Джен-Мишель Баскиат 1980 жылдардағы белгілі нео-экспрессионист болды. Ол Нью-Йорк қаласының қабырғаларында өзінің көркем мөрін жасады және соңында танымал мұражайлар мен өнер галереяларында көрмелер жасады. Баскиаттың өнері миллиондаған долларға сатылды және өзінің қысқа өмірінде ол өзінің ерекше көркемдік стилі арқылы миллиондаған адамдарды елжіретіп, қозғалыс пен тіл жасады. Төменде біз баскиаттың атақты 10 картинасын және олардың әрқайсысының астында күтіп тұрған мағынаны талқылаймыз.

Жан-Мишель Баскиат кім болған?

Жан-Мишель Баскиат американдық суретші , 1960 жылы Бруклинде, Нью-Йорк қаласында дүниеге келген. Оның үш ағайындысы болды. Оның әкесі Гаитидегі Порт-о-Пренстен, ал анасы Пуэрто-Рикандық текті отбасынан шыққан. Ол 11 жасында ағылшын, француз және испан тілдерінде сөйлеп, оқи алатын және жас кезінен көркемдікке бейім болған, соның ішінде Бруклин мұражайының кіші мүшесі болған.

Ол соққыға жығылды. 1968 жылы көлікпен, сондықтан оның анасы оған «Грейдің анатомиясы» (1858) басылымын сатып алды, оның суреттері оның өнерінде үлкен рөл атқарды.

Кесілген фотосурет Жан-Мишель Баскианың басқа суретшілермен суретке түсуі, 1984; Галери Бруно Бишофбергер, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Ол 1978 жылы Аль Диаспен жұмыс істеп, ғимараттарды бояумен бояуды бастады. SAMO (Сол ескі шит) көркем атауымен. SAMO-дан кейін олкөгілдір контуры бар. Біз бұл пьесаны Баскиаттың картиналарында сызықтардан көреміз. Ла Хара, біз оның фигураны және барлық айналаны еркін бейнелейтінін байқаймыз, мысалы, оның полиция қалпағы, оның айналасында көгілдір ореол бар және осы контурдың аздап астында қозғалатын ақ түсті көреміз. фигураның мойнынан төмен қарай және кешке қарай оның иығынан жоғары түзу сызыққа қарай.

Полиция қызметкерінің оң иығының артында (сол жақта) біз қанаттары жайылған бүркіттің логотипін немесе эмблемасын және оның астында сөздерді көреміз, төрт жолда қайталанатын «ЛА ХАРА»; екінші жолдың жанында төрт сұрақ белгісі бар, біреуі алдында және үшеуі кейін. Сұрақ белгілері нені білдіреді? Бұл Баскиат, сайып келгенде, билікке күмән келтіре ме? Полицейдің сол жақ иығының артында (оң жақта) термостың суреті «ТЕРМОС» деген ілеспе сөздері бар екенін көреміз.

Атаусыз (Боксшы) (1982)

<7 жылы>Аты жоқ (Боксшы) (1982) біз жеңіске жеткен қолдары бар қара фигураны көреміз, әр қолында киім киген.қара бокс қолғабы. Фигура композицияның көп бөлігін алады және оны қоршап тұрған немесе оның артында Баскиатқа тән сызықтар мен сызбалардан басқа анықталатын басқа ешбір зат жоқ.

Сонымен қатар, біз анықтай алатын кез келген анықтауға болатын нысандар фигураның ішінде боялған. торс, бірақ бұл шекаралық, егер толық болмаса, дерексіз. Біз боксшының асқазан бұлшық еттерін сызып тұрған ақ сызықтарды көреміз.

Фигураның бет-әлпетінің сыртқы түрі де өте тартыншақ, аузы оның үстінде тор тәрізді немесе соған ұқсас құрылым бар сияқты. Оның көздері үлкен және дөңгелек және басының үстінде қара контурда сызылған ореол тәрізді шеңберді көреміз.

Бұл картина бізге батырлық тәрізді африкалықтарды бейнелеген Баскиат үшін маңызды болған тағы бір тақырыпты көрсетеді. сандар, бұл жағдайда боксшылар. Ол сүйсінген белгілі боксшылардың арасында Мұхаммед Әли мен Джо Луи де бар. Бұл да суретшінің өміріндегі маңызды нәрсе болды, өйткені боксшының идеясы күш пен күресті жеңуді білдіреді, суретшінің өз өмірінде анықтаған нәрсе.

Аты жоқ (Бас сүйек) (1982)

Атаусыз (Бас сүйек) ( 1982) Жан-Мишель Баскияның тағы бір портреттік картинасы, былайша айтқанда, бұл сіздің әдеттегі портреттік картиналарыңыз емес. Бұл композицияда біз қалың қара контурлары мен ақ, көк, сары және қызыл түстері бар бас сүйекті көреміз. Оның аузы төртбұрышты пішінде, оған одан да тартымды және қаңқалық көрініс береді.

Фон түсі ашық көк, айналасында шашыраңқы басқа да түстер, сондай-ақ ақ түстің ерекше қалың бөліктері бар.

Оның басының үстінде ақ блок тәрізді құрылымдарда жазылған «X», «O», «S» пішіндерін көреміз. Төменгі сол жақта қою қара түсте «A» және «a» әріптері, бас және кіші әріптермен және оның жанында тақ «I» болып көрінетін нәрсені көреміз.

«A» ” әріптері суретші бұл жерге тиесілі емес деп шешкендей қара түспен сызылған, бірақ солай ма?

Бұл баскиат картиналары үшін ең көп төленген туындылардың бірі болды және ақырында сатып алынды. Картинаны әртүрлі өнер мұражайларына, атап айтқанда Сиэтл өнер мұражайына және Бруклин мұражайына көрмеге апарған жапон коллекционері Юсаку Маэзава.

Шаң бастары (1982)

Dustheads (1982) фильмінде біз оның картиналарында байқаған кейбір фигуралардан гөрі бақытты күйде көрінетін екі фигураны көреміз. Фигуралар қара фонмен көп түсті, бұл олардың түстерін одан да көбірек көрсетеді.

Сол фигураның ұзартылған тік сары басы және геометриялық оң қолмен (біздің сол жақта) бізге жеткен сияқты. Оның сол қолы (біздің оң қолымыз) өте ұзын және композицияның ортасындағы қалың ақ төңкерілген «T» құрылымына қарай сол жағына дейін созылады, бұл екі фигура арасында да кедергі жасайды.

Оң жақ фигура сол жақтағы фигураның геометриялық денесімен салыстырғанда анықталатын антропоморфты денеге ие.

Оның бүкіл денесі қызыл болып көрінеді, оның ішінде қолдары өте ұшы тәрізді. саусақтар. Оның бет әлпеттері маймылдың бетіне ұқсайды, оның үлкен дөңгелек спиральды көздері және үлкен, мұрны бар аузы бар.бұл күлкі немесе қуаныш сезімін береді. Оның екі қолы жоғары көтерілген. Сол жақтағы суретте спираль тәрізді көздер бар.

Сонымен қатар, бұл фигуралар африкалық тайпалардың мүсіндері мен маскаларын еске түсіреді. Мұқият қарасақ, әрбір фигураның бет-әлпетін байқаймыз, олардың әрқайсысында бетперде тәрізді, бет-әлпеті бар. Баскиат мұны әдейі африкалық маскаларға сілтеме жасай ала ма?

Шаң бастары деген атаудан аңғаруға болатындай, картина нашақорларға да қатысты болуы мүмкін, бұл суретші қатысқан әлем. өмірінде бірге. Біз бұл суреттегі бақытты атмосфераны жоғары күйдегі екі фигураға байланысты деп болжауға болады және олардың көздері галлюциногендік әсерге қосады.

Икемді (1982)

Икемді (1982) шығармасында Баскиат гриот деп аталатын суретті салған, бұл Батыс Африка мәдениетінде ауызша дәстүрлерді жеткізуге қабілетті адамға қатысты.музыка, поэзия, әңгімелеу немесе басқа формалар арқылы.

Мұнда біз екі қолын жоғары көтерген, бірақ фигураның айналасында үлкен ореол тәрізді құрылымды жасайтын бір айналма формация ретінде біріктірілген баскиаттың таңғажайып қара фигурасын көреміз. бірақ басқа сипаттамаларда бұл «руханилендірілген» энергетикалық өрісті көбірек бейнелейді. Фигураның денесі «арық» және оның аяқ-қолдары жіңішке деп сипатталған.

Бұл жерде суретшінің анатомияға деген қызығушылығын қоса, сыртқы-ішкі тақырыпты фигураның трахеясы бейнеленгенін көреміз. , өкпесі, төс сүйегі және асқазан аймағы көрінетін сызылған.

Фигураның беті, ең алдымен, мұрнының айналасына, бетінің бүйіріне және сопақ пішінді көзінің айналасындағы сары контурлармен ерекшеленеді. жақ сызығы бойымен. Оның еріндері сирек орналасқан тістері бар қою қызыл түске боялған. Фигураның басынан жоғарыдан өкпесінің астына дейін, оның иық аймағында қиылысатын қою қызыл түсті контуры бар. өйткені оның ерлік атрибуттары сенімділік пен беделді бейнелейтін және «беретін көтерілген және қосылатын қолдардың қалпы. Ол өзін тәж киіп жатқан сияқты».

Сонымен қатар, бұл да гриот болуы мүмкін фактісі Баскиаттың өнер әлеміндегі орнын, мүмкінсуретші гриотқа ұқсас қасиеттерге ие екенін сезінді ме?

Сондай-ақ, бұл картина Баскиаттың студиясын қоршап тұрған қоршаудан бірге орналасқан ақ пикеттерде жасалған материалға назар аударады. Лос-Анджелесте. Біз бұл қоршау құрылымын алып тастаудың және оған өнер жасаудың символизмін бірден түсіне аламыз. Баскиат өзінің айналасындағы шекараларды және қол жеткізу идеясын физикалық түрде алып тастады, бұл сонымен қатар оның баспанасыз болғанын және оны қорғау немесе қоршау үшін физикалық үйі мен шекаралары болмағанын көрсетуі мүмкін.

Итальян тілінде ( 1983)

Итальян тілінде (1983) баскиат өнерінің қандай екенін көрсететін көрнекі мотивтермен және белгілермен толтырылған. Біз төменгі оң жақта кеуде аймағында «SANGRE» сөзі бар фигураны көреміз. Суретші sangue деген итальяндық қан сөзін сангре деген латын сөзіне ауыстырады деп сенген.

Біз Суреттің айналасындағы басқа сөздерге назар аударыңыз, мысалы, «АЗАТТЫҚ», «ТІС», «ТЕН ЦЕНТ», «КОРПУС»,“ҚАН”.

Картинаның айналасында шашыраңқы сандар да бар, бұл жылдар сияқты. Мысалы, жоғарғы сол жақ бұрышта «БІЗ ҚҰДАЙҒА СЕНЕМІЗ» деген монета бар, оның үстіне сызық сызылған «АЗАТТЫҚ» деген сөз, «1951» жылы да бейнеленген.

Композицияның ортаңғы сол жағына жақын жерде «ҚАН АЙРАТЫН ЖҮРЕКТІҢ ДИАГРАММАСЫ» деген сөздерді көреміз. Бұл оның анатомияға деген қызығушылығының тағы бір сілтемесі болуы мүмкін, ол кішкентай кезінде апатқа ұшырап ауруханаға түскен кезде анасы оған Грэйдің анатомиясы кітабын сатып алған.

Бірге атпен жүру. Өлім (1988)

Өліммен серуендеу (1988) Баскиаттың соңғы картиналарының бірі және суретшінің өзінің өлімін ғана емес, нәсілдік алауыздықтар мен таптық күрестерге байланысты ол куә болған әлеуметтік-саяси оқиғаларды бейнелейтін сурет болса керек. .

Бұл жұмыс Джоан Мироның кейбір картиналарымен және олардың фонымен салыстырғанда өте минималистік болып көрінгенімен, бізге көп нәрсені айтады, мысалы, «Ит үреді.Айда» (1926) және «Ұлу, әйел, гүл, жұлдыз» (1934).

Басквиаттың Өліммен жүру фильмінде біз қоңыр фонды және қоңыр түстің күңгірт реңкіндегі адам бейнесін көреміз. Ол қаңқаға мініп бара жатқан сияқты, ол ат болуы мүмкін бе? Бұл қаңқадан біз тек оның аяқ-қолдары ғана көреміз, ал денесі адам мүсіні отыратын немесе одан да дәлірек тізіліп тұратын көрінбейтін формация іспетті көрінеді.

Қаңқа бізге, көрермендерге қарап тұр. әрқайсысы «X» пішінімен белгіленген дөңгелек көздер – кейбір дереккөздер бұл шексіздік таңбалары екенін айтады. Ат үстіндегі адам бейнесі бейнелеуде дерексіз, фигураның толық профильде екеніне сенімді емеспіз. Басы мен бетін анықтау мүмкін емес, оның үлкен бөлігі қара дөңгелек пішінде бейнеленген, оның ішінде ақ сопақ пішіні және оның үстінде ашық қоңыр төртбұрышты пішіні бар, бұрыштары дөңгеленген шаршы көрінеді. Бізге ең жақын фигураның аяғы қоңыр түске боялған, бірақ қаңқалы жылқының арғы жағында жатқан аяғы тек аяқтың қара сұлбасы ғана.

Бұл сурет кейбір адамдардан шабыттанған деп есептеледі. Леонардо да Винчидің суреттері; шын мәнінде, Баскиат Ренессанс өнерін зерттеген деп есептелді. Сонымен қатар, картина қарабайыр тақырыптарды, сондай-ақ Баскиаттың Афро-Кариб мұрасын қозғайды.

Кескіндеме сондай-ақ өлімге міну идеясын бейнелей алады, «ат» сипатталған.Оның үстінде шабандоз болса да, басымырақ болуы мүмкін. Бұл картинада символизм байлығы бар және оны Баскиаттың тегі мен жас кезіндегі тәжірибесіне қарасақ жақсырақ түсінуге болады.

Баскиат көтерілді, құлады, ешқашан ұмытылмайды

Басквиат атақ-даңқы бар суретші ретінде ештеңе дерлік оны өте ерте және тез тапты. Оның өнері миллиондаған долларға сатылды және оны әр түрлі атақты адамдар жақсы біледі және жақсы көреді, поп-артист Энди Уорхолмен жақын достық және музыкалық поп-жұлдыз Мадоннамен тығыз қарым-қатынаста болды. Ол қайтыс болғаннан кейін көптеген басқа суретшілерді, соның ішінде кино, музыка және әдебиет саласындағы суретшілерді шабыттандырды.

Нео-экспрессионист суретші ретінде, Баскиат толығымен болмаса да, үнемі мағынаның шеттерін итермеледі. өзінің жеке тәжірибесіне негізделген мүлде жаңа мағыналар мен интерпретацияларды реформалау үшін идеологияларды жою, бірақ түптеп келгенде нәсіл, тап, қоғам және мәдениет туралы өзекті сұрақтар. Ол даулы және революциялық және өте шебер ирониялық болды. Ол атақ-даңққа көтеріліп, қатты құлаған суретші ретінде есте қалды, бірақ ол ешқашан ұмытылмайтын адам.

Жиі қойылатын сұрақтар

Баскиат кім болған?

Жан-Мишель Баскиат - американдық суретші, 1960 жылы Бруклинде, Нью-Йорк қаласында дүниеге келген. Ол өзінің граффити өнерімен және нео-экспрессионист суретші ретінде танымал болдытүрлі өнер көрмелеріне қойылған және журнал мақалаларында жазылған. Есірткіге тәуелділігінің салдарынан ол 27 жасында героиннің дозалануынан қайтыс болды.

Ең танымал 10 Баскиат картиналары

Біздің ең жақсы 10 атақты Баскиат граффити өнерінің тізімін бастамас бұрын. картиналар, контекст орнатайық. Жан-Мишель Баскьяның өнер жинағы сіз оны алғаш қараған кезде оның суретінде өте жас көрінуі мүмкін, бірақ көптеген дереккөздердің айтуы бойынша, оның жазған әрбір жазуы мен сызығында үлкен тереңдік пен алдын ала ойластырылғандық бар.

Ол 20 ғасырдың ең табысты жас суретшілерінің бірі болуы мүмкін, бірақ оның жұмысы жасынан асқан жас жігіттің рухымен сусындады.

Мысалы, Баскиа әртүрлі ақпарат құралдарында сурет салды. , майлы бояулар, акрилдер, бүріккіш бояулар және т.б. Ол кенеп, зығыр, ағаш сияқты әртүрлі беттерге сурет салған және оның тамырын ұмытпайық: SAMO атауымен бүріккіш бояумен салынған ғимараттар. Ол 600-ге жуық картина мен 1000-нан астам сурет салған.

Зәйтүн майы (1982) Жан-Мишель Баскиат; Жан-Мишель Баскиат, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons арқылы

Басквиат өнерінің әрбір шығармасының мәні оның сөздерді, әртүрлі әріптерді, кодтарды, сандарды қолдануында жатыр. , және басқа да белгілер оның бейнелерімен араласқан. Бұл оның жұмысын соншалықты ерекше етудің үлкен бөлігі болды. Ол суретші ғана емес, ақын да болды1980 жылдардағы Америка. Баскиат әртүрлі құралдарда, мысалы, майлы бояулармен, акрилмен және бүріккіш бояулармен боялған. Ол кенеп, зығыр және ағаш сияқты әртүрлі беттерге сурет салған. Ол 600-ге жуық картина мен 1000-нан астам сурет салған.

Жан-Мишель Баскиа қалай қайтыс болды?

Жан-Мишель Баскиат 27 жасында героиннің артық дозалануынан қайтыс болды.

Жан-Мишель Баскиа өнер туындысының ерекшеліктері қандай?

Басквиат өнері оның еркін щеткаларымен және негізінен дерексіз тақырыпты бейнелейтін геометриялық пішіндерімен сипатталады. Ол әртүрлі белгілерді, белгішелерді және мотивтерді, әсіресе әріптер мен сандарды пайдалану үшін сипатталады. Баскиа сонымен қатар өзекті әлеуметтік-саяси мәселелерге және әртүрлі «дихотомияларға» назар аударды, мысалы, бай мен кедей немесе байлық пен кедейлік, ішкі және сыртқы. Ол әртүрлі нәсілдік аспектілер мен стереотиптерге тоқталды.

Басквиат сонымен қатар өз шығармаларын өзекті әлеуметтік-саяси мәселелерге және әртүрлі «дихотомияларға» назар аудару үшін пайдаланды, мысалы, бай мен кедей немесе байлық пен кедейлік, ішкі және сыртқы және басқалар. Ол сондай-ақ әртүрлі нәсілдік аспектілер мен стереотиптерге тоқталды, өйткені біз төменде оның кейбір картиналарында көреміз.

Әйгілі Баскиат картиналарында да байқайтынымыз, ол тарихтағы маңызды қара фигураларды ерекше атап өтеді. батырлар мен әулиелер, ореолдар және/немесе тәждер бейнеленуімен құрметтеледі.

Әйгілі Баскиат граффити өнері жинағында көретін тағы бір маңызды тақырып - оның анатомияға назар аударуы, әрине, оның кітабы әсер етті. анасы оған Грэйдің анатомиясын сыйға тартты. Ол бастар мен бас сүйектердің коллекциясын салған. Баскиат өзінің анатомияға және нео-экспрессионист стиліне деген қызығушылықтарын аралас медиадағы шебер қолымен тігіп берді. Бірақ Баскиаттың басы оның картиналарының тереңірек аспектісін - мәдениет пен мұраны ашады; кейбір дереккөздер оның бастары африкалық маскаларға ұқсайды деп болжайды.

Негро полиция қызметкерінің ирониясы (1981)

Ирония негр полицейский (1981) фильмінде полиция қызметкері ретінде бейнеленген қара фигураны көреміз. Кең иықтары және табиғи емес ұзартылған денесі бар бөртпе фигура. Оның сол қолы (оң қолымыз) үзілген және денесіне қосылмаған сияқты. Ол сондай-ақ көк және қызыл түсті үстіңгі қалпақ киген. Оның бет-әлпеті мұрнын, аузын және көздерін жасайтын түрлі сызбалармен көрінеді, бұл оған қатал көрініс береді.

Оң жағында балалық жазумен қара түспен жазылған сөздер бар, жоғарғы бөлігінде «ИРОНИЯ» деп жазылған. ” ауа көпіршігінде, ал оның астында “IRONY OF A NEGRO PLCEMN” деп жазылған. Бұл бөліктен әрі қарай біз «PA», содан кейін «PAWN» сөздерін құрайтын қызыл әріптерді көреміз.

«Помя» сөзінің қосылуы Баскиаттың бұл картина туралы не айтқысы келгенін дәл көрсетеді; шын мәнінде, полицей ретіндегі бүкіл композицияның қара еркек болуы бізге суретшінің не қозғап жатқанын меңзейді.

Басквиат бұл картинаны афроамерикалық американдықтың дәл сол жақтан шыққаны туралы түсініктеме беру үшін пайдаланады. ақ авторитарлық режим, полиция күштері, оларды бақылауға және жеңуге тырысады. Үстемдік рөліндегі ақ адам суретшілер оны қалай көрді?

Бұл шығармадан әртүрлі сұрақтар туындайды, мысалы, афроамерикалық неліктен бұл рөлде? Баскиат сонымен қатармазақ етіп, өз мәдениетін осы рөлде болғаны үшін ақымақ және сайып келгенде, жалған билік сезімі болып көрінетін рөлдегі «пешка» ретінде бейнелейді.

Басқа ғалымдар да атап өтті. Баскиаттың «Плцемн» сөзін қолдану, бұл жерде полиция қызметкері «нағыз» полицей емес, жай ғана «орналастыру» дегенді білдіреді. Авторитарлық жүйедегі «орналастыру» оны тек кейбір дереккөздерде «қуыршақ» және «жануар» ретінде қарастырады.

Бұл жұмыстың басқа аспектілері Баскиаттың мәдени мұрасына сілтеме жасайды. , мысалы, үстіңгі қалпақ гаитилік Водоу рухтарына сілтеме болуы мүмкін немесе Иоа , үстіңгі шляпаны қара пальтомен және басқа киіммен бірге киген барон Самеди. Ол әдетте бет әлпетінде бас сүйегі бар қара фигура ретінде бейнеленген – мұнда Баскиат фигурасында айтарлықтай ұқсастық бар.

Pork Sans (1981)

The Pork Sans (1981) кескіндеме ағаш және шыны есікке салынған. Мұнда біз Баскиатты көреміз дерексіз бояу және сөздердің тән скрипттері, бірақ мағынасы мен мақсаты бар. Есіктің үстіңгі бөлігінде барлығы көк, сұр және ақ түске боялған алты терезе тақтасы бар.

Жоғарғы сол жақ панель сегіз тілімге бөлінген шеңбер сияқты көрінетін нәрсені көрсетеді, біреуі қою сұр түске боялған. Бұның жанындағы панель бетті бейнелейді және басқа панельдердің көпшілігінде «R», содан кейін «TAR» тізбегі сияқты әріптер жазылған.

Төменгі бөлігіне қарасақ. бұл есікте біз оның бет-әлпетін жасайтын қалың сызықтары мен сызбалары бар қара бетті көреміз.

Оның аузы тістерді білдіретін сызықтары бар тікбұрышты пішінде бейнеленген, ал көздері екі жиегі бар және қиылысатын шеңберлер болып табылады. арасындағы сызықтар. Ортасында біз қарашықтарды жасайтын кішкентай қызыл нүктелерді байқаймыз.

Фигураның басының үстінде қиылысатын сызықтары бар қалың өзгермелі шеңбер бар, ол фигураның басының үстіндегі ореол тәрізді дерлік көрінеді. Баскиа бұл жерде негізінен қара түсті пайдаланады және фигураның басы күйзеліп тұрған сияқты, бұл суретші жеткізгісі келген тақырып.

Біз есіктің төменгі бөлігінде көбірек әріптерді көреміз, олардың бірі – «ШОШҚА еті». ” үстіңгі оң жақ бұрышында және “H” сияқты басқа әріптер де қайталанады. Баскиаттың әріптер мен сөздерді қолдануын көзбен көріп бағалау керек, бір қызығы, оны сөзбен сипаттауға тырысу әділеттілік танытпайды.

Шошқа еті.Sans ді актер Джонни Депп 1998 жылы Christie's аукционында сатып алған және жақында өткен автор Энрико Наварраның Жан-Мишель Баскиа (2000) кітабында келтірілген. Онда ол Баскиаттың жұмысы, оның ішінде Pork Sans , әркімнің талғамына сай келмейтінін айтты:

«Сіз оны аласыз, немесе алмайсыз. Не құмарлықпен сүйеді, не өшпенділікпен менсінбейді».

Атаусыз Бас сүйек (1981)

Атаусыз (Бас сүйек) баскиаттардың бірін бейнелейтін тағы бір танымал өнері. оның атақты басшылары. Ол әрқашан «Аты жоқ» деп аталады, сонымен қатар «Бас сүйек» деп аталады, өйткені суретшінің бірнеше атаусыз туындылары бар. Бұл да суретшінің 20/21 жасында жасаған бұрынғы жұмыстарының бірі. Ол оны 1982 жылы Нью-Йорк қаласындағы Аннина Носей галереясындағы дебюттік жеке көрмесінің бір бөлігі ретінде көрсетті.

Кескіндеме бастың суреті болып табылады, дегенмен оның бас сүйегіне меңзеуі оның ұқсастығынан туындаса керек. біз бастың ішкі бөлігін де көреміз, әсіресе ауыздың айналасынжәне жақ аймағы. Көбінесе басы картаға ұқсайтын өңі бар «патчворкте» жасалған деп сипатталады, кейбіреулер Нью-Йорк метросының картасын ұсынады.

Біз «Бас сүйекті» ішкі бөліктің тіркесімі ретінде көреміз. және бастың сыртқы анатомиялық аспектілері, бірақ бұл ішкі және сыртқы айналасында орналасқан тақырыпты меңзейді.

Сонымен қатар, біз өмірге қарсы өлім тақырыбын көреміз, бас сүйегінің ішкі бөлігі өлімді және сыртқы өмір, біз көретініміздей, басындағы шаштар шығыңқы сызықтар және көз айналасындағы тері.

Жан-Мишель Баскиа портреті болуы мүмкін бұл бас бағынышты және қайғылы болып көрінеді, оның көздері ренжіген немесе кейбір қиындықтардан шаршаған болуы мүмкін терең эмоцияларды білдіретін төмен қарағанға бағытталған. Аузы да қысылған жақпен төмен қаратылған.

Бұл бас африкалық маскалар мен африкалық сәйкестіктің символы болып саналған.

Сонымен қатар ол біріктірілген сияқты. адам анатомиясының бейнелерімен осы аспектілер. Бұл суретшінің тереңірек, ішкі процестерді зерттеуінің көрнекі көрінісі, мұнда сөзбе-сөз бейнеленген. Әртүрлі ашық түстерді қолдану арқылы шығарма да ирониялық көңіл-күймен, бірақ сырқаттанушылықпен көрінеді.

Ла Хара (1981)

Ла Хара (1981) фильмінде біз басқа полиция қызметкерін көреміз, алайда бұл жерде ол бейнеленген. ақ еркек ретінде. Баскиат сонымен қатар «Ла Хара» сөздерінің мағынасымен ойнады, бұл la jara , яғни полиция деген сленг сөзінің нұсқасы. Сленг Нью-Йоркте өмір сүрген пуэрто-рикандықтар қолданатын тілден шыққан, бұл нуйорикан деп аталды. «Хара» бөлігі 1900 жылдардағы көптеген полиция қызметкерлерінің тегі болған «О'Хара» деген жалпы ирланд фамилиясынан шыққан.

Бұл картинада біз полиция қызметкерінің түрлі-түсті фигурасын, оның оның басында сары шыңы бар көк қалпақ үлкен, денесі қаңқа тәрізді көрінеді; оның кең иықтары бар. Ол сұр жолақтардың алдында тұр, олар үлкенірек, көрінетін фигурасына қарағанда пропорционалды түрде кішірек болып көрінеді.

Басквиат өзінің құқық қорғау органдарына қатысты аралас эмоцияларын, сондай-ақ әртүрлі мәдени және нәсілдік стереотиптерді ерекше атап өткені сөзсіз. бұл сурет.

Оның бет пішіні де қаңқаға ұқсайды. Оның қызыл көздері жарқыраған, оның оң қарашығы (біздің сол жақта) көк түске, ал сол жақ қарашығы (оң жақ) қызыл түске боялған.