl Valentine Le Desaus danî.

Wêne cinsiyetê derdixe holê. La Goulue bi cilê polek sor yê ku lingekî xwe davêje hewayê tê wêne kirin. Hat gotin ku wê di dema performansa xwe de cil û bergên jêrîn li xwe nekirin û ji me re tê xwestin ku em qûntara wê bigerin. Hejmara wê ya erotîk di bara li dora xwe de serê xerîdaran xist û bi hejmarî bala temaşevanan kişand. Karakterên bi rû, taybetmendiyên laş û pozên xwe yên zêde hatine karîkaturkirin.

Di şevekê de, "Moulin Rouge: La Goulue" hat avêtin.Toulouse-Lautrec di nav raya giştî de bû û ew kir yek ji sêwiranerên herî geriyam.

Nêzîkî 3000 nusxeyên La Goulue di dawiya Kanûna 1891ê de li seranserê Parîsê hatin çikandin. Poster ew qas populer bûn ku berhevkeran gava ku lê siwar bûn dest pê kirin wan ji dîwaran derdixin. Ew yekem ji zêdetirî du dehan afîşên Toulouse-Lautrec-a sembolîk bû, ku wî di deh salên pêş de hilberand, cîh û cîhên cihêreng û lîstikvanan danasînê.

Jane Avril

Jane Avril danserê din ê navdar li Moulin Rouge bû. Toulouse-Lautrec û Avril dibe ku li Moulin Rouge hev bibînin, lê têkiliya wan ji cîhê performansê wêdetir çû. Ew bûn hevalên heta-hetayê û Avril ji bo demeke dirêj wek modela Lautrec xizmet kir.

Tişta herî balkêş di derbarê têkiliya wan de awayên bi comerdî cihêreng ên ku Toulouse-Lautrec ev dansera awarte nîşan dide ye. Lautrec Avril bi her şêweyên cûrbecûr nîşan dide. Wî ew dans an jî li ser sehnê nîşan da, lê wî di kêliyên nerm û dûrî ronahiyên geş de wê wekî kesek bêdeng û nepenî jî nîşan da.

Performansa wê ya balkêş, ku temaşevanan dilşad kir, ji hêla wê ve hate geş kirin. dîroka bi tenduristiya derûnî û karê seksê. Dibe ku ew cotek xerîb bûna, lê her du gelek hevpar bûn; hem kesayetên navdar ên elîta bohemî ya Montmartreyê ne û hem jî xwedî taybetmendiyên laşî yên ecêb in. Toulouse-Lautrec, bê guman, pir kurt bû, di heman demê de Avril qijka wêya nervê ya navdar hebû, ku beşek ji kesayeta wê ya qonaxê bû.

Jane Avril (1893) ji hêla Henri de Toulouse- Lautrec, posterê lîtografê ku bi pênc rengan hatiye çapkirin; Henri de Toulouse-Lautrec , Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Litografa rengîn a karîkatur a li ser kaxezê, Jane Avril (1893), nîşan dide wê li ser sehneyek jîndar tevgera îmzeya xwe dike. Troupa Mademoiselle Eglantine (1896) û Jane Avril (1899) jî lîtografên rengîn in. Wusa dixuye ku ev bi laşê wê yê zirav yê bi mar pêçayî, û porê sor ê sosret, ku di wê demê de fuhûşê nîşan dide, marqeyek fantastîk ji danserê re diafirîne. Lê di Divan Japonais (1893) de, Toulouse-Lautrec Avril di rola endamekî temaşevanan de datîne. Ew dilîze jineke arîstokrat ku li ser sehneya xwe temaşevanekî din dike.

Hunera Sêwiranê

Hunera Toulouse-Lautrec bi xêzên sinuous, stîlîzekirî, qadên rengên şêrîn, û qalibên rûkalê îlhama xwe nîşan dide. Ukiyo-e çapên darê. Di nîvê paşîn ê sedsala 19-an de, çapên hunermendên Ukiyo-e yên wekî Katsushika Hokusai û Utagawa Kuniyoshi di nav bazara Ewropî de diherikîn.

Van çapan meylên rengên şêrîn teşwîq kirin. , jinên dirêjkirî, û xetên stûr. Hunermendên Parîsî navê dînbûna xwe "Japonisme" kirin.

La Goulue digihîjeMoulin Rouge (1892) rûnê li ser kartonê ji hêla Henri de Toulouse-Lautrec ve, li Muzexaneya Hunera Nûjen a li New York City, Dewletên Yekbûyî; Muzeya Hunera Nûjen, Domaya Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Hunermendên ku Japonisme di xebatên xwe de cih girtine, Impressionists wek Claude Monet, Auguste Renoir, Marie. Cassatt , û Camille Pissarro. Post-Impresyonîstên mîna Vincent van Gogh jî ji çapên Ukiyo-e woodblock stendine û, bi demê re, ev veqetandin dê bibe sedema afîşên wênesazên Art Nouveau yên Thèophile-Alexandre Steinlen û Alphonse Mucha.

Bandora Henri de Toulouse-Lautrec ji çapên daran ên Japonî di xetên wî yên stûr, rengên geş, û formên sade, û hem jî temsîla wî ya jinan, fîgurên xêz, perspektîf û cîhê de xuya dike.

Wî afirand. 30 posterên lîtografî, ku sînorên kevneşopî yên di navbera hunera bilind û sêwirana grafîkê de hilweşandin. Posterên wî bal kişand ser qada reklamê. Bi berhevkirina çanda populer bi bazirganî û dîroka hunerê re, Toulouse-Lautrec rê li ber hunermendên wekî Andy Warhol vekir.

Dawiya Serdemekê

Zêdebûna La Belle Epoch bi buhayekî hat. Toulouse-Lautrec li deverên Parîsî yên wekî Moulin Rouge, ku li wir wekî serxweşek dihat nasîn, ji statuya VIP-ê kêfxweş bû. Ew gelek caran di êşek pir mezin de bû, ku wîbi vexwarina xwe gêj bû. Di efsaneyê de tê gotin ku wî çewalê xwe jî qul kiriye û bi alkol tije kiriye.

Di dawiyê de, şêwaza jiyana hedonîst a Toulouse-Lautrec zerarê dide xwe.

Malbata wî ya dewlemend ne erê kirin, ne jî wan hilbijartina şêwaza jiyana wî ya bohemî fam nekir. Diya wî, ku her gav bi tenduristiya wî ya laşî re têkildar bû, di dawiyê de dev jê berda. Bavê wî ew qas ji biryarên wî aciz bû ku wî ji mîrateya Henri de Toulouse-Lautrec dûr xist û mamê wî jî bi guman tabloyên wî şewitandin. gouache li ser kartonê ji hêla Henri de Toulouse-Lautrec ve, ku li Muzeya Hunerê ya Wadsworth Atheneum li Connecticut, Dewletên Yekbûyî ye; Henri de Toulouse-Lautrec, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Hemû hevkarên wî jî li awayê jîyana wî biçûk dinerin û tinazên xwe pê dikirin ji ber ku bi celebên nebaş re têkildar bû. Degas carekê destnîşan kir ku wêneyên Toulouse-Lautrec yên bordûlan "bêhna sifilisê dikişînin". Toulouse-Lautrec bi rastî di 20 saliya xwe de bi nexweşiya sifilisê ketibû, vê yekê wêranî li rewşa wî ya jixwe zirav û fizîkî ya zirav kir, bi xapandin û xapandinên xapînok dikişand.

Di Sibata 1899an de, ew li penageheke derûnî hat girtin, li wir çend mehan ma. Di gulana wê salê de, Toulouse-Lautrec hat berdan û ew vegeriya ser karê xwe, lê ew dom nekir. Xebata wî ya paşîn zêde bûdilgeş û nebaş bû, û ew vegeriya nav xiraviyê.

Di havîna 1901 de, Henri de Toulouse Lautrec felcek derbas kir ku ew bi qismî felc hişt. Dûv re di 9-ê îlonê de mir, tenê 36 salî bû.

Xwendina Pêşniyar

Me Amazon ji bo pêşniyarên wê yên çêtirîn gerand da ku ji bo kesên ku hez dikin çend pirtûkan berhev bikin. li ser hunermend Henri De Toulouse-Lautrec bêtir fêr bibin an jî ji nêz ve li van wêneyan binêrin.

Toulouse-Lautrec: A Life (1994) ji hêla Julia Frey

Ev jînenîgarî li ser bi hezaran nameyên di navbera Toulouse-Lautrec û hezkiriyên wî de ye. Bi vî rengî ew di derheqê jiyana kesane ya hunermend de, tevî tiştên ku bi seqetiyên wî û cewhera rastîn a têkiliya wî bi dêûbavên wî re qewimî, hûrgulî dide. Ji ber vê yekê, ev pirtûk wêneyek hûrgulî ya hunermend Henri de Toulouse-Lautrec xêz dike.

• Kronîka diyarkirî ya jiyana yek ji hunermendên mezin ên cîhanê
• Bi hezaran nameyên malbatê yên ku berê nehatine peyda kirin
• Helwesta jiyana Toulouse-Lautrec digire

Parîsa Toulouse-Lautrec: Çap û posterên Ji Muzexaneya Hunera Nûjen (2014) ya Henri De Toulouse-Lautrec û Sarah Suzuki

Ev pirtûk ji bo lêkolîna tevkariya hunermend di hunerên grafîkê de nêzîkatiyek tematîk û kûr digire. Ew wekî an kar dikekataloga pêşangehê û li berhevoka çapên Henri De Toulouse-Lautrec, afîş, û medyayên din ên çapkirî yên ku li Muzexaneya Hunerê ya New Yorkê hatine dîtin dinihêre ku tê de nivîsek ji hêla kuratora wê ya hevkar di Beşa Xaş û Çapkirinê de Sarah Suzuki vedihewîne.

• Çap û posterên ku di warê ku ew derketine de hatine çêkirin
• Komên bi tematîk ên Toulouse-Lautrec yên organîzekirî çapkirin
• Her çapek bi gotarek ronîker a li ser mijarê re tê pêve kirin

Ruhê Toulouse-Lautrec di berhema ku wî li dû xwe hiştiye de dijî. Bi sedan û hezaran poster, çap, resim, û nexşên ku di heyama karîyera wî de hatine çêkirin mîrateya Toulouse-Lautrec parastiye. Têkiliya wî hîn jî li kolanên Montmartre xuya ye; Ew di xebata paşgirên wî yên wekî Pablo Picasso de ku evîna xwe ji jiyana şevê ya Parîsê re parve kir, û di dîmenên Hollywoodê de yên serdema herî mezin a Moulin Rouge, ku di sala 1915-an de bi awayekî trajîk şewitî, deng vedide.

Pir caran têne pirsîn. Pirs

Sendroma Toulouse-Lautrec Çi ye?

Sendroma Toulouse-Lautrec, ku wekî din wekî Pycnodysostosis tê zanîn, nexweşiyek genetîkî ya hindik e, ku bi Henri De Toulouse-Lautrec re têkildar e ji ber ku tê bawer kirin ku ew pê re hebûye. Ew mezinbûna wî rawestand, bû sedema şikestinêMonfa, ku bi navê Henri de Toulouse-Lautrec tê zanîn, di 24-ê Mijdara 1864-an de li Albie, Fransa ji dayik bû. Mezinê du zarokan, Toulouse-Lautrec bû mîrasgirê yekane yê malbatek arîstokrat dema ku birayê wî di zarokatiyê de mir. Malbat nevîyên Countên Toulouse bûn, yên ku hema hema hezar sal berê di xaçperestan de şer kiribûn. Di sedsala 19-an de, Toulouse-Lautrec êdî ne xwediyê hêza siyasî bû, lê wan dewlemendiyek girîng diparêzin.

Dêûbavên wî, Count Alphonse Charles de Toulouse-Lautrec-Monfa û Countess Adèle de Toulouse-Lautrec, pismamên yekem bûn. wek hev dapîra hev. Inbreeding bi arîstokratiya fransî ya wê demê re hevpar bû. Bavê Henri, Count Alphonse, ecizekî bi xwîn şîn a rastîn, nêçîrvanek dilşewat û feydekar bû ku mîna bav û kalên xwe yên leşkerî kêfa xwe ji cil û bergên zincîre dikir. Diya wî ya dîndar li Toulouse-Lautrecê dilgiran bû û ji tenduristiya wî ya nexweş ditirsiya.

Nifşên hevjîniyê zirara xwe li ciwanê Toulouse-Lautrec girtibû, yê ku rastî gelek pirsgirêkên tenduristiyê yên îrsî hat, di nav de nexweşiyek kêm nexweşiya genetîkî ku tê bawer kirin pycnodysostosis e, ku wekî din wekî Sendroma Toulouse-Lautrec tê zanîn. Astengiya wî ya axaftinê jî hebû.

Balyoz: Aristide Bruant dans son cabaret (1892) ya Henri de Toulouse-Lautrec, posterê lîtografa rengîn; Toulouse-Lautrec, Henri de, Publichestî, anormaliyên rû, û deformasyonên dest û beşên din ên laş.

Henri De Toulouse-Lautrec wênesazek ​​hunerî bû?

Erê, di ya ku wekî serdemek nûjen a bi rûmet dihat dîtin de, hunera Henri De Toulouse-Lautrec ji fîgurên stûr, perspektîfên nû û qadên rengên rind ên hunermendên japonî deyn kir. Ev meyla di amûrên wênesaziya nûjen de ji hêla hunermendên Frensî ve wekî Art Nouveau hate nas kirin.

Çima Henri De Toulouse-Lautrec Navdar bû?

Henri de Toulouse-Lautrec yek ji hunermendên pêşeng bû ku hunera bazirganî û bilind li hev kir. Posterên wî yên navdar ên şanogeran û portreyên empatîk ên karkerên seksê gewre û skandala dawiya sedsala 19-an a Bohemya li Parîsê kişand.

Di 13 saliya xwe de, hestiyên wî yên ne normal li ser hestiyê stûyê wî yê çepê şikestin, û di 14 saliya xwe de, heman tişt bi femurê wî yê rastê hat. Şikestin qet sax nebûn û di encamê de, torsoya Toulouse-Lautrec mezin bû, lê ne lingên wî û bilindahiya wî qet ji çar lingên yanzdeh lingan derbas nebû. Di dawiya jiyana xwe de, ew diêşiya û neçar bû ku bi çopê bimeşe.

Dema ku şiyana wî ya beşdarbûna çalakiyên fizîkî hate asteng kirin, Toulouse-Lautrec enerjiya xwe arasteyî resim û xêzkirinê kir. .

Dema ku ew di nav nivînan de bû, wî xwe avêt nav hunera xwe û di demek kurt de soz da, ku bavê wî bû sedem ku hevalek malbatê René Princeteau wekî mamosteyê hunerê ji kurê xwe yê piçûk re tayîn bike. Princeteau di tabloyên siwaran de pispor bû, mijarek ku Toulouse-Lautrec di The Spanish Walk (1899) de sekinî û dê bi salan vegere.

La Belle Epoch

Di 1870 de, dema ku Henri de Toulouse-Lautrec şeş salî bû, Fransa li dijî Prussia şer kir û winda kir. Napoleon III, biraziyê Napolyonê navdar Napolyon Bonaparte, bû dîltiya şer û împaratoriya Fransiyan bi dawî bû. Di sala 1871ê de, Prûsiyan Fransa dagir kirin û di dîrokê de yekemîn hikûmeta komunîst ava kirin, lê piştî 72 rojan ji aliyê Fransiyan ve hatin rûxandin.

Dema ku Prusî di sala 1875an de Fransa terikandin, demokrasî û ruhek hate damezrandin. ya neteweperweriyê bûterfî kirin.

Troupe de Mlle Elegantine (1896) ya Henri de Toulouse-Lautrec, posterê lîtografa rengîn; Henri de Toulouse-Lautrec , Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Di dawiya sedsala 19-an de, Fransa welatek pir dewlemend bû ku xelatên koletiyê digirt, kolonyalîzm, û Şoreşa Pîşesazî. Parîs veguherî bajarekî nûjen a bulvarên fireh, û avahiyên mezin.

Zêdebûna salên 1890-an wekî La Belle Epoch, an jî "Serdema Bedew" hate nasîn. Ew wek dema aştî, bextewarî, xweşbînî, dilxweşî û hedonîzma bêsînor tê bibîranîn.

Dahên nû, teknolojiyên nû û guhertinên civakî û siyasî hebûn û hemûyan hebûna Fransî veguherand. Pîşesaziya şahiyê geş bû, û gelek kafe, kabare û şano vedibûn. Hunermend, fîlozof, nivîskar û şanoger li Parîsê li hev civiyan da ku ramanên xwe biguhezînin û nîşana xwe bidin.

Hunermendek Ciwan

Di 17 saliya xwe de, Toulouse-Lautrec ji malê derket û çû Parîsê. . Di 1882 de, ew ji bo xwendina bi hunermendê akademîsyenê muhafezekar Léon Bonnat re tomar kir. Di bin rêberiya Bonnat de, perwerdehiya wî ya fermî bi kopîkirina karên hosteyên kevn, xêzkirina fîguran, û xêzkirina modelan di pozên klasîk de. Toulouse-Lautrec dûv re pênc salên din li cem wênesazê dîrokê yê navdar Ferdinand Common dixwîne. Bûyinperspektîfa nebaş peymanên perwerdehiya akademîk temam kir, û wî bandora perwerdehiya xwe ya destpêkê bi Princeteau re vekir.

Nekarbûna wî ya tevlêbûna çalakiyên laşî yên mîna siwarbûna hespê, îlhama Toulouse-Lautrec bi beşdarbûna wekî dildar bû. çavdêr. Tabloyên wî yên bi navê "Jinek û mêrekî li ser hespê" (1879-1881) û "Jockeys" (1882) lihevhatinên destpêkê yên formên wî yên cuda yên parêzgeriyê nîşan didin.

Wêneyê hunermend Henri de Toulouse-Lautrec, di sala 1894 de hatiye girtin; Paul Sescau, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Vê gavê hunermend dest pê kir bi afirîner li ser taybetmendiyên xwe yên laşî difikire, wan zêde dike an vedişêre da ku şêwaz û kesayetiya xwe ya hunerî xweş bike. Wî Portreya Xwe (1885) bi xêzên organîk xêz kir, ku bandora xwe-lêkolînek bilez da. Lautrec xwe di şapik û qedehên derby de nîşan da, ku ev bû şêwaza wî ya nîşana. Qapûtekî ku lingên wî pêçabû, li xwe kiribû, bêewlehiya li ser deformasyona wan eşkere dikir. firçeyên bêserûber, şeklên derbirrîn û cîhê neyînî vê yekê dike karek post-impressionist.

Post-Impressionism

Toulouse-Lautrec wekî xwendekarek ji hunera Impressionist re hate eşkere kirin û ji hêla neqediyayî ve hate balkêş kirin. kanav û karanîna rengan. Wî dest bi ceribandina ramana xêzkirina mijara nûjen bi paletên zindî û firçeya sivik kirlêdanê.

Lê, berevajî Impresyonîstan ku balê dikişandin ser guheztina ronahiya derve, Toulouse-Lautrec wiha got: "tenê fîgur heye - divê peyzaj tenê ji bo baştir fêmkirina karakterê were bikar anîn. jimar.”

Reine de Joie (1892) ya Henri de Toulouse-Lautrec, posterê lîtografa rengîn; Henri de Toulouse-Lautrec , Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Post-Impressionism têgehek ji bo hunera ku piştî Impressionismê derketiye, ku xwezayê ji nû ve pênase dike ku di nav de ye. dîtina hundir û hestiyariya derve. Gelek Impressionist jî post-impressionist in. Lautrec xwe hem bi Impressionîzmê û hem jî bi post-Impressionîzmê re têkildar dît, ji nû ve wêneyên hunermendên ku wî heyranê wî dikir mîna Renoir Dance at the Moulin de la Galette (1876), ku wî di pêşangeha sêyemîn a Impressionist a 1877 de dîtibû. 3>

Piştî ku di hewaya paqij de hate xêzkirin, guhertoya stûdyoyê ya xemgîn a Toulouse-Lautrec ya "Moulin de la Galette" (1889) di rûnên bêserûber de hate darve kirin. Wî bilindbûna paşperdeyê bi fîgurên bi rengên sentetîk ên sar û fezayî ve girêdide.

Dema ku li atolyeya Common dixwend, Toulouse-Lautrec bi hunermendên mîna Vincent van re bû hevalek nêzîk. Gogh . Toulouse-Lautrec ji hêla wênekêş Edgar Degas ve bi karanîna mijara nûjen, xêzên xurt û rengê zirav ve bandorek girîng bû. Degas kêfxweş bûbale lê hat kişandin aliyê xwe yê tarî. Balerînên wê demê wekî "mişkên piçûk" dihatin binavkirin ji ber ku ew feqîr bûn, ji bêhêvîtiyê direqisîn, bi gelemperî ji bo pereyan seksê dimeşînin. Di dawiyê de, tabloyên Henri De Toulouse-Lautrec cihê xwe dîtin.

Berhemên hunerî yên Henri de Toulouse-Lautrec

Di serdemeke geş de wek La Belle Epoch , dema ku ewqas di herikandinê de bû, huner û posterên Henri De Toulouse-Lautrec ne tenê qeyda dema xwe bûn, lê hêzek guherînê bûn di nav pîvanên ku huner dikare bike.

Wêneyên

Her çend wî Toulouse-Lautrec bi paleta xurt û firçeya derbirrîn a Impressionists û Post-impressionîstan ceribandiye, tu carî xwe bi yek şêwazek yekane re li hev nekiriye. Tabloyên wî tevî ku bi baldarî hatine plansaz kirin xwedî hestek yekseriyê ne. Toulouse-Lautrec her ku diçû pirtûkek piçûk hildigirt.

Bi hezaran nîgarên bilez ên ku li ber xwe didin nîşanî me didin ku wî çiqas caran xêz kiriye û çawa wêneyên wî yên sereke ji lêkolînên dîtbarî yên bilez hatine pêşve xistin.

Li Moulin-Rouges, Two Women Waltzing (1892) ji hêla Henri de Toulouse-Lautrec, rûn li ser kartonê; Henri de Toulouse-Lautrec, Public domain, bi rêya Wikimedia. Commons

Ji ber eleqeya wî bi fîgurê re, Toulouse-Lautrec ji hevalên xwe xwest ku ji bo tabloyên wî poz bidin. Di sala 1891 de, deh tabloyên Toulouse-Lautrec, tevî sê portreyan, liPêşangeha heftemîn a Société des Artistes des Independence.

Di portreyan de hevalên wî, her sê xortên xwedî bextewar, hebûn. Lê gelek modelên bijarte yên Toulouse-Lautrec jinên karker ên çîna jêrîn bûn.

Ew bala wî dikişand ku aliyên nedîtî yên karakterên cûrbecûr xêz bike û diyar bû ku Lautrec rêz û hezkirina ji mijarên xwe re hebû. Wî ew bêyî dadbarkirin û bi empatiyek mezin xêz kirin, dibe ku ji ber hestiyariya xwe ya xerîbiyê ji ber kêmasiyên xwe yên laşî.

Montmartre

Carekê Toulouse-Lautrec navçeya li dora Bonnat keşf kir. studyoya ku karker û ronakbîr lê dihatin, pratîka wî guhert. Ji ber ku ew cîhek erzan bû ji bo jiyan û xebatê, Montmartre di nav hunermendan de populer bûbû. Kolanên asê yên kevirîn ên asê, ku tijî efsûn û karakter bûn, bûn malê Lautrec, yê ku apartmanek û studyoyek li navçeyê kirê kir û xwe avêt nav şêwaza jiyana bohemî.

Montmartre cihekî balkêş bû. dawiya sedsala 19-an.

Quadrille ya kursiya Louis XIII (1886) xêzkirina mîhengê ji hêla Henri de Toulouse-Lautrec ve, li Musée Toulouse- Lautrec li Albi, Fransa; Henri de Toulouse-Lautrec, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Civata Parîsî helwestek nû ya lîberal hembêz dikir û Toulouse-Lautrec û hunermendên hevalên wî îlham girtin.ji hêla zindîbûna jiyana Montmartre ve. Hangouts herêmî bi axaftinên li ser azadî, radîkalîzm, anarşî, û lêgerîna cinsî, ku ji bo Lautrec hişyariyek bû.

Berevajî Impressionists, ku bi nîşankirina dîmenên jiyana çîna navîn ya jorîn dihatin naskirin. , Toulouse-Lautrec evîndar bû ji atmosfer û ronahiya çêkirî ya jiyana şevê ya bajarî ya nû.

Bi şev, ew dihat dîtin ku gelek alkol vedixwar, civakîbûn û xêzkirinên ku ew ê wan biguherîne. bi roj nav tabloyan. Wêneyên wî Montmartre wekî konê çalakiya mirovan nîşan didin. Di 25 saliya xwe de, ew kesayetiyek naskirî bû û li gelek kabare, salonên dansê, sîrk, klûbên şevê, qehwexane, bars û bordûlan de bû.

Li Moulin Rouge (1892 - 1895)

Moulin Rouge li Parîsê ji hêla Josef Olerr ve di sala 1889-an de hate çêkirin. Bi rûyê xweya mêşa bayê sor, kabare û salona dansê ya dekadent zû ji hemîyan navdartirîn bû, nemaze ji bo îcadkirina kancanê. , danseke sehveker ku ji aliyê kortzanên wê ve tê çêkirin. Xemgîniya ku bi serdemê re têkildar e, bi piranî bi saya vê navenda jiyana şevê ye ku di dawiyê de bû mala Lautrec û hevalên wî.

Lautrec bi şahîvanên navdar ên li cîhê re hevaltî kir û van karakteran karê wî zêde kirin. Wî ji berê ve navûdengek wekî wênesazek ​​wêrek karakterên provokatîf ava kiribû, lê Moulin Rouge dê