F ilippo Brunelleschi итальяндық Ренессанс сәулетінің негізгі жаңашылы болды. Брунеллески сәулет өнері арифметика мен геометрияны зерттеуді, ежелгі және қазіргі заманғы сәулет және дизайн идеяларын, сондай-ақ инженерия мен құрылысты біріктіріп, оны көптеген пәндер бойынша өз уақытының ең ерекше өнертапқыштарының біріне айналдырды. Филиппо Брунеллескидің өнер туындысы суретшінің ең үлкен жетістігін көрсетуімен танымал болды: үш өлшемді ортаны бейнелеуге арналған сызықтық перспектива техникасын дамыту. Филиппо Брунеллески картиналарында қолданылған репрезентативті тәсіл тез арада Еуропа өнеріндегі басым бейнелеу стиліне айналды.

Филиппо Брунеллескидің өмірбаяны

Брунеллески сәулет өнері оның алдыңғы ұрпақтың романдық құрылыстары туралы терең біліміне, сондай-ақ жасау үшін классикалық грек-рим құрылымдарының қайта пайда болуына негізделген. Қайта өрлеу дәуірінің сәулет өнерін сипаттайтын геометриялық негіздер мен пропорционалды жүйелерге негізделген эстетика.

Оның Флоренциядағы әйгілі собор үшін күмбез жасауы, жүздеген жылдар бойы шешілмей келген міндет.құрылымы осы уақытқа дейін немесе одан кейін жүздеген жылдар бойы салынған ештеңемен теңдессіз күмбез және қазір Флоренцияның қақ ортасында оның озық данышпанының ескерткіші ретінде тұр. Брунеллесчи сонымен қатар құрылысқа қажетті үлкен құмтас тіректер мен мәрмәр тақталарды көтеру үшін жаңа көтергішті ойлап тапты және жасады, оны қазіргі әдістермен жылжыту мүмкін емес еді.

Көтергіш өгіздер мен тісті доңғалақтар жинағымен жұмыс істеді. ол екі бағытта бұрылуы мүмкін, бұл өгіздердің бір бағытта жүргенінде жүктерді көтеруге немесе түсіруге мүмкіндік береді. Брунеллески идеясы тағы да сол кездегі үлкен жетістіктердің бірі ретінде танылды және оны кейінгі сәулетшілер, атап айтқанда Леонардо да Винчи зерттеп, сызды. Брунеллесчи Санта-Мария-дель-Фиор күмбезімен бірлесіп жасаған тағы бір жаңалық Флоренцияға апаруға тура келетін мәрмәр сияқты ауыр заттарды тасымалдауға арналған үлкен жүк қайығы болды.

Оның барлық идеялары сияқты. , сәулетші оның тұжырымдамасын біреу ұрлап кетеді деп қорқып, оларды еркін талқылағысы келмеді, сондықтан ол қалаға жақындады және 1421 жылдың маусымында Il Badalona деген атпен белгілі болған қайығына ең ерте патенттердің біріне ие болды.

Заңды жарлық Брунеллескиді «ең байқағыш интеллект, шеберлік және инновацияның адамы» ретінде мадақтады және кез келген адамға жүк кемесінің кез келген түрін жасауға немесе жасауға тыйым салды.келесі үш жыл.

Өкінішке орай, қайық 1428 жылы аяқталып, мәрмәрмен толтырылған кезде, ол Пизадан Флоренцияға дейін сапарға шыға алмады және жүктің көп бөлігін жол бойында түсіруге тура келді. ал кейбіреулері өзенге тастап кеткен болуы мүмкін, бұл шығындарды Брунеллескиге қалдырды. 1421 жылы ол Джованни ди Биччи де Медичиден қосымша қосымша капелламен кеңейтіліп жатқан ескі Сан-Лоренцо шіркеуіндегі жоба бойынша жұмыс істей бастады. оның бөлігі болған собордан айырмашылығы, оны 1428 жылға қарай тұрғызды, ал насыбайгүлдің қалған бөлігі бірнеше ондаған жылдарға созылды. Флоренция; Sailko, CC BY 3.0, Wikimedia Commons арқылы

Күмбезді ғибадатхана бірнеше белгіленген өсиеттерді ұстанды, тек медициктер үшін жерлеу орны ретінде пайдалану және олардың көбеюін растау мақсатында ұмтылыстар; ғибадатхана 1429 жылы қайтыс болған кезде Джованнидің қабірін орналастыру үшін уақытында салынды, бұл Джованнидің өз бастамасының орындалғанын көруге деген ұмтылысының белгісі, бірақ оның ұлы Косимоның күшеюіне байланысты болуы мүмкін.

Бірақ. Сан-Лоренцоның қалған бөлігінің іргелі тұжырымдамасы Брунеллесчи құрылысты бастамас бұрын құрылған және оның дамуы негізінен қаржыландырған.Басқа меценаттар, Джованни де Медичи дизайнерден бүкіл құрылымның жаңа жоспарын сұраған деп саналады.

Брунеллески бар насыбайгүлдің қанша бөлігін жобалағанын айту қиын, бірақ Кәдімгі, геометриялық түрде шешілген пропорциялар мен ежелгі Грециядан алынған архитектуралық ерекшеліктер туралы түсініктер, ол қасиеттілікте енгізген – антикварлық стиль деп аталатын эстетика – Брунеллески 1429 жылдан кейін тікелей араласпаса да, сансыз басқа сәулетшілердің кейінгі жұмыстарына әсер еткен болуы мүмкін. , Шіркеуді және оның айналасындағы аумақты кеңейту құрылымды көрсету және демеушілердің беделін көтеру үшін көптеген қолданыстағы ғимараттар мен көшелерді бұзуды қажет етті.

Брунеллески қала құрылысының осы стилін сіңірді және оған үлес қосуы да мүмкін. кейінгі еңбектерінде ұқсас ұғымдар. 1420 жылдардың аяғында Санта-Мария дель Фиоре күмбезіндегі құрылыс жақсы дамыды және Брунеллесчи Арноның арғы жағындағы Санто Спирито шіркеуінің идеялары сияқты басқа жобаларды қолға алуы мүмкін. Алайда 1429 жылы флоренциялық сарбаздар Италия түбегін құрайтын жекелеген қалалар мен аймақтар арасында жиі болып тұратын бірнеше шайқастардың бірінде батысқа қарай 40 миль жерде орналасқан Лукка қаласына басып кірді.

Нәтижесінде, Брунеллески тек қана әскери-теңіз сәулетшісі және тактикалық міндетіне шақырылған жоқжоспарлаушы, бірақ оның құрылыс жобаларын әдетте қаржыландыратын ақшалар әскери күштерге бағытталды.

1433 жылы Луккамен атысты тоқтату туралы келісімге қол жеткізілді және күмбез құрылысы жалғасты, бірақ сәулетші 1434 жылы тамызда уақытша түрмеге жабылған кезде жеке саяси шайқасқа түскен сияқты. Мейсон Гильдиясының жарналарын төлей алмау.

Флоренция аспаны Джулиано д’Арригоның Ескі Сакристиядағы кішкентай күмбездегі безендіруі (1442); Саилко, CC BY 3.0, Wikimedia Commons арқылы

Гильдия оған және көптеген басқа суретшілерге тиісті соманы төлемей сәулетші ретінде жұмыс істеуге рұқсат бергендіктен, оны қамауға алу ең көп болды. Оны оның Медичиге қарсы қарсыластары ұйымдастырған болуы мүмкін, олар бұрын оның жанашырлары Косимо де Медичиді алдыңғы жылы қуғынға итермеледі. Брунеллесчи, керісінше, бір аптадан кейін босатылды. Сайып келгенде, Санта-Мария дель Фиоре күмбезі 1436 жылы наурызда шіркеуді киелі ету үшін жеткілікті түрде аяқталды, бірақ оның сыртқы аумақтары толығымен аяқталмаған және ғимаратты басқаратын күмбездің схемасы әлі шешілмеген болатын.

Брунеллескидің, әрине, стратегиясы болды, бірақ оның күмбезге арналған қияли тұжырымдамасын қабылдағанына қарамастан, собордың басқару кеңесі күмбез үшін тағы бір конкурс өткізді.

Лоренцо.Гиберти бәсекелес дизайнды ұсынды, бірақ Брунеллесчи жеңді, ал жылдың аяғында оның күмбездің ағаш прототипі жеңімпаз ретінде таңдалды. Брунеллески сол жерде бұрынғы Августиндік монастырь шіркеуінің орнына жалданған Санто Спирито шіркеуінің құрылысы да осы уақытта басталды.

Бұл бір бөліктің орнына тұтас кешен салуға мүмкіндік болды. онсыз да күрделі құрылымға ие және ол Брунеллескидің дүниетанымын оның бұрынғы көптеген жұмыстарына қарағанда тереңірек білдіреді. Өзінің жоспарларына сәйкес ол Санто Спиритомен бірге шіркеу ашты.

Жобаны Медичи сияқты бір меценат емес, ауқатты приходтар тобы қаржыландырғандықтан, сәулет тарихшысы Ховард Саалман дизайн бірінші кезекте орталық жоспарымен бірге бірлік қоғамының флоренциялық эстетикасын береді деп санайды. 40 бірдей шіркеуді біріктіретін құрылым.

Шіркеудегі жұмыстың көп бөлігі сәулетші қайтыс болғаннан кейін жасалса да, шын мәнінде, мұнараның бірінші үлкен бағанасы бір апта бұрын ғана орнында пайда болды. ол шын мәнінде қайтыс болды - Брунеллескидің архитектурасы, ең алдымен, қарапайым геометриялық және пропорционалды концепцияларға негізделген, ол келесі конструкторлар оңай жүзеге асыра алады, негізінен 1480-ші жылдардағы аяқталуына дейін орындалды. Брунеллесчи сонымен қатар шіркеуге арналған шешендік өнер туралы ұсыныспен жұмыс істедіСанта-Мария дегли Ангелидің 1430-шы жылдары.

Флоренциядағы Пацци капелласының ішкі көрінісі; Gryffindor, CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons арқылы

Кішкентай ғимарат сегізбұрышты ішкі бетке, шығармашылық, әдемі орталықтандырылған схемаға бағытталған болуы керек еді, бұл сөзсіз соңғы ортағасырлық орталық орталықтандырылған. Флоренция соборының және Баптистірдің сегменттері сияқты ғимараттар, сондай-ақ Пантеон сияқты римдік құрылымдар. Жұмыс 1434 жылы басталып, үш жылға созылды, бірақ Флоренция 1437 жылы көрші қаламен тағы бір шайқаста болған кезде, Сколари ақшасы таусылып, құрылыс тоқтатылды. Жоба 20 ғасырға дейін Брунеллеск құрамдас бөліктері өзгертіліп, құрылымы жаңа стильде аяқталғанға дейін аяқталмаған күйінде қалды.

Брунеллески макетінің бірнеше иллюстрациялары, олардың ең маңыздысын 1494 жылға дейін дизайнер Джулиано да Сангалло жасаған. және ол аяқталмаған нысан туралы сауалнамаға негізделген болса керек, ал екіншісін Леонардо да Винчи өз дәптеріндегі кейінгі көшірмелерімен бірге оның бастапқы ұмтылысының жалғыз дәлелі болып табылады.

1430 жылдардың аяғы мен 1440 жылдардың басында. , Брунеллесчи бірнеше жалғасып жатқан жобаларға қатысты, соның ішінде Санта-Мария дель Фиоренің баяу өсіп келе жатқан шамын қадағалау, әскери құрылысты жоспарлау және діни спектакльдер үшін сахналық құрал жасау. Ол даСанта-Кроче ғибадатханасының бауырластары үшін үй ретінде жобаланған Пацци капелласының құрылысының басталуының куәсі болды.

Дәлелдемелер шектеулі және ғалымдар Брунеллескидің рөлі туралы әртүрлі болса да, Саалман ол құрастырған деп санайды. ғимараттың идеялары шамамен 1429 жылы, Джованни де Медичи қайтыс болды, өйткені часовняның дизайны Брунеллески салған Сан-Лоренцо ғибадатханасына ұқсас.

Кеш кезең және өлім

Брунеллесчи өзінің жұмысынан пайда табу үшін тым қарт екенін мәлімдегенде, соңғы жылдары әртүрлі жобаларда жұмыс істеуді жалғастырды - ең алдымен, қосымша салық төлеуден аулақ болды. Манетти, оның өмірбаяншысы, оған бірнеше тұрғын үй құрылысын жобалауға келісім-шарт жасалғанын қосады, бірақ мұны растайтын құжатталған дәлелдер жоқ және зерттеушілер оның нақты жобалардағы рөлі туралы дауласуды жалғастыруда. Ол шын мәнінде жұмыс істеген ғимараттың бірі - Флоренциядағы және басқа солтүстік және орталық итальяндық қалалардағы саяси қуатты ұжым Guelph Group вилласындағы үлкен заманауи аймақ, Сала Нуова болды, бірақ содан кейін нысан өзгертілді, бұл оны құруды қиындатады. Брунеллескиге қанша шыдауға болатынын анықтаңыз.

Партия жерді сатып алып, құрылысты 1300 жылы бастады, уақыт бойы жөндеуден өткен нысандарды салды және 1415 жылы олардың штаб-пәтерін кеңейтуді жоспарлады. Брунеллескидің қатысуы. ықтимал1442 жылдан кейін басталды және оның басты басымдылықтарының бірі көптеген шағын жолдар арасында қала блогының кептеліс шегінде Флоренцияның негізгі көпірі Понте-Веккио арқылы өткен адамдар үшін анық болатын қаңқа салу болды. шамасы мен көлемі.

Бұл мәселе дизайнердің өзі жасаған құрылымдардың айналасындағы қалалық орталарға назар аударуына тән болды және ол Гельф партиясының сарайын кәдімгі бюрократиялық ғимараттан Қайта өрлеу дәуірінің сәулет өнерінің маңызды ескерткішіне айналдырды. .

Сакристің классикалық пилястрларының егжей-тегжейі; I, Sailko, CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons арқылы

Қайталанатынына байланысты Соғыс кезіндегі соғыстар және собордың қасбетін жабуға болатын ақ мәрмәр алудың қиындығы осы жылдар бойы фонарь әлі де салынуда. Материалдар 1443 жылы сайтта пайда бола бастады және алып тастарды орнына жылжыту үшін Брунеллесчи жер тірегіне тәуелді болмай құрылымның жоғарғы жағында жұмыс істей алатын жаңа көтергіштер мен басқа құрылғыларды жасады.

Ол қайтыс болған кезде Санта-Мария дель Фиореде өзі салған күмбездің астында мыңдаған аза тұтушылардың сүйемелдеуімен жерлеу рәсімі өтті. Оның ерекшеліктерінен, ерекше құрметінен өлім маскасы жасалды және шамамен бір айлық ақылдасудан кейін оны орналастыру керек деп шешілді.собордың өзі, оның орнына басқа шіркеуде оның отбасы қоймасында.

Оның қабірі, дегенмен, кішіпейіл болды, және оның жағдайы тек 1972 жылы, эпитафы бар қарапайым мәрмәр тақта кезде қайта ашылды «Мұнда. Флоренциядағы ұлы өнертапқыш Филиппо Брунеллески табылды», бұл оның сәулетші ретіндегі тамашалығымен, сонымен қатар дизайнер ретіндегі шығармашылық ойлауымен танылғанын білдіреді.

Филиппо Брунеллесчи мұрасы мен жетістіктері

Брунеллесчи сәулет, инженерия, қала құрылысы және өкілдік жүйелерін қоса алғанда, бірнеше салаларда алдыңғы қатарда болды. Ол өзінің техникасы туралы сақтық танытты, өйткені ол болашақта танымал болудан гөрі өзінің өнертапқыштығы арқылы өмір сүру мүмкіндігіне көбірек көңіл бөлді, сондықтан өндірісті тікелей жазу шектеулі, дегенмен маңызды ақпаратты мемлекеттік құжаттардан және басқа заманауи көздерден алуға болады.

Дегенмен, оның есімі ол жасаған құрылымдардың, әсіресе Санта-Мария дель Фиоре шіркеуінің күмбезінің арқасында көзі тірісінде берік бекітілді.

Мұра

Оның ежелгі дәуірден бастап сәулетшінің алғашқы толықметражды өмірбаянының тақырыбы болуы - оның маңыздылығының бір көрсеткіші. Оның шығармашылығы мен жетістігі сәулет мамандығының жаңа мәнге ие болуына ықпал етті, өйткені тәжірибешілер физикалық емес, суретші ретінде көріне бастады.жұмысшылар. Донателло , оның тікелей шәкірті, сонымен бірге ол бірге жұмыс істеген асырап алған ұлы Буджиано сияқты мүсінші болды.

Флоренция соборының күмбезі (1420 – 1461), төменнен қарау; DearEdward, New York, NY, USA, CC BY 2.0, Wikimedia Commons арқылы

Алайда басқалары Леон сияқты Брунеллескидің сәулет және инженерлік жұмыстарын мақтап, зерттеп, шабыттандырды. Баттиста Альберти өзінің кескіндеме қолжазбасын дизайнерге арнады және Брунеллесчи ойлап тапқан сызықтық перспектива техникасын басып шығарды. Микелоццо ди Бартоломео да оның эстетикасына еліктеді, ол қайтыс болғаннан кейін оның көптеген құрылыс жобаларын өз қолына алуға тырысты.

Соңында, Леонардо да Винчи Филиппо Брунеллескидің өнері туралы көптеген жазбаларды дәптерлеріне жазды. Болашақ ұрпақтың сәулетшілері Брунеллескидің жеңілдетілген, күшті стилінен тікелей қарыз алды.

Жетістіктері

Брунеллескидің сәулеттік дизайндағы негізгі стратегиясы қарапайым геометриялық түсініктерді пайдалана отырып, қайталанатын модульдерге негізделген логикалық ғимараттарды әзірлеу болды. Оның макеттері мен биіктіктері жиі теңдестірілген әдемі ғимараттарды жасау үшін логикалық түрде біріктірілген қайталанатын және бөлінген шеңберлер мен шаршылардан тұрды.

Брунеллески ежелгі дәуірде ашқан пропорциялар мен функционалдық және сәулет элементтерін біріктірді.жылдары, оның мансабында айтарлықтай танымалдылыққа ие болды және оның ең көрнекті жұмысы болып қала береді. Өз дәуірінен бастап оның күмбез үшін жасаған инженерлік процедуралары құрметтелді және талданды және олар 20-шы ғасырға дейін теңдесі жоқ болып қалды. бай флоренциялық отбасы. Оның ауқатты отбасынан шыққаны оның кейінгі шығармашылық мансабындағы бюрократиялық қиындықтарды жеңуге көмектесті. Оның әкесі адвокат және мемлекеттік қызметкер болған, ал анасы Джулиана ауқатты Спини әулетінен шыққан. Бірі зергер, бірі абыз атанған екі інісі оны шабыттандырды. Оның балалық шағы туралы көп дерек жоқ.

Брунеллески әкесі сияқты заңгерлік мамандыққа түсу үшін арифметика мен тілден білім алған.

Сәулетші Филиппо Брунеллескидің суреті (шамамен 1423 және 1428); Wikimedia Commons арқылы файл атауын немесе санатын қараңыз, Қоғамдық домен

Білім және Ерте оқыту

Брунеллески 14 жастан шамамен 18 жасына дейін отбасылық досының студиясында зергер шебері болып жұмыс істеді. Ол онда асыл тастарды бекітуден бастап, металды ою және қалыптаудан күрделі құрылымдар жасауға дейін бірнеше әдістерді үйренген болар еді. құрбандық шалатын орындар мен қасиетті нысандар сияқты, сонымен қатар ол құрылыс арқылы механикалық жүйелерде икемділікке ие болар еді.Жүздеген жылдар бойы назардан тыс қалған римдік құрылыс құрылымдары – астаналар, бағандар, аркалар және қоймалар – оның құрылыс әдістеріне айналды, бұл кең таралған Ренессанс сәулет стилін құруға көмектесті.

Флоренция соборының күмбезінің шамы (1420 – 1461), Джоттоның қоңырау мұнарасының басынан қаралған; Эррентериадан келген бирасуэги, Баск елі, CC BY-SA 2.0, Wikimedia Commons арқылы

Филиппо Брунеллескидің ең маңызды жұмыстары

Брунеллесчи құрылысқа көмектесетін құралдар мен машиналарды жасау үшін инновациялық техникалық концепцияларды пайдаланды және құрылымдарды тұрғызудан басқа, әскери бекіністер мен театр сахнасы процедуралары сияқты басқа салаларда көмектесті.

Өз құрылымдарында ол әшекейден жоғары құрылымдық ерекшеліктерге баса назар аударды, жиі ашық түсті қабырғалармен қатарласу үшін сұр тастан жасалған жақтауды анықтады. Төменде оның ең маңызды жұмыстарының бірнешеуі берілген.

• Сан-Лоренцо ескі қасиетті (1428)
• Санта Мария дель Фиоре соборының күмбезі (1436)
• Санта Мария дегли Анджелидің шешендік өнері (1437)
• Фoundling Hospital (1445)
• Pazzi Chapel (1478)
• Санто-Спирито насыбайгүлі (1482)

Ұсынылатын әдебиет

Бұл мақалада біз Филиппо Брунеллесчидің өмірі мен сәулеті туралы білдік. Дегенмен, сіз өз уақытыңызда оның өмірі туралы көбірек білгіңіз келуі мүмкін. Біздің тізімді қарап шығыңызсәулетшінің өмірі мен мансабы туралы көбірек білу үшін ұсынылған кітаптар.

F ilippo Brunelleschi (2002) Евгенио Баттисти

Итальяндық сәулет өнерін дамытудағы әлемдегі жетекші мамандардың бірі Эугенио Баттисти осы жерде Брунеллескидің жетістіктерін талқылайды. Брунеллески дәстүрлі римдік сәулет өнерінің аспектілері мен процедураларын құлшыныспен зерттеді, бұл оны кеңістіктерді өлшеудің ақылға қонымды әдісін ойлап табуға және көзқарасты құрумен бірге әрбір бөлігі тамаша үйлесімде және бүтінге пропорционалды архитектураға ұмтылуға әкелді. Бұл ұтымдылық оның дискурсының негізі болып табылады және ол Флоренцияның бүкіл қалалық құрылымын қамтиды.

• Брунеллески жұмысын ресми түрде ұсынады
• Таза архитектуралық тұрғыдан жазылған
• Итальяндық сәулет тарихы бойынша жетекші сарапшы жазған

Брунеллесчи: Оның технологиясы мен өнертабыстарын зерттеу (2004) Фрэнк Прагер

Филиппо Брунеллесчи, Итальяндық Ренессанс сәулетінің бастаушысы, өзінің батыл және ерекше дизайнымен, соның ішінде Флоренцияның әйгілі шіркеуі Санта Мария дель Фиоренің әдемі күмбезімен танымал. Брунеллесчи 1420 жылы басталып, 1434 жылы айтарлықтай аяқталатын құрылыс үшін негізсіз үлкен күмбез салды.бүкіл өмірінде орын алып, сол кездегі итальяндық сәулет өнерінің негізіне айналды.

• Сәулет және инженерия студенттері үшін құнды
• Толықтырылған 28 фотосурет және 18 сызықтық иллюстрация арқылы
• Суретшінің көптеген жетістіктері туралы жан-жақты баяндау

Осымен Филиппоның өмірі мен Ренессанс сәулетіне шолуымызды аяқтаймыз. Брунеллесчи. Филиппо Брунеллескидің картиналары да құрметке ие болды, бірақ итальяндық қоғамда мәңгілік із қалдырған Брунеллескидің сәулеті болды. Оның Флоренцияның атақты соборына күмбез тұрғызуы, бір ғасыр бойы аяқталмай қалған жұмысы оның мансабында үлкен танымалдылыққа ие болды және оның ең танымал еңбегі болып қала береді.

Жиі қойылатын сұрақтар

Филиппо Брунеллескидің туындысы неге маңызды?

Филиппо Брунеллескидің өнер туындысы суретшінің ең үлкен жетістігін көрсетуімен танымал болды: үш өлшемді көріністі көрсету үшін сызықтық перспектива техникасын ойлап табу. Филиппо Брунеллески картиналарында қолданылған реалистік техника тез арада Еуропа өнерінде бүгінгі күнге дейін басым бейнелеу әдісіне айналды. Филиппо Брунеллесчи өмірбаян кітабы классикалық дәуірден бері суретші туралы жазылған алғашқы өмірбаян болды.

Брунеллесчи архитектурасын не анықтады?

Брунеллески өз құрылымдарында әшекейлеуден жоғары құрылымдық пішіндерге басымдық берді, жиі ашық түсті гипс қабырғаларына қарама-қайшы келетін қара сұр тастан жасалған жақтауды анықтады. Оның дизайнында эстетикалық әсер ету үшін негізгі, күшті форма жұптарына сүйенудің орнына, көбінесе минималды сәндік әшекейлер болды. Брунеллесчи құрылымдарды салып қана қоймай, сонымен қатар құрылысқа көмектесетін және әскери бекіністер мен драмалық сахналық операциялар сияқты басқа салаларда көмектесетін жабдықтар мен машиналар үшін шығармашылық инженерлік тұжырымдамаларды ойлап тапты.

21 жасында ол шәкірттік курсын аяқтап, 1398 жылы шебер зергер болды. Оның алғашқы белгілі жұмыстары 1399-1401 жылдар аралығында жасалған уағызшылар мен әулиелердің күмістен жасалған миниатюралық мүсіндерінің сериясы болды. .

Бұл оның Пиза мен Флоренцияның ортасындағы Әулие Зенон соборының үлкен Әулие Джеймс құрбандық үстелін салуға қосқан үлестері болды, Филиппо Брунеллески жойқын індеттің өршуін болдырмау үшін барған. Флоренция әдеттегі негізде. 1400 жылы ерекше жойқын эпидемиядан кейін Флоренциядағы бай жүн саудагерлерінің гильдиясы - Флоренциядағы әрбір жаңа туған нәресте шомылдыру рәсімінен өткен Шомылдыру рәсімін жүргізуге және безендіруге қолдау көрсетті - 1401 жылы ойылған және жалатылған қола есіктердің жаңа жұбына дизайн байқауын ұйымдастырды. .

Бұл жеке адам үшін мансабын дамытудың үлкен мүмкіндігі болды және жеті үміткер өз идеяларын ұсынды, олардың ішінде Брунеллески, сондай-ақ Брунеллескидің қарсыласы болатын жас мүсінші Лоренцо Гиберти болды. Жазбалар Ысқақтың құрбандығы туралы жазбаларды көрсететін жалғыз қола панель түрінде болуы керек және олар Андреа Писано 1330 жылы салған бұрыннан бар есіктерді толықтыруы керек еді.

байқау нәтижесінің екі қарама-қайшы сипаттамасы. Гиберти мен Брунеллески екі үздік болдыбәсекелестер.

Брунеллескидің өмірбаяншысы және мүмкін досы Антонио ди Туччо Манеттидің айтуынша, төрешілер ақырында Брунеллескидің керемет макеттері мен Гибертидің жеңілдетілген, тартымды дизайндары арасында теңдік бар екенін жариялады және серіктес құрушы ұсынылды. шомылдыру рәсімі есігінің жұмысына арналған 28 панельді аяқтау үшін. Брунеллески, керісінше, оған бүкіл жобаның берілуін талап етті, ал алқабилер келіспеген кезде, Гибертиді чемпион етіп тағайындады.

Ишая пайғамбар ( 1399 – 1400), Сан-Зено шіркеуінде орналасқан. Pistoia altarpiece егжей-тегжейі; Sailko, CC BY 3.0, Wikimedia Commons арқылы

Қарама-қарсы әңгіме Гибертидің оқиғадан шамамен 50 жыл өткен соң жазылған және ол растайтын естеліктерінде берілген. «Барлық мамандар мен менімен сайысқа түскендер маған жеңіс сыйлады. Мамандардың ұзақ талқылауы мен зерттеуінен кейін мен қалғандардың барлығынан асып түскендей болдым». Тарихшылардың пайымдауынша, Гибертидің шешімнің консенсусына табандылық танытуы оның шығармасының таңдауы ол айтқандай анық емес екенін білдіруі мүмкін.

Сонымен қатар, екі суретшінің де жұмыстарының аман қалғаны фактісі. қалған бесеуі жоғалғанымен, олар салыстырмалы құндылық ретінде қарастырылды деген түсінікке сенім береді.

Филиппо Брунеллескидің өнеріӘділ қазыларды таң қалдырғаны сөзсіз, әсіресе оның драмалық қимылдар мен жанды жүздер арқылы баяндау шиеленісін жеткізе білу қабілеті. Ол қазылар алқасының төрағасы, қаржыгер Джованни ди Биччи де Медичиге ерекше әсер қалдырды, ол Брунеллескидің ең көрнекті демеушілерінің бірі болды.

Дегенмен, жеңіліс Брунеллескиді қатты ренжітті және оның болашақ мүсіндердің аз болуының себебі болуы мүмкін. Манеттидің айтуынша, тәжірибе жас суретшіні өз мамандығының жаңа жолын іздеу үшін Римге ұшуға итермеледі, оны жас стажер-суретші Донателло сүйемелдеді. Бұл саяхат суретшілер арасында ұзаққа созылған достықты және кейбір зерттеушілердің пікірінше, физикалық қарым-қатынасты, Флоренция мәдениетінде өте кең таралған келісім түрін қалыптастырды.

Брунеллескидің жазбаша жазбасы жоқ. Римде болуы, бірақ мұндай саяхат ескі Рим республикасының астанасында айналысатын флоренциялық суретші үшін орынды болар еді, бұл қоғам сонымен қатар Флоренцияның көптеген эстетикалық ескерткіштерін салған болуы керек еді.

Ол кезде. Осы сәтте Римде Флоренцияға қарағанда аз халық болды және оның көптеген тарихи қирандылары тас қалау үшін өңделді немесе жайылымдық үшін қайта пайдаланылды. Нәтижесінде, Брунеллесчи мен Донателло қаланың ескі жәдігерлерін құтқаруға және зерттеуге алғашқылардың бірі болып, бастапқыда назар аударды.мүсін, бірақ кейінірек олардың назарын ғимараттарға ауыстырды.

Foundling Hospital монахтары (1419 – 1445); I, Sailko, CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons арқылы

Брунеллесчи, Манеттидің айтуынша, қираған құрылымдарды олардың биіктігі мен өлшемдерін анықтау үшін өлшеп, зерттеп, оның бақылауларын қайталамас үшін шифрға жазбаларды жазды. Флоренцияның әлі салынып жатқан соборы көп жылдар бойы күмбезді қажет еткенін ескерсек, ол құрылыс техникасы белгісіз Пантеонға ерекше қызығатын болуы керек. 1404 жылдың ортасында Брунеллески Флоренцияда қайтадан болды, кем дегенде қысқа уақытқа және гильдия мүшелерінің Санта-Мария дель Фиоре соборының құрылысын бақылайтын комиссияға ұсынылды.

Бұл Оның собор құрылысымен алғашқы ресми байланысы болды және тақтада жұмыс істеген кезде ол Римдегі соңғы зерттеулерін есте сақтауы керек. Келесі 10-20 жыл ішінде Брунеллескидің қызметі туралы тарихи әңгіме қайтадан аз. Ол өз уақытын Рим мен Флоренция арасында бөлген сияқты және ол архитектуралық зерттеулерін жалғастыру үшін одан әрі саяхаттаған болуы мүмкін.

Брунеллески де үш өлшемді аумақтар мен элементтерді бейнелеуге тырысып, тәжірибе жасай бастады. осы кезеңде екі өлшемді беттер, сызықтық перспектива негіздерін қайта қарастыру, әдістемелік, ежелгі гректер мен римдіктерге танымал бейнелеудің арифметикалық әдісі, бірақ аралық кезеңде елеусіз қалдырылды немесе қабылданбады. Брунеллескидің қағаздың кішірек өлшеміне архитектуралық пішіндер мен өлшемдерді дәл құжаттаудағы алаңдауы осы идеялармен байланысты екені анық.

Сан-Лоренцо насыбайгүлінің теңізі (1425 – 1442); Питер К Буриан, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Брунеллесчи Флоренция шомылдыру рәсімі мен Пиацца делла Синьорияның геометриялық түрде жасалған екі кескінін салды, олардың біріншісі гаджетті пайдаланды. Көрермен суреттің алдында бір орында тұрып, экранның артқы жағындағы тесік арқылы алдыңғы жағындағы суретті көрсететін шағылыстырғышқа қарады. Нәтижесінде, көрермен көрген сурет нақты орынмен тамаша үйлеседі және оның үш өлшемді көрінісін қайта жасады. Брунеллесчи бұл перспективалық бейнелерді жасау үшін өзінің революциялық процесін жазбады, бірақ ол идеяларын өзінің шәкірті Донателломен бөлісті, ол оларды 1417 жылға қарай төмен рельефті мүсіндік көрініске біріктірді.

Сызықтық перспектива тұжырымдамалары емес еді. Флоренцияда Брунеллески және басқа суретшілермен кездескен Леон Баттиста Альберти 1435 жылы Кескіндеме туралы еңбегін жазғанға дейін жазылған және кеңінен орындалды. Брунеллесчи 1409 жылы Флоренцияға собор сияқты жобалар бойынша кеңес берген кезде оралған сияқты.құрылысты жалғастыру. Дегенмен, ол шамамен 1416 жылға дейін қалада толық қалмады. Ол сол уақытта собордың үлкен күмбезінің жобаларын жасаумен айналысқаны туралы құжатталған, сонымен қатар ол туған жерінен Андреа есімді ұлды асырап алған.

Брунеллески ешқашан үйленбеген немесе басқа ұрпақтары болмағандықтан, бала оның жалғыз мұрагері болды және әкесінің шығармашылық жолын жалғастырып, екі әкесінен де көп нәрсені үйренген сәулетші және мүсінші болды.

Жетілу кезеңі

Брунеллесчи Флоренцияда берік қоныстанғаннан кейін Санта-Мария дель Фиоре күмбезінің концепциясына негізделген ағаш прототипін жасай бастады және күмбезді тұрғызу конкурсы ресми түрде аяқталды. 1418 жылы тамызда жарияланған ол үлкенірек кірпіш үлгісінде құрылысты бастады. Байқау желтоқсан айында аяқталған кезде, ұсынылған 12 модельдің екеуі ғана әлі де қарастырылуда: Брунеллески және оның ескі қарсыласы Лоренцо Гиберти салған біреуі.

Дегенмен, күмбез құрылысы 1419 жылдың көп бөлігінде тоқтап қалды, ал Брунеллески, Мүмкін, оның собор жобасындағы жаңа танымалдылығының нәтижесінде, оның алғашқы қауымдық комиссиясы - Фондлинг ауруханасы сияқты басқа төрт сәулет жобалары үшін комиссиялар жинады. Брунеллесчи сияқты зергерлер кіретін Жібек саудагерлерінің гильдиясы бұл құрылымды қаржыландырып, басқаруы керек еді. Ол белсенді жұмыс істеді1423 жылға дейін құрылыста және 1427 жылға дейін рұқсат етілген сәулетші болды, бірақ құрылыс шамамен 1445 жылға дейін аяқталмады.

Сонымен бірге, жолдармен бекітілген тоғыз мұқият өлшемді аркадан тұратын ұзын лоджиялары бар қасбетін көрсететін Брунеллескидің макетін көрсетті. дәстүрлі Коринф астаналарымен модернистік дизайнға грек-рим элементтері мен құрылыс ережелерін біріктірген алғашқылардың бірі болды және ол сансыз дәйекті Ренессанс сәулет құрылымдарын шабыттандырды. Ақырында, 1420 жылы соборға жауапты орган екі сәулетшіні күмбез жобасының директоры ретінде атады, дегенмен ғимарат Брунеллескидің жоспарын орындады және Гибертидің қатысуы шамалы болды.

Оның болмағанына қарамастан. архитектуралық білім, Гибертидің саяси таланттары мен гильдиядағы байланыстары бұл ұстанымға ықпал еткен болуы мүмкін. Брунеллескидің тұжырымдамасы соборға арналған алып күмбезді тұрғызудың ғасырлық қиындықтарын шешіп, оны тұрғызып жатқан кезде тасты көтеру үшін орталықтандыру деп аталатын уақытша ағаш тіректерді қажет етпестен шешті.

Джованни ди Биччи де' Медичи қабірі бар Ескі Қасиетті қоймасы (Sagrestia vecchia); Sailko, CC BY 3.0, Wikimedia Commons арқылы

Оның орналасуы, ол ішкі бөлікті құрады және оларды қосатын баспалдақпен сыртқы күмбез, өзін-өзі қамтамасыз ету үшін қарапайым, бірақ қиялды инженерияны қолданды.