"Venuso kaj Marso" de Sandro Botticelli - Pli Proksima Rigardo al la Laboro

John Williams 30-09-2023
John Williams

Geedziĝo, mitologia rakonto, kaj matĉo farita en bela pejzaĝo, kun kelkaj amuzaj satiroj – la sceno estas aranĝita. Ĉi tiu artikolo esploros la fruan renesancan pentraĵon, Venuso kaj Marso de Sandro Botticelli (ĉ. 1485), pli detale malsupre.

Artista Resumo: Kiu Estis Sandro Botticelli?

La Frua Renesanca artisto konata kiel Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi, pli ofte konata kiel Sandro Botticelli, naskiĝis ĉirkaŭ la jaro 1445 kaj mortis la 17-an de majo 1510 en Florenco, Italio. . Kelkaj el liaj instruistoj inkludis Fra Filippo Lippi kaj laŭdire Andrea del Verrocchio.

Verŝajna memportreto de Botticelli, en lia Adoro de la Magoj (1475); Sandro; Botticelli, Public domain, tra Wikimedia Commons

Li estis konata pro pentrado de religiaj kaj mitologiaj temoj kaj ricevis multajn komisionojn dum sia artkariero kaj havis ligojn kun la Medici-familio. Kelkaj el liaj famaj artaĵoj inkludas Pallas kaj la Centaŭro (ĉ. 1482), Primavera (ĉ. 1482), Magnificat Madonna (ĉ. 1483), kaj La Naskiĝo de Venuso (ĉ. 1485).

Venuso kaj Marso (ĉ. 1485) de Sandro Botticelli en Kunteksto

Artisto Sandro Botticelli (ĉ. 1445 – 1510)
Dato Pentrita ĉ. 1485
Mezulo Tempero kaj oleo surla bildigo de beleco de la frua Renesanca artisto per mitologia temo kiu estis eble kreita kiel geedziĝdonaco por esti pendigita en dormoĉambro.

La dormanta Marso de Botticelli. kaj rigardi Venuso estas sceno kiu transportas nin al ideoj de amo, pasiaj ŝatokupoj, geedziĝo, fideleco (kaj malfideleco), kaj mitologiaj scenoj ŝarĝitaj kun simboleco. Tiuj ĉi mitologiaj serpentumoj, por tiel diri, tiom ofte estis por pentraĵoj kiel ĉi-supraj, precipe verko de unu el la plej elstaraj pentristoj de la frua Renesanco kiun ni ĉiuj adoris, Sandro Botticelli!

Vidu ankaŭ: Bizanca Arkitekturo - Konstruaj Stiloj de Bizanco

Oftaj Demandoj

Kiu Pentris Venuso kaj Marso ?

Sandro Botticelli, la frua renesanca artisto, pentris la temperon kaj oleon Venuso kaj Marso (ĉ. 1485). Ĝi prezentas la romian diinon de amo, konata kiel Venuso, kaj la dion de milito, konata kiel Marso. Botticelli ankaŭ pentris la faman Primavera (ĉ. 1482) kaj La Naskiĝo de Venuso (ĉ. 1485), kiuj ambaŭ estas enhavitaj en la Galerio Uffizi en Florenco, Italio.

Kie Estas la Venuso kaj Marso Pentraĵo?

La Venuso kaj Marso (ĉ. 1485) pentraĵo de Sandro Botticelli estas loĝigita ĉe la Nacia Galerio en Londono, Anglio. La galerio aĉetis ĝin en 1874 por £1,050 ĉe aŭkcio, kiu estis okazigita por vendi erojn de la kolekto de Alexander Barker.

Kio Estas la Venuso kaj Marso Pentrarto Pri?

Venuso kaj Marso (ĉ. 1485) de Sandro Botticelli temas pri la romia diino Venuso kaj la dio Marso. Pli specife, la pentraĵo prezentas la rakonton pri ilia amafero unu kun la alia dum Venuso ankoraŭ estis edziĝinta al la dio de fajro, Vulkano, kiu laŭdire ĵetis tielnomitan nevideblan reton ĉirkaŭ ili por kapti ilin en sia malfideleco.

poplo
Ĝenro Mitologia pentrarto
Epoko / Movado Frua Renesanco
Dimensioj (cm) 69.2 x 173.4
Kie Ĝi Estas Loĝita? Nacia Galerio, Londono, Unuiĝinta Reĝlando
Kion Ĝi Valoras Vendite kontraŭ £1,050 en 1874

La Venuso kaj Marso pentraĵanalizo malsupre komenciĝos per kunteksta priskribo ĉirkaŭ la mitologia signifo de la temo, post kiu ni diskutos formalan analizon provizantan vidan priskribon de ĝi kun mencio al la artteknikoj de Botticelli rilatante al la artaj elementoj kaj principoj.

Interese, ĝi estas ankaŭ foje. referita kiel la pentraĵo "Marso kaj Venuso", kiun ni uzos interŝanĝeble en ĉi tiu artikolo.

Kunteksta Analizo: Mallonga Socio-Historia Superrigardo

Venuso kaj Marso. de Sandro Botticelli estis datita ĉirkaŭ 1485 kaj havis multajn interpretojn ĉirkaŭ sia signifo. La pli populara teorio pri kial ĝi estis pentrita estas ke ĝi povus estinti farita por geedziĝo kaj kiel spalliera , kiu rilatas al speco de kaptabulo aŭ panelo metita malantaŭ lito. Se la pentraĵo de Marso kaj Venuso estis pentrita kiel geedziĝdonaco, oni supozas, ke ĝi estis pendigita malantaŭ la lito de la paro. Tamen, kiu estis la paro?

Estis iujkonjekto bazita sur la inkludo de Botticelli de la vespoj, kiujn kelkaj atribuis al la Vespucci-familio; laŭdire la vorto por vespo en la itala estas "vespo".

Idealigita Portreto de Damo (Portreto de Simonetta Vespucci kiel Nimfo) (ĉ. 1480) de Sandro Botticelli; Sandro Botticelli, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

Kelkaj ankaŭ kredis, ke la vespoj reprezentis la ideojn de doloro asociita kun amo, alivorte, ke ekzistas ebla "piko". ” asociita kun Venuso kaj ke Marso povus esti pikita de amo por ŝi. Okazis larĝa scienca debato ĉirkaŭ la miriadoj de signifoj kiuj povis subesti la ĉeftemojn kiujn Botticelli inkludis. Krome, estas ankaŭ vasta konjekto, ke la nobelino Simonette Vespucci povus esti la modelo por Botticelli kiam li pentris la komponaĵon.

Ŝi estis edziĝinta al Marco Vespucci kaj laŭdire estis laŭdita pro sia beleco, sed ĉi tio ne povas esti certa ĉar la jaro de ŝia morto estis 1476.

Venuso kaj Marso Simbolismo

Unu el la plej rimarkindaj simbolaj signifoj enecaj en la Pentrado de Venuso kaj Marso estas la vaste proponita ideo, ke "amo venkas militon". Tio evidentiĝas en kiel Venuso estas veka, kaj la dio Marso dormas, nekonscia pri sia ĉirkaŭaĵo kaj sendube en stato de vundebleco.

Interese, alia signifo atribuita al la temo sugestas, keVenuso kaj Marso povus esti nur havi seksajn rilatojn.

Tamen oni pridubis la veron de tio, ĉar tiom kiom Marso estas duonnuda, Venuso estas plene vestita, kaj kelkaj ankaŭ atribuis ŝian vestaĵon por simboli purecon aŭ virton kaj la karakterizaĵojn de tiu de edziĝinta virino, kiu taŭgus por la celo de la pentraĵo por novgeedzoj.

Venuso, Marso kaj Kupido (ĉ. 1505) de Piero di Cosimo. ; Piero di Cosimo, CC BY-SA 4.0, per Vikimedia Komunejo

Krome, aliaj kialoj kial ĉi tiu pentraĵo povus estinti por la dormoĉambro estis ke ĝi agus kiel vida bildigo de tiel- nomata beleco, kiu pozitive influus la procezon de generado inter la geedza paro, kaj ankaŭ esti vida montrado de la riĉeco de la familio. La Venuso kaj Marso prezentitaj en la pentraĵo de Botticelli ankaŭ estis asociitaj kun la mitologia rakonto ĉirkaŭ la amrilato de Venuso kun la dio Marso dum ŝi estis edziĝinta al Vulkano, la dio de fajro.

Por malkaŝi Venuson kaj Marson, Vulkano laŭdire kreis reton kiu kaptis ilin. La reto estis priskribita kiel tre "bona" ​​kaj "nevidebla", tiel ke la paro ne sciu ke ili estas en ĝi.

Venuso kaj Marso Inspiro

0> Venuso kaj Marso de Sandro Botticelli ankaŭ supozeble estis inspiritaj de ekfrazo (ĉi tio estas kutime difinita kiel "skriba priskribo" devida komponaĵo) de la verkisto nomita Lukiano de Samosato. Li laŭdire skribis priskribon de pentraĵo pri la geedziĝo de Aleksandro la Granda kaj Roxana.

En la priskribo, Lukiano rakontis kiel estis pluraj "kupidoj", kelkaj helpis Roxana kaj instigis ŝin kaj Aleksandro'n al. unu la alian, kaj aliaj, kiuj ankaŭ estis pli petolemaj en naturo, ludante per la armiloj kaj kirasoj de Aleksandro.

Formala Analizo: Mallonga Komponisma Superrigardo

Venuso kaj Marso de Sandro Botticelli prezentas iom ludeman scenon kun du el la plej konataj diaĵoj el Romano. mitologio. Ni rigardu pli detale ĉi tiun temon kaj kiel la artisto efektivigis ĝin.

Venuso kaj Marso (ĉ. 1485) de Sandro Botticelli; Sandro Botticelli , Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

Temo: Vida Priskribo

La pentraĵo Marso kaj Venuso prezentas la diino de amo, Venuso, maldekstre, kaj la dio de milito, Marso, dekstre. Ili estas ambaŭ trankvilaj kaj en ripozo sur rozkolora kovrilo sur peceto da verda herbo en la malfono. Venuso estas veka, ŝia dekstra kubuto ripozas sur mola rozkolora kuseno kaj ŝia maldekstra brako kaj mano loze ripozas super ŝia kruro, kiu estas etendita antaŭ ŝi. Ŝi portas belan longan robon kaj rigardas antaŭ si.

Marso dormas kaj neniu des pli saĝa pri tio, kio okazas ĉirkaŭ li. Liakapo estas klinita malantaŭen, lia buŝo estas iomete malfermita, kaj oni supozas, ke li ronkas.

Lia maldekstra kruro estas etendita antaŭ li, kaj lia dekstra kruro estas apogita supren kaj super lia alia. kruro. Li estas nuda krom blanka tuko kovranta sian genitalan areon. Malantaŭ la du figuroj kaj en la mezo estas tri satiroj (tiuj estas konataj kiel "naturspiritoj"; iliaj malsupraj korpoj estas best-similaj, kaj iliaj supraj korpoj estas homaj) kiuj kaŝe ludas kaj kliniĝas kun kio ŝajnas esti Marso. ' armilo, kiu estas lanco, kaj lia kasko.

Venuso en Venuso kaj Marso (ĉ. 1485) de Sandro Botticelli; Sandro Botticelli, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

La satiro maldekstre portas la kaskon kaj ni ne povas dedukti ĝian vizaĝon dum ĝi tenas la tenilon de la lanco. La meza satiro helpas porti la lancon kaj la satiro dekstren blovas ŝelon en la dekstran orelon de Marso, sen veki la dormantan dion. Estas kvara satiro en la malsupra dekstra angulo, ene de kiraso kun la kubuto de Marso sur ĝi.

En la supra dekstra angulo, estas vesponesto en kio ŝajnas esti. malferma arbobranĉo, kun pluraj vespoj flugantaj ĉirkaŭ la kapo kaj hararo de Marso. Ŝajnas bruoj venantaj el la tuta ĉirkaŭaĵo de la dormanta dio, sed li daŭrigas sian dormadon.

En la meza malfono maldekstre kaj malantaŭ Venuso estas arbareto kaj al laĝuste pli granda arbo malantaŭ Marso, ambaŭ malfermitaj en la centro al fono konsistanta el vasta nekonata verda pejzaĝo kun montoj en la malproksimo kaj klara blua ĉielo. Interese, ke la arboj en la fono laŭsupoze estas mirto- kaj laŭroarboj. La mirtarbo estis asociita kun la diino Venuso kaj la laŭroarboj estas rilataj al la Medici familio.

Koloro

La kolorskemo en Venuso kaj Marso de Sandro Botticelli konsistas el helaj nuancoj kiel blankuloj, rozkoloraj, verduloj, brunaj kaj bronzecaj oroj sen grandaj kontrastoj. La malpezeco de la nuancoj tra la komponado kreas unuecon kaj kolorharmonion kaj iuj el la makuloj de pli malhela ombro, ekzemple en la arboj maldekstre kaj dekstre, kreas senton de profundo.

Marso, kun la vesponesto dekstre en Venuso kaj Marso (ĉ. 1485) de Sandro Botticelli; Sandro Botticelli, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

Teksturo

Sandro Botticelli aplikis glatajn penikstrekojn donante al la kunmetaĵo pli bonan kvaliton, kaj estas implicitaj teksturoj, ekzemple, la diafana surfackvalito de la vesto de Venuso kaj ĝiaj multaj faldoj en la malfono sugestante malpezecon, la glatan haŭton de ĉiuj figuroj, kaj la fajnajn pecetojn de herbo en la malfono, inter aliaj.

Detalo de malsupre dekstre en Venuso kaj Marso (ĉ. 1485) de Sandro Botticelli; Sandro Botticelli, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

Linio

La artaĵo de Sandro Botticelli estas karakterizita per lia utiligo de konturoj aŭ alie konata kiel "konturlinioj", kiu estas videblaj en la pentrarto Venuso kaj Marso , ekzemple ĉirkaŭ la dekstra mano de Marso kaj la maldekstra mano de Venuso, rimarkas la konturojn ĉirkaŭ siaj ungoj.

Vidu ankaŭ: Maŭzoleo ĉe Halicarnassus - La Historio de la Tombo de Mausolus

Tio ĉi estas ankaŭ rimarkita en la satiroj kaj iliaj fingroj. Tamen, pli ol tio, la konturoj kreas pli da difinoj de la formoj.

Infansatiro kaj pejzaĝo en Venuso kaj Marso (ĉ. 1485) de Sandro Botticelli; Sandro Botticelli, Public domain, tra Wikimedia Commons

Ekzistas ankaŭ horizontala lineareco formita de la orientiĝo de la pentraĵo, kiu ankaŭ estas indikita en la rekta horizontala linio formita de la lanco de Marso, la direkta linio implicita de la satiroj marŝantaj dekstren (kreante senton de movado), same kiel la manieron Marso kaj Venuso kuŝas. Estas kelkaj vertikalaj linioj kreitaj de la arboj ambaŭflanke de la kunmetaĵo kaj ankaŭ kurbaj linioj kreitaj de la faldoj de la ŝtofoj.

Formo kaj Formo

La formoj kaj formoj en Venuso kaj Marso de Sandro Botticelli estas naturaj kaj organikaj, alivorte, ili sekvas la formojn de la naturo, kvankam la proporcio de la figuroj de Venuso kaj Marso ne eĥas precizajn proporciojn en la reala vivo, unu ekzemplo.inkluzivas la krurojn de Marso kaj Venuso, specife de la kruroj de Venuso kiuj ŝajnas iom konfuzaj laŭ kie estas maldekstra kaj dekstra.

Formo kaj formo en Venuso kaj Marso (ĉ. 1485). ) de Sandro Botticelli; Sandro Botticelli (1445–1510), Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

Spaco

La figuroj de Venuso kaj Marso estas metitaj rekte en la malfonon de Venuso kaj Marso de Sandro Botticelli kvazaŭ ni (la spektantoj) povas tuŝi ilin aŭ fariĝi parto de la sceno. La arboj maldekstre kaj dekstre en la meza grundo ŝajne kreas fonefikon, kiu pli alportas Venuson kaj Marson en nian spacon.

Fona spaco malantaŭ Venuso en Venuso kaj Marso (ĉ. 1485) de Sandro Botticelli; Sandro Botticelli , Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

Bela Rigardo

Ĉi tiu artikolo diskutis pri la pentraĵo Venuso kaj Marso analizo, diskutante kiu eble komisiis Sandro Botticelli por pentri ĝin same kiel la rakonton ĉirkaŭ Venuso kaj Marso. Ni ankaŭ diskutis formalan analizon, provizante mallongan superrigardon de la temo same kiel la stilajn alirojn de la artisto laŭ la artelementoj.

La Primavera (ĉ. 1482) de Sandro Botticelli; Sandro Botticelli, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

Kvankam ni nur tuŝis la surfacon de la artaĵo de Sandro Botticelli, ni tamen renkontis vid-al-vide kun

John Williams

John Williams estas sperta artisto, verkisto, kaj artedukisto. Li gajnis sian BA-gradon de Pratt Institute en Novjorko kaj poste traktis sian Master of Fine Arts-gradon en Universitato Yale. Dum pli ol jardeko, li instruis arton al studentoj de ĉiuj aĝoj en diversaj edukaj medioj. Williams ekspoziciis sian arton en galerioj trans Usono kaj ricevis plurajn premiojn kaj stipendiojn por sia kreiva laboro. Aldone al liaj artaj okupoj, Williams ankaŭ skribas pri art-rilataj temoj kaj instruas laborrenkontiĝojn pri arthistorio kaj teorio. Li estas pasia pri instigado de aliaj esprimi sin per arto kaj kredas ke ĉiuj havas la kapablon por kreivo.