Джан Лоренцо Бернини мүсіні, Просерпинаны зорлау ( Эль Рапто де Просерпина деп те аталады) Плутонның Просерпинаны мифтік ұрлауын бейнелейді. Бернинидің ерте кезеңіндегі басқа да көптеген өнер туындыларымен бірге оны кардинал Боргезе шығаруға бұйрық берді. Бернини мүсініндегі жұмыс 1621 жылы басталып, келесі жылы суретші небәрі 23 жаста болған кезде аяқталды.

Джан Лоренцо Бернини мүсіні, Просерпина зорлау

Просерпина Зевс қызы және грек мифологиясындағы ақырет өмірінің билеушісі. Жер асты әлемінің құдайы Плутон Персефонды ұрлап әкетіп, бір күні жас қыз гүл жинап жатқанда оған қалыңдық болу үшін о дүниеге алып кетті. Кардинал Сципион Боргезе 1621 жылы осы мифке негізделген Бернини мүсініне рұқсат беріп, оны 1622 жылы кардинал Людовисиге тапсырды. 1908 жылы Бернини мүсіні мемлекетке сатып алынып, Галлерия Боргезеге көшірілді.

Бірақ кім? Бернини, әйгілі мүсіннің артында тұрған адам?

Джан Лоренцо Берниниге кіріспе

Джан Лоренцо Бернини, итальяндық мүсінші және сәулетші құмарлықтың жетегінде кеттіжұлдызды беделге ие, сұранысқа ие суретшілер. Италия мен Франциядағы замандастары суретшіні ұзақ өмірбаяндарымен мадақтады, олардың арасында белгілі бір талант бар.

Джан Лоренцо Бернинидің «Просерпина зорлауы» (немесе «Эль Рапто де Просерпина») Плутонның Просперинаны ұрлауы туралы аңыз. Кардинал Боргезе оны өзінің алғашқы жылдарындағы Бернинидің бірнеше басқа жұмыстарымен бірге тапсырды. Бернини мүсіні 1621 жылы басталып, келесі жылы суретші небәрі 23 жаста болған кезде аяқталды. Бұл керемет мүсін барокко дәуірінің ең жақсысын бейнелейді және Бернинидің мәрмәрмен мүсіндеу және шынайы фигуралар жасау шеберлігін көрсетеді.

Жиі қойылатын сұрақтар

Просерпина зорлауын жасаған кім? мүсін?

Джан Лоренцо Бернини 1621-1622 жылдар аралығында Просерпинаның көтерілуі туындысын жасады. Ол кезде небәрі 23 жаста болғанына қарамастан, Неапольдік суретші жас суретші ретінде табысқа жетіп үлгерді. Бернинидің реализмге деген құштарлығы мен қамқорлығы мәрмәрдің физикалық шектеулеріне дейін басылған өнер туындысының анатомиялық аспектілерінен көрінуі мүмкін. Кардинал Боргезе оны өзінің алғашқы жылдарындағы Бернинидің бірнеше басқа жұмыстарымен бірге тапсырды.

Джан Лоренцо Бернини мүсіні не туралы?

Бұл мүсін Плутон мен Просерпина мифологиясындағы көріністі білдіреді. Бұл аңызда Просерпина, Зевстікіұрпақтары ұрланған. Жер асты әлемінің құдайы сиқырланған Плутон төрт қара ат айдаған күймеде топырақтан жарылып шығып, гүл теріп жатқан Просерпинаға шабуыл жасайды. Церера тұңғиыққа сүйреп бара жатқан баласының жылағанын естиді, бірақ өзгеріс жасауға тым кеш болды. Плутонның Просерпинаны ұрлап кеткенін білудің нәтижесінде Церес ашуланғаны сонша, жер мен егіннің бәрі құрғап қалды. Юпитер қаңырап бос, жансыз дүниені жоғарыдан бақылап отырды. Ол араласуға шешім қабылдады және келісім жасалды: ол уақытының жартысын анасымен, ал қалған жартысын жер асты әлеміндегі Плутон құдайымен өткізетін болды.

Джанлоренцо Бернинидің автопортреті (1623) Джан Лоренцо Бернини; Джан Лоренцо Бернини, Wikimedia Commons арқылы қоғамдық меншік

Бернини өзінің замандастары Пьетро да Кортона және Франческо Борроминимен бірге тарихтағы маңызды тұлға болды. Рим Барокко архитектурасының дамуы. Оның тұжырымдамалары сол кездегі маңызды Рим папалары демеушілік жасаған күрделі қала құрылысы жобасы арқылы Римді бұрынғы сәулеттік сұлулығына қайтаруға көмектесті.

Бернини эстетиканы қоғам мен қоршаған ортаны қараудың орнына алу керек деген сенімі. Классикалық мүсіндерді немесе Ренессанс өнер туындыларын талдау дәстүрлі өндіріс әдістерінен ауысуды көрсетті.

Модернизм дәуіріне дейін оның адам тәжірибесі мен құмарлықтарына көбірек назар аударуы басқа суретшілерге әсер етті. Оның дененің драмалық көрінісі бүгінгі таңда зерттеліп жатқан техникалық біліктілік деңгейін ұсына отырып, кескіндемеде жаңашыл болды. Бернинидікіөнер туындылары «ауызша ұқсастық» ұғымын танымал етті. Ол біреуді әңгіменің ортасында немесе бірдеңені айтайын деп жатқанда ұстап алу олардың шынайы тұлғасын алудың ең шынайы әдісі деп ойлады.

Аполлон мен Дафна ( шамамен 1622-1655) Джан Лоренцо Бернини; Architas, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Бернини осы уақытқа дейін тек ресми портреттер ретінде қызмет еткен мүсіндік бастардың функциясын өзгертті. қабірлер үшін. Оның қолында олар тірі адамдардың кездейсоқ суреттерін көрсетуге мүмкіндік беретін өнер түріне айналды, бұл әдіс Ежелгі Римнен бері тұрақты түрде қолданылмаған.

Бернини мүсіндерді көрсету тәсілін мәңгілікке өзгертті. Ол әдетте оларды үлкен кеңістіктерде жалғыз болатын және көрерменнің барлық жағынан көруге арналған, бүкіл тәжірибе мен өнер туындысымен байланысын арттыратын бөліктерге қатысты «дөңгелекте» жасады. Бернинидің стильдік әмбебаптығы, концептуалды өнертапқыштығы және мәрмәрмен манипуляциялаудың мінсіз шеберлігі оның Микеланджелоның лайықты мұрагері ретінде қарастырылуын қамтамасыз етті, ол сол кездегі басқа суретшілерді басып озды. Оның қабілеттері мүсін өнерінен асып түсті және кең ауқымды дағдыларды қамтыды.

Бернини жұмысының сәулет, мүсін және кескіндемені философиялық біртұтас және әдемі тұтастыққа біріктіру қабілеті деп аталды.өнертанушы Ирвинг Лавиннің «шығармашылық өнер бірлігі».

Жақын көзқарас Просерпинаны зорлау

17 ғасырда Италиялық суретшілер әшекейлі стильді қабылдай бастады. Барокко қозғалысы деп аталатын күрделі, жоғары стильге бет бұруды сол кездегі сәулетте де, өнерде де көруге болады, материалдың маэстросы Джан Лоренцо Бернини алдыңғы қатарда. Бернини ұлы мүсінші болды, ол Әулие Петр ғибадатханасын (Италияның ең көрнекті ескерткіштерінің бірі) жасаумен қатар Просерпинаны зорлау .

Зорлауды жасады. Просерпина (1622) Джан Лоренцо Бернини; Джан Лоренцо Бернини, CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons арқылы

Бұл 17 ғасырдың басындағы мәрмәр мүсін Бернинидің кейбір таланттарын, әсіресе оның биология және динамикалық қозғалысты жасау қабілетін көрсетеді. және драмалық сезім. Шебердің қабілеттері әлі күнге дейін мадақталса да, шығарманың ұнамсыз тақырыбы оған теріс көлеңке түсіреді, бұл мәрмәр мүсіннің де, жалпы барокко дәуірінің де классикалық жетістігі болғанына қарамастан. 1621 және 1622 жылдар аралығында Бернини TheПросерпинаның көтерілуі .

Ол кезде Неапольдік суретші небәрі 23 жаста болғанына қарамастан, ол өсіп келе жатқан суретші ретінде табысқа жетіп үлгерді.

Ол өзінің архитектуралық шеберлік туындысы Әулие Петр ғибадатханасын тағы 40 жыл бойы аяқтамаса да, ол 1620 жылдардың басында төрт өнер туындысымен өзін атақты мүсінші ретінде танытты: Эней, Анхиза және Асканий ; Дэвид ; Аполлон мен Дафна ; және, әрине, Просерпинаны зорлау. Биіктігі шамамен 7,5 фут болатын өнер туындысы Тосканадан шыққан тас Каррара мәрмәрінен қашалған, оны ежелгі Рим сәулетшілері және жақында манеризм және Ренессанс суретшілері пайдаланған.

Просерпинаны зорлау (1622) Джан Лоренцо Бернини туралы мәліметтер; Антуан Тавенау, CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons арқылы

Бернинидің шеберлігі бұл жоғары сапалы мәрмәрдің жұмсақтығынан пайда көрді, өйткені ол «мраморға тән елесін бере алатынын мақтан тұтады». Тасты терінің шынайы бейнесіне айналдыруға деген қызығушылық травматикалық тұтқынды көрсетуге арналған мүсін Просерпинаны зорлау да айқын көрінеді (бұл шығарманың атауындағы «зорлау» термині шын мәнінде ұрлау актісі).

Бернинидің реализмге берілгендігі мен қамқорлығы көркем шығарманың анатомиялық жағынан айқын көрінеді.«мәрмәрдің физикалық шекараларына тиетіндей басылған» ерекшеліктер. Плутонның қолы Просерпинаның жамбасынан ұстап тұрғанда, оның ұстап тұрған саусақтары оның нәзік етін қазып алған сияқты. Сол сияқты, ол оны жеңуге тырысқанда, оның бүгілген тізелері мен қатты қолдарындағы бұлшықеттер шығып кетеді, ал оның шаштары мен бұралған перделері қозғалғыштығын білдіреді .

Эль Рапто де Просперина , Бернинидің ерте кезеңіндегі көптеген өнер туындылары сияқты, Бернини мен < дің ынталы өнер коллекционері және адал қолдаушысы кардинал Сципион Боргезенің тапсырысы бойынша жасалған. 1>Караваджо .

Жоғары Ренессанс дәуірінен кейін ежелгі грек және рим мәдениетінен хабарланған тақырыптарды қамтитын кескіндемеде классикалық стильді қалпына келтіруге сұраныс артты.

Просерпинаны зорлау (1622) Джан Лоренцо Бернини; Sonse, CC BY 2.0, Wikimedia Commons арқылы

Түпнұсқа миф

Бұл мүсін Плутон мен Просерпина аңызындағы көріністі бейнелейді. Бұл ертегіде Юпитердің баласы Просерпина ұрланған. Просерпина гүл жинап жатқанда, төрт қара аттың арбасында топырақтан ұшып шыққан жер асты әлемінің құдайы Плутонға шабуыл жасайды. Церера жер асты әлеміне түсірілгенде баласының айқайлағанын естіді, бірақ ол тым кеш болды.

«Ол ашуланып, топырақтың кеуіп, егіннің құрғап кетуіне себеп болды.сәтсіздікке ұшырады, - дейді Гетти, - Плутонның Прозерпинді қабылдағанын білгеннен кейін.»

Әлем қаңырап бос және жансыз болды, Юпитер аспаннан қарады. Ол араласуды ұйғарды және ақырында шешім табылды: ол жылдың жартысын анасымен, ал екінші жартысын жер асты әлемінде Плутонмен бірге өткізетін еді. Оқиғаның табиғаты бойынша Бернини мүсіні ондаған жылдар бойы дау тудырғаны таңқаларлық емес. Бернинидің мұндай жағымсыз сценарийді бейнелеуі аяқталғаннан кейін көп ұзамай кең танымалдылыққа ие болды (суретшінің ұлы мен өмірбаяншысы оны «нәзіктік пен қатыгездіктің таңғаларлық үйлесімі» деп сипаттады), бірақ зорлықпен ұрлауды бейнелейтін суретті қолпаштау бүгінгі жағдайда қиын болуы мүмкін.

Сан-Франциско Бейнелеу өнері мұражайларының директоры Томас Кэмпбелл шығарманың «тартымды, гипноздық, тіпті шабыттандыратын» аспектілерін жоғары бағалады. «Сонымен бірге, - деп жалғастырды ол, - мен қазір бұл өнер туындысы туралы өз пікірімді қайта конфигурациялау үшін шындап күресіп жатырмын, өйткені мен бұрын виртуоздық мүсінге арналған ғылыми алғышарт ретінде қарастыратын тақырып - өйткені Ренессанс пен бароккода ұрлау көріністері кең таралған. өнер — «Мен де» қозғалысы басталғаннан кейін екі жылдан кейін әлдеқайда аз интеллектуалды болып көрінеді». Бүгінгі күні даулы өнер туындылары, тіпті шығармашылық түрлері туралы пікірталастаркезең.

Алайда, «Просерпинаны зорлау» мысалында тақырыпты классикалық және заманауи объектив арқылы қайта құру бізге ұсынылған мазмұнға сын көзбен қарап, шеберлікті бағалауға көмектеседі.

Талдау

Персефонды зорлау деп те аталатын бұл тамаша мүсін барокко кезеңінің ең жақсысын бейнелейді және Бернинидің мәрмәрмен жұмыс істеу және жасау шеберлігін көрсетеді. адамдарды сендіру. Просерпинаны зорлау , оның бұрынғы шығармалары сияқты, құмарлық пен күдікке толы, өмірге ұқсайтын қозғалыстың осы уақытқа дейін белгісіз деңгейіне жетеді.

Бернинидің өнер туындылары өзінің минуттарымен ерекшеленеді. егжей-тегжейге, экстравагантты театрландырылғанға және күрделі дизайнға назар аудару.

Джан Лоренцо Бернини түсірген Просерпина зорлау (1622) фильмінің үлкен жоспары; Sailko, CC BY 3.0, Wikimedia Commons арқылы

Бернини оқиғаның ең эмоционалды, «жүкті» сәтін көрсетуді таңдады; сахна жүрек тебірентер сезімге толы. Бернини ертегідегі ең әсерлі нүктені бейнелеуі және оны барынша әсерлі түрде ұсынуы үшін, жігерлі қозғалыстарды, құмарлық бет әлпетін және техникалық тәжірибені қолдана отырып танылды. Персефонды зорлау суретіндегі сандар қарама-қарсы бағытта бұралып, шиеленісіп, манеризм әсерін көрсетеді; олардың тартысты шайқасы жарылғыш күшке толы.

Тек адамдар ғана емес.қозғалыстың құтыруымен бейнеленген, бірақ бақылаушы оның барлығын қабылдау үшін өнер туындысын айналып өтуге шақырылады.

Просерпинаны зорлау (1622) Джан Лоренцо Бернини; Sonse, CC BY 2.0, Wikimedia Commons арқылы

Бұл Караваджоның картиналарын қоқыспен тастайтын қатал көшелер емес, бірақ кейбір мәліметтер, әсіресе Персефонның терісінің Плутонның саусақтары сияқты шұңқыры. оның жамбасы мен беліне батып, олардың шынайылығымен таң қалдырады.

Оның кейіпкерлері шындықтың жылтырақ нұсқасы сияқты әрқашан идеалдандырылғанына қарамастан, Бернини оларға ерекше белгілер мен толтыруға бейім. оларды адами сезіммен бейнелейді және ол мүсіндерін шындыққа айналдыруға көмектесетін нақты бөлшектерді ешқашан назардан тыс қалдырмайды.

Бернинидің Просерпинаны зорлау сияқты шедеврлері шектелмеді. ол пайдаланған материалдар; ақ мәрмәрді ою арқылы ол динамизмді, өміршеңдікті және құмарлықты бейнелеуге тырысты. Оның жетістігі даусыз, шындық пен құмарлықтың нағыз шебері ретінде ол тек таңданыс қана емес, сонымен қатар үлкен жанкүйерлер базасына ие болды.

Просерпинаны зорлау (1622) Джан Лоренцо Бернини; Буркхард Мюкке, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Өзінің мансабында Бернини басқа суретшілер мен еліктеушілерді ренжіткен комиссияларға толы болды. Ол ең танымал және бірі ретінде қарастырылды