Enhavtabelo
Konstruktivismo estas eble unu el la plej influaj artaj kaj sociaj movadoj de la 20-a jarcento. Nenio krom milito kontraŭ nia koncepto kaj kompreno de arto, Konstruismo unue aperis dum la Rusa Revolucio komence de la 20-a jarcento. Kun fokuso sur praktikeco kaj moderna vivo, Konstruktivisma arto malmuntis la status quo kaj provis konstrui al komunista socio.
Mallonga Enkonduko al la Ŝlosilaj Ideoj en Konstruktista Arto
Konstruismo. estas esence kontraŭ-arto. Konstruismo-arto estis kontraŭ la luksaĵoj kaj fantazioj de elitaj artaĵoj kiuj estis tipe ornamitaj kaj plenigitaj kun riĉa kristana ortodokseco. La Constructivist manifesto estis skribita en 1922 fare de Aleksei Gan, rusa artisto. La komenca linio de la manifesto deklaris: "SENCOMPROMISA MILITO KONTRA LA ARTO". Kvin jarojn pli frue, en 1917, okazis la Rusa Revolucio, kaj la rusa popolo malimplikis sin de la katenoj de la reganta elito.
Dum la postrevolucia transiro de Rusio, artistoj trovis sian rolon en kreado de praktika kaj industria arto por subteni la novan sovetan ŝtaton. En Konstruismo, arto jam ne estis por hedonisma plezuro sed servis celon ene de freŝa komunista socio. Konstruisma arto komenciĝis kiel gvida lumo por la rusa popolo, portanta la esperon de multaj por pli bona vivo. Inspirante de
Radikalaj dizajnistoj en la Okcidento, precipe Jan Tshichold, multe inspiris la librodezajnojn de rusaj Konstruismo-artistoj kiel El Lissitzky, Rodchenko, Anton Lavinsky, kaj Solomon Telingater. Konstruismaj artistoj dizajnis la grafikaĵojn por afiŝoj por preskaŭ ĉio. Politikaj propagandafiŝoj ofte utiligis la agitajn fotomuntaddezajnojn de Valentina Kulagina kaj Gustav Klutsis. Afiŝoj por la kinejo ofte prezentis la helajn kaj geometriajn desegnaĵojn de la fratoj Stenberg.
Ĝis la fino de la 1920-aj jaroj, nova formo de Konstruismo aperis en Kolonjo. La Kolonjaj Progresemuloj, grupo kun ligiloj al membroj de rusa Konstruismo kiel Lisitzky, fondis Figurative Constructivism. La Viena Metodo de tipografia bilda edukado eliris el la kunlaboro inter la Kolonjaj Progresemuloj kaj Rusaj Konstruktivistoj. La ĉefteoriulo de tiu ĉi grupo, Franz Seiwert, publikigis ĵurnalon en tiu ĉi stilo nomita A bis Z.
Leon Trockij estis frua politika patrono de la Konstruktivistoj. Post la elpelo de la Maldekstra Opozicio kaj Trockij en 1928, tiu subteno komencis ŝajni suspektinda. Realisma arto komencis esti favorata de la Komunista Partio dum la 1920-aj jaroj progresis, sed daŭris ĝis 1934 ke Socialisma Realismo prenis la lokon de Konstruismo. Malgraŭ tio, konstruistoj ŝatas Rodĉenko, Lissitzky, kajStepanova daŭre produktis Avantgarde-dezajnojn por la ŝtato.
Laboristoj kunigitaj tra Fabriko-Konsilio de Seiwert (1922); Kreinto:Franz Seiwert, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo
Konstruado de Fotomuntaĵoj
Rusiaj Konstruismo-artistoj estis implikitaj frue en la evoluo de fotomuntadoteknikoj. Gustav Klutsis produktis plurajn verkojn uzante tiujn fotomuntadteknikojn, inkluzive de Dynamic City (1919-1920) . La Konstruktivisma metodo de muntado estis simila al tiu de dadaismaj metodoj en kiel ĝi kunigis pentritajn sekciojn. kaj gazetaj fotoj. Kompare kun la dadaistoj, tamen, konstruismaj muntadoj estis malpli detruaj. La ilustraĵo de Rodĉenko de la poemo de Majakovskij, Pri ĉi tio , estas eble la plej fama ekzemplo de konstruismaj muntadoj.
La LEF popularigis alian karakterizan stilon de konstruisma fotado kiu kunhavis plurajn trajtojn. kun la novnaskita dokumenta movado. Ĉi tiu fotarta stilo reflektis la laboron de Laszlo Moholy-Nagy kun abstrakta lumo, altaj kontrastoj kaj dentitaj anguloj. Max Penson kaj Boris Ignatovich estis proponantoj de tiu ĉi stilo kune kun Rodĉenko kaj aliaj.
La Arkitekturo de la Konstruktivistoj
Konstruisma arkitekturo eliris el la pli larĝa artmovado post la Rusa Revolucio en 1917. La arkitekturo estis centra al laKonstruisma ideologio. Artistoj komencis turni sian atenton al kontentigo de la industriaj kaj sociaj postuloj de la nova socialisma sistemo.
Ekzistas du klaraj fluoj de arkitektura dezajno kiuj aperis ene de la Konstruismo-movado. La unua koncentriĝis pri ritmo kaj spaco ene de konstruaĵoj kaj estas kaptita en la Realisma Manifesto de Gabo kaj Pevsner. La alia rivereto enkapsuligis tumulton inter membroj de la Komisariato por Klerismo. Unuflanke, kelkaj argumentis por pura arto, kaj aliflanke, Produktistoj kiel Rodĉenko kaj Tatlin argumentis por arto ene de industria produktado.
En 1922, Gabo kaj Pevsner elmigris, kaj la movado sekvis la utilismajn dezajnojn de la Produktistoj. Kun subteno de LEF kaj la Proletkult, Produktivismo estis domina influo por O.S.A, arkitektura grupo direktita de Moisei Ginzburg kaj Alexander Vesnin.
Influaj Konstruktivistoj kaj Iliaj Famaj Verkoj
Por akiri veran guston por la Konstruktivisma movado, ni nun rigardos iom pli proksime la verkojn de kelkaj el la plej famaj rusaj Konstruismo-artistoj. Tatlin, Rodĉenko kaj El Lissintzky estas inter la plej konataj artistoj en tiu ĉi periodo, kaj iliaj verkoj perfekte enkapsuligas la ideojn kaj stilojn de la sovetiaj konstruistoj.
Vladimir Tatlin: La Patro de la Konstruismo-Movado (1885). -1953)
Dum vizito alLa studio de Picasso en 1913, Tatlin trovis la kolaj eksperimentojn de la hispana artisto inspiraj. Du jarojn poste, Tatlin kreis siajn proprajn tridimensiajn abstraktajn glumozaikojn el ligno kaj metalo. Dum la suferado de la Rusa Revolucio en 1917, Tatlin komencis planojn por monumento por reprezenti la masivan ŝanĝon en la socia ŝtofo de Rusio. La dezajno por Monumento al la Tria Internacio , aŭ Tatlin's Tower , ekformiĝis en 1919.
Monumento al la Tria Internacio
Kvankam neniam konstruita, la turo de Tatlin estas eble lia plej konata verko. La kurba ligna modelo spiralis supren, kaj la turo havis dinamikajn elementojn kiel serĉlumoj kaj projekciekranoj. La turo prezentos spiralan ŝtalkadron kiu staris je 1,300 futoj.
La Konstruktivisma skulptaĵdezajno ankaŭ havis tri formajn unuojn, estante konuso, cilindro kaj kubo, ĉiuj el kiuj estis konstruitaj el vitro. . Tiuj unuoj estus spacoj por renkontiĝoj, kaj Tatlin planis ke ili turnu unu fojon tage, monaton kaj jaron, respektive.
Vitro kaj ŝtalo estis, por Tatlin, la esencaj materialoj por moderna industria konstruado. La materialoj reprezentis la ekprosperon en industriaj teknologioj de la maŝinaĝo kiu tiel inspiris la Konstruistojn. La kontinue moviĝantaj geometriaj unuoj personigis la dinamikon de la moderna mondo. La turo de Tatlin estis revoluciulomonumento intencita por esti centro por propagando kaj funkcia konferenca spaco por la Tria Internacia tutmonda komunista organizo.
Kvankam ĝi neniam estis konstruita, la dezajno de la turo estis fundamenta por Konstruktivisma arkitekturo, skulptaĵo kaj grafika dezajno. La turo de Tatlin restas ikono de utopia dezajno kaj estis la inspiro por pluraj filmoj.
Angula Kontraŭreliefo (1914)
En liaj fruaj jaroj de arta evoluo, Tatlin produktis serion de Kontraŭriliefoj kiuj transpontas la interspacon inter liaj kubismaj influoj kaj la fajrero de Konstruismo. La Angulo Kontraŭreliefo konformas nek al skulptaĵo nek pentraĵo, kio estas tipa de Konstruismoj ideoj pri malnovmodaj artaj rimedoj.
Ĉi tiu verko sidas en la angulo de la ĉambro. Tradicie, religiaj ikonoj sidis en ĉi tiu pozicio en piaj rusaj domanaroj; tiel, la lokigo de ĉi tiu peco prenas novan signifon. Moderneco kaj industria eksperimentado, sugestas Tatlin, devus esti la novaj rusaj dioj.
Kelkaj opinias, ke la ideo por ĉi tiu serio devenas de la Teknika Manifesto de Futurista Skulptaĵo (1912) , en kiu Umberto Boccioni, itala futuristo, postulas la disigo de figuroj por meti la medion ene de ili. La Konstruismo-skulptaĵo havas unikan rilaton al la medio ĉirkaŭ ĝi pro sia lokigo enenla angulo. Tatlin havis sperton pri farado de muzikaj instrumentoj, kaj la diagonalaj dratoj, kiuj ampleksas ĉi tiun pecon, elvokas tion.
Angula Kontraŭreliefo de V. Tatlin, 1914; ŝakko, Public domain, tra Wikimedia Commons
Aleksandro Rodĉenko (1891-1956)
Rodĉenko pledis por la integriĝo de la avangarda arto kaj la ĉiutaga sovetia vivo. Identeblaj per okulfrapaj linioj, helaj koloroj kaj aŭdacaj geometriaj formoj, vi povas trovi la stilajn desegnaĵojn de Rodĉenko sur propagandaj afiŝoj, pendantaj skulptaĵoj kaj kanvasoj.
Spacaj Konstruoj (1918-1921)
En la tipa Konstruisma modo, geometriaj formoj estis fundamenta parto de la dezajnoj de Rodchenko. Ĉi tiu pendanta skulptaĵo ne estas escepto. Kiam estas suspenditaj, la samcentraj geometriaj formoj transformiĝas de senmova, dudimensia peco al dinamika skulptaĵo, kiu respondas al la medio.
Skulpta eksperimentado tia transformas la spektanton, invitante ilin iĝi aktivaj en sia interago kun la medio. peco kaj la medio. Rodĉenko kaj aliaj Konstruktivistoj intencis, ke ĉi tiu interago kun la amasoj etendiĝu preter la limoj de ekspoziciejo.
Libroj (Bonvolu)! En All Branches of Knowledge (1924)
Rodĉenko estis ĉe la avangardo de Constructivism grafika dezajno, kaj ĉi tiu propaganda afiŝo estas emblema de lia klara stilo. La ikoneca afiŝo prezentas afoto de virino krianta la titolon, enkadrigita de liniaj formoj en ruĝa kaj nigra. La krispaj geometriaj formoj etendiĝas for de la centro, kreante vidan impreson de la eliranta krio.
Pura Ruĝa Koloro, Pura Flava Koloro, Pura Blua Koloro (1921)
En tipa modo. de la Konstruktivisma movado, ĉi tiu serio de tri pentritaj kanvasoj reduktas artan esprimon al malmulte pli ol praktika eksperimentado.
En ĉi tiu verko, Rodĉenko ne eksperimentas kun formo aŭ kunmetaĵo, anstataŭe, li reduktas pentradon al studo de la karaktero de koloro. Uzante la tri primarajn kolorojn, ĉiu sur aparta kanvaso, Rodĉenko asertas, ke tio estas la fundamenta estaĵo kaj fino de pentraĵo.
Ĉi tiu peco ne provas transformi la farbmaterialon en arton, preferante, kiel estas la Konstruisma maniero, uzi la materialon en la plej praktika, honesta kaj utilisma maniero ebla. Kelkaj interpretas tiun pentraĵon kiel malakcepto de la spirita mistikismo trovita en la verkoj de Kazimir Malevich. Ne estas pli profunda signifo al la elekto de koloroj krom pura praktika utileco.
El Lissintzky (1890-1941)
Lissitzky estis fotisto, arkitekto, dizajnisto kaj artisto fundamenta al movadoj ene de Rusa Avangardo. La stilaj teknikoj kaj aparatoj kiujn Lissitzky evoluigis multe influis la grafikan dezajnon de la 20-a Jarcento. Lisitzkyestis influa ene de la Konstruktivisma movado, produktante propagandajn verkojn por la nova sovetia reĝimo.
Proun Room (1923)
En la sama maniero kiel la Spacaj Konstruoj de Rodĉenko, ĉi tiu skulpta instalaĵo intencas propulsi la spektanton tra la spaco. La instalaĵo de Lissitzky de dinamikaj kaj abstraktaj geometriaj formoj kiuj ŝajnas flosi igas la spektanton aktiva partoprenanto en la peco. Por Lisitzky, la radikala transformo de la materialoj kaj spaco estis vida reflekto de la fundamentaj ŝanĝoj okazantaj en la socia ŝtofo de Rusio.
Proun (ĉ. 1922-1923) de El Lissitzky; El Lissitzky, Public domain, tra Wikimedia Commons
Abstrakta Kabineto (1927-1928)
Kiam oni preterpasas ĉi tiun muron el vertikalaj tabuloj, ilia aspekto ŝanĝiĝas de mallumo al lumo. Ĉi tiu peco personigas la Konstruistisman deziron al aktiva partopreno kun funkciaj artaĵoj. Ĉar la spektanto navigis la spacon, la karaktero de la laboro ŝanĝiĝus. Bedaŭrinde, ĉi tiu peco pereis dum la Dua Mondmilito.
La Heredaĵo de Konstruismo: Preter Rusio
Konsekvence kun la Konstruktivisma deziro disvastigi komunistajn ideologiojn tra la mondo, Konstruismo komencis enradikiĝi en pluraj landoj post la unua mondmilito. Modernaj latin-amerikaj majstroj kiel Enrique Tabara, Carlos Catasse, Theo Constante, kajmultaj aliaj trovis artan inspiron en Konstruismo.
Aŭstralia pentristo George Johnson kaj novzelandano Peter Nicholls ambaŭ pruvas Konstruistismajn influojn. Dum la 1930-aj kaj 1940-aj jaroj en Anglio, Gabo estigis formon de Konstruismo kiu influis dizajnistojn, artistojn kaj arkitektojn egale.
Tiel lastatempe kiel la 1980-aj jaroj, ni povas vidi la influon de Konstruismo-grafika dezajno en la laboro de Neville Brody. En la 1980-aj jaroj, The Designers Republic, influa dezajnofirmao fondita de Ian Anderson, uzis la principojn de Konstruismo.
Konstruistismaj ideoj tuŝis ĉiujn artajn disciplinojn, inkluzive de filmo, teatro, muziko, skulptaĵo, arkitekturo, modo, kaj poezio. Dum tempo de amasa socia malordo kaj necerteco tra la tuta mondo, Konstruismo postulis kompleta reimagado de nia mondo.
Sugestita Legado por Pli Profunda Enrigardo
Konstruismo prosperis en politika kaj socia medio de necerteco. La pli profundaj komplikaĵoj de la historiaj cirkonstancoj kiuj faciligis la evoluon de Konstruismo-ideoj estas vastaj. Se vi interesiĝas lerni pli pri ĉi tiu unika kaj defia arta movado, ni havas du librosugestojn.
Teyashim (Kvar kaprinoj) (1922) de El Lissitzky; El Lissitzky, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo
La Lukto por Utopio: Rodĉenko, Lissitzky, Moholy-Nagy, 1917-1946
Surbaze de la doktora disertacio de Victor Margolin, ĉi tiu libro estas ideala por profesiaj artistoj aŭ tiuj interesitaj pri la pli kompleksaj elementoj de la Konstruktivisma movado. La lingvo ne estas peza je ĵargono, sed la esploritaj temoj estas kompleksaj. La libro estas bone organizita kaj enhavas elekton de fotoj el la rusa Konstrutivisma periodo de 1917 ĝis 1946.
La Lukto por Utopio: Rodĉenko, Lissitzky, Moholy-Nagy, 1917- 1946 - Unu de la plej bonaj libroj pri geometria-abstraktado en Rusio
- Analizi rusan kaj germanan konstruisman arton kaj dezajnon
- Koncentriĝo sur la ŝlosilaj kreivaj figuroj de Lissitsky, Rodchenko, kaj Moholy-Nagy
Rodĉenko kaj Popova: Difinante Konstruismon
Ĉi tiu ampleksa studo pri Rodĉenko kaj Popova, du el la plej influaj artistoj de la Konstruktivisma epoko, estas verkita de Margarita Tupitsyn. Skribita por akompani Tate Modern-ekspozicion, ĉi tiu libro katalogas pli ol 200 malsamajn verkojn de la du artistoj. La gamo da buntaj ilustraĵoj elstarigas la ĉiuflankecon de ĉi tiuj artistoj en diversaj formoj. La verkoj kovritaj en ĉi tiu libro inkluzivas afiŝojn, desegnaĵojn, pentraĵojn, scenojn, arkitekturajn projektojn kaj tekstilajn desegnaĵojn.
Rodĉenko & Popova: Difinante Konstruismon - Unua libro por doni al kaj virinaj kaj viraj artistoj egalan statuson
- Kvar sekcioj ekzamenantaj Futurismo , Suprematismo, kaj Kubismo, Konstruismo klopodis fari la transiron de arta komponado al konstruo.
Konstruisma arto reflektis kaj provis influi la ĉiam ŝanĝiĝantan industrian mondon. Arto en la Konstruktivisma epoko reflektis la grajnecan maŝinaron kaj teknologian progresadon de la frua 20-a Jarcento.
En Konstruktivismo, artaj objektoj servas praktikajn celojn prefere ol esprimi belecon aŭ subjektivan spertojn. "Vero al materialoj" estis fundamenta koncepto ene de Konstruismo kaj tradukita en uzadon de materialoj nur ene de iliaj kapabloj. Kiel materialoj kondutis estis ŝlosila fokuso de Konstruistismaj artistoj, kiuj lasis la materialojn dikti la formon de sia arto.
Por iuj, la celo malantaŭ ĉi tiu nova metodo de arta kreado estis nova moderna maniero esprimi la dinamikon de vivo. en la moderna, industria mondo. Por aliaj, la celo estis pli praktika, intencante trovi novajn manierojn uzi materialojn por konstruado kaj amasproduktado. Konstruistismaj artistoj vidis sin kiel la kreintoj de la moderna komunista rusa socio.
Konstruisma arto emas geometriajn formojn, malabundan komponadon kaj industriajn materialojn. Regantoj kaj kompasoj povis krei simplajn formojn, reflektante la putriĝon de arto kaj defiante establitajn tradiciojn. Konstruismaj artistoj uzis vitron, lignon kaj metalon en siala produktado de artistoj dum certaj periodoj
La kovrilo de Konstruktivizm de Aleksei Gan, 1922; Aleksei Gan, Public domain, tra Wikimedia Commons
Pavimante la Vojon al Revolucio: Kiel Konstruismo Influis la Rusan Revolucion
La gvidantoj de la Rusa Revolucio klopodis ne nur revizii la ekonomia sistemo de la lando sed revolucii ankaŭ la rusan kulturvivon. En 1922, la saman jaron kiam Aleksei Gan skribis la Konstruistisman manifeston, Sovet-Unio estis naskita. Vladimir Tatlin, la patro de la Konstruismo artmovado, kaj aliaj fondantaj Konstruistismaj artistoj kiel Aleksandro Rodĉenko kaj Aleksej Gan, estis ĉiuj propagandantoj de la komunista reĝimo.
En provoj revizii ĉiun aspekton de la moderna rusa vivo, la Konstruistoj. pritraktis modon, arkitekturon, kinejon, dezajnon kaj amasproduktitajn objektojn. Konstruistismaj artistoj estis tre politikaj, kaj la postrevolucia propagando estas klare Konstruktivisma.
Afiŝoj kun propagandaj mesaĝoj kiel Beat the Whites with the Red Wedge (1919) de El Lissitzky estis tipaj dum la interna milito. Dum la jaroj de la civila Revolucio, Konstruismo multe kunhavis kun Proletkult, arta institucio kun fokuso pri komplete reviziado de rusa kulturo.
La Rolo de Konstruismo en la Kreado de Komunista Rusa Societo
<>. 0>La politika kaj kultura agado deKonstruismaj artistoj ne ĉesis post la Revolucio. Esencaj artistoj kiel Tatlin kaj Rodchenko daŭre apogis la komunistan sistemon tra sia arto. La ĉefzorgoj de tiuj Konstruistismaj artistoj estis pragmataj, sed la intenco ŝanĝi rusajn kulturajn valorojn ankaŭ daŭris. Konstruistoj subtenis la komunistan reĝimon en multaj manieroj, de la produktado kaj merkatado de amasproduktitaj objektoj ĝis defiado de la normoj en teatro kaj kinejo.Agitprop
Kombinaĵo de "agitado" kaj "propagando". ,' agitprop estis fenomeno inter Konstruismo-artistoj kiuj uzis dezajnon al plu politikaj, kulturaj, kaj artaj celoj dum la Revolucio-periodo. Konstruismo-artistoj inkluzive de Rodĉenko, Vladimir Lebedev, Vladimir Majakovskij, kaj Valentina Kulagina estis implikitaj en la kreado de ROSTA Windows.
Inter 1919 kaj 1922, pli ol 1,500 propagandaj afiŝoj estis publikigitaj fare de la Rusa Telegrafa Agentejo (ROSTA). Artistoj uzis fotomuntadajn teknikojn por krei ĉi tiujn afiŝojn kaj poste metis ilin en malplenajn fenestrojn. La brilaj kaj aŭdacaj formoj de tiuj afiŝoj klare komunikis la politikajn kaj sociajn zorgojn de la revolucio. Tiuj afiŝoj ankaŭ sukcesis mobilizi la laboristojn, precipe virinojn.
Afiŝo n-ro 742 “Rosta Fenestroj”, dediĉita al la elektriĝo de Rusio de Vladimir Majakovskij, 1981; Arĥivo de RIA Novosti, bildo #436925 /Papikyan / CC-BY-SA 3.0, Public domain, via Wikimedia Commons
Produktivismo: Proponantoj por Produktiveco
Krei praktikan kaj industrian arton estis ŝlosila parto de la Konstruismo-arta movado. Produktiva kontribuo al la ekonomio estis integrita al Konstruistismaj artistoj en Rusio dum la transiro al Komunismo. Inter 1920 kaj 1924, okazis konsekvenca debato pri la celo kaj formo de arto en la nova Rusio.
Ĉi tiu debato centris ĉirkaŭ dezajno de Tatlin nomita Monumento al la Tria Internacio . La turmonumento de Tatlin estis festado de teknologia evoluo. La dezajno kombinis serĉlumojn kaj aliajn dinamikajn komponentojn kun maŝinestetiko. Multaj, inkluzive de Naum Gabo, kritikis la dezajnon de Tatlin ĉar ĝi kombinis artan estetikon kun funkcio.
Gabo kaj Nikolaus Pevsner kaŭzis polemikon en 1920 kun ilia "Realisma Manifesto" antaŭeniganta Konstruismon kun spirita esenco. . Tatlin kaj Rodĉenko tenis kontraŭajn konceptojn de utilisma Konstruismo.
La turo de Tatlin kaptis la imagon de germanaj artistoj , kiuj salutis ĝin kiel artan revolucion. Sekvante la turon de Tatlin, ekzistis plilongigita interŝanĝo de artaj ideoj inter Berlino kaj Moskvo. Plifortigita de Veshch-Gegenstand-Objet, sovet-germana revuo kreita de Ilja Ehrenburg kaj El Lissitzky, tiu ĉi interŝanĝo disvastiĝisla koncepto de Konstruarto.
En 1922, en Berlino okazis ekspozicio de Konstruktivisma arto ĉe la Russische Ausstellung. En la sama jaro, Konstruisma Internacio formiĝis kaj renkontiĝis kun De Stijl kaj Dadaist-artistoj en Germanio. Tiu ĉi Internacio inkludis artistojn kiel Hans Richter, Lissitzky, kaj Laszlo Moholy-Nagy, sed estis mallongdaŭra.
En Rusio, la Instituto de Arta Kulturo ekzistis de 1920 ĝis 1924 kaj inkludis grafikistojn, farbistojn, arkitektojn, kleruloj, kaj skulptistoj. Produktivismo estis la rezulto de serio de debatoj ene de la instituto inter 1920 kaj 1922. Produktivismo estas la vido ke la celo de homa organizo aŭ laboro estis mezurebla per kresko aŭ produktiveco. La logiko sekvis ke pli granda produktiveco estis la idealo.
La naskiĝo de Produktivismo per Konstruktivismo necesigis la rektan partoprenon de artistoj en industria laboro kaj ĉesigis stablopentradon. Kun liaj meblardezajnoj, labortutoj, kaj ekonomia forno, Tatlin estis inter la unuaj Konstruistismaj artistoj se temas pri transdoni siajn artajn kapablojn al industria produktado.
Malgraŭ ĝia florado en la Konstruktivisma movado, multaj kritikis Produktivismon. Pliigita produktado ne estas esence bona dum havado de infanoj, produktado de forcej-efikaj gasoj kaj uzado de limigitaj resursoj kiel rezulto de la limoj prezentitaj de limigita.planedo.
Vladimir Tatlin kaj asistanto antaŭ la modelo por la Tria Internacio ; Nekonata aŭtoro, Publika domeno, per Vikimedia Komunejo
Konstruismo kaj Komunista Konsumismo
Kvankam konsumismo povas iri kontraŭ la grajno de Komunista Konstruktista movado, pluraj artistoj laboris en reklamado. Sovet-Unio establis la Novan Ekonomian Politikon en 1921, kreante pli da ŝancoj en la merkato. Pluraj konstruistoj, inkluzive de Varvara Stepanova kaj Rodĉenko, kreis reklamojn por kooperativoj kiuj devis konkuri kun establitaj entreprenoj.
Rodĉenko kaj Majakovskij kunlaboris por fari okulfrapajn ilustraĵojn kun grasaj literoj, geometriaj formoj kaj helaj koloroj. . Kune ili nomis sin reklamkonstruistoj, kaj ili produktis reklamojn por ĉiutagaj varoj kiel biero, suĉiloj kaj kuiroleo de Mosselprom, ŝtata grandmagazeno. Kiel kun ĉiuj reklamoj, la artistoj intencis ke la helaj koloroj provoku emocian reagon.
Aliaj artistoj, inkluzive de Stepanova kaj Lyubov Popova, provis desegni Konstruistismajn vestaĵojn kun diversa sukceso. Estas surprize kiom volonte tiuj artistoj estis ekvilibrigi siajn komunismajn kredojn kun la konsumismaj postuloj.
La Konstruado de Kulturo
Dum la Konstruktivistoj estis politike aktivaj kaj tre engaĝitaj.en komerco dum la transiro al Sovetunio, ili ankaŭ traktis la kulturan arenon. Kulturaj elementoj de sovetia socio kiel fotarto, kinejo, grafika dezajno kaj arkitekturo ĉiuj ricevis Konstruistismajn restrukturojn dum la frua 20-a jarcento.
Kinejo kiel Rimedo por Kultura Ŝanĝo
En la 1920-aj jaroj, la sovetiaj Konstruistoj fondis la Maldekstran Fronton de la Artoj, organizon kiu publikigis la LEF ĵurnalon. La LEF ĵurnalo provis gardi sin kontraŭ la ebleco de restarigo de la kapitalisma sistemo kaj konservado de la Avangardo antaŭ kritikoj de Socialisma Realismo.
Partoj de la Komunista Partio provis. por revivigi tradiciajn rakontojn kaj bildstablopentraĵon, kaj Konstruistoj de la LEF komencis koncentriĝi pri kinejo kiel la nova rimedo por kultura ŝanĝo. Majakovskij estis aktoro en The Young Lady and the Hooligan (1919) , kaj Rodĉenko dizajnis viglajn sekvencojn kaj intertitolojn por Kino Eye (1924) , filmo de Dziga Vertov. La aro kaj kostumoj por Aelita (1924) , sciencfikcia filmo, estis dizajnitaj fare de Aleksandra Ekster.
Vidu ankaŭ: Thomas Gainsborough "Blua Knabo" Pentraĵo - Profunda AnalizoŜtormo super Azio (1928). ) de Vsevolod Pudovkins kaj Turksib (1929)de Victor Turin prezentis intertitolojn kaj filmojn de Produktivisma teoriulo Sergej Tretjakov kaj Osin Brik. Rapid-tranĉitaj muntadoj estas karakterizaj por Konstruisma filmproduktado.Tiu ĉi stilo de filmproduktado estas tipa de dokumentaristo Esfir Shub kaj LEF kontribuantoj Sergej Eisenstein kaj Dziga Vertov.
Kombinante amon al la usona epoko de ĵazo kaj similajn avangardajn intencojn, Leonid Trauberg kaj Grigori Kozintsey estis propagandantoj de ekscentrismaj filmoj. Frua sovetia kinejo estas distinginde per la abstraktado kaj muntadoj uzataj por krei ekscitigan efikon.
Konstruistismaj kinejo kaj arto havis similecojn al la rusaj formalistoj en sia uzo de "fari stranga", same kiel iliaj provoj. por igi la spektanton aktiva en sia interago kun la artaĵo. Viktor Shklovsky, la primara rusa Formalist-teoriulo, laboris proksime kune kun la Konstrutivistoj. Teatro estis la ĉefa scenejo por testado de tiuj artaj teorioj.
‘Oktobro en la Teatro’ estis establita fare de Vsevolod Meyerhold, uzante novan biomekanikan aktoradon. La teorio de Frederick Winslow Taylor de scienca administrado kaj la cirko estis inspiroj por tiu aktorstilo. Artistoj kiel Popova, Vesnin, kaj Stepanova esploris konstruivisman spacan planadon kun siaj scenejaj desegnoj.
Alexander Tairoy alparolis publikon uzante scenejojn dizajnitajn fare de la fratoj Stenberg kaj Aleksandra Ekster. Ideoj kiel tiuj estis influaj ene de frua sovetia kinejo kaj inspiris germanajn reĝisorojn kiel Erwin Piscator kaj Bertolt Brecht.