Би класы картинасын опера баритоны болған Жан-Батист Фор 1873 жылы тапсырған. Фор сонымен қатар өнер жинады және Деганың картиналарын құрады. оның коллекциясының үлкен бөлігі. Дега 1874 жылы Фор үшін картинаны аяқтаған кезде, өнер коллекционері 1876 жылы импрессионисттердің екінші көрмесі болған суретті импрессионисттердің көрмесіне де берді. Картинаның атауы Examen de danse болды.

Деганың би картиналарын жиі көретін тағы бір көрнекті тұлға - Жюль Перро. Ол балет әртісімен қатар балетмейстер болған. Оның Деганың картиналарында болуы оның балет әртістеріне нұсқау бергенін көрсетеді. Біз Деганың басқа картинасында Перроттың дәл осындай келбетін көреміз Балет класы .

СОЛДА: Жюль Перро Эдгар Деганың Би класы (1874) фильмінде; Эдгар Дегас, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы отырғанда, сол жақтағы көйлегінің алдыңғы жағында бірдеңені реттеп жатыр, ал оның жанында оң жақтағы балерина қарайды; оның екі аяғы ішке қаратылған, қолдары жартылай еңкейген арқасымен тізесінде. Бұл кездейсоқ және жайбарақат позаны, мүмкін, тіпті зерігуді білдіреді.

Мұны біз басқа балериналардың позаларынан да көреміз, олар репетицияны аяқтауды немесе өз кезегін күтіп жатқанын айтады.

Сол жақтағы қабырғада балет әртістерін ғана емес, сонымен қатар бөлменің екінші жағындағы терезені бейнелейтін үлкен айна бар, бұл жерде Деганың композициясына кірмейді. Бұл терезе сыртқы әлемді және Париж қаласының пейзажының бір бөлігі болып көрінетін нәрсені бейнелейді. Дегаз бізге сыртқы әлемге тағы бір шолу жасайды.

Бұл айна туралы қызықты факт, Деганың ұқсас макетпен салынған Балет класы фильмінде үлкен сурет бар. біз терезені көретін бөлменің басқа бөлігіне апаратын қабырғадағы саңылау. Бұл айна Би класында тұрған күйде.

СОЛДА: Эдгар Дегастың Би сыныбы (1874) айнасы; Эдгар Дега, Wikimedia Commons арқылы қоғамдық меншік

Мен балериналарға толы сыныпқа кіріп, сіздің кіргеніңізден мүлдем бейхабармын деп ойлаймын. Бұл біз импрессионист Эдгар Дегас салған көптеген картиналардан көреміз. . Ол бізге 19 ғасырда Париж операсының би студияларында болып жатқан оқиғалар туралы инсайдерлік көзқарастар берді, біз бұл туралы төменде мақалада, әсіресе Би класы (1874) картинасын қарастырамыз. .

Суретші Аннотация: Эдгар Дега кім болды?

1834 жылы 19 шілдеде дүниеге келген Эдгар Дегас Хилер Жермен Эдгар Де Гас болып дүниеге келген, бірақ есейген кезде фамилиясын Дега деп өзгерткен. Оның ата-анасы әртүрлі елдерден, әсіресе Жаңа Орлеаннан және Америкадан болған. Ол жастайынан өнерді ұнататын және 18-ге толғаннан кейін осы салада білім алғысы келді.

Әкесі оны заң факультетіне оқуға шақырды, ол 1853 жылы оқуға түсті, бірақ 1855 жылы ол École des Beaux-да оқи бастады. -Өнер. Ол Луи Ламоттың Жан-Огюст-Доминик Ингрестің өнер стилін зерттеді. Дега жиырма жасында Италияға саяхаттап, 1872 жылдан 1873 жылға дейін Жаңа Орлеандағы ағасы Ренемен бірге болды. Ол 1917 жылы Парижде өмір сүріп, қайтыс болды.

Автопортрет (1854/1855) Эдгар Дега; Эдгар Дегас, Wikimedia Commons арқылы қоғамдық меншік

Би класы (1874) Контекстте Эдгар Дега

Би класы Олардың арасында Эдгар Деганың картинасы болдыБіздің ойымызша, ол басын солға (біздің оң жаққа) қисайтып тұр.

Ол тутуымен айналысып жатыр, артында досын күтуде, ол оған жөндеуге көмектесетін көрінеді. оның тутуында бірдеңені реттеңіз. Біз оның шаштарын, жоғарғы иықтарын және бетін еңкейген кезде ғана байқаймыз. Екі қыз бізден, яғни көрерменнен бейхабар және өз істерімен айналысып жатыр.

Би сыныбы (1874) түсірген Эдгар Дега; Эдгар Дегас, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Одан әрі композицияның ортаңғы сол жақ шетінде қара шокер алқа тағып, барлығына арқасын сүйеп тұрған қыз. Ол мүлдем басқа әлемде және айналасындағылардан бейхабар бір парақ қағазды оқып жатқан сияқты. Осы қыз бен біз айтқан екі қыздың арасында жатқанда біз оның бет-әлпетін көрмесек те, басының артқы жағы мен денесінің үстіңгі жағын ғана көрмесек те, оның алдында тұрған сары шашты тағы бір қызды байқаймыз.

Бірнеше қадам жерде ұзын бойлы, қара брюнетка шашы бар қыз тұр. Ол өзінің алдынан би нұсқаушысына, Жюль Перроға қарап тұрған сияқты, бірақ біз оған жақын арада жетеміз. Ұзын бойлы қызға қайта оралсақ, ол сол қолының саусақтарын аузында немесе аузында ұстап тұр, бұл алаңдаушылық немесе алаңдаушылық білдіру сияқты,саусақтарымен бей-жай қимылдауда.

Сонымен қатар, төменгі сол жақ бұрышта біз ағаш еденде диагональді бұрышта жатқан виолончельді байқаймыз, жоғарғы ұшы балеринаның қызғылт туфлиінің дәл жанында орналасқан. аяқ.

Эдгар Дегастың Би класы (1874) мәліметтері; Эдгар Дега, Wikimedia Commons арқылы қоғамдық домен

Сонымен қатар ағаштан жасалған музыкалық стенд бар, оның үстіне нотаның бір бөлігі қойылған, төрт аяқты стенд виолончельдің жоғарғы ұшының алдына қойылған. Мұнда біз пианиноны да байқаймыз, оның сол жағындағы қыз сол жақ шынтағын сүйеп тұр.

Композицияның ортаңғы оң жақ шетінде орналасқан орталық фигура - балетмейстер Жюль Перро. . Ол сұр шашты басын оң жаққа сәл қисайтып тұрып, балет әртісі оның алдында жаттығу жасап жатқанын бақылап отыр. Бұл бас бұрышы profil perdu деп аталады, ол француз тілінде «жоғалған профиль» дегенді білдіреді. Бұл адамның беті толығымен көрінбейтін кезде, негізінен бастың артқы жағынан көрінеді. Бұл да кеңінен қолданылатын сипатты профиль.

Перрот сабырлы, бірақ белсенділікпен айналысады, екі қолы жеңіл созылған, шынтақтары бүгілген және қолдары денесінің төрттен үш бөлігіндей көрінетін ұзын ағаш таяғына тірелген. ұзындығы.

Эдгар Дегастың Би класы (1874) детальдары; Эдгар Дега, қоғамдықдомен, Wikimedia Commons арқылы

Перрот бежевый түсті костюм және астында қызыл көйлек киген, аласа бойлы адам сияқты. Оның ақ шұлықтары бар қара туфлиін де байқаймыз. Сол жақ күртесінің қалтасынан ақ орамал шығып тұрған сияқты, соңғысы едәуір ұзын және белінен төмен ілулі тұр.

Перро бақылап отырған басты биші позаның ортасында көрінеді, мүмкін Пике қатынасы позасы. Оның сол қолы оның алдына шығарылады, оң қолы басынан жоғары көтеріледі, ал оң аяғы көтеріліп, артына бүгіледі, басын жоғары қарай қисайтып, сол аяғында тепе-теңдік сақталады.

Ары қарай фонға қарай жылжып, қабырғаға тірелген трибунада әртүрлі балериналардың отырғанын байқаймыз.

Сонымен қатар басқа да фигуралар, мүмкін олардың аналары немесе қамқоршылары бар. балериналардың дайындықты аяқтауын күтуде. Сонымен қатар, трибунада отырған балериналардың барлығы өз істерімен айналысады, мысалы, балерина сол жақтағы қабырғаға қолдарын артқа қойып, басын солға қисайтып, оның жанындағы балеринаның реттелуін бақылайды. оның қара шокері.

Би сыныбы (1874) түсірген Эдгар Дега; Эдгар Дега, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Трибуналардың төменгі жағында тағы екі балерина баркейбір сөздер оқуға болатын қабырға «GUIL» деп оқылады. Бұл Джоакино Россинидің Гийом Тел деп аталатын операсын меңзейді, оның ішінде Би класы картинасына тапсырыс берген Жан-Батист Фор Гийом Телдің кейіпкерін ойнады.

Ол бізді келесіге жетелейді. студияда және Дега суретке түсіріп жатқандай көріністің табиғилығын ұсынады. Бұл сипатқа Дегас өзінің Репетиция (1874) картинасында жақсы қол жеткізген, онда ол сол жақтағы баспалдақты, сондай-ақ оң жақтағы биші кеседі.

Репетиция (шамамен 1874 ж.) Эдгар Дега; Эдгар Дега, Wikimedia Commons арқылы қоғамдық домен

Түсі

Түс Деганың картиналарындағы көрнекті қасиет, әсіресе жұмсақ қызғылт, ақ және тіпті көк түстер – барлығына тиесілі бишілерге. Би сыныбында Эдгар Дега интерьерді бейтарап реңктермен бейнелейді, ашық түсті шашыраңқылар жоқ және композиция біздің көзқарасымызға оңай болып көрінеді.

Еден жердегі қоңыр түсті және қабырғалар жердегі жасыл түсте көрінеді. Алдыңғы жоспардағы аспаптардан, сондай-ақ айнаның ағаш жақтауынан қою қоңыр түстер бар. Балериналардың ақ киімдері нәзіктікпен сахнада үстемдік етіп тұрғандайленталарынан көк және қызғылт реңктер.

Эдгар Дегастың Би сыныбы (1874) кітабындағы қызыл мәліметтер; Эдгар Дега, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Осында және мұнда біз бейтарап реңктерді бұзатын қызыл аймақтарды көреміз, мысалы, Перро көйлегінің ашық қызылы, алдыңғы жағындағы қыздың шашындағы қызыл гүл және қыздың қызыл пальтосы. артқы жағындағы әйел.

Импрессионистік стильдің әдет-ғұрпы сияқты, біз мұнда көбірек мәнерлі щеткаларды көреміз, көбінесе тақырыптарды егжей-тегжейлі қарау қиынға соғады, бұл кейбір дереккөздер ұсынғандай дерлік «дерексіз» дегенмен шектеседі.

Эдгар Дегастың Би сыныбы (1874) шығармасында қолданылған қылқалам қимылдарының мысалы; Эдгар Дега, Wikimedia Commons арқылы қоғамдық домен

Финал : Дегаз сенсорлық тәжірибе жасады

Эдгар Дегас импрессионист ретінде танылмады, ол өзін жиі «реалист» деп атады және күнделікті өмір мен жағдайлардың көріністерін салғанды ​​ұнататын. , көбінесе қалалық және негізінен қазіргі өмірдегі шынайы оқиғалардың көріністері.

Біз бұл шынайы көзқарасты Деганың балет әртістері мен олардың сүйемелдеушілерін бейнелеген көптеген бейнелерінен көреміз, бірақ соған қарамастан, Дега сонымен қатар оның сұлулығын бейнелеген. пішіні, түсі және құрамы. Ол сызбалардан, картиналардан, сондай-ақ балауыздан бастап әртүрлі өнер құралдары арқылы бай сенсорлық тәжірибе жасады.мүсіндер.

Жиі қойылатын сұрақтар

Би класын салған кім?

Би класы (1874) - 19 ғасырдағы импрессионизм өнері қозғалысында кескіндеме ретінде кеңінен танымал болған Эдгар Деганың кенептегі майлы бояуы. Дегенмен, Дега басқа импрессионистер сияқты импрессионист ретінде өзін танытпағанын атап өткен жөн. Ол сол кезде көптеген суретшілер ұнаған пленэр немесе «ашық ауада» емес, қазіргі өмірдің «шынайы» аспектілерін салған.

Деганың қанша нұсқасы Би сыныбы Сурет бар ма?

Эдгар Дега өте ұқсас екі картинаны салған, атап айтқанда Би класы (1874), Нью-Йорк қаласындағы Метрополитен өнер мұражайында (MET) және The Балет класы (шамамен 1871-1874) Париждегі Орсей мұражайында орналасқан. Екі картина да Жан-Батист Фор тапсырысы бойынша жасалған, бірақ Дега Фореге берген Би сыныбы бойынша жұмыс істей бастағанға ұқсайды.

Би класы (1874) Эдгар Дегас; Эдгар Дегас, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Төменде біз импрессионистік қозғалыс және Дега неліктен оның суретін салғаны туралы қысқаша шолу жасай отырып, контекстік талдаудан бастаймыз. атақты би сыныптарының көріністері. Содан кейін біз Би сыныбы кескіндемесінің өзін егжей-тегжейлі қарастырып, тақырыпқа жарық түсіретін және Дегаздың түс пен қылқалам сияқты стилистикалық элементтерді пайдалануымен формальды талдау жасаймыз, бұл өте маңызды бөлігі болды. көптеген импрессионистикалық картиналар жасады, өйткені біз оларды уақыт өте келе түсіндік.

Мәтінмәндік талдау: қысқаша әлеуметтік-тарихи шолу

Мүмкін болатын нәрселерді қарастырмас бұрын. Дегастың Би класы картинасын жасауды таңдауының себептері, оның ішінде тақырыбы ұқсас көптеген басқалар да болды, соның ішінде Балет класы (c.1871) деп аталатын «егіз» картинасы. 1874 жылға дейін) қазір Парижде Орсей мұражайында орналасқан, біз 19 ғасырдағы Париж өнер сахнасының қысқаша тарихи шолуын және салонның дәстүрлі академиялық өнеріне қарсы импрессионизмнің маңыздылығын қамтамасыз етеміз.

Балет класы (1871-1874 ж.) Эдгар Деганың; Эдгар Дегас, Wikimedia Commons арқылы қоғамдық меншік

Деганың би және балерина тақырыбындағы картиналарының кейбір басқа мысалдарына Би класы (1871), Фойе кіреді. де ла Данс (1872), Балет репетициясы (1873), Сахнадағы репетиция (1874), Фин д'Арабеск (1877) және Қолғапты әнші (1878), т.б.

Импрессионизмнің маңыздылығы

19 ғасырда Парижде негізінен кескіндеме болатын көркем көрмелердің негізгі режимі салон арқылы болды. Салон Франциядағы Бейнелеу өнері академиясының бөлігі болды,француз тілінде Әдемі өнер академиясы деп аталады. Салон 1667 жылдан бастап көрмеге қойылды және жыл сайынғы және екіжылдық көрме болды.

Консервативтік және академиялық тәжірибелер мен өнердің қалай көрінетіні туралы ережелерге байланысты, соның ішінде кескіндеме иерархиясына сәйкес қалай ажыратылатыны туралы. Тарих картиналары – әдетте діни немесе мифологиялық тақырыптағы – жоғарғы жағында болатын стандарттар, көптеген суретшілер өз жұмыстарын салонға қоя алмады.

Олардың арасында Клод Моне сияқты импрессионист суретшілер болды. 1>Пьер-Огюст Ренуар , Альфред Сисли, Камиль Писарро, Берте Морисот, сонымен қатар Эдгар Дега; олар ақырында Sociéte Anonyme Coopérative des Artistes Peintres, мүсіншілер, бейнелеушілер («Суретшілер, мүсіншілер және гравюралардың кооперативтік және анонимді бірлестігі») деп аталатын топтары арқылы өздерінің жеке көрмесін бастады.

1874 жылғы бірінші импрессионисттік көрме каталогының мұқабасы; белгісіз / desconocido / inconnu, Қоғамдық игілік, Wikimedia Commons арқылы

Суретшілер тобы 1874 жылы француз тілінде көрмені бастады. Феликс Надардың студиясы, ол басқа мақтаулардың қатарында фотограф және жазушы болды. Мұнда 30-ға жуық суретші өнер көрсетті.

Бірнеше танымал суретшілер бұл анонимді қоғам көрмесіне қатысуды таңдамады, атап айтқанда Эдуард Мане , оның Le déjeuner sur. l'Herbe (1863)сурет салон көрмесінде өзінің дәстүрлі емес стилі мен тақырыбына байланысты айтарлықтай әсер қалдырды.

Le Déjeuner sur l'herbe (« Шөптегі түскі ас. ”) (1863) Эдуард Мане; Эдуард Мане, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Салон көрмелерінің сол кездегі суретшілер үшін маңызды болмаса да, маңызды екенін түсіну импрессионисттердің көрмелерінің қаншалықты даулы болғанын көрсетеді, өйткені олар барған. конвенция мен дәстүрге қарсы және өз жолын салды. Суретшілер тобы шамамен 1886 жылға дейін өнер көрсетті, олар шамамен сегіз көрме көрсетті.

Импрессионисттердің стилі оларға дейінгі академиялық кескіндеме стильдерінен айтарлықтай ерекшеленді.

Суретшілер en plein air style , яғни француз тілінен аударғанда «сыртта» дегенді білдіреді және күнделікті өмір мен адамдардың көріністерін бейнеледі. Бұл өмірді және оның өтпелі сәттерін қабылдаудың жаңа тәсіліне негізделген, оны қалың түсті аймақтармен аудару. Бұл түс өз кезегінде жарықтың боялған нысанға қалай түсетінін бейнелейді.

Импрессионисттердің жеке стильдері әр түрлі болғанын және «импрессионист» деп танылмайтын суретшілер болғанын атап өту маңызды. бұл өнертанушы Луи Лерой Моненің Әсер, күннің шығуы (1872) фильмін көргеннен кейін топқа берген термин. Импрессионистер қолданатын тағы бір термин«Тәуелсіздер».

Әсер, Күннің шығуы (1872) Клод Моне; Клод Моне, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Кейбір импрессионистер пленэр стилінде бояса, басқалары күнделікті өмір салтын, позаларды және адамдардың күнделікті өмір салтын зерттеді. адамдардың шомылу, дәмханаларға жиі бару және Деганың өнер туындыларында көретініміздей, балет әртістері жаттығу жасап, созылып немесе басқа бишілермен сөйлеседі.

Ол бір сәтті, үндестікте және уақытты бейнелейді. түрлі бишілер мен әнші әйелдердің әнінде. Ол әрқашан олардың табиғи жеңіл жүретін қозғалыстарын зерттеп, сонымен қатар бишінің қалай қимылдайтынының стихиялық аспектілерін байқағаны үшін есте қалды.

Дегаз және би

Дега билегенді ұнататын және бұл оның картиналарының көпшілігінде тақырып. Ол Париж операсына, Гарнье сарайына бірнеше рет балет шоуларын көру үшін барған және қыздар жаттығу жасайтын сахнаның артында болған сияқты. Дега үшін балет әлемі, ондағы бишілер және олардың көптеген қимылдары оның тақырыбы болды.

Ол Парижде арт-дилер болған Амбруаз Вольлардпен қалай сөйлескені туралы әңгімесінде келтірілген. адамдар оны қабылдады; ол жұрт оны «биші қыздардың суретшісі» деп атайтынын айтты. Ол былай деп жалғастырды: «Менің бишілерге деген басты қызығушылығым қимыл-қозғалыс пен қимыл-қозғалыспен байланысты екені олардың ойына да келген емес.Ол 1839 жылы енгізген Дагер.

Фотографияның жаңа ортаға айналуы Дега үшін ғана емес, импрессионистер үшін де жаңа болды. Ол өнердің қандай болуы керектігі туралы түсініктерді өзгертті және оның екі маңызды аспектісі кесілген кескінді және стихиялы бейнелерді пайдалану болды.

Біз Эдгар Деганың көптеген картиналарынан таба аламыз, олар суреттің элементін бейнелейді. адамдардың табиғи және ашық емес позаларын кесу және түсіру, мысалы, Тәжірибе бөлмесіндегі үш биші (1873), Плас де ла Конкорд (1875), Л'Абсент (1876), Қызғылт түсті бишілер (1876), Ballettprobe (1875) және тағы басқалар.

Қызғылт түсті бишілер (шамамен 1876 ж.) Эдгар Дега; Эдгар Дегас, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

«Билейтін қыздардың суретшісі»: Әңгіменің бұдан да басқасы бар ма?

Неліктен Дега өзінің атақты балет әртістерін салғаны туралы кең пікірталас болды, өйткені бұл әйел бишілердің басқа, «қараңғы» аспектісін меңзеуі мүмкін. Кейбір дереккөздер балет әртістері бай адамдармен жыныстық қатынаста болған деп болжайды, әйтпесе театрға «жазылушылар» деп аталады, француз тілінде abonnés деп аталады. Сахна артындағы бөлмелер, фойе де ла дансе , бишілер бұл ерлерді қарсы алатын жерде болған. Бұл бөлмелер шоу алдында дайындық үшін де пайдаланылды.

Ер адамдар қаржылай көмек көрсету түрлерін ұсынады.Жұмысты және қосымша қолдауды қажет ететін балериналарға қолдау көрсету.

Осылайша, балериналар ерлерге көнді, өйткені оларға жақсы өмір салты, кейде тіпті жақсырақ рөл беріледі. балет. Бұл Дегаға «биші қыздардың суретшісі» деген нақылды күшейтеді; ол би қыздардан гөрі көбірек сурет салып, бізге, көрермендерге шымылдық жабылған кезде не болғанын көрсетті. Мұның тағы бір мысалы The Star ( L'Étoile) (1878), онда біз перденің артында сол жақта тұрған балеринаның «патронын» көреміз.

L'Etoile («Жұлдыз») (шамамен 1878 ж.) Эдгар Дега; Эдгар Дегас, Қоғамдық домен, Wikimedia Commons арқылы

Формальды талдау: Композицияға қысқаша шолу

Төменде біз шымылдықты ашамыз және Эдгар Деганың Би сыныбы формальды элементтер тұрғысынан талдау, мысалы, Дегаздың бояуды орта ретінде пайдалануы, сонымен қатар ол сурет салған перспективасы. Бұл композиция сахнада болмаса да, ол репетиция студиясында.

Тақырып

Би сыныбында Эдгар Дега бізге инсайдер беру арқылы сахнаны жасайды. Кейбір балет әртістерінің репетиция жасап жатқанын қараңыз, ал кейбіреулері шетте отырып билеуді немесе билеуді күтеді. Алдыңғы планнан бастайық және өзімізді артқа жылжытайық.

Алдыңғы планда, сол жақта біз екі балеринаны байқаймыз,