Бірінші дүниежүзілік соғысқа дейін Германияда пайда болған герман экспрессионизмі 1920 жылы Берлинде шарықтау шегіне жеткен 20 ғасырдың басындағы өнер қозғалысы ретінде өмір сүрді. Бірінші дүниежүзілік соғыс. Бұл әдетте соғысқа дейінгі қозғалыс деп санауға болады, бірақ қозғалыстың бөлігі болған шығармалар соғыс аяқталғаннан кейін кейбір өнер үйірмелеріне қайта оралды.

Неміс экспрессионизм өнеріне кіріспе

Неміс экспрессионизмін анықтау қиын болуы мүмкін, өйткені ол Германияда мәдениет пен эстетиканы басқаратын дәстүрлі буржуазиялық өнерге қарсы шығуға тырысқан мәдени қозғалыс ретінде өмір сүрді. Осылайша, бұл қозғалыстың ішіндегі өнер ерекше стиль немесе әдіс арқылы оңай ерекшеленбеді.

Анықтама іздей отырып, қозғалысты кең ауқымда бұрындары өндірумен байланысты барлық батыстық конвенцияларды жоққа шығарған деп анықтауға болады. дәстүрлі өнер.

Бірінші дүниежүзілік соғыс басталғанға дейін Германиядағы экспрессионистік өнер әдетте париждік Фовисттік қозғалыс ға ұқсайтын. Алайда, өнер адамдары мемлекет қаржыландыратын өнер біліміне реніш сезімін сезіне бастады және бұл мұраттарға қарсы шығуға тырысты. Бұл оқиғалар экономика, саясат, музыка, сәулет, би, мүсін, әдебиет және киноға өзгерістер енгізуге тырысты.мәдени өзгерістер.

Осыған байланысты әр өнер ағымын жеке-жеке бөлу қиынға соғуы мүмкін, өйткені бір-бірін қайталау көп. Неміс экспрессионизміне жол ашуға көмектескен суретшілердің көпшілігі бірнеше топтардың мүшелері болды.

1920 және 1930 жылдар бойы эксперименталды еуропалық өнерде, нақтырақ айтқанда неміс өнерінде үстемдік еткен маңызды өнер қозғалысы болды. Баухаус өнер қозғалысы . «Құрылыс үйі» деп аударылатын атауды 20 ғасырдың басында Уолтер Гропиус негізін қалаған. Сәулет пен дизайнға ерекше көзқарасымен анықталған Баугаус өзінің заманауи өнер қозғалысына айналды.

1919 жылы Гропиус өнердің барлық түрлі салаларын бір шатырдың астына біріктіруге арналған мектеп болатын Staatliches Bauhaus негізін қалады. . Мектеп Еуропадағы ең тәжірибелі шығармашылық мамандардың келіп, сабақ беретін орталығына айналды, оның бір мұғалімі Дер Бло Рейтердің Василий Кандинскийінен басқа ешкім емес.

Кандинский жасаған неміс экспрессионизмі картиналарында көрсетілген абстракцияға ұқсас, стиль Баугауз қозғалысы Кандинский өзінің абсурдты өнер туындыларында жасай алған тепе-теңдік пен бірлікті көрсетті.

Баугауз қозғалысы 1933 жылы аяқталды, бірақ оның әсері неміс экспрессионизмі сияқты ұзаққа созылды. Қозғалыс абстрактілі пішіндерді теңдестірілген формалармен қатар қоюға бағытталған және оның әсерін көруге боладыбіз бүгін қоршап тұрған заманауи архитектурада.

Deffke Billboard (2016) Джей Гард, Signale der Moderne, Баухаус Дессау; Джей Гард, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Неміс экспрессионизмі фильмі

Өнердің тағы бір маңызды түрі Неміс экспрессионизмі дәуірінде пайда болған неміс экспрессионистік киносы болды. Неміс экспрессионизмі кино өнерінің дамуына үлкен әсер еткен алғашқы көркем жанрлардың бірі болды. Киноның бұл ерте көркемдік стилі содан бері пайда болған көптеген авангардтық стильдердің дамуына мүмкіндік берді.

Алғашында бұл фильмдер 1910 жылдардағы Германияның оқшаулануының нәтижесінде шығарылды. Олар пайда болғаннан кейін көп ұзамай оларға деген жоғары сұраныс туа бастады және үкімет барлық шетелдік фильмдерге тыйым салғанда, олардың тартымдылығы арта түсті. Бұл үндеу халықаралық аудиторияға тез жетті және 1920 жылдардың басында көптеген еуропалық кинематографистер неміс киносын қамтитын күлкілі және жабайы әдістермен ойнай бастады.

Неміс экспрессионистік киносы - ең танымал стильдердің бірі. кино. Экспрессионистік картиналардан шабыт ала отырып, бұл фильмдер өздерінің жеке және субъективті тәжірибесі арқылы өз тақырыптарын көрсетуге тырысты.

Кинода бұл жоғары бұрыштарды, терең бұрыштарды пайдалану арқылы жасалды.көлеңкелер, мүмкін емес жиынтықтар және камераның шектен тыс қисаюы.

Соғыстың қасіретін көріп, оның әкелген экономикалық күйреуін бастан кешіргеннен кейін неміс экспрессионисттік киносы өркендей бастады. Осы уақыт ішінде бірқатар ықпалды фильмдер түсірілді; дегенмен, ең көрнекті екі фильм: Доктор Калигари кабинеті режиссері Роберт Виен және Метрополис режиссері Фриц Ланг.

The Cabinet of Dr. Доктор Калигари кабинеті

1920 жылы шыққан бұл фильмді Роберт Виен басқарған және ол барлық уақыттағы ең көрнекті фильмдердің біріне айналды. Фильмде карнавалдық гипнозшы доктор Калигари және оның ұйықтап жатқан серігі Чезаре жасаған деп санайтын бірнеше кісі өлтіру әрекеттерін ашуға тырысқан Фрэнсистің кейіпкері баяндалады.

Кабинет. Доктор Калигари оның боялған фонын құрайтын қиғаш, алаңдаушылық тудыратын бұрыштарымен, сондай-ақ жан түршігерлік қорқынышты сюжеттік желісімен танымал. Виен экспрессионист суретшілер Герман Уорм мен Уолтер Рейманды фондық режимде қолданылатын жиынтықтарды жасау үшін жалдады. Екі суретші модернизммен байланысты формальды әдістерге қарсы шыққысы келді және қорқынышты дүние жасау үшін қабылдауды, абсурдтық үлгілерді және өрескел сызықтарды қолданды.

Бұл фильмді соғыста көрсетілген абсурдты бейнелеу ретінде қарастыруға болады. , өйткені Чезаре басқаларды өлтіруге мәжбүр болған жазықсыз сарбаздардың символы болып табыладыдоктор Калигари ұсынған үкіметті бақылау. Осылайша, неміс экспрессионизмі Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейін бүкіл Германияда сезілген алаңдаушылық пен мазасыздық сезімін қолдануға көмектесетін тиісті қозғалыс ретінде болды.

Кабинет фильмінің постері. доктор Калигари (1920); Ателье Ледл Бернхард, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Метрополис

Бұл фильм неміс экспрессионисттік кинематографиясындағы тағы бір көрнекті фильм ретінде болған және оны басқарған Фриц Ланг және 1927 жылы шығарылды. Бұл осы дәуірден шыққан ең танымал дыбыссыз фильмдердің бірі болып саналады және тап пен байлық бойынша толығымен бөлінген қоғамды бейнелейді. Метрополис жоғарғы қалада бай билеуші ​​тап, ал кедей жұмысшы табы жер астында өмір сүретін дистопиялық болашақ туралы әңгімелейді.

Ди Брюкке шығарған шығармаға ұқсас. , бұл фильм сол кездегі Германияда болған хаос пен қарқындылықты көрсетеді. Метрополис бұрыштық аспан сызығы, кейіпкерлердің шамадан тыс қозғалыстары және екі әлем арасындағы өткір контраст арқылы экспрессионизмде қолданылатын әдістерге жазылады. Фильмнің ішіндегі тыныштық сюжетті қозғайтын жоғары эмоцияға баса назар аударады.

Көңілсіздік, оқшаулану және сенімсіздік неміс экспрессионистінен шыққан фильмдердің көпшілігіне әсер етеді.Кинотеатр. Пайдаланылған авангардтық идеялар мен әдістер Тим Бертон, Вернер Герцог және Альфред Хичкок сияқты 20-ғасырдағы ең креативті кинематографистерді қалыптастырды.

Көрнекті неміс экспрессионист суретшілері

Неміс экспрессионизмінің жетістігіне көптеген суретшілер мен шығармашылықтар үлес қосты. Бұл экспрессионист суретшілерге Винсент Ван Гог , Эдвард Мунк, Анри Матисс және Эрнст Барлахтың шығармалары мен стильдік элементтері, сондай-ақ фовизм және пост-импрессионизм қозғалысы әсер етті.

Давостағы кафе (1928) Эрнст Людвиг Киршнер; Эрнст Людвиг Киршнер, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Эрнст Людвиг Киршнер

Die Brücke тобының негізін қалаушы, Эрнст Людвиг Киршнер Неміс экспрессионист суретшісі және баспагер. Ол Германиядағы және 20-ғасырдағы өнер әлеміндегі экспрессионистік қозғалыстың негізін қалауға көмектесті, ол Die Brücke-ден шыққан басқа шығармашылық адамдармен бірге қатысуы арқылы болды.

Ол Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде әскерге өз еркімен қосылды, бірақ кейінірек болды. бұзылуына байланысты шығарылды. 1933 жылы нацистер билікке келген кезде оның өнер туындысы бүлінген деп танылды және оның 600-ден астам туындысы жойылды немесе сатылды. Өкінішке орай, 1938 жылы Киршнер 58 жасында өз-өзіне қол жұмсады.

Киршнер өзінің ең көрнекті картиналарының ішінде өнерге деген бүлікшіл көзқарасты көрсетті.Die Brücke жазған. Таңдаулы тақырып жезөкшелер мен жыныстық нормаларға қарсы шыққандар сияқты ұстамды жалаңаш және қоғамның маргиналды мүшелерінің бейнелері болды. Бұл картиналар жарқын және қарама-қарсы түстер палитрасы арқылы жасалды. Мұны оның Қызыл жалаңаштар (1912) атты картинасында көруге болады, оңай серуендеп жүрген екі жалаңаш әйел бейнеленген. Олардың пішіндері көгілдір түспен сызылған, бұл олардың терінің отты қызылына қатты қарама-қайшы болып, түстердің соқтығысуына баса назар аударады.

Франц Марк

Экспрессионист суретші Франц Марк неміс экспрессионизмінің негізгі тұлғасы болды. қозғалысы және Der Blaue Reiter тобының негізін қалаушы. Оның өнер түрі кескіндеме мен баспаны қамтыды. Марк Бірінші дүниежүзілік соғыстың басында әскерге шақырылды және екі жылдан кейін Верден шайқасы кезінде мезгілсіз қайтыс болды. Киршнер сияқты, нацистер оны дамып келе жатқан заманауи экспрессионизмді жою әрекетінде азғындаған суретші деп атады. Бақытымызға орай, оның өнер туындыларының көпшілігі Екінші дүниежүзілік соғыстан аман қалды, бұл оның неміс экспрессионизмінің негізгі мүшесі ретіндегі мұрасын қорғау үшін жалғасты.

Марк жасаған неміс экспрессионизмі картиналары оның пейзаждарды қалайтынын көрсетті және көбінесе кубисттік бейнелерді көрсетті. стильді жануарлар. Оның түстер палитрасы әдетте бай негізгі түстер , сондай-ақ ашық шектелмеген реңктерді пайдаланды. Оның Сары деп аталатын картинасыСиыр (1911) өзінің стилін жарқын негізгі түстермен бейнеленген бұрыштық және дерексіз сиыр арқылы көрсетеді. Сонымен қатар, пейзаж кубистік пішінге ие болады және контрастты жарқын және күңгірт реңктермен боялған.

Сары сиыр (1911), Франц Марк; Франц Марк, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Василий Кандинский

Дер Блау Рейтер тобын құруға көмектескен тағы бір көрнекті тұлға - суретші және өнер теоретигі Василий Кандинский, ресейлік - туған суретші. Кандинский көркемсурет мектебін бітірген және абстрактілі өнердің алдыңғы қатарлы тұлғасы ретінде қарастырылғанымен, ол университетте заң және экономика салаларында оқуын аяқтады. Ол 30 жасында ғана қайтадан сурет сала бастады. Ол 1920 жылы Германияға оралып, 1922 жылдан 1933 жылға дейін Баугауз өнер мектебінде сабақ берді. Германияда болғаннан кейін Кандинский Францияға көшіп, ақырында 77 жасында қайтыс болды.

Кандинский көркем шығарманың абстрактілі саланы білдіру қабілетіне сенді және түсті осы ізденістің маңызды элементі ретінде қарастырды. Оның Импровизация 27 (Махаббат бағы II) (1912) көркем шығармасы бейнелеген түстер мен абсурдтық формалар арқылы осы саланы іздеуді көрсетеді. Ол түсті пайдалануды жанға әсер ету мүмкіндігі ретінде қарастырды және оның пікірінше, неміс экспрессионизмі картиналарына көгілдір түсті жиі енгізді.руханилықты ынталандырды.

Импровизация 27 (Махаббат бағы II) (1913) Василий Кандинский; Василий Кандинский, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Дәстүрлі неміс өнерінің нәтижесі

Неміс экспрессионизмі дамығанға дейін дәстүрлі неміс өнері бірқатар әсер еткен. бұрынғы қозғалыстар. «Экспрессия» қозғалысы басталғанға дейін неміс суретшілері романтизм мен натурализмде табылған стильдер мен әдістермен тәжірибе жасады, бұл суретшілерді өз картиналарында әдетте табиғат көріністерін және бай ақсүйектер қоғамын бейнелеуге әкелді.

Осы уақыт ішінде өнер деп ойлады. дәстүрлі эстетикалық құндылыққа ие және кез келген радикалды саяси әсерлерді қосудан қашуға бейім нәрсе ретінде. Неміс экспрессионизмінің дамуы арқылы дәстүрлі неміс өнері тереңірек мағынаға ие және Германияны мазалап жүрген саяси және әлеуметтік мәселелерге тікелей қатысты нәрсе болды.

Алайда, нацистік режим билікке көтерілгеннен кейін экспрессионизм таңбаланды. азғындаған, өйткені олар дәстүрлі неміс өнері классикалық сұлулық нормасына сәйкес келуі керек деп есептеді. Кез келген тәжірибелік немесе жаңашыл өнер қауіп ретінде қарастырылды.

Неміс өнері көптеген түрлі қозғалыстардан өтті, сондықтан дәстүрлі неміс өнері нені қамтуы керек екенін айту шынымен қиын. Қазіргі уақытта Германияда өнерБұл өте заманауи, өйткені ол жаһандық ықпал мен әртүрлілікке сілтеме жасайды және көрсетеді.

Жиі қойылатын сұрақтар

Экспрессионистік қозғалыс қай елде пайда болды?

Неміс экспрессионизмі Бірінші дүниежүзілік соғыс басталғанға дейін Германияда пайда болды және әртүрлі топтар таратылып, өнер туындыларына тыйым салынғанға дейін жалғасты.

Неміс экспрессионизм қозғалысының негізгі топтары кім болды?

Екі негізгі топ Die Brücke және Der Blaue Reiter ретінде белгілі болды. Екі топ тарағаннан кейін Die Neue Sachlichkeit құрылды.

Экспрессионистік қозғалыс кезінде қандай неміс фильмдері көрнекті болды?

Экспрессионистік қозғалыс кезінде көптеген фильмдер түсірілді, бірақ ең көрнекті екі фильм: Доктор Калигари кабинеті режиссер Роберт Виен және Метрополис, режиссер. Фриц Ланг.

Неміс экспрессионизм қозғалысына белгілі суретшілер кімдер қатысты?

Көптеген суретшілер неміс экспрессионизмінің бүкіл дамуында маңызды тұлғалар болды, дегенмен Эрнст Людвиг Киршнер, Франц Марк және Василий Кандинский құралды Экспрессионист суретшілер болды.

Қандай қосымша өнер Неміс экспрессионизміне байланысты дамыған қозғалыстар?

Экспрессионизмнен кейін басқа да көптеген неміс өнер қозғалыстары пайда болды. Неміс экспрессионизмі картиналарының кейбір әсерін көрсететін маңызды қозғалыс болдыБаугауз қозғалысы.

Бастапқыда неміс экспрессиясы тек көркемдік қозғалыс деп саналды, бірақ ол суретшілерден басқа ақындарды, жазушыларды және драматургтерді қамтыды. 1905 жылы суретшілердің шағын тобы бөлініп, ым-ишара щеткалары, жарқын және бір-біріне сәйкес келетін түстер мен өте бұрмаланған фигураларды пайдаланатын жарқын картиналар жасай бастады. олар қоғамда соғыс туралы уәденің жақындап келе жатқанын көрді. Нәтижесінде, өнер туындылары бастан кешіп жатқан шындық түріне қатысты идеяларды жеткізуге тырысқандықтан, терең эмоционалды, шектеусіз және таң қалдырды. 1902; Лос-Анджелес округінің өнер мұражайы, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Соғыс басталғанда, неміс экспрессионизмі жаңа және заманауи өнер стиліне қосымша ащы наразылық қозғалысына айналды. Қозғалысты суретшілердің, жазушылардың және ойшылдардың жас ұрпағы басқарды және бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде елдің оқшаулануына байланысты Германиямен шектелді. Дәстүрлі қоғамның көркемдік ой-пікірін жоюға тырысқан кез келген шығармашылық тиесілі болды, өйткені бұл қозғалыс бар әлеуметтік консерватизмге қарсы тұру қажеттілігінен туындады.

Неміс экспрессионизмінің өнері жай ғана өнер жасаудан әлдеқайда көп болды. шығармалар сияқты әңгімесаяси, әлеуметтік және мәдени аспектілерді біріктірді. Өнер мен қоғам арасындағы қарым-қатынас зерттелді, туындылар хаос ортасында неміс мәдениетінің өтпелі сипатын бейнелейтін өзгерістер ыдыстары ретінде түсінілді. Тұтастай алғанда, неміс экспрессионизмі шынымен де өткінші болды және оның шектен шыққан антиреализмі бірнеше жылдан кейін суретшілер мен жазушылардың қартаюына қарай азая бастады.

Оның құлдырауына қарамастан, неміс экспрессионизмі өнерінің маңыздылығы оның әртүрлі экспрессионизмді ынталандыруында болды. 1920 жылдардағы еуропалық мәдениеттер өзгеріс концепциясын қабылдауға және бейтаныс көркем стильдер мен идеялармен батыл тәжірибе жасауға ұмтылды.

Осылайша, неміс экспрессионизмі әртүрлі басқа заманауи қозғалыстармен байланыстырылуы мүмкін. дәстүрлі қоғамды бөлшектеу.

Экспрессионизм тұжырымдамасы басқа суретшілерде және басқа өнер ағымдарының дамуы арқылы өмір сүруін жалғастырды. Сол кездегі осындай жаңашыл қозғалыс болғандықтан, қазіргі экспрессионизм абстрактілі экспрессионизмді құруға және авангардтық өнер өндірісіне жол берді.

Неміс экспрессионизмінің сипаттамалары мен стилі

Неміс экспрессионизм өнері Эдвард Мунк , Эль-Греко және Винсент ван Гог сияқты суретшілерден шабыт алды. Суретшілер эстетикалық құндылығы бар туындыларды шығарумен азырақ айналысты және оның орнына мүмкіндігі бар композициялар жасауға назар аударды.қараған кезде күшті реакциялар шығарады. Бұл неміс экспрессионизмінің шынайы сипаттамалары болған ирек щетка белгілерін, сәйкес келмейтін түстерді және қарапайым пішіндерді біріктіру арқылы жасалды. Осылайша, жасалған стиль дәстүрлі өнер деп саналатын нәрсеге қарсы шықты.

Ормандағы бұғы II (1914) Франц Марк; Франц Марк, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Неміс экспрессионизмінің екі түрлі тобы пайда болды, олардың әрқайсысын әртүрлі суретшілер басқарды. Біріншісі Эрнст Людвиг Киршнер басқарған Die Brücke деген атпен белгілі болды, екіншісі Франц Марк пен Василий Кандинский бастаған Дер Блау Рейтер болды. Екі топ өздерінің бастан кешкен эмоциялары арқылы күшейген және олардың санадан тыс ойларынан туындаған өнер туындыларын жасады. Екі топ тарағаннан кейін Die Neue Sachlichkeit деп аталатын үшінші топ пайда болды, олардың өнер туындылары бүкіл Германияда дамып келе жатқан соғыстан кейінгі реализм тенденциясына жауап берді.

Олардың көркемдік стилі жеңілдетілген және дерексіз туындыларды жасауға бағытталған. , фигуралар бірден танылмас үшін тегістелген перспективада бейнеленген. Пішіндердің бұрмалануы олардың өнер туындыларында өте күшті болды, өйткені олар жанды және қатар қойылған объектив арқылы бейнеленген.

Ақырында, неміс экспрессионизмінің бұл сипаттамалары ғасырдың ортасындағы даму сахнасын жасайды.Абстракция.

Die Brücke

1905 жылы Дрезденде шыққан суретшілер тобы құрған Die Brücke неміс экспрессионизмінің туған жері ретінде басталды. Бұл қозғалыстың негізін қалаушылар Эрнст Людвиг Киршнермен бірге Карл Шмидт-Роттлуфф, Эрих Хеккель және Фриц Блейл болды. Басқа көрнекті суретшілерге Отто Мюллер, Макс Печштейн және Эмиль Нольде кірді.

Брюк «көпір» дегенді білдіреді, ол суретшілер мен олардың арасындағы көпір идеясын білдіру үшін әдейі таңдалған болуы мүмкін. буржуазиялық қоғам. Сондай-ақ, бұл атау топтың суретшілерге қарама-қайшы тек жақтастары болған мүшелерді жалдағанына байланысты таңдалды, бұл екі партия арасында көпір болуы мүмкін идеясы бар. Мүшелер жазылым ақысын төлеуге міндеттелді, бұл оларға жыл сайынғы баспа жұмыстары жинағына қол жеткізуге мүмкіндік берді.

Осы топтағы суретшілер қозғалыстың синониміне айналған экстремалды дәстүрлі емес стильді құруға көмектесті. Бұл топқа жататын өнер туындыларын қарау кезінде ойға келген эмоционалды шиеленіс және көріністі бейнелеу үшін қолданылған әсерлі, табиғи емес түстер арқылы анықтауға болады. Die Brücke өнер туындылары радикалды әлеуметтік көзқарастарды бейнелеу үшін саусақпен кескіндемені, заманауи қалалық көріністерді және пейзаждарды пайдаланды. Түстер палитралары сұрықсыз болды, контурлары анық композициялар жасау үшін пайдаланылды.

SertigКүздегі алқап (1920) Эрнст Людвиг Киршнер; Эрнст Людвиг Киршнер, CC0, Wikimedia Commons арқылы

1906 жылғы манифестіне сәйкес, Die Brücke мүшелері олардың мақсаты өмір сүрудің толық бостандығын қамтамасыз ету және бекітілген адамдарға қарсы әрекет ету екенін мәлімдеді. қоғамды билеген дәстүрлі күштер. Жасалған өнер тұрғысынан бұл ізденетін еркіндік суретшілерді дәстүрлі неміс өнерінің элементтерін Африка және Оңтүстік Тынық мұхиты тайпалық өнері мен мотивтерімен біріктіруге шақырды. Сонымен қатар, суретшілер жаңа және заманауи экспрессионизм стилін жасау үшін постимпрессионизм мен фовизмге жататын стильдік элементтерді пайдаланды.

Ди Брюкке мүшелері де табиғатпен шынайы қарым-қатынасқа қайта оралуды көздеді. Адам мен табиғаттың арасындағы алшақтықты суретшілер шешкісі келетін және еңсергісі келетін тағы бір ықтимал көпір ретінде қарастыруға болады, бұл олардың атауындағы «көпір» сөзінің қолданылуын одан әрі растайды. Табиғатқа оралуға деген бұл ықылас олардың Дрезден маңындағы көлдерге малынған жалаңаш денелерінің бейнелерінен көрінеді және сезіледі.

Ди Брюкке көпірінің мағынасы бар нәрсеге қайта оралу ниетімен байланысты. ұмытылған немесе шетке ығыстырылған. Олардың өнер туындылары арқылы адамдарды өткеннен алшақтатып, өмірдің шынайы бостандығын сезінетін болашаққа апаратын жол жасалады деген үміт болды.

Ди Брюкке1913 жылға дейін өмір сүрді, содан кейін топ тарады. Демек, жасалған жұмыстардың көпшілігі Екінші дүниежүзілік соғыс басталғанға дейін нацистік режимнің мазағына айналды.

Der Blaue Reiter

1909 ж. , Die Brücke құрылғаннан кейін бірнеше жыл өткен соң, Der Blaue Reiter деп аталатын экспрессионистік топ алғаш рет Мюнхенде құрылды. Алдыңғы қозғалысқа қарағанда әлдеқайда құрылымдалған, Der Blaue Reiter бейресми топ болды.

Ол кезде Мюнхенде тұратын инновациялық және эксперименталды суретшілер тобы Neue Künstler Vereiningung құруды жалғастырды. Жаңа суретшілер қауымдастығы (N.K.V.) деп аталды. Алайда 1911 жылы орыс суретшісі Василий Кандинский мен неміс суретшісі Франц Марк N.K.V. және Der Blaue Reiter деген атпен өз өнерлерін көрсете бастады. Олар қозғалыстың ең көрнекті екі негізін қалаушы болды және оларға Габриэль Мюнтер, Пол Кли, Август Маке және Марианна фон Верефкин қосылды.

1912 жылы Кандинский мен Марк босатуды жалғастырды. «Almanach Der Blaue Reiter» деген атпен белгілі болған өнер туралы эсселер жинағы. Мұның мақсаты көркем шығармаларға кейбір рухани құндылық енгізу, олардың негізгі әдісі ретінде түстерді пайдалану болды. Атаудың ағылшын тіліне аудармасы Кандинский үшін де, Марк үшін де маңызды болған «Көк шабандоз» дегенді білдіреді.

Кішкентай көк аттар (1911), Франц Марк; Франц Марк, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

«Шабандоз» Марктың жылқылармен айналысуына сілтеме жасайды, өйткені ол жануарларды адамдардан жоғары ететін кінәсіздікке ие деп есептеді. Жануарлардың қосылуы олардың назарын табиғатқа қайтарудың символы болуы мүмкін. Бұл аударма содан кейін ат үстіндегі шабандоздарға деген сүйіспеншілік танытқан Кандинскийдің жұмысымен байланысты, өйткені олар еркіндік, ләззат және күшті бейнелейді деп есептелді.

Ди Брюкке ұқсас, жануар мен жануардың қосындысы. адам мотиві адамның табиғатпен байланысының маңыздылығын білдіреді деп саналады. Сонымен қатар, көк түстің түстерді көру және есту қабілеті бар деп есептелетін Кандинский үшін қосымша маңызы болуы мүмкін.

Топтың бейресми сипатына байланысты қозғалыс көп ұзамай құлдырады. Бірінші дүниежүзілік соғыстың соңында Макке де, Марк та өлтірілді, бұл Der Blaue Reiter ресми аяқталуын білдірді.

Die Neue Sachlichkeit

Неміс ішіндегі үшінші топ. Экспрессионизм өнерінің қозғалысы «Жаңа объективтілік» деп аударылған Die Neue Sachlichkeit ретінде белгілі болды. 1920 жылдары қалыптасқан бұл топ соғыстан кейінгі дамып келе жатқан неміс реализмінің ағымының бір бөлігі болды. Бұл қозғалыстың басты суретшілері Отто Дикс , Джордж Грос, Кэте Коллвиц жәнеМакс Бекман.

Өнер туындыларында көрсетілген тақырыптар Германиядағы сән-салтанат пен сыбайлас жемқорлықтың жан түршігерлік бейнесін берді, бұл адамның жағдайын келемеждеді деп есептелді. Сонымен қатар, Бірінші дүниежүзілік соғыстың қатыгездігіне және олардың немістерге психологиялық әсеріне бағытталған саяси тақырыптар кең таралған. Мұны осы өнер туындыларында кездесетін үмітсіз және өрескел формалардан көруге болады, олар көбінесе тақырыптағы үмітсіздікті одан әрі баса көрсету үшін ақ-қара түске боялған.

1933 жылы нацистер билікке келген кезде, бұл қозғалыс өнер туындылары айыпталғандықтан аяқталды. Бұл топтың ұлы көшбасшыларының көпшілігі кейіннен жер аударылды және мұндай сипаттағы жұмыстарды жаңғыртуға рұқсат етілмеді. Алайда, бұл қозғалыстың қызығуы олардың жұмыстары үшін үгіт-насихат жүргізу үшін қойылған көшпелі көрмелердің арқасында күшейе түсті. Кэт Коллвиц, қарындаш литографиясы; Suzanne, CC BY 2.0, Wikimedia Commons арқылы

Басқа белгілі неміс өнер қозғалыстары

Неміс экспрессионизмі Германиядан шыққан ең көрнекті өнер ағымдарының бірі болғанына қарамастан , одан басқа неміс өнерінің әртүрлі қозғалыстары болды. Алайда, 20 ғасырдың басы мен 1945 жыл аралығында Германия екі дүниежүзілік соғысты бастан кешірді және көптеген технологиялық және