Мен қысқы көріністі елестетемін: аңшылар аңшылықтан қайтып келеді, адамдар конькимен сырғанап, шайбалы хоккей ойнап, шанамен сырғанап жүр және сіз оларды құстың көзімен бақылағаныңызды мүлдем байқамай күнделікті істерімен айналысуда. Бұл Солтүстік Ренессанс суретшісі Питер Брюгель ақсақалдың мәңгілікке түсірген бір сәті ғана – толығырақ қарастырайық.

Суретші Аннотация: Питер Брюгель кім болды?

Питер Брюгель ақсақал Солтүстік Ренессанс өнері кезеңінің бөлігі болды. Ол фламандтық суретші болды. Ол шамамен 1525 жылы дүниеге келген деп есептеледі. Ол Нидерландының оңтүстігіндегі Бреда қаласынан болған. Ол бірнеше фламандтық суретшілер мен баспагерлерде жұмыс істеді, атап айтқанда, Питер Балтенс құрбандық үстелінің ассистенті және Иероним Кок үшін гравюрашы ретінде. Ол сондай-ақ Питер Коэке ван Аэлсттен оқыды.

Үлкен Питер Брюгельдің портреттік гравюрасы, 1572; Иоганнес Виерикске тиесілі, Wikimedia Commons арқылы қоғамдық меншік

Брюгель көшіп келген Антверпенде 1550 жылы оған триптих құрбандық үстелін салу тапсырылды, сонымен қатар Гильдияның бір бөлігі болды. 1551 жылы Әулие Луканың суретшісі ретіндегі мансабын бастауға көмектесті. Оны Иероним Бош шабыттандырды және әсер етті және Альпі табиғатын тамашалай отырып, Италияға саяхаттады.

Ол өмір бойы көптеген тапсырыстар алды және өзінің пейзаждық өнерімен танымал болды.сол жақта да қою сары түске боялған, бұл оның жанындағы қардың ақ түсімен контраст жасайды. Біз сол жақтағы отта қызғылт сары және сары түстерде көбірек жылуды көреміз.

Бұл түстердің композициясы суық және бұлтты күннің атмосферасын жасайды, қыстың күңгірт әсерін күшейтеді. қыстың жағдайына қарамастан ауыл тұрғындарының жалпы тыныштық пен бейжайлық сезімі.

Питер Брюгель ақсақалдың қардағы аңшылары туралы мәліметтер (1565); Кармаколле, CC0, Wikimedia Commons арқылы

Перспектива

Брюгельдің Қардағы аңшылар кітабындағы перспектива алдыңғы қатардағы төрт ағаштың біздің көзқарасымызды төбеден төмен түсіретін екіншісінің артына тізіліп тұруымен жасалған, бұл одан әрі ағаштардың басқа сызығымен ерекшеленеді. көлбеуден төмен қарай біздің көзқарасымызға қарап тұрыңыз.

Бұл құрылым тереңдік сезімін тудырады, оның ішінде мұздатылған өзенді құрайтын төменірек жазық далаға еңіс алдыңғы жағы және қашықтықтағы жазық жер.

Оң жақ бөлігін құрайтын композицияны қоршап тұрған биік таулы аймақтың бір бөлшегі сияқтымыз. Бұл сонымен қатар Брюгель өнерінің тағы бір маңызды аспектісін, оның пейзаждық көріністерін бейнелеу үшін пайдаланған бұрышын көрсетеді. Біз, көрермендер, сахнаға әрқашан биік бұрыштан қараймыз.

Аңшылардағы перспективаҚарда (1565) Питер Брюгель ақсақал; Питер Брюгел ақсақал, Қоғамдық игілік, Wikimedia Commons арқылы

Солтүстік Ренессанс дәуіріндегі ең үлкен картиналар арасында

Брюгельдің Қардағы аңшылар» фильмі бізге Питер Брюгель ақсақалдың көркемдік шеберлігі мен талантын көрсететін көптеген мысалдардың бірі ғана. Оның екі ұлы, кіші Питер Брюгель және үлкен Ян Брюгел оның көркем мұрасын жалғастырды. Бұдан басқа, Брюгель ақсақалдың стилі 1600 жылдардағы ландшафт пен голланд мәдениетіне назар аударған Голландиялық Алтын ғасыр кескіндемесінің қалыптасуына да әсер етті.

Питер Брюгель ақсақал барокко Питер Пол Рубенс және Рембрандт ван Райн сияқты басқа да танымал суретшілерді шабыттандырды. Ол Солтүстік Ренессанс өнер стильдерінің пионері болды және итальяндық Ренессанс стилімен салыстырғанда басқаша пейзажды, яғни тақырып пен тақырыптарды жасады.

Жиі қойылатын сұрақтар

Брюгельдің Қардағы аңшылары нені білдіреді?

Брюгель ауыл тұрғындарының күнделікті іс-әрекетіне толы көріністі бейнелегенімен, Брюгель табиғат пен оның күші, әсіресе суық қыс мезгілінде, адамдардың осалдығын көрсетеді деген ойға тоқталды. сурет салу, оның қалың ортасында өмір сүріңіз. Біз бұл уақытта Құдайдың мейіріміне бөленетін сияқтымыз. Ол әлсіздігін көрсетедіадамдар.

Брюгельдің Қардағы аңшылар картинасына кім тапсырыс берді?

Қардағы аңшылар антверпендік банкир Николаес Йонгхелинкке тапсырыс берген. Ол сонымен қатар жылдың маусымдық циклдерін бейнелейтін серияның бөлігі болған басқа картиналарға ие болды. Шамасы, қазір бесеуі ғана бар. Қардағы аңшылар (1565) шамамен желтоқсан мен қаңтардың қыс айлары. Қалған төрт картина — Қара күн (1565), ол көктем мен ақпан айларында болады; Шөп жинау (1565), ол маусым мен шілде айларында жазда болады; Комбайншылар (1565), ол жаздың аяғында, шілде мен тамызда Күзге ауысады және Табынның оралуы (1565), бұл қазанның қыс мезгілінің басында. және қараша.

Қардағы аңшылар деген не?

Қардағы аңшылар - бұл Питер Брюгель ақсақалдың Солтүстік Ренессанс суреті, ол 1565 жылы салынған. Дегенмен, ол көптеген басқа поп-мәдени әдістердің шабыт нысаны болды. әдебиет пен фильм, сондай-ақ олардың атаулары, мысалы, американдық жазушы Тобиас Вольфтың Қардағы аңшылар (1981) атты қысқа әңгімесі. Ол сондай-ақ ресейлік режиссер Андрей Тарковскийдің Соларис (1972) және Айна (1974) және швед режиссері Ройдың бірнеше фильмдерінде айтылған.Андерссонның фильмі Кегершін бар бұтаққа отырды (2014).

Қардағы аңшылар Питер Брюгель үлкен контекстте

Қардағы аңшылар (1565) Брюгель әйгілі қыс мезгілінің жанрлық кескіндеме сахнасы және суретшінің өзіне тән әуе көріністерінен жасалған. Дегенмен, бұл суретте «қыс ғажайыптары» деп аталатын нәрседен де көп нәрсе бар. Бұл мақалада біз Қардағы аңшылар талдауын ұсынамыз.

Қардағы аңшылар (1565), Питер Брюгель ақсақал; Питер Брюгел ақсақал, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Біріншіден, біз Брюгельдің 1500 жылдары сурет салған әлеуметтік-тарихи контекстке қарап, контекстік талдаудың біразын талқылаймыз. Еуропа тарихында дәл осы уақытта не болды? Бұл Итальяндық Ренессанс стилі және протестанттық реформация өнерге айтарлықтай әсер етті және Қардағы аңшылар символизмінен мүлдем басқа уақыт болды.

Екіншіден, біз Кескіндеменің тақырыбын және басқа да стильдік аспектілерін (Формальды талдау) талқылайды, мысалы, Брюгель түсті, жарықты және перспективаны қалай пайдаланды, оның көптеген өнер туындылары жоғары бұрыштардан сипатталады.

Контексттік Талдау: қысқаша әлеуметтік-тарихи шолу

Протестанттық реформация католиктік шіркеуге қарсы әрекет және индульгенцияларды сатуды кәдімгі нәрсеге айналдырған Рим Папасы Лео X-тің әртүрлі әрекеттері болды. 1517 жылы Германияда бұл туралы хабардар еткен Мартин Лютер болды және ол Реформацияның бастаушыларының бірі болды. Лютер сондай-ақ Папалықтың нені жақтап жатқанын даулауға тырысқан тоқсан бес тезистерімен танымал болды. Бұл протестанттық реформацияның басталуы мен қалыптасу кезеңінде болған оқиғалардың қысқаша мазмұны болса да.

Осыдан шығатын маңызды мәселе, өнердің шығуы мен мақсаты басқаша болды. Католик шіркеуі мен протестанттар, бұл біздің «Қардағы аңшылар» талдауына жатады.

Протестанттық өнер күнделікті көріністер мен күнделікті адамдарды бейнелеуге тырысты.Құдаймен тереңірек, жақынырақ қарым-қатынасты қозғады. Бұл католик шіркеуінің әулиелерін қоса алғанда, дін мен дін мүшелерінің иконокластикалық бейнелерімен салыстырылды.

Балалар ойындары (1560) Питер Брюгель ақсақал; Питер Брюгел ақсақал, Қоғамдық игі, Wikimedia Commons арқылы

Протестанттар діни тақырыпты бейнелеуден бас тартты, дегенмен протестантизмдегі әртүрлі секталардың ережелері әртүрлі болды, ал кейбіреулері діни тақырыпты бейнелеген. , бірақ протестанттық өнердің негізгі тақырыбы адамдар мен өмірді «кішіпейіл» бейнелеу болды.

Питер Брюгель ақсақал моральдық тақырыптары бар көріністерді және көрнекі ретінде әртүрлі мақал-мәтелдерді немесе идиомаларды жиі біріктіретін фламандтық суретші болды. персонализациялар. Ол сонымен қатар көптеген пейзаждық көріністерді салған және жиі Питер Брюгельдің барлық картиналары егжей-тегжейлі орындалған, бұл көрермендерден композицияның әрбір бөлігімен және оның мағыналарымен сапалы уақыт өткізуді талап ететін.

Брюгель де әйгілі болды. «Шаруа Брюгель» деген атпен танымал, өйткені ол өзінің көптеген картиналарында шаруалардың күнделікті өмірі мен қызметін бейнелеген. Кейбіреулер тіпті оның шаруа болғанын айтады, бірақ дереккөздер оның білімді адам болғанын айтады.

Бұл оның картиналарының тақырыбын жақсы түсіну үшін Брюгель туралы есте сақтаудың маңызды сәті.

Шаруалар үйлену тойы (1566-1569) ПитерБрюгель ақсақал; Питер Брюгел ақсақал, Қоғамдық игілік, Wikimedia Commons арқылы

Қардағы аңшылар Антверпендік банкир Николаес Йонгхелинкке тапсырыс берген. Бұл ерекше картина Джонгелинктің тапсырысы бойынша жылдың әртүрлі маусымдық уақыттарын бейнелейтін басқа картиналар сериясының бөлігі болып табылады. Қазір тек бесеуі бар, оның ішінде желтоқсан мен қаңтар айларында терең қысты бейнелейтін осы сурет.

Қалған төрт картина, атап айтқанда, көктемге арналған Қара күн (1565) бұл ақпан мен наурыздың айналасындағы айлар; жазда, маусым мен шілдеде Шөп жинау (1565); жаздың аяғында, Комбайншылар (1565), бұл шамамен шілде мен тамыз айларында; және қыстың басталуы үшін Табынның оралуы (1565), қазан және қараша айлары.

Жыл мезгілдерін және олардың сәйкес айларын, соның ішінде түрлі іс-шаралар Солтүстік Еуропа сияқты аймақтардағы көркемдік дәстүрдің ортақ бөлігі болды.

Брюгельдің маусымдық суреттері осы дәстүрдің куәсі; Герман, Пол және Жан де Лимбург ағайындылардың картиналарының осы түрлерінің бірінің тағы бір әйгілі мысалы Les Très Riches Heures du Duc de Berry (1413-1416). Бұл Берри герцогіне арналған жарықтандырылған қолжазба болды, сонымен бірге жылдың он екі айы менбойына сәйкес маусымдар.

Айлардың еңбектері Tres Riches Heures du Duc de Berry , 1410-шы жылдар; Лимбург ағалары және басқалары, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Формальды талдау: қысқаша композициялық шолу

Төменде біз Брюгельдің Қардағы аңшылар тақырыбын және суретшінің кейбір стильдік аспектілерін қарастырамыз. осы қысқы пейзаждың тарихын айту үшін пайдаланылды. Бір қызығы, бұл көрініс өзінің қысқы әсемдігімен кәдімгідей көрінсе де – ол көптеген Рождестволық карталардың тақырыбы болды – және біз оған жай ғана қарап отырып, жайлы каминнің алдында ыстық шоколад жегіміз келетін шығар.

Алайда бұл уақыттағы жағдайлар біздің көзқарасымыздан көрінетіндей романтикалық емес еді.

16 ғасырдан 19 ғасырдың аяғына дейін Солтүстік аймақтарда Кіші мұз дәуірі деп аталды. Бұл кезеңде мұз бен қардың көбеюі, сондай-ақ ашаршылық пен өлімге әкелген азық-түлік өндірісінің қатты бұзылуы болды. Суық ауа-райының салдарынан болатын қирауды азайту үшін де көптеген шектеулер қойылды.

Тақырыбы

Композицияның төменгі сол жақ бұрышынан бастап біз үш аңшы мен аңшы иттердің үйірін көреміз. сахнаға кіріңіз. Еркектер де, иттер де дене қалыптары бойынша бағынышты болып көрінеді, бұл оларда жоқ екенін көрсетедісәтті аңшылық.

Аңшылықтың бірден-бір көрінетін дәлелі бізден ең алыстағы адамның оң иығына іліп қойған өлі түлкі сияқты. Аңшылардан қашып құтылғанының дәлелі бізге ең жақын аңшының алдында қоянның ізі сияқты көрінеді.

Питер Брюгель ақсақалдың қардағы аңшылары (1565) ; Питер Брюгел ақсақал, Wikimedia Commons арқылы қоғамдық меншік

Сол жақта бес адам (төрт ересек және бір бала) отты дайындап жатқан қонақ үй бар. Бұл шошқаны таңбалау дәстүріне дайындық болса керек. Қонақ үйдің қисаю белгісі бір ілгекке сәл оңға қарай ілініп тұр. Белгідегі суретте аңшылардың қамқоршысы болып табылатын Сент-Хуберт есімді бұғы бейнеленген. Бұл сөздер голланд тілінде Dit is Guden Hert , ағылшын тілінен аударғанда «Бұл Алтын бұғы» дегенді білдіреді.

Аңшылар тобы қарлы төмен қарай шағын ауылға қарай беткейге жақындап келеді. Олармен бірге ауылға қайтып келе жатқанымызда, ағаштың діңіне қонып, қатып қалған өзеннің астынан ұшып бара жатқан қарғаларды көреміз. Сондай-ақ композицияның оң жағына қарай ұшып келе жатқан сасқыр да бар. Төмендегі мұздатылған өзен екі бөлікке бөлінген көрінеді, оның арасында қар басқан жағалау бар.

Онда конькимен сырғанап, шайбалы хоккей ойнап, шыңдарды айналдыратын адамдар бар, ал оңға қарай еңіс жағалаудың дәл астында екі адамды көреміз.мұз шанамен сырғанау фигуралары, біреуі екіншісін шағын көпірге қарай тартып жатыр.

Питер Брюгель ақсақалдың қардағы аңшылары (1565); Питер Брюгел ақсақал, Қоғамдық игілік, Wikimedia Commons арқылы

Кішкентай көпірден сол жаққа қарай өтіп бара жатқан әйел қараған бидайға ұқсайтын үлкен бауды көтеріп тұр. Мұз шанасынан алыс емес жерде ағаш бұтақтарымен қызығып ойнап жүрген адам бар - ол не істеп жатыр? Артқы жағында оң жақта, біз мұнда және мұнда шашыраңқы ағаштары бар қарлы таулардың ұштарын көреміз. Басқа үйлер мен ғимараттардың бәрі тұманды қарлы ортада сөніп бара жатқанының белгілері бар.

Бұл қысқы пейзаж туралы қызықты факт, Брюгель оны нақты жерден емес, әртүрлі жерлерді және әртүрлі жерлерді біріктірген. оны жасау үшін пейзаждар. Оның саяхаттайтын әртүрлі жерлері туралы, атап айтқанда Альпі тауларына саяхаты туралы білімі болған, бұл оның осы картинада көретін таулар үшін шабыттандырған бөлігі болса керек.

Егер біз үлкейтетін болсақ

Брюгельдің стиліне сәйкес, бұл картинада көптеген бөлшектер мен боялған асыл тастар бар - оларды табу үшін сізге бір шыны ыстық шоколадты алып, оған біраз уақыт қарау керек, әйтпесе олар байқалмайды. .

Шіркеу мұнарасының дәл артында шалғайда жалын шашып тұрған үйді көремізмұржадан шыққанда, бірнеше адам бұл өрт ушығып кетпей тұрып, сөзсіз оны сөндіруге тырысады. Біз екі адам мұржаға қарай баспалдақпен көтеріліп келе жатқанын және басқа баспалдақпен жерде жатқан адамды көреміз. Кішкентай доғалы көпірдің арғы бетіне жақындаған екі адам басқа баспалдақпен келеді.

Басқа мәліметтерге мұздатылған су диірмені жатады. ал шалғайда тағы бір ауыл мен шашыраңқы үйлер бар.

Қардағы аңшылар Символизм

Бірақ Брюгель бейнеленген көріністі бейнелегенімен. ауыл тұрғындарының күнделікті істері, оның бұл көріністен берген мағынасы тереңірек. Брюгель табиғат пен оның құдіреті, әсіресе қыстың суық мезгілінде, оның қалың ортасында өмір сүретін біздің, адамдардың осалдығын көрсетеді деген идеяны қозғады деп саналады. Біз бұл уақытта Құдайдың мейіріміне бөленетін сияқтымыз. Ол адамның дәрменсіздігін көрсетеді, оны біз картинадағы аңшылардың еш қиындықсыз аң аулау сапарынан анық көреміз.

Түс және жарық

Кескіндемеде пайдаланылған Брюгель түстері негізінен аспан мен өзенге арналған ашық жасыл түстерден және қарға арналған ақ түстерден тұрады. Біз айналада шашыраңқы күңгірт түстерді көреміз, мысалы, ғимараттарда, иттерде, ағаштарда, құстарда және басқа да әртүрлі заттарда.

Кейбір ғимараттарда.