Հռոմեական Կոլիզեյ - Նայելով հռոմեական Կոլիզեյի պատմությանը

John Williams 25-09-2023
John Williams

Հռոմեական Կոլիզեյը մարդկության պատմության մեջ ամենաճանաչված հուշարձաններից մեկն է: Բնօրինակ հռոմեական Կոլիզեյի անունը Ամֆիթատրում էր, թեև Կոլիզեյի վերջին պատմության մեջ այն սովորաբար կոչվում էր Ֆլավյան ամֆիթատրոն։ Ե՞րբ է կառուցվել Կոլիզեյը, ինչի՞ համար է օգտագործվել Կոլիզեյը և ինչի՞ց է պատրաստված հռոմեական Կոլիզեյը։ Մենք կպատասխանենք նման հարցերին, ինչպես նաև կուսումնասիրենք հռոմեական Կոլիզեյի բազմաթիվ հետաքրքիր փաստեր այս հոդվածում:

Ուսումնասիրելով Հռոմեական Կոլիզեյը

Հռոմեական Կոլիզեյի սկզբնական անունը ի վերջո փոխվեց Ֆլավյան ամֆիթատրոնի այն կապված է Ֆլավյանների դինաստիայի հետ՝ հովանավորների հետ, ովքեր կառուցել են Կոլիզեյը Հռոմում: Բայց որքա՞ն ժամանակ է օգտագործվել Կոլիզեյը, ինչի՞ համար է օգտագործվել կոլիզեյը և ինչի՞ համար է այսօր օգտագործվում Կոլիզեյը։ Եկեք քննենք այդ հարցերը և բացահայտենք հռոմեական Կոլիզեյի բազմաթիվ այլ հետաքրքրաշարժ փաստեր:

Կոլիզեյը Հռոմում, Իտալիա [2020]; FeaturedPics, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons-ի միջոցով

The Original Roman Colosseum History

Ճիշտ ե՞րբ է կառուցվել Հռոմեական Կոլիզեյը: Մեծ ամֆիթատրոնը, որը հայտնի է որպես Կոլիզեյ, որը գտնվում է Հռոմեական ֆորումից անմիջապես արևելք, կառուցվել է որպես հարգանքի տուրք Հռոմի ժողովրդին Ֆլավյան դինաստիայի կայսր Վեսպասիանոսի կողմից մոտավորապես մ.թ. 70-ին:

Բնօրինակը: Հռոմեական Կոլիզեյն օգտագործվել է համայնքային միջոցառումների համար, այդ թվումՀսկայական նստատեղերի հզորությունը վճռորոշ էր դարձնում, որ տարածքը կարող է արագ լցվել կամ մաքրվել: Նույն խնդիրը լուծելու համար դրա կառուցողները մշակեցին ռազմավարություններ, որոնք զգալիորեն նման են ժամանակակից մարզադաշտերում օգտագործվող ռազմավարություններին: Ամֆիթատրոնը շրջապատում էին վերգետնյա ութսուն մուտքեր, որոնցից 76-ն օգտագործվում էին սովորական հանդիսատեսի կողմից: Յուրաքանչյուր սանդուղք ուներ մի համար, ինչպես նաև յուրաքանչյուր մուտք և ելք:

Հյուսիսային դարպասը օգտագործվում էր Հռոմեական կայսրի և նրա խորհրդականների կողմից, մինչդեռ ազնվականները, ամենայն հավանականությամբ, մուտք էին գործում երեք առանցքային մոտեցումներով:

Բոլոր չորս առանցքային մուտքերը շքեղ կերպով զարդարված էին զարդարված սվաղային ռելիեֆներով, որոնց մասերը կան: Պարագծային պատի անկմամբ անհետացել են հին արտաքին մուտքերից մի քանիսը։ Հանդիսատեսներին տրվեցին համարակալված կերամիկական բեկորային տոմսեր, որոնք նրանց ուղղորդեցին դեպի ճիշտ հատված և շարք: Նրանք իրենց տեղերը հասան փսխումներով, որոնք միջանցքներ էին, որոնք ներքևից կամ հետևից տանում էին նստատեղերի մի շերտ: Այս մարդիկ արագ բաշխեցին իրենց տեղերում և միջոցառման ավարտին կամ արտակարգ տարհանման ժամանակ կարող էին թույլ տալ նրանց փախչել հաշված րոպեների ընթացքում:

Հռոմի Կոլիզեյի LII մուտքը; WarpFlyght, CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Ինտերիերի նկարագրություն

Կոլիզեյը կարող է տեղավորել 87,000 մարդ, թեև ներկայիս գնահատականներով ընդհանուր թիվը մոտենում է 50,000-ին: Նրանք նստում էին աստիճաններով՝ խստորեն արտացոլելովհռոմեական հասարակության շերտավորված կողմը. Կայսրին տրվեցին հատուկ նստատեղեր արենայի հյուսիսային և հարավային ծայրերում, որոնք թույլ էին տալիս արենայի ամենամեծ տեսարանը: Մեծ հարթակը կամ ամբիոնը նրանց շրջապատում էր նույն մակարդակի վրա, ինչ հռոմեական սենատը, որին թույլատրվեց իրենց տեղերը բերել: տեղերը վերապահելով դրանց օգտագործման համար։

Սենատորների վերևում գտնվող շերտը պահում էին ոչ սենատոր արիստոկրատ դասակարգը կամ ասպետները։ Վերը նշված մակարդակը ժամանակին նախատեսված էր սովորական հռոմեացի քաղաքացիների համար և բաժանված էր երկու խմբի: Ներքևի հատվածը հարուստ բնակիչների համար էր, իսկ վերին հատվածը՝ աղքատ քաղաքացիների համար: Սոցիալական այլ խմբեր ունեին իրենց բաժինները, օրինակ՝ տղաները՝ հրահանգիչներով, արձակուրդում գտնվող ռազմիկներ, այցելող դիվանագետներ, գրողներ, ավետաբերներ, հոգևորականներ և այլն։ Բնակիչներին ու ազնվականներին, որոնք հավանաբար իրենց բարձիկները կբերեին, նախատեսված էր քարե նստարան։ Գրություններով նշվել են որոշակի խմբերի համար նախատեսված տարածքները:

Վերջին սենատորների նստատեղերը Հռոմի Կոլիզեյում, Իտալիա [2016]; Jordiferrer, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Դոմիտիանոսի օրոք շենքի ամենավերևում կառուցվեց մեկ այլ մակարդակ: Այն ներառում էր պատկերասրահ աղքատների, ստրուկների և կանանց համար։ Դա կլիներ կամ միայն կանգնած տեղ, կամ շատ կոշտ փայտե նստատեղեր:

Որոշխմբերին ամբողջությամբ արգելված էր մուտք գործել Կոլիզեյ, ներառյալ գերեզմանափորները, դրամատուրգները և թոշակի անցած գլադիատորները:

Յուրաքանչյուր աստիճան բաժանված էր մասերի կոր թունելներով և ցածր պատերով, որոնք հետագայում բաժանվեցին փսխման աստիճաններով: և միջանցքները: Աթոռների յուրաքանչյուր շարքը համարակալված էր, ինչը թույլ էր տալիս յուրաքանչյուր եզակի նստատեղ ճշգրտորեն նույնացնել իր համարով:

Հռոմի Կոլիզեյի ինտերիերի 1805 թվականի հատակագիծը; Բրիտանական գրադարան, առանց սահմանափակումների, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Տես նաեւ: Լորենցո Գիբերտիի «Դրախտի դարպասները»՝ աշխարհահռչակ բրոնզե դուռ

The Hypogeum and the Arena

Արենան ուներ ավազով ծածկված կարծր փայտյա հատակ, որը ծածկում էր ընդարձակ ստորգետնյա շինություն, որը կոչվում էր hypogeum: Կայսր Դոմիտիանոսը լիազորել է հիպոգեոնի կառուցումը, որը սկզբնական նախագծի մաս չէր։ Հռոմեական Կոլիզեյի արենայի սկզբնական հատակից քիչ բան է պահպանվել, թեև հիպոգեումը դեռ պարզ է:

Դա թունելների և վանդակների երկաստիճան ստորգետնյա համակարգ էր ստադիոնի տակ, որտեղ գլադիատորներն ու գազանները սահմանափակված էին մինչ այդ: մրցույթներ։

Շուրջ 80 ուղղահայաց թունելներ արագ մուտք էին գործում ասպարեզ գերի կենդանիների և տակը թաքնված տեսարժան վայրերի համար. ավելի լայն կախովի հարթակները թույլ էին տալիս ներս մտնել փղերին և այլ խոշոր կենդանիներին: Այն մի քանի անգամ վերակառուցվել է, տեսանելի են առնվազն 12 առանձին շինարարական շրջաններ:

Կոլիզեյի ինտերիերը Հռոմում, Իտալիա, ցույց է տալիս ասպարեզը:և ավելի ցածր մակարդակներ [2012]; Danbu14, CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Թունելները կապում էին հիպոգեումը Կոլիզեյից դուրս գտնվող բազմաթիվ վայրերի հետ: Կենդանիներին և զվարճացողներին հարակից ախոռներից տեղափոխում էին թունելով, իսկ արևելքում թունելները միանում էին գլադիատորների հանրակացարաններին՝ Լյուդուս Մագնուսում: Կառուցվել են հատուկ թունելներ, որպեսզի կայսրը մտնի և հեռանա Կոլիզեյում՝ առանց զանգվածների միջով կռվելու: Հիպոգեումում տեղակայվել են նաև զգալի քանակությամբ մեքենաներ:

Վերելակներ և ճախարակներ օգտագործվել են դեկորն ու հենակետերը բարձրացնելու և գցելու համար, ինչպես նաև կալանքի տակ գտնվող կենդանիներին ազատ արձակելու մակարդակ տեղափոխելու համար: Հայտնի է, որ գոյություն են ունեցել հիմնական հիդրավլիկ համակարգեր, և, ըստ պատմական տվյալների, հնարավոր էր արագ հեղեղել ասպարեզը, ամենայն հավանականությամբ, միանալով մոտակա ջրատարին:

Կոլիզեյի պատմության սկզբին Դոմիտիանոսը հրամայեց կառուցել հիպոգեում, որը վերջ դրեց ջրհեղեղների փորձերին և, իր հերթին, ծովային կռիվներին:

Հիպոգեումը Կոլիզեյի նկուղային կառույցն է: Ստորգետնյա սենյակների և թունելների այս շարքում գլադիատորներն ու կենդանիները սպասում էին, մինչև նրանք բարձրացվեին ասպարեզ՝ ճախարակներով աշխատող վերելակների վրա [2014]; daryl_mitchell Սասկատունից, Սասկաչևան, Կանադա, CC BY-SA 2.0, միջոցով Wikimedia Commons

Affiliated Structures

Տարածաշրջանում զգալի արդյունաբերություն էր.Կոլիզեյի և նրա գործունեության աջակցությամբ: Բացի բուն ամֆիթատրոնից, շրջակայքի բազմաթիվ այլ կառույցներ կապ ունեին խաղերի հետ: Ուղիղ դեպի արևելք գտնվում են Լյուդուս Մագնուսի մնացորդները՝ գլադիատորների դպրոց։ Գլադիատորների հարմարության համար այն կցվել է Կոլիզեյին ստորգետնյա միջանցքի միջոցով: Մի փոքրիկ մարզադաշտ, որը պատկանում էր Լյուդուս Մագնուսին, հռոմեացի հանդիսատեսների սիրելի վայրն էր: Մոտակայքում էին գտնվում Ludus Matutinus-ը, որտեղ ուսուցանում էին կենդանիների մարտիկները, ինչպես նաև գալիական և դակիական դպրոցները: զինանոցը, որը ներառում էր զենք պահելու գույքագրում. Սումում Չորագիումը, որտեղ պահվում էր սարքավորումները. և Սպոլիարիումը, որտեղ հանգուցյալ ռազմիկների աճյունները հանվել և հեռացվել են: Աշտարակ քարե սյուների շարքը, որոնցից հինգը դեռ կանգնած են արևելյան կողմում, շրջապատել են Կոլիզեյի շրջագիծը 18 մետր հեռավորության վրա:

Դրանք կարող են ծառայել որպես կրոնական սահման՝ տոմսերի արտաքին սահման։ չեկեր, խարիսխ վելարիումի համար կամ հովանոց, ի թիվս այլ հնարավոր բացատրությունների դրանց արտաքին տեսքի համար:

Հռոմում Լյուդուս Մագնուսը գործում էր որպես զորանոց գլադիատորների համար, որը կառուցվել էր Դոմիցիանոս կայսեր կողմից (81–96 թթ. CE): Հետին պլանում կարելի է տեսնել Կոլիզեյը [2006]; Jastrow, Հանրային տիրույթ, միջոցովWikimedia Commons

Հռոմեական Կոլիզեյի օգտագործումը

Կոլիզեյում անցկացվել են գլադիատորական մրցումներ, ինչպես նաև մի շարք այլ միջոցառումներ։ Ներկայացումները երբեք չեն տրամադրվել կառավարության, այլ մասնավոր խմբերի կողմից: Նրանք չափազանց շատ էին սիրում բնակչությանը, ունեին կարևոր կրոնական բաղադրիչ և ծառայում էին որպես ընտանեկան վեհության և հեղինակության դրսևորում: Կենդանիների որսը կամ venatio-ն այլ տեսակի սիրված տեսարան էր:

Կենդանիները, որոնք օգտագործվում էին դրա համար, ներառում էին գետաձիեր, ռնգեղջյուրներ, փղեր, ավրոխներ, ընձուղտներ, վիզենտներ, առյուծներ, ընձառյուծներ, պանտերաներ, արջեր, կասպյան վագրեր, ջայլամներ և կոկորդիլոսներ։ Դրա համար օգտագործվող վայրի կենդանիների մեծ մասը ձեռք են բերվել Աֆրիկայից և Մերձավոր Արևելքից:

Մռնչող առյուծը Կոլիզեյում (1886) Վալդեմար Իրմինգեր; Վալդեմար Իրմինգեր, Հանրային սեփականություն, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Շարժական ծառերով և շինություններով բարդ հավաքածուներ հաճախ օգտագործվում էին մարտեր և որս կազմակերպելու համար: Հաղորդվում է, որ 107 թվականին Դակիայում Տրայանոսի նվաճումների տոնակատարությունը ներառում էր շուրջ 11,000 կենդանիների և մոտ 10,000 ռազմիկների մասնակցությամբ մրցույթներ, որոնք տևում էին 123 օր: Նման փառատոները երբեմն բավականին մասշտաբային էին։ Մահապատիժները տեղի էին ունենում կերակուրների միջև։ Նրանք, ովքեր մեղավոր էին ճանաչվել հանցագործության մեջ, կառաջնորդվեին ասպարեզ՝ մերկացած և անպաշտպան, որտեղ նրանց կխժռեին աշխարհի արարածները։մահ. Ակրոբատներն ու աճպարարները հաճախ էին ցուցադրում այլ շոուներ, սովորաբար ընդմիջումների ժամանակ:

Հին հեղինակներն ասում էին, որ Կոլիզեյը ժամանակին օգտագործվել է ծովային կռիվների համար իր վաղ տարիներին:

Այն ջրով լցված էր լողացող ծովերի և ցուլերի տեսարանի համար, որոնք անցել էին հատուկ վարժանք, համաձայն Տիտոսի առաջին խաղերի մասին մ.թ. ընդունվել է. Ջուր ապահովելու հնարավորությունը խնդիր չէր լինի, բայց պարզ չէ, թե ինչպես կարող էր մարզադաշտը ջրի դիմացկուն լինել, կամ արդյոք ներսում բավականաչափ տեղ կար ռազմանավերի համար մանևրելու համար: Սա զգալի քննարկում է առաջացրել պատմաբանների շրջանում:

Ենթադրվել է, որ հաշիվները կա՛մ սխալ են դիրքի հետ կապված, կա՛մ այն, որ Կոլիզեյը ժամանակին ունեցել է մեծ հեղեղվող ջրանցք, որն անցնում էր դրա միջով: Արենան նաև հյուրընկալում էր բնության հանգստի վայրեր: Նկարիչների, տեխնոլոգների և ճարտարապետների կողմից արենայի հատակին կտեղադրվեն իրական ծառեր և թփեր՝ անտառը նմանակելու համար. դրանից հետո կավելացվեին կենդանիներ։ Նման տեսարանները կարող են օգտագործվել որպես որսի կամ դիցաբանական իրադարձությունների վերապատմող դրամաների միջավայր, կամ դրանք կարող են օգտագործվել պարզապես քաղաքային բնակչության համար բնական միջավայր ցուցադրելու համար:

Հռոմեական Կոլիզեյի ժամանակակից օգտագործումը

Ինչի համար է օգտագործվում Կոլիզեյըժամանակակից ժամանակներ? Այսօր Կոլիզեյը Հռոմում հայտնի զբոսաշրջային վայր է, որը ամեն տարի հրավիրում է հազարավոր այցելուների՝ տեսնելու ներքին ասպարեզը: Կառույցի արտաքին պատի վերին հարկում ներկայումս գտնվում է Էրոսի թեմայով թանգարանը: Արենայի հատակի մի մասը ունի նոր հատակ։ Ստորգետնյա միջանցքների համակարգը, որը նախկինում օգտագործվում էր կենդանիներին և գլադիատորներին ասպարեզ տեղափոխելու համար, հրապարակվեց Կոլիզեյի տակ 2010 թվականի ամռանը:

Հռոմեական կաթոլիկ ծեսերը նույնպես անցկացվել են Կոլիզեյում 20-րդ և 21-րդ դդ. Օրինակ, Ավագ ուրբաթ օրը Կոլիզեյում Հռոմի Պապ Բենեդիկտոս XVI-ը նախագահում էր Խաչի կայարանները:

Հետագա վերականգնում

Դիեգո Դելլա Վալեն և տեղական իշխանությունները համաձայնության եկան 2011թ. աջակցել Կոլիզեյի 25 միլիոն եվրոյի վերանորոգմանը: Ծրագիրը նախատեսված էր սկսել 2011 թվականի վերջին և կտևի մինչև 2,5 տարի: Վերանորոգման աշխատանքները չեն սկսվել մինչև 2013 թվականը, քանի որ դրա համար վճարելու համար հանրային համագործակցության օգտագործման վերաբերյալ հակասություններ են եղել: Վերականգնումը նշում է Կոլիզեյի պատմության մեջ առաջին համապարփակ մաքրումը և վերանորոգումը: Կոլիզեյի արկադային ճակատը պետք է մաքրվի և վերականգնվի, և մետաղական պատնեշները, որոնք խոչընդոտում են գետնի մակարդակի կամարները, պետք է փոխարինվեն:

Աշխատանքն ավարտվել է երեք տարի, և 2016թ. Այդ գումարը հայտարարել է Իտալիայի մշակույթի նախարար Դարիո Ֆրանչեսկինինպարտավորվել էր հատակը փոխարինել մինչև 2018 թվականի վերջը: Ըստ Franceschini-ի, դրանք հարթակ կառաջարկեն «ամենաբարձր մակարդակի մշակութային միջոցառումների համար»: Առաջարկը ներառում էր նաև Կոլիզեյի ստորգետնյա պալատների և պատկերասրահների վերանորոգում, ինչպես նաև սպասարկման կենտրոնի կառուցում: Վերին երկու մակարդակները հասանելի են էքսկուրսիաների համար 2017 թվականի նոյեմբերի 1-ից:

Շուկան գտնվում էր չորրորդ մակարդակում, իսկ վերին հինգերորդ մակարդակը այնտեղ էր, որտեղ հավաքվում էին պլեբեյները՝ ամենաաղքատ բնակիչները: դիտեք ներկայացումը ամբողջ օրվա տոնակատարության համար պիկնիկներ տանելիս:

Հռոմեական Կոլիզեյի կրոնական նշանակությունը

Կոլիզեյը հաճախ քրիստոնյաների կողմից ասոցացվում է բազմաթիվ քրիստոնյաների նահատակության հետ` նրանց հալածանքների ժամանակ: Հռոմեական կայսրությունում՝ կրոնական ավանդույթի համաձայն։ Այնուամենայնիվ, այլ ակադեմիկոսներ պնդում են, որ նահատակությունների մեծ մասը կարող էր տեղի ունենալ ոչ թե Կոլիզեյում, այլ Հռոմում, քանի որ արխիվային կամ նյութական ապացույցների պակասը դեռևս անձեռնմխելի է:

Որոշ քրիստոնյաներ, համաձայն որոշ ակադեմիկոսներ մահապատժի են ենթարկվել Կոլիզեյի սովորական հանցագործների նման՝ հռոմեական աստվածներին հարգելուց հրաժարվելու իրենց հանցանքի համար, սակայն նորաստեղծ եկեղեցու քրիստոնյա նահատակների մեծամասնությունը մահապատժի են ենթարկվել Circus Maximus-ում իրենց համոզմունքների համար:

Circus Maximus Հռոմում (մոտ 1638)՝ Վիվիանո Կոդացիի և Դոմենիկոի կողմիցԳարգյուլո; Viviano Codazzi, Հանրային տիրույթ, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Կոլիզեյը միջնադարում չի համարվում հուշարձան և փոխարենը օգտագործվել է որպես այն, ինչ որոշ ժամանակակից աղբյուրներ անվանում են «քարահանք», որը նշանակում է, որ Կոլիզեյից ժայռերը հանվել են այլ կրոնական կառույցներ ստեղծելու համար։ Այս վիճակագրությունը ապացուցում է, որ Կոլիզեյը չի ճանաչվել որպես սուրբ վայր այն ժամանակաշրջանում, երբ նահատակների վայրերը մեծ հարգանք էին վայելում: Կոլիզեյը չի հիշատակվել ուխտագնացների երթուղիներում կամ 12-րդ դարի գրություններում, ինչպիսին է Mirabilia Urbis Romae -ը, որը նահատակությունները վերագրում է Circus Flaminius-ին, այլ ոչ թե Կոլիզեյին:

Դա: եզրափակում է մեր հայացքը հռոմեական Կոլիզեյի ամենակարևոր փաստերից: Հռոմեական Կոլիզեյի պատմությունը շատ տարիներ առաջ է և տեսել է, որ կառույցի գործառույթը փոխվել է դարաշրջանից դար: Հոյակապ ասպարեզը մշտական ​​օգտագործման մեջ է եղել չորս դար, մինչև այն քայքայվել և օգտագործվել է որպես շինանյութի մատակարարում մինչև 18-րդ դարը: Չնայած սկզբնական Կոլիզեյի երկու երրորդը ժամանակի ընթացքում քանդվել է, ամֆիթատրոնը շարունակում է մնալ սիրված զբոսաշրջային վայր և ներկայացնել Հռոմը և նրա բուռն, ձգձգված անցյալը:

Հաճախակի տրվող հարցեր

Որքա՞ն ժամանակ է օգտագործվել Կոլիզեյը:

Կոլիզեյի ամֆիթատրոնը կառուցվել է Ֆլավյան կայսրերի օրոք։նմանակված ծովային պատերազմներ, խաղերի որս, մեծ պատերազմների վերարտադրություն, գլադիատորական կռիվներ և պիեսներ, որոնք կենտրոնացած են դասական դիցաբանության շուրջ:

Վաղ միջնադարյան շրջանում կառույցը դադարել է օգտագործվել զվարճանքի համար . Այնուհետև այն կրկին օգտագործվել է բնակավայրերի, արհեստանոցների, կրոնական կարգի կացարանների, ամրոցի, ջրամբարի և քրիստոնեական սրբավայրի համար: շրջան Էսկվիլինի, Կելյան և Պալատին բլուրների միջև ընկած փոքրիկ հովտի հատակին: Հովիտն ունեցել է նաև արհեստական ​​լիճ և ջրանցք։ Տարածաշրջանը ինտենսիվ բնակեցված է եղել մ.թ.ա. երկրորդ դարում։ 64-ին Հռոմի մեծ հրդեհից հետո, որն ամբողջությամբ ավերեց այն, Ներոնը վերցրեց տարածաշրջանի մի մեծ մասը՝ ընդլայնելու իր թագավորությունը:

Տեղում նա կառուցեց շքեղ Domus Aurea-ն, որը շրջապատված էր տեխնածին լճեր, սյունասրահներ, սիզամարգեր և տաղավարներ։ Ջուրը տարածաշրջան է բերվել Aqua Claudia ջրատարով, իսկ Ներոնի հսկայական բրոնզե Կոլոսը կանգնեցվել է Domus Aurea մուտքի մոտ:

Ներկայիս մուտքը դեպի Domus Aurea Via della Domus-ի վրա: Աուրեա, Կոլիզեյի հարևանությամբ, Օպիոյի վրա, Էսկվիլինի հարավում [2017]; Rabax63, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Կոլոսուսը անձեռնմխելի էր, թեև Domus Aurea-ն հիմնականում ավերված էր: ԿայքըԿոլիզեյը տարիների ընթացքում օգտագործվել է շատ տարբեր բաների համար: Այն կառուցվելուց մինչ օրս օգտագործվել է բազմաթիվ նպատակներով։ Արևմտյան Հռոմեական կայսրության անկումից հետո Կոլիզեյը մնաց ավերակների տակ։ Արենան վերածվել է ամրոցի 12-րդ դարում Ֆրանգիպանե և Աննիբալդի դինաստիաների կողմից։ 15-րդ դարի վերջին Հռոմի Պապ Ալեքսանդր VI-ը թույլատրեց օգտագործել Կոլիզեյը որպես քարհանք։ Կառավարության կողմից ֆինանսավորվող վերականգնման աշխատանքները սկսվել են 1990-ականներին՝ ավելի քան հազար տարի լքվածությունից հետո:

Ե՞րբ է կառուցվել Կոլիզեյը:

Վեսպասիանոսի կառավարման տարիներին Կոլիզեյի վրա աշխատանքները սկսվեցին մոտ 70 և 72 մ.թ. Այն գտնվում է Ներոնի Ոսկե տան տարածքում՝ Պալատին բլուրից անմիջապես արևելք։ Այդ թագավորական համալիրի սրտում գտնվող արհեստական ​​լիճը դատարկվեց, և փոխարենը այնտեղ կառուցվեց Կոլիզեյը, ընտրություն, որը խորհրդանշական էր, ինչպես նաև գործնական:

Ո՞վ է կառուցել Կոլիզեյը Հռոմում, Իտալիա:

Վեսպասիանոսը՝ հռոմեական կայսրը, սկսեց Կոլիզեյի շինարարությունը մ.թ. 70-ից 72 թվականներին։ 80 թվականին Վեսպասիանոսի իրավահաջորդը՝ Տիտոսը, նվիրաբերեց ավարտված տաճարը։ 82 թվականին կայսր Դոմիտիանոսը կառուցեց Կոլիզեյի չորրորդ հարկը։ Արենան կանգնեցրել են Հրեաստանից գերի ընկած հրեաները և վճարվել մ.թ. 70-ին Տիտոսի կողմից Երուսաղեմի կործանման ավարով։ Կոլիզեյը կառուցվել է որպես Հռոմը վերակենդանացնելու հավակնոտ ջանքերի մի մաս՝ չորս կայսրերի ժամանակաշրջանից հետո՝ մ.թ. 69 թ.։Վեսպասիանոս կայսրը պատկերացնում էր Կոլիզեյը, ինչպես որոշ այլ ամֆիթատրոններ, որպես ժամանցի վայր, ներառյալ էպիկական գլադիատորների մարտերը, վայրի բնության որսը և նույնիսկ նմանակված ծովային մարտերը:

օգտագործվել է վերակառուցված Ֆլավյան ամֆիթատրոնը կառուցելու համար, երբ լիճը լցված է եղել: Domus Aurea-ի հին տարածքում կառուցվել են գլադիատորական ակադեմիաներ և այլ օժանդակ կառույցներ: Ներոնի լճի տեղում Կոլիզեյը կառուցելու Վեսպասիանոսի ընտրությունը կարող է մեկնաբանվել որպես հայրենասիրական ջանք՝ հասարակությանը վերականգնելու քաղաքի այն հատվածը, որը Ներոնը վերցրել էր իր համար:

Ի տարբերություն շատերի: ամֆիթատրոններ, Կոլիզեյը կառուցվել է քաղաքի կենտրոնում՝ դրանով իսկ դնելով այն և՛ խորհրդանշական, և՛ գործնականում Հռոմի կենտրոնում:

Հին Հռոմի կենտրոնի 1916թ. Անհայտ հեղինակ Անհայտ հեղինակ, Հանրային սեփականություն, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Հրեական տաճարից թալանված շքեղ գանձերը մ.թ. 70-ին Երուսաղեմի պաշարման ժամանակ օգտագործվել են շինարարության համար վճարելու համար: «Կայսրը հրամայեց ստեղծել այս նոր ամֆիթատրոնը իր գեներալի ավարով», - ասվում է տեղում հայտնաբերված վերականգնված հուշատախտակի վրա: Չկա պատմական ապացույց, որ հրեա գերեվարված զինվորները հետ են տարվել Հռոմ և իրենց ներդրումն են ունեցել ամֆիթատրոնի զարգացման համար պահանջվող հսկայական աշխատուժի մեջ, թեև դա կհամապատասխանի հռոմեական պրակտիկային՝ նվաստացնել պարտված բնակչությանը:

Պատասխանել հարցը, թե ով է կառուցել Կոլիզեյը Հռոմում. հռոմեացի հռոմեացի մասնագետ շինարարների, դիզայներների, նկարիչների, նկարիչների և դեկորատորների թիմերը նույնպես իրենց վրա են վերցրելավելի կոնկրետ աշխատատեղեր, որոնք պահանջվում են Կոլիզեյի կառուցման համար՝ ի լրումն այս էժան աշխատուժի:

Իսկ ինչի՞ց է պատրաստված հռոմեական Կոլիզեյը: Կոլիզեյի կառուցման ժամանակ օգտագործվել են մի շարք տարբեր նյութեր՝ կրաքար, փայտ, տուֆ, ցեմենտ, շաղախ և սալիկներ: AureaVis, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Ե՞րբ է կառուցվել Հռոմեական Կոլիզեյը: Վեսպասիայի ղեկավարությամբ Կոլիզեյի շինարարությունը սկսվել է մոտ 70 թվականին: Վեսպասիանոսը մահացավ 79 թվականին, և այդ ժամանակ Կոլիզեյը ավարտվեց մինչև երրորդ հարկը:

Նրա որդի Տիտոսը ավարտեց բարձրագույն մակարդակը մ.թ. 80 թվականին, իսկ առաջին խաղերը անցկացվեցին մ.թ. 80 կամ 81 թթ. .

Ամֆիթատրոնի բացման արարողության ժամանակ, ըստ Դիո Կասիուսի, հաղորդվում է, որ սպանվել է ավելի քան 9000 կենդանի: Ազատվել է երդմնակալության հիշատակին նվիրված մետաղադրամ: Կառույցը զգալի վերանորոգման ենթարկվեց Վեսպասիանոսի կրտսեր որդու՝ նոր թագադրված կայսր Դոմիտիանոսի օրոք, ով կառուցեց հիպոգեումը՝ թունելների ցանց, որը նախատեսված էր ստրուկների և կենդանիների համար։ Կոլիզեյում նստատեղերի կարողությունը զգալիորեն մեծացնելու համար նա նաև պատկերասրահ է կառուցել դրա վրա:

Հռոմի Կոլիզեյի նստատեղերի և ենթակառուցվածքի բարձրությունը և հատվածը [1888]; A Rosengarten, Հանրային սեփականություն, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Տարածքի փայտե վերին հարկերըԿոլիզեյի ինտերիերն ամբողջությամբ ավերվել է 217 թվականին բռնկված խոշոր հրդեհից, որը լրջորեն վնասել է կառույցը։ Դիո Կասիուսի խոսքով՝ հրդեհը բռնկվել է կայծակից։ Այն ամբողջությամբ ամրագրվեց մինչև մոտ 240 թվականը, և այնուհետև այն ավելի շատ աշխատանքի կարիք ուներ 250-ին կամ 252-ին և նորից 320-ին: 399-ին և կրկին 404-ին Հոնորիուսը օրենքից դուրս հայտարարեց գլադիատորական մարտերի կիրառումը:

The Վերջին անգամ գլադիատորական մարտերը նկարագրվել են մոտ 435 թվականին:

Մի արձանագրություն նկարագրում է Կոլիզեյի վերակառուցումը մի քանի տարածքներում Թեոդոսիոս II-ի և Վալենտինիան III-ի օրոք, հավանաբար 443 թվականին տեղի ունեցած զգալի երկրաշարժի վնասը վերականգնելու համար. ավելի շատ աշխատանք է կատարվել դրանից հետո 484 և 508 թվականներին։ Նույնիսկ մինչև վեցերորդ դարը, ասպարեզը դեռ օգտագործվում էր մրցումների համար:

Հռոմեական Կոլիզեյի միջնադարյան օգտագործումը

Կոլիզեյի օգտագործումը կտրուկ փոխվեց մի քանի անգամ: Վեցերորդ դարի վերջին ամֆիթատրոնի ներսում կառուցվել էր փոքրիկ մատուռ, սակայն թվում էր, թե դա կառույցին ավելի կրոնական նշանակություն չի տվել։ Արենայի ներսում ստեղծվել էր գերեզմանոց։ Արկադների նստավայրի տակ գտնվող տարբեր կամարակապ տարածքները վերածվել են բնակարանների և աշխատատեղերի և վարձակալվել են դեռևս 12-րդ դարում:

Հաղորդվում է, որ Կոլիզեյը ամրապնդվել է 1200 թվականին և օգտագործվել որպես հենակետ: Ֆրանգիպանի դինաստիայի կողմից։

Կոլիզեյը պահպանվել էզգալի վնաս է հասցվել 1349 թվականի մեծ երկրաշարժի ժամանակ, որի հետևանքով արտաքին հարավային կողմը փլուզվել է, քանի որ այն կառուցվել է ավելի քիչ կայուն ալյուվիալ տեղանքի վրա: Քայքայված քարի մի մեծ մասը կրկին օգտագործվել է ամբողջ Հռոմում պալատներ, եկեղեցիներ, հիվանդանոցներ և այլ շենքեր կառուցելու համար : 14-րդ դարի կեսերին Կոլիզեյի հյուսիսային հատված տեղափոխվեց վանական միաբանություն, և նրանք այնտեղ մնացին մինչև 19-րդ դարի սկիզբը: Ամֆիթատրոնի ներսը խստորեն մաքրվել է քարից, որը կա՛մ նորից օգտագործվել է այլուր, կա՛մ այրվել՝ կենդանի կրաքար առաջացնելու համար: Երկաթե սեղմակները, որոնք քարերը միասին էին պահում, քաշվեցին կամ կտրվեցին պատերից՝ ստեղծելով բազմաթիվ բիծեր, որոնք տեսանելի են մինչ օրս:

Միջնադարյան Հռոմի քարտեզը, որտեղ պատկերված է Կոլիզեյը; Հասարակական տիրույթ, Հղում

Ժամանակակից օգտագործում և վերականգնում

Եկեղեցու պաշտոնյաները 16-րդ և 17-րդ դարերում Կոլիզեյի համար շահավետ գործառույթ փնտրեցին: Սիքստոս V պապը մտադիր էր կառույցը վերածել բրդի գործարանի՝ Հռոմի մարմնավաճառներին աշխատանք առաջարկելու համար, սակայն նրա վաղաժամ մահը թույլ չտվեց դա տեղի ունենալ: Կարդինալ Ալտիերին թույլատրեց դրա օգտագործումը ցլամարտերի համար 1671 թվականին, բայց առաջարկը արագորեն հրաժարվեց ժողովրդական աղմուկի պատճառով: Հռոմի Պապ Բենեդիկտոս XIV-ը 1749 թվականին համաձայնեց, որ Կոլիզեյը սուրբ վայր էր, որտեղ սպանվում էին վաղ քրիստոնյաները: Նա արգելեց Կոլիզեյը օգտագործել որպես քարհանք և նվիրեց այնՔրիստոսի չարչարանքները, Խաչի կայաններ տեղադրելը և այնտեղ զոհված քրիստոնյա ռազմիկների արյունով սուրբ հռչակելը:

Բենեդիկտոսի պնդումը, սակայն, չի հաստատվում որևէ պատմական ապացույցով, և կա նաև. ոչ մի ապացույց, որ մինչև 16-րդ դարը որևէ մեկը նույնիսկ առաջարկել է, որ դա կարող է լինել:

Ըստ Կաթոլիկ հանրագիտարանի, վարկածի միակ պատմական աջակցությունը ենթադրելիորեն իրական տեսությունն է: որ բազմաթիվ նահատակներից ոմանք էին. Ավելի ուշ պապերը սկսեցին կայունացնող և պահպանության մի շարք գործողություններ՝ մաքրելով շենքի հսկայական բուսականությունը, որը գրավել էր այն և հետագայում վնասելու վտանգ էր ներկայացնում: 1807-ին և 1827-ին ճակատին ավելացվեցին աղյուսե սեպեր, իսկ 1831-ին և 1930-ականներին վերականգնվեց ներքին հարդարանքը։ Բենիտո Մուսոլինիի օրոք 1930-ականներին ասպարեզի հիմքն ամբողջությամբ բացահայտվեց 1810 և 1874 թվականներին միայն մասնակի պեղումներից հետո:

Ամեն տարի միլիոնավոր զբոսաշրջիկների հետ Կոլիզեյը ներկայումս Հռոմի ամենասիրված տուրիստական ​​ուղղություններից մեկն է: 1993-2000 թվականներին զգալի վերանորոգման աշխատանքներ են իրականացվել՝ ժամանակի ընթացքում աղտոտվածության և ընդհանուր դեգրադացիայի ազդեցության հետևանքով: Քանի որ այն վերացվել է Իտալիայում 1948 թվականին, Կոլիզեյը եկել է ներկայացնելու մահապատժի դեմ համաշխարհային շարժումը: 2000 թվականին մի շարք բողոքի ցույցեր եղան ընդդեմ մահապատժիԿոլիզեյ:

Այդ ժամանակից ի վեր, երբ աշխարհի ցանկացած այլ վայրում մահապատժի դատապարտված անձը փոխվում է կամ մաքրվում, կամ երբ դատարանը վերացնում է մահապատիժը, Հռոմի քաղաքային պաշտոնյաները փոխել են գույնը: Կոլիզեյի ուշ երեկոյան լուսավորությունը սպիտակից ոսկեգույն՝ որպես բողոք մահապատժի դեմ:

Հռոմեական Կոլիզեյի ֆիզիկական նկարագրությունը

Կոլիզեյը, ի տարբերություն, ամբողջովին անկախ շինություն է: դեպի հռոմեական թատրոններ, որոնք փորագրված էին սարալանջերի մեջ։ Դրա հիմնարար արտաքին և ներքին ճարտարապետությունը մոդելավորվում է կողք կողքի տեղադրված երկու թատրոններով: 5 մետր բարձրությամբ պատը շրջապատում է օվալաձև միջուկը, որն ունի 87 մետր երկարություն և ունի նստատեղերի շերտեր, որոնք բարձրանում են դրա վերևում։ Առանց ցեմենտի դրված և 300 տոննա երկաթե սեղմիչներով միացված, ասվում է, որ անհրաժեշտ է եղել արտաքին պատի համար։ Այնուամենայնիվ, այն զգալի վնասներ է կրել տարիների ընթացքում, զգալի հատվածներ փլվել են երկրաշարժերից հետո: Արտաքին պատի մնացած հյուսիսային կողմի երկու ծայրերում գտնվող բնորոշ եռանկյունի աղյուսե սեպերը նոր հավելումներ են, որոնք կառուցվել են 19-րդ դարի սկզբին՝ պատն ամրացնելու համար:

Նախնական ներքին պատը կազմում է մնացած մասը: Կոլիզեյի ճակատի մի մասն այսօր։

Տես նաեւ: Ինչպես նկարել ուղեղ - Սովորեք ստեղծել իրատեսական ուղեղի գծանկար

Կոլիզեյը Հռոմում, Իտալիա, մոտ. 1896; …դատավարական սխալներ, CC BY 2.0, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Արտաքին պատի մնացած հատվածի մոնումենտալ ճակատը կազմված է երեք վերադիր հարկերից, հարթակից և բարձր վերնահարկից, որոնք բոլորը ծակված են. պատուհանները պարբերաբար բաժանված են ամբողջ տարածքում: Տարբեր կարգերի իոնական, դորիական և կորնթյան կիսասյուները սահմանակից են արկադներին, մինչդեռ կորնթյան սյուները զարդարում են ձեղնահարկը։ Երկրորդ և երրորդ հարկերի արկադների յուրաքանչյուր կամարով շրջանակված արձանները, ամենայն հավանականությամբ, նախատեսված են աստվածների և դասական դիցաբանության այլ կերպարների հիշատակի համար: Ձեղնահարկի գագաթի շուրջը դրված էին ընդհանուր 240 կայմ խարույկ:

Սկզբնապես նրանք բարձրացնում էին վելարիումը` քաշվող հովանոցը, որը պաշտպանում էր հանդիսատեսին արևից և անձրևից: Այն կառուցվել է պարանների միջոցով ցանցանման կառույց ձևավորելու համար, որը ծածկված էր կտավով և անցք ուներ կենտրոնում:

Այն ընդգրկում էր մարզադաշտի երկու երրորդը և թեքվում էր դեպի կենտրոն՝ ընդունելու համար: քամին և ապահովել օդի շրջանառությունը հանդիսատեսի համար։ Վելարիումում աշխատում էին նավաստիներ, որոնք խնամքով հավաքագրվել էին հարակից Castra Misenatium-ից և հռոմեական նավատորմի կենտրոնակայանից Միսենումում:

Կոլիզեյի ամենաբարձր մակարդակը պահում էր velarium-ը կամ հովանոցը, որը ստվեր էր գցում դրա վրա: ներքևի նստատեղերը [2014]; daryl_mitchell Սասկաթունից, Սասկաչևան, Կանադա, CC BY-SA 2.0, Wikimedia Commons-ի միջոցով

The Colosseum's

John Williams

Ջոն Ուիլյամսը փորձառու նկարիչ, գրող և գեղարվեստական ​​դաստիարակ է: Նա ստացել է իր գեղարվեստի բակալավրի աստիճանը Նյու Յորքի Պրատ ինստիտուտում, իսկ ավելի ուշ շարունակել է գեղարվեստի մագիստրոսի կոչումը Յեյլի համալսարանում: Ավելի քան մեկ տասնամյակ նա արվեստ է դասավանդել տարբեր կրթական հաստատություններում բոլոր տարիքի ուսանողներին: Ուիլյամսը ցուցադրել է իր ստեղծագործությունները Միացյալ Նահանգների պատկերասրահներում և ստացել է մի շարք մրցանակներ և դրամաշնորհներ իր ստեղծագործական աշխատանքի համար: Բացի իր գեղարվեստական ​​հետապնդումներից, Ուիլյամսը նաև գրում է արվեստին առնչվող թեմաների մասին և դասավանդում արվեստի պատմության և տեսության սեմինարներ: Նա կրքոտ է դրդում ուրիշներին արտահայտվել արվեստի միջոցով և կարծում է, որ յուրաքանչյուրն ունի ստեղծագործելու կարողություն: