Fra 1833 til 1836 fremstillede han en serie landskabsmalerier med titlen Imperiets kurs af Thomas Cole blev produceret. Imperiets forløb malerier var vigtige, bl.a. fordi de afspejlede typiske amerikanske holdninger på den tid, hvor mange betragtede pastoralisme som højdepunktet af menneskelig kultur og mente, at imperium ville resultere i overskud og eventuel forringelse. Sættet af landskabsmalerier bestod af fem værker med titlerne: Den arkadiske eller pastorale stat, den vilde stat, Imperiets fuldendelse, Ødelæggelse, og Ødelæggelse .

Imperiets forløb af Thomas Cole

Imperiets forløb (1833-1836) malerier forestiller opkomsten og sammenbruddet af en forestillet metropol i den nederste ende af en floddal ved dens sammenløb med en bugt ved havet. Dalen er tydeligt synlig i hvert af værkerne, bl.a. takket være et usædvanligt vartegn: en stor klippe på toppen af en klippe med udsigt over dalen.

Nogle kritikere mener, at dette er et forsøg på at sætte planetens uforanderlighed over for menneskehedens forgængelighed.

En introduktion til Thomas Cole

Hudson River School, en gruppe af kunstnere, der søgte at repræsentere det amerikanske landskabs rene pragt, især i New York State's Hudson River Valley, er kendt for at have sin oprindelse i Thomas Cole. Thomas Coles kunstværker er på mange måder indbegrebet af alle de uoverensstemmelser, der er forbundet med den europæiske bosættelseskultur i Amerika.

Han var betaget af det amerikanske miljøs majestætiske vildskab og ønskede at bevare det gennem sit arbejde.

Portræt af Thomas Cole (1837) af Asher Brown Durand, som befinder sig på Berkshire Museum i Massachusetts, USA; Asher Brown Durand , Public domain, via Wikimedia Commons

Ikke desto mindre var hans eksistens i disse omgivelser og hans professions vækst afhængig af de industrialiserings- og civilisationsbevægelser, som truede dem. Hans eurocentriske opmærksomhed på tilsyneladende tomme vildmarker, som i virkeligheden havde været beboet i århundreder, virker bekymrende set fra et nutidigt synspunkt; hvor indianere optræder i hans værker, foreksempel i Kaaterskill Falls (1826), er det som naturskønne pletter i stedet for definerede deltagere i billedet.

Coles værker fungerer typisk som advarselshistorier om den menneskelige civilisations katastrofale kurs, der varsler ødelæggelse af miljøet og den ubarmhjertige ekspansion af industrien, som den amerikanske mission syntes at være et eksempel på.

En række af Thomas Coles skrifter antyder, at der er ved at indtræffe en dom eller katastrofe. Cole var en meget religiøs mand, som mente, at disse processer på en eller anden måde var i strid med Guds hensigt.

Imperiets forløb Malerier

Thomas Cole tilbragte vinteren 1835 til 1836 i Catskill, hvor han fokuserede på Imperiets forløb I denne periode begyndte Cole at give udtryk for stærke holdninger til den industrielle vækst og dens forfærdelige konsekvenser for den utæmmede storhed i de landskaber i Catskills, der inspirerede hans værker.

Især de "kobberhjerte banditternes" udvidelse af jernbanen var bekymrende.

Thomas Coles far og hans sponsor, Luman Reed, døde begge i 1836, men året var ikke uden glæde, da han senere samme år skulle giftes. Thomas Cole havde til hensigt at lade disse værker blive udstillet i billedgalleriet i sin protektor, Luman Reeds, ejendom.

Den vilde stat (1834)

Den første landskabsmaleri i serien skildrer dalen fra kysten over for klippen i det tidlige morgenlys på en stormfuld dag. Tåge og skyer indhyller det meste af det fjerne terræn og varsler en ukendt fremtid. På den anden side af havnen rejser der sig en stejl bakke, som krones af en ensom, isoleret klippe, der altid vil være et markant vartegn for søfareren.

Fordi det samme sted er afbildet på hvert billede i serien, identificerer denne sten det, selv når observatørens position flytter sig mellem billederne.

Imperiets kurs: Den vilde stat (1834) af Thomas Cole, som befinder sig i New-York Historical Society-museet i New York City, USA; Thomas Cole, Public domain, via Wikimedia Commons

Jagten er den mest karakteristiske beskæftigelse i det vilde liv, og vi ser en mand klædt i skind på jagt efter en hjort, som er blevet ramt af en pil og styrter ned ad en flod. På klipperne i midten forfølger barbarer med hunde hjorte. På vandet nedenunder kan man se talrige kanoer, og på den anden side af floden er der talrige hytter og en masse mennesker, der danser omkring enDe første rudimenter af civilisationen ses på dette billede. Mennesker samles for at hjælpe hinanden i jagten osv.

De nyttige kunstarter er begyndt med skabelsen af både, skjul og våben. To af de høje kunstarter, poesi og musik, siges at være opstået i den sang, der normalt ledsagede de vilde danse. Imperiet er etableret, om end i begrænset omfang, over havet, jorden og dyreriget.

Foråret er den årstid, der er portrætteret. Den indianske eksistens er vist visuelt. Dette billede repræsenterer naturen i sin perfekte form. Det er en sund verden, som ikke er blevet besmittet af mennesker.

Den arkadiske eller pastorale stat (1834)

Himlen er blevet lysere i det andet landskabsmaleri, og vi befinder os i den tidlige morgengry på en forårsdag eller sommerdag. Perspektivet er flyttet længere ned ad floden, og klippen med klippen er nu til venstre i billedet, og en forgrenet bjergtop er synlig i det fjerne. Mange dele af skoven er blevet omdannet til landbrugsjord og agerjord, med tydelige pløjede marker.og haver.

I det fjerne ses forskellige aktiviteter, herunder pløjning, bygning af både, fåregræsning og dans; forrest tegner en ældre mand med en pind, hvad der ser ud til at være et matematisk puslespil.

Et megalitisk tempel er blevet opført på en bjergskråning på flodens nærmeste bred, og der stiger røg op fra det. Malerierne skildrer et romantiseret præ-urbant arkaisk Grækenland. Dette særlige landskabsmaleri i serien skildrer mennesker i fred med naturen. Økosystemet har ændret sig, men ikke i en sådan grad, at det eller dets mennesker er i fare. Ikke desto mindre er bygningen af skibet og den ængstelige modermens hun ser på, hvordan hendes barn tegner en soldat, varsler fremkomsten af imperiale ambitioner. Dette kunstværk viser ifølge Thomas Cole scenen, efter at mange år er gået.

Imperiets forløb: Den arkadiske eller pastorale stat (1834) af Thomas Cole, som befinder sig i New-York Historical Society-museet i New York City, USA; Thomas Cole, Public domain, via Wikimedia Commons

Den stadige forbedring af civilisationen har resulteret i en ændring af dens udseende. Det "usporede og barske" er blevet tæmmet og kontrolleret. Hyrderne holder deres flokke, pløjemanden vender jorden op og ned med sit kvæg, og Business begynder at sprede sine vinger. Dette kunstværk viser ifølge Cole scenen efter mange år. Den stadige forbedring af civilisationen har resulteret iDet "usporede og barske" er blevet tæmmet og kontrolleret.

Hyrderne passer deres hjorde, pløjemanden vender jorden med sit kvæg, og Business begynder at sprede sine vinger. En landsby vokser frem langs stranden, og røg fra ofringer stiger nu op fra templet.

En kvinde med en kvast er klar til at krydse en rå sten i højre side af billedet. En ung mand ser ud til at tegne en mand med en klinge på stenen, mens en soldat kan ses nærme sig stien. Flere landsbyboere kan ses under skoven, langt bag de kvindelige figurer; nogle boltrer sig, mens en anden spiller på pibe.

Landbrug, forretning og religion er alle repræsenteret i dette diagram. Den ældre mand, der analyserer de matematiske tal, kvinden med kvast og det tidlige tempel på bakken viser alle, at de nyttige kunstarter, billedkunst Det er meningen, at billedet skal ses i forsommeren, et par timer efter daggry.

Imperiets fuldendelse (1836)

Det tredje landskabsmaleri skifter perspektivet til den anden bred, tæt på det sted, hvor åbningen i det første billede var. Begge sider af dalområdet er nu prydet af marmorbygninger med søjlegange og trapper, der går ned i vandet. Det megalittiske tempel synes at være blevet omdannet til en massiv kuppelbygning, der tårner sig op over flodbredden. Flodmundingen er forsvaret afto gyldne statuer, og skibe sejler ud på havet.

Et udsøgt springvand vælter frem i forgrunden, og maleriets udseende minder om det antikke Roms storhedstid.

Den dekadence, der er synlig i alle detaljer i denne metropol, varsler denne stærke civilisations forestående undergang. Ud fra Thomas Coles beskrivelse af værket skal vi tro, at andre tidsaldre er forbi, og at den rå landsby har udviklet sig til en herlig by. Tilskueren har nu krydset bugten, og det synlige område strækker sig langs begge sider af den. Det er blevet forvandlet til en storHavnen med to gyldne statuer, der vogter over indgangen til havet, og fra havet rejser der sig på begge sider bunker af bygninger - templer, kupler og kolonnader.

Imperiets forløb: Imperiets fuldendelse (1836) af Thomas Cole, som befinder sig i New-York Historical Society-museet i New York City, USA; Thomas Cole , Public domain, via Wikimedia Commons

Det er en glædelig begivenhed. Et triumftog krydser broen i forgrunden. Sejrherren, der er klædt i purpur, kører i et køretøj drevet af en elefant, flankeret af fanger til fods og et stort tog af soldater, lovgivere osv. - portrætter og guld værdigenstande præsenteres for ham. Han passerer under triumfbuen, der er overstrøet med blomster. Draperier, der er sat i guirlanderI solen skinner gyldne priser, og fjer stiger op fra sølvcensorer. Havnen er fyldt med skibe, herunder slagkabysser og silkeagtige sejl.

Duften af røgelse og alteret stiger op foran templet til venstre, og en sværm af hvidklædte præster samles på marmortrappen. Minervas figur, der holder en triumf i hånden, hæver sig over Karyatides-bygningen, ved siden af hvilken en gruppe med horn, bækkener og andre instrumenter står.

En kongelig personlighed, der ser paraden til højre ved siden af et bronzevandfald og i skyggen af høje bygninger, er flankeret af sine børn, sit følge og sin vagt. Dette scenarie viser toppen af menneskelig pragt. Arkitekturen, de udsmykkede dekorationer osv. viser, at rigdom, magt, visdom og smag har samarbejdet for at nå toppen af menneskelig præstation og dominans.

Som det triumferende optog antyder, har mennesket besejret mennesket, og lande er blevet gjort til slaver. Dette billede er fremstillet omkring middagstid i det tidlige efterår.

Ødelæggelse (1836)

Dette landskabsmaleri har næsten samme synsvinkel som det tredje, men maleren har trukket sig lidt tilbage for at give et mere vidtstrakt billede af aktiviteten og er gået næsten til midten af floden. Scenariet er byens plyndring og ødelæggelse midt i et fjernt uvejr.

En eskadron af fjendtlige krigere ser ud til at have løbet byens befæstninger over, er drevet op ad floden og er i øjeblikket ved at plyndre byen, slagte dens indbyggere og plyndre kvinder.

Broen, som den sejrrige parade havde krydset, er brudt sammen, og en midlertidig gangbro er under pres fra tropper og migranter. Søjler er knust, og ild bryder ud fra de øverste etager i et slot ved floden. En statue af en legendarisk helt står hovedløs foran, stadig marcherende ud i en ukendt fremtid. I det falmende lys af den tidlige aften ligger de afdøde, hvor dehvor de landede, i bassiner og på monumenter, der er designet til at mindes civilisationens velstand.

Imperiets kurs: Ødelæggelse (1836) af Thomas Cole, som befinder sig i New-York Historical Society-museet i New York City, USA; Thomas Cole, Public domain, via Wikimedia Commons

På den anden side viser et element nederst til højre på The Consummation of Empire to unge, måske søskende, der kæmper, den ene klædt i grønt og den anden i rødt - farverne på de modsatrettede styrkers bannere i "Destruction", som kunne repræsentere en forudsagt borgerkrig. De unge, nu mænd, er afbildet, hvor den ene til sidst triumferer over den anden, men tydeligt overvejer den højebetalt pris.

De røde og grønne flag er på hver sin side af floden i kunstværket, med de grønne flag hovedsageligt på tempelsiden og de røde flag hovedsageligt på paladsets side, hvilket muligvis repræsenterer den igangværende kamp mellem tradition og modernitet Dette kunstværk i serien skildrer den onde stat i henhold til Thomas Coles beskrivelser. Der er gået mange år siden den glorværdige scene, men nationers tilbagegang er ofte hurtigere end deres opgang. Luksus er blevet formindsket og nedbrudt.

En dødbringende fjende har infiltreret byen, en frygtelig storm raser, mure og søjler er blevet revet ned, monumenter og paladser er oversvømmet af flammer.

En bue på broen, som det triumferende optog gik over i den foregående scene, er blevet smadret, og de knuste søjler, vraget af krigsmaskiner og den improviserede bro, der er blevet sat på tværs, viser, at dette var en slagmark. Nu er der en blandet menneskemængde, der kæmper på den lille bro, og deres uro skærper kampen.

Coles skitse fra 1833 til opstilling af malerierne omkring hans mæcen Luman Reeds pejs: skitsen viser også tre aspekter af solen over malerierne: til venstre (opgang), i midten (zenit) og til højre (nedgang); Thomas Cole, Public domain, via Wikimedia Commons

Heste og mænd kastes i de bølgende bølger, krigsgalejer støder sammen: en af dem brænder, en anden dykker ind under stævnen på en overlegen modstanders skib. De konkurrerende skibe bliver knust af de rasende bølger i havnens fjerneste hjørner, og andre står i brand. Kampene er voldsomme langs kampvoldene, blandt de knuste karyatider, og kæmperne kæmperblandt flammerne og flammerne fra de sammenstyrtede bygninger.

Der er mange døde og sårede mennesker i forgrunden, og nogle af deres lig er faldet ned i et springvandsskålen og har farvet strømmen med deres blod. Man ser en kvinde blive slæbt i håret ned ad trapperne, der udgør soklen til en vanhelliget gigantisk statue, hvis afhuggede hoved ligger på jorden nedenunder, mens en ung kvinde forsøger at undslippe en soldats glubskeved at springe ud over brystværnet.

Man ser også en kvinde sidde i tavs desperation over sin søns livløse lig. Byen er indtaget og plyndret af en ondskabsfuld og ødelæggende modstander. Måske er det ikke nødvendigt at beskrive dette billede; dets bestanddele er blodsudgydelse og ødelæggelse.

Desolation (1836)

Nummer fem af seriens landskabsmalerier viser resultatet mange år efter. I det levende lys på en aftagende dag træder byens ruiner frem. Området er begyndt at forvandle sig tilbage til vildmark, og der kan ikke ses tegn på menneskelig beboelse. Man kan dog se ruinerne af menneskelig arkitektur dukke op bag et dække af træer, vedbend og anden vegetation.

Templets søjler og broens sammenstyrtede buer kan stadig ses, og en massiv søjle, der engang støttede en bro, tjener nu som fuglerede.

Dette dystre billede skildrer, hvordan alle civilisationer kan se ud efter deres ødelæggelse. I dette dystre hypotetiske scenarie har menneskeheden udslettet sig selv. Baseret på Thomas Coles beskrivelser repræsenterer dette en ørkenødelæggelse. Månen stiger op på skumringshimlen over vandet, tæt på det sted, hvor solen stod op i det første billede, da solen netop er gået ned. Efterhånden som solen går ned, kryber skumringens nuancer ind over vandet.ødelagte og efeu-beklædte ruiner af den engang så stolte metropol.

Imperiets gang: Ødelæggelse (1836) af Thomas Cole, som befinder sig i New-York Historical Society-museet i New York City, USA; Thomas Cole , Public domain, via Wikimedia Commons

En hejre har bygget sin rede på en enlig søjle, der står tæt på forgrunden og er oplyst af det nedadgående lys. Triumfbuen og templet kan stadig spores blandt resterne. Men på trods af menneskets og dets skabelsers undergang rejser det skarpe forbjerg med sin beskyttede klippe sig fortsat mod himlen, upåvirket og uændret. Menneskets skabelser er blevet ødelagt afvold og tidens gang, og naturen bliver endnu en gang til kunst.

Thomas Coles pessimisme er tydelig i denne cyklus, som nogle gange ses som en kritik af Andrew Jackson og det demokratiske parti.

Tag for eksempel Consummation's centrale militærhelt. Men nogle demokrater havde et andet syn på, hvordan imperier udviklede sig. De så en opadgående bane snarere end en spiral eller en løkke. Som svar på Cole hævdede en demokratisk højesteretsdommer for eksempel, at der ikke ville ske nogen ødelæggelser i USA.

"The Course of Empire" af Thomas Cole skabte, hvad han kaldte en "højere type landskab", et landskab, der var gennemsyret af historiske referencer, moralske lektioner og det, som kunstneren mente var grundlæggende sandheder om mennesker og deres vedvarende forbindelse til naturen. Coles forfatterskab blev stærkt påvirket af en ferie til Europa. Han mødte for første gang gamle civilisationers rester der, levn fra enElitens stigende interesse for oldtidshistorien afspejles også i malerierne "Imperiets gang".

Ofte stillede spørgsmål

Hvad var Imperiets forløb af Thomas Cole Om?

Imperiets forløb malerier, et sæt af fem lærreder af Thomas Cole, der skildrer den menneskelige civilisations udvikling fra den såkaldte vilde vildmark til højkultur og dens uundgåelige undergang, tog kunstneren tre år at færdiggøre. Amerika oplevede en periode med optimisme i 1830'erne. De første tegn på industrialisering viste sig med færdiggørelsen af Erie-kanalen og det første amerikanske lokomotiv, TomDen romantiske forherligelse af pastorallivet var synlig i Imperiets forløb af Thomas Cole, der tjente som en advarsel mod den arrogante opbygning af et imperium.

Hvem var Thomas Cole?

På mange måder er Thomas Coles værk indbegrebet af alle modsætningerne i den europæiske bosættelseskultur i Amerika. Han var charmeret af det smukke, vilde amerikanske miljø og ønskede at beskytte det gennem sit arbejde, men hele hans liv i dette miljø og udviklingen af hans profession var afhængig af de industrialiserings- og civilisationstendenser, der truede det.Hudson River School, en gruppe af kunstnere, der søgte at repræsentere den rene pragt af det amerikanske landskab, især i New York State's Hudson River Valley, er anerkendt for at have sin oprindelse i Thomas Cole. Thomas Coles værker tjener typisk som advarende fortællinger om den menneskelige civilisations katastrofale kurs, der varsler ødelæggelsen af miljøet og den ubarmhjertigeekspansion af industrien, som den amerikanske mission syntes at være et eksempel på.