Roedd R obert Smithson yn arlunydd cyfoes pwysig a oedd yn fwyaf adnabyddus am ei waith arloesol a ysgogodd y mudiad Celf Tir. Ailddiffiniodd Smithson baramedrau celfyddyd flaenorol, gyda’i weithiau a’i syniadau hynod yn ysbrydoli artistiaid eraill wrth i faes celf gyfoes dyfu. Gydag ystod o ddiddordebau amrywiol a ysgogodd ei weithiau celf, dangosodd Smithson ei ddiddordeb mewn entropi a deuoliaeth, ac yn ei hanfod creodd gelf a oedd yn cwestiynu lle bodau dynol o fewn y byd.

Bywgraffiad Robert Smithson

Roedd Robert Smithson (1938-1973) yn arlunydd ac yn awdur Americanaidd dylanwadol, sy'n fwyaf adnabyddus am ei ran arloesol yn y mudiad Celf Tir. Am fwy na 50 mlynedd, mae ei weithiau celf a'i syniadau wedi dylanwadu ar artistiaid a meddylwyr fel ei gilydd, gan adeiladu'r llwyfan y mae celf gyfoes yn ei hanfod yn seiliedig arno.

Gan ganolbwyntio ar gelfyddydau gofodol, gwnaeth Smithson ddefnydd rheolaidd o luniadu a ffotograffiaeth, a ychwanegodd i'r cerfluniau a'r celf tir a greodd. Enillodd ei weithiau ganmoliaeth feirniadol ac maent wedi cael eu harddangos mewn orielau ac amgueddfeydd yn America megis y Smithsonian American Art Museum, yr Museum of Modern Art, Whitney Museum of American Art, ac Amgueddfa Solomon R. Guggenheim. Yn ogystal, cyrhaeddodd rhai o’i weithiau gynulleidfa ryngwladol a chawsant eu harddangos yn y Tate Modern yn Llundain ymhlith eraill.

Ganed ynyn gwneud Siral Jetty mor unigryw yw ei fod yn un o wrthgloddiau cyntaf Smithson a gadwodd gydbwysedd â’r amgylchedd naturiol. Yn ystod ei genhedlu, ymwelodd Smithson â gwahanol safleoedd cynhanesyddol, gan gynnwys Côr y Cewri yn Lloegr, i sicrhau ei fod yn arddangos amser daearegol yn gywir trwy'r raddfa a'r deunyddiau yn ei wrthglawdd. Hyd heddiw, gellir gweld Janfa Droellog o bryd i'w gilydd, yn dibynnu ar lefel y dŵr.

6>Janfa Droellog (1970) gan Robert Smithson; Netherzone, CC BY-SA 4.0, trwy Wikimedia Commons

Set Wood Wedi'i Gladd yn Rhannol

Yn 1970, creodd Smithson y gwrthglawdd Yn rhannol hefyd Woodshed Claddu ym Mhrifysgol Talaith Caint yn Ohio. Lluniwyd y gwaith hwn i arddangos theori entropi, wrth i goed wedi dirywio gael ei gosod ar gampws y brifysgol a'i gorchuddio â thwmpathau o bridd nes i'r pwysau dorri'r trawst canolog. Yn 2018, cofnodwyd mai dim ond twmpath bach o faw a sylfaen goncrit y sied goed oedd ar ôl, a oedd yn nodi safle’r gwrthglawdd.

Heddiw, yr unig atgof o’r gelfyddyd tir hon yw plac addysgol sydd wedi’i leoli y tu ôl i’r adeilad. Adeilad Liquid Crystal Institute ar brif gampws y brifysgol. Ar ôl creu Partally Buried Woodshed, cychwynnodd Smithson brosiectau eraill a oedd yn cyd-fynd â'i ideoleg artistig ynghylch entropi.

Y plac yn nodi safleRobert Smithson's Sied Goed Wedi'i Gladdu'n Rhannol ; Ejpastor, CC BY-SA 4.0, trwy Comin Wikimedia

Broken Circle/Spiral Hill

Gan adeiladu ar y themâu a greodd yn ei weithiau blaenorol, creodd Smithson Broken Circle/Spiral Hill ym 1971. Gwnaed hwn i'w arddangos yng ngŵyl gelf Sonsbeek y flwyddyn honno yn Emmen, yr Iseldiroedd. Thema’r ŵyl oedd “Y Tu Hwnt i Lawnt a Threfn”, gyda’r gwrthglawdd hwn yn cael ei adeiladu mewn llyn chwarel a oedd rhwng 10 a 15 troedfedd o ddyfnder. Adeiladwyd y Broken Circle o dywod gwyn a melyn ac roedd yn 140 troedfedd mewn diamedr gyda chamlas 12 troedfedd o led. Roedd gwaelod Siral Hill , gyda diamedr o 75 metr, wedi'i wneud o bridd, tywod gwyn, a phridd du> (1971) gan Robert Smithson; Retis, CC BY 2.0, trwy Wikimedia Commons

Talents Beyond Art: Writing

Rhwng 1967 a 1970, ysgrifennodd Smithson ar gyfer y cyhoeddiadau Arts Magazine ac Artforum yn ogystal â chynhyrchu ei weithiau celf. Ystyrid ef yn draethawdydd medrus, yn feirniad, ac yn ddamcaniaethwr, a cheisiai gymhwyso dadguddiad mathemategol i'r gelfyddyd y soniai am dani. Canolbwyntiodd ei ysgrifau ar ddamcaniaethau hynod ddiddorol a ddatblygodd ei hun, megis cydgyfeiriant daear, iaith, a chelf.

Ym mis Medi 1968, cyhoeddodd Artforum ddarn o'r enw “A Sedimentation of the Meddwl: Prosiectau Daear”,lle dangosodd Smithson y thema amser a fodolai fel rhywbeth cyson yn ei weithiau celf ac yn ei ysgrifennu. Trwy gydol ei yrfa, dangosodd Smithson gyfaredd cynyddol gyda'r syniad o amser ac ymdrechion rheolaidd y ddynoliaeth i'w reoleiddio. Credai Smithson fod y ceisiau hyn yn ymgais ffôl i geisio rheoli rhywbeth mor anfesuradwy ag amser a bod dynolryw, trwy wneud hynny, yn dileu hawl y ddaear i fodoli.

Gweddillion Yn rhannol Sied Goed Claddu (1970) gan Robert Smithson; Ejpastor, CC BY-SA 4.0, trwy Wikimedia Commons

Cyflwynodd y thema hon eto yn ei waith pridd Wedi'i Gladdu'n Rhannol yn Ohio yn 1970 Rhannol Burieded Woodshed yn Ohio, fel yr oedd y cysyniad i'w ddangos effeithiau amser daearegol a'i amsugniad anochel o holl ymdrechion dyn. Yn ddiddorol ddigon, byddai Smithson Spiral Jetty yn ildio dros dro i'r llyn o'i amgylch yn y pen draw, er gwaethaf y cysyniad nad yw amser yn cael ei gynnwys fel un o'r prif ddylanwadau yn y gwrthglawdd.

Roedd Smithson yn arlunydd hynod ramantus yr oedd ei feddyliau mawreddog ac ysbrydol yn y rhan fwyaf o'i ysgrifen. Casglwyd y meddyliau hyn i gyd ar gyfer nofel 1996 a olygwyd gan Jack Flam, o'r enw Robert Smithson: The Collected Writings, sy'n bodoli fel cofnod o'i allu ysgrifennu medrus.

Oriel Exhibitions

Crëwyd y rhan fwyaf o waith Smithson i'w weld y tu allan i'rcyfyngiadau stiwdio neu oriel. Er bod rhai gweithiau wedi'u gwneud ar gyfer arddangosfeydd, megis Broken Circle/Spiral Hill, mae'r rhan fwyaf o'i arddangosfeydd wedi'u cynnal ar ôl ei farwolaeth ac wedi'u cynnal gan Sefydliad Holt/Smithson.

Hypothetical Lands

Rhedodd ei arddangosfa ddiweddaraf, o’r enw Hypothetical Lands, rhwng Rhagfyr 2il, 2020 a Ionawr 9fed, 2021 yn Oriel Marian Goodman yn Llundain. Yn anffodus, oherwydd y pandemig Coronavirus, caewyd yr oriel i'r cyhoedd oherwydd y cloi Haen 4.

Tiroedd Damcaniaethol canolbwyntio ar ddiddordeb parhaus Smithson mewn ynysoedd. Edrychodd ar ynysoedd fel safleoedd haniaethol a oedd yn arddangos arwyneb cyfnewidiol ein byd yn ogystal â chyfyngiadau deallusrwydd dynolryw. O fewn yr ynysoedd hyn, defnyddiwyd rhai safleoedd fel lleoliadau ar gyfer creu cerfluniau, tra bod eraill yn safleoedd ymchwiliol a edrychodd ar adeiledd tirweddau trwy ffurfio gwrthgloddiau.

Mae’r detholiad o weithiau a arddangosir yn cynnwys symudol a ynysoedd troellog, glanfeydd fforchog, moroedd concrit, a llosgfynyddoedd yn codi. Cyflwynodd yr arddangosfa dros hanner can mlynedd o'i waith, yn ymestyn rhwng 1961 a 1973, a dyma'r tro cyntaf i lawer o'r gweithiau gael eu harddangos ers blynyddoedd. gydag arddangosfa ar yr un pryd a gynhaliwyd yn oriel Galerie Marian Goodman ynParis a chafodd ei dwyn y teitl Primordial Beginnings. Roedd yr arddangosfa ategol hon yn ymchwilio i archwiliad Smithson o darddiad a natur archdeipaidd. Yn ogystal â gwaith Smithson, roedd y ddwy arddangosfa’n cynnwys gweithiau prin yn perthyn i’w wraig, Nancy Holt.

Gweithiau Heb eu Gwireddu

Ar hyd ei oes, datblygodd Smithson amrywiol gynigion ar gyfer prosiectau na chyflawnwyd byth, naill ai oherwydd eu natur anymarferol, eu hurtrwydd, neu'r diffyg cefnogaeth a roddir i'r prosiectau. Enghraifft o un o'r prosiectau afrealistig hyn oedd ei gyfres o luniadau ym 1970 a greodd ar gyfer gwaith o'r enw Ynys Arnofiol: To Travel around Manhattan Island. Gwelodd Smithson lestr a oedd i'w dynnu o amgylch Manhattan gan gwch tynnu, a oedd wedi'i lenwi â choncrit wedi cracio a gwydr. Yn ogystal, roedd amrywiadau eraill o'r prosiect hwn yn cynnwys llenwi'r llong â phridd a'i gorchuddio â choed a llystyfiant.

Marwolaeth a Etifeddiaeth

Yn anffodus, ar 20 Gorffennaf, 1973, roedd Smithson ar fwrdd hofrennydd. a oedd yn hedfan dros ransh ger Amarillo, Texas, pan nad oedd y peilot yn gallu cynnal cyflymder aer a damwain. Bu farw Smithson a'r peilot, yn ogystal â ffotograffydd a oedd yn mynd gyda nhw, yn y ddamwain. Ar adeg ei farwolaeth, roedd Smithson yn arolygu’r safle ar gyfer ei brosiect diweddaraf, o’r enw Amarillo Ramp.

Cwblhawyd y gwaith ar ôl ei farwolaeth gan Smithson’sgwraig Nancy Holt, ynghyd ag artistiaid eraill. Adeiladwyd Ramp Amarillo i ddechrau i godi o lyn bas synthetig, ond yn y pen draw sychodd y llyn a gadawodd y gwrthglawdd i erydu a mynd yn wyllt. Wedi ei farwolaeth, dynnodd llawer o arlunwyr cyfoes ysbrydoliaeth o waith Smithson a chreu teyrngedau amrywiol i'r gweithiau celf a greodd drwy gydol ei yrfa.

Golygfa o waith anorffenedig Robert Smithson, Ramp Amarillo ; Netherzone, CC BY-SA 4.0, trwy Wikimedia Commons

Yn 2017, sefydlwyd Sefydliad Holt/Smithson i ddiogelu, trwy wasanaeth cyhoeddus, ysbryd treiddgar y ddau artist a greodd ddyfeisgar. dulliau o archwilio perthynas dynolryw â'r ddaear, a phwy a ehangodd gyfyngiadau arfer artistig. Yn greiddiol iddo, pwrpas y sylfaen yw cynyddu ymwybyddiaeth o gymynroddion Holt a Smithson.

Nid yn unig y dyfeisiodd y term “Celf Tir”, rhoddodd Robert Smithson enedigaeth i’r mudiad cyfan yn y bôn. Credwyd bod ei farwolaeth wedi sbarduno’r mudiad Celf Tir, wrth i’w waith annog cenedlaethau ffres o artistiaid i gefnu ar y stiwdio a chreu celf allan ym myd natur. Ar ôl darllen trwy'r cofiant Robert Smithson uchod a dysgu am y gweithiau a greodd, mae'n hawdd gweld sut yr oedd yn arweinydd canolog yn y mudiad Celf Tir.

Er ei fod wedi dechrau trwy greu paentiadau acollages, roedd paentiadau Robert Smithson yn hynod o brin i’w gweld, wrth iddo ganolbwyntio ei holl egni creadigol ar greu gwrthgloddiau a oedd yn cwmpasu amrywiaeth o syniadau. Bwriadai Smithson i'w weithiau gael eu dihysbyddu gan amser a natur, ac felly y mae iddynt oll oes gyfyng. Tra bod mwyafrif yr artistiaid yn gobeithio creu gwaith sy’n para’n hirach na’u hoes, gwerthoedd celf gwahanol Smithson sydd wedi galluogi ei etifeddiaeth i fyw arno flynyddoedd ar ôl ei farwolaeth.

Ar ôl ei astudiaethau, gwasanaethodd Smithson yng Ngwarchodfeydd Byddin yr Unol Daleithiau o 1956 i 1957 a symudodd i Efrog Newydd ar ôl iddo orffen. . Tua diwedd y 1950au, dechreuodd ganolbwyntio ar luniadau, collages, a phaentiadau, a chreodd weithiau celf a fyddai'n cael eu defnyddio yn ei sioe unigol gyntaf yn yr Oriel Artistiaid ym 1959.

Yr oedd ei ddiddordebau mewn cartograffeg , daeareg, adfeilion pensaernïol, cynhanes, athroniaeth, ffuglen wyddonol, iaith, diwylliant poblogaidd, a theithio, gydag amrywiaeth o'r diddordebau hyn i'w gweld yn ei weithiau.

Yn y 1960au cynnar, cyfarfu Smithson ag artistiaid Carl Andre, Claes Oldenburg, Donald Judd , a Nancy Holt, y bu eu dylanwad cyfunol yn ei yrru i ymchwilio i ffurf gelfyddydol tra gwahanol. Y cyfeillgarwch a ffurfiwyd yn ystod yr amser hwn ym mywyd Smithsonyn arwydd o drobwynt mawr yn ei yrfa a byddai'n mynd ymlaen i effeithio'n fawr arno.

Yn ogystal, trwy'r cyfeillgarwch hwn y cyfarfu â Nancy Holt, a fyddai'n dod yn wraig iddo yn y pen draw. Yn seiliedig ar ddylanwadau ei ffrindiau newydd, cynhyrchodd Smithson weithiau a oedd yn defnyddio deunydd diwydiannol ac organig trwy gydol y 1960au. Rhwng ei waith celf, roedd Smithson yn awdur ar gyfer Arts Magazine ac Artforum , yn aml yn newid rhwng disgrifio meddyliau aneglur a thrafod disgrifiadau go iawn o gelf a thirweddau amrywiol

Dangosodd Smithson awydd i weithio gyda safleoedd adfeiliedig neu ddihysbydd eu natur, gan ei fod yn defnyddio'r ddaear fel ei balet y crëwyd ei weithiau celf arno. O fewn y tir, byddai Smithson yn cynhyrchu cylchoedd, troellau, a thwmpathau i greu ei gerfluniau ar raddfa fawr, a oedd yn ei farn ef yn gloddiau. Roedd y cerfluniau hyn wedi'u cysylltu'n uniongyrchol â natur ac fe'u gwnaed yn y bôn trwy symud ac adeiladu ar lawer iawn o bridd a chreigiau.

Y gwrthgloddiau ar gyfer Spiral Jetty Robert Smithson (1970); Retis, CC BY 2.0, trwy Wikimedia Commons

Yn dilyn yn ôl troed artistiaid tir eraill yn ystod y 1960au a'r 1970au, dewisodd Smithson greu ei brif weithiau y tu allan, fel roedd natur yn cael ei weld fel strwythur oriel dan fygythiad. Yn ogystal â'i gloddiau awyr agored mawr, creodd Smithson amrywiaeth ogweithiau celf llai ar gyfer amgueddfeydd ac orielau a enwyd ganddo yn “Non-sites”. Roedd y gweithiau celf hyn yn cynnwys mapiau topograffig o ardaloedd a oedd yn cyferbynnu ag arddangosion gor-syml o ddeunyddiau a gymerwyd o'r safleoedd gwirioneddol.

Wrth wneud hyn, ceisiodd Smithson gyfeirio at ei wir waith awyr agored, a ddogfennodd yn drylwyr trwy ffotograffau a ffilmiau.

Wrth i'w yrfa fynd yn ei blaen, dywedodd Smithson ei fod yn gweld y defnydd o ddeunyddiau annaturiol yng ngherfluniau David Smith yn hynod ddiddorol, wrth iddynt gael eu haddasu gan amser ac elfennau naturiol fel rhwd a pydredd. Roedd y meddwl hwn yn dangos swyn Smithson â deunyddiau naturiol, wrth iddo nodi unwaith bod haenau'r Ddaear fel amgueddfa yn cynnwys elfennau a oedd yn osgoi'r drefn a'r strwythurau cymdeithasol y cyfyngwyd ar gelfyddyd ynddynt.

O'r holl waith celf a grëwyd gan Robert Smithson, cerfluniau celf tir oedd ei weithiau mwyaf adnabyddus. Mae'n fwyaf adnabyddus am ei gerflun eiconig o 1970, o'r enw Spiral Jetty. Cafodd y gwaith celf hwn ei ysgogi gan waith Minimalaidd celf gyfoes, yn ogystal â ffuglen wyddonol, daeareg, a'r syniad o entropi. Ar ôl llwyddiant ysgubol y darn celf tir hwn, dechreuodd Smithson y cysyniad o brosiect Earthwork newydd ym 1973. Yn anffodus, Spiral Jetty fyddai ei waith gorffenedig olaf, gan ei fod mewn damwain hofrennydd yn Texas yn ddiweddarach hynnytra'n arolygu safle'r prosiect am ei waith celf newydd a bu farw yn 35 oed tendro.

Ergyd o Spiral Jetty gan Robert Smithson; Retis, CC GAN 2.0, trwy Wikimedia Commons

Yn ei fywyd byr ond toreithiog, llwyddodd Smithson i gynhyrchu nifer o weithiau celf a oedd ar ffurf paentiadau, darluniau, cerfluniau, cynlluniau pensaernïol, ffotograffau, ffilmiau, ysgrifau, a thir. yn gweithio. Bron i 50 mlynedd ar ôl eu cenhedlu cychwynnol, mae’r syniadau a bortreadir yng nghelf Smithson yn dal i fod yn arwyddocaol bwysig o fewn ein hamser presennol. Trwy weithio gyda deunyddiau anghonfensiynol fel pridd, creigiau, a safleoedd diwydiannol segur, llwyddodd i herio syniadau cyffredin am wneud a defnyddio celf trwy ei wrthgloddiau eiconig. Felly, gellir ystyried Smithson yn un o'r ffigurau amlycaf yn y cysyniadu a datblygiad y mudiad Celf Tir.

Arddull Artistig

Cyn i Smithson ymchwilio i'r mudiad Celf Tir, roedd ei arddull yn canolbwyntio ar creu gweithiau a gafodd eu hysbrydoli gan Fynegiant Haniaethol. Ar ddechrau ei yrfa, arbrofodd â llawer o ddylanwadau cyn setlo ar gerflunio a chelf tir fel ei brif ffocws.

Gweithiau cynharach

Ar ôl i’r deliwr celf Virginia Dwan sylwi arno tua diwedd y y 1950au, cynhaliodd Smithson ei arddangosfa unigol gyntaf yn yr Oriel Artistiaid yn 1959. Ar y pwynt hwn yn eigyrfa, roedd ei weithiau celf ar ffurf collages a lluniadau yn bennaf, gan mai dim ond yn ddiweddarach y byddai'n dechrau cerflunio. Nododd Smithson yn bennaf fel peintiwr ar ddechrau ei yrfa, a chafodd ysbrydoliaeth fawr i ddechrau o amrywiaeth o bynciau yn amrywio o ffuglen wyddonol, celf Gatholig, celfyddyd Bop , a Mynegiadaeth Haniaethol.

Archwiliodd ei waith collage a'i baentiadau rhwng 1959 a 1962 amrywiol gynrychioliadau crefyddol chwedlonol ac roeddent yn ôl pob golwg wedi'u seilio. ar gerdd Dante Alighieri, Divine Comedy. Oherwydd yr archwiliad hwn, roedd gweithiau Smithson a gynhyrchwyd o'r 1960au cynnar yn integreiddio themâu o wahanol gyfnodau celf fel celf glasurol, delweddaeth grefyddol, ffilmiau ffuglen wyddonol, hanes naturiol, a hyd yn oed deunyddiau pornograffig fel celf homoerotig.

Wrth i'r 1960au barhau, roedd gwaith Smithson yn dal yn gydnaws â'i esthetig haniaethol a mynegiadol, ond roedd gweithiau celf fel Algae (c. 1962) yn dangos ei ddiddordeb cynyddol yn y syniad bod y ddaear gellid ei ddefnyddio fel adnodd sy'n cael effaith. Symudodd dylanwad Smithson tuag at ystyried y syniad o sefydlogrwydd, wrth iddo chwarae o gwmpas gyda defnyddio deunyddiau naturiol ac artiffisial, yn ogystal.fel celf safle-benodol.

Ym 1964, dychwelodd Smithson i'r byd celf ar ôl cymryd seibiant byr fel cefnogwr y mudiad Minimalaidd. Dechreuodd gynhyrchu gweithiau celf a oedd yn gwrthod y diddordeb a gymerodd yng nghorff ei weithiau cynharach yn flaenorol a dechreuodd ymchwilio i'r syniad o adlewyrchu optegol a phlygiant gyda chynfasau gwydr a thiwbiau goleuo neon. Daeth Smithson i gysylltiad ag artistiaid eraill o fewn y mudiad Minimalist neu Primary Structures, megis Robert Morris, Sol LeWitt, a'i wraig, Nancy Holt.

Gweithiau Diweddarach

Ar ôl ei ail-ymddangosiad ym 1964, dechreuodd Smithson gerflunwaith a chynhyrchodd weithiau celf oedd yn finimalaidd a geometrig eu natur. Fodd bynnag, roedd yn amlwg o'r cychwyn cyntaf nad oedd yn gwbl gartrefol gyda'r syniad o gyfyngu ei hun a'i waith i gyfyngiadau stiwdio. Yn ystod canol y 1960au, cychwynnodd Smithson ar nifer o deithiau i New Jersey a thaleithiau cyfagos i ymweld â chwareli, safleoedd diwydiannol, a thir diffaith segur.

Dechreuodd yr ymweliadau hyn gael effaith ar ei gelfyddyd o 1966 ymlaen. Cerfluniau Robert Smithson dan y teitl Plymio (1966), Terfynell (1966), ac Alogon #2 (1966), i gyd wedi'u gwneud o ddur wedi'i baentio, yn defnyddio'r ffurfiau geometrig, deunyddiau diwydiannol, a phaletau cyfyngedig a oedd yn gyfystyr â'r symudiad. Adeiladwyd y cerfluniau hyn y tu mewn ac fe'u bwriadwyd ar gyfer arddangosfa dan do, a ildioddi'w syniad o greu cerfluniau a alwodd yn Safleoedd/Safleoedd Heb fod yn Safleoedd , a oedd yn archwilio safleoedd a wnaed mewn gofodau natur ac orielau.

O 1967 hyd at ddiwedd y 1960au, canolbwyntiodd Smithson yn helaeth ar y rhain dau fath o gerfluniau wrth iddo archwilio'r syniad o ymyrraeth ddynol o fewn tirweddau organig. Gwnaeth ddefnydd o ddrychau a deunyddiau naturiol megis tywod, baw, a chreigiau i greu ei gerfluniau tri dimensiwn hynod a thynnu lluniau o'r amgylcheddau newydd eu newid. Gelwid y rhain fel ei waith Safleoedd , ac effeithiodd y canlyniadau ar brydferthwch y tirweddau nad oedd yn effeithio arnynt yn y bôn, wrth i Smithson greu anesmwythder wrth i Smithson ychwanegu gwrthrychau mor amlwg at y lleoliad.

Smithson's <6 Cyfeiriodd gweithiau nad ydynt yn safleoedd at yr arddangosfeydd a gynhaliodd mewn orielau ac amgueddfeydd lle casglodd ac arddangosodd ddeunyddiau a dynnwyd o'u hamgylchedd daearegol naturiol. Cafodd y Safleoedd Di-Safle hyn hefyd eu harddangos drwy'r ffotograffau a'r mapiau a luniodd, a oedd yn dogfennu tarddiad y deunyddiau a ddangoswyd.

Cafodd gwrthgloddiau dilynol Smithson eu hysbrydoli gan ei Sites-Non -safleoedd arferion ond fe'u harchwiliwyd ar raddfa lawer mwy. O fewn y cerfluniau celf tir hyn, gweithiodd Smithson yn gorfforol i ailadeiladu'r tir. Erys ei waith mwyaf adnabyddus a ddeilliodd o'i flynyddoedd olaf fel artist Spiral Jetty (1970).

Robert SmithsonCelf Tir: Darnau Celf Enwog

Trwy gydol ei yrfa doreithiog a ddaeth i ben mor sydyn, mae Robert Smithson wedi bod yn gysylltiedig â chelf tir, cerfluniau, paentiadau, yn ogystal ag ysgrifennu. Ym mhob categori, dangosodd Smithson ei ddiddordeb cynyddol mewn entropi a’r amgylchedd naturiol, gyda’r cyfaredd hwn yn arwain at rai o’r darnau celf mwyaf adnabyddus i fod yn gysylltiedig â’r mudiad Celf Tir erioed. O'r holl waith celf y mae Robert Smithson yn adnabyddus amdano, ei gerfluniau celf tir yw'r mwyaf eiconig o hyd. Rhestrir ei dri gwaith mwyaf arwyddocaol isod ac maent yn dal i fodoli rhywfaint heddiw.

Siral Jetty

Yn bodoli fel y gwrthglawdd mwyaf eiconig, ac o bosibl y mwyaf adnabyddus Mae cerflun a chelf tir Robert Smithson i fodoli yn Spiral Jetty, wedi'u creu ym 1970. Ar ôl llawer o waith ymchwil, prynodd Smithson brydles 20 mlynedd ar 10 erw o dir glan y llyn ar lan ogleddol y Great Salt Lake yn Utah i'w ddefnyddio fel sylfaen i'w waith. Ynghyd â chontractwyr wedi'u llogi, dechreuodd Smithson weithio ar adeiladu troell gwrthglocwedd enfawr a oedd yn 15 troedfedd o led (4.6 metr) ac yn ymestyn 1500 troedfedd (460 metr) allan i'r llyn. Roedd y troell yn cynnwys tua 6650 tunnell o greigiau basalt lleol a mwd ac yn ffurfio glanfa a oedd yn ymestyn allan o lan y llyn.

Er gwaethaf y ffurfiant a oedd yn bodoli fel ehangiad annaturiol o dirwedd naturiol, beth