«Импрессионизмнің әкесі» деп те аталатын Лауде Моне - өз заманының ең танымал сериялық суретшілерінің бірі, Руан соборы (шамамен 1892-1894) ) және Су лалагүлдері (1914-1926) сериялары. Олардың арасында оның басқа да атақты Шөп жинағы (1890-1891) сериясы бар, оны біз төменде мақалада талқылаймыз.

Суретші Аннотация: Клод Моне кім болды?

Клод Моне 1926 жылы 5 желтоқсанда Францияда Парижде дүниеге келген. Ол жастайынан өнерді жақсы көріп, 11 жасында отбасы тұрған Гаврдағы өнер мектебінде оқыған. . Ол сонымен қатар атақты пейзаж суретшісі және Моне танымал болған пленэр өнер стилінің бастаушысы болған Эжен Луи Буденнен үйренді. Ол Камилла Донсиге үйленді және екі ұлы болды, олардың үлкені Жан және кішісі Мишель. Моне қайтыс болғаннан кейін бірнеше жылдан кейін Алиса Хошедеге үйленді. Ол 1840 жылы 14 қарашада қайтыс болған отбасымен Гиверниге көшті.

Клод Моненің Надар түсірген фотосуреті, 1899 ж.; Надар, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Grainstacks (1890) Контекстте Клод Моне

Әдетте деп аталады картиналар сериясы Шөп үйінділері , Клод Моне 1890-1891 жылдар аралығында жасаған шамамен 25-30 картинадан тұрады. Француз тілінде бұл серия Меулес деп аталады, бұл «үйме» дегенді білдіреді. Ішіндетөменгі сол жақ бұрышта Моне өзінің атына қызыл түспен «Клод Моне 91» деп қол қойды. Біз бұл қолтаңбаны оның осы сериядағы басқа картиналарының көпшілігінде көретін боламыз.

Клод Моненің суретінің төменгі сол жағындағы қолтаңбасы Бидай үйінділері (Күннің соңы, Күз) (1890-1891); Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Түс және жарық

Егер біз Хассо Платнердің Граинстакс (1890) бөліміне қайта оралсақ. Коллекцияда Клод Моне композицияға жеңіл көңіл-күй немесе атмосфераны беретін жарқын түстер палитрасын пайдаланды. Моне қызғылт, күлгін, қызыл, жасыл, көк, ақ және т.б түрлі реңктерді қолданды, олардың барлығы бір-бірін толықтырып, үйлесімді композиция жасайды.

Композицияның жоғарғы бөлігінде күн сәулесінен аспанға жарқыраған алтын сары нұрды көреміз. Бұл сары түс алдыңғы қатардағы екі үлкен астық дестелерінің арасында орналасқандықтан ерекше атап өтіледі.

Мұнда біз Моне контурлы жиектер бойымен қыша-сары түстің қалың контурын бөлектеу үшін қалай қолданғанын көреміз. күн.

Клод Моненің Grainstacks (1890) шығармасында түсті пайдалануы; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Сонымен қатар, біз орта жолда жылжып келе жатқанда, Моне ашық күлгін және қызғылт түстің фонында жасыл және сары түстердің қою реңктерін қолданды. . Бұл қараңғы тондаркүн сәулесі ағаштар мен үйінділерге түсетіндіктен болжамды көлеңкелердің әсерін жасаңыз. Сол сияқты, алдыңғы қатардағы түстер күңгірт, көлеңкеленген аумақты білдіреді. Алдыңғы планда біз қызыл, көк және күлгін түстерді көбірек көреміз.

Қызылдар алдыңғы қатардағы үлкен астық үйіндісінде және оның үстіңгі ұшында күн сәулесінен жасалған көлеңкені көрсететін айқын көкшіл реңк бар. .

Клод Моненің Grainstacks ішіндегі түс (1890); Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Текстура

Егер мұқият қарасақ, Моненің Астық түйіршіктері үстінде жұмыс істеген кездегі қылқалам сызбаларын көре аламыз. құрамы. Аспан сияқты кейбір аймақтарда, әсіресе жоғарғы оң жақ бұрышта, үлкен астық түйіршіктері аспанмен түйісетін сол жақтағы қалың импастомен салыстырғанда бояу жұқа болып көрінеді.

Мұнда ол Моне бояуды қысқарақ щеткамен асығыс қолданғандай көрінеді.

Клод Моненің Grainstacks (1890) кітабының жоғарғы сол жақ бұрышындағы қылқалам штрихтары жоғарғы оң жақ бұрыш; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Сол жақта астық жинағыштарының контуры бойынша ұзартылған щеткамен сызулар бар, олар пішеннің астықты қалай жауып жатқаны туралы болжамды текстураны жасайды/ бидай. Біз оңға, ортадағы қашықтыққа қарай жылжыған сайын, Моненің қылқалам соққыларыолардың қолданылуы.

Бұл анық көрінбейтін алыстағы жапырақтар мен ағаштарды білдіретін бұлдырату әсерін жасайды.

Дән жинағыштарындағы текстура (1890) Клод Моне; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Сызық, пішін және пішін

Моненің Меулес сериясының осы нұсқасында көлденең және суретшінің стектерді орналастыру тәсілі арқылы құрылған диагональды сызықтар. Сол жақ алдыңғы жақтан бастап, олар композицияның ортасында оңға қарай шегінеді.

Бұл жоғарғы және төменгі бөліктерді бөліп тұрғандай, орта жердің бойымен қисық сызық жасайды.

Бұл сызық, сондай-ақ шегінетін стектердің қайталануы ырғақ пен тепе-теңдік сезімін тудырады. Бұл композицияда біз көретін негізгі пішіндер мен пішіндер үшбұрышты және конус тәрізді, әсіресе солға қарай ілулі тұрған десте.

Дәндік дестелердегі сызық, пішін және пішін (1890) Клод Моне; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Кеңістік және масштаб

Астық түйіршіктерінің өлшемдері шамамен 73 x 92,5 сантиметр. Хабарланғандай, Моне өзінің Meules сериясында бірдей төрт кенеп өлшемі пайдаланған. Жоғарыда көрсетілген өлшем, сондай-ақ «стандартты өлшем №. 30 фигура пішімі», жақынырақ көзқараспен қаралған стектерді бейнелеуге арналған.

Мұны мына жерден көруге болады.сол жақ алдыңғы қатардағы үлкен стек, ол біздің кеңістігімізге дерлік кіре жаздады және кенептің жиегіне сәйкес келетін ішінара кесілген.

Астық түйіршіктері (1890) Клод Моне; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Бұл өлшемнің басқа мысалдарына бейнелеу өнері мұражайында орналасқан Grainstack (Grainstack) (1891) жатады. Америка Құрама Штаттарының Массачусетс штатындағы Бостон қаласында. Бұл суретте үлкен десте композицияның оң жағында орналасқан және ол кенептің шетінен аздап кесілген.

Бұл біз суретті көріп отырғандай шынайылық сезімін тудырады. уақыттың ұшқыр сәті.

Граинстак (Күннің батуы) (1891) Клод Моне; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Егін жинау

Серияны 1891 жылы арт-дилер Пол Дюранд-Руэль көрмеге қойғанда, ол қалдырды. көптеген және бірнеше картиналарға оң әсер қалдырды. Жоғарыда аталған Grainstacks картинасы 2019 жылы аукционда 110,7 миллион долларға сатылды, дегенмен Берта Оноре Палмер оны алғашында 1892 жылы сатып алған.

Моненің Меулес сериясы енді мүмкін дүние жүзіндегі әртүрлі институттарда табуға болады. Жоғарыдағы мақалада көргеніміздей, олардың кейбіреулері Америка Құрама Штаттарының әртүрлі қалаларында, ал басқалары Париж сияқты Еуропада, сондай-ақ Токиода, Жапонияда өткізіледі.

Клод Моненің «Бидай үйінділері» серия болып табыладыАйналадағы пейзажды және оның таң қалдыратын атмосфералық әсерлерін тамаша композициялық өткірлікпен бейнелеген суретші туралы шынайы өсиет. Ол пейзаждың сұлулығын түстер мен жарық арқылы атап қана қоймай, сонымен қатар француз ауылдық жерлерін және оның көптеген адамдар үшін символы болуы мүмкін үйлесімділікті, жерді және өмірді атап өтті.

Жиі қойылатын сұрақтар

Әйгілі Шөп үйінділері сериясын кім салған?

Импрессионист және әйгілі шабындық суретшісі Клод Моне Пішендіктер (1890-1891) сериясын жасады, оны ағылшын тілінде дестеге сілтеме жасай отырып, француз тілінде Меулес деп те атайды. . Бұл серияда ауылдағы бидай үйінділерін бейнелейтін 25-ке жуық картина бар.

Клод Моне Бидай үйінділері сериясын қай жерде салған?

Клод Моне өзінің Бидай үйінділері (1890-1891) деп аталатын импрессионисттік бидай шоғырларының әйгілі сериясын салған, сонымен қатар әдетте оның Шөп үйінділері сериясы деп те аталады. ол Францияның Гиверни қаласында тұрды. Ол көршісінің фермасында бидайдың үлкен үйінділерін көрген деп хабарлайды.

Неліктен Клод Моне көп шөпті бояды?

Клод Моне шөппен жабылған және жиі қателікпен шөп үйінділері деп аталатын бидай үйінділерінің/дәндік үйінділердің 20-дан астам нұсқасын салған. Ол күз және күз сияқты әртүрлі маусымдық өзгерістер кезінде бидай үйінділеріне/дәндеріне түс арқылы жарықтың әсерін суреттегісі келді.күннің шығуы, күннің батуы, аяз және тұман сияқты қыс пен ауа райының өзгеруі.

Мәтінмәндік талдау: қысқаша әлеуметтік-тарихи шолу

Жоғарыда атап өткеніміздей, Клод Моненің Шөп үйінділері деп аталатын картиналар сериясы 1890 жылы тамыз/қыркүйек айлары мен 1891 жылдың ақпан айлары аралығында Гиверниде, Нормандияда, Францияның солтүстігінде салынған. Бұл жерге Моне 1883 жылы Алиса Хошеде, оның әйелі және олардың сегіз баласымен көшіп келді, олардың бірнешеуі бұрынғы некеден болған.

Бұл шабындық суретші өзінің айналасындағы табиғи ортадан шабыт таптыбақтарды және айналадағы ландшафтты, оның ішінде оның көршісі Монсье Керюэльге тиесілі фермада болған бидай алқаптарын қоса. Клод Моне; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Моненің Шөп үйінділері картиналар сериясын қарастырған кезде назар аударатын маңызды мәселе - олар бидай/дәннің жабылған дестелерін бейнелейді. шөпте. Пішен бидай/дәнді құрғақ ұстау үшін пайдаланылды және әдетте Нормандия аймақтарында кең таралған пішіндер болған үлкен «конустық» пішіндерге айналды.

Сондықтан, біз кез келген «Шөп үйінділері» кескіндеме мысалдарын қарастырған кезде, біз шөппен, кейде сабанмен жабылған бидайдың «шоғырлары» деп аталатын нәрсені қарастырамыз.

Өнер тарихшысы және жазушы, Импрессионизм туралы зерттеулері мен жарияланымдарымен танымал Роберт Герберт дұрыс терминологияны қолдану туралы көбірек түсіндірді. Герберттің Art in America (67-том, қыркүйек 1979 ж.) Монедегі әдіс және мағына атты басылымында ол шөп үйінділерінің «сәл ретсіз, сәулетті пішіндері» бар екенін түсіндірді, ал астық үйінділері. көбірек ұқыптылықпен салынған. Басқаша айтқанда, олардың «соққылары [әуелі] бір-біріне байланған, содан кейін жаңбыр жауып қалмас үшін шын мәнінде саманнан жасалған». Бидай (оларға беру үшінолардың нақты атауы)», және бұдан былай, төмендегі мақалада біз Моненің картиналарына терминдерді бір-бірінің орнына қолданып, кейде суреттің тақырыбы емес, ауылшаруашылық термині ретінде қолданатын «дәндік үйінділер» немесе «бидай үйінділері» деп атаймыз. .

Бидай үйінділері (жаздың соңы) (1891/1897) Клод Моне; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Гивернидегі дәнді дақылдарға не шабыттандырды?

Дивернидегі астық үйінділері Монеге сөзсіз тартымды болатын ерекше көрініске ие болғанымен, оның Граинстакс сериясын неліктен салғанын түсіну үшін оған келесідей қарау керек. суретші және оған не түрткі болды. Моне 19 ғасырдағы импрессионизм өнері қозғалысының жетекші суретшілерінің бірі болды. Оның кенептегі әйгілі майы Әсер, Күннің шығуы (1872) де қозғалыстың атауын шабыттандырды. Импрессионизм бұл кезеңде кескіндеменің консервативті нормаларына қайшы келді.

Бұл кескіндеме нормаларын Француз бейнелеу өнері академиясы (Academie des Beaux-Arts) тағайындады.

Кескіндеменің ең жоғары бағаланған жанры Тарих картиналары болды, сонымен бірге картиналардың қалай пайда болуы керектігі туралы стильдік ережелер жиынтығы пайда болды. Сонымен қатар, картиналар Париж салоны деп аталатын негізгі өнер көрмесінде көрсетілді.

Париж салонына кіруге үміткерлер (кеш.19/20 ғасырдың басы) Фелисьен Мирбах-Райнфельд; Метрополитен өнер мұражайы, CC0, Wikimedia Commons арқылы

Клод Моненің стилистикалық ережелер жинағы Академия ережелерінен алыс болды. Ол француз тілінде «ашық ауада» немесе «ашық ауада» дегенді білдіретін en plein air деп аталатын кескіндеме техникасын қолдануымен танымал болды. Басқаша айтқанда, ол сыртта, ашық аспан астында, табиғи жарықта сурет салды – ол осы сәтте болды. Оның кескіндеме стилі сондай-ақ осы құралдар арқылы жарық әсерлерін зерттей отырып, щеткамен сызулар мен тамаша түстермен ерекшеленді. , Моненің табиғатқа деген сүйіспеншілігі мен айналасындағы ерекше, табиғи пішіндерге деген сүйіспеншілігін ғана емес, сонымен қатар оның түстер мен жарықты және оның бәрінің өтпелілігін жеткізудегі шеберлігінің үлгісі.

Бұл. Айта кету керек, Моне де өз студиясына оралған кезде кейбір суреттеріне өзгертулер енгізді. Бұл композициялық гармонияны сақтап қалуы үшін жасалды.

Моне өз студиясында, 1920 ж.; Гранд сарай, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Неліктен бидай үйінділері көп?

Егер Моненің Бидай үйінділері картиналарына қарасақ, олардың барлығы бірдей тақырыпты, атап айтқанда, бір немесе екі болып реттелген бидай дестелерін бөліседі. Ол қызық болдытүстер мен жарық және ол әр түрлі жыл мезгілдері мен ауа-райының өзгеруін, сондай-ақ күннің әртүрлі уақыттарын бейнелеуді қалады. Бұл күзде, қыста және жазда қар немесе аяз басқан, бұлтты күнде, тұманда және таңертең немесе түстен кейін күн сәулесінде бидай үйінділерінің 20-дан астам суретін түсірді.

Моне. Табиғи ортаның атмосфералық әсерлерді және ең бастысы оларға жарықтың қалай әсер ететінін көрсетті.

Моне жазған хатында « конверт » ұғымына сілтеме жасаған. 1890 жылы қазанда Густав Геффройға. Ол «әртүрлі әсерлер (стектердің)» сериясымен «жұмыс істеп жатқанын» түсіндірді. Әйтсе де, батып бара жатқан күннің жылдам қарқынына ілесу қиынға соқты, бірақ ол көп күш-жігерді қажет етсе де, онымен жұмыс істей берді. Әрі қарай ол «лездік» деп сипаттаған нәрсеге барлық конверт ден жоғары, бәріне бірдей таралатын бір сәуле бола отырып, қол жеткізгісі келетінін жазды.

Бидай шоғырлары (1891) Клод Моненің суреті; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Монеге не әсер етті?

Моне жапондық ағаш кескіндемелерінің әсерінен болды және оларды жинады. Біз бұл әсерді оның Гивернидегі бақтарынан атақты жапон көпірінен көреміз. Оған жапондық баспалардың түс пен перспективаны қалай беретіні әсер етті.

Онда назар аударылды.ең аз тақырып және ол көбінесе табиғаты бойынша қарапайымырақ болды.

Осыдан біз Моненің Wheatstacks сериясына кейбір стильдік элементтер әсер еткен болуы мүмкін деген қорытынды жасауға болады. жапон өнерінде. Мысалы, минималистік стильді еске түсіретін позицияда жиі әдістемелік түрде орналастырылған бидай дестелері болып табылатын тақырыптың жеке қолданылуы.

Формальды талдау: Қысқаша композициялық шолу

In төменде ресми талдау, біз Астық жинағы (1890) атты картинаны талқылаймыз. Бұл картина Хассо Платтнер коллекциясының бөлігі ретінде Потсдамдағы Барберини өнер мұражайында тұрақты несиеге сақталған. Біз сондай-ақ Моненің Меулес сериясынан басқа мысалдарды айтамыз.

Астық үйінділері (1890), сонымен қатар Пішендіктер ретінде белгілі, Клод Моне; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Көрнекі сипаттама: Тақырып

Grainstacks (1890) ішінде композицияны мына жерден көруге болады үштік, атап айтқанда, композицияның оң жағында көбірек басым болатын алдыңғы қатардағы өрістің ашық кеңістігі. Ортаңғы жерде бірнеше астық дестелері бар, олардың ең үлкені алдыңғы сол жақтан басталады, олардың артында кішірек, шегініп бара жатқан дестелері бар, ортаңғы жерді белгілейді.

Стек астықтың ортасы бойымен сызық жасайды.композиция.

Бұл сызық кенептің төменгі бөлігіндегі жерді кенептің жоғарғы бөлігіндегі аспаннан бөліп тұрған сияқты. Аспан фонның үлкен бөлігін алады. Сонымен қатар, композицияның ортасында оң жақ шетінде ландшафттың бір бөлігін құрайтын үш ағаш бар сияқты. ; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Біз күннің батып бара жатқанын көреміз, ерте кешке, үймелердің артында жол ашады. Күн тікелей көрсетілмейді, тек оның жарқыраған сары жарқылынан ғана шығарылады. Бұл фотографияда жиі кездесетін артқы жарық әсері.

Бұл французша «contre-jour» термині деп аталады, ол ағылшын тілінен аударғанда «күндізгі жарыққа қарсы» дегенді білдіреді.

Клод Моненің Grainstacks (1890) детальдары; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Моненің Меулес сериясындағы басқа мысалдарда біз ландшафттың басқа аспектілерін де көреміз, мысалы, Wheatstack (Қар әсері, бұлтты күн) (1890-1891), ол Америка Құрама Штаттарындағы Чикаго өнер институтында орналасқан. Бұл картинада фон оң ​​жағында бірнеше үйлері бар сұр түсті тау баурайы/таулы аймақты бейнелейді.

Бұл жерде біз сондай-ақ бұлтты аспанның ар жағындағы күн шарын анық емес көре аламыз. орталық. Моне де бейнеленгентек бір десте бидай.

Бидай үйіндісі (Қар әсері, бұлтты күн) (1890-1891) Клод Моне; Клод Моне , Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Бидай шоғырында (Еру, Күн батуы) (1890-1891), сонымен қатар орналасқан Чикаго өнер институтында Моне фонда төбенің баурайын, сол жақта ортасында ағаштар қатарын, ал оң жағындағы үйлердің пішінін бейнелеген. Күннің батуы тау баурайының басын жарқыраған нұрмен жауып тұр.

Жоғарыда айтылған композиция сияқты, мұнда бір ғана стека бейнеленген.

Бидай шоғыры (ерім, күн батуы) (1890-1891) Клод Моне; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Бидай үйінділері (Күннің соңы, Күз) (1890-1891), Моне екі десте қойды, біреуі оңға, екіншісі солға сәл шегініп кеткен. Мұнда біз толқынды болып көрінетін және жапырақтары мен ағаштарынан жасыл желекпен көмкерілген тағы бір төбені көреміз.

Бидай үйінділері (күннің соңы, күз) (1890-1891) Клод Моне; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Ортадағы төбенің дәл алдында көбірек ағаштар мен орманды аумақ бар сияқты, сонымен қатар біз екіге ұқсайтынын көре аламыз. үйлер. Бұл бейнелеуде күннің батуы нәзік және кештің басталуымен қараңғы болып көрінеді.

жылы