Ֆրանցիսկո Գոյայի «Սատուրնը խժռում է իր որդիներից մեկին» - ուսումնասիրություն

John Williams 25-09-2023
John Williams

Բովանդակություն

Եթե դուք սիրում եք հունական/հռոմեական դիցաբանությունը, հավանաբար գիտեք հունական Տիտանի մասին, որը կոչվում է Քրոնոս, ժամանակի աստված: Գիտե՞ք, նա, ով կերել է իր երեխաներին: Սա այն թեման է, որը մենք կուսումնասիրենք Ֆրանցիսկո Գոյայի Սատուրնը խժռում է իր որդիներից մեկին (մոտ 1819-1823) նկարում:

Նկարիչ Աբստրակտ. Ով էր Ֆրանցիսկո Գոյան ?

Ֆրանցիսկո Գոյան ծնվել է 1746 թվականի մարտի 30-ին Իսպանիայի Արագոն քաղաքի Ֆուենդետոդոս քաղաքում և մահացել Ֆրանսիայի Բորդոյում։ Նա արվեստ է պատրաստել մի քանի արվեստագետների մոտ, մոտ 14 տարեկանից նրան դասավանդել է Խոսե Լուզանը, իսկ մի քանի տարի հետո նրան կարճ ժամանակով դասավանդել է Անտոն Ռաֆայել Մենգսը։ Նա նաև սովորել է Ֆրանցիսկո Բայու և Սուբիասի մոտ:

Գոյան նկարել է տարբեր հովանավորների, այդ թվում՝ Իսպանիայի թագավորական արքունիքի համար:

Ինքնադիմանկար (մոտ 1800) Ֆրանցիսկո դե Գոյայի կողմից; Ֆրանցիսկո դե Գոյա, Հանրային տիրույթ, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Նրա հայտնի արվեստի գործերից ոմանք ներառում են յուղաներկ նկարները մայիսի երկրորդ 1808 (1814) և The Երեք մայիսի 1808 (1814)։ Նա նաև տպագիր էր և արտադրեց բազմաթիվ օֆորտներ, ինչպիսիք են Խելքի քունը հրեշներ է արտադրում (մոտ 1799թ.), որը նրա Լոս Կապրիխոս (մոտ 1799թ.) շարքի մի մասն էր։ ակվատինտ օֆորտներ:

Գոյան անդրադարձավ տարբեր քաղաքական և հասարակական իրադարձությունների և ազդեց ժամանակակից արվեստագետների վրա, ինչպիսիք են Էդուարդ Մանեն, Պաբլո Պիկասոն և սյուրռեալիստ Սալվադոր Դալին:

Սատուրնը խժռում է Նրանից մեկինֆոնը մուգ և սև է և որոշ արվեստի աղբյուրների կողմից նմանեցվել է քարանձավի: Մենք չենք կարող շատ ենթադրել, թե որտեղ է գտնվում Սատուրնը: Եթե ​​ավելի ուշադիր նայենք նրա կազմվածքին, ապա նա կարծես կես նստած է, կեսը կանգնած: Նրա ձախ ծունկը (մեր աջը) դրված է գետնին, իսկ աջ ոտքը (մեր ձախը) այնքան էլ ուղիղ չէ, բայց մի փոքր թեքված է ծնկի մոտ: Նա ունի մոխրագույն և չխնամված մազեր, որոնք ընկնում են նրա ուսերին, և նա հագուստ չի կրում:

Գոյան պատկերել է նաև Սատուրնի սեռական օրգանները, ինչը մեծացնում է տեսարանի ընդհանուր բացահայտությունը և այն, ինչ ներկայացնում է այս սարսափելի կերպարը: . Սատուրնն այստեղ հայտնվում է որպես վայրի կենդանի:

Սատուրնը խժռում է իր որդիներից մեկին (մոտ 1819-1823) մոտիկից, Ֆրանցիսկո դե Գոյայի կողմից, նկարչի Սև նկարներ շարք; Ֆրանցիսկո դե Գոյա, Հանրային սեփականություն, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Գույնը

Սատուրնը խժռում է իր որդուն նկարում գունային գունապնակը բաղկացած է շագանակագույնից, սպիտակներից , սև և ավելի չեզոք գույներ։ Արյան կարմիրը հակապատկեր էֆեկտ է ստեղծում ընդհանուր չեզոք երանգների միջև և ավելի է ընդգծում թեման:

Կան տարբեր երանգներ (երբ երանգը խառնվում է մոխրագույնի հետ) և երանգ (երբ երանգը երանգ է: խառնվում է սպիտակի հետ) Սատուրնի մաշկի և ոտքերի վրա, ինչը հուշում է լույսի հնարավոր աղբյուրի մասին։ Կան նաև ստվերային տարածքներ, որոնք ցույց են տալիս լույսի և մութ տարածքների հակադրությունները:

TheՄահացած գործչի վերին հետևի հատվածը նույնպես պատկերված է որպես ամենաթեթև տարածքը, որը, ինչպես ոմանք ենթադրում են, կարող է լինել շեշտադրման և մեր, դիտողի հայացքը դեպի գլխավոր կենտրոնական կետը տանելու համար: Մեկ այլ շեշտադրման կետն այն է, որ Սատուրնի ծնկների վրա գտնվող սպիտակ հատվածները ցույց են տալիս, թե որքան ամուր է նա բռնում մեռած մարմնից, ինչը մեծացնում է վայրենիության զգացումը:

Գույնի օգտագործումը Սատուրնում: Իր որդիներից մեկին կուլ տալը (մոտ 1819-1823)՝ Ֆրանցիսկո դե Գոյայի կողմից, նկարչի Սև նկարներ շարքից; Ֆրանցիսկո դե Գոյա, հանրային սեփականություն, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Հյուսվածք

Կա կոշտացած հյուսվածք Սատուրնը խժռում է իր որդուն նկարում, որը նույնպես ստեղծում է շեշտադրում առարկայի վրա. Ներկի շոշափելի հատկությունները երևում են վրձնահարվածների միջոցով, որոնք հայտնվում են հապճեպ և գրեթե վայրենի կիրառմամբ՝ կրկնելով տեղի ունեցող իրադարձության վայրի բնույթը: 4> կարող է լինել օրգանական կամ երկրաչափական, և դա որոշում է առարկայի ընդհանուր ձևն ու ձևը: Երբեմն կոմպոզիցիաները կարող են ունենալ մուգ և համարձակ ուրվագծեր, իսկ երբեմն գծերը միախառնվում են՝ ստեղծելով ավելի նատուրալիստական ​​ձև՝ տալով ձևի «սահմանումը»:

«Սատուրնը խժռում է իր որդուն» նկարում մենք տեսեք ավելի շատ օրգանական գծեր, որոնք ավելի կոր են և կարծես նմանակում են բնության գծերին՝ լինի դա պատկերի մեջ, թե բնական առարկայի մեջ:

Օրինակ, ավելի անկյունային և կլորացված գծերը սահմանում են Սատուրնի ձևը, հատկապես նրա ծնկների ծալքերում, իսկ նրա ձեռքերում գտնվող մահացած կերպարանքը նկատելիորեն կլորացված հետույք ունի: Գծերը կարող են լինել նաև անկյունագծային, ուղղահայաց կամ հորիզոնական, և Գոյայի կոմպոզիցիայում մենք տեսնում ենք բազմաթիվ անկյունագծային գծեր, որոնք ստեղծված են Սատուրնի ողնաշարավոր վերջույթներով և ուղղահայաց գիծ, ​​որը ստեղծվել է Սատուրնի բռնակից կախված մեռած մարմնի կողմից:

Գիծ: Ֆրանցիսկո դե Գոյայի Սատուրնը խժռում է իր որդիներից մեկին (մոտ 1819-1823), նկարչի Սև նկարներ շարքից; Ֆրանցիսկո դե Գոյա, Հանրային տիրույթ, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Ձև և ձև

Ինչպես տողերը կարող են լինել օրգանական կամ երկրաչափական, այնպես էլ ձևերն ու ձևերը։ Եթե ​​նայենք Սատուրնը խժռում է իր որդուն նկարի ձևի և ձևի տեսակներին, այն ավելի օրգանական է թվում, այլ կերպ ասած՝ ավելի մոտ բնությանը, համեմատած երկրաչափականի հետ, որն ավելի անկյունային և արհեստական ​​տեսք կունենա:

Սատուրնի ձևը, չնայած բնությանը լիովին հավատարիմ չէ, այնուհանդերձ ավելի նման է մարդուն, ներառյալ մահացած կերպարի ձևը:

Տիեզերք

Տիեզերքը արվեստի մեջ կարելի է դասակարգել որպես դրական և բացասական՝ համապատասխանաբար առարկայի «ակտիվ տարածք» և դրա շուրջը: Սատուրնը խժռում է իր որդուն նկարում դրական տարածությունը, անկասկած, Սատուրնը խժռում է իր երեխային, իսկ բացասական տարածությունը շուրջը գտնվող անհայտ խավարն է:նրան։

Որմնանկարի լուսանկար Սատուրնը խժռում է իր որդուն (մոտ 1819-1823) Ֆրանցիսկո դե Գոյայի Սև նկարներ շարքից։ Բնօրինակ ապակե նեգատիվը վերցվել է Ջ. Լորենի կողմից 1874 թվականին Քվինտա դե Գոյայի տան ներսում: Տարիներ անց՝ մոտ 1890 թվականին, Լորանի իրավահաջորդները ավելացրին «Պրադոյի թանգարան» պիտակը։ Լուսանկարչական վերարտադրությունը՝ 1874 թ. Ջ. Laurent, en el año 1874., CC BY-SA 2.5 ES, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Առասպել որմնանկարի մասին. Սարսափի անձնավորված

Ֆրանցիսկո Գոյան բացառիկ նկարիչ էր և նշանակալի ազդեցություն ունեցավ տեսողական արվեստի հետագիծն ու միտումները; նրա գեղարվեստական ​​կարիերան տևեց 1700-ականների երկրորդ կեսից մինչև 1800-ականների սկիզբը (նա մահացավ 1828 թ.): Նկարչությունից և նկարչությունից մինչև տպագրություն, նրա թեման բազմազան էր և ներառում էր պատվերներ Իսպանիայի թագավորական արքունիքի համար, ինչպես նաև տպագրություններ և նկարներ, որոնք վերաբերում էին պատերազմին:

Գոյայի «Սև նկարներ» շարքը ունի դառնալ նրա տարբեր թեմաների և տրամադրությունների մի մասը: Այն լայնորեն ուսումնասիրվել և քննարկվել է, թե ինչու է նա նկարել դրանք: Թեև մենք, ի վերջո, գուցե չգիտենք, այն, ինչ մենք հաստատ գիտենք, այն է, որ Գոյան խորապես զգացել է կյանքը: Այն, ինչ կարող էր զարդարել նրա հոգեկանի ներքին պատերը, նա թարգմանեց իր տան պատերին, իսկ Գոյայի հայտնի «Սատուրնը խլում է իր որդուն» կտավը, որը անձնավորված սարսափ է, դարձել է անմշակության անկյունաքարը:և նրա ներաշխարհի բարդությունները:

Հաճախակի տրվող հարցեր

Ո՞վ է նկարել Սատուրնը խժռում է իր որդիներից մեկին :

Իսպանացի Ֆրանցիսկո Գոյան նկարել է Սատուրնը, որը խժռում է իր որդիներից մեկին , այսպես կոչված, իսպանական վերնագիրն է Saturno Devorando a uno de sus Niños , 1819 և 1823 թվականներին, որմնանկար իր տան պատերին՝ Կվինտա դել Սորդոն։ Նա նաև նկարել է բազմաթիվ այլ նկարներ, որոնք բոլորն էլ կոչվում են նրա Սև նկարներ :

Սատուրնը խժռում է իր որդուն (մոտ 1819-1823թթ.) Ֆրանցիսկո Գոյայի հեղինակը գտնվում է Իսպանիայի Մադրիդի Nacional del Prado թանգարանում: Ի սկզբանե նկարը որմնանկար էր նկարչի տանը, բայց տեղափոխվեց կտավի վրա, նախագիծ, որը սկսվեց բոլոր որմնանկարների համար 1874 թվականին:

Ինչու՞ Սատուրնը կուլ տվեց իր որդուն:

Հիմնվելով հունական դիցաբանության վրա՝ Սատուրնը հռոմեական աստված էր, որը ծագումով հունական աստված Քրոնոսից կամ Քրոնոսից էր: Նա խժռեց իր երեխաներին, որպեսզի կանխի մարգարեությունը, որ իր որդիներից մեկը կփոխարինի իրեն։

Ի՞նչ է նշանակում Quinta del Sordo :

Quinta del Sordo այսպես է կոչվում այն ​​տունը, որտեղ ապրել է իսպանացի նկարիչ Ֆրանսիսկո Գոյան՝ Մադրիդից դուրս։ Անունը թարգմանվում է այսպես կոչված «Խուլերի վիլլա», որն անվանվել է նախորդ սեփականատիրոջ անունով, որը խուլ էր:

Որդիներ
(մոտ 1819 – 1823) Ֆրանցիսկո Գոյայի համատեքստում

Ստորև բերված հոդվածում մենք քննարկում ենք հայտնի Սատուրնը խժռում է իր որդիներից մեկին (մոտ 1819-1823) կողմից։ Ֆրանցիսկո Գոյա (այն երբեմն վերնագրվում է նաև Սատուրնը խժռում է իր որդուն , իսկ իսպաներեն` Saturno Devorando a uno de sus Niños ):

Մենք կսկսենք. համառոտ համատեքստային վերլուծություն՝ տրամադրելով ավելի շատ նախապատմություն այն մասին, թե որտեղ և ինչպես է առաջացել այս նկարը: Դրան կհաջորդի պաշտոնական վերլուծություն՝ քննարկելով թեման, ինչպես նաև Ֆրանցիսկո Գոյայի գեղարվեստական ​​ոճը՝ արվեստի տարրերի և սկզբունքների առումով:

Արտիստ Ֆրանցիսկո Գոյա
Նկարչության ամսաթիվ ք. 1819 – 1823
Միջին Որմնանկար (տեղափոխված կտավի վրա)
Ժանր Դիցաբանական գեղանկարչություն
Ժամանակաշրջան / Շարժում Ռոմանտիզմ
Չափերը (սմ) 143.5 (H) x 81.4 (Վտ)
Սերիա / Տարբերակներ Ֆրանցիսկո Գոյայի Սև նկարների մի մասը
Որտե՞ղ է այն պահվում Museo Nacional del Prado, Մադրիդ, Իսպանիա
Ինչ արժե Նվիրաբերել է Museo del Prado-ին Բարոն Ֆրեդերիկ Էմիլ դ'Էրլանժեր

Համատեքստային վերլուծություն. համառոտ սոցիալ-պատմական ակնարկ

Ֆրանցիսկո Գոյան իսպանացի առաջատար նկարիչներից էր։ Ռոմանտիզմի արվեստ շարժում, սակայն նա լայնորեն համարվում և բնութագրվում է որպես «վերջին հին վարպետներից» և «Ժամանակակից արվեստի հայրը»։ Նա նկարել է տարբեր ժանրերում՝ սկսած իսպանական թագավորական արքունիքի նշանավոր գործիչների դիմանկարներից մինչև 1808-1814 թվականների թերակղզու պատերազմի ազդեցությունը կրած պատերազմական նկարներ:

Նա նաև հիշվել է ավելի ֆանտաստիկ և ֆանտաստիկ նկարներ ուսումնասիրելու համար: Գրոտեսկային թեման հատկապես նրա «Սև նկարներ» շարքում, որը բաղկացած էր 14 որմնանկարներից, արված մոտ 1819-1823 թվականներին նրա տան պատերին՝ Quinta del Sordo, որը երկհարկանի տուն էր, որը գտնվում էր Մադրիդից դուրս:

Սև կտավների դասավորվածության վարկածը (1819-1823) Quinta del Sordo-ում, Ֆրանցիսկո դե Գոյա; I, Chabacano, CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Սատուրնը խժռում է իր որդիներից մեկին Ֆրանցիսկո Գոյայի կողմից իր Սև նկարներ շարքի մի մասն էր, և այն գտնվում էր Quinta del Sordo-ի առաջին հարկում։ Մնացած 13 նկարները ներառում են՝

  • Շունը
  • Ատրոպոս (Ճակատագրերը)
  • Ֆանտաստիկ տեսիլք
  • Երկու ծերուկ
  • Տղամարդիկ կարդում են
  • Ծիծաղում են կանայք
  • Երկու ծերուկներ ապուր են ուտում
  • Պայքար քադելների հետ
  • Ուխտագնացություն դեպի Սան Իսիդրո
  • Վհուկների շաբաթ
  • ԼաLeocadia
  • Judith and Holofernes
  • Սուրբ գրասենյակի երթը

Բոլոր Սև նկարների ամսաթվերը մոտավորապես 1819-ից 1823 թվականներն են, բացի այդ, Գոյան, ըստ տեղեկությունների, չի նշել նկարների անունները. նկարները, հնարավոր է, վերնագրված են եղել, երբ դրանք գույքագրվել են Անտոնիո Բրուգադայի կողմից 1828 թվականին:

Սակայն, այլ արվեստի գիտնականներ կարող են դրանք վերնագրել իրենց վերլուծության տարիների ընթացքում:

1874 թ. Բարոն Ֆրեդերիկ Էմիլ դ'Էրլանժերը սկսեց նկարները հեռացնելու և կտավի վրա տեղադրելու նախագիծը. նա գնել է տունը 1873 թվականին: Բարոնը նկարները նվիրել է Պրադոյի թանգարանին մոտ 1880/1881 թվականներին՝ դրանք ցուցադրելուց հետո 1878 թվականին Փարիզի Էքսպոզիցիոն Ունիվերսելում:

1878 թվականի Փարիզի ցուցահանդեսի տիեզերքի լուսանկարը: , ցույց տալով իսպաներեն բաժինը, ներառյալ Գոյայի Վհուկների շաբաթը (The Great He-Goat) (1798); CARLOS TEIXIDOR CADENAS, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Ո՞վ էր Սատուրնը:

Նկարը ավելի խորը քննարկելուց առաջ օգտակար կլինի ավելին իմանալ, թե ով է եղել Սատուրնը և պատասխանել անխուսափելի հարցին, թե ինչու Սատուրնը նախ և առաջ կուլ տվեց իր որդուն: Նա հռոմեական աստվածն էր, որը վերագրվում էր բերքահավաքին և գյուղատնտեսությանը:

Նա հիմնված էր բնօրինակ հունական աստծո Կրոնոսի վրա, որը նաև հայտնի է որպես Քրոնոս, որը տիտան էր (Տիտանների թագավորը/առաջնորդը, որը հաճախ նկարագրվում է որպես «Տիտանթագավոր»), ինչպես նաև բերքահավաքի և ժամանակի աստվածությունը:

Մարգարեության համաձայն՝ Քրոնոսի որդին՝ Զևսը, հերթում էր, որ զբաղեցրեց հոր տեղը, և նրա անկումը կանխելու համար նա որոշեց ուտել իր երեխաներին։ Հետաքրքիր է, որ Կրոնոսը ամորձատել և սպանել է իր հորը, ով Ուրանն էր: Կրոնոսի մայրը՝ Գայան, ամուսնացած էր Ուրանի հետ և ցանկանում էր սպանել նրան, որի գլխավոր յուրացնողը դարձավ Քրոնոսը։

Այլ գեղարվեստական ​​մեկնաբանություններ

Սատուրնի՝ իր երեխաներին մարդակերության ենթարկելու մասին Ֆրանցիսկո Գոյայի մեկնաբանությունը չէր միայն հունական առասպելի պատկերը: Մեզ հիշեցնում է նաև բարոկկո նկարիչ Պիտեր Պոլ Ռուբենսի Սատուրնը (մոտ 1636-1638 թթ.) մասին: Այստեղ Ռուբենսը Սատուրնին պատկերել է որպես տարեց տղամարդ, ով իր աջ ձեռքում (մեր ձախ) երկար փայտ է բռնել, որը նկարագրվել է որպես «դժույգ»՝ նրա խորհրդանիշներից մեկը։ Նրա ձախ ձեռքում (մեր աջ) նրա մանկահասակ երեխան է՝ ցավից և վախից ճոճվող, դեռ կենդանի, քանի որ Սատուրնը ուտում է նրան:

Տես նաեւ: Mandala գունազարդման էջեր - մեր եզակի 17 անվճար մանդալաներ գունավորելու համար

Չնայած թեման սարսափելի է և հարմար չէ: զգայուն հեռուստադիտողների համար այն, այնուամենայնիվ, բացակայում է այն բացահայտ բացականությունից և խավարից, որը մենք տեսնում ենք Գոյայի տեսարանի պատկերման մեջ: Ենթադրվում է նաև, որ Գոյայի վրա կարող էր ազդվել Ռուբենսի տեսարանը նկարելուց:

Բացի այդ, Ֆրանցիսկո Գոյայի կատարումը ներծծված է ռոմանտիզմի դրույթներով, որոնք ձգտում էին թեմայի ավելի արտահայտիչ և դրամատիկ պատկերներ: . Նկարիչները նաև ուսումնասիրեցինայն, ինչ նրանք զգում էին, հեռանալով արվեստից, որն ավելի հաշվարկված և հիմնված էր բանականության վրա, հատկապես Նեոկլասիկական արվեստի շրջանի պատմության նկարներից:

Սատուրն (մոտ 1636-1638) Պիտեր Պոլ Ռուբենսի; Պիտեր Փոլ Ռուբենս, Հանրային տիրույթ, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Սատուրնը, հակասեմիտիզմը և Իսպանիան

Սատուրնը, հակասեմիտիզմը և Իսպանիան ունեն մեկ ընդհանուր բան. և դա Ֆրանցիսկո Գոյան է: Կան տարբեր գիտական ​​մեկնաբանություններ այն մասին, թե ինչը կարող էր ազդել կամ ոգեշնչել Գոյային նկարել Սատուրնը խժռում է իր որդուն : Այնուամենայնիվ, կարևոր է նշել, որ այս նկարի իմաստի վերաբերյալ լայնածավալ հետազոտություններ են կատարվել, և կան բազմաթիվ տեսություններ, որոնք հասնում են ռացիոնալ պատասխանի:

Ստորև բերված են մի քանի առավել տարածված տեսություններ: դուք կհանդիպեք Գոյայի Սատուրնի մասին ավելին կարդալիս:

Որոշ գիտնականներ ենթադրում են, որ Գոյան կարող էր ազդվել Իսպանիայի և Ֆրանսիայի միջև 1800-ականների սկզբի պատերազմից և այն անձնավորել Սատուրնի կերպարի միջոցով: երկիրը խժռում է իր ժողովրդին. Մյուսները ենթադրում են, որ գուցե Գոյայի վրա տուժել են իր մի քանի երեխաների կորուստները, որոնցից մեկը ողջ է մնացել, որի անունը Խավիեր Գոյա է։ Ավելին, Ֆրանցիսկո Գոյան նույնպես հիվանդացավ, երբ նա ապրում էր Quinta del Sordo-ում և, ըստ տեղեկությունների, զգաց անհանգստություն և վախ ծերանալուց:

Արվեստի պատմաբան Ֆրեդ Լիխտի մեկ այլ տեսություն կեղծի շուրջ է:պատմություններ հրեա մարդկանց կողմից արյունոտ զրպարտությունների մասին, ովքեր զոհաբերում էին քրիստոնյա երեխաներին իրենց արյան համար, և հրեաների վախերը այդ մեղադրանքների շուրջ: Հաղորդվում է, որ սա մի բան էր, որ Գոյան կարող էր հանդիպել Իսպանիայում, քանի որ կեղծված պատմությունները տարածվել էին ամբողջ Եվրոպայում և, հնարավոր է, գրավեցին նրա ուշադրությունը:

Գոյայի Սատուրնի ինքնությունը նույնպես կասկածի տակ է դրվել, քանի որ հիմնական հակառակորդը ներկայացված չէ իրերի հետ: կամ սիմվոլներ, որոնք նույնացնում են նրան, ինչպես, օրինակ, ցողունը, ինչպես վերը նշեցինք Պիտեր Պոլ Ռուբենսի նկարում : Հարցեր են բարձրացվում նաև այն մասին, թե ինչու է Ֆրանցիսկո Գոյան պատկերել երեխային որպես չափահաս, այլ ոչ թե տիպիկ նորածնին այլ կերպավորումներից:

Տես նաեւ: Կարո՞ղ եք ակրիլային ներկ օգտագործել մետաղի վրա: - Ներկել մետաղը ակրիլով

Սա նույնպես կապված է նկարներին տրված վերնագրերի հետ. Որոշ գիտնականներ ենթադրում են, որ պետք է խուսափել նկարները թեմայի հետ չափից ավելի նմանեցնելուց, քանի որ մենք չենք կարող հստակ իմանալ, թե Գոյայի նպատակը կամ իմաստը ինչ է եղել յուրաքանչյուրի համար:

Բացի այդ, առաջարկվում է նաև, որ Գոյան որմնանկարները նկարել է իր համար և ոչ թե հանրային ցուցադրության համար: Այստեղ հետաքրքիր է նշել, որ Ֆրանցիսկո Գոյան ուսումնասիրել է առասպելական հեքիաթը իր Սև նկարներ -ից մի քանի տարի առաջ: Մոտ 1797 թվականին նա կարմիր կավիճով նկար է արել նույն վերնագրով դրված թղթի վրա՝ որպես իր Los Caprichos շարքի նախապատրաստական ​​գծագրերի մի մաս։

Սատուրնը խժռում է իր sons (մոտ 1797) Ֆրանցիսկո դե Գոյայի կողմից, կարմիրկավիճ դրված թղթի վրա; Ֆրանցիսկո դե Գոյա (1746-1828), հանրային տիրույթ, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Գոյան այս գծագրում պատկերել է տարեց տղամարդու, ենթադրաբար Սատուրնին, և նա պատրաստվում է ուտել իրերից մեկը: որդիները՝ թակելով ձախ ոտքը, իսկ ինքը գլխիվայր կախված է: Սատուրնի ձախ ձեռքում (մեր աջ) կա մեկ այլ արական կերպար, որը կարծես թե կռացած է գլուխը ձեռքերի մեջ, ասես գիտի, թե ինչ սարսափելի մահ է սպասվում իրեն:

Հետաքրքիր է, որ Գոյան պատկերել է երկու զոհերին: որպես չափահաս տղամարդիկ, և ոչ թե նորածիններ, ինչը կրկնում է նրա հետագա որմնանկարի չափահաս կերպարը: Բացի այդ, Սատուրնի կերպարը չարամիտ է երևում նրա ձևով, նրա աչքերը ֆիքսված են, և նա ունի անհանգստացնող ժպիտ կամ ծամածռություն, երբ ուտում է այդ կերպարը: Սատուրնը նույնպես ունի նույն անբարեկարգ մազերը:

Ֆորմալ վերլուծություն. Համառոտ կոմպոզիցիոն ակնարկ

Ստորև բերված պաշտոնական վերլուծությունը կսկսվի Սատուրնը, որը խժռում է իր որդուն գեղանկարչություն, որը կհանգեցնի նրան, թե ինչպես է Գոյան այն շարադրել՝ գույնի, հյուսվածքի, գծի, ձևի, ձևի և տարածության արվեստի տարրերի առումով:

Սատուրնը խժռում է իր որդիներից մեկին (մոտ 1819-1823)՝ Ֆրանցիսկո դե Գոյայի կողմից, նկարչի Սև նկարներ շարքից; Ֆրանցիսկո դե Գոյա, հանրային տիրույթ, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Թեմա՝ տեսողական նկարագրություն

Սատուրնը խժռում է իր որդիներից մեկին Ֆրանցիսկո Գոյայի կողմից, որը դարձել է ամենաշատերից մեկըՆկարչի Սև նկարների ճանաչելի օրինակները, մենք դեմ առ դեմ հանդիպում ենք Սատուրնի հսկա, ողորկ և ռազմատենչ կերպարանքին: Նա արդեն իր երեխաներից մեկին «խժռելու» գործընթացում է՝ երկու ձեռքով ամուր սեղմելով մահացած կերպարանքը։ Նրա բերանը լայն բաց է, ինչպես բացված սև անցքը, ինչպես նաև աչքերը, որոնք երևում են գրեթե երկու սպիտակ գնդիկների պես՝ սև գնդերով:

Նրան հաճախ նկարագրել են որպես «խելագար» երևացող:

Սատուրնի մոտիկ պատկերը Սատուրնը խժռում է իր որդիներից մեկին (մոտ 1819-1823)՝ Ֆրանցիսկո դե Գոյայի կողմից, նկարչի Սև նկարներից շարք; Ֆրանցիսկո դե Գոյա, Հանրային տիրույթ, Wikimedia Commons-ի միջոցով

Մահացած կերպարը, որը որոշ արվեստի պատմաբանների կարծիքով կարող է կին լինել, դիրքավորված է մեջքով դեպի մեզ, դիտողներին և բոլորին կարելի է տեսնել նրա երկու ոտքերը, հետույքը և մեջքի վերին մասը:

Բացի այդ, մահացած կերպարը, ըստ երևույթին, չափահաս է և ոչ թե երեխայի մարմին:

Սատուրնը մոտ է ևս մեկ կծում մահացած գործչի ձախ թեւից. նա կարծես արդեն կերել է ձեռքը: Ֆիգուրի աջ թեւն ու գլուխը նույնպես կերված են, ինչպես հուշում են արյան կարմիր բծերը, որտեղ նախկինում եղել են այդ մասերը: 1819-1823) Ֆրանցիսկո դե Գոյայի կողմից, նկարչի Սև նկարներ շարքից; Ֆրանցիսկո դե Գոյա, հանրային տիրույթ, Wikimedia Commons-ի միջոցով

The

John Williams

Ջոն Ուիլյամսը փորձառու նկարիչ, գրող և գեղարվեստական ​​դաստիարակ է: Նա ստացել է իր գեղարվեստի բակալավրի աստիճանը Նյու Յորքի Պրատ ինստիտուտում, իսկ ավելի ուշ շարունակել է գեղարվեստի մագիստրոսի կոչումը Յեյլի համալսարանում: Ավելի քան մեկ տասնամյակ նա արվեստ է դասավանդել տարբեր կրթական հաստատություններում բոլոր տարիքի ուսանողներին: Ուիլյամսը ցուցադրել է իր ստեղծագործությունները Միացյալ Նահանգների պատկերասրահներում և ստացել է մի շարք մրցանակներ և դրամաշնորհներ իր ստեղծագործական աշխատանքի համար: Բացի իր գեղարվեստական ​​հետապնդումներից, Ուիլյամսը նաև գրում է արվեստին առնչվող թեմաների մասին և դասավանդում արվեստի պատմության և տեսության սեմինարներ: Նա կրքոտ է դրդում ուրիշներին արտահայտվել արվեստի միջոցով և կարծում է, որ յուրաքանչյուրն ունի ստեղծագործելու կարողություն: