Mae cerflun G ian Lorenzo Bernini, The Rape of Proserpina (a elwir hefyd yn El Rapto de Proserpina ) yn portreadu cipio chwedlonol Proserpina gan Plwton. Ynghyd â llawer o weithiau celf Bernini eraill o'i gyfnod cynnar, gorchmynnwyd iddo gael ei gynhyrchu gan Cardinal Borghese. Dechreuodd y gwaith ar gerflun Bernini yn 1621, ac fe'i cwblhawyd y flwyddyn ganlynol pan nad oedd yr arlunydd ond 23 oed.

Gweld hefyd: Lliw Lafant - Deall yr Holl Arlliwiau Gwahanol o Lafant

Cerflun Gian Lorenzo Bernini, The Rape of Proserpina

Roedd Proserpina yn ferch i Zeus ac yn rheolwr y Bywyd Ar ôl ym mytholeg Roeg. Cipiodd Plwton, duw'r isfyd, Persephone a mynd â hi yn ôl i'r arallfyd i fod yn briodferch iddo un diwrnod gan fod y ferch ifanc yn hel blodau. Awdurdododd Cardinal Scipione Borghese gerflun Bernini yn seiliedig ar y myth hwn ym 1621, a'i drosglwyddo i'r Cardinal Ludovisi ym 1622. Ym 1908, daeth cerflun Bernini i feddiant y wladwriaeth a'i symud i'r Galleria Borghese.

Ond pwy yw Bernini, y dyn y tu ôl i'r cerflun enwog ?

Cyflwyniad i Gian Lorenzo Bernini

>

Cenedligrwydd	Eidaleg
Dyddiad Geni	7 Rhagfyr 1598
Dyddiad Marwolaeth	28 Tachwedd 1680
Man Geni	Napoli, yr Eidal

Gian Lorenzo Bernini, y cerflunydd a'r pensaer Eidalaidd, yn cael ei yrru gan angerddarlunwyr y mae galw mawr amdanynt, a chanddynt enw da. Canmolodd cyfoeswyr yn yr Eidal a Ffrainc yr arlunydd gyda bywgraffiadau hirfaith, rhai o’r ddawn yn eu plith.

Mae “Treisio Proserpina” (neu “El Rapto de Proserpina”) gan Gian Lorenzo Bernini yn darlunio’r herwgydiad chwedlonol o Prosperina gan Plwton. Comisiynodd Cardinal Borghese ef, ynghyd â nifer o weithiau eraill gan Bernini o'i flynyddoedd cynnar. Dechreuwyd cerflun Bernini yn 1621 a'i gwblhau y flwyddyn ganlynol pan nad oedd yr arlunydd ond yn 23 oed. Mae'r cerflun godidog hwn yn ymgorffori'r gorau o'r cyfnod Baróc ac yn arddangos medrusrwydd Bernini i gerflunio â marmor a chynhyrchu ffigurau byw.

Cwestiynau a Ofynnir yn Aml

Pwy greodd Treisio Proserpina Cerflun?

Creodd Gian Lorenzo Bernini The Rapture of Proserpina rhwng 1621 a 1622. Er mai dim ond 23 oed ydoedd ar y pryd, roedd yr artist o Napoli eisoes yn mwynhau llwyddiant fel artist ifanc. Mae angerdd Bernini a’i gofal am realaeth i’w weld yn yr agweddau anatomegol ar y gwaith celf, a gafodd eu pwyso i’r pwynt o gyrraedd cyfyngiadau ffisegol marmor. Comisiynodd Cardinal Borghese ef, ynghyd â nifer o weithiau eraill gan Bernini o'i flynyddoedd cynnar.

Am beth mae Cerflunwaith Gian Lorenzo Bernini?

Mae’r cerflun hwn yn cynrychioli golygfa o fytholeg Plwton a Proserpina. Yn y chwedl hon, Proserpina, Zeus’sepil, yn cael ei ddwyn. Fe ffrwydrodd Plwton hudolus, duw'r isfyd, o'r baw mewn cerbyd a yrrwyd gan bedwar ceffyl tywyll ac ymosod ar Proserpina wrth iddi hel blodau. Roedd Ceres yn gallu clywed ei phlentyn yn wylo wrth iddi gael ei lusgo i'r affwys, ond roedd hi'n rhy hwyr i wneud gwahaniaeth. O ganlyniad i ddarganfod bod Plwton wedi herwgipio Proserpina, tyfodd Ceres mor flin nes i'r tir a'r cnydau i gyd sychu. Sylwodd Jupiter ar y byd oddi uchod, yr hwn oedd yn ddiffaith a difywyd. Penderfynodd ymyrryd, a chafwyd bargen: byddai'n treulio hanner ei hamser gyda'i mam a'r hanner arall gyda'r duw Plwton yn yr isfyd.

y tu hwnt i bopeth arall. Arweiniodd ei dduwioldeb crefyddol mawr, ynghyd ag astudiaeth oes o'r ffurf gerfluniol, at ddatblygu arddull ddeinamig a lliwgar, yn canolbwyntio ar fynegiannaeth emosiynol, a oedd yn adlewyrchu'n llawn y cyfnod Baróc. Roedd ei arddull a'i syniadau mor arloesol nes iddynt gyhoeddi cyfnod newydd mewn cerflunwaith Ewropeaidd sy'n parhau'n ddi-baid i gael effaith ar y cyfrwng hyd heddiw>(1623) gan Gian Lorenzo Bernini; Gian Lorenzo Bernini, parth cyhoeddus, trwy Comin Wikimedia

Roedd Bernini, ynghyd â'i gyfoedion Pietro da Cortona a Francesco Borromini, yn ffigwr pwysig yn y datblygiad pensaernïaeth Faróc Rufeinig . Helpodd ei gysyniadau adfer Rhufain i'w harddwch pensaernïol blaenorol trwy brosiect cynllunio trefol cywrain a noddwyd gan y Pabau Rhufeinig pwysig ar y pryd.

Argyhoeddiad Bernini y dylid caffael estheteg trwy wylio cymdeithas a'r amgylchedd yn lle roedd dadansoddi cerfluniau Clasurol neu weithiau celf y Dadeni yn cynrychioli symudiad o dechnegau cynhyrchu traddodiadol.

Hyd at y cyfnod Modernaidd, roedd ei ffocws cynyddol ar brofiad dynol ac angerdd yn effeithio ar artistiaid eraill. Roedd ei gynrychiolaeth ddramatig o’r corff hefyd yn torri tir newydd mewn peintio, gan gynnig lefel o hyfedredd technegol sy’n cael ei astudio heddiw. Bernini'spoblogeiddiodd gweithiau celf y cysyniad o “debygrwydd llafar.” Credai mai dal rhywun yng nghanol sgwrs neu yn union fel yr oedden nhw ar fin mynegi rhywbeth oedd y dull mwyaf dilys o gael eu gwir bersonas.

Apollo a Daphne ( tua 1622-1655) gan Gian Lorenzo Bernini; Architas, CC BY-SA 4.0, trwy Wikimedia Commons

Chwyldroodd Bernini swyddogaeth pennau cerfluniol, a oedd wedi gwasanaethu fel portreadau ffurfiol yn unig. ar gyfer beddau. Yn ei ddwylo ef, daethant yn ffurf ar gelfyddyd, gan alluogi arddangos lluniau achlysurol o'r byw, dull nad oedd wedi'i ddefnyddio'n gyson ers yr Hen Rufain.

Newidiodd Bernini y ffordd y dangoswyd cerfluniau am byth. Yn nodweddiadol fe greodd nhw “yn y crwn,” sy'n ymwneud â darnau sy'n bodoli ar eu pen eu hunain mewn gofodau enfawr ac sydd i fod i gael eu gweld o bob ongl gan y gwyliwr, gan gyfoethogi'r profiad cyfan a'r cysylltiad â darn o waith celf. Sicrhaodd amlochredd arddull Bernini, ei ddyfeisgarwch cysyniadol, a meistrolaeth berffaith ar drin marmor y byddai’n cael ei ystyried yn olynydd teilwng i Michelangelo, gan ragori ar beintwyr eraill y cyfnod. Roedd ei alluoedd yn ymestyn y tu hwnt i gerflunio ac yn cofleidio ystod eang o sgiliau.

Cyfeiriwyd at allu gwaith Bernini i uno pensaernïaeth, cerfluniau, a phaentio yn gyfanwaith athronyddol gydlynol a hardd fel“undod y celfyddydau creadigol” gan yr hanesydd celf Irving Lavin.

Golwg agosach ar Treisio Proserpina

13> Blwyddyn a Gwblhawyd

1622
Canolig	Marmor
Cyfnod	Baróc
Lleoliad Presennol	Oriel ac Amgueddfa Borghese

Yn yr 17eg ganrif, dechreuodd arlunwyr Eidalaidd gofleidio arddull fwy addurnedig. Mae'r tro hwn tuag at arddull gywrain, dros ben llestri, a elwir y mudiad Baróc, i'w weld ym mhensaernïaeth a chelf y cyfnod, gyda maestro deunyddiau Gian Lorenzo Bernini yn y blaen. Roedd Bernini yn gerflunydd gwych a greodd, yn ogystal â chreu Basilica San Pedr (un o henebion mwyaf eiconig yr Eidal), The Rape of Proserpina .

The Rape o Proserpina (1622) gan Gian Lorenzo Bernini; Gian Lorenzo Bernini, CC BY-SA 3.0, trwy Wikimedia Commons

Mae'r cerflun marmor hwn o ddechrau'r 17eg ganrif yn arddangos rhai o ddoniau Bernini, yn enwedig ei wybodaeth am fioleg a'i alluoedd i gynhyrchu mudiant deinamig. ac ymdeimlad o ddrama. Er bod galluoedd y crefftwr yn dal i gael eu canmol hyd heddiw, mae pwnc annymunol y gwaith yn taflu cysgod negyddol drosto, er gwaethaf y ffaith ei fod yn gyflawniad clasurol o gerflunio marmor a'r cyfnod Baróc yn gyffredinol. Rhwng 1621 a 1622, cynhyrchodd Bernini TheRapture of Proserpina .

Er gwaethaf y ffaith mai dim ond 23 oed oedd yr arlunydd o Napoli ar y pryd, roedd eisoes yn cael llwyddiant fel artist ar ei newydd wedd.

0>Er na fyddai'n gorffen ei waith pensaerniol, Basilica San Pedr, am 40 mlynedd arall, roedd eisoes wedi sefydlu ei hun fel cerflunydd enwog yn y 1620au cynnar gyda phedwar gwaith celf: Aeneas, Anchises, ac Ascanius; David; Apollo a Daphne; ac, wrth gwrs, Treisio Proserpina.Mae'r gwaith celf, sy'n sefyll tua 7.5 troedfedd o uchder, wedi'i gerfio o farmor Carrara, carreg a darddodd o Tysgani a ddefnyddiwyd yn hanesyddol gan benseiri Rhufeinig hynafol ac, yn fwy diweddar, gan beintwyr Moesgarwch a Dadeni.

Manylion Treisio Proserpina (1622) gan Gian Lorenzo Bernini; Antoine Taveneaux, CC BY-SA 3.0, trwy Comin Wikimedia

Celfyddyd Bernini wedi elwa o feddalwch y marmor ansawdd uchel hwn, gan ei fod “yn ymfalchïo mewn gallu rhoi rhith cnawd i farmor.” Mae’r diddordeb hwn mewn trawsnewid carreg yn wedd realistig o groen i’w weld yn fwyaf amlwg yn The Rape of Proserpina , cerflun a fwriadwyd i gyfleu caethiwed trawmatig (mae’r term “treisio” yn nheitl y darn hwn yn cyfeirio mewn gwirionedd at y y weithred o herwgipio).

Gweld hefyd: Celf Symbolaeth - Hanes y Mudiad Symbolaidd

Mae ymroddiad a phryder Bernini mewn realaeth yn amlwg yn anatomegol y gwaith celfnodweddion, a gafodd eu “pwyso i’r pwynt o gyffwrdd â ffiniau ffisegol marmor.” Wrth i law Plwton afael yng nghlun Proserpina, mae’n ymddangos bod ei fysedd cydio yn tyllu i mewn i’w chnawd cain yn ôl pob tebyg. Yn yr un modd, pan fydd yn ceisio ei goresgyn, mae'r cyhyrau yn ei ben-gliniau wedi'u plygu a'i freichiau anhyblyg yn ymwthio allan, tra bod ei gwallt ffrydio a'i dillad troellog yn awgrymu symudedd .

Comisiynwyd yr El Rapto de Prosperina , fel llawer o weithiau celf Bernini o’i gyfnod cynnar, gan Cardinal Scipione Borghese, casglwr celf brwdfrydig a chefnogwr ffyddlon Bernini a Caravaggio .

Ar ôl y Dadeni Uchel, bu galw cynyddol am adfer arddull Glasurol i beintio, gan ymgorffori themâu a lywiwyd gan ddiwylliant yr Hen Roeg a Rhufain.

Treisio Proserpina (1622) gan Gian Lorenzo Bernini; Sonse, CC BY 2.0, trwy Wikimedia Commons

Y Myth Gwreiddiol

Mae'r cerflun hwn yn darlunio golygfa o chwedl Plwton a Proserpina. Mae Proserpina, plentyn Iau, yn cael ei herwgipio yn y chwedl hon. Ymosodwyd ar Proserpina wrth gasglu blodau gan Blwton swynol, duw'r isfyd, a ddeilliodd o'r pridd mewn cerbyd a dynnwyd gan bedwar ceffyl du. Clywodd Ceres ei phlentyn yn sgrechian wrth iddi gael ei thynnu i lawr i'r isfyd, ond yr oedd hi'n rhy hwyr.

“Cythruddodd hi a pheri i'r pridd sychu, a'r cynhaeafau imethu,” dywed y Getty, “wedi iddi wybod fod Plwton wedi cymryd Proserpine.”

Yr oedd y byd yn ddiffaith a difywyd, gwelodd Iau o'r awyr. Penderfynodd ymyrryd, a chafwyd ateb yn y pen draw: Byddai hi'n treulio hanner y flwyddyn gyda'i mam a'r hanner arall gyda Phlwton yn yr isfyd.”

Dehongliadau Modern

O ystyried y trasig natur y digwyddiad, nid yw'n syndod bod cerflun Bernini wedi tanio dadlau dros y degawdau. Derbyniodd darlun Bernini o’r fath senario annifyr ganmoliaeth eang yn fuan ar ôl ei gwblhau (disgrifiwyd ef gan fab a chofiannydd yr artist fel “cyfuniad rhyfeddol o dynerwch a chreulondeb”), ond gallai cymeradwyo delwedd yn portreadu herwgipio treisgar fod yn broblemus yn y sefyllfa heddiw.

Mae Cyfarwyddwr Amgueddfeydd Celfyddydau Cain San Francisco, Thomas Campbell, wedi canmol agweddau “cymhellol, hypnoteiddio, hyd yn oed ysbrydoledig” y darn. “Ac eto,” parhaodd, “Rwyf ar hyn o bryd yn ei chael yn anodd ad-drefnu fy marn ar y gwaith celf hwn oherwydd pwnc yr oeddwn yn arfer ei ystyried bron fel cynsail ysgolheigaidd ar gyfer cerflunio rhinweddol—wedi’r cyfan, mae golygfeydd cipio yn gyffredin yn y Dadeni a’r Baróc. celf—yn ymddangos yn llawer llai deallusol ddwy flynedd ar ôl dechrau’r mudiad ‘Me Too’.” Heddiw mae dadleuon am ddarnau o gelfyddyd a allai fod yn ddadleuol—a hyd yn oed mathau creadigol yn ganolog

Fodd bynnag, yn achos “The Rape of Proserpina”, mae ail-fframio'r testun trwy lens glasurol a modern yn ein helpu i werthfawrogi'r crefftwaith wrth fod yn feirniadol o'r cynnwys a gyflwynir.

Dadansoddiad

Mae'r cerflun godidog hwn, a elwir hefyd yn The Rape of Persephone, yn ymgorffori'r gorau o'r cyfnod Baróc ac yn arddangos sgil Bernini i weithio gyda marmor a chreu argyhoeddi pobl. Mae The Rape of Proserpina , fel ei weithiau cynharach, yn llawn angerdd ac angerdd, gan gyrraedd lefel anhysbys hyd yn hyn o symudiadau tebyg i fywyd.

Gwahaniaethir gweithiau celf Bernini gan eu munud. sylw i fanylder, theatrigaeth afradlon, a chynllun cywrain.

Casgliad agos o The Rape of Proserpina (1622) gan Gian Lorenzo Bernini; Sailko, CC BY 3.0, trwy Wikimedia Commons

Dewisodd Bernini ddangos eiliad fwyaf emosiynol, “beichiog” y stori; mae'r olygfa yn llawn emosiwn torcalonnus. Mae Bernini yn cael ei chydnabod am ddarlunio’r pwynt mwyaf teimladwy mewn stori a’i chyflwyno yn y modd mwyaf trawiadol posibl, gan ddefnyddio symudiad afieithus, mynegiant wyneb angerddol, ac arbenigedd technegol. Mae'r ffigurau yn The Rape of Persephone yn troi ac yn straenio i gyfeiriadau gwahanol, gan ddangos dylanwad Moesol; llenwir eu brwydr dynn â bywiogrwydd ffrwydrol.

Nid yn unig y bobla ddarlunnir mewn cyffro o symudiadau, ond gwahoddir y sylwedydd i gerdded o amgylch y gwaith celf er mwyn cymryd y cyfan i mewn.

The Rape of Proserpina (1622) gan Gian Lorenzo Bernini; Sonse, CC BY 2.0, trwy Wikimedia Commons

Go brin mai dyma'r cerddwyr stryd grintachlyd sy'n taflu peintiadau Caravaggio, ond mae rhai manylion, yn enwedig y pylu croen Persephone fel bysedd Pluto suddo i'w glun a'i chanol, yn syfrdanol am eu realaeth.

Er bod ei gymeriadau bob amser braidd yn ddelfrydol, fel fersiwn caboledig o realiti, mae Bernini yn dueddol o roi nodweddion a llenwi unigryw iddynt. ag emosiwn dynol iddynt, ac nid yw byth yn anwybyddu'r union fanylion sy'n cynorthwyo i ddod â'i gerfluniau i realiti.

Ni chyfyngwyd ar gampweithiau Bernini, megis The Rape of Proserpina gan y defnyddiau a ddefnyddiodd; trwy gerfio ei farmor gwyn, ymdrechodd i ddarlunio dynameg, bywiogrwydd, ac angerdd. Mae ei gamp yn ddiymwad, ac fel meistr gwirioneddol ar realiti ac angerdd, mae wedi ennill nid yn unig edmygedd ond hefyd sylfaen cefnogwyr sylweddol.

The Rape of Proserpina (1622) gan Gian Lorenzo Bernini; Burkhard Mücke, CC BY-SA 4.0, trwy Wikimedia Commons

Drwy gydol ei yrfa, roedd Bernini yn llawn o gomisiynau, er mawr siom i beintwyr ac efelychwyr eraill. Cyfrifid ef yn un o'r rhai mwyaf clodwiw a