Assemblage Art - Forma Hunera Afirîner a Civînan bigerin

John Williams 25-09-2023
John Williams

Hunera kombûnê çi ye û di hunerê de pênaseya kombûnê çi ye? Di destpêka salên 1900-an de, gelek afirîner dest pê kirin ku tiştên cihêreng ên ji derdora xwe di nav karên hunerî yên xwe de bicîh bikin, bi vî rengî nimûneyên hunera berhevokê yên pêşîn ên serdema xwe afirandin. Hunermendên kombûnê ji hêla şêwaz an navgîniyê ve sînordar nebûn û ji peykerên kombûnê bigire heya tabloyan cûrbecûr berhevok çêkirin.

Hunera Civînê Çi ye?

Hunermendên kombûyî, kombûnên sê-alî yên tevlihev-medya, ku xêzên di navbera jiyana rojane û hunerê de nezelal dikin, hilberandin. Hunermendên wek Marcel Duchamp perçeyên çopê û hilberên bazirganî bikar anîn da ku şîroveyên satirîk ên tund li ser çanda meya bazirganî ya nûjen çêbikin.

Ev şêwaza hevberkirî berê ji hêla hunermendên cûrbecûr ve wekî Komkirin û Hevbeş dihat binav kirin heta ku term Assemblage art di salên 1950-an de ji hêla Jean Dubuffet ve hatî çêkirin.

Binêre_jî: Jan van Eyck The Annunciation - Analîzkirina Wêneya Mizgîniyê

Wêneyê Jean Dubuffet di 1960 de; Paolo Monti, CC BY-SA 4.0, bi rêya Wikimedia Commons

Di dawiyê de, mînakên hunerî yên Assemblage dê derkevin holê ku dê sînorên têgihîştî yên formê ber bi rêwerzên hunerî yên nû ve bikişîne, û di encamê de sazkirinên peykerên Assemblage û perçeyên performansê yên nûjen.

Di Hunerê de Pênaseya Kombûnê

Gelek salan, akademîsyenên hunera fermî parêzvanên têgîna "taybetmendiya navîn" bûn, ku diyar kir kuYork

Ev Meclîsa kinetîk û mekanîkî ji selikek, piyano, û serşokê, û her weha ji metalên qerase, motorên otomatîk, û çerxên mekanîkî têne çêkirin. Berhema hunerî ya 27 metre dirêj û bi boyaxkirina spî hate armanc kirin ku bikeve nav çalakiyek goşeyî ya ecêb û qijik, digel ku beşên mekanîzekirî ji temaşevanan re dîmenek livîn çêdikin, berî ku kesek bişkojka kontrolê bikişîne ku di hundurê hunerê de teqemeniyek dest pê dike. , dibe sedema ku ew bixwe wêran bibe.

Di dema pêkanîna wê ya kurt de, balonek klîmolojî hate vemirandin û dûv re teqiya, pêlên dûmana rengîn derketin, û tablo hatin çêkirin û hilweşandin. Tomarek ku hunermend li ser karên xwe nîqaş dike, û dengek qîrîn a dijber ku hewl dide wî rast bike, dengê dengbêjî ji bo xwehilweşandina cîhazê peyda kir.

Vê lîstin heya ku ji hêla dezgeha agirkujiyê ve bi rengekî bêserûber hate qut kirin.

Rizgariya Xalê Jemîma (1972) ya Betye Saar

Hunermend Betye Saar (1926 – niha)
Dîroka qedandinê 1972
Navîn Medyaya tevlihev
Cîh Zanîngeha Kalîforniyayê, Muzexaneya Hunerê ya Berkeley û Fîlma Pasîfîkê Arşîv, Berkeley, California

Di salên 1800-an de, di çanda Amerîkî de fîgurek stereotipîkî ya xirab a malekî reş ku jê re mammy tê gotin derket holê. Di vê Meclîsê deberhemên hunerî, tê dîtin ku ew ne tenê di destekî de berikek lê di destê din de jî tivingek girtiye. Fikra hunermend ew bû ku bi danasîna wê wek şoreşgerekî îmaja jina reş bi hêz bike.

Ew yek ji wan karên wê yên pêşîn bû ku bi motîvekirina siyasî bû, û wê gelek demjimêran ji bo peydakirina tiştên biçûkxistinê û nijadperestî xerc kir. ji firotgehên cûrbecûr yên hewşê ku di perçeyên wê de bikar bîne.

Gelek hunermendên Afrîkî-Amerîkî di salên 1960-an de berê xwe dan Assemblages, bi gelemperî wekî navgînek ji bo îfadekirina hin hestên siyasî bi tevlêkirina tişt û wêneyên nijadperest bi rengekî ku wateyên xwe yên orîjînal ji nû ve vehewandin. Di destê van hunermendan de, ev temsîlên berê yên hêzeke ku demekê li wan serdest bû, kirin çekên têkoşîna wan a ji bo azadî û rizgariya dawî.

Long Term Parking (1982) by Arman

Hunermend Arman (1928 – 2005)
Dîroka Qediyaye 1982
Navîn Otombîlên di betonê de
Cih Chateau de Montcel, Jouy-en-Josas, Fransa

Ev berhema hunerî ya mezin ji 60 otomobîlên ku xwedî bi betonê ve hatine girêdan û stûnek 50 metre bilind hatiye çêkirin. Assemblage hate afirandin ku cûdahiya pîvana tiştên li dora me û mirovên ku wan bikar tînin ronî bike. Ev xebat jî yek ji mînakên yekem ên hunera gelerî bû. Hunermend diyar kirku baştir têgihiştina bandora tiştên curbecur li ser xwe bi xwe beşek ji xebata wî ye.

Dema ku ew bikaribe zimanê xwerû yê ku nesne û mirov pê re diaxivin şîrove bike, wê demê ew dikare destûrê bide tiştan ku ji bo xwe bipeyivin û ji bo ku karê hunerî "xwe çêbike".

Wî dixwest ku bi taybetî di beşê de otomobîlên Frensî bikar bîne û dê bala xwe bide celebê modela her otomobîlên potansiyel ên ku wî difikirîn ku dê ji bo wan guncan bin. projeyê û dûv re hewl da ku heman modelan di nav deverên cihêreng de bibîne. Wî erebe di rewşa ku ew lê dîtin de bi kar neanîn û berî ku wan di betonê de bi cih bikin dê wan sererast bikin û ji nû ve boyax bikin da ku bandora dîtbarî ya giştî zêde bike. Wî dizanibû ku bi demê re dê otomobîl bi xwezayî dest bi xirabûnê bikin û di xebatê de kêmasiyan bihêlin, ku wî diyar kir ku ev yek dê bibe ronîkirina xwezaya yekcarî û xiraker a civaka serfkaran.

Terma "Civandin huner" di destpêkê de di salên 1950-an de hate çêkirin, lê çend formên hunerî yên ku ji nêz ve girêdayî ne ku berê bi rengekî an rengekî din berê hebûn. Readymades yek ji wan şêwazan bû û dê bingeha vê ramanê ava bike ku huner dikare bi karanîna tiştên pêşwext ên ku di cîhana rojane ya li dora me de têne peyda kirin were afirandin. Rexnegiran îftira bikaranîna tiştên ku ne ji hêla hunermend bi xwe ve hatine afirandin an jî ji navgînên ne-hunerî ne, lê ji bo hunermendên Meclîsê kuxal ev bû - ji nû ve çerçovekirina van tiştên bazirganî bi awayekî ku bihêle ku temaşevan wate û girîngiya wan di çarçoveya berhema hunerî de ji nû ve şîrove bike.

Pirsên Pir Pir Dipirsin

Hunera Assemblage Çi ye?

Berî ku di salên 1950-an de Assemblage Huner were çêkirin, gelek kevneşopiyên demdirêj ên tevlihevkirina materyalên ji cîhana rojane di nav karên hunerî de hebûn. Kabîneyên Curiosity ji salên 1500-an vir ve di çanda Victorian de populer bûbûn, ku li çaraliyê cîhanê pêşandanên meraqan, tevî wêne û perçeyên heywanan, wek mêş, çeng û per, vedihewandin. Hat gotin ku Picasso yek ji damezrînerên şêwazê ye, her çend dibistanên din ên li Italytalyayê jixwe sala berê dest bi lîstina bi ramanê kiribûn. Hunermendên Assemblage hewl didin ku qadên cuda yên hunerê bi hev ve girêbidin.

Di Hunerê de Pênaseya Assemblage Çi ye?

Meclîs berhemên hunerî ne ku hêmanên cihêreng ji çend formên hunerî yên kevneşopî wek peyker, hunera performansê, û tabloyan li hev dikin. Mebesta wan ew bû ku ji hemî qedexeyên akademîk ên berê yên di derbarê karanîna taybetî ya navgînek taybetî ji bo perçeyek dûr bixin, û bi vî rengî tiştê ku huner herheyî dihewîne guhezand. Peykerên komkirî bi gelemperî karên boyaxkirî û her weha tiştên hatine dîtin û hilberên avêtinê hene.

cûrbecûr şêweyên hunerî yên wekî peykersaz, resim û hunerên performansê tev li prensîbên xwe yên taybetî bûn û xwedan xislet û taybetmendiyên bêhempa bûn ku wan ji hev cuda dikirin. Hunermendên komcivînê ev têgihîştin bi berhevkirina form û şêwazên cûrbecûr bi tiştên hazir re li ber xwe didin.

Asemblage tiştên rojane ji nû ve têkotekstualîze dikin û bi rêya girêdana xwe ya romanî bi tiştên din ên di perçeyê re wateyek nû didin wan û bi vî rengî wan ji çopê bilind dikin. di hunerê de.

Dîroka Hunera Assemblage

Ji hunermendên kevneşopî yên berê re, têgînên orîjînal û nivîskarî ji hunerê re bingehîn bûn, lê hunermendên Assemblage wan têgînan anîne ber lêpirsînê. bi karanîna hilberên bazirganî yên pêşwext di perçeyên xwe de.

Têgîna hilbijartina tiştan li şûna afirandina wan, ramana kevneşopî ya ku tê çi wateyê hunermendbûn têk bir.

Das Undbild (1919) ya Kurt Schwitters, ku li Staatsgalerie Stuttgart li Stuttgart, Almanya ye. Ev xebat mînakeke baş a hunera komkirina kolejê ye; Kurt Schwitters, Domana Giştî, bi rêya Wikimedia Commons

Lêbelê, gelek ji hunerên gelêrî yên kevneşopî di eslê xwe de hunerên berhevkirinê bûn, û bi salan hewcedariya ku hûn hunermendek were hesibandin kêm bûye. li ser perwerdehiya fermî û bêtir li ser şêwaza hunerî ya yekta ya darvekirin û pêşkêşkirinê.

Bandorên Destpêkê

Tevî kutêgîna "hunera Assemblage" yekem car di salên 1950-an de hate bikar anîn û berê wê ji hêla cûrbecûr cûrbecûr cûrbecûr hunerî û çandî ve hate bikar anîn ku tiştên rastîn ên ku ji serdema Ronesansê vedigerin vedihewîne. Kabîneyên meraqê di salên 1500-an de di nav elîtan de meylek bû, kesên wek Gabriel Kaltermarckt pêşniyar dikirin ku kabîneya meriv divê berhevokek ji tiştên cihêreng ên meraqdar ên wekî per û strûhên heywanên xerîb û kincên xerîb ên ji derveyî welêt bigire nav xwe.

Gelek kabîne jî dê afirîdên hîbrîdîzekirî yên ku ji cûrbecûr perçeyên heywanan ên taksîndermkirî hatine çêkirin jî tê de bin.

Kabîneya Curiosities (1664) ji hêla Georg Hainz ve hatî çêkirin. li Muzeya Neteweyî ya Brukenthal li Sibiu, Romanya; Georg Hainz , Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Ev berhevok dê di civaka Victorian de bibin sembolên cihêrengiya çandî û rewşenbîrî, û demek dirêj derbas nebû ber bi çîna navîn a Victorian ve diçûn ku ew di gelek malbatan de bûn taybetmendiyek hevpar.

Artists Early Assemblage

The Wing Still-Life with Chair Caning (1912) ji hêla Pablo Picasso di pêkhatina xwe de tevlêkirina perçeyek zincîrê û rûnê rûn nîşan da û bi gelemperî wekî mînaka yekem a hunera kolajê, û her weha pêşengek hunera Assemblage tê hesibandin. Lêbelê, ev bi tevahî ne rast e, wekî ku Futurîstên Italiantalî berê dest pê kiribûndi sala 1911-an de "peykerên nesneyan" biafirînin. Umberto Boccioni fikra tevlêkirina her tiştê ku dikare "hestyara plastîk" a perçeyê zêde bike, pêşnîyar kir ku hunermend heta 20 materyalên cûda di karên xwe de wekî neynik, cam, porê hespan, hesin, bi cih bikin. dar, û karton.

Mixabin, van berheman hemû di wextê de winda bûn, û paşê, berhemên hunerî yên Picasso girîngiya wan xist bin siya.

Lê belê, wan bandor li karên Vladîmîr Tatlîn û avakerên rûsî yên din. Piştî weşandina çend berhemên Picasso di Les Soirées de Paris di sala 1913 de, hunermend rastî rexneyên tund hem ji hêla gel û hem jî ji hêla rexnegiran ve hat ku hest kirin ku mijar û karanîna materyalên ne kevneşopî bi tevahî neguncaw in.

Ev yek ji tirsa mezin derket holê ku huner ji kevneşopên hunerî yên rabirdû bêtir ji çanda hevdem tê bandor kirin.

Bi dîtina xebatan, gelek hevpeyvîner xwestin ji bo zanibin ku mebesta wan ew e ku çi navgîniyê bidin perçeyan, ji ber ku ew fêrî karekî hunerî bûne yan dikeve kategoriya wêneyekê an jî peykerekê. Wî di vegerê de bersiv da ku ne hewce ye ku ew bibin yek an ya din û ku her du jî ji sînorkirinên têgîna bêaqil a celeban xilas bûne. Van mînakên hunerî yên destpêkê yên Assemblage ronahiya navgînan temsîl dikin, ku dê bibe taybetmendiya nîşanaşêwazê.

Dada û Readymades

Dema ku Meclîs tevliheviyek bêhempa ya navgînên cihêreng bûn, amade bi dehan sal berê hebûn, wek Marcel Duchamp karên dadaîst ên wek Tekera Bisîkletê (1913). Bi karên weha re, Dadaîstan ji her tiştî re bi cîhkirina wê di hundurê perçeyê de girîngî didan, bi xwe biryar didan ka çi dikare wekî karek hunerî were hesibandin an na. Vê yekê hawirdora hunerî pir guherand ji ber ku hêz ji destên kurator û rexnegiran derxist û dîsa xist destê hunermendan bi xwe.

Vê yekê hişt ku nifşên paşerojê yên hunermend xwe azad hîs bikin. vekolîna navgîn û materyalan, berfirehkirina têgîna hunerê, û ji nû ve pênasekirina tiştê ku ew dikare bibe.

Fountain (1917) ji hêla Marcel Duchamp ve, wêneyê Alfred Stieglitz li Galeriya Hunerê ya 291 piştî sala 1917 Pêşangeha Civata Hunermendên Serbixwe, bi nîşanek têketinê xuya dike. The paşperdeya The Warriors ji aliyê Marsden Hartley; Marcel Duchamp, Public domain, bi rêya Wikimedia Commons

Surrealism and Assemblage

The Surrealists di pey re şêwaza kombûnê ya Dadaîstan hembêz kir û ew xist nav karên wan, tiştên ecêb ên wekî tasika bi porê pêçandî, kevçî û qedehek çayê ku di Object (1936) de ji hêla Meret Oppenheim ve hatî xuyang kirin, afirandin. Bi tevlihevkirina tiştên rojanebi estetîkek surrealîst, hunermendan karîbûn berhemên hunerî yên kombûna surrealîst biafirînin ku berê tenê di xeyal û xewnên wan de hebûn.

Li Dewletên Yekbûyî, hunera Assemblage ji hêla Joseph Cornell ve di sala 1930-an de pêşeng bû. qutiyên sîbera wî yên ku tiştên lihevkirî nîşan didin.

Trendên Navneteweyî

Hûnera kombûnê di salên 1950-î de geş bû, ji hêla çend hunermendên ji tevgerên cihêreng ên wekî Pop-art , Povera, û Realîzma Nouveau. Robert Rauschenberg komcivînên bi şêwaza neo-dadaîst, ku jê re digotin "kombin", û hunermendê Realîzma Nouveau Arman kombûnên ku jê re digotin "Accumulations" diafirand.

Hunera kombûnê piştî pêşangeheke bi navê "Hunera Civînê" di sala 1961ê de, ku li Muzexaneya Hunera Nûjen a New Yorkê hat lidarxistin, dest pê kir ku nasnameyek cîhanî bi dest bixe.

Nimûneyên Hunera Meclisa Navdar

Hunermendên kombûyî hewl dan ku xêzên ku hunerên performansê, peykersaz û wênesaziyê ji hev vediqetînin, bi hilberandina karên ku ji temaşevanan zêdetir ji çavdêriya pasîf hewce dike, xira bikin. Wan dixwest ku her hestê temaşevanan tevbigerin, û pir caran kar tewra beşdariya wan a çalak jî hewce dikir. Hunera komkirinê ne tenê nerînên pêşwext ên derbarê hunerê ku dikare têde bigire bertek nîşan da, lê di heman demê de derî ji afirînerên ku di hunerê de nehatine perwerde kirin vekir da ku bikevin qada "hunermend”.

Serê mekanîkî (Ruhê dema me) (1920) ji aliyê Raoul Hausmann

Hunermend Raoul Hausmann (1886 – 1971)
Dîroka qedandinê 1920
Navîn Serê dumê, hikûm, silîndera makîneya nivîsandinê, berîka tîmsê, parçeyên kamerayê yên kevin, neynûk, mekanîzmayên saeta berîkê
Cîh Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Parîs, Fransa

Ev karê hunerî yê Assemblage di serî de bi gelemperî tê bikar anîn. ji hêla wigmakers ve bi tiştên cûrbecûr pê ve hatine girêdan, wek rêgez, silindirê makîneya nivîsandinê û tiştên din ên xerîb. Ev yekane mînaka mayî ya kombûnên Hausmann e û wekî gotinek li ser çanda Almanî ya hemdem hatiye afirandin. Wî destnîşan kir ku piraniya Almanan tenê tiştê ku ji hêla civakê ve ji wan re tê pêşkêş kirin dixwazin, û bi tiştên hêsan ên ku ji wî re têne pêşkêş kirin kêfxweş in. Ji ferdekî re ji aliyê derdora xwe ve tê peyda kirin, wekheviya mirovek bû ku kesayeta xwe li ser tiştên rasthatî yên ku ji hêla yekî din ve li mejiyên xwe yên vala hatine zeliqandin.

Bi gotinek din, ramanên mirov bi tevahî têne diyar kirin. ji aliyê hêzên derve yên ku li ser wan hatine kirin. Wateya wê ew bû ku sembolîk be ku çawa ramanên mirovan di wê demê de li Almanyayê bi rastî ne yên wan bûn, lê bêtirji hêla hêzên desthilatdar ve têne rêve kirin ku hilberên bazirganî bikar anîn da ku girseyê razî, dilpak û kontrolkirî bihêle.

Berevajî piraniya rûyên ku li ser peykeran têne dîtin, ev yek hestek dernakeve, û hesta tevgerên robotan dide. Hausmann di hevalên xwe yên Alman de dîtiye.

Ev ê bibe mînaka arketîpa wêneya sîborgê wekî temsîla nasnameya mirovê hemdem: fîgurek organîk/mekanîkî ya hevber ku xweseriya hindik nîşan dide. pêvajoyên wê yên biryargirtinê. Ev raman dê bibe mijarek ku bi berdewamî tê nîqaş kirin di axaftinên li ser hîbrîdîzasyona robot-mirov di huner û wêjeyê de.

Monogram (1959) ji hêla Robert Rauschenberg

Hunermend Robert Rauschenberg (1925 – 2008)
Dîroka qedandinê 1959
Navîn Bizina Angora, tuf, boyaxa rûn, plaka tûncê, lastîk, metal, dar, topê tenîsê
Cih Moderna Museet, Stockholm

Ev Meclisa navdar bizinek Angora ya taxidermized bi tekerê ku li dora nîvê xwe pêça ye û perçeyek hunerî ya abstrakt bi topek tenîsê û perçeyên dar. Rauschenberg piştî ku bizinê ji firotgeheke mobîlyayên destan bi dest xist, îlhama çêkirina perçeyê jê re hat dayîn, lêbelê, wî çar salan ceribandinên cûrbecûr derbas kir berî ku bizinê bi bizinê ve girêbide.kanava horîzontal mîna ku ew mêrga çêrî be.

Parçe sosret û nakokî çêdike, wek Rauschenberg got, "Min hêvî dikir ku hêmana surprîz bikar bînim da ku pêkhate bixwe li gorî çarçoweya xwe were guheztin û bi vî rengî. ew bû ramanek nû".

Wêneyê hunermend Robert Rauschenberg li Muzexaneya Stedelijk di sala 1968 de; Jack de Nijs ji bo Anefo, CC BY-SA 3.0, bi rêya Wikimedia Commons

Bandora tevliheviya sosret bi karanîna hunermend ji materyalên rastîn ên bêkêmasî zêde dibe, wekî ku hunermend got, "Ez bawer dikim ku karek hunerî dema ku ji cîhana fizîkî were hilberandin bêtir mîna cîhana rastîn e" .

Binêre_jî: Peykerê Aphrodite of Knidos - Analîzkirina Vê Peykerê Jinê ya Klasîk

Parçe berhevoka dîroka destpêkê ya Assemblage temsîl dike, bi karanîna wê yên amadeyî yên ku Duchamp tîne bîra xwe.

Rauschenberg yek ji wan kesan e ku, di salên piştî Şerê Cîhanê yê Duyemîn, bi xistina sînorên gelek navgînan ve bi girîngî şoreşek xwezaya hilberîna afirîner kir. Rauschenberg, pêşengê ku wekî Neo-Dada tê zanîn, karên weha wekî "hevberdan" an jî hevrêzên wêne û peykeran bi nav dike.

Homage to New York (1960) ji hêla Jean Tinguely

Hunermend Jean Tinguely
Dîroka qedandinê 1960
Navîn Elementên motorîzekirî, navgînên hatin dîtin
Cih Muzexaneya Hunera Nûjen, New York, Nû

John Williams

John Williams hunermend, nivîskar û perwerdekarek hunerî ye. Wî lîsansa xwe ya Bachelor of Fine Arts ji Enstîtuya Pratt li New York City bi dest xist û paşê li Zanîngeha Yale destûrnameya Mastera Hunerên Bedew qedand. Zêdetirî deh salan, wî di warên cûda yên perwerdehiyê de fêrî hunerê ji xwendekarên ji her temenî re kiriye. Williams berhemên xwe yên hunerî li galeriyên li seranserê Dewletên Yekbûyî nîşan da û ji bo xebata xwe ya afirîner gelek xelat û xelat wergirtine. Ji bilî lêgerînên xwe yên hunerî, Williams di heman demê de li ser mijarên girêdayî hunerê jî dinivîse û atolyeyên li ser dîrok û teoriya hunerê hîn dike. Ew dilşewat e ku kesên din teşwîq bike ku bi hunerê xwe îfade bikin û bawer dike ku her kes xwedî kapasîteya afirîneriyê ye.