B li pişt her zilamê mezin, jinek mezin heye. Camille Claudel jina mezin a pişta navdar Auguste Rodin bû: damezrînerê peykersaziya nûjen. Gelek sal biyografiya Camille Claudel di bin siya Auguste Rodin de bû û ew bi piranî wekî muze û mîrê wî dihat nasîn. Lêbelê, ev gotar, jiyan û xebata Camille Claudel wekî hunermendek berbiçav û peykersazek ​​bi serê xwe vedikole.

Hunermend di çarçoveyê de: Camille Claudel kî bû?

Tevî sînorkirinên zayendî û pêşdaraziyên ku di sedsala 19-an de li ser wê hatine ferz kirin. civakê de, Claudel bi ser ketin ku bibe hunermend li dijî hemû astengiyan. Ev gotar nêzîktir dikehawîrdorên jiyana rojane li dora wê. Karê wê bêtir jin bû û wê bi materyalên cihê ceribandin.

Ev yek kir ku xebata nû ya Claudel bibe pêşeng ji ber ku ew ne li ser efsaneyê, lê bêtir li ser ramana kesane, têgînek ku dê paşê serdest be. Dîmena hunerî ya sedsala 20.

Pêl (1897 – 1903)

Pel karek tijî bextewarî ye, lê di heman demê de xeterek nêzîk e. Di xebatê de sê jinên tazî di xelekê de li ser pêlek mezin dans dikin. Porê bêserûber îradeya xwezayê tîne bîra mirov. Jin bi qasî behrê bi xwe azad in û di dema niha ya govenda xwe de diherikin.

Lê belê pêl gefek li ser dîlana wan e û xemgînî li ber çavan e. di neçariya mirina wan de, ji ber ku derya ji bo wan dixwe.

Pêla (1897 - 1903) ya Camille Claudel, ku li Musée Rodin cih digire. li Parîsê; Daniel Case, CC BY-SA 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Kar di bin bandora hunera Japonî de ye û rasterast ji Katsushika Hokusai Pêla Mezin (1832), ku tê de hate pêşandanParîs wê demê. Kar bi guman ji hêla derûniya Claudel ve jî bandor e. The Wave bi gelemperî wekî nîşanek tête diyar kirin ku Claudel di jiyana xwe de wekî hunermendek di jiyana xwe de hestên felekê heye.

Di heman demê de ev kar dikare wekî nostaljîk were dîtin, ku ya berê nîşan dide. rojên di karîyera Claudel de dema ku wê studyoyek bi hevalên hunermendên jin ên ciwan re parve kir, ku ew jî bûn hevalên wê. 7> Dîrok 1899 Navîn Tunc Mezinahî 121 cm x 181,2 cm x 73 cm Berhevkirin Musée Rodin

Serdema Mezinbûnê (1899) bê guman peykera Claudel ya herî naskirî ye. Peyker jineke ku ji hevjînê xwe lava dike ku dev ji wê bernede nîşan dide. Figurê mêr destê xwe dirêjî evîndara xwe ya jin kiriye, lê ew ji wê dûr dikeve û li paş xwe nanêre ku rûyê wê bibîne. Evîndarê mêr xwedî tevgereke bi zanebûn e ku ji jina ku li pişt wî çok xwariye û ji hebûna wî bêhêvî ye, dûr dikeve.

Ev peyker bi zelalî hestên Claudel li hember Rodin û têkiliya wan a gemarî nîşan dide.

Serdema Mezinbûnê (1899) ya Camille Claudel, ku li Musée Rodin li Parîsê ye. Figurê ku li paş rawestiyaye, di porê xwe de girtî ye, Clotho ye; Jean-Pierre Dalbéra ji Parîs, Fransa, CCBY 2.0, bi rêya Wikimedia Commons

Kar di destpêkê de ji Société Nationale des Beaux-Arts re di 1899 de hate pêşkêş kirin ku ji bo avêtina bronz were hesibandin. Lêbelê, Rodin di panelê de bû ku biryar da ku lîstikvan neyê wezîfedar kirin. Xuya ye ku Rodin ji vê xebatê aciz bû û Claudel bi guman bû ku wî biryara panelê sabote kiriye.

Di sala 1902 de, Captain Tisser di dawiyê de karekî bronz kir.

Pêşniyarên Xwendinê

Camille Claudel piraniya jiyana xwe ji hêla Rodinê navdar ve hatî dorpêç kirin. Gelek sal piştî mirina wê, ew hîn jî bi tenê wekî evîndar û alîkarê Rodin dihat nîqaş kirin. Tenê van salên dawîn e ku eleqeyek nû li ser jiyan û xebata Claudel tê dîtin. Ji hingê ve gelek belgefîlm û pirtûkên nû hatine weşandin ku jiyana hunermenda razdar û jiyana wê ya trajîk bikolin. Li jêr sê pêşniyarên pirtûkan hene ku hûn dest pê bikin dema ku jiyana Claudel bi kûrahî vekolin.

Camille Claudel (1992) ji hêla Anne Delbee ve

Ev pirtûk pirtûkek çîrokî ye. biyografiya hunermend Camille Claudel. Ji bo nexşeya çîroka jiyana hunermend, nivîskar wêneyên hunermendan û nameyên ku hunermend di salên xwe yên penaberiyê de nivîsandine bikar tîne. Pirtûk bi hesasiyet û sempatiya hunermendê hatiye nivîsandin û têgihîştina çîrokaJiyana Claudel wekî hunermend û jinek.

• Jînenîgariya hunerî ya xeyalî
• Claudel wekî jin û hunermendek li cihê xwe yê rast vedigerîne
• Ji hêla wêneyên karê hunermend û nameyên wê ve hatî destnîşan kirin

Hişê Pola û Clay: Camile Claudel (2017) ji hêla Enrique Laso ve

Ev pirtûk salên reş ên jiyana Camille Claudel di zindana penaberiyê de vedibêje. Di nav de gelek hesabên dema Claudel li penaxwaziyê hene, ku bi riya rojnivîsa Birêvebirê Bijîjkî ya nexweşxaneya derûnî ya ku Claudel gelek salên xwe tê de derbas kiriye, tê peyda kirin. Pirtûk salên nepenî yên girtina Claudel bi kûrahî vedikole û zehmetiyên wê diyar dike dema ku ew bi hêvî, azwerî, huner, sûc, dînbûn, û jêhatîbûnê girtiye.

• Ji hêla midûrê nexweşxaneya derûnî ya Claudel ve hatî nivîsandin
• Salên nenas ên girtina Claudel vedikole
• Çîroka trajîk a jin û hunermendek ecêb vedibêje

Camille Claudel: Jiyanek (2002) ya Odile Ayral-CLause

Ev pirtûk biyografiyek din a ku bi baldarî lêkola jiyana Claudel a peykersaz û jinek e. Pirtûk ji rêzek wêneyên malbatê, nameyên taybet, û tomarên bijîjkî digire. Pirtûk di heman demê de ji nêz ve li xwezaya têkiliyê jî digiredi navbera Claudel û Rodin de.

• Portreyek bi baldarî lêkolînkirî ya jiyana peykersaz Claudel
• Vekolînek li ser karên wê yên ku ji materyalên neçapkirî hatine kişandin
• Nîqaşên wê Têkiliya bi Rodin re û zehmetiyên wekî jinek

Camille Claudel hunermendek e ku piraniya dîrokê ji hêla Rodin ve hatî dorpêç kirin. Ew bi piranî wek arîkar, muze û mîrê Rodîn dihate hesibandin û ne wek hunermendek serkeftî bi serê xwe. Tenê di van salên dawî de jenosîdê peykerên Camille Claudel hatiye naskirin. Claudel karên pir orîjînal û li pêş dema xwe çêkirine, ji ber ku ew ne tenê li pey kevneşopiyên Klasîk ên peykersaziyê diçûn, lê di heman demê de bi rengekî subjektîftir rewşa mirovan lêkolîn dikirin. Her çend reftarên antîsosyal û eccentrîk ên hunermendên mêr di dirêjahiya dîrokê de ji hêla civakan ve hate pejirandin, heman tişt ji bo çend hunermendên jin ên wê demê nayê gotin. Di şûna wê de, têkoşîna Claudel ya bi tenduristiya derûnî re ew wekî derbederek nîşan dabû û ew li penaberiyê hate girtin. Muzexaneya Camille Claudel ku di sala 2017-an de li Fransayê vebû, ne tenê taybetmendiya xebata Claudel pîroz dike, lê di heman demê de tekoşîna wê ya ji bo serfiraziyê di pergala baviksalarî de jî ronî dike.

Pirsên Pir Pir Pir Pir Pir Pir Pirی Dikin

Where Can Karên Camille Claudel têne dîtin?

Gelek jiBerhemên Camille Claudel li Musée Rodin li Parîs, Fransa têne dîtin. Musée Camille Claudel, ku di sala 2017-an de li Fransa vebû, Claudel wekî hunermendek ku ew her dem di jiyana xwe de ji bo wê têdikoşiya, dide nasîn. Muzexane hema hema nîvê hemî karên heyî yên Claudel nîşan dide. Muzexane bi qasî 100 km dûrî Parîsê ye û li bajarê herî hezkirî yê zaroktiya Claudel, Norgent-sur-Seine, hatiye avakirin.

Çi îlhama peykerên Camille Claudel girt?

Camille Claudel ji edebiyat û mîtolojiya Greko-Romen îlham girtiye. Wê ji hunera klasîk îlham girt, di nav de ya Donatello û Cellini. Ji xeynî vê, Claudel di heman demê de ji hawîrdora xwe ya rojane û rewşên derûnî yên cihê jî bandor bû, tiştek ku wê di wê demê de wekî hunermendek li Fransa pir bêhempa kir.

Camille Claudel Çend Peyker Çêkirin?

Ji hemû karên ku Camille Claudel çêkiriye, tenê 90 ji wan îro jî hene. Claudel gelek karên xwe hilweşand, û hin jî tê bawer kirin ku winda bûne. Piraniya peykerên Camille Claudel ku îro têne dîtin, karên piçûk ên nazik in, ku berevajiyê karên mezin û serdest ên Rodin in. Berevajî Rodin, Claudel qet komîsyonek giştî wernegirt û gelek modelên wê yên plastîk qet nehatin avêtin bronz. Lêbelê çend modelên wê yên plastîk, bi salan piştî afirandina wan ji hêla Eugène Blot, hunera Claudel ve, bi bronz hatin avêtin.ticar li Parîsê.

Jînenîgariya Camile Claudel: Zarokatî û Perwerdehiya Destpêkê

Camille Claudel zaroka yekem bû ku ji malbatek cotkarên katolîk ên xwedî helwestek civakî ya bilind hate dinê. Birayê Claudel, Paul Claudel, dema ku ew çar salî bû ji dayik bû. Bi hev re ew li gelek deverên cihê mezin bûn, di nav de Villeneuve-sur-Fère, ku Claudel herî zêde jê hez dikir. Kêfa wê ji peyzaja xwezayî ya gundan dihat û wê îlham da ku di 12 saliya xwe de dest bi xebata bi axê bike.

Karên wê yên destpêkê ji hêla Alfred Boucher ve dihatin pesnandin, yê ku şîret li dê û bavê xwe kir ku di jêhatîyên wê de veberhênan bikin. .

Wêneyê peykersazê fransî Camille Claudel (berî 1883 hatiye kişandin); César , Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Di 1881 de Claudel çû Parîsê û li wir di Akademiya Colarossi de hate tomarkirin, ku niha jê re Grande Chaumière tê gotin. Qebûlkirina nav Colarossi serkeftinek ecêb bû, ji ber ku pir hindik saziyên hunerî xwendekarên jin qebûl dikirin. Qebûlbûna Claudel li dibistana hunerê bawerî da wê ku di sala 1882-an de li kêleka sê peykersazên jin ên heval, di nav de Jessie Lipscomb, Amy Page, û Emily Fawcett, cîhek studyoyê kirê bike.

Alfred Boucher, ku jêhatîbûna xwe di zarokatiyê de nas kir. bû şêwirmend û şêwirmendê wê. Têkiliya wan her gav pîşeyî bû, lê rêz û hurmeta Boucher ji Claudel re eşkere dikaredi peykera ku wî di sala 1882-an de jê re çêkiriye, bi sernavê Camille Claudel lisant were dîtin.

Digel ku di vê serdemê de jin bi gelemperî di peykeran de wekî hestiyar û erotîk hatine xuyang kirin, Boucher di şûna wê de wêne dike. Claudel bi nihêrînek ramûsandî, bi tevayî bi cil û bergên pirtûkek di destê xwe de rûniştibû.

Alîkar, Muse û Mistress

Mixabin, Boucher neçar ma ku Claudel biterikîne dema ku wî xelat wergirt. Grand Prix du Salon û çû Îtalyayê. Boucher Auguste Rodin tayîn kir da ku cihê xwe wek şêwirmendê koma ciwan a xwendekarên jin bigire. Rodin, di 43 saliya xwe de, wê demê peykersazekî bi navûdeng bû û Claudel zû bû yek ji şagirtên wî yên herî baş.

Ev têkilî zû pêş ket û Claudel bû evîndar û muza Rodin. Claudel di sala 1883-an de di studyoya Rodin de wek asîstan dest bi kar dike.

Peykersaz Camille Claudel û Jessie Lipscomb (li milê rastê) di naverasta salên 1880-an de li studyoya xwe ya Parîsê; William Elborne , Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Têkiliya di navbera her du peykersaz de ji bo malbata Claudel bû sedema fikaran û dema ku bavê wê hîna jî ji hêla aborî ve piştgirî da wê, mayî ji malbata wê re wek kesekî derbider û ew neçar ma ku ji mala malbata xwe derkeve. Claudel bû yek ji alîkarên herî pêbawer ên Rodin û wê li ser hin peykerên Rodin ên herî navdar xebitî, di nav de Kiss (1882) û Deriyê Dojehê (1880-1890). Rodin bi eşkereyî pesnê karê Claudel da û ew wekî jenosîdeke afirîner a orîjînal pênase kir.

Rodin ne tenê ji ber hunera wê, lê ji ber bedewiya wê jî heyranê Claudel bû û her du peykersaz jî çend portreyên hevdu çêkirine. Hestên tund ên Rodin ên ji bo Claudel di berhemên wî yên mîna "Bihara Herheyî" (1884), "Ez Xweşik im" (1885), "Portreya Camille Claudel bi Bonnet" (1886), û "Mask of Camille Caudel" (1886) têne dîtin. Nêzîkî 1895).

Her ku têkiliya wan a romantîk jî pêş ket, Rodin jixwe bi Rose Beuret re di nav têkiliyek cidî de bû û wî red kiribû ku têkiliya xwe bi Beuret re biqedîne. Hesûdîtiya Claudel ya li hember têkiliya Rodin û Beuret wê gelek tengav kir û di demek kurt de ber bi paranoya û hêrsbûnê ve çû.

Peykersaz

Di dema ku wekî alîkarê Rodin derbas bû, Claudel bi berdewamî li ser pêşxistina wê xebitî. jêhatîbûnên hunerî. Ew ji bo şêwaza hunera Rodin jî bû îlhamek mezin. Di 1886 de, Camille Claudel ji bo peykera xwe ya bi navê Sakuntala Xelata Salonê ya bi prestîj wergirt. Rexnegir hesasiyet û bandora psîkolojîk a xebatê ya li ser fîgurê mirovî pesnê xwe didin.

Karê Camille Claudel dest bi guherandinê kir dema ku têkiliya wê bi Rodin re di dawî de di sala 1892-an de qediya, nêzî deh salan piştî ku têkiliya wan dest pê kiribû.

Paul Claudel şazdeh salî ye (modeldi 1884 de û di 1893 de hate avêtin) ji hêla Camille Claudel, ku li Musée des Augustins li Toulouse; Camille Claudel , Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Piştî veqetînê, Claudel êdî nema gihîştibû alavên ku wê di studyoya Rodin de bikar bîne û karên wê yên nû bûn. piçûktir bû û hestên xemgînî û bêhêvîtiyê nîşan da. Dema ku Rodin pêşniyar kir ku piştgiriya aborî ya Claudel bike, xiyaneta ku wê hîs kir bû sedema redkirina wê ji her alîkariyê ji Rodin re.

Tevî xemgîniya xwe û windakirina piştevaniyê, wê berdewam afirand û hin ji karên xwe yên çêtirîn piştî têkilî bi dawî bûbû. Karê nû yê Claudel ji serpêhatiyên rojane derketiye û ji Art Nouveau û çapên Japonî hatiye îlhama xwe girtin.

Claudel jî dest bi ceribandina materyalên cûda kir û karê wê hîn bêtir bêhempa bû.

Serdema Dereng

Ji sala 1899-an vir ve, Claudel di stûdyoya xwe de bi tena serê xwe jiya û xebitî û wê dest bi zehmetiyên aborî yên giran kir. Qeyd nîşan didin ku Rodin li komîsyonên Claudel geriyabû û ku wî di sala 1904-an de kirêya wê da. Lêbelê, di sala 1905-an de, tenduristiya derûnî ya Claudel dest pê kir xirabtir bû û ew bêtir veqetiya bû. Di sala 1912 de, Claudel piraniya karên xwe yên di studyoya xwe de ji hêrs û hêrsê hilweşand. Di sala 1913-an de, bavê Claudel, ku her gav piştgirîya bijarteyên wê dikir, çû ser dilovaniya xwe.

Malbata Claudel fersend girt ku Claudel xwedî bike.teşhîsa paranoya û şîzofreniyê lê hat dayîn û li penaberiyê hatibû qebûlkirin. Piştî pejirandina wê, mayî ya studyoya wê hate hilweşandin.

Perseus and the Gorgon (1905) ji hêla Camille Claudel; Camille Claudel, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Beşê trajîk ev e ku bijîjkên Claudel ji malbata wê şîret kiribûn ku ne hewce ye ku Claudel qebûl bike ji ber ku ew ne dîn bû, lê Malbata ku bi tercîhên jiyana Claudel re ne razî bû, dixwest ku ew bêdawî were pejirandin. Claudel mixabin 30 sal di penaxwaziyê de derbas kiribû û tenê gelek hindik serdanên wê hebûn, di nav de hevala wê hunermendê kevn, Jessie Lipscomb, û birayê wê, Paul Claudel.

Rodin hewl da ku alîkariya Claudel bike, lê ew bi ser neket, û heyran û patronên wê bi eşkere biryara nerewa ya malbata wê rexne kiribûn. Camille Claudel di 78 saliya xwe de, di sala 1943-an de bi tena serê xwe mir. Malbata wê qet termê wê negirt û ew di gora komî ya penaberiyê de hate veşartin.

Peykerên girîng Camille Claudel

Camille Claudel di dema kariyera xwe de gelek berhem afirandin. Mixabin, ne hemî wan di ceribandina demê de radiwestin. Îro tenê 90 peykerên Camille Claudel mane. Gelek berhemên Camille Claudel bi destê wê ji hêrs û bêhêvîtiyê hatin hilweşandin. Di beşa jêrîn de hin xebatên herî girîng ên Camille Claudel ên mayî nîqaş dike.

Sakuntula (Vertumnus andPomona) (1886 – 1905)

Sakuntula yek ji berhemên berê yên Claudel e ku bi zelalî bandora wê ya peykersaziya klasîk nîşan dide, di heman demê de ew karek pir bêhempa ye, ji yên ku hunermendên mêr ên wê demê hatine afirandin cûdatir e. Tiştê ku karê Claudel ew qas bêhempa kiriye ev e ku her du fîgur ne tenê bi rengekî ku forma laşî, şehwet û xwestekên wan nîşan dide, lê di heman demê de balkêşiya di navbera wan de ku ji hêla hêza hişê ve hatî rêve kirin jî têne xuyang kirin.

Têkiliya di navbera her du evîndaran de bi awayekî ku ji me re dibêje ew hevparên wekhev in û yek ji ya din bi hêztir nayê nîşandan.

Sakuntula (Vertumnus û Pomona) (1886 - 1905) ji hêla Camille Claudel ve, ku li Musée Rodin li Parîsê ye; wêne ji hêla barker ve hatiye kişandin. Peyker ji hêla Camille Claudel ve ye, di warê giştî de, bi rêya Wikimedia Commons

Navê eslî ya xebatê, Sakuntula , ji efsaneyek Hindî ku ji hêla Kalidasa, helbestvanek ve hatî nivîsandin, hatî girtin. Ev efsane behsa çîroka ku jinek ji nû ve bi mêrê xwe ve tê girêdan piştî ku sêrbazek wan ji hev dûr xistibû. Kar bi eslê xwe di sala 1886-an de hate çêkirin, lê guhertoya mermer tenê di sala 1905-an de hate saz kirin û wê hingênavê peyker hate guherandin Vertumnus û Pomona . Ev navê nû ji çîroka ku tê de xwedayekî Romayî xwe kire pîrejinekê girtiye. Wî ev yek kir da ku baweriya xwedawenda fêkiyan bidest bixe.

Ev guhertina navî dibe ku nîşana pêwendiya di navbera Claudel û Rodin de be, ku ji evîna pak berbi bêbawerî û xiyanetê ve çûye.

Waltz (1889 – 1905)

Ev peykerê bronz di heman salê de ku têkiliya wê bi Rodin re dest pê kir, hate çêkirin. Peyker di dema dansê de cotek nîşan dide. Xebata xwezaya hestiyar a di navbera her du reqsvanan de ku di hembêzeke bi azwerî de hevûdu digirin nîşan dide.

Kar romantîk e û tijî tevger û bextewarî ye.

Waltz (1889 – 1905) ya Camille Claudel, ku di Musée Camille Claudel de ye; Camille Claudel, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Lêbelê, xuya ye ku di xebatê de demek veguherînek heye. Digel ku laşê reqsvanê nêr bi tevahî tevde ye, reqsa jin tenê nîvê xwe ye, lingên wê bûne qumaş. Ev veguherîna laşê jinê dibe ku nîşanek destpêkê ya hestiyariya Claudel benezelaliya têkiliya wê ya bi Rodin re, dibe ku awayên ku ew hest bi nedîtîbûnê dike nîşan bide.

Gossips (1897)>Dîrok 1897 Navîn Onyx Mermer û Bronz Mezinahî 45cm x 42,2 cm x 39 cm Berhevkirin Musée Rodin

Gotûbêjan peykerek e ku çar jinên ku di çemberekê de rûniştî ne, di nav xwe de sohbetek xuya veşartî nîşan dide. Her du dîwarên ku wekî beşek ji peykerê, jinan di quncikekî ku ji aliyê dîwarên destdirêjker ve hatiye çêkirin de bi cih dike. di xebatê de derbas dibe, ku dibe ku nîşanek be ku Claudel bi tenduristiya xweya derûnî re têdikoşe. Di nameyekê de ji birayê xwe re, ew dinivîse ku kar ji hêla komek jinên li ser trênê ve hatî îlham kirin ku wê dît ku ji nêz ve bi hev re diaxivin.

Nêzîkî ya Gossips (1897) ji hêla Camille Claudel ve, ku li Musée Rodin li Parîsê ye; Thibsweb, qada giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Dema ku Claudel ev kar afirand, têkiliya wê bi Rodîn re demekê ji hev qut bûbû û wek hunermendekî, wê xwest ku şêwaza xwe ya yekta, ji bandora Rodîn a li ser wê, serbixwe bibîne. Claudel di karên xwe yên nû de bal kişand ser nêzîkatiyên ku wê di jiyanê de dît