M aneristaj artistoj ofte prezentis longformajn figurojn en siaj pentraĵoj kaj reagis kontraŭ la Klasikismo teksita ene de la fibroj de la Alta Renesanco. Ĉi tiu artikolo diskutos pri la manierisma Madono Kun Longa Kolo (1534-1540) pentraĵo de Francesco Mazzola.

Artista Abstract: Kiu estis Francesco Mazzola, aŭ Parmigianino?

La manierisma pentristo Girolamo Francesco Maria Mazzola, kiu ankaŭ estis konata kiel Parmigianino, naskiĝis la 11-an de januaro 1503, kaj mortis la 24-an de aŭgusto 1540. Li naskiĝis en Parmo, Italio, kaj estis lerta pentristo. en siaj adoleskaj jaroj, instruite de sia patro kaj onkloj.

Lia artkariero estis mallonga – li vivis ĝis 37-jara – sed li kreis diversajn specojn de artaĵoj inkluzive de religiaj pentraĵoj kaj akvafortoj.

Li vivis en multaj lokoj, inkluzive de Bologna kaj Romo kaj havis plurajn komisionojn. Li ankaŭ praktikis alĥemion. Li verŝajne estis unu el la prapatroj de la manierisma artstilo, kaj liaj artoj estis karakterizitaj per lia plilongigo de formoj kaj la fokuso sur idealoj de beleco kaj sensualeco. Kelkaj el liaj artaĵoj inkludas Memportreton en Konveksa Spegulo (ĉ. 1524), Vizio de Sankta Hieronimo (1526-1527), kaj La Mistika Geedziĝo de Sankta Katarina (ĉ. 1531).

Memportreto en Konveksa Spegulo (ĉ. 1524) de Francesco Mazzola, aŭ Parmigianino; Parmigianino, Publika domajno, per Vikimediokiu estas nana laŭ grandeco. Ankaŭ la figuroj estas misproporciaj.

Estas nesimetria ekvilibro tra la komponado; ekzemple la maldekstra flanko, kiu estas plenigita de anĝelaj figuroj, kaj la dekstra flanko, kiu estas pli malfermita kaj kondukas al la pejzaĝo malproksime.

Madono Kun la Longa Kolo (1534-1540) de Francesco Mazzola (Parmigianino) enkadrigita kaj elmontrita ĉe la Galerio Uffizi en Florenco, Italio; Parmigianino, CC BY-SA 4.0, per Vikimedia Komunejo

Trovi belecon en nekonformeco

En ĉi tiu artikolo, ni esploris la Madonna Kun Longa Kolo de Parmigianino. pentraĵo, kial ĝi estis pentrita, same kiel kiel ĝi estis brila ekzemplo de manierisma arto, prezentanta belecon per nekonformeco, per malsama aliro al tio, kio estis konsiderata ĝusta de la Renesanca epoko.

Parmigianino renversis kia religia temo, aŭ sindonema arto, estis atendita esti. Kvankam lia laboro ankaŭ estis komparita kun la stilo de Rafaelo, li tamen pavimis sian propran vojon kiu estis priskribita kiel "neortodoksa" kaj sendube influis multajn aliajn por vidi temojn per malsama lenso entute.

Oftaj Demandoj

Kiu Pentris Madono kun Longa Kolo ?

La itala artisto Francesco Mazzola, ankaŭ konata kiel Parmigianino, pentris Madono kun Longa Kolo (1534-1540), kiu estasankaŭ referite kiel Madono kaj Infano Kun Anĝeloj . Ĝi estis komisiita de Elena Baiardi Tagliaferri por kapelo en Santa Maria dei Servi en Parmo.

Kia Artstilo Estas Madono Kun Longa Kolo ?

La itala artisto Parmigianino, kies plena nomo estis Girolamo Francesco Maria Mazzola, pentris la oleon sur panelo Madono kun la longa kolo (1534-1540) en la manierisma artstilo, kiu estis stilo kiu transiris de la Alta Renesanco en Italio. Ĝi ankaŭ estis elstara en la Nordo.

Kial la Madonna de Parmigianino Havas Longan Kolon?

La Madono kun la longa kolo (1534-1540) de Parmigianino estis pentrita en la manierisma artstilo, kiu estis konata pro siaj longformaj kaj stiligitaj figuroj. Ekzistis ankaŭ elemento de sensualeco kaj dekoracieco al kunmetaĵoj, kaj la temo ankaŭ variis. Ĝi estis priskribita kiel tielnomita kontraŭ-klasika.

Madono kun longa kolo (1534 – 1540) de Parmigiano en Kunteksto

Malsupre, ni rigardos Madono kun longa kolo (ankaŭ titolita Madono kaj Infano Kun Anĝeloj ) de Francesco Mazzola, kiun ni nomos Parmigianino en ĉi tiu artikolo. Ni diskutos kiu komisiis ĝin kaj kio estis la manierisma artstilo en mallonga kunteksta analizo, kiu estos sekvita per diskuto pri la formalaj kvalitoj de la pentraĵo.

Kunteksta Analizo: Mallonga Sociohistoria Superrigardo

Madono kun la longa kolo de Parmigianino estis komenciĝis en 1534 kiel komisiono de Elena Baiardi Tagliaferri por ŝia edzo, kiu estis Francesco Tagliaferri, funebra kapelo, kiu estis en la Santa Maria dei Servi preĝejo situanta enParmo.

Parmigianino mortis en 1540, laŭdire pro febro, tiel lasante la pentraĵon nefinita.

En 1698, la pentraĵo estis aĉetita de la Granda Princo de Toskanio, Ferdinando de' Medici, kiel parto de lia artaĵkolekto. Laŭdire, ĝi estas ekspoziciata ekde 1948 en la Galerio Uffizi.

Studo por Madono kun longa kolo (1534-1540) de Francesco Mazzola (Parmigianino); Seudo, CC BY-SA 4.0, per Vikimedia Komunejo

Pli profundaj signifoj de Madonna Kun la Longa Kolo

Madonna Kun la Longa Kolo estis laŭdire bazita sur mezepokaj himnoj kiuj asociis la kolon de la Virgulino Maria kun kolonoj, aŭ turo, kiu ankaŭ montras al pli profunda religia signifo. La pentraĵo Madono Kun Longa Kolo ankaŭ estis priskribita kiel havanta sensualajn subtonojn, pli specife, la fizikajn aspektojn de kelkaj el la figuroj.

Ekzemple, la dekstra de la Virgulino Maria. mano estas delikate metita proksime de ŝia brusto kaj la duonnuda anĝelo maldekstre havas sian nudan kruron malfermita al la spektantoj.

Detaloj de Madonna Kun la Longa Kolo (1534-1540) de Francesco Mazzola (Parmigianino), elmontrante diversajn pozojn tenitajn fare de la figuroj kiuj indikas sensualajn subtonojn; Parmigianino, Public domain, tra Wikimedia Commons

Pli pri Manierismo

Por pli bona kompreno de la pentraĵo Madono Kun Longa Kolo, estas utile sciipli pri la Manerisma arta movado , kiu tiom multe informis pri kiel Parmigianino pentris sian version de la Madono. Ni jam menciis la proprajn religiajn kaj sensualajn signifojn, sed la pentrarto Madono Kun Longa Kolo sekvas ankaŭ la longformajn formojn ofte trovitajn en manierismaj pentraĵoj.

Do, kial estis formoj. tiel longforma?

La manierismo komenciĝis ĉirkaŭ la 1520-aj jaroj en Italio kaj evoluis malsame kompare kun la stiloj de la Alta Renesanco, kiu klopodis transdoni Klasikaj idealoj, kiuj sekvus simetriajn proporciojn kaj havus "naturalismon". Manierismo estis priskribita kiel "kontraŭklasika" kaj ofte prezentas formojn kaj temon kiuj estis "nenatura" aŭ "artefarita".

Ĝi estis reago al la idealigo kaj iom perfektigitaj formoj kiujn artistoj portretis de la

. 1>Alta Renesanco , el kiu regis artistoj kiel Leonardo da Vince kaj Mikelanĝelo. Kun tio, la plilongigo de formoj fariĝis stila trajto. Interese, ke la vorto Manierismo devenas de la vorto maniera , kiu estas itala vorto kun la signifo "stilo" aŭ "maniero".

Formala Analizo: Mallonga Komponisma Superrigardo

Malsupre estas formala analizo de Madonna Kun Longa Kolo de Parmigianino, kiu diskutos la stilan aliron de la artisto laŭ la artaj elementoj de koloro , teksturo, linio, formo, formo kaj spaco, inkluzivemencio pri kiel ankaŭ artprincipoj estas utiligitaj.

Madono kun la longa kolo (1534-1540) de Francesco Mazzola (Parmigianino); Parmigianino, Public domain, tra Wikimedia Commons

Temo: Vida Priskribo

La pentraĵo Madono Kun Longa Kolo prezentas scenon kun la Virgulino Maria parte lulanta la infanan figuron de Jesuo Kristo sur siaj genuoj ĉirkaŭita de anĝeloj kaj Sankta Hieronimo en nekonata spaco kun pluraj marmoraj kolonoj.

Se ni rigardas pli proksime, maldekstre de la komponaĵo estas ses anĝeloj. kunpremita vango kontraŭ vango apud la centra figuro de la Virgulino Maria.

La anĝelo maldekstre tenas grandan vazon kaj rigardas ame la Virgulon Maria. Li estas duonvestita, kaj lia dekstra gambo estas plene senŝirma, lia dekstra piedo estas plantita sur la longa blua robo de la Virgino Maria trenanta al la planko. La aliaj anĝeloj malantaŭ li estas apenaŭ videblaj krom la kapoj unu apud la alia, ŝajne fervore provante ekvidi la infanon Jesuo Kristo.

Deproksima foto de Madono Kun la Longa. Kolo (1534-1540) de Francesco Mazzola (Parmigianino); Parmigianino, Public domain, tra Wikimedia Commons

Interesa fakto pri la anĝeloj estas, ke dum unuavide aperas tie por esti kvin, ekzistas fakte alia (sesa) anĝelo poziciigita sub la dekstra kubuto de la Virgino Maria. Ĉi tiu kaŝita anĝelo rigardas enenla alia direkto al la anĝelo tenanta la grandan vazon.

Onidire, ĉi tiu estis unu el la nefinitaj figuroj.

Detalo de Madono Kun Longa Kolo (1534-1540) de Francesco Mazzola (Parmigianino); Parmigianino, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

La Virgulino Maria estas sidanta kaj aperas pli alta en staturo kompare kun la anĝeloj maldekstre; ŝi ripozas sian dekstran piedon sur du kusenoj sur la planko antaŭ si dum la piedfingroj de ŝia maldekstra piedo tuŝas la plankon dum ŝi balanciĝas.

Sia dekstra mano iomete tuŝas ŝian supran bruston dum ŝi ameme. rigardas malsupren al la bebo de Jesuo Kristo sur ŝia genuo, kiu prezentiĝas trogranda, kaj estis priskribita kiel nenature granda por infanfiguro.

Deproksima foto de Madonna Kun la Longa Kolo (1534-1540) de Francesco Mazzola (Parmigianino); Parmigianino, Public domain, tra Wikimedia Commons

Krome, li aperas preskaŭ senviva sur la genuoj de la Virgulino Maria kaj liaj kruroj pendas de ŝia supra dekstra kruro. Liaj okuloj estas fermitaj kaj Lia kapo estas iomete klinita malantaŭen, apogita per la maldekstra mano de la Virgulino Maria, kiu estas metita ĉirkaŭ la dorso de lia maldekstra subbrako. Lia dekstra brako estas etendita eksteren kaj lia dekstra mano apenaŭ tuŝas la veston de la Virgulino Maria sur ŝia supra maldekstra brako.

Kelkaj priskribis lin kiel mortinta, sed aliaj, ke li dormas.

Detalo de Madono kun la longa kolo (1534-1540) de Francesco Mazzola (Parmigianino); Parmigianino, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

Dekstre de la kunmetaĵo estas malgranda figuro de Sankta Hieronimo, kiu portas robon, sed liaj ŝultroj kaj brusto estas senŝirmaj, same kiel lia dekstra gambo al sia supra femurareo. Li tenas malfermitan volvlibron kaj lia kapo estas turnita maldekstren (nian dekstren).

Fakto pri Sankta Hieronimo estas, ke li simbolas proksiman rilaton al tio, kio estas referita kiel la "adoro de la Virgulino Maria”, kaj li ankaŭ tradukis la Sanktan Biblion en la latinan.

Ŝajnas kvazaŭ li rigardas iun apud li, kaj interese, li laŭdire rigardis Sanktan Franciskon, kiu estas identigebla nur per piedo pentrita de Parmigianino. Ĉi tio estis ĉar la pentraĵo estis ankoraŭ nekompleta.

Detalo de Madono Kun Longa Kolo (1534-1540) de Francesco Mazzola (Parmigianino); Parmigianino, Public domain , per Vikimedia Komunejo

Maldekstre de la fono estas tio, kio ŝajnas esti granda kurteno aŭ pendanta drapaĵo, kiu kreas fonefekton, kaj dekstre estas vico de pluraj kolumnoj kun tio, kio aperas. esti natura pejzaĝo en la malproksimo. Estas necerte kie sidas la figuroj.

Cetere, sur la ŝtupoj kondukantaj al la kolonoj estas surskribo, kiu tekstas: “FATO PRAEVENTUS F. MAZZOLI PARMENSIS.ABSOLVERE NEQUIVIT”, kiu tradukiĝas al “Malfavora destino malhelpis Francesco Mazzola el Parmo kompletigi ĉi tiun verkon”.

Detalo de Madonna Kun Longa Kolo (1534-1540). ) de Francesco Mazzola (Parmigianino); Parmigianino, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

Koloro

La kolorskemo estas silentigita en Madonna Kun la Longa Kolo , kun la subtila nuanco de bluo por la robo de la Virgulino Maria kaj la mola ruĝa kaj preskaŭ mustardflavo aŭ oro por la drapaĵo en la fono. Estas ankaŭ pli neŭtralaj koloroj kiel blankuloj kaj flavgrizaj troveblaj tra la pentraĵo.

Krome, la uzo de koloro en la glataj haŭtnuancoj de la figuroj en la malfono provizas ilin per aero de juneco kaj vigleco.

Teksturo

La teksturo de la farbo estas glate aplikata kun diversaj implicitaj teksturoj. Ekzemplo inkludas la faldojn de la robo portita fare de la Virgino Maria, kiu kreas la aspekton de moleco kaj delikateco. Estas ankaŭ la teksturoj de la glataj kaj malmolaj surfacoj de la kolonoj en la fono same kiel tiu de la pli fajnaj penikstrekoj uzataj por krei la molajn buklojn de la hararo de la figuroj.

Teksturo en Madono Kun Longa Kolo (1534-1540) de Francesco Mazzola (Parmigianino); Parmigianino, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

Linio

Vertikalaj linioj dominas en Madonna Kun Longa Kolo de Parmigianino, kio estas subkomprenata de la kolonoj en la fono same kiel en la longforma formo de la Virgulino Maria mem, precipe ŝia longa kolo.

Ne estas videblaj konturoj kiuj formas la formoj.

Formo kaj Formo

Estas naturaj (organikaj) formoj kaj formoj en la pentraĵo Madono Kun Longa Kolo , kaj kvankam la artisto pentris en nature, la formoj ne sekvas la regulojn de la naturo, aŭ alie, homan anatomion.

Tio estas evidenta en la longa kolo de la Virgulino Maria, kiel antaŭe menciite, same kiel la grandecoj de la figuroj, kiuj ne korelacias kun kiel ili aperus en reala vivo, kiel ekzemple Sankta Hieronimo kompare kun la aliaj figuroj. Krome, estas flueco en la formoj de la figuroj, kiuj estas en la karakterize manierisma figura serpentinata pozicio, kiu signifas “serpenta figuro”.

La figuro aperas en kio estas. nomata "S" formo, kiu igas la figurojn aspekti pli viglaj.

Formo kaj formo en Madono Kun Longa Kolo (1534-1540) de Francesco Mazzola ( Parmigianino); Parmigianino, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo

Spaco

Spaco en Madonna Kun la Longa Kolo pentraĵo estas utiligita en unika kaj malsama maniero, ekzemple, la diferenco en grandecoj de la figuroj; la Virgino Maria estas prezentita konsiderinde pli granda ol la anĝeloj, kaj Sankta Hieronimo,