Mae Swrrealaeth D ystopaidd yn genre a gafodd ei wneud yn boblogaidd gan yr artist arswyd Pwylaidd, Zdzisław Beksiński. Mae paentiadau Beksiński yn adlewyrchu cariad yr artist dystopaidd at weithiau celf Gothig a Baróc tywyll. Nodweddir celf Dystopaidd gan leoliad neu sefyllfa ddychmygol lle mae pethau'n ymddangos yn annymunol neu'n erchyll, yn gyffredinol, un sy'n awdurdodaidd neu wedi dirywio'n amgylcheddol.

Swrrealaeth Dystopaidd

Nodweddir celf dystopaidd fel cynrychioli lleoliad ffuglen, annymunol, ac arswydus. Gwrththesis cyflawn iwtopia ydyw, sef y lleoliad delfrydol neu'r gymuned sy'n rhydd o dlodi a throseddau. Roedd swrealaeth yn ideoleg o'r 20fed ganrif a oedd yn eiriol dros ryddhad llwyr yr isymwybod.

Swrrealaeth: Gwreiddiau Swrrealaeth Dystopaidd

Tuedd ideolegol oedd swrrealaeth a oedd yn canolbwyntio'n bennaf ym Mharis a ddechreuodd ym Mharis. 1917 a pharhaodd hyd ddiwedd yr ail ryfel byd. Ceisiodd ei haelodau oresgyn materion gwybyddiaeth a mynegiant mewn amrywiaeth o ffyrdd. Dechreuodd swrealaeth fel ffenomen lenyddol a ysbrydolwyd gan sefydliadau Ysbrydolaidd eang, gweithdrefnau seicdreiddiol Sigmund Freud, a chredoau gwleidyddol Marcsaidd.

Dyfeisiodd Andre Breton, un o grewyr ysgrifennu Swrrealaidd, gyfansoddi awtomatig trwy addasu dulliau a ddefnyddiwyd gan gyfathrebwyr ysbrydol i cysylltu ag ysbrydion y meirwni.

Dylanwad Swrrealaeth Dystopaidd ar Artistiaid Modern

Efallai mai Zdzisław Beksiński yw’r enghraifft hynaf o Swrrealaeth Dystopaidd, ond mae ei gelfyddyd wedi mynd ymlaen i ddylanwadu ar lawer o artistiaid modern. Mewn cyfnod o lawer o gynnwrf economaidd a hinsoddol, nid yw'n syndod bod celf Dystopaidd yn gwneud elw. Gadewch i ni edrych ar rai o'r artistiaid cyfoes mwy sydd wedi ymgorffori elfennau o gelf Dystopaidd yn eu gweithiau.

Michael Kerbow

Roedd gweithdy celf cychwynnol Michael Kerbow mewn strwythur drws nesaf i safle ffederal. Roedd y rhanbarth wedi'i ddefnyddio'n flaenorol fel domen sylfaen y Llynges. Roedd wedi dod yn gae blêr, yn llawn o diwbiau gwyn brawychus i awyru beth bynnag oedd yn gorwedd oddi tano. Arferai boeni am yr hyn oedd yn guddiedig yno ac a oedd yn peryglu ei iechyd trwy fyw mor agos i lecyn mor beryglus. Yn y pen draw, fe wnaeth meddwl am y materion hyn ei ysgogi i ystyried ein heffaith fwy ar y blaned.

Roedd ei swydd flaenorol fel photoshopwr ar gyfer hysbysebion papur newydd wedi ei wneud yn boenus o ymwybodol o'r tueddfryd i or-foddhad ein cymdeithas. Ac roedd y gwastraff hynod beryglus hwn yn dangos sut y gall diffyg meddwl arwain at ddifrifoldebdinistr amgylcheddol.

Mae'r artist dystopaidd wedi treulio'r degawd diwethaf yn ymchwilio i ganlyniadau amgylcheddol ein gwareiddiad modern. Mae'n chwilfrydig am yr hyn sy'n gyrru ein gweithgareddau cydweithredol a sut y gallant effeithio ar ein cynaliadwyedd yn y dyfodol. Mae’n ceisio dangos y gwrthdaro a all godi rhwng yr hyn a ddymunwn a’r hyn yr ydym yn ei greu drwy gwestiynu rhesymeg ein penderfyniadau. Mae ei weithiau celf dystopaidd yn drosiadau am ein realiti a syniadau o'r hyn a all fod. Mae'n ceisio crynhoi'r hyn y mae'n ei weld yn digwydd nawr fel y gallai eraill ddeall yn well yr hyn a allai ddigwydd yn ddiweddarach. Mae'n adnabyddus am weithiau celf fel Stalker (2019) a Reversal of Fortune (2019).

Alexey Andreev

Artist o Rwsia yw Alexey Andreev a aned ym 1972 ac sydd ar hyn o bryd yn byw ac yn gweithio yn Saint-Petersburg. Ni feddyliodd erioed am y greadigaeth o ganlyniad i ddeallusrwydd dyn, ac ni fydd byth. Yn lle hynny, mae'n ei weld fel gweithgaredd wedi'i anelu at adfer lefelau penodol o ddealltwriaeth a oedd ganddo fel plentyn, yn ei freuddwydion, ac ati. Dyma beth mae David Lynch yn cyfeirio ato fel y fordaith reddfol.

Nid yw byth yn disgrifio sut mae’r broses hon yn gweithio – nid yw’n dueddol o ddioddef ofergoeliaeth.neu ddyfaliad academaidd. Yr ymennydd dynol, ar y llaw arall, yw’r gwrthrych mwyaf soffistigedig a gynhyrchwyd erioed yn y Bydysawd, a’n hymwybyddiaeth yn syml yw ffilm denau ar y môr o ebargofiant. Yn y cefnfor hwn, mae unrhyw beth yn bosibl. Mae'n gweithio, ac mae'n dychwelyd i'r lefelau hynny o ddealltwriaeth, atgofion plentyndod, a breuddwydion. Mae'n rhaid iddo fynd drostynt drosodd a throsodd. Dyma'r unig reswm ei fod yn gwneud yr hyn y mae'n ei wneud.

Mae bron yn anodd disgrifio neu ddisgrifio arddull gweithiau celf digidol Alex Andreev. Yn rhannol ffuglen wyddonol, byd rhannol dystopaidd, mae'r delweddau'n gythryblus ac yn odidog, ei bobl yn byw bydysawd a ysbrydolwyd gan lyfrau, cerddoriaeth a sinema o'r cyfnod Sofietaidd, yn ôl Andreev. mae’n gweithio gyda Corel Paint a Photoshop yn unig, a chaiff pob gwaith celf ei greu gyda dim ond casgliad cul o baletau a brwshys heb unrhyw effeithiau gweledol na modelu 3D. Mae'n adnabyddus am weithiau celf fel Guard of Honour (2015) a Soft Mashines 02 (2015).

Zdzisław Beksiński, artist arswyd Pwylaidd a boblogeiddiwyd genre swrrealaeth dystopaidd. Mae paentiadau Beksiński yn dangos diddordeb yr artist dystopaidd mewn celf Baróc Gothig a tywyll. Nodweddir celf Dystopaidd gan leoliad neu amgylchiad dychmygol lle mae pethau'n edrych yn annymunol neu'n arswydus, yn nodweddiadol un sy'n awdurdodaidd neu'n ddiraddiol yn amgylcheddol.

Cwestiynau Cyffredin

BethAi Celf Swrrealaeth Dystopaidd?

Diffinnir celf dystopaidd fel darlunio amgylchedd ffuglennol, erchyll ac erchyll. Y gwrthwyneb pegynol i iwtopia, a ddiffinnir fel lle dychmygol neu gymdeithas sy'n rhydd o drais ac amddifadedd. Athroniaeth o'r 20fed ganrif oedd swrealaeth a oedd yn dadlau o blaid rhyddhau'r isymwybod yn llwyr.

O Ble Daeth Celf Dystopaidd Gyntaf?

Cafodd artistiaid Dystopaidd swrrealaidd eu dylanwadu gyntaf gan y mudiad Swrrealaidd cychwynnol. Yn y 1930au, denwyd nifer o beintwyr at yr arddull Swrrealaidd. Un o'r peintwyr hyn oedd Salvador Dali. Cafodd ei gyfareddu'n arbennig gan y cysyniad o lledrithiau paranoaidd a gallu gwrthrychau i aflonyddu mewn cyflwr breuddwyd. Trawsnewidiodd Dali a pheintwyr eraill, fel Meret Oppenheim a Marcel Duchamp, wrthrychau cyffredin fel mygiau a heyrn yn wrthrychau brawychus. Roedd hyn oherwydd nad oedd yr artistiaid yn hoffi merched yn ogystal â'u hanfodlonrwydd â'r rhyw arall. Roedd llawer o Swrrealwyr wedi eu swyno gan y ffurf fenywaidd fel trap, yn ogystal â themâu bywyd a marwolaeth. Roedd y syniadau hyn yn seiliedig ar gysyniadau Freudaidd a oedd yn cysylltu heriau ymwybodol â rhai synhwyrus, isymwybodol. Ymhelaethodd yr artistiaid hyn ar gysyniadau'r Swrrealaidd cynnar, gan helpu i ddyrchafu'r genre i lefel newydd.

Pwy a greodd Swrrealaeth Ddystopaidd Gyntaf?

Y person cyntaf i greu celf Dystopaidd Swrrealaiddoedd Zdzisław Beksiński. Mae paentiadau Zdzisław Beksiński bob amser wedi bod yn annifyr, gan ddarlunio delweddau llwm o lofruddiaeth, diraddio, nodweddion gwyrgam, a chorffluoedd drygionus. Er bod ei holl waith yn dywyll, roedd ei waith cynnar yn canolbwyntio ar dirweddau trychinebus dystopaidd ac yn defnyddio lliw atgofus, a chafodd ei waith diweddarach ei haniaethu a defnyddio palet lliwiau mud . Effeithiodd ei ddelweddau cynnar yn bendant ar ei weithiau diweddarach, y ddau ohonynt yn cynnwys unigolion darniog a dirdro. Mae'r ffotograffau'n cynnig cipolwg ar y delweddau y tynnwyd yr artist dystopaidd atynt dro ar ôl tro.

Credai swrrealwyr fod hyn wedi cyfoethogi ysgrifennu a phaentio gan ei fod yn tynnu nid yn unig o fyd gwybyddol yr arlunydd, ond hefyd o'u hisymwybod.

Byddai’r awduron hyn yn parhau i fireinio’r dulliau hyn yn ystod y cyfnod pan oedd Swrrealaeth yn amlwg, a gwnaethant gyfraniadau sylweddol i gysyniad trosfwaol y mudiad. Cododd celf swrrealaidd o dranc yr oes Dada. Cyfrannodd y cyn-Dadaistiaid hyn, gan gynnwys Man Ray, Max Ernst, a Joan Miro, at ddatblygiad yr iaith freuddwydiol a arloeswyd gan Giorgio de Chirico .

Max Ernst dyfeisiodd y broses frottage, a oedd yn cynnwys cynhyrchu a gwella rhwbiadau o wahanol bethau. Dechreuodd Miro arbrofi gydag ymgorffori elfennau organig fel tywod yn ei waith i gynhyrchu gweadau gwahanol. Ar yr un pryd, dechreuodd Man Ray arbrofi gyda solaroli, a arweiniodd at auras annisgwyl mewn portreadau.

Cyfrannodd yr artistiaid hyn at ddatblygiad llawer o arddulliau celf Swrrealaidd gynnar yn ogystal â'r boblogeiddio y mudiad.

Roedd llawer o beintwyr yn ymddiddori yn yr arddull Swrrealaidd yn y 1930au. Salvador Dali oedd un o'r peintwyr hyn. Roedd ganddo ddiddordeb arbennig mewny syniad o lledrithiau paranoiaidd a gallu eitemau i ddod yn anniddig mewn cyflwr breuddwyd. Trodd Dalí a pheintwyr eraill fel Meret Oppenheim a Marcel Duchamp bethau bob dydd fel mygiau a heyrn yn bethau bygythiol. Roedd hyn oherwydd atgasedd yr arlunwyr at ferched a'u hanfodlonrwydd â'r rhyw arall.

Hiraeth am gariad (1932) gan Ismael Nery ; Ismael Nery, Parth cyhoeddus, trwy Wikimedia Commons

Roedd llawer o Swrrealwyr yn yr un modd yn ymddiddori yn y corff benywaidd fel trap, yn ogystal â themâu bywyd a marwolaeth. Roedd y safbwyntiau hyn yn seiliedig ar genhedliadau Freudaidd a oedd yn cysylltu anawsterau ymwybodol â rhai o natur synhwyrus, isganfyddol. Ymhelaethodd yr arlunwyr hyn ar syniadau'r Swrrealwyr cynnar a chyfrannodd at fynd â'r genre i lefel wahanol.

Cododd swrrealaeth fel trawsnewidiad cymharol ddigynnwrf o Dada ar ôl ei dranc yn y 1920au cynnar.

Daeth â llawer o safbwyntiau crefyddol, economaidd a seicolegol poblogaidd y byd ar y pryd at ei gilydd er mwyn cyflawni cyflwr o realiti gwell a gwirioneddol. Arloesodd peintwyr cynnar fel Andre Masson, Max Ernst, a Man Ray ddulliau nofel a hynod ddiddorol a baratôdd y ffordd ar gyfer cynrychioli’r isymwybod. Yn ddiweddarach gwnaeth artistiaid gerfluniau a oedd yn ceisio portreadu ofnau sylfaenol unigolion fel y disgrifir yn Freudianathroniaeth.

Ffotograff o'r Lobster Telephone gan Salvador Dalí fel y dangosir yn y Tate Modern yn Llundain, DU; Nasch92, CC BY 4.0, trwy Wikimedia Commons

Datblygodd swrrealwyr waith a geisiodd arddangos galluoedd creadigol pur yr artist trwy uno’r cyfadrannau anymwybodol ac ymwybodol fel un. Ystyriwch gymryd llawer o freuddwydion a'u cyfuno mewn gwaith celf fel cyfansoddiad fel enghraifft o'r math o waith a greodd yr artistiaid. Defnyddiodd swrrealwyr hwn fel arddull pwnc o bwys, gan ganiatáu i'r ymennydd wneud y gelfyddyd yn hytrach na'r deallusrwydd rhesymegol ymwybodol.

Bu'r gweithdrefnau annibynnol hyn yn gymorth i greu'r delweddau breuddwyd haniaethol a oedd yn bwysig mewn Swrrealaeth. Eu nod oedd uno'r meddyliau ymwybodol a'r isymwybod yn un endid a oedd yn cyd-fyw yn y byd canfyddadwy.

Celfyddyd Dystopaidd Zdzisław Beksiński

Zdzisław Beksiński , arlunydd Pwylaidd, yn nodedig am ei baentiadau, ffotograffau, a cherfluniau a oedd yn pwysleisio pwnc swrrealaeth dystopaidd. Crëwyd gweithiau celf Beksiński, megis ei baentiadau celf arswyd swreal a’i ddarluniau iasol, mewn arddulliau Gothig neu Baróc. Mae allbwn Beksiński wedi'i rannu'n ddau gam ar wahân; diffinnir paentiadau’r cyfnod cynnar fel swrealaeth dystopaidd fynegiannol, tra bod gan y cyfnod olaf agwedd ffurfiol ac roedd yn fwy haniaethol.eu natur.

Blynyddoedd Ffurfiol

Astudiodd bensaernïaeth yn Krakow cyn dychwelyd i'w fan geni yn Sanok yn ne Gwlad Pwyl yn 1955 i weithio fel goruchwyliwr safle adeiladu. Dechreuodd fagu angerdd am gerflunio, peintio, a thynnu lluniau ar yr un pryd ag yr oedd yn anfodlon ar ei waith. Yn dilyn arddangosfa yn Warsaw ym 1964, daeth y llwyddiant ar unwaith.

Yn gynyddol, cefnodd ar gerflunio, gan gynnwys gweithiau haniaethol mewn metel a phlastr, i ganolbwyntio bron yn gyfan gwbl ar baentiadau olew ffigurol. Daeth i amlygrwydd yn gyflym ar y sîn bresennol Bwylaidd.

Paintiodd lawer o'i waith yn ystod y 1970au a'r 1990au, yn ystod ei gyfnod ffantasi, lle'r oedd yn cynrychioli golygfeydd ag awyrgylch tywyll, digalon. “Rydw i eisiau peintio fel pe bawn i'n dogfennu breuddwydion,” esboniodd. Yn y 1990au, dychwelodd at arddull mwy haniaethol o waith, gan ddechrau defnyddio technoleg gyfrifiadurol newydd i greu ffotogyfosodiadau.

Autoportrait (1956-1957) gan Zdzisław Beksiński; Zdzisław Beksiński (hawliau a etifeddwyd gan Muzeum Historyczne w Sanoku), CC BY-SA 3.0, trwy Wikimedia Commons

Ystyr EiGweithiau Celf Dystopaidd

Mae gosodiadau anialwch yn dominyddu celf Beksiński, sy'n cael ei hysbrydoli gan strwythurau baróc a gothig. Mae ei dirluniau iasol yn cynnwys corffluoedd yng nghanol tirweddau ôl-apocalyptaidd, sy’n aml wedi’u hamgylchynu gan awyr oren. Yr ydym newydd ddod allan o drasiedi apocalyptaidd lle nad oes ond pensaernïaeth anferthol yn sefyll yng nghanol amgylchedd gorlawn.

Yn ei gelfyddyd, mae barn a diddymiad dynolryw yn anochel. Mae marwolaeth yn atseinio gyda'r sylwedydd er mwyn ei fygu. Y synnwyr anochel sy'n aros yw diffyg optimistiaeth a gwrthodiad o unrhyw ddyfodol disglair, cyhoeddiad o berygl eang lle mae'r ymdrech yn ofer. annymunol, gan ddangos golygfeydd digalon o lofruddiaeth, diraddio, wynebau afluniedig, a chorffluoedd anffurf.

Tra bod ei holl gelfyddyd yn dywyll, roedd ei waith cynnar yn canolbwyntio ar dirweddau trychinebus dystopaidd ac yn defnyddio lliw atgofus, a'i waith diweddarach tynnwyd y gwaith a defnyddiwyd palet lliw tawel. Mae'n amlwg bod ei ffotograffau cynnar wedi dylanwadu ar ei weithiau diweddarach, sy'n darlunio ffigurau toredig a throellog. Mae'r lluniau'n rhoi cipolwg ar y delweddau y denwyd yr artist dystopaidd atynt dro ar ôl tro.

9>AA78 (1978) gan Zdzisław Beksiński; Zdzisław Beksiński (hawliau a etifeddwyd gan Muzeum Historyczne wSanoku), CC BY-SA 3.0, trwy Wikimedia Commons

Er bod ei waith yn cynnwys delweddau aflonyddgar yn ddiamheuol, honnodd yr artist yn aml nad oedd ei waith yn dywyll yn ei hanfod, gan ddweud nad oedd gan ei baentiadau unrhyw ystyr penodol a cynghori gwylwyr i'w dehongli unrhyw ffordd y gwelent yn dda. Mae llawer o arbenigwyr celf ac ysgolheigion wedi dyfalu bod testun brawychus ei weithiau yn deillio o’i fachgendod a dreuliwyd yn un o’r gwrthdaro mwyaf erchyll yn hanes dynolryw, ond ni ddilysodd yr artist y cyhuddiadau yn swyddogol, gan adael llawer o arwyddocâd ei waith celf yn y aer.

Waeth beth fo Zdzisław Beksiński yn gwrthod arwyddocad bwriadol yn ei weithiau, mae rhai cyfeiriadau bwriadol ymddangosiadol at bwysigrwydd trosiadol, yn enwedig yng nghyd-destun ei gefndir.

Portread o wraig (1967) gan Zdzisław Beksiński; Zdzisław Beksiński (hawliau a etifeddwyd gan Muzeum Historyczne w Sanoku), CC BY-SA 3.0, trwy Comin Wikimedia

Yn un o'i weithiau Helmet , er enghraifft, a cynrychiolir ffigwr â chwfl, wedi'i adeiladu o ddeunyddiau tebyg i bren sy'n cydgysylltu ac yn gwisgo helmed filwrol arddull Natsïaidd. Ar ben hynny, mae'r llun yn nodedig am ei ddefnydd o'r lliw glas Prwsia, a elwir am y cynhwysyn a ddefnyddir i gynhyrchu'r pigment, asid Prwsig, y cyfeirir ato hefyd fel hydrogen cyanid. Yn ystod yr Ail Ryfel Byd, mae hyn Prussic asidei ddefnyddio i wneud Zyklon B, tocsin a ddefnyddiwyd yn siambrau nwy nifer o ganolfannau cadw, gan beintio'r waliau gyda'r arlliw glas eiconig Prwsia.

Ysbrydoliaeth a Disgrifiad o'i Waith Celf

Beksiński's mae paentiadau yn fanwl iawn ac yn fanwl gywir o synnwyr technegol, gan ddefnyddio dulliau peintio olew soffistigedig. Mae ei gelfyddyd hyd yn oed yn fwy syfrdanol o safbwynt emosiynol; gall fod yn anodd gweld dim ond edrych ar rai o'i weithiau tra'n dal i fod yn eithaf teimladwy. Mae ei gelfyddyd yn iasol o goeth ac, ar brydiau, yn annifyr, tra'n troi o hyd at ystrydebau arswyd safonol.

Pa bynnag waith celf y byddwch yn edrych arno, bydd yn syfrdanol o wreiddiol ac yn unigryw o frawychus. Pan ofynnwyd iddo am ei nodau, dywedodd ei fod “eisiau darlunio yn y fath ystyr â phe bai’n dogfennu breuddwydion.”

Di-deitl (1984) gan Zdzisław Beksiński; Zdzisław Beksiński (hawliau a etifeddwyd gan Muzeum Historyczne w Sanoku), CC BY-SA 3.0, trwy Wikimedia Commons

Tynnodd ddylanwad cerddoriaeth draddodiadol a roc, a gwrandawai arni’n aml tra gweithio. Yn rhyfedd iawn, nid oedd yn ymddangos bod yr artist arswyd Pwylaidd erioed yn defnyddio mathau eraill o gelf , ac nid oedd yn hysbys ei fod yn hoffi llyfrau na hyd yn oed weithiau peintwyr eraill. Am y rhan fwyaf o'i oes, daeth ef, fel ei gelfyddyd, yn dipyn o enigma i'r cyhoedd. Ar ddiwedd y 1970au, llosgodd yr artist lond llaw o'i weithiau i mewnei ardd i gadw gwaith a ystyriai yn “rhy sensitif” o olwg y cyhoedd.

Nid yw testun y gweithiau celf hyn wedi’i ddatgelu, ac mae’n edrych yn debyg y bydd yn parhau felly ers iddo gludo’r wybodaeth hon i ei fedd.

Dylanwad yr Artist

Efallai mai’r ffordd symlaf o ddehongli dylanwad Zdzisław Beksiński yw meddwl amdani fel celfyddyd amgylchynol sy’n galw am fyfyrdod tawel. Ar yr olwg gyntaf, rydym wedi ein drysu gan gydadwaith o gydrannau na fyddent byth yn bodoli mewn bywyd go iawn, ond sy'n digwydd yn rheolaidd pan fyddwn yn syllu ar baentiadau swrrealaidd. Mae ein cysylltiadau meddyliol yn gorgyffwrdd, gan arwain at ddeunydd sy'n unigryw ond yn anhysbys. Cawn ein gadael ag ambell gyfuniad o anarchiaeth, crefydd, a thrasiedi, a’r cyfan yn digwydd o flaen ein llygaid yn annisgwyl.

Llun di-deitl (1968) gan Zdzisław Beksiński; Zdzisław Beksiński (hawliau a etifeddwyd gan Muzeum Historyczne w Sanoku), CC BY-SA 3.0, trwy Comin Wikimedia

Mae paentiadau Beksiński o dirweddau ôl-apocalyptaidd yn llwyddo i swyno cynulleidfaoedd gyda’u cyfuniad nodedig o realiti , Swrrealaidd, a haniaethau. Mae'n gadael y byd mewn syfrdandod, gan beri i ni syllu i ffwrdd o'r erchyllterau y maent yn llochesu ynddynt, gan dynnu sylw at y realiti fod pŵer yn aml yn llechu o dan y cysgodion tywyllaf.

Efallai y dylem ildio i dristwch am ychydig. tra er mwyn darganfod yr atebion sydd gennym y tu mewn