Li Romayê, Velázquez jî tabloyek Juan de Pareja (1650) çêkir. Vê wêneyê wî qebûl kir li Accademia di San Luca. Li gorî efsaneyê, Velázquez ev wêne wekî pratîkek ji bo tabloya xwe ya Pontiff kişandiye. Bi lêdanên firçeyê yên kêm, ew derbirrîna Pareja û cil û bergên wî yên berbelav û tenik bi zelaliyek berbiçav nîşan dide. Velázquez di Mijdara 1650-an de Juan de Pareja berda. Her weha ji vê heyamê de du karên piçûk ên peyzajê yên bi navê Dîtina Baxçeyê Villa Medici (1629).

ÇEP: Dîtina Baxçeyê Villa Medici (nêz. 1630) ji aliyê Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

D iego Velázquez wênesaz di 6-ê hezîrana 1599-an de li Sevilleyê ji dayik bû. Wênesazê spanî Velázquez di dîwana Qral Philip IV-ê de û hem jî di Serdema Zêrîn a Spanyayê de wênesazek ​​navdar bû. Hunermend Velázquez wekî wênesazekî ferdperest ê serdema Barokê tê hesibandin. Tabloyên Diego Velázquez şêwaza wî ya tenebrîzmê ya hûrgulî nîşan dide, û karên wî yên paşîn şêwazek nermtir nîşan dide ku bi lêdanên firçeyê yên stûr tê pênase kirin. gelek teswîrên dîmenên girîng ên çandî û dîrokî, û her weha portreyên Velázquez ên arîstokratiya Spanî. Wêneyên Velázquez di sedsala 19-an de ji bo hunermendên impresyonîst û realîst bûne mînakek îdeal. Çîroka li pişt tabloyên Diego Velázquez çi ye, û wênesaz Diego Velázquez çawa bû navekî weha navdar li cîhanê? Werin em li jiyana wî, ji salên destpêkê û bi serdemên wî yên pêşketinê binerin.

Self-portreit (z. 1630) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Destpêka Jiyana Wênesazê Spanî Velázquez

Velázquez Juan û Jerónima Velázquez di 6-ê Hezîrana 1599-an de ji dayik bû. Diogo û Maria Rodrigues, dapîr û bapîrên wî, gelê Portekîzî bûn ku berî dehsalan berê xwe dane Sevilleyê. Dema ku Velázquez di 1658 de şovalye hat dayîn, wî îdîa kirbi dilovanî û bi rêzgirtina taybetmendiya wan, wekî Jester Don Diego de Acedo (1644). Velázquez, wekî hunermendekî qral, ji hemû hevkarên xwe pir hindiktir emir ji bo tabloyên olî stend. Mesîhê xaçkirî (1632), ku li Dêra San Plácido li Madrîdê hatî çêkirin, Mesîh piştî xaçkirinê temsîl dike.

Mesîh hat xaçkirin (1632) ji aliyê Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Rûyê Xilaskar bi wî ve hatiye daliqandin. sîngê wî, û xirecira porê matmayî yê qalind nîvê rûyê wî vedişêre, bi grafîkî wêneya mirinê xêz dike. Mirov bi tena serê xwe li hember paşxaneyek reş radiweste. Di sala 1634-an de, Juan Bautista Martnez del Mazo, zavayê Velázquez li şûna wî wekî mizgînvan derket, û Mazo jî bi domdarî di malbata padîşah de pêşve çû. Mazo di sala 1647-an de wekî rêveberê projeyên li kelehê hate binav kirin û di sala 1640-an de 500 dukatan mûçeyek wergirt, ku di 1648-an de hate dirêj kirin, ji bo portreya ku qediya û hêj nehatibe kirin. Philip niha Velázquez ji bo bidestxistina berhemên hunerî û peykeran ji bo muzeya împaratorî wezîfedar kir.

Spanya ji hêla wêneyan ve dewlemend bû lê ji peykeran kêm bû, ji ber vê yekê Velázquez hate şandin Italytalyayê da ku li ser desteserkirinê danûstandinan bike.

Velázquez Hunermend Serdana Îtalî ya Paşê

Dema ku ew di sala 1649-an de çû, alîkarê wî Juan de Pareja, ku wê demê xizmetkar bû û ji hêla Velázquez ve fêrî wênesaziyê bûbû, hat şandin. Velázquezji Málaga çû, gihîşt Genova, û ji Milano çû Venedîkê, Titian kirîn, û karên Veronese di rê de. Li Modena, ew bi germî ji aliyê malbata padîşah ve hat pêşwazîkirin, û li vir bû ku wî wêneyê Duke, û her weha çend portreyên ku niha di pêşangeha Dresdenê de daliqandî ne, ji ber ku ev kar di mezadê de di sala 1746-an de li Modena hatin kirîn. tablo hatina sêyem û şêwaza herî dawî ya hunermend nîşan dide, ku ji tabloya navdar Portreya Papa Innocent X (1650), ku Velázquez niha lê dixebitî, nîşan dide.

Portreya Papa Innocent X (1650) ji aliyê Diego Velázquez; Diego Velázquez, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Papa bi hemdên vekirî pêşwaziya wî kir û ew bi plaket û gerdeniyek zêr xelat kir. Velázquez dubareyek wêneyê, ku Sir Joshua Reynolds wekî çêtirîn li Romayê dihesiband, ligel wî anî Spanyayê. Di berhevokên cihêreng de çend kopiyên wê hene, ku hin ji wan dibe ku xêzên ji bo rastîn an nûserên ku ji bo Philip hatine çêkirin bin. Velázquez êdî bi vê perçê xwe bi dest xistibû manera abreviada , navekî ku Spanyayên nûjen ji bo vê estetîka bihêztir û zelal, bi vê perçeyê ve afirandibû.

Wêne papa bi tundî di wî de nîşan dide. rûyê ku hinekan li Vatîkanê bawer dikir ku ew ê ji hêla Papa ve bi neyînî were dîtin; dîsa jî, Innocent bi vê yekê kêfxweş bûwî.

Paşê Wêneyên Velázquez

Philip IV bi berdewamî daxwaz kir ku Velázquez vegere Spanyayê di Sibata 1650 de. Di encamê de, piştî gera Venedîk û Napolê, li wir ew nasê xwe yê delal Jose Ribera dît. Velázquez di sala 1651-an de bi riya Barcelonayê çû Spanyayê, çend portre û 300 peykerên peyker bi xwe re anî, ku piştre ji bo padîşah hatin berhev kirin û belge kirin. piştî ku Elisabeth ya Fransa di sala 1644-an de derbas bû, bi cûrbecûr helwestên xwe ve girêdayî bû.

Di sala 1652-an de, ew bi eşkere ji hêla padîşah ve hate hilbijartin ku posta bi prestîj a şaredariya qral bigire, ku berpirsiyariya çavdêriya wî spartibû wî. lojmanên ku ji hêla padîşahan ve tê de dijîn - rolek girîng a ku ne karekî nebaş bû û bi pratîka hunera wî re nakok bû. Tevî vê yekê, tabloyên wî yên ji vê çarçovê de di nav baştirîn temsîla estetîka wî de ne.

Afirandina Las Meninas (1656)

Margaret Theresa, şahbanûya tê. zarokê mezin, dixuye ku navenda hewldana herî mezin a Velázquez e. Las Meninas çar sal beriya wefata hunermend hatiye qedandin û li Ewropayê wekî şahesera hunera Barokê tê dîtin. Hunermendê îtalî yê nûjen Luca Giordano wê wekî "doktrîna hunerê" binav kir, dema ku Thomas Lawrence ew wekî "kevneşopek felsefî ya wênesaziyê" binav kir.sedsala 17-an.

Las Meninas (“Kariyên Rûmetê”) (1656) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Lêbelê, nayê zanîn ka kî an çi bala rastîn ya wêneyê ye. Zarokê serdest e, an hunermend bi xwe ye? Hevjîna padîşah di şûşeyek li ser dîwarê paşîn de neynikê ye, lê eslê pêşnûmeyê ne diyar e: gelo zewaca padîşah li cîhê temaşevanan rûniştiye, an neynik karê ku Velázquez li ser pêşde diçe nîşan dide?

Li gorî Dale Brown, dibe ku Velázquez wêneyê xizandî yê padîşah û şahbanûya li ser dîwarê paşî dîtibe wekî nîşanek ji hilweşîna nêzîk a Împaratoriya Spanî ya piştî mirina Philip.

Dawî Salên Velázquez Hunermend

Li Spanyayê, bi bingehîn du piştgirên hunerê hebûn: ruhanî û padîşah û qesra hunerhez. Bartolomé Esteban Murillo, ku ji bo keşîşxaneyek dewlemend û bi bandor dixebitî, ji bo cenazeyê xwe hindik drav hişt, lê Velázquez bi dahat û dahatiyek zexm dijiya û mir. Las Hilanderas (1657), yek ji şaheserên wî yên dawî bû. .

Pumça di paşperdeyê de li ser bingeha xebata Titian e, an jî, bi îhtîmaleke mezin, dubareyek ku ji hêla Rubens ve li Madrîdê hatî hilberandin.

Portreyên dawî yên Velázquez ên mîrasgirên text di nav destkeftiyên wî yên herî mezin de ne, û di Infanta Margarita deTeresa bi cilê şîn (1659), hesta şêwekariyê ya hunermend gihîştiye lûtkeya xwe: çîpên rengîn ên biriqandî yên li ser deverên fireh ên nîgarkêşiyê hestek hema hema impresyonîst çêdikin - divê temaşevan li dûriyek guncaw bisekine da ku têgihîştina berfireh bigire. veavakirina cihî ya sê-alî.

Infanta Margarita Teresa di cilê şîn de (1659) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Wêneyê wî yê yekta yê saxlem û nexweş Prens Felipe Prospero ji ber ku taybetmendiyên delal ên mîrê piçûk û kûçikê wî bi hewayek sivik ve dihewîne diyar e. liberketinî. Nûnertî xweşbîniya ku di wê demê de di mîrasgirê yekane yê textê Spanî de hate danîn nîşan dide: berevajî nû spî û sor bi payîza dereng, awazên tarî. Kûçikek piçûk bi çavên mezin pirsek ji temaşevanan dike, û paşxaneya gelemperî ya zer çarenûsek reş dide pêş: mîrê ciwan dema ku ew tenê çar salî bû koça dawî kir.

Tedawiya rengan ev e wek ku di hemû berhemên herî dawî yên afirîner de diherike û bibiriqîne.

Portreya Prince Philip Prospero (1659) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Zewaca Maria Theresa û Louis XIV di sala 1660 de peymanek aştiyê di navbera Spanya û Fransa de mor kir, û bûyer di demek piçûk de qewimî.girava marşi li Bidassoa. Velázquez bi xemilandina paviliona Spanî û hem jî çavdêriya tevahiya pêşandana sehneyî hate peywirdar kirin. Mezinbûna helwesta wî û spehîtiya cil û bergên wî gelek bal kişand ser wî. Ew di 26ê Hezîranê de çû Madrîdê û di 31ê Tîrmehê de bi tayê nexweş ket. Her ku mirina wî nêzîk bû, wî wesiyeta xwe nivîsî, û jina xwe û hevalek xwe ya bi hêz bi navê Fuensalida, parêzvanê arşîvên padîşah, wekî îcrakarê xwe tenê bi nav kir. Di 6'ê Tebaxa 1660'î de derbas bû.

Mîrata Hunermendên Diego Velázquez

Velázquez ne wênesazekî berhemdar bû; tê fikirîn ku wî di navbera 110 û 120 berhemên naskirî de afirandine. Wî tu xêz û çap nekiriye û tenê çend xêz jê re têne spartin. Velázquez di kevneşopiya portreya Spanî de kesê herî girîng e. Her çend wî çend peykerên rasterast hebûn, xebata wî hunermendên padîşah spanî yên wekî Juan Bautista Martinez del Mazo îlham girt. Mazo ji nêzîk ve şêwaza wî teqlîd kir, û gelek ji kar û bermayên wî berê ji Velázquez re hatin tayîn kirin.

Di sedsala 17-an de, dema ku tabloya padîşah ya Spanî ji hêla wênesazên xwîn û perwerdehiya biyanî ve hate kontrol kirin, prestîja Velázquez zirar dît. .

Ber bi wê serdemê de, zanyarên nêzî Qralê Spanyayê dest pê kirin ku girîngiya Velázquez bipejirînin - di gotarek de ku ji hêla Gaspar Melchor de Jovellanos ve di sala 1781-an de hate weşandin, wî ji Velázquez re got:"Dema ku ew mir, mezinahiya Hunerê li Spanyayê bi wî re winda bû." Di sala 1778-an de, Goya li ser bingeha tabloyên Velázquez wekî beşek ji hewildana Count of Floridablanca ya ji bo çêkirina kopiyên karên hunerî yên di Koleksiyonên Imperial de rêzek etchings afirand. Berhemên belaş ên Goya nîşan dide ku tevlêbûna lêkolînê bi teknîka mamosteyê mezin re, ku ji bo Goya mayî ji xebata wî re wekî modelek xebitî.

Teknîkî û şêwaza wêneyan a Diego Velázquez

Adet e da ku kariyera Velázquez li ser bingeha du rêwîtiyên wî yên Italytalya bike du nîv. Wî kêm caran tabloyên xwe îmze dikir, û tenê perçeyên wî yên herî berbiçav di tomarên padîşah de têne tarîx kirin. Heta radeyekê, ya mayî bi belgeyên navxweyî û paşxaneya ku bi portreyên wî ve girêdayî ye, tê peyda kirin.

Tevî ku bi hemî kevneşopên Italiantalî nas bû û hevalek hunermendên herî navdar ên serdema xwe bû, Velázquez karîbû li ber xwe bide. faktorên derve û ji xwe re avakirina karakter û ramanên xwe yên wênesaziyê fêhm dike.

Bikaranîna rengan a Diego Velázquez ku di tabloya wî de nîşan dide Sê Muzîsyen (z. 1618 ); Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Ew bi karanîna paletek tixûbdar tê nasîn, lê wî boyaxên heyî bi pisporiya ecêb li hev kir da ku cûrbecûr rengan bi dest bixe. Pigmentên wî mîna yên hevkarên wî bûn,û wî bi piranî, smalt, azurite, vermilion, lead-tin-zer, ochres, û gola sor bikar anîn. Wêneyên wî yên destpêkê li ser xêzên ku bi bingehek sor-qehweyî hatibûn çêkirin hatin çêkirin.

Di dema rêwîtiya xwe ya yekem a ber bi Îtalyayê de, wî bikaranîna zevîyên gewr-ronahî qebûl kir, ku wî ji bo mayî bikar anî. jiyana wî. Veguherîn di encama karên hunerî yên bi ronahiyek zêde û bi gelemperî paletek rengîn a sar, zîv bû. Dibe ku hindik xêz bi pêbawerî ji Velázquez re were hesibandin.

Tevî ku hin karên wî xêzên amadekariyê hebûn jî, şêwaza wî ew bû ku rasterast ji rastiyê biafirîne, û tîrêjên rontgen ên karên wî nîşan didin ku wî bi rêkûpêk aranjmanên xwe diguhezîne. her ku tabloyan pêşde diçû.

Lîsteya Wêneyên Navdar ên Velázquez

• Pîrejina Hêkan Difire (1618)
• Şîva li Emmausê (1623)
• Serkeftina li Bacchus (1629)
• Teslîmkirina Breda (1635)
• Portreya Innocent X (1650)

Şeva li Emmaus (1622-1623) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, CC0, bi rêya Wikimedia Commons

Xwendina Bêhtir

Diego Velázquez hunermend jiyanek pir balkêş jiya. Dibe ku hûn hatine teşwîq kirin ku hûn li ser wênesazê spanî Velázquez bêtir fêr bibin. Ger wusa be, me lîsteyek pirtûkên potansiyel berhev kiriye ji bo ku hûn bikirin û lêkolîn bikin.

Rembrandt û Velázquez: Hollandî û SpanîMasters (2020)

Ev antolojî xebata herî xweş a du hunermendên navdar ên sedsala 17-an ji Spanya û Hollanda nîşan dide, karên her yekê li hev dikin û di heman demê de hevkar û welatiyên wan ên wekî Zurbarán, Hals, Valdés jî dihesibînin. Leal, Ribera, û gelekên din. Her cotek çîrokek vedibêje an mijarek ku her du karan bi hev ve girêdide, ji ol, bawerî, dewlemendî, an têgînên evînê bigire heya astengên afirîner ên mîna hevsengî, ronî, û siyê.

Ew du ji yên herî girîng bûn. hunermendên di neteweyên xwe yên takekesî de. Her du wênesaz di hawîrdorek ku gelek hunermendên din ên naskirî hebûn de xebitîn Dema ku di navbera hunermendên ji herêmên Bakur û Başûr de têkiliyek rastîn tune bû, ew hevahengên wan ên balkêş hene, ne tenê di mebesta afirîner de, lê di heman demê de di xwestina realîzmê û teswîra wan de. mijarên olî.

• Du mamosteyên sedsala 17-an di diyalog û di çarçovê de
• Pêşkêşkirina du hunermendên hoste yên ji Hollanda û Spanyayê
• Ji hêla sêwirana grafîkê ya Hollandî ya navdar Irma Boom ve hatî sêwirandin

Diego Rodríguez De Silva Y Velázquez (Huner ji bo Zarokan) (1988) ji hêla Ernest Lloyd Raboff ve

Kurte dîrokek hunermendê spanî yê sedsala 17-an tê de, û her weha panzdeh kopiyên rengîn û analîzên zanistî yên tabloyên wî hene. Ev pirtûk exêza ji arîstokratiya jêrîn jêhatîbûn; dîsa jî, dapîr û kalên wî esnaf bûn, îhtîmal e ku bazirganên Cihûyan. Di şert û mercên nefsbiçûkî de mezin bû, wî jêhatîbûnek zû ji bo xêzkirinê nîşan da û ji Francisco Pacheco re, hunermend û mamosteyek li Seville-yê, hat tayîn kirin.

Antonio Palomino, dîroknasek destpêka sedsala 18-an, got ku Velázquez demek kurt di bin Francisco de Herrera de perwerde kir berî ku dest bi wesayetiya xwe ya di bin Pacheco de bike, her çend ev yek nayê piştrast kirin.

Pacheco, her çend wekî hunermendek bêhêz û bênavber tê hesibandin, carinan xwezayîbûnek bingehîn û rasterast radigihîne, lêbelê wî kar bi piranî Mannerist dimîne. Weke dersdar, ew di mijarê de baş zanibû û mezinbûna zanîna şagirtên xwe pêş xist. Velázquez li dersa Pacheco fêrî klasîkan bû, di navhevî û perspektîfan de hîn bû, û geşedanên di komên hunerî û edebî yên Sevilleyê de şopand.

Pîrejinek ku hêk difirîne (1618) ji hêla Diego ve Velázquez; Diego Velázquez, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Velázquez di 23-ê Nîsana 1618-an de bi Juana Pacheco, keça mamosteyê xwe re, zewicî. . Ew yek ji wan hunermendên herî pêşîn ên ji Spanyayê bû ku mîhengên bi vî rengî xêz kir, û Pîrejinek hêk difire (1618) jêhatiya wî ya awarte di temsîla realîst de diyar dike.

Xwezaparêzî û dînamîktijî wêneyên xweş. Ew ê ji bo zarokên biçûk ji hunermend re bibe danasînek hêja.

• Kurte biyografiya wênesazê spanî yê sedsala 17-an Velázquez
• Bi 15 reproduksiyonên rengan û şiroveyên rexneyî yên berhemên xwe
• Her xwendekarên ciwan dike ku çawa li perçeyek hunerî vekolin

Û bi wê re, em pêça em li jiyana hunermend Diego Velázquez binêrin. Wêneyên Velázquez di sedsala 19-an de ji bo hunermendên impresyonîst û realîst bûne mînakek îdeal. Diego Velázquez wênesaz wekî berpirsiyarê girêdana impresyonîzm û realîzmê tê hesibandin. Di berhemên hunerî yên Diego Velázquez de gelek dîmenên girîng ên çandî û dîrokî, û her weha portreyên Velázquez ên arîstokratiya Spanî jî hene. Berhemên wî yên hunerî bandor û mîrasek mayînde li ser gelek hunermendên li dûv hişt.

Li vir li malpera me ya tabloyên Diego Velázquez binêre!

Pirsên Pir Pir Pirsîn

Çi Diego Velázquez navdar e?

Ew herî zêde bi xistina sînorên portreyan û nîgarkêşana perestgehê tê naskirin. Nêzîkatiya wî ya ciyawaz a xwezayî, ku pêşekek realîzmê ye, rasteqîniyê ji romantîzmê re pêşî girt û wî ji yên din ên serdema xwe yên ku li ser rêbazên kevneşopî û dîrokî yên pêşkêşkirina xwe sekinîn cuda kir.mijarên. Wî bi ser ket ku berhevokek pir serbixwe û berbiçav a xebatan ava bike ku coşa wî ya bingehîn a ji bo ezmûna mirovî radixe ber çavan.

Serkeftinên Wênesazê Spanî Velázquez Çi ne?

Tevî ku Velázquez ji bo arîstokratiyê ji bo hunerê çêbike jî hate îstihdamkirin, ji bo danasîna mirovên birêkûpêk û mîhengan dilsoziyek xurt diparêze. Wî karîbû hêzên derve yên têgihîştina gel, yên ku vê hewldanê bêkêr an bê qîmet didît, bi çêkirina perçeyên ku ew qas balkêş bûn ku nedihatin paşguh kirin, bi ser bixîne. Teknîka realîst, pir rasterast a Velázquez ya danasîna rastiyê pir li pêş dema xwe bû. Wî cûrbecûr nêzîkatî bi kar anî da ku hûrgulî û gelek tevliheviyên wê bi rengek rast eşkere bike, di nav de lêdanên firçeyê yên bêpere, bêserûber, tîrêjên ronahiyê, reng û şeklê, û bal kişand ser hûrguliyên ku ji hêla hevkarên wî ve bêhempa bûn.

Du ji berhemên hunerî yên Diego Velázquez, Dîmena Metbexê bi Mesîh re li Emmaus (nêzîkî 1618) û Dîmenê Metbexê bi Mesîh re li Mala Merta û Meryemê (1618) di paşperdeyan de rêzikên Xiristiyanî hene ku bi vî rengî têne xuyang kirin ku ne diyar e ka wêneya xiristiyan karek hunerî ye li ser dîwêr, nîgarkirina ramanên xizmetkara metbexê ye di navenda çarçovê de, an bûyerek rastîn e. di pencerekê re.

Dîmenê metbexê bi Mesîh re li Mala Marta û Meryem (1618) ji hêla Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Pîrika Keça Bêqisûr (1619) rêbaza Pacheco dişopîne, ji bilî ku Velázquez şeklê rûyê îdealîst yê mamosteyê xwe û malzemeyên bêkêmasî yên pîskirî bi profîla jineke herêmî û lêdanên firçeyên cihêreng diguhezîne. .

Serdema Destpêka Wênesazê Spanî Velázquez li Madrîdê. Di Nîsana 1622-an de, ew bi kaxezên pêşniyarê ji Don Juan de Fonseca, keşeyê padîşah re çû Madrîdê. Destûr nehat dayîn ku Velázquez padîşahê nû, Philip IV, nîşan bide, lê di şûna wê de nivîskar Luis de xêz kir.Góngora li ser israra Pacheco.

Góngora di tabloyê de bi çelenga dafirê hatibû xemilandin, ku Velázquez di dawiyê de li ser boyax kir. Di Çile 1623 de, ew vegeriya Sevilleyê û heta Tebaxê ma.

Rodrigo de Villandrando, hunermendê şahî yê bijarte yê prens, di Kanûn 1622 de mir. Velázquez ji hêla Count-Duke of Olivares ve hate gazî kirin. , şêwirmendê navdar ê Philip IV. Ji bo mesrefên wî 50 dukat dane wî û xezûrê wî jî pê re bû. Fonseca hunermendê ciwan bir mala xwe û ew ji bo wêneyekê rûnişt, ku paşê radestî dadgeha emperyal kir. Wêneyek ji padîşah hate xwestin, û padîşah paşê ji bo Philip IV (1623/1628).

Padîşahê Spanyayê Philip IV (1623) rûnişt. /1628) ji hêla Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Padîşah ji wêneyê razî bû, û Olivares ferman da Velázquez ku veguhezîne Madrîdê, û soz da ku hunermendek din tune. dê her dem wêneya Philip nîşan bide û ku hemî tabloyên berê yên padîşah dê ji belavkirinê werin derxistin. Di sala pêş de, 1624, wî 300 dukat ji padîşah stend ku mesrefa veguhestina dêûbavên xwe Madrîdê bigire, ku heya dawiya jiyana wî rûniştina wî ya daîmî ma.

Velázquez di rêveberiya padîşah de hate pejirandin. bi dahata mehane ya 20 dukat, razan, û berdêl ji bo her yekêtabloyên ku wî dikaribû biafiranda. Wêneyê wî yê Philip li ser derenceyên San Felipe hate pêşandan û baş hate pesindan. Di 1627 de, Philip ji bo hunermendên herî mezin ên Spanyayê pêşbaziyek organîze kir da ku derketina Mooran nîşan bide. Velázquez serketî bû.

Li gorî vegotinên belgekirî yên wêneyê wî (ku di sala 1734-an de di cehenemeke qesrê de winda bû), ev wêne nîşan dide ku Philip III bi çopê xwe nîşanî girseyek nêr û mê dide. ji hêla leşkeran ve, dema ku cesareta jinê ya Spanyayê di aramiyek aram de dimîne.

Di encamê de, Velázquez wekî mizgînvanek nerm hate destnîşankirin. Dûv re, rojane 12 réis mûçeyek jê re hat dayîn, wekî berberfiroşiya padîşah, her sal 90 dukat ji bo cilan. Peter Paul Rubens di îlona 1628an de wek qasidê Infanta Isabella hat Madrîdê, û Velázquez ew anî Escorial da ku tabloyên Titian bibîne.

The Serkeftina Bacchus (1628-1629) ji aliyê Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Li seranserê heft mehên sefera fermî, Rubens, ku xwe nîşan da jêhatîbûna hunermend û esilzade, ji bo Velázquez nirxek erênî hebû lê ti bandorek girîng li ser hunera wî nekir. Lê dîsa jî, wî eleqeya Velázquez bi seredana Îtalyayê û dîtina şaheserên hunermendê navdar îtalî s kir.

Velázquez di sala 1629 de 100 dukat ji bo Serkeftina Bacchus (1629), xebatek ku komek zilaman bi cil û bergên heyî nîşan dide ku hurmetê didin xortekî nîvtazî ku li ser bermîlek şerabê rûniştiye. Ew yekem berhema hunerî ya mîtolojîk a Velázquez bû, û ew wekî wêneyek lîstikek dramatîk, sitranek, an wêneyek mecazî ya gundiyan tê dîtin ku ji xwedayê şerabê lava dikin da ku belengaziya wan xilas bike.

Ev awayê realîzma tabloyên berê yên Velázquez, hinekî di bin bandora Titian û Rubens de nîşan dide.

Diego Velázquez Serdema Wênesaz a Italiantalî

Velázquez destûr hat dayîn ku sal û nîvek li wir bimîne. Îtalya di sala 1629 de. Lê dema ku ev gera yekem di pêşveçûna estetîka wî de wekî demek girîng tê pejirandin - çend hûrgulî û hûrgulî li ser tiştên ku hunermend dîtiye, bi kê re rû bi rû maye, ew çawa hate hesibandin û çi pêşkeftinên ku wî dixwest di nav de bihewîne. berhemên wî yên hunerî têne damezrandin. Wî di nav deverên din de serdana Ferrara, Venice, Cento, Rome, Bologna û Loreto kir. Di sala 1630 de, ew çû Napolê da ku wêneyek Maria Anna ya Spanyayê çêbike, û îhtîmal e ku wî li wir Ribera nas bike.

Apollo li Forge of Vulcan ( 1630) ji hêla Diego Velázquez ve; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Parçeyên girîng ên serdema wî ya yekem Italian ev in Apollo di Forge of Vulcan (1630 ), û Kirasê Xwînê yê ÛsivJi Aqûb (1630) re hate şandin, ku her du jî niyeta wî ya pêşbaziya bi talyaniyan re wekî hunermendek dîrokî ya hêja nîşan dide. Dîmena Nivîsara Pîroz a ku xapandinê temsîl dike û perçeya efsanewî ya ku eşkerekirina xapandinê vedibêje xwedan nîsbetên berawirdî ne û dibe ku wekî pênûsan hatine plansaz kirin. Velázquez fîgurên xwe wek mirovên nûjen bi tevger û reaksiyonên rû yên asayî nîşan da, wek ku di Serkeftina Bacchus (1629) de kiribû.

Li ser şopa hunermendên Bolognese yên weha berdewam kir. Weke Guido Reni, Velázquez "Apollo di Forge of Vulcan de" li ser xêzek ku bi bingehek gewr a şîn ve hatî çêkirin, li hember bingeha sor a kûr a hemî perçeyên wî yên berê, afirand.

Velázquez Serdema Navîn a Hunermend

Di Çile 1631 de, Velázquez vegeriya Madrîdê. Di heman salê de, wî yekem ji çend portreyên Velázquez yên padîşahê pêşerojê qedand. Velázquez di tabloyên wekî Portreya Siwarî ya Prens Balthasar Charles (1635) de, an jî bi unîforma lîderekî leşkerî li ser pîvaza wî ya şengdar, ciwan û şahzade nîşan dide.

Di yek guhertoyê de, senaryo di axurên siwarbûnê yên kelehê de pêk tê, digel ku zewaca padîşah ji eywanê temaşe dike, dema ku Olivares wekî mamosteyê padîşah yê steed kar dike.

Velázquez tabloyên siwaran çêkir. ji malbata serdest ji bo xemilandina nû ya împaratorkeleha, Palacio del Buen Retiro. Di Philip IV Li ser Hespê (1635) de, padîşah di profîlê de wekî wêneyek mezinahiyek bêhempa tê xuyang kirin, ku siwarbûnek jêhatî bi hesanî nîşan dide. Yekane karê hunerî yê mayî yê Velázquez ku bûyerên heyî nîşan dide ev e Radestkirina Breda (1635), ku ji bo Palacio jî hatî afirandin.

Teslîmkirina Breda ( nêzîkî 1635) ji aliyê Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Teswîra wê ya mecazî ya serketina hêzên Spanî yên li hember Hollandiyan, ji gotara serdestiyê û serweriyê dûr disekine ku di rewşên weha de hevpar e, ku tê de fermandarek siwar dibe. li dijminê xwe yê têkçûyî dinêre. Berevajî vê, Velázquez fermandarê Spanyolî wekî hevberê dijberê xwe yê Hollandî destnîşan dike, destek dilşewat pêşkêşî wî dike. Dîmenê hişk û tarî yê siyasetmedarê hêzdar Olivares ji gelek wêneyên Velázquez ji me re tê nas kirin.

Du hêjayî balê ne: yek bi dirêjahî, peyker û dewletparêz e, ku tê de xaça fermana Alcantara û lepên wî li xwe dike. eşeyek mîna çopê, nîşana rêza wî ya mamosteyê hespê; ya din, Portreya Siwarî ya Count-Duke of Olivares (nêzîkî 1636), wî di dema çalakiyê de wekî serkirdeyekî leşkerî balkêş nîşan dide. Velázquez peywira hurmetê ya ku wî ferz kiribû ji patronê ku di destpêkê de ew kişandibû ber guhê împaratorê vegerand.bi van tabloyan.

Portreya Siwarî ya Count-Duke of Olivares (z. 1636) ya Diego Velázquez; Diego Velázquez, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Mars Resting (z. 1638) hem fîgurekî efsaneyî ye ku hem fîgurekî efsaneyî nîşan dide û hem jî portreya navserekî westiyayî ye. mirov wek Mars tevdigere. Kesayetiya modelê bi mûçeyên wî yên bêserûber û mezin, ku hinekî nelihevhatî ye.

Wêneyê nezelal bi gelek awayan tê dîtin: Javier Ports wê wekî "analîzek li ser realîzmê" dibîne. Alfonso E. Pérez Sánchez dibêje ku ew "wek ramanek xemgîn li ser çekên kêmbûyî yên Spanyayê hate dîtin." Lêpirsîna lêpirsînê, dibe ku destûr nehatibe weşandin La Venus del Espejo (nêz. 1644). Ew tabloya tazî ya herî kevn a jinê ye ku ji hêla wênesazek ​​spanî ve hatî nas kirin û yekane tabloya tazî ya jin a Velázquez heye.

Portreyên Velázquez

Ji bilî 34 portreyên Philip ji hêla Velázquez ve, wî portre jî çêkir. ji endamên din ên malbata padîşah, di nav de, Elisabeth of Bourbon (jina yekem a padîşah), û zarokên wê, nemaze kurê wê yê mezin, yê ku Velázquez yekemcar gava ku ew nêzîkî du salî bû, ew wêne kir. Velázquez di dadgeha Philip de jî nûnertiya celebên bêaqil û dwarf kir