Ekspresyonîzma G-ermanî, ku beriya Şerê Cîhanê yê Yekem li Almanyayê derketiye, wekî tevgereke hunerî ya destpêka sedsala 20-an hebû ku di sala 1920-an de li Berlînê gihîşt lûtkeyê. Şerê Cîhanê yê Yekem. Dema ku ev bi gelemperî dikare tevgerek beriya şer were hesibandin, perçeyên ku beşek tevgerê bûn, piştî ku şer bi dawî bû, riya xwe vegeriya nav hin derdorên hunerî.

Destpêkek Hunera Ekspresyonîzma Almanî

Dibe ku danasîna Ekspresyonîzma Almanî dijwar be, ji ber ku ew wekî tevgerek çandî hebû ku dixwest li dijî hunera bûrjûwaziya kevneşopî ya ku di hundurê Elmanyayê de fermana çand û estetîkê dide serhildanê. Ji ber vê yekê, huner di nava vê tevgerê de bi şêweyek an rêbazek yekane bi hêsanî nehate cuda kirin.

Di lêgerîna pênasekê de, tevger dikare bi berfirehî were pênase kirin ku hemî peymanên rojavayî yên berê bi hilberandina hunera kevneşopî.

Berî destpêkirina Şerê Cîhanê yê Yekem, hunera ekspresyonîst li Almanyayê bi gelemperî Tevgera Fovîst ya Parîsî dişibiya. Lêbelê, hunermendan dest bi hestek bêhêvî kirin li ser perwerdehiya hunerî ya ku ji hêla dewletê ve hatî piştgirî kirin û xwestin ku van îdealan li ber xwe bidin. Van geşedanan hewl dan ku ji bilî aboriyê, siyasetê, muzîkê, mîmarî, dans, peyker, wêje û sînemayê jî guhertinan pêk bînin.guhertinên çandî.

Ji ber vê yekê, zehmet e ku her tevgerek hunerî bi serê xwe ji hev veqetîne, ji ber ku gelek lihevhatin hene. Piraniya hunermendên ku rê li ber Ekspresyonîzma Almanî vekiribûn, endamên gelek koman bûn.

Tevgereke hunerî ya girîng ku li ser hunera Ewropî ya ezmûnî, û bi taybetî jî hunera Alman, di salên 1920-an û 1930-an de serdest bû. Tevgera hunera Bauhaus . Navê ku tê wergerandin "Mala Avakirinê", di destpêka sedsala 20-an de ji hêla Walter Gropius ve hate damezrandin. Bi nêzîkatiya xwe ya yekta ya mîmarî û sêwiranê ve hate pênase kirin, Bauhaus di tevgera hunera xwe ya nûjen de pêş ket.

Di sala 1919 de, Gropius Staatliches Bauhaus ava kir, ku dibistanek bû ku hemî şaxên hunerê yên cihêreng di bin banek de bicivîne. . Dibistan bû navendek ji bo afirînerên herî ceribandî yên Ewropayê ku werin û ders bidin, yek ji wan mamoste ne ji bilî Wassily Kandinsky ya Der Blaue Reiter e.

Mîna abstraksiyona ku di tabloyên Ekspresyonîzma Alman de ji hêla Kandinsky ve hatine çêkirin de, şêwaza Tevgera Bauhaus hevsengî û yekitiya ku Kandinsky karibû di berhemên xwe yên hunerî yên absurd de biafirîne nîşan da.

Tevgera Bauhaus di sala 1933an de bi dawî bû, lê dîsa jî bandora wê, mîna Ekspresyonîzma Almanî, maye. Tevger balê dikişîne ser hevberkirina şeklên razber bi formên hevseng re, û bandora wê tê dîtindi mîmariya nûjen de ku îro em pê dorpêçkirî ne.

Deffke Billboard (2016) by Jay Gard, Signale der Moderne, Bauhaus Dessau; Jay Gard, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Fîlma Ekspresyonîzma Almanî

Şêweyekî hunerî yê girîng ku di serdema Ekspresyonîzma Alman de derketiye holê Sînemaya Ekspresyonîst a Alman bû. Ekspresyonîzma Almanî yek ji wan celebên hunerî yên pêşîn bû ku bandorek mezin li ser pêşkeftina çêkirina fîlman kir. Ev şêwaza hunerî ya pêşîn a sînemayê bi îmkana pêşxistina gelek şêwazên avant-garde yên ku ji wê demê ve hatine çêkirin, tê hesibandin.

Di destpêkê de, ev fîlm di encama îzolasyona ku Almanya di salên 1910-an de derbas bû hatine çêkirin. Zû zû piştî ku ew xuya bûn, daxwazek mezin ji bo wan dest pê kir û dema ku hukûmetê qedexe kir li ser hemî fîlmên biyanî, gazîkirina wan tenê zêde bû. Vê bangê zû gihand temaşevanên navneteweyî û di destpêka salên 1920-an de, gelek fîlmçêkerên Ewropî dest bi lîstina bi teknîkên pêkenok û hov ên ku sînemaya Alman dihewandibûn, kiribûn.

Sînemaya Ekspresyonîst a Alman belkî yek ji şêwazên herî naskirî ye. sînema. Van fîlman bi îlhamê ji tabloyên Ekspresyonîst, hewl dan ku mijarên xwe bi ezmûna xwe ya şexsî û subjektîf pêşkêş bikin.

Di sînemayê de ev yek bi karanîna goşeyên bilind û kûr hatine afirandin.sîwan, setên ne mumkin, û zivirîna kamerayê ya tund.

Piştî ku şahidî ji tirsa şer û rûxandina wêraniya aborî ya ku ew kirî, sînemaya Ekspresyonîst a Alman dest pê kir. Di vê demê de çend fîlmên bibandor hatin çêkirin; lê belê, du fîlmên herî girîng ev bûn: Kabîneya Dr. Kabîneya Dr. Fîlm karekterê Francisê dişopîne, yê ku hewl dide rêzek kuştinan çareser bike ku ew bawer dike ku ji hêla Dr. Ya Dr. Wiene wênesazên Ekspresyonîst Hermann Warm û Walter Reimann kir da ku setên ku di paşerojê de têne bikar anîn çêbikin. Herdu hunermendan xwestin ku teknîkên fermî yên ku bi Modernîzmê re têkildar in berteref bikin û ji bo afirandina cîhanek makabre, têgihîştin, qalibên absurd û xetên hişk bikar anîn.

Ev fîlm dikare wekî temsîla bêaqiliya ku di şer de hatî xuyang kirin were dîtin. , ji ber ku Cesare sembola leşkerên bêguneh e ku neçar bûne ku kesên din di bin de bikujinkontrola hikûmetê, ku ji aliyê Dr. Ji ber vê yekê, Ekspresyonîzma Almanî wekî tevgerek guncav hebû ku ji bo alîkariya karkirina hesta fikar û nerehetiya ku li seranserê Almanyayê di encama Şerê Cîhanê yê Yekem de hate hîs kirin.

Posterê fîlimê Kabinet Caligari (1920); Atelier Ledl Bernhard, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Metropolis

Ev fîlm wek fîlmeke din a navdar di nava Sînemaya Ekspresyonîst a Alman de hebû û ji aliyê derhêneriya Fritz Lang û di sala 1927 de derketiye. Ev yek ji fîlmên bêdeng ên herî naskirî yên ku ji vê serdemê derketiye tê hesibandin û civakek bi tevahî ji hêla çîn û dewlemendiyê ve hatî dabeş kirin nîşan dide. Metropolis çîroka paşerojek dîstopîk vedibêje, ku çîna serdest a dewlemend li bajarê jorîn heye, û çîna karker a belengaz di binê erdê de heye.

Mîna xebata ku ji hêla Die Brücke ve hatî çêkirin , ev fîlm kaos û tundiya ku wê demê li Almanyayê hebû nîşan dide. Metropolis bi rêya asoya goşeyî, tevgerên zêde yên karakteran, û berevajiya tûj a di navbera her du cîhanan de, xwe dispêre teknîkên ku di hundurê Expressionîzmê de têne bikar anîn. Bêdengiya di nava fîlmê de li ser hestiyariya bilind a ku tê hîskirin, ku ber bi motîvekirina komployê ve diçe.

Bêdengbûn, îzolasyon û bêbawerî bandorê li piraniya fîlmên ku ji Ekspresyonîstiya Almanî derketine dike.Sînema. Fikr û teknîkên avant-garde yên ku hatine bikar anîn hin ji wan derhênerên herî afirîner ên sedsala 20-an, wek Tim Burton, Werner Herzog, û Alfred Hitchcock. 5>

Gelek hunermend û afirîner beşdarî serkeftina Ekspresyonîzma Almanî bûn. Van hunermendên Ekspresyonîst di bin bandora kar û hêmanên stîlîst ên Vincent Van Gogh , Edvard Munch, Henri Matisse û Ernst Barlach û her weha ji tevgera Fauvism û Post-Impressionism de mane.

Cafe li Davosê (1928) ya Ernst Ludwig Kirchner; Ernst Ludwig Kirchner, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Ernst Ludwig Kirchner

Damezrênerê koma Die Brücke, Ernst Ludwig Kirchner Wênesaz û çapkerê Expressionîst Alman. Wî bi tevlêbûna xwe ya bi afirînerên din ên ku ji Die Brücke derdiketin, alîkariya avakirina bingeha tevgera Ekspresyonîst a li Almanyayê û di cîhana hunerî ya sedsala 20-an de kir.

Wî bi dilxwazî ​​beşdarî artêşê bû di dema Şerê Cîhanê yê Yekem de lê piştre bû ji ber şikestinekê hat derxistin. Di sala 1933 de, dema ku Nazî hatin ser desthilatê, berhemên wî yên hunerî wek gendeliyê hatin binavkirin û zêdetirî 600 berhemên wî hatin hilweşandin an hatin firotin. Mixabin, di sala 1938-an de, Kirchner di 58 saliya xwe de xwe kuşt.

Ji tabloyên wî yên herî navdar, Kirchner nêzîkatiya serhildêr a ku ji hunerê re dihate kirin mînak e.ji aliyê Die Brücke ve. Mijara bijarte taswîrên tazî yên bêsînor û endamên marjînal ên civakê bûn, wek fahîşeyan û yên ku li dijî normên zayendî derdikevin. Van tabloyan bi rengek rengînek zindî û berevajî hatine çêkirin. Ev yek di tabloya wî ya bi navê Nûzên Sor (1912) de tê dîtin, ku du jinên tazî yên ku bi rehetî dimeşin nîşan dide. Formên wan bi şîn hatine xêzkirin, ku bi giranî berevajî sorê êgir ên çermê wan e, lihevhatina rengan tekez dike.

Franz Marc

Hunermendê ekspresyonîst Franz Marc kesayetek sereke yê Ekspresyonîzma Alman bû. tevger û damezrînerê koma Der Blaue Reiter. Di hunera wî de wênesazkirin û çapkirin hebû. Marc di destpêka Şerê Cîhanê yê Yekem de ji bo leşkeriyê hate şandin û du sal şûnda, di dema Şerê Verdun de bi mirinek bêwext re rû bi rû ma. Wek Kirchner, Naziyan ew wekî hunermendekî dejenere bi nav kirin di hewildana xwe de ji bo tunekirina Ekspresyonîzma nûjen a ku pêşdikeve. Xweşbextane, piraniya berhemên wî yên hunerî ji Şerê Cîhanê yê Duyemîn rizgar bûn, ku ji bo parastina mîrateya wî wekî endamekî bingehîn ê Ekspresyonîzma Alman çû.

Rasimên Ekspresyonîzma Almanî ku ji hêla Marc ve hatî çêkirin tercîha wî ya ji bo dîmenan nîşan didin û bi gelemperî kubîst- heywanên style. Paleta rengê wî bi gelemperî ji rengên seretayî yên dewlemend, û hem jî tonên bêsînor ên geş bikar tîne. Wêneya wî, bi navê ZerCow (1911), şêwaza xwe bi goveka goşeyî û abstrakt ku bi rengên seretayî yên jîndar tê xêzkirin nîşan dide. Bi ser de, peyzaj rengekî kubîst digire û bi awazên berevajî yên geş û lal tê boyaxkirin. Franz Marc, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Wassily Kandinsky

Kesayetiyek din a navdar ku alîkariya afirandina koma Der Blaue Reiter kir, wênesaz û teorîsyenê hunerê Wassily Kandinsky, rûsî bû. -hunermend ji dayik bûye. Dema ku Kandinsky ji dibistana hunerê mezûn bû û bi gelemperî wekî pêşengê hunera abstrakt tê hesibandin, wî li zanîngehê hiqûq û aborî dixwend. Tenê di 30 saliya xwe de dîsa dest bi nîgarkêşiyê kir. Ew di sala 1920-an de vedigere Almanyayê û ji sala 1922-an heya sala 1933-an dema ku Naziyan ew girtin, li dibistana hunerî ya Bauhaus ders dide. Piştî dema xwe ya li Almanyayê, Kandinsky koçî Fransayê kir û di dawiyê de di 77 saliya xwe de koça dawî kir.

Kandinsky bi şiyana hunerî ya ji bo îfadekirina qada razber bawer bû û reng di vê lêgerînê de wekî hêmanek girîng dît. Berhema wî ya hunerî, Improvîzasyon 27 (Baxçeyê Evînê II) (1912), lêgerîna xwe ya li vê qadê bi reng û formên bêaqil ên ku ew nîşan dide nîşan dide. Wî karanîna rengan wekî xwedan şiyana ku bandorê li giyan bike dît, û pir caran şîn di tabloyên xwe yên Ekspresyonîzma Almanî de cîh digirt, wekî ku wî bawer dikir.ku ew giyanî teşwîq kir.

Improvîzasyon 27 (Baxçeyê Evînê II) (1913) ya Wassily Kandinsky; Wassily Kandinsky, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Encama Hunera Almanî ya Kevneşopî

Berî pêşdeçûna Ekspresyonîzma Almanî, hunera Almanî ya kevneşopî di bin bandora gelek tevgerên berê. Berî ku tevgera Îfadeyê dest pê bike, hunermendên Alman bi şêwaz û teknîkên ku di nav Romantîzm û Xwezaparêziyê de peyda bûne ceribandin, ev yek bû sedem ku hunermend bi gelemperî dîmenên xwezayê û civaka dewlemend a arîstokrat di tabloyên xwe de nîşan bidin.

Huner di vê demê de hate fikirîn. wek tiştekî ku xwedî nirxek kevneşopî ya estetîk bû û meyldar bû ku xwe ji tevlêbûna her bandorek siyasî ya radîkal dûr bixe. Bi pêşketina Ekspresyonîzma Almanî, hunera kevneşopî ya Almanî bû tiştekî ku wateyek kûrtir digirt û rasterast behsa mijarên siyasî û civakî yên ku li Almanyayê dikişand.

Lê belê, dema ku rejîma Nazî bû desthilatdar, Ekspresyonîzm hate binavkirin. wek dejenere, ji ber ku wan bawer dikir ku hunera kevneşopî ya Alman divê li gorî pîvana bedewiya klasîk tevbigere. Her hunerek ku bi her awayî ceribandin an nûjen bû, wekî xeternak dihat dîtin.

Hunera Alman di nav gelek tevgerên cihêreng de derbas bûye, ku bi rastî dijwar e ku meriv bêje ku hunera kevneşopî ya Alman divê çi bigire nav xwe. Niha huner li Almanyayê yepir hemdem e, ji ber ku îşaret bi bandor û cihêrengiya gerdûnî dike û nîşan dide.

Pirsên Pir Pir Pir Kirin

Tevgera Ekspresyonîst Li Kîjan Welat Çêbû?

Ekspresyonîzma Alman beriya destpêkirina Şerê Cîhanê yê Yekem li Almanyayê derketiye holê û heta ku komên cuda belav bûne û berhemên hunerî hatine qedexekirin berdewam kiriye.

Komên Sereke Di nava Tevgera Ekspresyonîst a Alman de kî bûn?

Du komên sereke wekî Die Brücke û Der Blaue Reiter dihatin zanîn. Piştî ku her du kom ji hev belav bûn, Die Neue Sachlichkeit ava bû.

Kîjan Fîlmên Almanî Di dema Tevgera Ekspresyonîst de Pêşeng bûn?

Di dema tevgera Ekspresyonîst de gelek fîlm hatin çêkirin, lê du fîlmên herî girîng ev bûn Kabîneya Dr. ji aliyê Fritz Lang.

Hunermendên Navdar Kî Di Tevgera Ekspresyonîzma Alman de beşdar bûne?

Gelek hunermend kesayetên girîng bûn li seranserê pêşveçûna Ekspresyonîzma Almanî, lêbelê, Ernst Ludwig Kirchner, Franz Marc, û Wassily Kandinsky amûr bûn Hunermendên ekspresyonîst .

Çi Hunerê Zêde Tevgerên Ji ber Ekspresyonîzma Alman Pêşketine?

Cûrbecûr Tevgerên Hunerî yên Alman piştî Expressionîzmê derketin. Tevgereke girîng a ku hin bandora tabloyên Ekspresyonîzma Alman nîşan dide bûtevgera Bauhaus.

Destpêkê, Îfadeya Almanî tenê wekî tevgereke hunerî dihate hesibandin, lê ji bilî hunermendan helbestvan, romannivîs û şanonivîs jî di nav xwe de digirt. Di sala 1905-an de, komeke piçûk a hunermendan ji hev veqetiyan û dest bi çêkirina tabloyên zindî kirin ku tê de firçeyên destan, rengên geş û hevûdu û fîgurên pir berevajîkirî bikar tînin.

Hunera Ekspresyonîst a Alman hestên subjektîf ên hunermendan li ser bêhêvîbûna wan di civakê de wekî soza şer xuya bû. Di encamê de, berhemên hunerî bi hestyarî, bêsînor û şokê bûn, ji ber ku wan hewl dida ku ramanan li ser celebê rastiya ku tê jiyîn ragihînin.

Daristana bênav ku jinek difire ji hêla Friedrich König, c. 1902; Muzeya Hunerê ya wîlayeta Los Angeles, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Her ku şer dest pê kir, Ekspresyonîzma Alman ji bilî şêwazek hunerî ya nû û nûjen bû tevgerek protestoyî ya tund. Tevger ji hêla nifşa ciwan a hunermend, nivîskar û ramanwer ve hate rêve kirin, û di destpêkê de ji ber îzolebûna welat li seranserê Şerê Cîhanê yê Yekem de li Elmanyayê hate sînordar kirin. Her afirîneriyek ku dixwest ramana hunerî ya civaka kevneşopî ji holê rake, ji ber ku ev tevger ji ber hewcedariya dijberiya muhafezekariya civakî ya ku hebû pêk hat.

Hûnera Ekspresyonîzma Alman ji tenê afirandina hunera ku vedibêje wêdetir bû. çîrokek, wek karaliyên siyasî, civakî û çandî di nav xwe de dihewîne. Têkiliya di navbera huner û civakê de hate vekolîn, bi karên ku di nav kaosê de xwezaya veguhêz a çanda Alman vedibêje, wekî damarên guherînê hatin fêm kirin. Bi tevayîya xwe, Ekspresyonîzma Almanî bi rastî zû zû bû, û antî-realîzma wê ya tund piştî çend salan dema ku hunermend û nivîskar kal bûn dest bi kêmbûnê kir.

Tevî hilweşîna wê, girîngiya hunera Ekspresyonîzma Alman ew bû ku wê teşwîqê cûrbecûr kir. Çandên Ewropî yên salên 1920-an ji bo ku têgeha guherandinê hembêz bikin û bi wêrekî şêwaz û ramanên hunerî yên nenas biceribînin.

Ji ber vê yekê, Ekspresyonîzma Almanî dikare bi tevgerên din ên hevdem ên cihêreng ve were girêdan ku hemî heman armancê parve kirine. hilweşandina civaka kevneşopî.

Têgîna Ekspresyonîzmê di hunermendên din de û bi pêşveçûna tevgerên hunerî yên din jiyana xwe domand. Ji ber ku di wê demê de tevgereke wisa berbiçav bû, Ekspresyonîzma nûjen rê da afirandina Ekspresyonîzma Abstrakt û berhemanîna hunera avangard .

Taybetmendî û Şêwaza Ekspresyonîzma Almanî

Hûnera Ekspresyonîzma Alman ji hunermendên wekî Edvard Munch , El Greco û Vincent van Gogh îlham girtiye. Hunermend kêm bi hilberandina karên ku xwedî nirxa estetîkî bûn eleqedar bûn û li şûna wê balê dikişandin ser afirandina kompozîsyonên ku xwedî şiyanadema ku tê dîtin reaksiyonên bihêz derdixin. Ev bi berhevkirina nîşaneyên firçeya gemar, rengên nelihev, û şeklên sade, ku hemî taybetmendiyên Ekspresyonîzma Almanî ya otantîk bûn, pêk hat. Ji ber vê yekê, şêwaza hatî afirandin li dijî hunera kevneşopî derket.

Deer in the Forest II (1914) ya Franz Marc; Franz Marc, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Du komên cihêreng ên Ekspresyonîzma Almanî derketin holê, ku her yek ji hêla hunermendên cûda ve têne rêve kirin. Ya yekem bi navê Die Brücke, ku ji hêla Ernst Ludwig Kirchner ve hatî rêve kirin, û ya duyemîn Der Blaue Reiter bû, bi rêberiya Franz Marc û Wassily Kandinsky . Her du kom berhemên hunerî hilberandin ku ji hêla hestên ku wan dikişand û ji hêla ramanên xwe yên binehiş ve dihatin şidandin. Piştî ku her du kom ji hev belav bûn, koma sêyem bi navê Die Neue Sachlichkeit pêş ket, bi xebatên wan ên hunerî bersivê didin meyla Realîzmê ya piştî şer ku li seranserê Almanyayê pêşdikeve.

Şêweya wan a hunerî li ser afirandina karên ku hêsantir û razbertir bûn. , bi fîgurên ku ji perspektîvek xêzkirî têne xuyang kirin da ku tavilê neyên naskirin. Berevajîkirina formên di nava berhemên wan ên hunerî de ji ber ku ew bi lenseke zindî û hevûdu ve dihatin teswîrkirin.Abstraction.

Die Brücke

Die Brücke di sala 1905an de ji aliyê komek hunermendan ve ji Dresdenê hatiye avakirin, wekî cihê jidayikbûna Ekspresyonîzma Alman dest pê kir. Damezrênerên vê tevgerê, ligel Ernst Ludwig Kirchner, Karl Schmidt-Rottluff, Erich Heckel û Fritz Bleyl bûn. Hunermendên din ên navdar Otto Mueller, Max Pechstein, û Emil Nolde bûn.

Brücke tê wateya "pira", ku dibe ku bi qestî hatiye hilbijartin da ku ramana pirek di navbera hunermend û hunermendan de hebe. civaka burjuwazî. Her wiha dihat hizirkirin ku ev nav ji ber wê yekê hatiye hilbijartin ku komê li hember hunermendan endamên ku tenê alîgir in, bi fikra ku pirek di navbera van her du partiyan de hebe, hildibijêre. Endam ji bo dayîna xercê abonetiyê, vê yekê hişt ku ew bigihîjin berhevokek salane ya berhemên çapkirî.

Hunermendên di nav vê komê de alîkariya damezrandina şêwaza dijwar a dij-kevneşopî kirin ku bi tevgerê re bû hevwate. Karên hunerî yên girêdayî vê komê dikarin ji hêla tansiyona hestyarî ya ku di dema temaşekirinê de hate bîra me, û bi rengên balkêş, nesirûştî yên ku ji bo temsîlkirina dîmenek têne bikar anîn, bêne nas kirin. Berhemên hunerî yên Die Brücke ji boyaxkirina tiliyan, dîmenên bajarî yên hemdem, û dîmenan bikar anîn da ku nêrînên civakî yên radîkal nîşan bidin. Paletên rengan şêrîn bûn, bi xêzên balkêş ji bo afirandina pêkhateyên şêt hatin bikar anîn.

SertigGeliyê di Payîzê de (1920) ya Ernst Ludwig Kirchner; Ernst Ludwig Kirchner, CC0, bi rêya Wikimedia Commons

Li gorî manîfestoya xwe ya sala 1906, endamên Die Brücke diyar kirin ku armanca wan ew bû ku azadiya tevahî jiyanê û çalakiya li dijî sabît pêk bînin. hêzên kevneşopî ku civakê dîktator dikirin. Di warê hunera ku hatî afirandin de, vê azadiya lêgerînê hunermendan teşwîq kir ku hêmanên hunera kevneşopî ya Alman bi huner û motîfên eşîrî yên Afrîka û Pasîfîk ên Başûr re bikin yek. Wekî din, hunermend hêmanên şêwazê yên girêdayî Post-Impressionism û Fauvism bikar anîn da ku şêwazek eşkere ya Ekspresyonîzma nû û nûjen hilberînin.

Endamên Die Brücke jî li dû vegerek ji bo têkiliyek ji dil bi xwezayê re bûn. Cûdahiya ku di navbera mirov û xwezayê de hebû, mirov dikare wekî pirek din a muhtemel a ku hunermendan xwestiye lê binihêre û bi ser bixîne, bi karanîna peyva "pir"ê di nav navê xwe de bêtir rast bike. Ev daxwaza vegerandina xwezayê di wêneyên xweyên tazî yên ku di golên nêzîkî Dresdenê de avjenî ne, tê dîtin û hîskirin.

Wateya pira di nav Die Brücke de bi vê daxwaza vegerandina tiştekî ku heye ve girêdayî ye. hatine jibîrkirin an jî li aliyekê hatine avêtin. Hêvî ew bû ku, bi berhemên wan ên hunerî, rêyek ku mirov ji paşerojê dûr bixin û ber bi pêşerojeke ku tê de azadîya rastîn a jiyanê tê tecrube bibe, were afirandin.

Die Brücke lihebûna xwe heya sala 1913-an, piştî ku kom belav bû. Ji ber vê yekê, piraniya karên ku hatine afirandin, di dema destpêkirina Şerê Cîhanê yê Duyemîn de ji hêla rejîma Nazî ve têne rûreş kirin.

Der Blaue Reiter

Di sala 1909 de. , çend sal piştî damezrandina Die Brücke, koma ekspresyonîst ku bi navê Der Blaue Reiter tê zanîn yekem car li Munchenê hate damezrandin. Berevajî tevgera berê, ku pir birêkûpêktir bû, Der Blaue Reiter komeke nefermî bû.

Komek hunermendên nûjen û ezmûnger ku wê demê tev li Munchenê dijiyan, dest bi damezrandina Neue Künstler Vereiningung kirin. ku bi navê Komeleya Hunermendên Nû (N.K.V.) dihat naskirin. Lêbelê, di sala 1911 de, hunermendê rûs Wassily Kandinsky û hunermendê alman Franz Marc ji N.K.V veqetiyan. û bi navê Der Blaue Reiter dest bi pêşandana hunera xwe kirin. Ew du damezrênerên herî navdar ên tevgerê bûn û Gabriel Münter, Paul Klee, August Macke , û Marianne von Werefkin tevlî wan bûn.

Di sala 1912 de, Kandinsky û Marc derketin. berhevokek gotarên li ser hunerê, ku bi navê Almanach Der Blaue Reiter hate nas kirin. Armanca vê yekê ew bû ku hin nirxek giyanî bi berhemên hunerî re were destnîşan kirin, ku reng wekî teknîka wan a sereke tê bikar anîn. Wergera navê bi Îngilîzî tê wateya "Siwarê Şîn", ku hem ji bo Kandinsky û hem jî ji bo Marc girîng bû.

Hespên Şîn ên Biçûk (1911) ya Franz Marc; Franz Marc, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

"Siwar" behsa mijûlbûna Marc bi hespan dike, ji ber ku wî bawer dikir ku heywan xwedî bêgunehiyek e ku ew ji mirovan bilindtir dike. Tevlîbûna heywanan di heman demê de dikare bibe sembolek ku meriv bala xwe ji xwezayê vegerîne. Paşê ev werger bi xebata Kandinsky ve girêdide, yê ku li hember siwarên li ser hespan meraqek nîşan da, ji ber ku dihat bawer kirin ku ew azadî, kêf û hêzê temsîl dikin.

Mîna Die Brücke, hevgirtina heywanek û motîfa mirovan tê fikirîn ku girîngiya girêdana mirov bi xwezayê re sembolîze dike. Wekî din, rengê şîn dibe ku ji bo Kandinsky girîngiyek zêde kiribe, yê ku dihat bawer kirin ku hem rengan dibîne û hem jî dibihîze.

Ji ber xwezaya nefermî ya komê, tevger zû hilweşiya. Di dawiya Şerê Cîhanê yê Yekem de, hem Macke û hem jî Marc hatin kuştin, ku tê wateya dawiya fermî ya Der Blaue Reiter. Tevgera hunera Ekspresyonîzmê bi navê Die Neue Sachlichkeit dihat naskirin, ku wergerandibû "Armanca Nû". Di salên 1920-an de hate damezrandin, ev kom bû beşek ji meyla Realîzma Alman a piştî şer a ku pêşve diçû. Hunermendên sereke di nav vê tevgerê de bûn Otto Dix , George Grosz, Käthe Kollwitz, ûMax Beckmann.

Mijarên ku di nav karên hunerî de têne dîtin, teswîrên tund ên luks û gendeliya ku li Almanyayê heye, ku tê texmîn kirin ku rewşa mirovî tinazan dike dide. Wekî din, mijarên siyasî yên ku li ser hovîtiya Şerê Cîhanê yê Yekem û bandorên wan ên derûnî yên li ser ferdên Alman disekinin, gelemperî bûn. Ev dikare bi formên bêhêvî û xav ên ku di van berhemên hunerî de hebûn, ku pir caran bi reş û spî hatine boyaxkirin ji bo ku bêtir bêhêvîtiya di nav mijarê de zêde bikin, were dîtin. ev tevger ji ber ku berhemên hunerî hatin şermezarkirin bi dawî bû. Piraniya serokên mezin ên vê komê piştre hatin sirgûnkirin û destûr nehat dayîn ku xebatên bi vî rengî dubare bikin. Lêbelê, meraqa li dora vê tevgerê ji ber pêşangehên gerok ên ku ji bo xebata wan li dar xistin zêde bû. Kathe Kollwitz, lîtografa crayon; Suzanne, CC BY 2.0, bi rêya Wikimedia Commons

Tevgerên Hunera Almanî yên Din ên Naskirî

Tevî ku Ekspresyonîzma Almanî yek ji tevgerên hunerî yên herî navdar e ku ji Elmanyayê derketiye. , ji bilî wê gelek tevgerên hunerî yên Alman hebûn. Lêbelê, di navbera destpêka sedsala 20-an û sala 1945-an de, Almanya du şerên cîhanê ceriband û gelek teknolojî û