Кахло басынан өткеруде. оның айқышқа шегеленуінің өзіндік формасы және өзі шейіт болады.

Шәһидтікке келетін болсақ, ол ағашқа байланған және оған жебелер атылған Әулие Себастьянның айнасы болуы мүмкін. Бұл христиан әулиесімен кеңінен байланыстырылған кескін және Кало өзін ұқсас бейнемен байланыстырады. Оның орнына, ол әулие Себастьяндағы жебелер сияқты бүкіл денесін жауып тұрған шегелермен қадалған.

СОЛ: Сынған баған (La Columna Rota) (1944) Фрида Калло; Ambra75, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Дәрігер болу армандары орындалмаса да, Фрида Кало өзінің картиналары арқылы көптеген адамдарды емдейтін күшке айналды. Ол шабыттандыратын суретші болды және оның терең ауырсынуын, жарақаттарын және эгосын өзгертетін автопортреттерді бейнелеуге сенімді болды. Бояу щеткасы арқылы көпір салып, ол көптеген адамдарға, әсіресе әйелдерге жайлылық пен шикі шындықты қамтамасыз етті, олар басынан өткеріп жатқан нәрселерде немесе кім екенінде жалғыз емес. Төменде біз Калоның Сынған баған (La Columna Rota) (1944) деп аталатын көптеген автопортреттерінің бір мысалын қарастырамыз.

Суретші рефераты: Фрида Калло кім болды?

Магдалена Кармен Фрида Кало и Кальдерон, әдетте Фрида Кало деген атпен белгілі, 1907 жылы 6 шілдеде Мехикодан тыс жерде орналасқан Койоакан деген қалада дүниеге келген. Оның отбасымен бірге тұрған үйі La Casa Azul , яғни «Көк үй» болды. Ол бала кезінен медицина саласын оқығысы келген, бірақ 18 жасында автобус апатынан ауыр жарақат алып, оның мансабы басқаша өзгерді.

Осы апаттың салдарынан ол өзін өнерге үйретті. .

Ол саясатқа қатты қызығушылық танытты және Мексика Коммунистік партиясының (ПКМ) бөлігі болды. 1929 жылы ол суретші Диего Ривераға үйленді. Ол автопортреттерді салумен және Мексика халық мәдениеті мен ацтек мифологиясын зерттеумен танымал болды; оның өнер туындылары шындық пен қиялды зерттеді. Ол қайтыс болдыоның жалғыздығын баса көрсететін осы кең пейзажда көретін жалғыз фигура. Ла Колумна Рота 1944 жылы салынған және атап өтілгендей, Фрида Кало қайтыс болғанға дейін он жылдай болды.

Ол бұл суретті өз бетімен салғанға дейін омыртқасына операция жасады. оқшауланған шындық, және ол операциядан кейін қалпына келтіру және арқасын қолдаудың бір бөлігі ретінде металл корсет киюге мәжбүр болды.

Біз бұл картинадағы визуалды бейнені Каллоның өмірде басынан өткергенінің көрсеткіші ретінде көреміз. оның нақты өмірі созылмалы ауырсыну болды. Оның картиналары абстрактілі және сюрреализм элементтері бар көрнекі күнделіктер сияқты болды, бірақ сайып келгенде, оның қайғысын түсіну қиын емес.

Түс және жарық

Сынықтағы түстер Баған кескіндемесі негізінен жасыл, көк, ақ және Каллоның терісінің ашық қоңыр түсі – табиғи және бағындырылған түстер. Ол Мексика өнері мен мәдениетінің ашық түстерінен келетін ашық түстерді жиі пайдаланды.

Алайда, Сынған баған шығармасында Фрида Кало контраст түрін жасайды; жердегі тереңірек жердегі қоңырлар мен жасылдар және фонды құрайтын аспандағы көктер оның терісі мен шашынан ұқсас жердегі қоңыр және қызыл түстерді орнатады, бұл қоңыр болып көрінетіннің қою реңктері болып табылады.

Фрида Каллоның Сынған бағанның (La Columna Rota) (1944) мәліметтері; Ambra75, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Кахлоның төменгі денесінің айналасындағы жабынның ақ түсі де аспандағы бұлттардың ақтығында жаңғырық сияқты көрінеді, олардың екеуі де диафандық қасиеттерге ие. Дегенмен, біз Каллоның айналасындағы ақ жабындыда қызыл түстерді көреміз және олар фонда жасыл түсте көретін қоңыр дақтармен үндеседі.

Бұл фон мен Кало сияқты дерлік. Алдыңғы планда бір-бірінің қасиеттерін айнадай етіп көрсетеді, мұны біз Калоның бояуларды қолдану және текстураларды жасау тәсілінен көреміз.

Перспектива мен сызық

Кахло сонымен қатар композициядағы көлденең сызықтарға қатты назар аудару. Қайтадан, біз фон мен алдыңғы план арасындағы шағылыстыру әсерін көреміз. Калоның артындағы жарылған жердің көлденең сызықтары оның үстіңгі денесінің айналасындағы металл корсетінен көлденең сызықтармен қайталанады. Сонымен қатар, біз оның моноқастарының пішінінен және оның артындағы толқын тәрізді дерлік көрінетін жердегі жарықтардың пішіндерінен ұқсастықтар жасай аламыз.

Бір қастың пішіні пішіндерде қайталанады. оның артындағы жердегі жарықтар, Сынған баған (La Columna Rota) (1944) Фрида Калло; Ambra75, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Фондағы көкжиек сызығы сәл қиғаш және көлбеу болып көрінеді, бұл пейзажға оның артындағы қиғаш көрініс береді. Бұл өте жасайдыоның артындағы жер құлап немесе қозғалып жатқандай нәзік хаос сезімі, бұл сөзсіз Калоның ішкі күйінің көрінісі. Бұл жерде фон мен алдыңғы фон бір-бірін қайта көрсетеді.

Тіпті Калло фон, ал фон Калло деп айтуға болады ма?

Стилистикалық тұрғыдан , Кало артындағы жердегі жарықтарды сызу кезінде кеңістіктік тереңдік пен үш өлшемділікті жасайды, бұл оның артында кең ауқымды ландшафт жасайды. Ол мұны жердегі ең жақын жарықшақтарды үлкенірек етіп бейнелеу арқылы жасады, ал біз алға қараған сайын олардың көлемі кішірейеді. Сонымен қатар, біз Калоның терісіндегі әрбір түйреуіштен түсетін шамалы көлеңкелерді көреміз және олардың бағыты белгілі бір бағыттан келетін жарық көзін болжайды.

Символизм

<2-де көптеген ұсынылған символдық сілтемелер болды>Сынған баған , атап айтқанда, Калоның денесінің айналасындағы ақ жамылғы және терісіндегі тырнақтар, олар діни белгілерді көрсетеді. Кало өзін жиі діни контексте бейнелейтін, бұл түсінікті болды, өйткені ол қатаң діни тәрбие алған, әсіресе анасы.

Мысалы, ол өзін Мария Ана немесе Иса Мәсіх ретінде бейнелейтін еді сондай-ақ христиан шейіт болған Әулие Себастьян. Ол өз бейнесін біз Мәриям Ана мен Иса Мәсіхтің бейнелері мен белгішелерінен көретін киелілікке ұқсас етіп салған. TheАльварес Браво.

Ол галереяға әкелінген және көрменің ашылуы кезінде кеңістіктің ортасына қойылған төсегінде жатты. Бұл Калоның соңғы көрмесі болды және ол келесі жылы өкпе эмболиясынан қайтыс болды, бірақ кейбіреулер оның ауруды басатын дәрілердің артық дозалануынан қайтыс болды деп күдіктенеді.

Фрида Кало тек қана емес, көптеген адамдар үшін шабыт болды. суретшілер. Ол әлі күнге дейін 20 ғасырдағы Мексика мен Құрама Штаттардағы ең танымал суретшілердің бірі болып табылады. Оның құрметіне көптеген көрмелер болды, мысалы, 2014 жылы Чикагодағы заманауи өнер мұражайы Ұнсыз: заманауи өнер Фрида Каллодан кейін Лондон мен Мексикада басқа да көрмелер болды. Сонымен қатар, Кало туралы көптеген өмірбаяндар жазылған және оның өнері басқа әйел суретшілер үшін тірек болды.

Ол өзін сынған күйінде, сынған әйел өнерінде бейнелегенімен, ол әрқашан әдемі болып қала берді. . Бір ғана мысал, біз «Сынық баған» картинасында көріп отырғанымыздай, ол қиналып, қиналған болуы мүмкін, бірақ оның нәзіктік қасиеті бар, ол жарықтарға сіңіп, оны одан да әдемі етеді.

Біздің Сынық баған веб-сайтымызды мына жерден қараңыз!

Қосымша оқулар

• Фрида Каллоның дәйексөздері
• Фрида Каллоның картиналары
• Фрида Кало фактілері
• Екі ФридаКескіндеме

Жиі қойылатын сұрақтар

Сынық баған кескіндеме нені білдіреді?

Сынған баған (1944) Фрида Каллоның картинасы Каллоның созылмалы ауырсынуының көрнекі бейнесі ретінде салынған, ол ол кезде болған өлімге әкелген көлік апатынан омыртқасына операция жасау нәтижесінде болған. ол 18 жаста еді. Оның созылмалы ауруы бүкіл терідегі тырнақтармен, щектерінен ағып жатқан жастармен және иондық баған терінің үлкен аймағынан ашылып, оның алдыңғы денесінде ағып жатқанда бейнеленген. Ол жалаңаш болып көрінеді, денесін айналасындағы жақшалар оны орнында ұстау үшін металл корсет сияқты көрінеді.

Фрида Кало сюрреалист болды ма?

Фрида Кало өз бетінше сюрреалист емес еді, бірақ оған әртүрлі сюрреалист суретшілер, соның ішінде Андре Бретон әсер етті, ол кездесіп, онымен бірге жұмыс істеді. Ол сонымен қатар сиқырлы реализм және примитивизм немесе аңғал өнер , суретші ретінде жіктелген. Ол сонымен қатар Мексиканың ежелгі мұрасын «жандандыруға» ұмтылған Мексикайоти қозғалысының бөлігі болды. Оның өнері белгілі бір өнер қозғалысының бөлігі болған жоқ, бірақ оны ерекше ететін әртүрлі өнер стильдерінен алынған.

Фрида Калоның өнеріне не тән?

Фрида Калло өзінің шындықты қалай сезінгені және көргені бойынша суреттеген, ол өзінің өмірі мен басынан өткен жарақаттарын, әсіресе омыртқасын зақымдап, сол жерде болған көлік апатын зерттеген автопортреттерімен танымал болды. оныңбала тууға қабілетсіз, сондай-ақ күйеуі Диего Риверамен қарым-қатынасы қиын. Ол оның физикалық және эмоционалдық ауырсынуына байланысты әртүрлі мотивтер мен белгілерді енгізді. Оның автопортреттері оның кескіндеме топтамасының үлкен бөлігін құраса, ол басқа да бейнелі картиналар жасады.

Фрида Кало, 1932; Гильермо Кало, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Сынған баған Фрида Кало контекстінде

Сынған баған, Фрида Кало өзін барлық шикілігімен көрсетеді - біз көз жасын, түйреуіштерді және ауырсынуды көреміз. Бұл Калло жасаған көптеген мысалдардың бірі ғана. Төменде біз бұл суретті толығырақ қарастырамыз және өзін-өзі үйреткен суретшінің қайтыс болғанға дейін он жылға жуық уақыт ішінде өзін қалай бейнелегенін қарастырамыз.

Сынған баған (1944) авторы Фрида Кало; Ambra75, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Біз Калло туралы әртүрлі әлеуметтік-тарихи әсерлер мен жағдайларды және олардың оның кескіндеме стилін қалай қалыптастырғанын талқылай отырып, қысқаша контекстік талдаудан бастаймыз. және тақырып. Содан кейін біз испан тілінде La Columna Rota деп аталатын жоғарыда аталған кескіндемені талқылаймыз және тақырыпты және түс, перспектива және т.б. формальды элементтерді қарастырамыз.

Мәтінмәндік талдау: Қысқаша әлеуметтік-тарихи шолу

Фрида Кало өмір бойы көптеген қиындықтарды бастан өткерді, бірақ ең өлімге әкелетін және өмір бойына созылған қиындықтардың бірі оның 18 жасында болған болуы мүмкін. Шамасы, Кало мектептен үйге автобуспен келе жатқанда, ол көлікпен соқтығысқан, оның ішінде ол басқалармен бірге өмірін қиюға аз қалды. Ол шыдап, жамбас жамбас аймағы арқылы темір тұтқаны қағып алды. Бұл оны бір ай бойы ауруханада, содан кейін бірнеше айдан кейін үйінде төсекке таң қалдырды.

Бұл соқтығыс Калоның өмір бойы ауыруы мен жарақатына айналады, бірақ сонымен бірге өте жағымсыз және бақытсыз музаға айналуы мүмкін. бұл оған күн сайын сурет салуға итермелейтін еді.

Бұл оның ауырсынуын жеңілдету үшін ғана емес, сонымен қатар басқа да көптеген адамдар үшін шығуға мүмкіндік беретін сынған әйел өнерінің бір түрін жасауға әкелді. Физикалық, физиологиялық немесе психологиялық мейлі өз ауыру түрінен өтетін әйелдер.

Маймылдармен автопортрет (1943) Фрида Калло; Ambra75, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Сауығу кезеңінде оған ата-анасы мольберт пен майлы бояулар берді, мольбертоның емделуі кезінде төсекке сәйкес келеді. Ол сурет салуды бастады және көптеген автопортреттері мен әпкесі және достары сияқты туыстарының портреттерін жасады.

Оның портреттері оның өнер жинағының үлкен бөлігін құрады, сонымен қатар ол: «Мен өзімді бояймын, өйткені мен жиі жалғыз қаламын және мен ең жақсы білетін пән болғандықтан».

Алайда ол портреттерді ғана салған жоқ; ол сондай-ақ жеке басына, мәдениетіне және өміріне қатысты идеялардың тереңдігін зерттеді. Калоның отбасы да басқа мәдени ұрпақты бөлісетінін атап өткен жөн; оның әкесі Германиядан болған, ол жас кезінде Мексикаға көшіп келген. Оның анасы байырғы халық мұрасы мен испан мұрасына ие болды. Бұл сонымен бірге Калоны сол кездегі күйеуі Диего Риверамен бірге саяхаттаған кезде анасының мұрасын зерттеуге итермеледі.

Фрида Каллоның әсері

Фрида Калоның өнерінде көптеген көркемдік әсерлері болғанын атап өткен жөн. Мансап. Ол әрқашан өнерді ұнатса да, жастайынан ол негізінен өзін-өзі үйренді, бірақ көптен үйренді. Ол жасөспірім кезінен бастап әкесінің танысы болған және оған сурет салуды үйреткен Фернандо Фернандеске гравюрашы болып үйренді.

Калонун әкесі фотограф болған, бұл да оған дәлел болар еді. ол суретке түскен адамдар арқылы бақылау сияқты көркемдік дағдыларды үйренген аймақ болыңызфотосуреттер. Мұнда ол фотосуреттерді бояу щеткасымен өңдеуді де үйренді. Бұл ерте тәжірибе Каллоға өз суреттерінде өзін және басқаларды қалай бақылап, бейнелегеніне көмектескені сөзсіз.

Фрида мен оның әкесі Гильермо Калоның суреті; Белгісіз автор Белгісіз автор, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Фрида Антигуо Колегио де Сан-Ильдефонсо -да оқыған кезде ол <деп аталатын топтың мүшесі болды. 2>Лос Качучас . Мүшелер Мексика революциясынан кейін дамыған және дадаизм сияқты басқа өнер ағымдары шабыттандырған авангард және көркем қозғалыс ретінде белгілі болған Стридентизм қозғалысының қағидаларын ұстанды.

Бұл қозғалыстар Калоның қабылдауына және сайып келгенде оның стиліне де әсер етті.

Оны Амедео Модильяни , Марсель Душамп, Макс Эрнст, Джорджио де сияқты суретшілер шабыттандырды. Чирико және басқалар. Оның стилистикалық зерттеулерінің бірінің мысалы Барқыт көйлектегі автопортрет (1926), оны Модильянидің ұзартылған мойындарын еске түсіретін ұзартылған мойынмен бейнелейді.

Калоның ең маңызды әсерлерінің бірі. мексикалық суретші Диего Ривера болды. Ол Калоны мәдени туындылар жинағына қосу үшін өзінің жеке ізденістері арқылы мексикалық мұраны қабылдауға шабыттандырды. Сонымен қатар, Кало Риверамен бірге Америка Құрама Штаттарына саяхаттап, өмір сүрді, мысалы, Нью-Йорк,Сан-Франциско және Детройт.

Калло Нью-Йоркте болған кезінде «Американдық модернизмнің анасы» деп аталатын Джорджия О'Кифф деп аталатын тағы бір көрнекті әйел суретші мен кездесті. Каллоның басқа өнер туындылары Сальвадор Далиден, Эль-Грекодан және т.б. Ол оларды қазіргі заманғы өнер мұражайы және Метрополитен өнер мұражайы сияқты көрнекті өнер галереяларында тамашалаған болар еді.

Ғаламның махаббаты жерді, Мексиканы, мен, Диего және Сеньор Холотль (1949) Фрида Калло; Ambra75, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Тағы бір танымал суретші Кало 1938 жылы сюрреализмнің негізін қалаушы Андре Бретонмен кездесті. Ол Калоның картиналарының сәттілігінің катализаторын дәлелдеді және оған Нью-Йоркте Джулиен Леви галереясында көрме құруға көмектесті. Бұл Калоның алғашқы жеке көрмесі болды және ол көптеген картиналарын сатты.

Ол сонымен бірге 1939 жылы Бретонның шақыруымен Парижде көрмеге қойылды, бірақ бұл Renou et Colle деп аталатын галереядағы ұжымдық көрме болды. 1940 жылдары Калло Америка Құрама Штаттарының әртүрлі көрнекті өнер мұражайларында көрмелерін жалғастырды және ол Халық ағарту министрлігінің тапсырыстарымен Мексикада танымал суретші болды. Мексика мәдениеті.

Фрида Кало шынымен сюрреалист болды ма?

Көпшілігі Фрида Калоны өнер қозғалысымен байланыстырады Сюрреализм және ол сюрреализмнің негізін қалаушылардың бірі Андре Бретонмен кездескен стильге қатысты, ол өзін ерекше сюрреалист ретінде ерекшелендірмеді. Бретон Каллоның шығармаларын «бомбаның айналасындағы лента» ретінде сипаттайтыны туралы кеңінен айтылды. Бретон 1938 жылы Мексикада Диего Ривераға барған кезде, ол оның өнер туындысын көрді және оның жұмысының сюрреалист екенін ескертеді.

Кахлоның: «Олар мені сюрреалист деп ойлады, бірақ Мен болмадым. Мен ешқашан армандаған емеспін. Мен өз шындықты суреттедім».

Ол сюрреализмнен ерекшеленетін сиқырлы реалист болумен тығыз байланысты болды, соңғысы армандар мен бейсаналық элементтерді бейнелеумен көбірек айналысады. Фрида Калоның өнер туындысы сюрреалист болуға жақын болғанымен, ол Америка мен Париждегі көптеген сюрреалисттермен де таныс болғанымен, оның өнер туындылары әртүрлі өнер қозғалыстарынан алынғанын және оларға сәйкес келетінін есте ұстаған жөн. Өнер әлемі оны сюрреализмге орналастырды, мұнда мұны істеу мүлдем дәл болмады.

Екі Фрида (1939) Фрида Калло; ИсаиБрамбила, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Формальды талдау: қысқаша композициялық шолу

Фрида Калоның өнері 20-ғасырдағы өнер мен мәдениетке негіз болды. символдық мәнді көрсететін мексикалық мәдениет пен мұра үшін маңызды маркерКалоның маймылдар мен иттер сияқты көптеген мотивтері арқылы, бірақ ол феминистік өнер қозғалысы үшін маңызды ойыншы болды.

Кахлоның автопортреттері оның ішкі әлемін көрсететін эмблемалар болып табылады. Ол өзінің бүкіл өзін, сынған және әдемілігін кенепке әкеледі және басқа әйелдерге де солай етуге мүмкіндік береді. Бұл процесс арқылы ол қандай да бір түрде стилистикалық түрде өзінің барлық жұмбақтарын біріктіреді, мейлі ол физикалық бұзылу немесе эмоционалдық жарақат.

Келіңіздер, оның ең әсерлі картиналарының бірі ретінде оның өзін қалай көрсететінін қарастырайық. аяқталды.

Тақырып

Сынған баған фильмінде Фрида Кало бізге, көрермендерге қарсы тұр, ол алға қараған кезде оның көзқарасы үзілмеген сияқты; оның басы оңға сәл қисайтылған (біздің сол жақта). Оның ұзын шаштары артына жайылған, оның бет әлпетін ерекше көрсететін күңгірт және айқын моноқастары бар.

Біз оның денесін металл сияқты жауып тұрған жалаңаш дененің жоғарғы бөлігін ғана көре аламыз. корсет. Оның жамбастары мен аяқтары қанмен жабылған ақ жаймамен жабылған. Бүйірінен төмен түскен екі қолымен парақты ақырын ұстайды. Оның үстіңгі денесі жалаңаш, кеудесі ашық.

Сынған баған (La Columna Rota) (1944) Фрида Калло; Ambra75, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Бірақ Калло бір қадам алға жылжып, ішін түгел ашады.біз үшін оның терісі денесінің ортаңғы сызығы бойымен жыртылған, оның омыртқасының ортасында сұр тас түсті иондық баған көрінеді.

Бұл иондық баған мына жерде орналасқан. оның омыртқасын білдіретін факт. Жақындап қарасақ, бағана жарылып, ыдырай бастаған сияқты. Бағананың бойында алты үлкен жарықшақ бар сияқты.

Бұл жерде Каллоның өзін қалай бейнелегенінің тағы екі аспектісі бар. Біріншіден, ол бізге қарап тұрғанда оның көздерінен және бетінен көптеген жас ағып жатыр. Екіншіден, оның бүкіл денесінде терісіне қадалған тырнақтар бар, оның ішінде оның төменгі денесін жабатын ақ парақ, олар оның төменгі денесінің оң жағында, яғни оң аяғынан төмен түседі. Бұл оның жас кезінде полиомиелитпен ауырғанын және соның салдарынан оның оң аяғының зардап шеккенін меңзеуі мүмкін.

Сынған бағанның (La Columna Rota) мәліметтері ( 1944) Фрида Калло; Ambra75, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Жоғарыда айтылғандар Каллоның ауырып жатқаны сияқты әсер қалдырады, оның түйреуіштер символдары, бірақ оны неғұрлым қарқынды ететін нәрсе оның сабырлы болып көрінетін байсалдылығы мен үнсіз көз жасы, ол ештеңе істей алмайтын және оны жеген сияқты.

Фон бос және қаңырап бос болып көрінеді, біз айналадағы металл корсет жолақтарын қайталаған жасыл жолақтарды көреміз. Калоның денесі және көк аспан. Ол да