Эдвард Уэстон қазіргі заманғы өнердің маңызды элементі ретінде қарастырылатындай дәрежеде фотографияның дамуына үлес қосты. Органикалық фигуралар мен заманауи ғажайыптардың жоғары ажыратымдылықтағы шынайы суреттері Эдвард Уэстонның фотосурет стилінің сауда белгілері болды және сюрреалистік бейнелермен салыстыруға болатын, адамдарды қарапайым болып көрінетін заттарды зерттеуге және олармен жаңа байланыстар орнатуға шабыттандырды. Оның өзі сюрреалист емес еді, сонда Эдвард Уэстон сол кезде қандай топқа жататын? Уэстон f/64 тобын құрды, ол жасырын емес фотографиялық мүмкіндіктерді ерекшелеп, фотографтарды принтерден суретшіге айналдырды.

Эдвард Уэстонның өмірбаяны

Уэстон фотосуретті өнердің бейнелеуші ​​бейнелерін бағалайтын Виктория дәуірінен және қазіргі заманға дейін көтеруге көмектесті. ол өз тақырыптарын абстракцияланған үлгілер мен пішіндерге айналдыратын кескіндерді шығару арқылы әйгілі пән болды. Эдвард Уэстон фотографияның шынайы заманауи шығармашылық орта ретіндегі мәртебесін қамтамасыз етуге көмектесті және американдық фотографтардың жаңа ұрпағын тікелей қорғау арқылы әсер етті.Эдуард Уэстон

Бұл тамаша кітап фотографтың дисплей қалауын ескере отырып жасалған. Фотографтың ерекшеліктеріне сәйкес жасалған Эдвард Уэстонның фотосуреттерінің толық жинағы өмірбаяндық ақпаратпен және сыни талқылаумен толықтырылған. Бұл Уэстон шығармаларының жаңа және өмір бойы жанкүйерлері үшін тамаша оқу құралы.

• Эдуард Уэстон фотосуреттерінің толық жинағы
• Суретшінің жеке сипаттамаларына сәйкес басып шығарылған
• Өмірбаяндық егжей-тегжеймен және сыни түсініктемемен толықтырылған

Эдвард Уэстон: Кармелдегі соңғы жылдар (2001) Дэвид Тревис

Гуггенхайм гранттары бойынша Американың Батыс елдерін аралаған екі жылдық саяхаттан кейін Уэстон 1938 жылы көркем Кармельге көшті. Ол Чарис екеуі суретшінің идеяларын сынау үшін сүйікті орны болған таза жерді көретін студияға көшті. және жылдар бойы оның кескіндемесін дамытудың жаңа әдістерін табу. Бұл кітап осы жылдарға арналған.

• Эдуард Уэстонның соңғы кезеңіндегі фотосуреттер жинағы
• Қоғамдық және жеке коллекциялардан алынған 76 фотосуретті қамтиды.
• Эдуард Уэстонды бұрын-соңды көрмегендей бастан кешіріңіз

Мансарда (1921) Эдвард Уэстон; Эдвард Уэстон,Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Эдвард Уэстон Чикагода дүниеге келді және 21 жасында Калифорнияға қоныс аударды. Уэстон кішкентай кезінен бастап фотосуретке деген ұмтылысын және оның ерте жаста екенін түсінді. жұмыстар сол кездегі танымал жұмсақ фокусты фотосуреттің айқын мысалдары болды. Бірақ біраз уақыттан кейін ол бұл тәсілден бас тартып, ерекше егжей-тегжейлі бейнелердің негізгі фигураларының біріне айналды. 1947 жылы Уэстонға Паркинсон ауруы диагнозы қойылды, содан кейін суретке түсуден бас тартты.

Жиі қойылатын сұрақтар

Эдвард Уэстонның фотосурет стилі қандай болды?

Эдвард Уэстон тікелей фотосурет стилінде фотосуреттер жасады. Тікелей суретке түсіру анық және егжей-тегжейлі фотосуреттерді жасау үшін камераның тән техникалық әлеуетін шоғырландырады және байланыстырады. Бұл сөз әдетте суретке түсіру кезінде немесе қараңғы бөлмеде немесе цифрлық өңдеу арқылы өзгертілмейтін, бірақ оның орнына камера көргендей көріністі немесе нысанды айқын көрсететін суреттерді білдіреді.

Эдвард Уэстон қандай топпен айналысты. тиесілі?

Уэстон 1932 жылы f64 тобының негізін қалаушы мүше ретінде қосылды. Бұл идеалистік фотографтардың рагтаг тобы болды, оның құрамына Ансель Адамс пен Имоген Каннингем кірді. Олар 20 ғасырдың басындағы көп бөлігін сипаттайтын фотография стиліне қарсы тұру үшін ішінара құрылды, бірақ олар сонымен бірге оларды ынталандыруды мақсат етті.табиғи пішіндер мен табылған нысандардың мұқият ашылған фотосуреттеріне негізделген жаңа модернистік эстетика.

Эдуард Уэстонның портреті (1914) Рэй Дэвис; Рэй Дэвис, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Балалық шағы және білімі

Уэстонның анасы бес жасында қайтыс болды және оның соңғы тілегі ол бір күні бизнесмен болды. Алайда, оның әкесі мен әпкесі, ол кезде небәрі 13 жаста болған және Уэстонның өміріндегі матриархалды тұлғаға айналады, оның көркемдік қабілеттерін ерте танып, фотосуретті әлеуетті мансап таңдауы ретінде сынап көруге шақырды. Әкесі оған 1902 жылы 16-шы туған күніне арналған фотоаппаратын және әртүрлі параметрлермен нысандарды қалай тиімді түсіру керектігі туралы жазбаша нұсқауларды сатып алды. Camera and Darkroom басылымы оның фотоларының бірін 1906 жылы жариялады, содан кейін ол Калифорнияға әпкесімен бірге тұрып, фотографиялық мансаппен айналысуға көшті. Алдымен ол фрилансер болып жұмыс істеді, үй-үйді аралап, отбасылар мен олардың үй жануарларын суретке түсірді.

Соңында ол өзіне тиісті нұсқауды қажет ететінін түсінді және 1908 жылы Иллинойс фотосурет колледжіне барды, онда ол курсты алты айда ғана аяқтады.

Ерте кезең

Эдвард Уэстон көп нәрсені білдіЛуи Можонье мен Джордж Стеккелдің Лос-Анджелестегі портреттік студияларында қараңғы бөлмеде көмекші және кейіннен фотограф ретінде қызмет еткен кездегі фотосурет туралы. Жаңадан бастаған суретші тақырыптарды жарықтандыру мен орналастыруда ерекше қабілет көрсетті. Эдвард Уэстон 1909 жылы көптеген тұтынушыларды алғаннан кейін өзінің жеке фотостудиясын ашуға дайын деп сенді. Бұл студия портреттік фотосурет компаниясы ретінде жұмыс істеді және келесі жиырма жыл бойы суретшінің штаб-пәтері қызметін атқарды. Осы уақыт ішінде ол бірнеше журналдар үшін оқуды, содан кейін фотосурет туралы эссе жазуды бастады.

Портрет (1916) Эдвард Уэстон; Эдвард Уэстон, Қоғамдық меншік , Wikimedia Commons арқылы

Суретші келесі 10 жыл бойы көп жұмыс істеді, ол өзінің көркем, жұмсақ фокус техникасының атауын белгіледі, бұл Эдвард Уэстонның сол кездегі фотосурет стилінің негізгі сипаттамасы. Оның заманауи би жұмыстары мен портреті сол кездегі оның өнер туындыларының ең жақсы көретін туындыларының бірі болды. Уэстон осы түсірілімдердің бірнешеуінде ұзақ экспозиция уақытын пайдаланды, бұл басып шығарылған кескінді жеңілірек және жарқынырақ етеді. Эдвард Уэстонның фотосурет стилі өзінің жеке компаниясын құрғаннан кейін алты жыл ішінде жұмсақ фокус, кескіндемелік кескіндемеден әлдеқайда айқынырақ бағытталған, айқын кескіндерге дейін дами бастады.

Бұл ауысым мыналарға жатадысуретшінің Маргрет Мэтермен, оның шеберханасының көмекшісі, фотограф, модель және 10 жылдан астам дос қызымен өзара тиімді байланысы.

Уэстон 1922 жылы Нью-Йоркке қайтып оралды, ол заманауи абстракцияға деген жаңа құрметке ие болды. және танымал фотограф Альфред Стиглиц 291 галереясына барды. Пол Странд пен Альфред Стиглицтің мұқият кесілген заманауи нысандардың жақсы фокусталған фотосуреттеріне тәнті болған Уэстон әпкесі Мэридің жаңа үйі Огайоға барып, Армко болат зауытының керемет суреттерін түсірді. Уэстон осы заманауи индустриялық ғажайыптарды түсіру кезінде өзінің «күндік кітаптары» деп аталатын күнделіктер сериясында өзінің тәжірибесі мен эстетикалық күш-жігерін сипаттай бастады.

Жетілген кезең

Эдвард Уэстонның фотосурет стилі осы кезеңде біртіндеп абстрактілі болды. бірнеше жылдардан кейін, сол кездегі заманауи кескіндемеге ұқсас, ұсынылған нысанның рухын білдіру мақсатында пішінді баса көрсетеді. 1923 жылы Уэстон Мехикоға барды, ол жаңа дискімен қаруланып, Мэтермен қарым-қатынасын үзді. Мексикада суретші шөл пейзаждарынан бастап қарапайым тұрмыстық заттарға, тіпті саяси көшбасшылардың портреттеріне дейін 750-ге жуық фотосурет түсірді. 1926 жылы Эдвард Уэстон өзінің қоршаған ортасынан, жаңа байланыстарынан және Дэвид Альфаро Сикейрос, Диего сияқты әйгілі жанкүйерлерінен шабыттанып Калифорнияға көшті.Ривера және Хосе Клементе Орозко, оны лайықты тануға итермелейтін мансабының келесі кезеңіне өту үшін.

Наутилус (1927) Эдвард Уэстон ; Эдвард Уэстон, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

20-ғасырдың аяғындағы саяхаттарынан кейін Уэстон өзінің ең көрнекті және күрделі суреттеріне айналатын фотосуреттердің жаңа жинағын әзірледі. Ол жалпақ өрнектерге айналғандай болып көрінетін үлкен, домалақ пейзаждарды суретке түсірді; оның кесілген жалаңаш денелері кәдімгі контурға айналды, ал қисық көкөністер адамға тән қасиеттерді ала бастады. Ол өзінің күнделікті кітаптарында жоғары сапалы, кейде үлкейтілген, мұқият кесілген күнделікті орындардың фотосуреттерін және ойлауды тудыру үшін - әдетте қарапайым пішінді жоғары өнер деңгейіне көтеру үшін жасағанын айтты.

Оның көкөністер мен теңіз раковиналары сияқты органикалық заттардың жақыннан, ұстарадай өткір суреттері фотография мен мүсін материалдарын біріктірді.

Эдвард Уэстон және басқа да көрнекті батыс жағалау фотографтары Group құрды. 1932 жылы f/64, жоғары ажыратымдылықтағы фотосуреттерді жасау үшін үлкен форматты камераларда алуға болатын ең төменгі диафрагманы (f/64) пайдалануға бейімділікпен бөліскен суретшінің бірлескен жұмысы. Эдвард Уэстон, сондай-ақ топтың басқа да негізгі мүшелері, атап айтқанда Джон Пол Эдвардс, Ансель Адамс, Генри Свифт, Виллард Ван Дайк, Имоген Каннингэм және Соня Носковиак,«тікелей фотосурет» деп аталып кеткен бұл жаңа стильді ынтамен қолдады. Бұл суретшілер бірігіп, кескіндемені еліктеуден гөрі, оның эстетикалық орта ретінде өз орнын алуға мүмкіндік беріп, кескіндеменің шекарасынан асып түсті.

Кейінгі кезең

Ол Чарис Уилсонмен Американың оңтүстік-батысын аралап жүріп, Гуггенхайм стипендиясын алған ақшаға кездесті. Екеуі 1937 жылы үйленіп, Калифорния штатындағы Кармель қаласындағы Уайлдкат Крикке көшті. Қазіргі заманғы өнер мұражайы 1946 жылы Уэстонның ұзақ мансабын еске түсіріп, оның жұмыстарының ретроспективті көрмесін өткізді. Өкінішке орай, сол жылы Уэстонның денсаулығында ақаулар пайда болды және оның дәрігерлері 1948 жылы оның шығармашылық күш-жігерін тоқтатқан Паркинсон ауруымен ауырады деп диагноз қойды. Суретші 1958 жылы 1 қаңтарда қайтыс болды. Коул мен Бретт Уэстон әкесінің өмірінің соңғы он жылындағы және қайтыс болғаннан кейінгі біраз уақыт фотосуреттеріндегі суреттерді қайта шығарды. Екеуі де әкесінің жолын жалғастырды және фотограф ретінде мансаппен айналысты.

Портрет (1916), Эдвард Уэстон; Эдвард Уэстон, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Эдвард Уэстонның фотосуреттерінің көрнекті мысалдары

Эдвард Уэстонның маңыздылығы оның адамдардың көруін ғана емес өзгерту қабілетінен туындайды.күнделікті заттар, сонымен қатар фотосурет құралының өзіне деген көзқарасымыз. 1984 жылы оның жетістіктері үшін суретші Халықаралық фотографияның Даңқ Залына қабылданды. Эдвард Уэстонның фотосурет стилі кейінгі фотографтардың ұрпағына әсер етті.

Енді Эдвард Уэстонның фотосуреттерінің бірнеше көрнекті мысалдарын қарастырайық.

Стел: Армко, Миддлтаун, Огайо (1922)

1922 жылы өзінің әпкесі Уэстонды көру үшін Огайоға сапар кезінде Армкоға сүрініп, оның өнеркәсіптік кешені мен үлкен түтін үйінділерінің шикі ұлылығымен баурап, оны болат зауытының осы және басқа фотосуреттерін шығаруға шабыттандырды. Іргетасы мен аспанға қарсы мұнарасымен біріктірілген қоймалармен қоршалған, цилиндр тәрізді массивтік түтін үйінділерінің тізбегі.

Болат: Армко, Миддлтаун, Огайо (1922), Эдвард Уэстон; Эдвард Уэстон, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Бұл түсірілім Armco сериясындағы басқалармен бірге Уэстонның көзқарасындағы кескіндеменің жұмсақ фокустық аспектілерінен өтуді білдіреді. тікелей фотосуреттің егжей-тегжейлері мен ажыратымдылығы. АльфредШтиглиц алғашқылардың бірі болып бұл суреттің сапасын және заманауи тақырыптарды таңдауды фотографияның Виктория дәуірінен қазіргі кезеңге көшуінің хабаршысы ретінде көрді.

Excusado (1925)

Excusado Уэстон шығарған 1925 жылы Мексикаға екінші сапары кезінде. Ол осы қарапайым, күнделікті нысанды әдеттен тыс және шығармашылық түрде қайта көрсету арқылы Дюхамптық дайын ұғымды жүзеге асырады. Уэстон сантехникалық қондырғының мүсіндік аспектісін дәретхана негізінің алдыңғы көрінісін, оның қисық сызықтары астындағы өрнекті плиткаларда қайталау арқылы ерекше көрсетеді. Нысанның мақсаты айқын болып қала береді, бірақ бұл жаңа перспектива беймәлім нысанның таңғаларлық көркемдік нақтылығын көрсетеді, ал комодтың кеңістіктің орналасуы мен үстемдігінің ортасында орналасуы оның ауқымдылығын көрсетеді.

Бұл фотосурет сонымен қатар Вестонның Мексикадан кеткеннен кейін көп ұзамай бастаған органикалық заттардың жақыннан, жоғары ажыратымдылықтағы фотосуреттер жинағын бейнелейді.

Тізелер (1927)

1920 жылдардың басында Уэстон өзінің ең үлкен табиғи пішіндер жинағы жалаңаштарды суретке түсіре бастады және келесі 20 жыл бойы жалғасты. Достары, туыстары және, әдетте, оның ғашықтары үлгі болды. Бұл кейіпкердің денесі толығымен ашылмаса да, оның сериалға қатысуы жалаңаштықты білдіреді. Ханым аяқтарын астына бүгіп, орталықтан сәл тыс жерде отырады, оның жамбастары мен тізелері бірінің үстіне бірін көрсетеді. Оның сол кездегі Эдвардс Уэстонның фотосурет стилінің ортақ белгілері болған драмалық жарықтандыруы мен қиюы әйел денесінің жұмсақ қисықтары мен контурларына баса назар аударатын жоғары контрастты бейнені жасайды.

Жалаңаш (1925) Эдвард Уэстон; Эдвард Уэстон, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Ұсынылатын әдебиет

Бүгін біз Эдвард Уэстонның өмірбаяны мен фотосуретін зерттедік. Егер бұл мақала сіздің фотографқа деген қызығушылығыңызды тудырса, біз ол туралы кітап сатып алу арқылы ол туралы көбірек білуге ​​кеңес бере аламыз! Біз сізге ұсына алатын бірнеше құнды кітапты таңдап, оны оңайлаттық.

Эдвард Уэстон, оның өмірі және фотосуреттері (1979)